室内装潢实践报告

2024-06-10

室内装潢实践报告（通用9篇）

室内装潢实践报告篇1

暑期实践报告

利用暑假，我在南京市设计院进行了为期一个半月的实习。这是一个让我接近、了解和熟悉建筑设计的好机会，使我弄清了自己在平时学习中所不能理解的问题，并纠正了一些错误的看法。让我更深一步的了解理论与实际的差别。通过向所在单位专家的请教，明白了一些在设计和施工中易存在和发生的一系列建筑通病的产生原理及相应的检测，处理措施。通过实习，使我在理论和实践有了更好的结合，使我学到更多的知识，同时使我认识到自身的不足。

在实习过程中有幸接触了混凝土框架结构。并了解到混凝土质量的好坏，既对结构物的安全，也对结构物的造价有很大影响，因此在施工中我们必须对混凝土的施工质量有足够的重视。混凝土质量的主要指标之一是抗压强度，从混凝土强度表达式不难看出，混凝土抗压强度与混凝土用水水泥的强度成正比，按公式计算，当水灰比相等时，高标号水泥比低标号水泥配制出的混凝土抗压强度高许多。所以混凝土施工时切勿用错了水泥标号。另外，水灰比也与混凝土强度成正比，水灰比大，混凝土强度高3水灰比小，混凝土强度低，因此，当水灰比不变时，企图用增加水泥用量来提高温凝土强度是错误的，此时只能增大混凝土和易性，增大混凝土的收缩和变形。影响混凝土抗压强度的主要因素是水泥强度和水灰比，要控制好混凝土质量，最重要的是控制好水泥和混凝土的水灰比两个主要环节。此外，影响混凝土强度还有其它不可忽视的因素。粗骨料对混凝土强度也有一定影响，当石质强度相等时，碎石表面比卵石表面粗糙，它与水泥砂浆的粘结性比卵石强，当水灰比相等或配合比相同时，两种材料配制的混凝土，碎石的混凝土强度比卵石强。

实习期间还与设计院工作人员进行了一些交流。了解了中国室内设计师发展的概况。发现欧美近现代在室内空间设计上领先于我国。在设计与施工方面是一体化。形成了欧美风格流行文化。战后的日本涌现出很多有名的建筑师、室内设计师。在探索民族风格的道路上，代表人物那就是安藤忠雄（TANDAO)。在他的作品里，可以看到日本风土文化+现代技术。也可说他是古典风和现代化的代表人之一。他的作品已被全世界设计人士注目。新的形象，新的空间出现在人的眼前，给人的感受是最好的答案。古代中国人创造了阿房宫、故宫。现代人每进入这上空间环境里都会产生一种民族象征之感。在大设计时代到来之前，青年设计师会不断涌现。期望着象中国文字一样的设计风格出现。切记设计师匆匆忙忙，顾此失彼在中国文化五千年的长河里，有关非常丰富的营养和材宝。找到她最精华的部分用于今天。这一文化的寻找是要靠一个综合性集体才能实现的。随着对外开放不断扩大，对未来的室内空间设计师来说要有一个国际通的设计观念。加入世界多极文化里。实现再创中华民族设计雄风。设计行业的更新我国的室内空间设计师经过了几十年的发展，已初步形成了一支初具实力的职业设计人才宝库，无论从人数量和素质上都达到了一定的水准。世纪之交给室内空间设计师们提供了空间和时间，同样也面临着设计人才的更替，设计队伍重组及来自各方面的压力。室内空间设计师作为一个热门职业的同时也存在着潜伏的危机。

中国室内设计师发展大致分为三阶段：

1、五十年代十大工程的出现给中国室内空间设计奠定了基础，第一代室内空间设计师出现。

2、八十年代改革开放内需外引给中国室内空间设计发展创下了良好环境。这一时期是老设计师与新设计师交替阶段。

3、九十年代中期以后室内空间设计逐步走上了正轨。同时出现了大批的年青设计师。室内设计师队伍面临着一个不可抗拒的人员交替。正如改革开放初期老一辈室内空间设计师还发挥着作用，但队伍的中坚力量已由出生于50——60年代的第二代室内设计师所代替。等到了进入21世纪，接力棒将传到80年代出校门的新一代室内设计师的手中。这一代的设计师们将担负起历史

赋予的重任。他们在任何一个方面都要显示出了一定的优势。同时也将决定中国室内空间设计今后创作及发展方向。为探索中国现代风格不懈的去追求。今天室内空间设计师成长渠道也更加多种多样化了。改革为人们更深入地了解外部世界提供了机会。出国学习和进修的室内空间设计师越来越多。出国人员中的一部分已学成回国并活跃在设计领域。在向社会主义市场经济转轨的过程中，室内空间设计师一直面临着一个激烈的竞争。各种设计单位努力求得在严酷的现实中站稳脚跟。当前设计市场不规范，法制不健全，管理跟不上。这将使已有的矛盾更加突出。为此迫切需要来明确室内空间设计者的责任、权利，规范职业行为。使取得项目方式更加公正。收费更加合理。审查方式更加科学化、法制化。以适应新的形势。

对于这次实习,同样存在着一些不足之处.一是实习时间较短,不到两个月的时间不足以对建筑设计院的所有业务都有一个完整的了解,对于建筑设计也是浅尝辄止,没能接触到更多业务类型;第二,参与的工作都是较为简单的,没有涉及规模较大,业务繁杂的大中型设计;第三,对于课本学习内容有所遗忘,以至于在实践过程中时常不知如何解决.对于以上问题,还需要在今后有机会的实习过程或者工作过程中注意改进和解决.总之,这一个半月的实习使即将进入大四学习的我受益匪浅！

室内装潢实践报告篇2

第16届广州亚运会首次向亚运技术官员和运动员提供了移动多媒体广播 (CMMB) [1]服务, 传输6套亚运赛事节目和1路赛事信息数据, 支持手持、车载移动视频接收和数据下载业务。加上原有的8套节目, CMMB在亚运会上总共提供了14套节目。信号除了要求覆盖广州市各行政区道路和公共场所外, 还需要重点覆盖亚运村、国际新闻中心、国际广播中心、花园酒店、亚运指挥调度中心、海心沙开闭幕式表演场馆、亚运城综合体育馆、广东奥林匹克中心中心体育场、黄埔体育中心体育场、天河体育场、大学城中山大学体育馆、番禺英东体育场、佛山世纪莲花游泳馆等49个竞赛和非竞赛场馆的内部区域。

亚运CMMB网虽然覆盖终端用户总量不大, 但用户分布极其分散, 49个场馆分布在广州市9个区和佛山市, 加上首次采用了16QAM调制方式, 对无线覆盖的要求极高。在系统建设过程中根据实际情况灵活运用新技术、新思路, 取得了良好的效果, 为CMMB大规模覆盖推广应用提供了一些解决方案。

2 CMMB室外单频网发射系统

广州CMMB第一期广州电视塔、白云山、海珠区、黄埔区、番禺区5个单频网基站于2008年建设完毕并投入使用。根据国内公布的测试数据, CMMB网16QAM调制时接收门限为-75 d Bm[2]。而通过广州实际工程建设和检验, 接收电平应当达到-66 dBm以上, 载噪比应在12 dB以上才能确保信号的流畅。因此, 为配合本次亚运CMMB网的建设, 2010年新建了南沙、花都、从化、增城、帽峰山和番禺市桥6个基站, 与一期建成的5个基站一起组成单频网, 实现了广州市越秀、荔湾、海珠、天河、黄埔、萝岗、白云、番禺等中心城区和所有通往亚运场馆主干道路面信号95%以上覆盖和49个场馆内信号的有效覆盖。实测表明, 接收终端在室外移动接收信号电平平均值为-56 dBm, 接收成功率大于99%, 证明广州CMMB单频网的覆盖质量达到了相当好的水准。

3 CMMB专网室内覆盖系统

CMMB室内覆盖是CMMB广播网络覆盖的重要组成部分, 与室外CMMB地面网络覆盖相比, 室内相对封闭区域的情况要远比室外复杂, 影响CMMB信号室内接收的因素众多。尽管总局颁布了指导性技术文件《移动多媒体广播室内覆盖系统实施指南》[3] (下称《指南》) , 但是可以参考借鉴的实际工程案例很少。而在亚运CMMB专网覆盖中, 各竞赛场馆以及运动员村、IBC、MPC、总部酒店等非竞赛场馆的室内覆盖恰恰是最为重要的一环。特别是本次亚运CMMB专网首次采用了16QAM调制方式传输, 更增加了室内接收的难度, 如果没有良好的室内覆盖, 将难以实现信号的正常接收。

根据《指南》的指导意见与实际情况, 本项目的场馆补点分别采取3种方式予以实现:有线接收无线增补覆盖方式、室外大直放站进行补点方式[4,5]和无线接收无线增补覆盖方式。

3.1 有线接收无线增补覆盖方式

对本次需要进行CMMB专网室内覆盖的大部分竞赛场馆, 有线电视网络已经覆盖各个功能区, 基于经济性和高效性考虑, 采用有线接收无线增补覆盖方式实现 (如图1所示) 。

在工程实践中发现这种覆盖方式在建设过程中需注意两点:

1) 信号源的接入

根据《移动多媒体广播第1部分:广播信道帧结构、信道编码和调制》的标准, CMMB单频网的同频干扰保护间隔时间为51.2μs (换算成保护距离是15.36 km) , 即同一码流到达同一地点的时间差若大于51.2μs, 将导致信号相互干扰, 终端无法正常接收。

在一般情况下, 单频网发射基站距离室内覆盖区域较近 (有线网络传输距离15.36 km以内) , 或是室内覆盖区域无室外CMMB信号的情况下, 是可以直接在有线电视前端注入信号的。考虑到本次亚运场馆分布较分散, 有线网络至各场馆的路由距离不一, 若室内覆盖系统信号源采用《指南》的建议, 在专网有线电视前端处加入并下传至各个场馆的话, 势必会有相当一部分场馆因信号传输距离过长, 导致室内信号与室外空中信号不同步, 终端无法正常接收。因此, 将有线电视网络的CMMB信号源由前端加入改为接收室外信号。即利用室外天线接收室外无线CMMB信号, 然后将该信号放大后混合进有线电视HFC网络, 通过有线网络传输, 传输后的CMMB信号由位于有线网络末端的用户终端盒提供给CMMB直放站, 进行放大发射的方式实现覆盖。

2) 信号的再放大和发射

场馆内室内覆盖的补点, 是从有线网络中取出信号进入CMMB直放站进行滤波和放大, 再通过天线进行发射。由于CMMB直放站的输入电平上限一般为68 dBμV, 而有线网络末端的正常输出电平一般在60~75 dBμV之间, 因此必须注意是否会存在输入电平过高的问题。在工程实施过程中需要进行测试, 在直放站的输入端需要视实际情况增加一部分衰减器, 保证足够的裕量, 否则会导致发射信号的失真。

由于有线接收后直放站的输入信号电平较无线接收的高, 相应的发射电平也会提高, 所以有线接收无线增补的信号覆盖效果要较常规无线接收无线增补方式好。因此对增补点的分布进行了抽疏 (点与点的平均距离约为40 m) , 使场馆内的平均场强基本处于一个对终端接收最理想的范围 (-60~-55 dBm) 。

3.2 通过室外大直放站进行补点

在本次需要进行专网覆盖的场馆中, 存在以下类型的场馆:1) 建筑结构简单, 室外信号易穿透入场馆内, 且场馆周边存在理想的高点 (例如指挥调度中心、佛山岭南明珠体育馆、佛山世纪莲体育馆、黄村体育训练基地) ;2) 场馆为面积极大的场馆群 (亚运村) 。对此两类场馆, 出于经济性和高效性的考虑, 采用在高点架设大功率直放站的方式进行CMMB补点覆盖。这可以视为无线接收无线增补覆盖的一种变体。

通过室外大直放站进行补点如图2所示, 这种方式的优点在于施工简单, 成本低廉, 在工程中需要注意确保可靠的电源、安全的安装位置, 防止遭到破坏, 注意防雷和接地。

3.3 无线接收无线增补覆盖方式

对花园酒店, 考虑到场馆在今后的CMMB运营中有较大的覆盖价值, 故采用建设永久性常规CMMB室内分布系统的方式进行补点覆盖。如图3所示。

经过测试, 接收终端在室内固定接收时, 信号电平高于-60 dBm, 接收信号裕量超过15 dB, 证明CMMB室内覆盖达到了设计要求和用户接收要求。

4 小结

2011年以来, CMMB业务发展非常迅猛, 随着各地CMMB地面无线覆盖网络的陆续建立, CMMB室内覆盖必将是下一步发展面临的重要问题。《移动多媒体广播室内覆盖系统实施指南》的出台对CMMB室内覆盖具有很好的指导意义, 但是国内CMMB信号室内覆盖系统技术研究仍处于起步阶段, 尤其缺乏大规模的实际应用范例。

本次亚运CMMB网络建设除了覆盖广州市各行政区道路和公共场外, 还重点覆盖了49个竞赛场场馆和非竞赛场馆的室内区域, 在工程实施过程中验证了《指南》中提出的各种覆盖方式, 尤其是对有线接收无线增补覆盖方式的信源接入的保护距离和引入方式、直放站补点的输入电平和天线分布等工程设计与实施方面进行了较为深入的探索和研究, 解决了一系列工程技术问题, 为CMMB室内覆盖提供了成功的示范案例。这对发挥广电优势, 加快CMMB的部署, 提高广电行业在三网融合中的竞争力, 具有重要的现实意义。

参考文献

[1]GY/T220.1—2006移动多媒体广播第1部分:广播信道帧结构、

[2]GY/T220.7—2008移动多媒体广播第7部分:接收解码终端技术信道编码和调制[S].2006.要求[S].2008.

[3]GY/T233-2008移动多媒体广播室内覆盖系统实施指南[S].2008.

[4]张红, 秦龚龙, 唐月, 等.移动多媒体广播CMMB室内覆盖技术研

论室内设计实践构思的建立篇3

关键词：室内设计构思表达技巧设计实践

中国分类号：TU972+.2

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2015）06-0028-02

在设计领域里，如果不能以某种形式把想到的“构思”、“表现”出来，就不能称为“思考过”。当今社会下，成为一名室内设计师的门坎越来越低，在某些培训机构培训几个月就可以贴上室内设计师的标签。在步入21世纪的今天，作为室内环境设计师，如何从现实出发，构思好的室内环境艺术创作是迫在面前的问题。熟练掌握并运用设计方法学，将自己的设计认识分析、消化、提炼、改造、重新组织、举一反三，而不是赤裸裸地抄袭。在学校，我学到了很多有关设计过程的东西，也做了很多实验。不管怎样，过程是一个作品很重要的组成部分，有了它，这个项目才算是完整的。”正所谓授人以鱼不如授人以渔，只有掌握好设计方法学中的设计构思方法，才能作为一名真正的设计师。构思是一个呈现着系统性的、有中心及层次的、物化的整体性思维活动。构思是设计过程中中承前启后的一个环节，就如同写作先制作写作大纲一样，对设计成果水平的高低有着重要作用。下面我就此次美术馆设计实践中整个流程来做—下对构思建立过程的理解。

一构思的建立过程

1 构思本质

完整地认识“构思”一词，有助于深入把握设计的系统性。构，在这里不仅指结构，而且指整体。思，是以抽象思维为主导、包括形象思维、潜意识思维（对设计的认识）和灵感思维等心理活动。构思，是设计师接到任务书以后，对任务书的认知，以及凭借自己积累的设计方法，配合理性与感性的碰撞，形成的设计想法。构思是一种过程，在此过程中，可以用语言、符号、图表表达的概念转变为实体。大处着眼、细处着手，总体与细部深入推敲，经过这样一系列的形象思维活动，才能形成完整的构思。

2 构想是立意、构思、表达技巧的全过程

2.1 立意的设计准则

（1）功能与目的——设计是满足人类社会提出的需求的重要环节，而设计的目的是满足人类活动所需的功能要求。在此次美术馆设计中（图2-1），首先对美术馆的使用功能做了调查，此美术馆不仅具有美术馆的发布、展示、交流、会餐等功能，而且具有私人办公功能，在平面布置上不仅要具有公共空间，而且还应具有私密空间，在设计的时候充分考虑到美术馆的使用功能，所以设计目的应需要围绕使用功能展开。

（2）实用和经济——设计直接关系人类的未来和发展，一个设计应在材料的选择和使用上显示出实用、真实和实惠。

（3）形式与风格——设计必须在美感上取悦于眼睛以及其他躯体感受，实用与审美的统一构成了这一造物类型的基本面貌。如（图2-2），此美术馆的风格定义为现代中式风格，白墙灰瓦，除有徽派的感觉，还附加禅意在内。发布大厅的功能，不仅应具备发布会的普通功能，还应具备展示的功能。所以观众既能享受展品发布及享受展示品的功能，也能在这个空间得到安静惬意的感受。

（4）形象与含意——设计师应该塑造一个形象，它的使用者和体验着会激发起对设计含意的联想。美术馆入口设计亮点，体现在地面铺装上的图案，按照祥云的图案来抽象化（图2-3），人们看到图案就会联想到祥云。既和美术馆的风格相契合，也能给人带来吉祥的感觉。

2.2 立意的设计依据

大处着眼、细处着手，总体与细部深入。推敲大处着眼就是从以满足人和人际活动的需要为核心，有一个设计的全局观念。细处着手是指具体进行设计时，必须掌握必要的资料和数据，从最基本的人体尺度、人流动线、活动范围和特点、家具与设备等的尺寸和使用它们必须的空间着手。

（1）使用者的需要

首先，识别使用者；确定空间使用的人数，按照人数来作为立意的依据，分清个体使用还是集体使用。其次，识别各种需要；确定空间使用的对象，每个人都有每个人的使用需要，有集体需要，也有独特的个人需要。再次，地点的需要；比如设计空间是个人空间，那么应注意使用时的私密性、避免动静空间的相互影响，还要确定使用者偏爱的事物，偏爱的颜色以及特别的兴趣。交流展示大厅设计构思时（图2-4），首先确定此空间的使用人数，其次此空间为一个开敞空间，在此空间里，不仅具备展示功能，也应具备交流、休息等功能。根据观众的使用需要，在中庭地方设计了一个半开敞的休息区，一个母子空间，既满足了休息交流空间，也间接区分了动静空间。

（2）活动行为需要

每个空间的使用功能都有所不同，设计师需要根据使用功能而进行设计，分析各种活动的性质。如果空间有不止一种的用途，那么就要考虑他们共存的可能性，空间利用的频繁程度是如何以及各自使用的人群和时间段。

（3）意想中的质量

决定出适合空间的设计环境并与业主和使用者要求与愿望相一致的质量。尽量应使用者的要求设计出最适合的感觉，情调与气氛。

（4）意想中的关系

意想中的关系分为各活动区域之间的关系，活动区域与流动空间之间的关系（图2-5），室内与毗邻空间之间的关系，室内与室外的关系等。根据萁相同性与使用要求，将活动组织成组团或编排成套。

二构思阶段的相关问题

从里到外、从外到里，局部与整体协调统一。构思是在立意的基础上，对现实设计展开积极的思考。

3.1 构思的要求

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不为造型损失功能，不为功能损失造型，两者应相互1由调。相同的立意，可用不同的手段来表达。比如从体量解决立意，从材质解决立意等手段。

3.2 构思阶段考虑的相关问题

（1）家具装修方面的要求

在室内设计领域，对每种活动确定不同的家具装修与设备要求。比如办公空间座椅、桌、工作台面、储藏或陈列单元、附属用品等各项的数量、类型、风格。决定每件物品所需的数量，需要做到舒适、安全、多样化、灵活性、风格、维护及维修。确定其他的可能性，比如说将同样的使用功能分为一组，办公区分成一组，进行专用、灵活的安排。

（2）空间分析

针对的是已有的文件或建议中的空间，测量并绘出实际的平面、剖面及室内立面。我们所说的对空间进行分析，实际上也就是空间的形式、尺度和比例。门的位置、通道上的各点以及他们所导出的人流路线。窗口、光线、景观以及他们提供的通风对流。强、地面和顶棚的材料（图2-6）。

（3）尺寸的要求

尺寸决定空间和家具组群所需的尺寸。以及各项所需的空间，比如进入活动区域的通路，活动区域内的行为以及活动区域之间的空间；服务的人数；合适的社交距离和相互干扰的距离；决定出活动与空间尺寸之间的适当配合，对空间的竖向尺寸与地面的形状和比例所能容纳的行为分组方式进行研究。

4 表达技巧

为实现立意，在构思中采用的手段。室内设计包括了室内设计部件的选择以及在某一空间的维护中去布置它们。合理运用各种设计手段，对于在空间各设计部件之间形成并维持一种视觉规律是很有帮助的。其中包含了比例、尺度、平衡、和谐、统一与变化、韵律、突出重点等诸多要素（图2-7）。在美术馆交流大厅二楼展示部分，比例和尺度均——体现。其中排列的窗户形成了一个序列，是韵律的表达技巧。由于材质的不同，所以颜色与周围不同，颜色为重颜色，是突出重点的一个表达技巧。射灯的使用也是突出重点的一个表达技巧。在材质的使用上，虽然木质使用的较多，但是每种木质的选择又体现了统一与变化的表达技巧。其中面具的展示也体现了韵律与统一变化。每个要素对表达技巧都有着决定性的作用。设计表达是设计师向其他人阐述设计对象的具体形态、构造、材料、色彩等要素，与对方进行更深入交流和沟通的重要方式，同时也是设计师记录自己的构思过程、发展创意方案的主要手段。

三结语

掌握设计方法学是作为设计师的根本。本文通过设计方法学这门课程的学习，以及美术馆设计的实践，浅析了设计构思的过程。首先行为研究，人们去美术馆做什么怎么做，会有什么样的行为，行为研究完成之后，我的设计围绕满足人们的功能要求设计即可。其次，收集调研成果，通过各个渠道收集来的调查结果，做总结归纳。最后，对美术馆的现状进行思考及创新。

室内装潢实习报告篇4

2、方案设计阶段

方案设计阶段是在设计准备阶段的基础上，进一步收集、分析、运用与设计任务有关的资料与信息，构思立意，进行初步方案设计，深入设计，进行方案的分析与比较。

确定初步设计方案，提供设计文件。室内初步方案的文件通常包括：

(1)平面图，常用比例1:50,1:100;

(2)室内立面展开图，常用比例1:20,1:50;

(3)平顶图或仰视图，常用比例1:50,1:100;

(4)室内透视图;

(5)室内装饰材料实样版面;

(6)设计意图说明和造价概算;

初步设计方案需经审定后，方可进行施工图设计。

3、施工图设计阶段

施工图设计阶段需要补充施工所必要的有关平面布置、室内立面和平顶等图纸，还需包括构造节点详细、细部大样图以及设备管线图，编制施工说明和造价预算。

4、设计实施阶段

设计实施阶段也即是工程的施工阶段。室内工程在施工前，设计人员应向施工单位进行设计意图说明及图纸的技术交底;工程施工期间需按图纸要求核对施工实况，有时还需根据现场实况提出对图纸的局部修改或补充;施工结束时，会同质检部门和建设单位进行工程验收。其次了解室内设计方法，赵师傅给我讲解了以下三种：

1、大处着眼、细处着手，总体与细部深入推敲

室内实习报告篇5

一、评级授信管理中存在主要问题

任意超规模、超资本金放贷。调查中发现部份信用社在贷款额度确定上随意性较大，

一）贷款发放额度、期限随意性。没有根据借款户的实际情况及信用社的自身实力确定信用额度。一是对中小企业及集团授信额度过高，有的信用社而是按企业贷款余额来给予授信等；二是局部信用社在发放种养业贷款时，没有考虑到养殖业的生产周期致使贷款期限过短，有的信用社在发放商业贷款时，不按商品经营周期来确定贷款期限，为了减少审批环节，而将短期贷款确定成中长期贷款；三是对局部中小企业超资本金发放贷款现象。

县联社没有实行统一的评级授信管理，

二）多头、重复授信不易控制风险。目前我县农村信用社正处于改革过渡期。再加上基层各信用社之间缺乏必要的沟通与联系，因此多头、重复授信和多头贷款就难以避免。调查中发现部份信用社在同一县域范围内存在多头、重复授信和多个信用社发放同一人贷款现象，有的甚至跨县（市）范围授信并发放贷款等问题，有的已经形成了实际的信贷风险。

职责不明确。虽然县联社制定了贷款管理方法操作顺序，

）基层信用社贷审会集体审批不尽落实。规定了贷审会或贷审小组的职责，但当前基层信用社贷审小组和贷审会没有能够发挥应有的作用，使得贷审会议流于形式，部份信用社贷款发放时仍然由主任直接进行审批，一把手说了算的形式仍然存在贷审会或审贷审小组各成员的分工没有具体明确，职责不清也使得贷款发生不良后，没有人承担相应的责任。

贷后管理不到位。主要表示在信用社贷前调查情况不实，

室内设计开题报告篇6

姓名：

专业班级：

学号：

指导教师：

日期： 2008年月日

一、选题的目的、意义

一、用设计的特殊语言表现一定的文化内涵：如同一部优秀音乐作品一样，好的室内设计必须有其明确的主题。室内设计的艺术特色是在不经意中自然而然显露出来的，是人们在使用的过程中无意之中体会到的，而那些过分强调文化内涵，欲把中外文明史全都汇集于一室的设计，会有堆砌繁复，令人窒息之感；而没有文化内容的设计又显得空间呆板，缺乏品位。

二、掌握和运用室内设计的基本规律室内设计是一种认知过程，是对室内设计学的原理、法则的具体应用，设计师只有努力提高自己的素质，才会有创新的力作。设计作品应给人以高雅、不落俗套的感觉，对于设计的基本原理、法则的把握应恰到好处，在实践中不断积累经验，不断探索刻意求新，从而掌握规律，总结经验，提高审美水平，开阔视野。

三、情感的积淀可产生出设计的感染力。设计的感染力与设计师的情感有着紧密的关系，设计师强烈的创作欲望必将极大地调动起自己的生活和文化素质和积淀。设计师日常各种生活素材的收集，各种文化素养的吸收，各种风土人情的感受，积累到一定程度就会倾注于自己的设计中。空间的大小、色彩的协调与对比、线条的流畅；材料的选择与变化，都蕴含和表达着设计师的情感和创造力。室内设计的形式语言带有设计师的情感和创造力，很容易被人感知并产生共鸣，带来生理、心理、感官的愉悦。设计师的创作欲望愈强烈，情感愈充沛，则其灵感即呼之欲出。创新意识所宣染和形成的氛围就是在室内设计过程中不可缺少的因素。

四、不因时尚影响个性化设计曾几何时，欧式风格的室内设计适应了人们当时对时尚的追求；但后来又因其式样呆板，缺乏个性，遭到大多数人的怀疑和拒绝。因此，设计师一定要把握住时代的脉搏和民族的个性。室内设计即要有时代感，又要兼有民族性，要以独特的眼光进行创意性的设计，充分显示出崭新的风格。在设计意识上应体现出一种社会的进步、一种民族的使命感。室内设计整体的多元化和部分个性化的发展，使人们对设计形态、设计情感产生了更高的要求，促使更新的题材和形式出现；室内设计中反映出的轻松、简洁、独特、浪漫、新奇的趣味性和深沉、朴实得体及创世纪性的超前意识，体现出别具一格，风华正茂的态势，是一种时尚和个性化在室内设计发展变化中的体现。设计师要发挥独创性，运用与众不同的表现角度和表现手法，可以造就一种应变能力，不走人家走过的老路。关键在于室内设计必须创新。

二、本题的基本内容

室内环境具有以人为主体的空间的基本属性和特性，它是由特定的环境空间同感觉它的人之

间产生的相互关系所形成的。空间环境的主体是活动着的人，而环境的感知效应是人与空间环境的媒介。它所产生的形式特性与其主题的象征性、文化内涵有着必然地联系。我们所进行的室内设计只是将生活世界的各种因素反映在室内的空间形态、界面、结构、陈设等感觉体上，使得这种空间具有很强的感知效应，成为了一种载有人的情感意识的感觉空间。当人们处于这样的空间中，由于形式与内容的统一而使人不自觉地将该空间与历史进程、社会环境、文化心态等模式联系在一起，当形式和内容与人们活动的心理状态相吻合时，该室内空间便能支持人们活动时的情感，使心理的结构稳定。此时的室内空间环境与人的关系是和谐的，人们会产生归宿感、安全感、舒适感。

要处理好室内环境与人的关系，使人的感知效应达到最佳状态则需要室内设计师的精神创造，室内设计师在进行室内设计中要研究人们的环境心态、这样对空间的形式进行创造时，就会使空间的形式具有精神的成分，具有情感的意识。它可以在人们的心理上产生作用。如果设计师没有这样的精神创造，室内的环境空间也不会引起人们内心活动的形式特征。人们也无法区别这类空间的特质；无法在情感上与空间进行交流。因而使得空间形式与意义的感觉效应模式无法建立起来。所以，一个良好的室内空间环境的建立取决于环境的形式是否实现了人们生活世界的种种精神要求，取决于人们的生存状态反映在室内环境上的理想程度。取决于室内设计师在社会结构、生活方式、文化体系中对室内环境进行人性化的处理与创造。室内环境是为人们室内活动提供的场所，它随着人们的生活而拓展扩大，并逐渐发展成为互相渗透不可分割的环境整体，人们通过自身的感觉效应，在生存活动中不断调整人与环境的关系。人们对室内空间环境的感觉效应实际上是对空间的一种体验，在不同的体验、不同的人群对空间的理解、对空间的感受也是不一样的。这其中主要包括了人们自身行为以及心理与环境空间相聚合的秩序。这些实例不胜枚举，如莱特的考夫曼别墅、米斯一凡德罗的范斯澳斯住宅、勒•柯布西埃所强调“阳光、空气和绿地”、格罗皮斯对住宅的日照、层高、间距等关系的研究等等，把人与环境的关系处理的非常和谐，使人、环境、风格、形式融为一体，充分表现了一种对人的关怀；一种环境的气氛；一种完整的、自由的个人空间。

三、完成期限和主要措施

四、预期达到的目标

室内装潢实践报告篇7

关键词：室内设计,软装饰,居住环境

一、现状与背景分析

随着社会经济的高速发展,城市化进程的加快,在城市里购买居室的人愈来愈多,城市面貌的焕然一新带来了城市空间格局的变化,愈来愈多的室内空间环境需要我们去构思打造,优秀的室内空间设计人才的需求越来越紧缺。作为一个相对私密的场所,室内空间是建筑本身体现的重要内容,温馨舒适、优美雅致、别具一格的室内空间环境能给建筑内部的使用带来一个质的升华。室内空间软装饰设计是可以根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准,运用现代物质技术手段和建筑美学原理,创造出功能合理、舒适美观、满足人们物质和精神生活需要的室内空间环境的一门实用艺术。目前室内空间艺术设计的市场方向是“重装饰、轻装修”,具体解释就是说,人们不愿意把过多的资金和精力用在硬质装修上,他们更会在软装饰上花功夫、下力气,究其原因在于,室内空间软装便于拆换,还易于清洁保养。室内空间设计中的软装饰是指,室内环境中对人们视觉感受而言相对柔软的构造材料组成可以移动的装饰品及设施,如沙发、窗帘、壁挂等装饰设施的运用。

随着一年一届的设计人才的培养,刚毕业的大学生由于对室内设计软装饰项目实践应用的不熟悉,他们很难适应和胜任室内空间装饰设计项目的工作,而装饰设计公司也不愿培养新人。因此,现在社会装饰市场面临的是大学生后容易失业,就业压力大很难找到自己如意的工作,但是装饰公司这边又招不到优秀人才的的局面,两者很难结合起来。大学怎么样培养大学生,大学毕业后怎么样去服务于社会,装饰市场需要什么样的设计人员,两者很好的结合是我们一直深思的问题。

1. 教学硬件设施

在大学美术学院有完整的师资班子,完整的教学体系及学科实践建设思路。有高速快捷的网络作支撑,有图书馆丰富的藏书和电子资料作保障,有美术学院大量的专业资料作参考,有教学、应用型大学的学科建设政策指导,以及美术学院全体环境艺术设计教师长期教学一线的实践、项目设计应用实践经验的积累。

2. 项目组人员结构

本课题组成员中有教授、副教授、讲师组成,这支队伍均属一线教师且是具有多年教学经验和项目实践经验的专职教师,又有教学管理经验丰富的领导,其中有学术带头人、优秀中青年骨干教师、优秀教育管理者、结构合理,互补性强。本课题组成员大都主持或参加过相关科研课题的研究工作,基础理论扎实,科研能力强,近年来在权威核心刊物上公开发表多篇有关教育教学改革的学术论文,也出版了相关学术专著,课题研究人员稳定、敬业,教学水平高,科研能力强等为本课题的顺利完成提供了坚实的人才保障。

二、研究内容、目标、要解决的教学问题

1. 研究内容

本课题在分析《室内空间设计》课程特点、地位、以及在环境艺术设计专业中的重要作用的基础上,研究室内空间软装饰设计的理论、规律、设计技巧与方法等化繁为简、化理论为实践应用的精讲模式;培养学生对各种室内空间中的软装饰的设计,研究各种人性化、个性化的设计项目方案能力的教学模式和方法;研究室内空间软装饰设计项目实践应用的教学方法;研究适应市场需求的室内设计软装饰人才的培养模式;重点基于我校印染平台研究软装材料的图案、色彩在室内空间中的应用。

各种室内空间设计软装饰的理论到实践项目应用的价值取向,培养学生的设计制图规范性、创造性思维和创新能力,研究“理论精讲--实践--项目应用”一体化教学的模式和操作方法。

2. 研究目标

通过对环境艺术设计专业《室内空间设计》项目中的软装饰应用课程教学模式的探索和实践研究,试图构建“理论精讲--实践创作出软装材料—室内空间项目应用”完美结合,相得益彰,相互促进的教学体系。

探索《室内空间设计》教学中,教师的理论精讲加学生进入市场加教师具体真实项目指导下室内空间软装饰设计教学体系,一体化教学模式的操作方法和教学形式,提高该课程教学的质量;创造条件促进室内设计教学的方法改进,提高教学效果。

3. 拟解决的问题

本课题的研究基于当下高校美术类环艺设计专业学生轻视实践项目训练,理论教学与实践项目应用脱节,过多的意想室内设计方案练习,学生缺乏真实的案例人性化的设计思考;

我们将重点探索、创作、借助我校印染工作室实践制作出,具有地域文化特色的图案元素的室内软装饰材料,并较高艺术的应用于室内空间环境中;

我们将探索理论教学与项目实践应用的有效对接和实践模式,提高学生的室内设计实践项目施工图绘制表现水平,实现教学效益的最大化;

针对性地提出“施工过程指导”的教学模式,践行教学改革,以弥补和丰富艺术专业理论课程教学法的研究内容,进一步深化课程教学改革,促进美术类环艺设计专业理论课程教学的良性发展,全面提高学生的对社会装饰设计市场的熟悉,毕业后尽早融入室内设计市场;

三、拟采取的方法和主要特色

1. 研究方法与途径

采用实验法、文献法、问卷调查法、访谈法、案例分析、项目实践应用等方法对《室内空间设计》软装饰课程教学中老师教学、学生学习情况的了解;对同级同类大学该学科教学情况进行调查研究;

2. 主要特色

突破“理论--理论”的空洞讲解,化繁杂、深奥的室内设计软装饰理论为简洁、直观的方法体验;理论精讲与精练相结合,勤练与善练相补充,设计方案练习与真实项目实践应用相衔接;

突破一味的假想室内设计软装饰方案的临摹借鉴,采用真实的实践项目与传统的抄绘相结合,强制学生作业过程中对市场实践案例积极主动的思考应用;

体现“理论精讲---实践---实战项目应用”的一体化的“过程创意”教学模式特点,注重“实际操作过程创意”思维的磨练与积累,且贯穿教学始终;

积极与装饰设计公司合作结合真实实践项目工程应用,全面提高学生的设计制图规范性,可操作实践性及对施工的技术的了解熟悉;

四、预期效果

全面提高室内空间软装饰设计课程的教学水平和教学研究能力;全面提升学生对室内设计的方法、规律、原则等理论知识的理解掌握能力,培养学生对室内设计制图规范的养成,掌握相应的室内设计技巧方法,加深对室内设计要求的理解、运用电脑软件、手绘等有效手段快速地进行室内创作、设计,提高学生的室内设计表现水平、设计创意能力;

培养学生对具有地域文化元素的印染的认知能力及在室内空间中的应用能力;培养学生在校学习期间的对室内空间软装饰设计项目的实践应用能力,培养学生毕业就就业,顺应时代潮流与国际接轨的优秀室内设计师。

参考文献

[1]杜菲译.日本主妇与生活社.轻奢时代的室内装饰,江西科学技术出版社,2012年10月.

室内设计应用性实践教学探讨篇8

【关键词】室内设计；应用性；实践教学

随着我国经济的快速发展，人们生活水平的提高。当代，人们所关注的不仅仅只是物质上的享受，更多的是考虑如何提高生活的质量，而室内设计的最终目的在于改善人们的生活。设计的过程和实践的环节是两个密不可分的，社会实践的艺术化，正是设计艺术。室内设计作为一门应用型的学科，必须把课堂的内容与实际生活相互接轨，在教学环节的实施过程中，室内设计的应用性教学是十分重要的组成部分。

在进行室内设计的时候，设计师不仅仅要考虑到所涉及的方案具有艺术性，当然还要有一定的功能性。所以，对于室内设计的可行性要进行缜密的分析，以及研究。在实施设计方案的时候往往受到很多方面的因素制约而无法进行正常的工作，比如说，设计风格是如何定位的、基本设施的配套如何，以及建筑本身的结构特点和实施设计时，材料与工艺的制约等等。为了使学生在进行室内设计时可以达到实际的专业水准，就需要教师对他们进行细致的应用性实践的教学，使这些影响因素的影响程度降到最低。为了让教师自己培育出来的室内设计师能够把所学的知识应用到实际当中，这就要求教师在对学生进行培养的时候做到以下几点：第一点，进行室内设计应用性实践教学的过程当中，要有一套相对完整的教学理论体系；第二点，根据在实际教学中出现的问题，进行必要的修改与调整；第三点，在学校要专门提供一些产地，以便于学生和教师可以进行有效的教学实践等等。

一、完善室内设计应用性实践教学的理论体系

对于我国现在的室内设计教学已经达到了一定的水平，虽然有了自己的室内设计应用性实践教学的理论体系，可是如果对这些知识进行更为细分的划分的话，我国的室内设计应用性实践教学还是存在一定的不足，因为这样的一个教学体系根本无法满足当前社会的需求，而且室内设计的教学纲要还不足够完善。在普遍的室内设计的学校还存在着以下一些不足之处：首先，是室内设计的理论体系不够完整；然后就是学校在对设计课程的安排上，存在着很大的不合理性；第二，就是针对室内设计的教材质量不是很高；第三，就是进行课程安排时，室内设计安排的课程较少等等。

二、室内设计教学基地、以及材料工艺展示的建立

美术作品的设计最终目的是呈现出设计的美学价值，而相比较而言，室内设计更注重的除了设计本身的美学价值外，还关注了设计的功能。设计的图纸再怎么精美，一定要使它能够满足实际的工程，才能够体现出设计图纸在室内设计中的真正价值。

如何让自己的设计能够被客户，甚至业界人士认同？这就要求设计师除了要有先进的设计理念以外，还要加强自身对于室内设计材料的认识，要了解最近材料市场的发展趋势，以及最新的室内设计工艺，还要清楚在进行室内设计的时候，什么样的因素会影响室内设计的进行，比如说，设计的手段、设计的方法，以及设计的各个要素等等。为了使教学的效果到达一定的水平，教师可以在进行教学的过程当中，进行应用性的实践教学，并且辅助于一些理论的知识，这样一来，可以使学生在进行时间的同时，还可以收获一些理论知识；不仅仅节约了时间，还使学生有更多的机会进行实践的活动。

三、在室内设计教学中融入应用性实践教学，提高学生的设计能力

在进行室内设计教学的应用性教学的解析之前，我们先来了解一下当前我国的室内设计教学的过程：理论教学、布置作业、在教室完成作业、作品完成。虽然在进行室内设计的授课过程当中，教师会让学生观赏一些室内设计的影视作品，也会向学生传播一些实际应用例子，但是，这仅仅是停留在理论的基础上，没有雨实际相结合，是无法让学生真正的掌握室内设计的技能的。

为了改善以上的种种弊端，把应用性的实践教学应用到室内设计的各个教学环节，是针对这些弊端而提出的。在进行室内设计应用性实践教学时，作为教师，要做好对学生专业设计阶段的应用性设计的培养，让学生真正掌握室内设计的一些专业的信息资料，这对于保证整个教学的质量是十分有必要的；通过应用性实践教学的培训，可以综合提高学生素养和实际的设计能力。

四、小结

对于目前我国设计学校中出现的种种问题，有必要对其进行一些变革，而室内实际应用性实践教学的出现，正是为了解决以上出现的一系列问题。在室内设计的应用性实践教学中，学生的综合素质得到了很大的提升，学校的教学质量也得到了重要的保障。

参考文献：

[1]周生力.环境艺术设计专业应用性实践教学探讨[J].艺海，2012，14（4）：78-79

[2]文艺文.地方本科院校开放性实践教学模式的构建——以湖南理工学院“一三七”模式为例[J].云梦学刊，2008，29（4）：96-97

[3]李琼.浅析高职艺术设计专业教学现状[J].科技信息（学术版），2008，12（21）：67-68

作者简介：

关于室内实习报告篇9

饰面层是纸面石膏板。它是用自攻螺丝钉在轻钢龙骨上面的。自攻螺丝要做防锈处理。纸面石膏板的规格多是2400mm/1200/18mm。当纸面石膏板根据设计造型封顶以后，要用纸质胶带粘结拼接处，以防裂缝。再通过刮腻子的方式将纸面石膏板掩于下方，增加了装饰效果，有色泽。

主龙骨的间距在800mm——1000mm之间，次龙骨在400——500之间为宜。骨架层最好要做起拱处理，尤其是大面积吊顶，这样可以减轻因为自重而引起的下沉，影响吊顶效果。

吊顶还有多种材料的吊顶。主要的还有T形龙骨和木龙骨的骨架形式。饰面层有矿棉吸音板，三夹板等形式。对于木质材料要做好防腐处理。大面积的吊顶要做控制缝。

幕墙工程有多种形式。干挂，系挂，钩挂石材。还有钢销式，短槽式，通槽式等等。在工地上主要是室内装修工程，我们看到的比较多的是干挂墙面。

干挂方式不再需要灌浆黏贴，可以避免由于化学作用引起的饰面石板表面产生花脸，变色，锈斑及粘挂不牢而产生的空鼓裂缝等问题。还有施工简单，减轻自重，提高抗震性及无污染的优点，被众人所接纳。

直接式干挂工艺分为一次连接法和两次连接法。两次连接法比一次连接法更加实用。它可以随意调节石板与墙体的间距。由于石板材料的重量，通常在墙体内用化学锚栓用于固定钢制弯板，钢质弯板和挂件都有较长活动孔，用螺栓将之固定，可以调节之间的距离，已达到最佳的石板与墙体的距离。然后将有开槽的石板安装在挂件上。

钩挂、系挂跟干挂的做法大同小异，只是在墙体和石板的中间灌浆。

室外的干挂方式跟室内的方式一样做法。饰面层也开有是陶板，铝塑板等材料。做法大同小异，只是局部有所调整。

最常见的还有隔墙工程。常见的有木龙骨木夹板隔墙，轻钢龙骨纸面石膏板隔墙。

室内隔墙与木龙骨架连接固定，一般没有预埋件，多采用金属胀管，水泥钢钉，金属角码等连接紧固做法。木龙骨装配形式有大方格单层骨架及小方格双层骨架和单层的木骨架。

双层骨架比单层骨架更适用于有一定的功能性的要求，如隔音效果要求，墙壁中埋设管线设备要求及墙壁装饰造型要求等。大木方制作主骨架，木横撑间距视框架高度而定。再用木夹板作为基面板钉或胶黏在木龙骨上。

轻钢龙骨纸面石膏板隔墙更适合多层建筑物内的隔墙，这就给多层建筑物分隔各类空间带来了方便。

轻钢龙骨隔墙的做法是将沿顶、地龙骨固定在顶板的预埋件或膨胀螺栓将其与顶板连接牢固。根据石膏板的宽度设置竖向龙骨。咯墙装饰层材料重量较大时，竖龙骨应致密。

纸面石膏板应竖向铺设，长边接缝落在竖向龙骨上，隔墙两侧的石膏板安接，排列缝不应落在同一根龙骨上。石膏板应用自攻螺丝固定。隔墙端部的纸面石膏板与周围的墙或柱应留有3mm的槽口。施铺罩面板时，先在槽口处加注嵌缝膏，然后铺贴，使罩面板与嵌缝膏紧密接触。石膏板的接口应是坡口与坡口相接。

隔音隔墙应增加两面石膏板的距离，填充吸声材料。如矿棉，岩棉，玻璃面等轻质纤维绝缘物，尽量不留空隙。同时应避免在隔音墙上铺设管线。

在工地上看到了软包工程，同学们都饶有兴致的去看个究竟。工人师傅很不吝啬的把它讲了个究竟。回来由于兴趣原因，我又在网上查阅了有关软包的资料，对这种装饰有了些初步了解。

软包墙面是指各种纺织面料，毡，皮革的材料组成轻质不燃物作为对墙面的装饰。软包墙面具有柔软、吸声、温馨的特点。既可以独立使用装饰房间，也可以与其他材料搭配组合。所以，如今的软包装饰越来越得到了众人的喜爱。

软包饰面由基层、中芯层和面层三大部分组成。

基层：基层包括木骨架找平层和胶合板衬底层，应注意防潮处理。基板要注意防火，必须使用阻燃型胶合板。

中芯层：中芯层是吸声层，通常使用阻燃性泡沫塑料活矿渣棉制作。

面层：是饰面最外层。通常使用装饰织物或皮革制作。

织物软包饰面的做法有固定式软包，活动式软包。固定式软包适宜于较大面积的饰面工程。

固定式软包做法直接在墙基面上制作，顺序为：先在墙基面上敷设木龙骨骨架，铺设胶合板衬板，再按照设计要求将矿棉等吸音材料粘帖固定，然后由上往下用织物面料包覆矿棉等软质材料，并用木线压钉装于衬板上。

活动式软包做法通常在基层墙面上固定上下单向或双向实木线脚，线脚带有凹槽，上下线脚的凹槽互相对应，软包饰件分块事先做好，利用其弹性特点整齐而准确的卡装于木线之间。另一种活动式软包做法是硬边拼缝软包件，软包件采用胶合板衬板四周圈定木条，内衬软质填充材料厚度应高出木条1——2mm，包付制作成单体，然后镶订于墙面。

皮革软包有两种固定形式，即明钉固定和暗钉固定两种。用的比较多的是暗钉形式。

做法：先进行基层处理。首先做好防潮处理，这样避免衬板受潮变形。基板要有一定的厚度。在基层上按皮革软包设计尺寸敷设横木龙骨。接着是面层的固定。按设计尺寸预裁五夹板，将其平行于竖向龙骨的两条侧边。安装时，从一端开始以胶合板压住皮革面层，与龙骨固定，然后拉伸面料的另一端，使其平伏在五夹板将其压紧，同时压紧自身的软包面料，一起用气枪钉在木龙骨上。继续反复这样的操作，最后一块软包块的另一侧面料拉平后，连同盖压木装饰线钉牢在龙骨上。

门窗工程验收比较严格。要检测人工木板的甲醛含量对人体是否有害。对门窗的抗风压性能，空气渗透性能和雨水渗漏性能检验。现在，家庭用窗大多采用塑钢双层中空玻璃。这种类型更适合于空调房。中空玻璃可以将窗户内外两个部分划分清晰，中间空隙区域是调和区域，这样就可以达到这种效果。

门窗工程的隐蔽验收主要是预埋件和锚固件的安装与稳固，隐蔽部位的防腐、填嵌处理。所以，在门窗工程中，这些都是必须要注意的方面。

门窗类型很多，各种材质和样式。做法却大同小异。门框与墙的连接固定可用“立口”和“塞口”两种方法固定。木材质的门窗现在多用钉钉在墙体的预埋砖上，操作简单，同样能达到良好的固定效果。

在这里，我分别对抹灰，吊顶，幕墙，隔墙，软包及门窗进行了叙述。内容只是我所理解的部分。我知道这里面还有许多需要补充和修正的地方，希望能得到指正。并且希望能有更多的机会参加到实习学习中来，这是一种良好的学习模式，理论与实习并举，使我理解更加深入，更有助于我的学习。

当然，跟同学之间的互相交流更是不可或缺。我们都能在彼此身上学习到一些东西，互相促进，互相补充，这样才是最佳的学习方法。相信在以后的日子里，我会更好的掌握专业知识，为以后投入装修事业先赚得第一桶金。

光阴荏苒，转眼间已离开校园五个多月。实习对我来说的确很陌生又是那么的新奇，一切都在用试探的心里去对待，生怕在这条成长的桥梁上摔的一蹶不振，我明白，这段实习期将是对我个人本身一个全面的考验：学习、生活、心理、身体以及思想。要想以后能真正安稳的立足于这个充满机遇和挑战的社会中，必须要将以前所有学到的理论知识转化成实践。

现在室内装饰设计是现代主义建筑的重要组成内容。现代室内设计广泛的运用建筑材料、各种设计手法，在创造悦目、舒适的室内人工环境方面做出了很大的贡献，在人类建筑史上市一次巨大的进步。我是六月底开始正式在一家装饰公司上班的，这是我第一次与社会接轨踏上工作岗位，开始了与以往不同的的生活。每天在规定的时间上下班，上班期间要认真准时地完成自己的工作任务，不能草率敷衍了事。

一，室内装饰设计的基本原则

1.室内装饰设计要满足使用功能要求

室内设计是以创造良好的室内空间环境为宗旨，把满足人们在室内进行生产、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室内设计时要充分考虑使用功能要求，使室内环境合理化、舒适化、科学化;要考虑人们的活动规律处理好空间关系，空间尺寸，空间比例;合理配置陈设与家具，妥善解决室内通风，采光与照明，注意室内色调的总体效果。

2.室内装饰设计要满足精神功能要求

室内设计在考虑使用功能要求的同时，还必须考虑精神功能的要求(视觉反映心理感受、艺术感染等)。室内设计的精神就是要影响人们的情感，乃至影响人们的意志和行动，所以要研究人们的认识特征和规律;研究人的情感与意志;研究人和环境的相互作用。设计者要运用各种理论和手段去冲击影响人的情感，使其升华达到预期的设计效果。室内环境如能突出的表明某种构思和意境，那末，它将会产生强烈的艺术感染力，更好地发挥其在精神功能方面的作用。

3.室内装饰设计要满足现代技术要求

建筑空间的创新和结构造型的创新有着密切的联系，二者应取得协调统一，充分考虑结构造型中美的形象，把艺术和技术融合在一起。这就要求室内设计者必须具备必要的结构类型知识，熟悉和掌握结构体系的性能、特点。现代室内装饰设计，它置身于现代科学技术的范畴之中，要使室内设计更好地满足精神功能的要求，就必须最大限度的利用现代科学技术的最新成果。

4.室内装饰设计要符合地区特点与民族风格要求

由于人们所处的地区、地理气候条件的差异，各民族生活习惯与文化传统的不一样，在建筑风格上确实存在着很大的差别。我国是多民族的国家，各个民族的地区特点、民族性格、风俗习惯以及文化素养等因素的差异，使室内装饰设计也有所不同。设计中要有各自不同的风格和特点。要体现民族和地区特点以唤起人们的民族自尊心和自信心。

二、工艺流程

1、地面装饰工程

(1)地面的构造

钢筋混凝土楼地面，室内地面贴普通瓷砖，板厚20毫米左右，每块大小为800毫米×800毫米。使用1：2水泥砂浆掺107胶铺贴。

(2)地面工程装饰施工工艺

清扫整理基层地面→水泥砂浆找平→定标高、弹线→选料→瓷砖浸水湿润→安装标准块→摊铺水泥砂浆→铺贴瓷砖→灌缝→清洁→养护交工。

(3)施工要点

a、基层处理要干净，高低不平处要先凿平和修补，基层应清洁，不能有砂浆、尤其是白灰砂浆灰、油渍等，并用水湿润地面。混凝土地面应将基层凿毛，凿毛深度5——10毫米，凿毛痕的间距为30毫米左右。之后，清净浮灰，砂浆、油渍，产散水刷少将地面。

b、铺贴前应弹好线，在地面弹出与门道口成直角的基准线，弹线应从门口开始，以保证进口处为整砖，非整砖置于阴角或家具下面，弹线应弹出纵横定位控制线。

c、铺贴陶瓷地面砖前，应先将陶瓷地面砖浸泡阴干。铺贴时，水泥砂浆应饱满地抹在陶瓷地面砖背面，铺贴后用橡皮棰敲实。同时，用水平尺检查校正，擦净表面水泥砂浆。

d、石材、地面砖铺贴前应浸水湿润。天然石材铺贴前应进行对色、拼花并试拼、编号。

e、铺贴前应根据设计要求确定结合层砂浆厚度，必须安放标准块，标准块应安放在十字线交点，对角安装，拉十字线控制其厚度和地面砖表面平整度。铺装操作时要每行依次挂线，瓷砖必须浸水湿润，阴干后擦净背面。