建筑学心得

建筑学心得（精选8篇）

建筑学心得 篇1

当初选择建筑学是因为家人觉得这个专业不错，而且家里也算在这个行业做事，而我自己也没有什么特别的爱好，于是就遵从了家里的意愿在每个学校的第一志愿都选择了建筑学。没什么特别的爱好，自然对建筑学也是没什么兴趣，虽然不至于说是被迫选择了建筑学，但是在这种情况下对建筑学肯定热情不高，这样的话对学习肯定有很大影响。果然，一直以来我都没有放很多心思在学习上，一般都只是把作业应付了事，有时候甚至连应付都没去应付，以至于我的成绩算是很差的了。不过我自己也很清楚这样下去对我自己没有任何的好处，所以我在接下来的三年里要比别人更加努力。

大一的时候主要是让同学来真正认识建筑学，对建筑学有所理解，并且做一些基础训练，包括字体、线条、墨线、素描等；下学期则主要是学基本的构成--平面构成，立体构成，和空间构成，并且初步接触到了“设计”的部分，这个时候设计成分的融入和直观模型的制作让我体会到了个建筑学，还对大师作品进行了一些简单的分析。应该说这个阶段我还能凭借着自己原有的一点基础来做这些作业，而没有真正投入地去跟着老师或者自己学习东西，所以作业也就是马马虎虎。而我想，这个马马虎虎也就为我在大二的时候进行的设计的不给力埋下了不好的伏笔。

大二就进入了建筑学核心的部分-----“设计”（起码我认为是核心部分）。整个大二我们做了四种不同建筑的设计，分别是别墅、幼儿园、图书馆、售楼处。在设计前我都会先去找一些相关的资料，可能是由于我收集的资料不够多，或者是我没利用好资料，总之在我设计的作品中并不怎么能体现出我看到的东西。而在设计过程中与老师交流不足也是我的一大问题，这样老师就不能及时了解到我的思想，就无法对我的想法我的错误进行指导，也就导致了我的作品的成果肯定不能好到哪里。而设计初期就感受到的挫败感也难免让自己产生一些负面情绪，并对接下来的学习造成更坏的影响。

大三以及以后，经过大二下学期在学习上极度的失意的刺激，自己在暑期进行了深刻的反思，觉得自己不能再堕落下去了，否则毕业后可能会发现自己这五年在知识上处于原地踏步的水平，甚至还不如五年前。

虽然我自己的学习成绩不好，但是毕竟学习了两年，多多少少听老师同学讲的，再加上自己的一些体会，对于学习设计方法什么的也总算有一些自己的理解。

关于基础练习，字体、线条、墨线、素描等，如何做得更好，可以用两个字来说“细致”，这些东西就是看你的耐心耐力，只要肯花多一点时间在上面，我相信很多人都会做得更加好。其实，大一进行的那些基础训练是很重要的。直到现在老师还是会提到让我们有时间应该去临摹钢笔画，最好能出去写生。

接下讲讲设计的各个阶段的体会。通常我们每设计一个建筑前，老师都会给我们分析该类建筑设计要注意的问题，给我们讲讲功能空间关系，需要注意的规范等，这时我们也要分析一下任务书，有哪些功能空间，那些空间应该放在首层，那些应该与之相联系密切等，在任务上做下记号，并大体计算一下建筑面积，建筑占地面积等经济技术指标。然后就是要找资料，资料不应该单单是这类建筑中的优秀作品，还应该包括相关的规范，在规范上过不去的建筑就什么都不是。设计别墅就可以看看《民用建筑设计通则》、《住宅建筑规范》、《住宅设计规范》，设计幼儿园可以看看《托儿所、幼儿园建筑设计规范》，我想，这不单对我们现在设计有帮助，对以后真正走上工作岗位也是有很大帮助的。对于方案如何开始设计的问题，其实有几种方法：1.平面—立面—效果图，2.效果图—平面，3.剖面—平面—效果图。其实无论那种方法都没有错，实际情况也不是完整按照以上方法进行，通常是整体设计，同时进行。先设计平面，做到效果图时经过推敲，反过来修改平面等，那是经常发生的事情。我们设计一个建筑，通常会通过前面大量查找资料（设计素材与规范），积累了大量同类型建筑的符号，特征后进行的。要确立一个主题，一个概念，例如设计一个幼儿园，你可以叫“魔方之城”、“积木林”、“童话世界”等，然后你可以通过文字、图片、表格等表达你的概念，说明你的设计如何实现了你的概念。“一草”、“二草”与老师洽谈方案阶段。注意“一草”方案阶段主要看平面功能关系，但是我认为如果能提供一些体块模型甚至示意效果图，将会使老师更好地理解你的意图。

最后贴一句最近在网上看到的话，希望能激励到自己。大一傻逼才学习，大二不学习的是傻逼，大三连傻逼都知道学习了，大四都学成傻逼了！我已经傻逼两年了，不能再继续傻逼下去了！

建筑学心得 篇2

1 熟悉《高层建筑混凝土结构技术规程》(JGJ3—2010)

1.1 注意构件的混凝土等级

对构件的混凝土等级,要注意:抗震设计时,一级抗震等级框架梁、柱及其节点的混凝土强度等级不应低于C30;筒体结构的混凝土强度等级不宜低于C30;作为上部结构嵌固部位的地下室楼盖的混凝土强度等级不宜低于C30;转换层楼板、转换梁、转换柱、箱形转换结构及转换厚板的混凝土强度等级均不应低于C30;预应力混凝土结构的混凝土强度等级不宜低于C40、不应低于C30型钢混凝土,梁、柱的混凝土强度等级不宜低于C30;现浇非预应力混凝土楼盖结构的混凝土强度等级不宜高于C40抗震设计时,框架柱的混凝土强度等级,9度时不宜高于C60,8度时不宜高于C70;剪力墙的混凝土强度等级不宜高于C60。由于混凝土强度等级越高,延性越差,对抗震越不利,故我们不能为了控制构件的截面而盲目提高混凝土等级。根据笔者的设计经验,100 m左右的剪力墙结构,竖向混凝土等级底部不超过C40,地面以上7或8层降低为C35,然后每5层降低一级混凝土标号,直到混凝土标号变为C25;100 m以下的框架-剪力墙结构底部混凝土标号不超过C60。

1.2 结构平面布置应减少扭转的影响

在考虑偶然偏心影响的规定水平地震力作用下,楼层竖向构件最大的水平位移和层间位移,A级高度高层建筑不宜大于该楼层平均值的1.2倍,不应大于该楼层平均值的1.5倍;B级高度高层建筑、超过A级高度的混合结构及本规程第10章所指的复杂高层建筑不宜大于该楼层平均值的1.2倍,不应大于该楼层平均值的1.4倍。结构扭转为主的第一自振周期Tt与平动为主的第一自振周期T1之比,A级高度高层建筑不应大于0.9,B级高度高层建筑、超过A级高度的混合结构及本规程第10章所指的复杂高层建筑不应大于0.85 (注:当楼层的最大层间位移角不大于本规程第3.7.3条规定的限值的40%时)。该楼层竖向构件的最大水平位移和层间位移与该楼层平均值的比值可适当放松,但不应大于1.6。按弹性方法计算的风荷载或多遇地震标准值作用下的楼层层间最大水平位移与层高之比Δu/h宜符合下列规定。

(1)高度不大于150 m的高层建筑,其楼层层间最大位移与层高之比Δu/h不宜大于表1的限值。

(2)高度不小于250 m的高层建筑,其楼层层间最大位移与层高之比Δu/h从不宜大于1/500。

(3)高度在150～250m之间的高层建筑,其楼层层间最大位移与层高之比Δu/h从的限值可按(1)和(2)的限值线性插入取用。

(注:楼层层间最大位移Δu以楼层竖向构件最大的水平位移差计算,不扣除整体弯曲变形。抗震设计时,规定的楼层位移计算可不考虑偶然偏心的影响。)

位移比、周期比的计算与结构布置及建筑高度有密切联系:①剪力墙结构要注意剪力墙应均匀布置,尽量避免剪力墙集中于楼层的局部,造成局部刚度过大,或局部刚度过小。框架-剪力墙结构要注意框架柱地震倾覆弯矩百分比不大于50%,笔者设计的平果-大都汇项目由于底部为商铺,为了控制框架柱地震倾覆弯矩百分比,建筑四大角用短肢剪力墙代替了框架柱,对位移比、周期比、框架柱地震倾覆弯矩百分比的计算都产生了很好的作用。②楼面周边梁的梁高对位移比、周期比的计算有很大影响,梁越高位移比、周期比的计算越容易通过,可把飘窗上反部分也作为梁来设计,当然,梁高还需要与建筑专业协商后才能确定。楼面周边梁在建模时应设为刚结点,起到拉梁作用。③跨高比小于5的梁应按连梁计算,这点对位移比、周期比的计算也有很大影响。

1.3 竖向不规则

对框架结构,楼层与其相邻上层的侧向刚度比γ1可按式(1)计算,且本层与相邻上层的比值不宜小于0.7,与相邻上部三层刚度平均值的比值不宜小于0.8。

式(1)中,γ1——楼层侧向刚度比;Vi、Vi+1——第i层和第i+1层的地震剪力标准值(kN);Δi、Δi+1—第i层和第i+1层在地震作用标准值作用下的层间位移(m)。

框架-剪力墙、板柱-剪力墙结构、剪力墙结构、框架-核心筒结构、筒中筒结构,楼层与其相邻上层的侧向刚度比γ2可按式(2)计算,且本层与相邻上层的比值不宜小于0.9;当本层层高大于相邻上层层高的1.5倍时,该比值不宜小于1.1;对结构底部嵌固层,该比值不宜小于1.5。

式(2)中,γ2—一考虑层高修正的楼层倾向刚度比。

A级高度高层建筑的楼层抗侧力结构的层间受剪承载力不宜小于其相邻上一层受剪承载力的80%,不应小于其相邻上一层受剪承载力的65%;B级高度高层建筑的楼层抗侧力结构的层间受剪承载力不应小于其相邻上一层受剪承载力的75%(注:楼层抗侧力结构的层间受剪承载力是指在所考虑的水平地震作用方向上,该层全部柱、剪力墙、斜撑的受剪承载力之和)。侧向刚度比计算通不过一般出现在相邻两层层高、墙厚相差较大时,如:架空层层高较高,剪力墙墙厚比上部标准层厚,这种情况一般只能加大底部墙厚才能解决。

1.4 剪力墙的截面厚度

剪力墙的截面厚度应符合下列规定。

(1)应符合本规程附录D的墙体稳定验算要求。

(2)一、二级剪力墙:底部加强部位不应小于200 mm,其他部位不应小于160 mm,“一”字形独立剪力墙底部加强部位不应小于220 mm,其他部位不应小于180 mm。

(3)三、四级剪力墙:不应小于160 mm,“一”字形独立剪力墙的底部加强部位不应小于180 mm。

(4)非抗震设计时不应小于160 mm。

(5)剪力墙井筒中,分隔电梯井或管道井的墙肢截面厚度可适当减小,但不宜小于160 mm。

式(3)中,q——作用墙顶组合的等效竖向均布荷载设计值;Ec—剪力墙混凝土的弹性模量;t——剪力墙墙肢截砰度;l0—剪力墙墙肢计算长度,应按式(4)计算。

l0=βh (4)

式(4)中,β——墙肢计算长度系数,应按式(5)计算确定;h——墙肢所在楼层的层高。

墙肢计算长度系数β应根据墙肢的支承条件按下列规定采用。

(1)单片独立墙胜按两边支承板计算,取β等于1.0。

(2)“T”形、“L”形、槽形和“工”字形剪力墙的翼蜷(如图1所示)采用三边支承板按式(5)计算,当β计算值小于0.25时,取0.25。

式(5)中,bf——“T”形、“L”形、槽形、“工”字形剪力墙的单侧翼缘截面高度,取图1 (d)中各bfi的较大值或最大值。

(3)“T”形剪力墙的腹板(如图1所示)也按三边支承板计算,但应将公式(5)中的bf代以bw。

(4)槽形和“工”字形剪力墙的腹板(如图1所示),采用四边支承板按式(6)计算,当计算值小于0.2时,取0.2。

式(6)中,bw—槽形、“工”字形剪力墙的腹板截面高度。

当“T”形、“L”形、槽形、“工”字形剪力墙的翼缘截面厚度之和小于截面厚度的2倍和800 mm时,宜按下式验算剪力墙的整体稳定。

式(7)中,N——作用于墙顶组合的竖向荷载设计值;I——剪力墙整体截面的惯性矩,取2个方向的较小值。

剪力墙墙体稳定计算可以采取的方法有加大墙厚、减小墙肢长度(加墙垛)。

1.5 现浇楼盖结构

房屋的顶层、结构转换层、大底盘多塔楼结构的底盘顶层、平面复杂或开洞过大的楼层、作为上部结构嵌固部位的地下室楼层应采用现浇楼盖结构。一般楼层现浇楼板厚度不应小于80 mm,当板内预埋暗管时不宜小于100 mm;顶层楼板厚度不宜小于120 mm,宜双层双向配筋;转换层楼板应符合本规程第10章的有关规定;普通地下室顶板厚度不宜小于160 mm;作为上部结构嵌固部位的地下室楼层的顶楼盖应采用梁板结构,楼板厚度不宜小于180 mm,应采用双层双向配筋,且每层每个方向的配筋率不宜小于0.25%。抗震设计时,剪力墙底部加强部位的范围,应符合下列规定。

(1)底部加强部位的高度,应从地下室顶板算起。

(2)底部加强部位的高度可取底部两层和墙体总高度的1/10二者的较大值,部分框支剪力墙结构底部加强部位的高度应符合本规程第10.2.2条的规定。

(3)当结构计算嵌固端位于地下一层底板或以下时,底部加强部位宜延伸到计算嵌固端。

剪力墙两端和洞口两侧应设置边缘构件,并应符合下列规定。

(1)一、二、三级剪力墙底层墙肢底截面的轴压比大于表2的规定值时,以及部分框支剪力墙结构的剪力墙,应在底部加强部位及相邻的上一层设置约束边缘构件,约束边缘构件应符合本规程第7.2.15条的规定。

(2)除上(1)所列部位外,剪力墙应按本规程第7.2.16条设置构造边缘构件。

(3) B级高度高层建筑的剪力墙,宜在约束边缘构件层与构造边缘构件层之间设置1～2层过渡层,过渡层边缘构件的箍筋配置要求可低于约束边缘构件的要求,但应高于构造边缘构件的要求。

对于100 m左右,抗震等级为三级的高层建筑来说,剪力墙轴压比很难控制在0.3以下,故我们在设计中都在底部加强部位及相邻的上一层设置了约束边缘构件。而旧规范(JGJ3—2002)中无表2的要求,由此可见新规范对高层建筑底部加强区的配筋提出了更高的要求,这也反映出我们国家的经济实力有了提高,对建筑的抗震性能越来越重视。

2 建筑方案对结构设计的影响

平面不规则,竖向不规则,欧式复杂立面线条的建筑大量涌现。这些建筑带来的直接结果是加大结构设计工作量,工程造价直线上升。对于结构工程师来说,把建筑方案确定的建筑做出来是本职工作,越复杂的结构对结构工程师越是一种挑战,人类的进步就是在不断挑战自我中取得的。有些建筑就必须结构复杂才能产生建筑需要的效果,结构设计的水平就体现在结构平面布置中,如迪拜塔的混凝土结构在平面上塑造成“Y”型,以此减小风力对大厦的影响,迪拜塔的结构系统可称为“支扶”核心系统,大厦每个支翼拥有高性能混凝土核心筒和环绕核心筒的支柱,由此再通过一个六角形的核心筒与其他支翼相互扶持,这样的设计使大厦抗扭度极强。我国近年来高层、超高层建筑遍地开花,这给结构工程师带来了更多实践机会,相信在今后的实践中,高层建筑的结构设计会有更大的进步。

摘要：随着我国社会的不断发展,人们对建筑不再只关注其使用功能,而是对建筑的造型、立面提出了美观的要求,但建筑的美观要求往往给结构设计带来很大的挑战。文章阐述高层建筑结构设计心得。

关键词：高层建筑,结构,设计

参考文献

浅谈建筑方案心得体会 篇3

关键词建筑设计;建筑材料;心得体会

中图分类号TU201 文献标识码A文章编号1673-9671-(2010)051-0089-01

随着国内建筑业向绿色模式转变,绿色建筑设计竞赛也如春风扑面,蓬勃开展。与传统型设计竞赛相比,绿色建筑设计提倡在满足建筑基本功能的基础上,更加注重绿色建筑技术策略的综合运用。绿色建筑设计需要全新的创作思路,在满足功能、流线、造型等基本要求的前提下,应因地制宜地采取绿色建筑技术,更加注重人、建筑、环境之间的和谐共生,由此设计出具有鲜明绿色建筑特征的作品。绿色建筑设计需要全新的创作思路,在满足功能、流线、造型等基本要求的前提下,应因地制宜地采取绿色建筑技术,更加注重人、建筑、环境之间的和谐共生,由此设计出具有鲜明绿色建筑特征的作品。

1建筑材料高新科技

低碳经济、低碳社会、低碳城市、低碳社区,一股强劲的“低碳”之风开始席卷中国,以低能耗、低污染、低排放为特征的“低碳”理念已经渗透到经济运行、城市发展和居民生活的各个方面。低碳经济提出的大背景,是全球气候变暖对人类生存和发展的严峻挑战。随着来自化石燃料的碳排放量的不断增多,全球气温变暖、海平面上升、自然灾害频率大幅增加等问题已经严重威胁到人类的生存环境。目前已经探明的原油储量仅够使用50年,天然气储量仅够使用58年,气候和能源危机日益临近。

建筑行业是传统意义上的碳使用大户,要想全面实现低碳指标,建筑行业的碳消耗降低势在必行。建筑行业每年平均以20亿m2左右的速度发展,既有的400多亿m2的建筑当中,真正达到节能标准的却不到10%,仅建筑业的耗能量,已经占到全社会终端耗能量的27%。

2一些建筑方案的心得体会

2.1格林尼治广场

“格林尼治广场”是深圳著名景点“海上世界”地块内的子项目,地处海上世界新规划黄金区域内,区位十分优越。根据设计任务书的要求,“格林尼治广场”定位为商业、文化休闲中心,着重体现绿色建筑特征,发挥绿色建筑效能,展现“海上绿色家园”。

生态设计与规划创始人麦克哈格(Ian Lennox McHarg)认为:“设计结合自然(Design With Nature)”。该设计方案题为“海上钢琴师”,以“大海”、“绿舟”和“音乐”为设计主题,将“契合环境,营造特色”作为立意基点,充分考虑人、自然,建筑之间的和谐共处,注重运用和整合绿色建筑适宜技术,营造绿色建筑环境和景观。

面海而建的“格林尼治广场”,在满足建筑使用功能的基础上,综合考虑自然环境、历史文脉和绿色生态等要素,力求体现蛇口国际化人文特色和鲜明的绿色建筑特点,表达“以人为本、倡导健康绿色生活”的设计理念。“格林尼治广场”地处Ⅳ类建筑气候区,夏无酷暑,冬无严寒。基地所处的气候区域和山海环境拥有丰富的阳光、雨水、海水、海风和植物资源,为设计者整合适宜技术提供了较大的发挥空间。

该方案获得了“深圳蛇口海上世界格林尼治广场设计大赛”金奖,通过这次竞赛和学习交流活动,设计者深深体会到:绿色建筑设计需要全新的创作思路,在满足功能、流线、造型等基本要求的前提下,应因地制宜地采取绿色建筑技术,更加注重人、建筑、环境之间的和谐共生,由此设计出具有鲜明绿色建筑特征的作品。

2.2深圳鸿景园园林设计

鸿景园周边配套设施比较齐全,但因宝城34区为老城区,四周环境比较杂乱。既然周边无景可看,而物业又定位为高档物业,那么小区内部环境品质必须达到相当的水平。开发商对园林设计的要求为:①要有自身特色;②反映较高的审美价值;③园林环境功能与周边环境相协调,使园林成为物业最大的卖点。

该项目建筑先行设计,为简约欧洲古典主义风格。与之相呼应,园林风格定位为南加州风格,一方面透露异域文化的神秘感。另一方面,则取意于南加州的阳光、海水和棕榈林等自然要素,与深圳的人文地理相统一。因小区北高南低,高差近7米,点式建筑的平面布置亦不规则,从客观的制约条件来看,小区园林形式应该为自然式。但是,若园林形式选择纯自然式,则容易使整个小区园林空间太“软”而使其整个社区空间有失秩序。方案采用通过一条主轴和两条隐轴来控制,以及几个半规则场地(入口广场、泳池、与老年人活动场等)的空间制约,使自然式与规则式园林完美结合,整个社区环境自然而有序。

要设计异域风情的园林精品,必须对异域园林风格有较深入的认识和了解,对园林内外环境空间设计有较准确的把握,将各园林景观要素合理运用,并将生态筑园的理念贯穿其中,只有这样才能做成主题鲜明又能适合本地人文与地理的优秀作品。同时,设计方与开发商之间的良好互动与配合,也是项目成功的关键。本文尝试解析本案园林设计与各环节中的设计心得,与同行交流互勉。

2.3太原重工大厦方案创作

太原重工大厦北邻太原市东西干道漪汾街,西临工业区干道和平北路,东、南两侧为拟建的住宅小区,基地东西长67m,南北宽57m,该地区交通便利,是较理想的办公及商务地区。大厦建筑面积15000m2,主体建筑高16层,一、二层为餐饮及商务中心三层以上为办公用房,除一部分为太原重工集团自用外其余出租或出售。此外建设单位对建筑外型的创新,企业形象的塑造提出了较高的要求。

深入研究建筑物功能,分析所处环境特点,设计者把处理好面向西路口立面朝北建筑造型作为方案设计的切点。

根据我国造园艺术巧于因借理念中的“借”告诉我们,园虽别内外,得景则无拘远近,极目所至,俗则摒之,嘉则收之。从“借景”设计者联想到采取“借光”手法進行设计。

通过这次方案设计有两点体会:首先,随着市场经济的发展,观念的更新,建筑形象的塑造日益受到各方面的关注。求新求变是人们对建筑形象的一种普遍渴望。从太原重工大厦设计方案的创作中,我们体会到,建筑形象的塑造不仅是形式上的花样翻新,更应该从环境出发,充分挖掘建筑的内涵,在此基础上去寻找切入点可能是一种切实可行的思路。

其次,“借光”作为设计理念是解决北向为主立面的建筑形象取得光影效果的一种有效的办法,具体的方案应该是变化无穷的。当然必须结合其他因素综合考虑,才能使建筑方案中的种种矛盾得到妥善处理。

3结束语

改革开放以来,中国设计市场逐步开放,对我们更新设计理念、采用先进设计方法和技术,提高设计水平,都起到了积极的作用。加入世贸组织后的中国,设计市场将更加开放,国际间的交流将更加朝着多边、双向发展。我们一要吸收精华扬弃糟粕,有选择的吸收国外文化中的精华部分,二要遵循建筑文化的普遍规律,提倡和尊重建筑文化的多样性。

参考文献

[1]一叶.低碳建筑与低碳生活.

[2]党育,胡振宇.大海绿舟音乐-"深圳蛇口海上世界格林尼治广场设计大赛"金奖方案设计心得.建筑设计创作.

[3]徐旭,光宁,旨文吴.深圳鸿景园园林设计心得浅谈.风景园林.

学习心得——中西建筑 篇4

论文题目：我看西国建筑 专业班级： 姓名： 学号：

时间：2014年8月10日

我看中西建筑

著名的德国诗人歌德把建筑比作“凝固的音乐”，世界建筑大师，美籍华人贝聿铭先生把建筑称为一门艺术。绚丽缤纷的中国建筑是世界建筑艺术之海中的一颗璀璨的明珠，是中华民族灿烂文化的缩影，是古代劳动人民智慧和勤劳的结晶，也是我国上下五千年历史的沉淀。

中国古建筑具有悠久的历史传统，和光辉的成就。从陕西半坡遗址发掘的方形或圆形浅穴式房屋发展到现在，已有六、七千年的历史。修建在崇山峻岭之上，蜿蜒万里的长城，是人类建筑史上的奇迹；建于隋代的河北赵县的安济桥，在科学技术同艺术的完美结合上，早已走在世界桥梁科学的前列；现存的高达67.1米的山西应县佛宫寺木塔，是世界现存最高的木结构建筑；北京明、清两代的故宫，则是世界上现存规模最大、建筑精美、保存完整的大规模建筑群。至于我国的古典园林，它的独特的艺术风格，使它成为中国文化遗产中的一颗明珠。这一系列现存的技术高超、艺术精湛、风格独特的建筑，在世界建筑史上自成系统，独树一帜，是我国古代灿烂文化的重要组成部分。它们象一部部石刻的史书，让我们重温着祖国的历史文化，激发起我们的爱国热情和民族自信心，同时它也是一种可供人观赏的艺术，给人以美的享受。

经过数千年的发展和演变，中国古建筑在类别，结构，布局，装饰，陈设等方面形成了自己鲜明的特点，并且在中国各个地方，与其地方特色很好的融合在了一起。

一、中国古建筑的类别

中国古建筑因为有属于自己的独特的特点，它所形成的类别也是独有的。大致可以分为下列几种：

1、宫廷府邸建筑：如皇宫，衙署，殿堂，宅第等。大唐芙蓉园的紫云楼算是一个最突出的代表了。

2、防御守卫建筑：如城墙，城楼，关隘，长城，烽火台等。西安的古城墙是最突出的代表了。

3、纪念性和点缀性建筑：如钟楼、鼓楼、牌坊等。

4、陵墓建筑：如石坊、祭台、帝王的寝宫殿等。在陕西省一共埋葬了63位皇帝，看陵墓类建筑几乎都可以看全了。从秦始皇陵到唐玄宗的陵，都有着自己不同的朝代风格。

5、园囿建筑：如御园，园囿，花园等。代表为大唐芙蓉园，曲江唐城墙遗址公园，虽然是仿照古建筑建的，但是也足以作为园囿建筑的代表。

6、宗教建筑：如佛教的寺、庵、堂、院，道教的祠、宫、庙、观，回族的清真寺，基督教的礼拜堂等。二．结构：

1.巧妙而科学的框架式结构

这是中国古建筑在建筑结构上最重要的一个特点，因为中国古代建筑主要是木构架结构，即采用木柱、木梁构成房屋的框架，屋顶与房檐的重量通过梁架传递到立柱上，墙壁只起隔断的作用，而不是承担房屋重量的结构部分。“墙倒屋不塌”虽然只是一句中国的古谚语，但是它充分表现了中国古建筑梁柱式结构体系的特点。因此墙壁的位置可以按所需室内空间的大小而安设，并可以随时按需要而改动。墙壁上的门窗也可以按需要而开设，有极大的灵活性，可大可小，可高可低，甚至可以开成空窗、敞厅或凉亭。

此外，这种框架式木结构形成了中国古建筑特有的，也是过去宫殿，寺庙及其他高级建筑才有的一种独特构件：斗拱。它是中国建筑中最具特色最有代表性的构件。

斗拱，是中国古代建筑上特有的构件，是由方形的斗、升、拱、翘、昂组成。斗拱是中华古代建筑中特有的形制，是较大建筑物的柱与屋顶间之过渡部份。其功用在於承受上都支出的屋檐，将其重量或直接集中到柱上，或间接的先纳至额枋上再转到柱上。一般上，凡是非常重要或带纪念性的建筑物，才有斗拱的安置。在星马的众多庙宇中。斗拱使人产生一种神秘和莫测的感觉。无论从美学和结构还是艺术或技术的角度来看，斗拱都足以象徵和代表中华古典的建筑风格和气质。斗拱中间伸出部仍叫做要头。雕著一个立双式的青色龙头，其两旁的垫拱板雕半立体火焰珠一粒，象徵吉祥如意。

斗拱用于柱顶、额枋和屋檐或构架间，它的产生和发展有着非常悠久的历史。从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象。宋《营造法式》中称为铺作，清工部《工程做法》中称斗科，通称为斗拱。斗是斗形木垫块，拱是弓形的短木。拱架在斗上，向外挑出，拱端之上再安斗，这样逐层纵横交错叠加，形成上大下小的托架。斗拱最初孤立地置于柱上或挑梁外端，分别起传递梁的荷载于柱身和支承屋檐重量以增加出檐深度的作用。唐宋时，它同梁、枋结合为一体，除上述功能外，还成为保持木构架整体性的结构层的一部分。明清以后，斗拱的结构作用蜕化，成了在柱网和屋顶构架间主要起装饰作用的构件

斗拱在中国古建筑中起着十分重要的作用，主要有三个方面：

（1）它位于柱与梁之间，由屋面和上层构架传下来的荷载，要通过斗拱传给柱子，再由柱传到基础，因此，它起着承上启下，传递荷载的作用。

（2）它向外出挑，可把最外层的桁檀挑出一定距离，使建筑物出檐更加深远，造形更加优美、壮观。

在它成型之后很长一段时间内，被作为构件大小的基本尺度。后来的斗拱逐渐变为装饰（后来采用砖墙，出檐变近许多，作用减少），也是区别建筑等级的标志。越高贵的建筑斗拱越复杂、繁华。

（3）它构造精巧，造形美观，如盆景，似花兰，又是很好的装饰性构件。（4）榫卯结合是抗震的关键。这种结构和现代梁柱框架结构极为类似。中国古建筑屋顶挑檐采用斗拱形式的较之没有斗拱的，在同样的地震烈度下抗震能力要强得多。斗拱是榫卯结合的一种标准构件，是力传递的中介。过去人们一直认为斗拱是建筑装饰物，而研究证明，都斗拱把屋檐重量均匀地托住，起到了平衡稳定作用。

2.庭院式的组群布局

众所周知，外国的建筑是院在外，即院子包围房子，中国建筑则相反，即房屋包围院子。房屋，墙垣等围合成院落，以院为中心；或是以主单元（即正殿，正厅）为中心，次单元（即两厢）围绕主单元，一正两厢，并以抄手廊连接，组成一座建筑。

从四合院住宅到万里长城虽然空间层次不同,但都属于一样的空间形态——即内向的外封闭的空间形态,共同体现或服务于一个社会系统。国, 古为城的广称, 即政治机构、军事实力绝大部分的民众生息,都在一城之中。城外是自然广川, 可以村居结庐,造别业,但它不是独立的。从东周起,一城一国或数城一国模式,一直到秦统一中国,仍以城池为“国”, 数“国”合为大统一的国家。国中有家,故称国家。但家的空间模式与国相同,只是范围缩小了,可以这样说是国的单元或细胞,或者说家是国的缩微,国是家的扩大。

从古代文献，绘画中的古建筑形象一直到现存的古建筑来看，中国古代建筑在平面布局方面有一种简明的组织规律，这就是每一处住宅、宫殿、官衙、寺庙等建筑，都是由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的。一般地说，多数庭院都是前后串连起来，通过前院到达后院，这是中国封建社会“长幼有序，内外有别”的思想意识的产物。家中主要人物，或者应和外界隔绝的人物（如贵族家庭的少女），就往往生活在离外门很远的庭院里，这就形成一院又一院层层深入的空间组织。这种内向层次型的建筑空间模式,尤以传统园林为最。它不但是形式的,而且更是意境的。园林之中, 四周有廊、亭、轩、厅等建筑或粉墙, 院在内, 以树木、假山、池水、墙垣或建筑分割空间。“庭院深深深几许”, 令人心旷神怡。

同时，这种庭院式的组群与布局，一般都是采用均衡对称的方式，沿着纵轴线（也称前后轴线）与横轴线进行设计。中外建筑单体都讲究对称,但中国建筑、空间布局尤以轴线对称见长。中国的这种庭院式的组群布局所造成的艺术效果，与欧洲建筑相比，有它独特的艺术魅力。一般地说，一座欧洲建筑，是比较一目了然的。而中国的古建筑，却象一幅中国画长卷，必须一段段地逐渐展看，不可能同时全部看到。走进一所中国古建筑也只能从一个庭院走进另一个庭院，必须全部走完才能看完。每通过一道门，进入另一庭院；由庭院的这一头走到那一头，一院一景、一步一景色给人以深切的感受。

3、丰富多采的艺术形象

如前所述，建筑不仅仅是技术科学，而且是一种艺术。中国古代建筑吸收了中国其他传统艺术，特别是绘画、雕刻、工艺美术等造型艺术的特点，创造了丰富多采的艺术形象，并在这方面形成了不少特点。其中比较突出的，有以下三个方面。

（1）富有装饰性的屋顶

中国古代的匠师很早就发现了利用屋顶以取得艺术效果的可能性。我国古代匠师充分运用木结构的特点，创造了屋顶举折和屋面起翘、出翘，形成如鸟翼伸展的檐角和屋顶各部分柔和优美的曲线。同时，屋脊的脊端都加上适当的雕饰，檐口的瓦也加以装饰性的处理。如在杜牧的《阿房宫赋》中描写到：“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。”

（2）衬托性建筑的应用

衬托性建筑的应用，是中国古代宫殿、寺庙等高级建筑常用的艺术处理手法。它的作用是衬托主体建筑。最早应用的并且很有艺术特色的衬托性建筑便是从春秋时代就已开始的建于宫殿正门前的“阙”。到了汉代，除宫殿与陵墓外，祠庙和大中型坟墓也都使用。现存的四川雅安高颐墓阙，形制和雕刻十分精美，是汉代墓阙的典型作品。（3）色彩的运用

中国古代的匠师在建筑装饰中最敢于使用色彩也最善于使用色彩。这个特点是和中国建筑的木结构体系分不开的。因为木料不能经久，所以，中国建筑很早就采用在木材上涂漆和桐油的办法，以保护木质和加固木构件用榫卯的结合，同时增加美观，达到实用、坚固与美观相结合。或丹红装饰柱子、梁架或在斗拱梁、枋等处绘制彩画。经过长期的实践，中国建筑在运用色彩方面积累了丰富的经验，例如在北方的宫殿、官衙建筑中，很善于运用鲜明色彩的对比与调和。房屋的主体部分、也即经常可以照到阳光的部分，一般用暖色，特别是用朱红色；房檐下的阴影部分，则用蓝绿相配的冷色。这样就更强调了阳光的温暖和阴影的阴凉，形成一种悦目的对比。朱红色门窗部分和蓝、绿色的檐下部分往往还加上金线和金点，蓝、绿之间也间以少数红点，使得建筑上的彩画图案显得更加活泼，增强了装饰效果。一些重要的纪念性建筑，如北京的故宫、天坛等再加上黄色、绿色或蓝色的琉璃瓦，下面并衬以一层乃至好几层雪白的汉白玉台基和栏杆，在华北平原秋高气爽、万里无云的蔚蓝天空下，它的色彩效果是无比动人的。基于相同原因，在山明水秀、四季常青的南方，为了使建筑的色彩与南方的自然环境相调和，它使用的色彩就比较淡雅，多用白墙、灰瓦和栗、黑、墨绿等色的梁柱，形成秀丽淡雅的格调。

欧式

一、特点：曲线趣味、非对称法则、色彩柔和艳丽、崇尚自然。欧式风格中有典雅的古代风格、纤致的中世纪风格、富丽的文艺复兴风格、浪漫的巴洛克、洛可可风格，一直到庞贝式、帝政式的新古典风格。

二、元素：

1、家具：为古典弯腿式，大多有花纹、雕饰、描金，尤其是有花及树木等图案装饰，线条优美。

也选用了华丽的窗帘、相搭配的挂画、绣布装饰。客厅和饭厅之间亦可精选一套贵妃椅，线条优雅，造型完美精致，兼具奢华的特质，金黄的椅面与客厅的主色调相得益彰。

2、柱子：主要采用古希腊多立克柱、古希腊爱奥尼克柱和古希腊科林斯柱、罗马多立克柱、罗马爱奥尼克柱、罗马科其林柱。

3、门窗：通常用拱和柱相结合的造型。

色彩：一般欧式古典风格，最擅于运用金色和银色以呈现居室的气派与复古韵味。

4、壁炉：

5、灯具：水晶灯饰是欧式风格很好的表现方式，它显出高贵典雅，流光溢彩，很能衬托出辉煌的氛围。

欧式风格的分类

欧式风格按不同的地域文化可分为北欧、简欧和传统欧式。其中的田园风格于17世纪盛行欧洲，强调线形流动的变化，色彩华丽。它在形式上以浪漫主义为基础，装修材料常用大理石、多彩的织物、精美的地毯，精致的法国壁挂，整个风格豪华、富丽，充满强烈的动感效果。另一种是洛可可风格，其爱用轻快纤细的曲线装饰，效果典雅、亲切，欧洲的皇宫贵族都偏爱这个风格。

欧式风格的细节

欧式的居室有的不只是豪华大·1式风格的最高境界。同时，欧式装饰风格最适用于大面积房子，若空间太小，不但无法展现其风格气势，反而对生活在其间的人造成一种压迫感。当然，还要具有一定的美学素养，才能善用欧式风格，否则只会弄巧成拙。

造型欧式风格很讲究造型。

门的造型设计，包括房间的门和各种柜门，既要突出凹凸感，又要有优美的弧线，两种造型相映成趣，风情万种。

柱的设计也很有讲究，可以设计成典型的罗马柱造型，使整体空间具有更强烈的西方传统审美气息。

壁炉

是西方文化的典型载体，选择欧式风格家装时，可以设计一个真的壁炉，也可以设计一个壁炉造型，辅以灯光，营造西方生活情调。借助这三种造型，你的家居将充盈欧美文化的抽象美感。

灯饰

在欧式风格的家居空间里，灯饰设计应选择具有西方风情的造型，比如壁灯，在整体明快、简约、单纯的房屋空间里，传承着西方文化底蕴的壁灯静静泛着影影绰绰的灯光，朦胧、浪漫之感油然而生。

房间可采用反射式灯光照明或局部灯光照明，置身其中，舒适、温馨的感觉袭人，让那为尘嚣所困的心灵找到了归宿。家具

欧式风格的家居宜选用现代感强烈的家具组合，特点是简单、抽象、明快、现代感强，组合家具的颜色选用白色或流行色，配上合适的灯光及现代化的电器，比如音像器材，就仿佛为主人编织了一个明快美丽的梦想。

挂画

在欧式风格的家居空间里，最好能在墙上挂金属框抽象画或摄影作品，也可以选择一些西方艺术家名作的赝品，比如人体画，直接把西方艺术带到家里，以营造浓郁的艺术氛围，表现主人的文化涵养。

欧式风格的特点

欧式风格强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。欧式客厅顶部喜用大型灯池，并用华丽的枝形吊灯营造气氛。门窗上半部多做成圆弧形，并用带有花纹的石膏线勾边。入厅口处多竖起两根豪华的罗马柱，室内则有真正的壁炉或假的壁炉造型。墙面最好用壁纸，或选用优质乳胶漆，以烘托豪华效果。地面材料以石材或地板为佳。欧式客厅非常需要用家具和软装饰来营造整体效果。深色的橡木或枫木家具，色彩鲜艳的布艺沙发，都是欧式客厅里的主角。还有浪漫的罗马帘，精美的油画，制作精良的雕塑工艺品，都是点染欧式风格不可缺少的元素。但需要注意的是，这类风格的装修，在面积、空间较大的房间内会达到更好的效果。

客厅的大部分处在挑空结构之下，大面积的玻璃窗带来了良好的采光，落地的窗帘很是气派。布艺沙发组合有着丝绒的质感以及流畅的木质曲线，将传统欧式家居的奢华与现代家居的实用性完美地结合。壁炉自然不可或缺，它被安置在空间结构的交汇处，与一幅色彩鲜艳的油画相呼应，敞开式的客厅提供了一个视觉中心。

中式元素

建筑心得体会 篇5

时光总是不断地在流逝，让每一个人都不知所措，虽然这两周的实训课时间很短，但是这次的实训课却带给了我们很多，让我们接触了不少实际应用的东西，但是离实际水平

较高生产，和先进技术都有很大的差距，这就是差距，远远跟不上时间的步伐。不仅是书上的知识还有很多 关于工作的学习态度和一些做人的道理等。我深深地感觉到自己所学知识的肤浅和实际应用中的专业知识的匮乏，“纸上得来终觉浅，觉知此事要躬行”，在实训 的

日子里，充实着自己，从而，起到走向社会的桥梁的作用。

在实训课程中，我深深地体会到只有实践才能充实自己，在这短暂的两周里，给我们

带来了无数的乐趣，还记得实训的第一天，早早的来到了基地，总是带有一种新鲜感，第一

次总是那么微妙，经过这两周的实训，在不知不觉收获了不少的知识和经验，这一两周让我

们进行抹灰，模板，砌筑的工作，和钢筋的实训。虽然在这两周我们在奔跑，显得一些疲惫，但是让我们快乐的学习，进行了验证，收获的书本上带来的不足之后，让我们逐渐成长，实

训是为了让我更好地发展自己。在生活上中认真贯彻，只有好的经验要在实际生活中不断培

养，是我们每一位的无价之宝，对于一个即将快进入社会的人，光靠这一两周的实训，是远

远不够的，需要学习的东西还很多，这需要平时的努力和实践，一点一滴的积累起来，才能

丰富自己的经验才行，未来的路还很长，还需要不断地努力和奋斗。

回想着，在学习中，让我认识到不足处：专业知识掌握不够全面，专业实践阅历远不

够丰富，专业知识在工程中应用不够灵活，理论知识掌握不够扎实，熟悉图纸差，才知道自

己犹如井底之蛙喃，不知道外界的世界有多大，水到底有多深，天空到底有多高，实训是为

了让我们更好地适应社会，实训使我们 到砌筑|、打架、支模等等的过程，学到了很多实用

的，具体的施工知识，这些知识在书本上很少接触，但是又十分重要，就如模板测量，首先

是拼接.......在拼接的时候注意组合，达到长为690公分，宽为60公分，高为70公分的模板，每一块模板长宽高都需计算，才能施工进度更快一些，从而，巩固和深刻了在课堂的理论知

识，掌握了各种工具操作，并达到了一定的熟练程度，学会吃苦耐劳，学会独立、自立。

发现问题通过自己的努力去解决它，我不得不说实践是检验真理的唯一标准，我们组共有

11人，尽量发挥每一个人的长处 才能使工作的效率提高到最大化，组长负责安排好每一位 同学的任务，让每一位投入工作中，时常与老师联系。学校安排好我们实训是为了让每一

位同学都能将自己所学理论知识与实际结合起来，只有这样才会应用自如，但是那目标离我

们还有很远的距离，所以要相互学习，不懂就问，绝不是为了赶时间，赶进度，而是为建筑

的质量作考虑。在抹灰期间，要讲究工序，若不是老师的讲解，我们也许会做的更加糟糕。

抹灰分为三层：底层、中层、上层。当我拌制砂浆，其中砂与灰的比例是三比一。可是我调

制时而干时而稀，想想做每一件事情都不是那么容易的，首先是在墙上洒上水，从而，有利

抹灰的质量。当我用托板盛砂浆，用力将砂浆推抹上去，从上而下，从左到右，讲究底层厚

度一般要控制在6到8毫米之间，总有一种有气无力的感觉，手臂上的力量似乎被限制了一

样，砂浆掉了下来，只要力量合适，方法得当，才会有好的发展。接着中层和上层，检查

好每一项，没有上一步的验证绝不要做下一步，让我明白这其中的内涵，底层的作用是起黏

结作用，中层起到保温隔热、隔音的作用，而上层是起装修作用，想想读书是为了了解每

一项事物的性能以及特征，才会更加方便实践，让我们每一位同学都能够领悟，对上层抹平，才会更加美观。对我而言，总是不平，凹凸不平，犹如小山丘起伏的样子，讲究尽量做到接

近于图集上的设计值 让我想起老师给我们讲的一些工程因为一些误差而打起了官司，告诫

我们要认真。

在砌筑的过程中，刹那间，想起以前总以为只是将砖整整齐齐的叠加在一起，就完工

了，是我把一切事物都想象的那么简单，经过老师的一番讲解，深深地触动了我那小小的心

里世界，任何事物都被他们的表面所迷惑，从而，未真正的理解它们内在的世界，刚才所述

精确，例如：在砌筑时候，首先用墨斗弹线，按照规定的来进行操作，讲究砌筑时候应于

弹线对齐，若每一层都相差一点，那么想想这整个建筑的情况究竟会如何，那会出现严重的

后果，因此要减少误差，我们每一个人都必须要时时刻刻提醒自己，按选定的足球组砌筑方

式放线在基础上，进行将砖试着摆样，核对所弹出的墨线在墙等处，是否符合砖的模数，从

而，尽可能的减少砍砖，有利于建筑的整体性好，并使砖墙灰缝均匀，组砌得当，才能使外 界的风荷载等外力减少进度，从而，保证墙面与地平面垂直，水平灰缝平整，时而想起“一

铲灰，一块砖，一挤 揉” 的规则，时刻检查这其中的不足之处，就像是改正自己的坏习惯；

想做好任何事情，不流汗‘不吃苦，不努力，是做不出成就来的。这次实训也给我们能带来

了不少的教训：由于一个数据看错或者说是写错，将会给我们带来了不少的麻烦，也许还会

影响这整一个工程的进度，也许还会带来了极大的经济影响，从而，让我们知道做任何事

情都要认真，仔细’努力。因此，都要有一谨慎的态度，一个组的团结也是十分的重要，并

且它关系到这儿整个工程的施工进度，在刚开始的时候，由于我们组的配合不够默契，分工

也不够合理，这整个进度 都会受到很大的影响，不久之后，通过组内的组员进行了交流，组员通过团队合作，极大的太破了施工的进度。

我十分珍惜学校给予我们的这次机会，虽然在大学的几年了，这样的机会不是很多，若不好好抓住每一次机会，若不好好掌握每一次机会，那么等我们将来进入社会时，早上工

作岗位，我想我们一定会终身后悔的，这种事机不可失，失不再来。自己平时看到那一张

又一张的图纸，时而懂时而迷糊，不知道东南西北，经过这次的实训下来，就会觉得十分的

明了，将事物与图纸联合起来，想想以前的的想法是多么得微小，辛亏没有走错路，学习这个专业就会更加容易一点，更上手一些，这也需要不断的努力，学习，才会使自己的生

活更加丰富多彩，总之，我非常感谢我的老师与同学，我会好好的记住这次难忘的经历，对

待生活，始终要保持一个积极向上的学习态度，乐观的看待每一项事物，以微笑带到每一个

人的身边，那么你我的生活才会更加的丰富多彩与充实，在这一两周的生活中，紧张过，努

力过，开心过等等，这些从未有过的经历让我们进步了，成长了，学习了。它是我这一生的

最大财富之一，一些学校从未有过，以后又学不到的东西，也有很多的感悟，在实训期间，学校里的人际关系是那么的纯洁，一旦进入了社会，想想就会更加的复杂化，因此，学会处

理，这也是我们每一个人所要学的，让我们了解到怎么样把图纸上的东西变成实物，图中可

以看到钢筋的摆放有没有到位，这也是老师让我们每一个人认真负责，仔细认真，对待每一

件事情的认真，让你对工作的热爱，这正如学会敬业，乐业。遵守一定的道德，做任何事情

都会有一定的难度的，但是只要咬紧牙齿就会一一的掠过‘就是你完成了，通过了。那么这

都是那么简单，在工作中，光靠一个人的努力是不行的，也是远远不够的因此，这需要团队

人生道路上迈进了很大的一步，这人生的真谛还要不断的探索，才能让我们的每一天更加美

好。只有学会了，为基础打下坚实的基础，才能为未来创作出新的事物，一旦分配了任务，就必须工作态度要认真，这也是别人衡量你我在工作中的学习态度，发扬好我国的美德，那

就是学会敬业。，从而，孰知各种工程施工的要理和一些规范。

对于砌砖墙，工艺简单是一方面，但操作时却不是我们想象的那样，其总结起来是

不熟悉，不认真，经验少等等的一些原因所造成的，慢慢的，渐渐地，又开始好转起来，正如熟能生巧嘛，这句所说的，时间总是那么一闪而过 炎热的阳光照耀在大地的每一个

角落里，这正如在这之前洒水是明智的，从而，此时的内心在想，要想获得自己想要的成就，就必须要下恨功夫，这正如古代都能用铁棒磨成细小的针的故事等等一系列的故事。

在检查时，就有一种感觉有一点不整齐，是由于二层出现的了一块丁砖，从而，造成了在

从而造成了砌筑上的砖有一点未对齐。从而，修到了一定的距离，就不能在改正了，这一

错误深深的给我上了一课，出现一点的错误，也许就会给这整项工程带来极大的伤害，以

至于无法再次进行修正，一旦改正，又会影响这整项工程的质量与进度。正如一点油进入

了杯中，想提取出，这又费时间又费人力，财力等等。因此，再做任何事情都一定要仔细，想起以前的时候，就是因为粗心所犯下的错误。对于我们每一个一来说，细心就是决定一

个人成败的关键。只要克服了这一点，那么，我相信，自己离成功也就不远了。只要对待

每一件事情都需要仔细，将来必定能够合格的做自己。在生活中，还要充满激情与活力，妥善的处理好人际之间的关系，那无论走到哪里，都会

有一份合适自己的工作。在实训期间让我受益匪浅，使我学到了更多关于建筑方面的一些

理论知识，将理论与实践紧密联系起来，这次实训让我很好的了解到实际操作能力，将理

论知识前面融于工作实践，从而，我更好的在实际中得到了锻炼，发现自己的不足之处：

如专业知识掌握不够全面，专业知识在工程中运用不够灵活等等的问题。对于我这样一名

即将也快要毕业的大学生来说，学好专业课程知识是必须的，而在这之后，实践学习也是

更为重要的和必须的。更是科学的。因此，我们都要认真的对待这次实训，也让我们自己

从实践中获得新的知识，自己即将从事专业更加深刻的理论知识，从而，今后的专业性的

学习和工作上都奠定了坚实的基础。锻炼的是解决问题的实践能力，使我们充分理解专业

知识，进而在今后的工作与学习中更好的掌握并运用专业技能。这次实训，使我更加深

刻的了解土木工程专业知识，逐步具有较为扎实的专业知识，使我对以前学习与实训中存

在的问题和不足之处有了正确的认识，从而，不断实践，“学以致用”提高施工的效率，虚心的向他们请教学习，才会理解这土木工程这一项艰辛而充满挑战的工作领域取得更大的收获。它是每位大毕业生必须标志，拥有的一个符号，它让我们学到了很多在课堂上学不到的知识，为我们以后进一步走向社会打下坚实的基础，也是我们走向工作岗位的第一步。实习就是把我们在学校

所学的理论知识，运用到客观实际中去，使自己所学的理论知识有用武之地。只学不实践，那么所学的就等于零，理论应该与实践相结合。另一方面，实践可为以后找工作打基础，通过这段时间的实习,学到一些在学校里学不到的东西。首先很感谢老师能够提供这次机会让我能有幸和学校的同

学们一起度过这段愉快、充实、真切、受益匪浅的实习时光。还要感谢公司的同事，和我们一起奋战过、辛辛苦苦背仪器的乡村农民们，认识的朋友，这一切都成为我实习工作中的源动力！当今社会一直处在加速的发展变化中，所以对人才的要求也越来越高，我们要用发展的眼光看问题，就要不断提高思想认识和完善自我。短短几个月的实习，虽然时间短，但认识了许多朋友，学到了很多学校学不到的知识和道理。要在这个社会生活的很好必须付出最大的努力，每天混着日子是得不到回报的，就算是女生也一样可以比

男生做的好。这几个周没有白去，至少我曾努力过，也看到了自己的一些缺点，在学校学到的东西少，远远不够用，值得开心的是，我的表现得到了大家的认可。“千里之行，始于足下”，这短暂而又充实的实习，我认为对我走向社会起到了一个桥梁的作用，过渡的作用，是人生的一段重要的经历，也是一个重要步骤，对将来走上工作岗位也有着很大帮助，可以避免我毕业后的眼高手低现象。向他人虚心求教，遵守组织纪律和单位规章制度，与人文明交往等一些为人处世的基本原则都要在实际生活中认真的贯彻，好的习惯要在实际生活中不断培养。这一段时间所学到的经验和知识大多来自老师和同学们的教导，这是我一生中的一笔宝贵财富。这次实习也让我深刻了解到，在工作中和同事保持良好的关系是很重要的。做事首先要学做人，要明白做人的道理，与人相处是现代社会的做人的一个最基本的问题。实习已经结束了，我们将要面对的是更严峻的就业压力。不管选择什么样的路，到最后都需要我们自己去走如何好好珍惜每一个学习的机会，让自己变的充实而有内涵。作为地质勘探的一名学生，我

常常想要规划自己的未来，问自己如何才能把自己的本质工作做好，是一辈子为别人打工，还是么我拿什么去拼搏？也许我将带着这些疑问去开始我的新生活，去寻找适合我的那份工作。回顾这段时间的点点滴滴，心中确实有些激动和不舍，毕竟，在此我付出过许多努力和汗水，也留下了很多情感，更学

到很多为人处事的道理。而现在却要离开带领我、教导我的前辈们，心中不舍之情难以表达。天下无不

散之宴席，此次别离是为了下次更好的相聚，相信我篇二：建筑施工实习心得体会

建筑施工实习心得体会

大学，在我的印象中已不再是充满幻想的天地，在大学度过一年半的风风雨雨，尝试过失败的磨练，经历过成功的喜悦，受到老师细心的指导，学了点建筑表面知识。当初选择建筑，只是出于个人的爱好，对它的了解是那样的肤浅，感觉建筑就是那么的简单，只是认识到砖混凝土和钢筋的代名词。然而，在我一年半的学习认识中，它的形象由模糊变得清晰点了，由简单变得伟大。终于，我有机会去真正的认识什么是建筑，参加这次的建筑施工实习，在朋友的带领下对建筑有了大致的了解。

经过这次的实习，我对建筑施工这门课程有了更加深刻和全面的认识，这次实习，让我更进一步的了解到在学校学习的理论知识与实际操作的区别很大。让我学到了很多在学校课堂上所学不到的施工方面的知识经验，在施工中怎样把理论知识与实践操作相结合使用，才能更安全更有效的施工。也让我明白了团队合作的力量，俗话说的好：一根筷子是很容易断的，一捆筷子就不容易断了。这句俗语就能很好的说明团结的力量。

在建筑施工实习期间，我与那些工作人员的互相合作是特别重要的，特别是在施工的过程中，互相沟通，互相帮助，合作就显得尤为重要。在实际操作中合作和沟通更加体现得明显，施工过程中支模工人和搭设脚手架工人要相互合作，首先是搭设脚手架工人做完后支模工人才开始做，只要是搭设脚手架工人不一个地方一个地方的做完就影响支模工人效力，钢筋工人也要得与支模工人相互沟通和配合，不然的话同样会影响效力，之所以在施工中合作与沟通尤为重要。实习是我们大学生活中必须经历的过程，是巩固知识的有效方法，也是检验我们所学知识是否牢固的办法，更是我们大学生成长的重要途径。

通过这次的建筑施工实习，我不但在理论上对施工技术有了更深刻的认识，而且在实际操作上也得到了很大的提高，达到了学以致用的目的。在经验十足的施工员悉心指导帮助下，我不但对施工技术有了更深刻的理解，也从失败中吸取了非常宝贵的经验，磨练了我的意志。我时刻告诫自己，只有自己不断努力奋斗，才能有进步。

在这次的建筑施工实习中，我知道自己是来学习的，所以，有不懂的问题我就会积极主动的去请教经验十足的施工员，经验十足的施工员也会细心耐心的为我一一解答，在和经验十足的施工员交谈的时候，他还会把多年积累的宝贵的建筑施工方面的经验毫无保留的传授给我，对于这种无私奉献的精神，我被深深的感动着。

对于这次的建筑施工实习，我有很多的心得体会，这次实习时间虽然短暂，但是却让我受益颇多，让我看到了团队合作的力量，让我明白了为人处事的道理，让我能更好的把

理论知识运用到实际施工中去，总而言之，是一次受益匪浅 的实习考验。篇三：建筑设计心得体会

建筑

我们先用最少的文字来说一下什么是建筑。

曾有一位师长将建筑分为三部分：上位建筑、空间与建构。

上位建筑 即建筑生成的基础。路易.康曾说：“一朵玫瑰成为玫瑰的愿望存在于种子存在之先。”在建筑中是说建筑先有存在的愿望，然后存在。这个愿望就是上位建筑很生动的说明。张老师在“关注城市，淡化建筑”文章重大抵说明了上位建筑是做建筑的第一步。是从大的方向去把握建筑。

空间 建筑活动的最终目的。也即建筑的本质。也就是说，我们做建筑就是做空间。建构 建筑的表现形式。是空间的载体。每一座建筑最终多是以建构作为表达。如果把一座建筑比作一篇文章。那么，写他的动机，就是上位建筑。文章表达的思想就是空间。而最终写出来的文字，就等同于建构了。

我以为，这三点已经将建筑概括得很精辟。所以，建筑的定义可以这样来下：建筑是以上位建筑为基础，建构为表现形式的空间。

中国传统建筑

传统建筑，是先辈们积累下来的建筑，在当时虽然没有把建筑作为一门专门的学科来研究，但几千年的历史总不会白白的浪费掉。老祖宗用他们的智慧成功的创造了我们中国的传统建筑。

我们还是用上面的三个方面来系统的论述一下中国传统建筑。

1、传统建筑中的上位建筑

传统的上位建筑主要是从人的行为，人与人的关系，人与自然的关系去指导建筑生成。当然，这些是自发的。也就是说是很朴素的理论。

从人的需求出发 当建筑作为建筑第一次生成的时候，他的形态是最自然的，也最能反映人真正的需求。

传统的住宅形势很好的说明了这一点，宅在古代，不论是官宅还是民宅。都是以屋和院的形式存在的。在屋里，人完成吃喝拉撒睡等最基本的行为。其余的多数行为，如聊天、晒太阳、溜达等都在院中完成。这样的分法完全是从需求出发。因为人们需要抵御风寒，也需要阳光、空气。这是一个很自然的宅的定位。

然而，到了现代，宅这个东西明显走了味，从西方引进了卧室，起居室等等的概念。这样的住宅把电视作为中心，好像人生下来就是为了看电视，来了客人也要看电视。而阳光没了，空气没了，我们的是外空间通通没了。

最可悲的是，我们学建筑的人还在继续这种无聊的游戏，还在以电视来组织家居。广大群众认可的也是这种不人性的模式，而且互相攀比谁的起居是更大。都是看电视的空间，再大有什么用！

用人的需求来指导建筑，这是我们这些作建筑的学生最缺少的，也是必须认识到的。每天一边谈着以人为本，一边从书本上把漂亮的建筑据为己用的同学最该清醒一下。

从社会形态出发 封建社会是我国历时最长的社会形态，以是发展的最完善的社会形态。在封建时期的建筑中，这一社会形态以深深植根其中，严密的等级制度，尊卑有序。在建筑上有明显的体现。所以，封建时期的建筑反映封建时期的社会形态。再反映社会形态的同时，他也对社会形态起着反作用。打个比方，在四合院的建筑中，长辈住在正房，小辈住在厢房，正房居中，厢房被置于两侧。男朴住在到

座，女仆住在罩房，一个在原子的最前边，一个在院子的最后边。所以男的、女的相见的时候很少，年幼的也总是不敢往年长的人的屋里去。自然而然，长又有序、男女有别的封建意识就被强化。

作为现代的学生，要学的当然不是让现今的建筑也做到等级森严，尊卑有序。但我们要知道，社会是一种关系，把握的是人与人的关系。建筑除了反映人的需求，还要反映关系，因为在建筑中的不仅仅是个人，而是一个群体，各种群体。所以，我们在把握需求的时候，也必须去把握关系。而社会形态系统的就是人类关系学。所以，用社会形态来把握建筑就显得至关重要。

从自然环境出发 中国传统建筑非常注意与环境的关系。

首先，是建筑适应环境。这在建筑选址上有很好的表达：“最好北面有山岭屏障阻挡寒风，最好门前南面平原、耕作招凉，最好水源顺驻，最好远景悦目、最好农地方屋终年都可以见到太阳。”当然，最初纯朴的愿望最终被扭曲为风水。但这种对自然选折的重视，现今也很有指导意义。

然后，就是建筑反映环境。在园林里，任何一个亭子，楼阁。都不是随便放置的，任何一个建筑都是为了使整体的环境增色，这样的建筑才是好的建筑。从自然出发，然后又回到自然。这就是中国传统建筑的环境观。

但也不可否认，他们对环境理解的也很狭隘，他们所谓的环境永远是一个小环境。他们没有去从一个大的角度上去认识环境。当然，甚至没有意识到应该从大的角度去认识环境。

人生活环境之中。只要有人存在，就要有环境；同样，没有了环境，就不会有人。建筑同样也是环境，是人造的环境，人不能直接生活在自然环境之中，但又离不开

自然环境。所以只有去把握人与自然环境的关系，把握好人与自然环境的关系，才能做出建筑，做出好建筑。

社会形态是描写人与人的关系。而自然环境同样表明了一种在人与自然的关系。也就是说只要建筑不会脱离人而存在，他就不会脱离环境而自己存在。好的建筑总是要适应自然环境和反映自然环境的。

另外说两个问题 可以说，传统的上位建筑，由于是一种自发的建筑活动，所以，有它反映需求的一面；但是有正因为它的自发性，没有人去研究系统的上位建筑理论，所以，它的整体把握形非常差。也就是说在小范围它可能很好，而一把范围扩大，就会把握不了。

另外，由于传统的建筑大部分都生活在封建社会中，而封建社会在中国过于长久，封建社会后期的社会形态本身就不适应生产力发展。所以，封建社会后期的社会形态的指导意义本身就失去了它的正确性。所以，社会形态对建筑产生的歪曲影响。

二、传统建筑中的空间

中国的建筑空间的特点主要有二：第一是空间的不定义性，第二就是空间的历时性。

混沌空间 说中国古建的空间是混沌空间很有道理，但混沌的不是空间的品质，是空间的定义。

中国的传统建筑只营造空间而不定义功能。

从大的类型上说无论是小到家宅，店铺，还是大到寺庙，宫殿他们的单体建筑都是一种模式。矩形的平面，柱网的建构。空间类型也都是一样，再细到一个家庭的空间里，这里只有按等级分的正房、厢房、耳房、罩房。而不是

按功能分的厨房，卧室。正房、厢房都有着一样的空间品质，也都可以睡人或是用作书房等。

这样就是说，中国的传统空间具有强的灵活性与适应性。

一间房，可以是住宅里的也可以是寺庙里的；一间房，可以做仓库，也可睡人，也可以做书房；还是一间房，儿童可以在这里作各种游戏，可以引发出各种想象。一间房，一间不定义功能的房，反而我们会给她更多的功能，把空间利用得更充分更丰富，更有创造力。你在这样的一间房里，不会无所事事，不会一整天除了在卧室睡就是在起居室里看电视。

并且，这样的一间房也是最容易建造的一间房。矩形平面，柱网建构，只要有木材，有愿意帮忙的邻居就可以建构起来。

所以，中国传统建筑中的混沌空间，既有着很好的适应性，与创造性，又很方便建造。是一种很成功的空间形态。

四维空间 中国传统建筑重的另一个空间特点就是线性，与四维性。

一本书上讲空间分为硬空间与软空间，所谓硬空间他就是一个几何意义上的空间。而软空间就是一种经历，一种空间经历。也可以这样说，硬空间是客观存在的，而软空间是为了人而存在的。

人的存在方式不是静止的，所以软空间也不是一个静止的空间。他是一种经历，一个序列空间。也许是说在纯粹的空间中加入了时间的部分，这与就是四维空间

园林空间就是典型的四维空间。篇四：有关建筑行业心得体会

有关建筑行业心得体会 我在公司工作多年，从几年前的一名普通工人，经过多年的努力工作，逐渐成为技术人员和管理人员，在公司的安排下，担任专职安全管理人员，经常到施工现场检查安全，有时到兄弟单位参观学习，结合周围的事实，就施工安全方面发表一下心得体会，同各位同仁探讨。

近几年来，我国的安全生产形势十分严峻，建筑领域事故频频发生，从相关媒体和资料分析建筑施工伤亡事故发生的原因。

造成安全事故主要集中高处坠落、物体打击、机械伤人和触电，也就是我们通常所说的“四大伤害”。造成建筑业事故的原因，除了与建筑业是高空、露天、劳动密集型作业有关，还与近年来市场的扩大，法制不健全，安全意识差，安全教育滞后，人员素质低，安全投入少有关。以上各情况逐一分析。

一、施工人员素质低

目前我国建筑从业人员大多是民工，文化素质低，“三夏”“三秋”在家忙农活，闲时外出打工挣钱，这些民工普遍来经过基本培训和教育，缺乏应有的安全知识和安全防范意识，同时由于现在房地产的开发建设，促使建筑行业蓬勃发展，造成建筑行业用工荒，而且为了早日交工，为赶工期，现在施工现场大部分为“小包工”，砌筑包工、模板包工、混凝土包工、粉刷包工等等，工人多劳多得，按劳分配，造成工人为了多挣钱，忽略了安全防范。并且从而导致自己或他人发生安全事故。

二、建筑市场不规范

根据《河南省建设安全管理条例》、《河南省建筑质量管理条例》和《建筑法》对建设单位、施工单位、监理单位，甚至主管部门都有约束，我们常提到问责制。时常出现一个项目有几个分包商，这些分包商的社会信誉，施工技术和管理水平普遍较差，在工程施工过程下，偷工减料，安全意识淡薄，根本谈不上对安全进行统一管理。

三、违反安全操作规程，野蛮施工

非机械动力工擅自操作机械，造成机毁人亡。非电工乱拉扯电线，不通过漏电开关，发生漏电事故时，漏电开关不起作用，造成触电身亡。民工在绑脚手架和支外墙模板加固时，不系安全带，加上临边防护不严，时有坠落死亡事故的发生。为抢工程进度，造成民工疲劳过度，操作时注意力不集中，头昏眼花不慎坠楼而亡。

四、材料机具质量不合格

塔机吊钩失灵，吊斗失控落下，砸伤地面施工人员，塔臂组装螺栓强度不够，以小代大，抗剪能力削弱，螺栓被剪切断，造成塔臂失控，扯断钢索落下，砸伤地面工作人员。安全网质量差，不能有效拦截高空坠物，造成地面人员伤亡。

五、防护设施不全

临边不搭设防护栏杆，安全网搭设低于施工作业层面高度，作业面没有实行全封闭。有的电梯井口无护栏，电梯井内不隔层设置防护。预留洞口，采光井，通风口不设防护盖，造成坠落事故发生。

针对以上分析，为有效减少安全事故，应采取以下措施。

一、建立健全安全组织机构

施工企业必须建立健全项目安全组织机构，确定安全生产目标，明确参与各方对安全管理的具体分工，安全岗位责任与经济利益挂钩，根据项目的性质规模不同，采用不同的安全管理模式。对大型项目必须安排专门的安全总负责人，并配以合理的班子共同进行安全管理，建立安全生产管理的资料档案。实行单位领导对全施工现场负责，专职安全员对部位负责，班组长，班组安全和施工技术员对各自的施工区域负责，操作者对自己的工作范围负责的“四负责”制度。

二、规范建筑业分包及完善安全法 加强总包，分包的资质认证和管理。一个项目，严禁业主方肢解分包，严禁多次转包，加强总承包商对分包的管理。加强安全法建设，对存在违章指挥，不为施工操作人员提供安全防护设施用品，强令民工冒险作业，长期连续作业的责任人，要依法追究其责任。施工企业在目前已有的法规制度的基础上，认真总结经验，加强适合本企业生产管理工作实际的法律，标准和制度的补充完善，使企业的安全生产管理工作有法可依，有章可循，尽快步入规范化，制度化轨道。

三、加强安全教育

让每一个员工懂得安全知识，掌握安全技能，实现自己的安全行为责任，做到

1、凡是进入施工现场的所有人员都必须进行安全法律、法规、安全生产知识，安全操作技能的学习，并进行严格考核，合格后，方可进场；

2、对特种岗位作业人员一律凭劳动管理部门颁发的操作岗位证书上岗；

3、对进入施工现场持证的架子工必须定期进行体验；

4、对施工生产中违章指挥的管理人员进行严厉的处罚；

5、对施工生产中违章操作员工一律停工根据不同情况进行处罚。

四、加强安全技术管理与协调

工程中标后，要编制有针对性的安全技术措施，施工前要有施工技术员编写的书面施工安全技术措施向工人交代，特别是高空、有毒作业，必须有相应的保证安全的技术措施和急救处理方法。每日有班组长、班组安全员对当天工作操作工序提出的安全要求。定期召开安全生产管理工作会议定期检查安全工作。实行统一管理，统一指挥，加强条条、条块、块块之间的协调配合。

五、加强现场安全监督

企业应加大对施工现场的安全监督管理力度，对违章指挥、操作，冒险作业要责令限期整改或停工整顿，规范项目的施工安全行为。安全人员要加强对施工现场材料，设备的检查，杜绝不合格的材料，设备对人员的伤害，加大对安全工作的投人，完善各种安全设施。在施工作业面上设固定的安全管理员，对危险性大的脚手架，起重机搭设和拆除，机械设备吊装，用电设备工作，基础土方开挖等进行监督和控制。

施工企业安全管理，是一个系统的动态管理进程，它包括安全组织和安全意识，企业只有综合利用这些手段，才能取得有效的结果。加强安全管理，首先必须建立科学的安全规章制度，而且这些制度要随着施工技术的发展而不断变化，使之与新的施工技术相配套。同时企业要加大对安全管理的投入，使之与生产能力相吻合，使安全生产责任制逐级落实到每个工作岗位和每个人头上。并经常性的开展和利用形式多样的安全生产法规知识宣传活动，努力提高建筑职工和广大从业人员的安全素质，切实做到不伤害他人，不伤害自己，不被他人伤害，安全生产，警钟长鸣。篇五：建筑心得体会

收获报告

一． 虚空

对于一幅画来说，虚空就是留白。这种实虚的对比，在画中更是艺术的表达，实需要虚来衬托，它们这种并存的关系，是一种艺术的关联。在音乐界中，虚空即是寂静，一个作曲家约翰.凯奇创作了一件名为《4分33秒》的作品，整场没有音乐，而是由在座发出的声音组成，这些声音反衬了其寂静的部分，使寂静成为声音的一部分，是一个极其完美的作品。在建筑中又何尝不是这样呢？建筑中实与虚的对比，有对比才能造成人们视觉上的差别对待，才能吸引眼球。如果只是一个实体而存在，那么将是一件多么无趣的作品啊！

虚空涉及透明性，与古典的图底关系相对应。在过去，图总是中

心母题的焦点，底则为图提供支撑作用。而今，底(环境)成了主角，图成为了空。基于虚空的目的，桑丘在三个体育综合项目中进行了创作。他们在构成的阶段就考虑了光和金色混凝土构成的球场及重盒产生对比。厚重与轻薄材料的并置（金色混凝土及透明或半透明的玻璃，激活了光在虚空中的不俗表现，以一种刚而脆的、不稳定的放式为球场空间带来了简洁。

二.调子

1.调节：指定并精确定义空间及其比例、尺寸，定义不同事 件与情节间的差异。

2.张力：为调子提供力感或特性，即定义空间中的变形、强 度、紧张度、密度、在场性、或不稳定性的程度。

3.时间：将空间看作由一特定的时间而非其他所构成，以此 建立不同的时间，比如与运动相关联或与一个关系相关联的时间。

我对于调子的理解是，通过设计空间给人带来不同的感受。通过尺寸的设计，大的小的、高的矮的，在满足功能的情况下，让人有不同的心理感受，丰富空间体验。平面松紧度的把握，将小面积的空间集合在一起，创作出更多的大空间，这样既能节省空间也能满足合理布局，对平面的设计感有很大的帮助。空间在时间上给人不同的体验，这个有点想中国古典园林设计的感觉，园林给人的感觉就是每一个时刻看见的景观都是不同的，里面有很多设计的手法值得我们学习，不如：框景、对景、借景等，这些手法都使得景观与建筑融为一体，同时也让人们在不同的时间上有不同的空间感受。

三． 折叠（包括有机折叠和无机折叠）

对于达芬奇而言，折叠形成了一套构造物质、创造运动，乃至 促成自然与生命进化的艺术系统。

在巴洛克时期，折叠不再讲述身体运动的结构，而是集中于表现神迷的那一瞬间，它表达了失重与不稳定感，从而创造了产生于内部力量的外部折叠、两种折叠不再有机的而更意识形态地整合在一起。巴洛克艺术达到了其意识形态的巅峰。

毕加索将折叠作为一种基本的操作方法推动二维平面到三维立体空间的转变，折叠的世界又一次产生了改变。

折叠理论蕴含内与外、时间与空间、本体与再现等。在建筑中折叠主要体现在三个方面：一是建筑单体表皮的折叠，二是建筑内外空间的翻转，三是将建筑视为地景一部分进行的折叠。

第二节课讲的是情感空间，空间能带给我们什么样的感觉，对于这个问题似乎从来没有去深究过，或许是因为我所处的空间都太过功能性，并没有什么特别的地方。没有奢华给人带来的震惊，也没有平实给人带来的特别，因为没有亲身看过那些特别的建筑作品，所以我的视野只局限于功能。走出去应该是对情感空间最好的体验了，没有亲身经历很难对情感空间进行很好的阐述。

建筑的情感因素有很多，设计过程中首先必须满足建筑空间的人体尺寸。如果想让人产生情感，可以从尺寸中入手，舒适的空间不会让人难受，而不舒适的空间反而能产生我们想要的情感空间。比如：南京大屠杀纪念馆，通过窄空间的设计，让人们产生对南京大屠杀死者的纪念之情。通过材质的不同让人产生情感，比如：柯布西耶的朗香教堂，用粗犷的建筑外观和雄浑的材料质感把人们带进了艺术般的情感殿堂中。通过色彩产生情感，医院一般采用蓝色或者白色给人理智、平静的情感，医院绝对不可能使用红色这样热情的颜色。家一般采用黄色这种暖色，让人有温馨的感觉。

建筑测绘心得 篇6

上学期期末我们建筑学专业进行了一次小型的测绘实习，这是我们第一次系统的对一个建筑物进行测绘。我们小组的地点在学校逸夫楼的侧面，是土木学院的办公楼。内容是对这栋红楼进行测量并绘出各层及屋顶的平面图，各个立面图，一个主要的剖面图，立面渲染及窗户大样图。这次实习内容的特点是对建筑测绘，建筑材料及建筑构造知识的实践化。这次实习与以前的随堂实习相比，时间更加集中、内容更加广泛、程序更加系统，加深对书本知识的进一步理解、掌握与综合应用，是培养我们理论联系实际、独立工作能力、综合分析问题和解决问题的能力、组织管理能力等方面素质。也是一次具体的、生动的、全面的技术实践活动。

实习期间，我组5人积极投入到测量工作中，大家积极配合，相互帮助，而且我们制定了实习原则，是让每个成员都学到知识且会实际操作。实习过程中，我们每个人会单独完成一项工作，达到相应的锻炼效果后进行轮换，以达到共同进行的目的，不会单纯抢时间，赶进度。记录每一个的数据，都会认真检查，做到步步检核，回来后还要对数据进行准确计算。实习过程，难免会感到疲惫，但我们痛并快乐着，因为这次实习使我们同学们之间更加团结，而且通过这次实习，对建筑的材料、结构、功能及流线等都有一些了解。

首先，这次测绘让我对建筑的结构有了更加直观的理解。我们测量的红楼在窗的上下都有圈梁，查了相关资料后我们知道了它的用意，它可以防止砌体砖墙产生裂缝。通过施工过程同时参考有关资料总结出部分常见裂缝的产生原因及针对性防治措施。其次我对建筑的布局，流线有了更加深刻的理解，一个好的流线能够给人带来很多的方便。再次，我对建筑的尺度也有了很好的体验，小到门窗洞口，大到房间楼梯宽度都有了更加深刻的认知。还有，从这次测绘中我明白了建筑立面表现出来的一些原来在我看来是单纯的装饰的一些东西都是和结构有关的，都是些结构部件。我明白了学好构造的重要性。结构是一个建筑的骨架。所以学好构造，是一个建筑学学生必须要做到的！

通过实际的测量实习，让我学到了很多实实在在的东西，很大程度上提高了动手和动脑的能力，同时也拓展了与同学的交际、合作的能力。一次测量实习要完整的做完，单单靠一个人的力量和构思是远远不够的，只有小组的合作和团结才能让实习快速而高效的完成。另外，还要端正自己的态度，有问题不可怕，可怕的是不去解决问题。那么，解决问题，首先就要熟练牢固地掌握理论知识，用理论指导实践。其次是保持良好的心态，在不断总结中前进，达到熟能生巧，为我所用的目的。

从这几天的测量中，更重要的是让我明白了几个重要的人生的道理：

一、人与人之间的协作是相当重要的，如果要是互相配合的话，就会如同一盘散沙一样溃不成军，尤其是在配合如此重要的测量学中；

建筑施工管理的几点心得体会 篇7

首先, 要实行项目经理职业化管理。项目经理应从受过正规培训、具有项目经理资格证书的人员中选拔。要制定项目经理任用制度, 健全项目经理管理制度, 明确项目经理的责、权、利、险, 遏制不良现象。

同时要加强项目经理后备人选的培养和作风建没, 让他们有机会在项目经理、项目副经理、项目经理助理或见习项目经理岗位上锻炼。并不断提高其思想政治水平和职业道德水平, 提高业务素质。

其次, 要坚持精干高效, 结构合理、”一岗多责、一专多能”的原则, 做到对项目机构的设置和人员编制弹性化, 对项日部管理层人员要根据项目的不同特点和不同阶段的要求.在各项目之间合理组合和有效流动.实行派遣与聘用相结合的机制, 根据项目大小和管理人员性格、特长、管理技能等因素合理组合。防止项目经理自由组阁.形成独立“王国”保证项融部管理层整体合作的有效发挥。

2. 要把项目评估、合同签订。作为加强工程项目管理的基础

当前不少施工企业对项目评估、测算的地位和作用认识不足:有的评估、测算的权限不明确, 方法不科学;有的评估、测算滞后, 激励、约束不到位, 缺乏动态跟踪考核, 造成项目管理失控, 项目盈亏到竣工时算总帐。

为解决好这个问题, 笔者认为, 必须抓好四个方面的工作:一是要提高认识。在思想上切实把项目评估、测算作为加强项目管理的基础, 堵塞效益流失的第一道关口来认识。自觉地搞好评估和测算。二要加强评估、测算的组织领导, 要成立专门的领导小组, 有专人负责.有科学的评估、测算指标体系。三要依法签订承包经营合同, 上缴风险保证会、委派主办会计。四要认真进行项目运行中的监督、检查、指导和考核。帮助项目经理及时纠正经营管理偏差, 确保项目目标实现。

3. 要把深化责任成本管理。作为加强工程项目管理的“核心”

3.1 建立继全项目责任成本集约化管理

体系体系应包括责任、策划、控制、核算和分析评价五方面内容。一要明确成本费用发生的项目部门、分队 (班组) 和岗位应负的成本效益责任, 使成本与经济活动紧密挂钩;二要分时段对成本发生进行预测、决策、计划、预算等方面的策划。制定成本费用管理标准;三要综合运用强制或弹性纠偏手段.围绕增效及时发现和解决偏离管理标准的问题;四要认真加工和处理成本会计信息, 以期改善管理、降本增效;在要按期进行成本偏差和效益责任的分析评价, 严格业绩考核和奖惩兑现。

3.2 堵住“四个漏涧”, 实行“六项制度”

即:堵住工程分包、材料采供、设备购管和非生产性开支等效益流失渠道。实行工程二次预算分割制、材料采供质价对比招标制、购置设备开支计划审批制、管理费用开支定额制、主办会汁委派制和项日经理对资金回收清欠终身负责制, 杜绝项目资金沉淀和挪用。

3.3 切实转变观念, 强化成本意识一是要

树立“企业管理以项目管理为中心, 项目管理以成本管理为中心”的经营理念;二是要树立集约经营, 精耕细作和挖潜增效的观念;三是要树立责任、成本、效益意识, 营造企业整体重视.项目部全员参与, 施工生产全过程控制成本费用的良好氛围。

4. 要把人力资源的优化配置。作为加强工程项目管理的重点

施工企业要根据工程项目对劳动力的需求情况, 在各项目之间.对现实的和潜在的劳动力进行周密计划, 有效流动, 合理调配.充分调动人的积极性和创造性, 提高劳动效率。项目经理部要按照动态平衡、统筹优化的原则, 建立劳动力整体优化、实现劳动力供给与项目需求最佳组合的人力资源管理运行机制, 对劳动力的分配和流向做出总体安排, 保证劳动力与项目需求的总体平衡, 并定期跟踪检查, 进行有效监控和及时调整, 使劳动力资源得到最大限度的利用。

5. 要把激励约束机制。作为加强工程项目管理的保证

施工企业要想保证项目生产经营的良性运转和健康发展, 必须发挥好企业管理层调控和服务的两大职能, 建立健全有效的激励、约束、调控机制。为此, 应着重做好以下三个方面的工作:

5.1. 全面推行项目考核制度要根据项目

经营承包合同书, 做好项目年度和终结考核工作。对实现经营目标和超额盈利的, 要严考核、硬兑现, 最大限度地调动积极性;对出现项目亏损、发生重大质量安全事故和经营越权行为等责任问题的, 要给予相应的经济、行政或法律的处罚。真正形成企业与项目之间的经济责任监督与执行关系, 以保证项目高质量、高效益地运行。

5.2 实行严格的审计监督制度要在管理

办法可行、组织制度健全、任务责任明确的基础上, 重点抓好在建、竣工、分包项日的审计, 对规模大、工期长的项目实行年度和终结审计, 以及项目经理调离和项目部解体审计, 重点是做好经营责任与效果、经营活动合法性和财经纪律等重大问题的审计工作。

6. 要把加强外带劳务管理.作为向项目管理要效益的重要途径

外部劳务工的使用与管理是施工企业适度规模扩张和追求效益最大化的有效途径。要根据项目的实际情况和不同特点, 在用工高峰期适当补充外部劳务工, 做到养在社会、用在企业, 召之即来, 挥之即去。施工企业应积极主动地同企业周边地区的社会劳动力市场接上轨。同劳务公司或相关企业保持经常的联系, 使之成为劳动力资源的“蓄水池”和供应基地。有的项目经理对劳务队伍重包轻管, 以包代管, 安全质量事故频发, 损害了企业的信誉和形象, 丢失了市场因此, 应从以下三个方面着手加强外部劳务工的管理:

6.1 规范使用制度坚持“以我为主, 为我

使用, 合理有序, 考核业绩, 注重实力”的方针, 坚持劳务使用“基地化、弹性化”的制度和关键、重点岗位禁用外部劳务的制度。必须同劳务公司或相关企业签订用工协议人签订用工协议。

6.2 加强动态管理突出“两个原则”, 抓好

“三个重点”“两个原则”, 即:坚持“谁用工谁负责”和“教育、使用、管理并举”的原则。“三个重点”, 即:抓好现场代表、技术监督人员选派工作.实行分包工程施工全过程“旁站”制度, 确保分包工程安全、质量和工期监管有效:抓好分包工程物资采供和验工计价等管理工作, 堵塞效益流失渠道, 抓好外部劳务制度化管理, 适时进行政策传统、形势任务、安全质量、遵纪守法和工艺技术教育, 以良好的政治、技术、管理素质和精神风貌, 维护施工企业的信誉和形象。

6.3 严格资质审查与分包做到资质审查

“两严”、分包“三必须”。“两严”, 即:严格遵循分包评价程序;严查综合实力 (设备、技术、资金、业绩等) 。“三必须”, 即:必须签订和履行规范合法的经济合同:必须保证重难点和高技术含量工程以自有队伍为骨干:必须杜绝整体分包和层层转包。

结束语

建筑工程项目施工管理的创新对建筑施工企业的生存与发展起着越来重要的作用。项目部作为企业的派出机构是企业的分公司。是企业的缩影, 代表着企业的形象, 体现着企业的实力。是企业在市场的触点, 是企业获得经济效益和社会效益的源泉。因此项目施工管理的有效运作是建筑施工企业的生命, 惟有创新才能使生命之树常青。

摘要：建筑工程施工质量管理在工程建设中具有十分重要的地位, 不仅关系到企业的生存发展, 更是企业实现质量控制目标的保证。本文作者根据多年来的施工管理经验, 就建筑施工管理的优化与创新方面谈了几点心得体会。

关键词：施工,管理

参考文献

长款大衣建筑学 篇8

Salvatore Ferragamo

对于“大衣”这种“分量很重”的服装而言，喜新厌旧、朝三暮四并不合适。如果说服装是最贴身的建筑，那么大衣不仅呈现出建筑般的肃穆，更承载着人内心最坚实的部分。一款好的大衣，质感、剪裁、结构及细节，皆为身心归顺所服务，找准那款与你品性气质相契合的，会令这座“建筑”稳健地散发个性魅力。2013秋冬秀场上，设计师迥异的设计理念，也体现在了时髦长款大衣的设计上，哪一座才应该是你的房子？

Bottega Veneta设计师本季为了打造完整统一的造型，衣饰比例、色调、材质等都反复斟酌。妥帖精准的单排扣及膝大衣色调深沉却不厚重，与同色系恤衫、长裤搭配，细腻又一丝不苟。内心艺术性感，又随性不羁的你，自然对Dries Van Noten的过膝长大衣垂涎不已。品位独特的芥末黄，正是设计师个性美学的体现。简洁的直筒款式适合在任何时间场合随手一抓，便如文艺电影中的主角一样，充满诗意诱惑。款款走来的Gucci模特，优雅浪漫的晴空蓝与原本严肃的军装风大衣结合，雅贵气质油然而生，勾起人们对战时年轻军官的浪漫幻想。Salvatore Ferragamo则以硬朗线条的风衣款长大衣，与干练套装搭配，勾勒出都市精英男士充满阳刚的奢华。对于那些内心敏感、艺术又严谨克制的绅士而言，Viktor & Rolf运用了50种不同程度灰色的秋冬系列是不错的选择。而这之中，又尤以选择一款简洁而富有廓形、灰调细腻杂糅如画作的长款大衣成为你身心的稳固“房间”。

长款皮草大衣 Burberry Prorsum

深灰色领带 Alexander McQueen

白色长款大衣 Gucci

千鸟格纹大衣 Valentino

格纹毛衣 A.P.C.

灰色衬衫 Alfred Dunhill

绿色单肩背包 Marc by Marc Jacobs

金色复古皮靴Dolce & Gabbana

T台示范

Bottega Veneta

Gucci

Dries Van Noten

Viktor & Rolf

Tips

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Saint Laurent Paris

Paul Smith

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