关于三国人物的作文

关于三国人物的作文（共17篇）

关于三国人物的作文 篇1

对于孙权，想必大家都不陌生吧!他就是东吴的开国皇帝，今天我们就来讲讲他吧!

孙权，字仲谋，三国时期东吴的开国皇帝。生于公元182年，死于公元252年。公元229_252年在位，今浙江富阳人。

孙权19岁就继承了其兄孙策之位，力据江东，击败了黄祖。后东吴联合刘备，在赤壁之战中击溃了曹操大军 ，后来又与曹操在合肥附近鏖战，并从刘备手中夺回荆州，杀死关羽。大破刘备的讨伐军。曹丕称帝后孙权先向北方称臣，后自己建吴称帝，迁都建业。他重视农业生产，兴修水利，发展照船业，连通台湾，积极和印度等国外交，多次减免赋税，促进了东南地区经济的发展。后有辛弃疾赞之：“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。”

孙权有识人之鉴，用人之明。他先后重用的东吴四大统帅——周瑜、鲁肃、吕蒙、陆逊都可以说是选拔得当，并称其职了。对于这几位杰出的人才，孙权放手使用，尊崇有加，恩礼备至。对周瑜，他视之如兄，当周瑜去世时，他孝服举哀，感动左右。多年后称帝时还很动情地说：“要不是周瑜我是不会当皇帝的。”对鲁肃，他始终待以殊礼，比为东汉开国功臣;对对吕蒙，他十分赏识，认为其仅次于周瑜;对陆逊，他极为信赖，特地把印章留一枚在陆逊身边，每当与蜀汉通信，总是先请其过目，若有不当，直接让他修改。

孙权也很重视学识，他曾对大将吕蒙说：“你现在身当要职，不可不进一步去学习。”吕蒙以军营中事务繁多为由加以推辞，孙权又说：“我难道是想要你钻研经史典籍而成为学识渊博的学者吗?你只是应当广泛地学习知识而不必去深钻精通罢了。你说要处理许多事务，难道比我的事更多吗?我也常常读书，自己感到得了很大的收益。”

今天我们就讲到这里，下次“五(六)讲坛”将再次带给你更精彩的三国人物。

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关于三国人物的作文 篇2

关键词：三国演义,曹操,形象

一、《三国演义》上的曹操形象

首先,我们先了解一下《三国演义》这部小说。《三国演义》,也称《三国志通俗演义》或《三国志演义》是罗贯中根据《三国志》编写的,流传甚广。正因为是演义,所以清代著名学者章学诚在《丙辰杂记》说“七分实三分虚”, 三国演义为了对人物形象进行强烈的刻画,罗贯中吸收了许多地方野史,民间传说传闻逸事。何磊在人民文学出版社九八年版《三国演义》前言暨校注说明中说到“取材于历史, 又不为历史事实所限制,是《三国演义》创作方法的一个特点。小说取材的来源包含两方面:一类是历史书,像陈寿《三国志》和裴松之《三国志注》等;一类是民间和文人关于三国故事的创作。”如《三国演义》中描述的空城计是诸葛亮摆下的,但是,《三国志》上记载,空城计实际上却是曹操摆的。易中天在著作《品三国》中也认为历史上真正的空城计是由曹操摆下的。

再说在小说《三国演义》中,第四回“废汉帝陈留践位, 谋董贼孟德献刀中”,写曹操刺杀董卓失败后,单骑逃出洛阳,在成皋,与陈宫投奔在曹操父亲友人吕伯奢家中,夜里 “忽闻庄后有磨刀之声。操曰:“吕伯奢非吾至亲,此去可疑, 当窃听之。”二人潜步入草堂后,但闻人语曰:“缚而杀之, 何如?”操曰:“是矣!今若不先下手,必遭擒获。”遂与宫拔剑直入,不问男女,皆杀之,一连杀死八口”当看见是吕家人为其杀猪款待的时候,发现误杀时为时已晚,曹操与陈宫赶紧逃跑,在半路上,看见骑着毛驴回家的吕伯奢,曹操就一刀杀了吕伯奢。而后曹操的原话在《三国志》记载的是 “既而凄惨曰:宁我负人,毋人负我! 遂行”。而在《三国演义》结果成了“宁教我负天下人,休教天下人负我”。这就说明了在文学创作中七分真实,三分虚构。从这里就看出来, 在《三国演义》中曹操的人物形象是真的不是历史上真实的曹操。为什么会出现这种情况呢?

对于《三国演义》这部作品来说,首先与作者罗贯中有紧密的联系。美国当代文艺学家M.H. 艾布拉姆斯在《镜与灯—浪漫主义文论级批评传统》中提出文学作为一种活动,总是由作品、作家、世界、读者等四个要素组成的。这样就说明作家的创作离不开作家本身的社会经历,同时法国艺术理论家丹纳在《英国文学史》序言、《艺术哲学》等著作中提出了文学创作决定于种族、环境和时代三种因素的理论。从这里就可以看出来作者所处的时代环境影响着作家的文学创作。这样,我们就先了解一下罗贯中。罗贯中经历了元末明初的社会动乱,亲眼目睹了现实社会的政治动荡、官僚生活的腐朽、下层的劳动人民生活的艰辛以及内心强烈的政治抱负和对下层劳苦大众的深深的同情。当时在思想文化上,随着小农经济的发展,社会的稳定,儒家思想的不断发展,程朱理学达到顶峰,对于三纲五常,仁义礼智等社会伦理规范不断深入人心,使人民群众更加推崇和信仰以“三纲五常、仁义礼智”为主要内容的儒家正统思想。这也会使作者的思想上有所影响。这时候,经过在长时间的民间文学、 话本及戏曲创作中对曹操的丑化不断加深,奸雄形象的曹操更加深入人心,广大人民群众对治世之能臣,乱世之奸雄的曹操形象更加根深蒂固,这样推崇“忠”“义”,主张用“王道”“仁政”治理天下的罗贯中对曹操在《三国演义》中的形象通过民间野史,传说轶闻再一次的进行丑化,以“尊汉抑曹”的主旨在《三国演义》中,作者将曹操的 “奸诈”刻画得淋漓尽致,将曹操刻画成《三国演义》中三绝中的“奸绝”。刺杀董卓即将要败露时该做献刀镇定自若,巧妙应对。 为了自身安全曹操对侍人说自己会在梦中杀人,为了让人相信,曹操就真的假装做梦杀死了一个侍从, 曹操挟天子以令诸侯,这样作者通过一系列的侧面描写,将曹操是汉家之贼的人物形象更加深入人心。就这样,《三国演义》吸收了民间野史将曹操的奸诈,心狠手辣刻画得淋漓尽致。但是,罗贯中也没有对曹操进行全盘的否定,而对曹操的高瞻远瞩、 知人善用、文武双全进行生动的刻画,也进行了歌颂,照应了《三国志》中“治世之能臣”中的“能”字,没有将曹操写的一无是处。对于《三国演义》的创作“无过于泄愤一时, 取快四载”。鉴于作品,作者不能简单的叙述历史,而是要在文章中添加自己的主观思想,有意识的对史实进行加工, 这才是文学创作。

其次,曹操所处的社会时代背景。同样都是割据一方的霸主,乱世的枭雄,为什么刘备就没有落得和曹操一样的下场呢?在我看来就是刘备虚伪,摔阿斗就是在收买人心,最重要的是刘备是西汉中山靖王刘胜的后代,这样就在儒家正统思想的指导下就确立了他的地位。而曹操更多的就是性格直率,他从来就没有去刻意的避讳什么。曹操在初登仕途的时候,锋芒毕露,棒杀犯禁,威震洛阳,除残去秽,名噪济南, 这样,曹操就必然得罪了许多人达官贵族,木秀于林风必摧之堆高于岸流必湍之,这样就会对他进行诽谤。对于别人说他是乱世之奸雄,他也没有生气,曹操认为起码承认他是有雄才大略的。

所以,在《三国演义》中,我们看到的是一个被当时以及日后的广大读者们所接受,甚至广为推崇的“奸雄”曹操。 在这一人物形象的塑造上,我们可以看出,在《三国演义》 中的曹操形象是历史的真实与罗贯中作者个人意志" 尊刘抑曹" 的创作相结合,因为其中参与了罗贯中对曹操这个人物形象的个人情感化设定及具有思想性的情感赋予,其形象更加鲜活,为广大读者所接受。

二、史书上的曹操形象

首先,《三国志》说他“才武绝人”,史书《魏略》中说他“才力绝人,手射飞鸟,躬禽猛兽”。从望梅止渴的故事中也看出来曹操的智慧超群。曹操的真实形象在《三国志》中得以找寻答案,《三国志》为西晋陈寿撰,作者经过对史实认真的考订、慎重的取材,对于野史轶闻的资料进行了严格的把关,从历史事实出发,所述的历史事件多是其亲身经历、耳闻目见的,相对于其他史书来说更贴近历史事实。而裴松之对陈寿的《三国志》中记载的历史事件,在《三国志》的基础上进行全面地查找史料进行引注,这样书中的历史人物就更加的有血有肉,对曹操的人物就会有一个全方位的展示。 对于曹操的人物形象,陈寿在《三国志》中对曹操进行里高度的评价:“太祖少机警,有权数,而任侠放荡,不治行业, 故世人未之奇也”,裴松之注引《魏书》中的记载:“政教大行, 一郡清平。”“遂除奸邪鬼神之事,世之淫祀由此遂绝。”“魏书曰,长吏受取贪饕,依倚贵视,历前相不见举;闻太祖至, 咸皆举免,小大震怖,姦宄遁逃,鼠入他郡。”从这些话中我们可以看出曹操的确是“治世之能臣”而在《三国志》中也记载了一个重用贤臣的曹操形象,在于袁绍作战中闻许攸前来辅佐他,曹操“跣出迎之”,通过这件事情也刻画了一个求贤若渴的接触的政治家的形象。

而对在《三国演义》中的曹操形象,在现当代的文学史上,许多文人都对曹操的人物形象做了辩解。鲁迅先生在《魏晋风度及文章与药及酒之关系》中说道:“曹操在史上的年代也是颇短的,自然也逃不了被后一朝人说坏话的公例。其实,曹操是一个很有本事的人,至少是一个英雄,我虽不是曹操一党,但无论如何,总是非常佩服他。” 毛主席也对曹操在《三国演义》里的形象就进行了辩解。1957年4月10日,毛泽东在与《人民日报》负责人谈话时,为曹操辩诬:历史上说曹操是奸雄,不要相信那些演义。当时曹操是代表进步一方的,汉是没落的。在1958年11月召开的第一次郑州会议上,毛泽东说:《三国演义》把曹操当做奸臣来描写,《三国志》则把曹操当做历史上的正面人物来叙述。把曹操看作坏人,这是不正确的。1959年形成了一股为曹操翻案之风。2月,毛泽东读了《光明日报》上发表的翦伯赞写的《应该替曹操恢复名誉》一文后说:曹操结束汉末豪族混战的局面。

的确,曹操不仅是三国豪族中第一流的政治家、军事家和诗人,并且是中国封建统治阶级中为数不多的英雄人物。 的确,曹操真的是一个杰出的军事家、政治家,诗人。在三国时代中社会动荡,政治混乱。人民希望归于全国统一,这时候,面对东汉末年宦官乱政,外戚干政,社会动荡不安, 百姓生活在水深火热的情况下,时势造英雄,这时候,曹操逐鹿中原,芟夷群雄,陈留起兵,讨伐董卓,征袁术,伐陶谦, 战吕布,大战官渡,消灭禁敌最后挟天子以令诸侯。而后平定四州、雄霸北方,北征乌桓、袁氏联军,破荆州,下江陵, 赤壁鏖战。这才是历史上真正的曹操,曹操对北方经济的恢复和发展,对司马氏兼并天下都奠定了基础。

同时曹操也是一个杰出的政治家。在《三国志》中所记载,曹操为整个北方的统一、经济恢复等立下很多功劳。迁都许昌后,曹操推广各种农业工程,大兴水利,推广稻种, 使中原地区的经济在一定程度上得到了发展,恢复了黄河两岸的广大平原,为后来司马氏的统一铺平了道路。

由此看来,《三国志》中所记载的真实的曹操是智勇双全、能文能武、不拘礼法、胸怀大志的英雄人物。

三、结语

关于三国人物的作文 篇3

关键词：《三国演义》；《三国志》 ； 小说 ；正史 ；人物艺术手法

中图分类号：I242.4 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）02-0009-02

《三国演义》是一部历史小说，为了把一件事情说得条条有序、娓娓动听，把一个人的人物形象描写得栩栩如生，作者运用了更多的夸张虚构、无中生有的手法，把不可能的转化为可能，作者把作品的描写具体化，把一般难理解的通俗化。

《三国志》则是一部正史，史料价值及其高，全书的构成也是体现了三国鼎立的现实价值所在，《三国志》的特点是简约，缺点也是在于失之于简，《三国志》在人物描写方面生动、形象、具体，陈寿在概括作品方面也很强。

一、《三国演义》与《三国志》写作背景的异同

1.《三国演义》写作背景。《三国演义》是元末明初罗贯中所著的历史演义小说，是中国古典四大名著之一，《三国演义》成为中国古代第一部长篇章回体小说，《三国演义》最早是民间将《三国志》的故事加以自己的想象改编的作品，到后来是罗贯中将这些所有的传说编写成《三国志通俗演义》，是一部比较完整的艺术整体，罗贯中以三国时期的政治、军事、外交等为写作背景，借鉴其他手法以及事例，以七实三虚、文言夹杂着白话的手法，描写东汉末年魏、蜀、吴三国，描述了一幕幕惊心动魄、气势磅礴吸引读者的小说，作品中不论是出现的人物还是描写运用的手法都具有很高的文学价值，相应的对后世也产生了影响。

2.《三国志》的写作背景：《三国志》是西晋陈寿编写的一部主要记载魏、蜀、吴、三国鼎立时期的史实，陈寿四十八岁开始撰写的《三国志》，在撰写《三国志》时，叙事结构没有一体化特征，主要是以三国人物作为为写作的背景，突显出期间的战争及其历史背景，陈寿撰写的作品总体说来比较简洁，因为陈寿是晋臣，所以作品里面描写的大多数人物、事迹都是陈寿亲眼目睹的，比较贴近于历史，表达出来的思想特征也符合作品中出现的事例。

3.总结。《三国演义》是一部小说，描写的手法是七实三虚，而《三国志》是一部史实，注重写实，两部作品刻画出来的边远人物和突出的经典人物都比较深刻、形象、具体，两部作品都展开各自独特的艺术手法描写作品中出现的人物。不过，陈寿在撰写《三国志》时，目睹了相关事例及其人物，所以《三国志》更接近于历史，两部作品不论在人物还是事件描写中，都能体现出其所想要表达的思想。相对而言，《三国志》描写手法上比较简洁，不过，两部作品中典型人物留我我们的积极历史思想是值得我们借鉴和推崇的。

二、《三国演义》与《三国志》人物艺术手法的异同

1.《三国演义》的人物艺术手法。罗贯中在描写《三国演义》时，把众多人物形象多元化，而《三国演义》除了用比喻、对比、衬托、反衬、夸张、烘托等手法外，还善于使用外貌、神态、语言等白描手法塑造典型人物形象，把繁琐而又复杂的人物描写得栩栩如生、淋淋尽致，罗贯中通过以七实三虚、文言夹杂白话文的手法描写作品，作品中人物形象性格都有多面性，每一个人物的描写都成鲜明的对比，刻画出来的人物生动、形象，起到典范作用。罗贯中在刻画人物形象时，通过边远人物的衬托来凸显典型人物形象，使典型人物形象更加深刻，更加具体，罗贯中更加注重利用富有特征性的人物来体现其艺术手法，都成功塑造了人物形象，更能体现出罗贯中在《三国演义》中对人物艺术手法的描写，罗贯中在《三国演义》中成功塑造了生动、形象的人物，典型人物的刻画使《三国演义》更加个性、鲜明、生动，这也是《三国演义》的艺术成就，而诸葛亮也突显出其积极的方面，诸葛亮对后世杰出的历史人物形象树立了榜样，产生的影响也是极其深远的。与此同时，罗贯中又把人物形象个性化，罗贯中在描写《三国演义》人物时比较形象、具体、个性化，不是直接把人物概念化、单一化的，而是利用多面化的手法来突显出人物特征。

2.《三国志》的人物艺术手法。 陈寿笔下的《三国志》比较简略、比较贴近历史，因为《三国志》出现的人物描写、事迹描写大多数都是作者亲眼目睹的，这样的话，可以让我们更加轻而易举的理解和读懂历史，陈寿运用的艺术手法上比较细节化，大至言行举止、小至行为动作，也因人物的烘托才能贴切实际，才能把相关的手法运用在相应的人物形象上，才能表现其特征，把人物形象两面化等这些都能用细节上的描写表达和体现出来。

陈寿笔下的《三国志》大多是政治、历史人物与事迹的纠葛，正史《三国志》的史料价值是极其高的，陈寿笔下的《三国志》人物形象都比较真实，运用的手法也妥当，在一定程度上能够体现其人物特征。

三、总结

《三国演义》与《三国志》在描写人物形象时运用的艺术手法也有差异，譬如，性格复杂的曹操，在《三国演义》中是典型的自私自利、奸诈、狡猾的反面人物。而在陈寿笔下《三国志》中曹操得到的却是高度的评价，充分肯定了曹操的成就，曹操并非一个反面人物，反而是一个聪明、机智的积极人物，这便是两部作品在利用艺术手法上的不同之处。

结束语：

《三国演义》和《三国志》虽然是在用不同的手法描述魏蜀吴三国鼎立这一个时期的事。一个带有戏说，一个用史实的口吻，但是都具有可读性。无论读哪一部都能让读者产生阅读的美感。其中描写的人物在两部作品中不近相同，但是两者结合起来看，更容易使读者了解人物。因为每本书出于作者自身意图的考虑，对人物塑造的方法也有所选择，当然，两部作品的作者在描写人物的时候运用的艺术手法也具有可比性，有助于读者深入了解，手法的运用更能凸显出作品的价值。但是无论哪一种方法，这两本书都在一定程度上让我们了解那一段史实，是非常有意义的。

参考文献：

[1]三国志/宋艳梅.杨秋梅选注.—太原：山西古籍出版社 ，2004.5.

[2]三国演义/（明）罗贯中著.—长沙：岳麓书社，2001.

三国人物的作文 篇4

赵云有忠肝义胆。他一直是跟随着自己认定的明主――刘备。正是因为这样一种义气，才能使得他在长坂坡一战里七进七出，如入无人之境，就是为了救出失散的刘备妻儿。最后他斩杀敌将50多名，救出了刘备的妻子甘夫人，并将刘备的儿子――刘禅带到了他的面前，刘备气得将刘禅直接扔到了地上，大骂道：“为了你这个儿子，几乎损我一员大将。”赵云就说了这么一句话：“云虽肝脑涂地，难报主公知遇之恩!”由此可见，赵云确实有忠肝义胆。

赵云勇猛无敌。一句“吾乃常山赵子龙”曾令多少敌人闻风丧胆，望风而逃。古人曰：“胜败乃兵家常事。”可被称为“常胜将军”的赵云一生征战沙场，却从未输过，真是名副其实。他于汉水救黄忠时，无人敢阻。这一战中，他的战斗力之强，使张A、徐晃等人惊得不敢应战。原文说到“云大喝一声，挺枪骤马，杀入重围;左冲右突，如入无人之境。那枪浑身上下，若舞梨花;遍体纷纷，如飘瑞雪。”可见其赵云枪法的出神入化，勇猛无敌。

赵云有勇有谋。带兵打仗，光有“勇”不行，还要有一定的智慧。赵云智勇双全，做事也十分谨慎。并不像张飞等武将，被所谓的“忠义”冲昏了头脑，只顾在战场上拼命冲杀。张飞一心只想着要为关羽报仇，行事过于鲁莽，让手下的将士去完成一些根本不可能完成的任务，最终导致杀身之祸。而赵云“据汉水寡胜众”，算是有谋，长坂坡七进七出，算是有勇，真可谓有勇有谋!

三国人物的作文400字 篇5

美玉装饰外表，书籍装饰灵魂。读三国演义朗若《三国演义》讲的是东汉末年到晋朝统一发生的一系列惊天地泣鬼神的故事。曹操的奸诈，刘备的仁义，孔明的睿智，张飞的勇猛，关羽的忠义，周瑜的骄傲，书中每一个人物都具有不同的性格；桃园结义，官渡之战，三顾茅庐，草船借箭，书中的每一个故事都令我受益匪浅。

终究是一个“傲”字，傲者目中无人，更不允许别人比自己强，即使空有满腔才华，也会因为傲误入歧途，失去自我。胜不骄败不馁才是正道。即使一滴露珠也能折射出太阳的光辉，我们应该重视身边一草一木即使蚂蚁也能发挥巨大作用，我们身边微不足道的人往往能力挽狂澜。欣赏他人，完善自己，别让“傲”这层纱，蒙蔽自己的双眼。

“仁”得人心，“义”得人信，“奸”被人防，“恶”被人骂。仁义待人，人自仁义待你。《三国演义》是一部历史长卷，是一本千古佳作，更是一篇教人育人的使后代吸取历史教训增长智慧的导文。这样一部在历史长河中闪烁光芒的著作，怎能不让人为之倾倒呢？我读着它，回顾历史，思考现在，遥望未来。

我喜欢的三国人物作文 篇6

寒假一开始，我就让妈妈带我去书城买《三国演义》，生怕过年后家家都关门，回家过年去，那是在买就迟了。我爱不释手的捧在怀里，有时还情不自禁的闻一闻，仿佛闻到了书的芳香。

回到家中，坐在桌旁，开始津津有味地看起书来，我越读越有精神，这本书好似太阳，我就像向日葵，它给了我阳光，我也用笑脸陪伴它;可是，到了晚上，太阳落山了，消失了。我这朵向日葵也把脸拉下来，十分沮丧，但只能等明天旭日东升了。白天我看得如痴如醉，当要睡觉时，我不得依依不舍地放下书，但明天我依然要看书。

关于三国人物的作文 篇7

一、三国人物的原有形象分析

提到三国故事, 首先想到温酒斩华雄的关羽。《关公百图》里的关羽的形象, 大多是中国画师以年画或水墨画风格绘画出的形象。其中的规律是衣帽绿色, 手持关刀, 面色赤红, 留有长须的粗犷形象 (如图1) 。

除关羽外, 还有一个与酒有关的不得不提的人:曹操。曹操在《短歌行》中写道“对酒当歌, 人生几何?”“何以解忧, 唯有杜康。”在许多现代酒广告里仍能看见这几句诗句。“评书三国演义”里形容曹操“七尺有余, 黑眉细目, 白面长须”。如图2。

二、已有包装中三国人物形象的设计规律

(一) 选用元素的规律

酒是陈的香。酒包装设计中出现的历史人物会不知不觉体现出酒的悠久历史。所以, 将古代特有的一些物品加入到设计中, 例如战马、古代酒器、古城墙、冷兵器, 能体现其可信性。

从图1、图2中可看出选用的三国人物都是采用写实手法, 这就让观众及消费者在视觉上一目了然, 看到这些三国人物形象, 仿佛就闻到了陈年老酒的香味。

(二) 配色的规律

配色掌控着整个画面给人的感受, 所以用色选择跟产品有相关性, 对三国人物形象的色彩运用都有浓重的地域特色, 如气候、土壤、水源及其他自然因素和历史、文化、消费习惯等社会因素。历史上著名的白酒产地主要集中在各大盆地、各大河流域及其周边地区, 如长江流域、黄河流域及淮河流域和四川、江苏和安徽等地区。例如四川地区, 喜欢吃辣椒, 酒的包装就用大块的红色为主色调。黄河流域白酒包装的主色调会选择土褐、土黄色等。在设计三国人物时, 根据所选人物所属地区选择色调, 以符合包装的整体感觉。用中国传统色, 如青花瓷也是不错的选择。

(三) 地域分布的文化特色

三国人物形象有南北差异。南北民族文化上的差异导致艺术表现形式也千差万别。就三国人物剪纸艺术来说, 北方关公剪纸形象浑厚, 有一定程度的夸张, 豪放而简朴;南方关羽剪纸注重线条美感, 注重排线秩序的美, 有玲珑精致、细腻秀丽的韵味。可以在设计包装时, 吸收南北设计中的不同特色, 融合设计出能同时符合南方人和北方人审美的三国人物形象。

三、三国人物形象再设计

三国人物形象再设计除了要从已有包装中三国人物形象的设计中跳出来外, 还要把握人物的总体风格。设计要点是将三国文化元素创新, 加入现代设计流行元素, 既保留人物的传统美感, 又将现代元素自然地融入进去。现将三国人物形象再设计的表现形式归纳如入:

(一) 借用中国传统文化的表现形式

对于三国人物形象这种中国特色的设计, 可以将中国传统文化中的技法和元素进行糅合, 选取有特点的地方, 巧妙的融和到一个三国人物形象中去。中国传统文化形式多种多样, 常见的有以下两种:

1. 脸谱的借用

脸谱, 是汉族传统戏曲演员脸上的勾画, 其将人物面貌特点和性格特点进行抽象概括, 用于舞台演出时的化妆造型, 为适应露天演出, 所勾脸谱一般只用黑、红、绿、白四种对比强烈的颜色, 强调五官部位、肤色和面部肌肉轮廓, 如粗眉大眼、翻鼻孔、大嘴岔等。随着探索研究的不断深入, 脸谱的图案和色彩愈来愈丰富, 各种不同人物性格的区分也越来越鲜明。再设计三国人物形象时可以把脸谱美与丑矛盾统一的特点表现到三国人物形象的脸部设计中去。比如将三国人物中的关羽用线描结合脸谱技法进行设计。将线描的简陋与脸谱则是的精致矛盾统一。

如图3, 枝江大曲是湖北省所产, 而湖北省和三国文化又有极深的渊源关系, 把三国人物形象的再设计形象应用到枝江大曲的包装上, 既是对酒的宣传, 也对三国文化起到传承与创新的作用。这样, 就会在反映枝江大曲品质优良的同时, 也体现出枝江大曲的文化蕴味及其悠久的历史。

2. 皮影的借用

皮影造型艺术是为了适应皮影戏的幕影表现形式, 采取抽象与写实相结合的手法, 对人物及场面景物进行了大胆的平面化、艺术化、卡通化、戏曲化的综合处理。服饰造型生动而形象, 夸张而幽默。

皮影本身作为一种古老的艺术, 也有三国人物的故事桥段。皮影中身体、服饰部分的平面化、艺术化、卡通化、戏曲化对创作设计三国人物形象有重要的借鉴意义。

(二) 借用“穿越”“反串”的表达形式和现代元素

三国人物形象会在不同时代吸收不同的流行元素而表现出鲜明的时代特征。所以对于三国人物形象的再设计, 可以结合当下的流行元素。现代流行元素众多, 这里暂举穿越、反串两个例子以作参考。

1. 借用“穿越”形式

“穿越”指将人物所处的时代改变。这几年“穿越剧”非常火, 原因是穿越会安排一个单纯的环境, 使人能逃离来自现实的压力, 这与饮用白酒所追求的“买醉”精神有共同点。如图4穿西装却扎古代发型的关羽, 未来战警形象的关羽, 这样的设计不仅有喜剧效果, 还能引起现代人对角色故事的兴趣, 可以吸引起年轻人的消费兴趣。

2. 借用“反串”形式

反串是一种艺术表现形式, 在古代的戏曲表演中较普遍, 究其原因是在古代, 女性不能够参与演艺事业, 如果戏剧节目中要表达女性角色, 就需要男性演员去代替。三国人物形象中的反串手法是指将本来是男性的人物改变成为女性, 反串的魅力在于突破日常生活中的常规看法与观念。同时反串把阳刚美转换成女性的阴柔美, 使消费者的心理也会产生巨大的反转。

3. 融入现代元素

这里说的现代元素指的是指人们日常生活中常见的视觉元素。如在三国人物形象中加入眼镜, 使三国人物形象更贴进现代生活。但是这种融合放在卡通、动画风格的三国人物形象上较为合适。

当然, 三国人物形象的再设计创新远远不能单纯地停留在以上的几个方面。白酒文化在中国已发展几千年, 时代性非常突出。在中国文学艺术中, 以白酒为题材的人物塑造无所不在。所以, 白酒包装设计需要不断地创新, 来突出中国独特的酒文化。故把三国文化运用到白酒包装中, 为白酒的包装设计寻找一种新的形式, 同时为三国文化的传承与创新创造一个新的空间。

摘要：三国人物形象, 特别是男性, 其性格都反映出一种烈性, 这与白酒的酒性是不谋而和的。通过对三国人物形象原形象的特征分析, 可以找出他们与白酒特征的契合点, 可以从包装设计的角度对三国人物形象的图形、色彩、道具等元素进行再设计, 并运用到白酒包装设计中去, 以此来为白酒的包装设计寻找一种新的形式, 同时为三国文化的传承与创新创造一个新的空间。

关键词：三国人物形象,白酒包装,再设计

参考文献

[1]王树村.关公百图[M].广州:岭南美术出版社, 1997.

十二星座的三国人物脸谱 篇8

水瓶代表着人类的个性，而在所有的三国谋士中，最具个性的当数郭嘉。郭嘉给曹操的建议很多都是与其他谋士截然相反的。

双子座：诸葛亮

诸葛亮在各个方面都有较深造诣，就像聪明好学、才气纵横的双子座。

天秤座：周瑜

天秤座善于体贴，能赢得更多人的支持。吴国上下，从文武百官，到黎民百姓，对周瑜莫不敬仰，他简直成了全民偶像。

双鱼座：曹植

双鱼代表的是非现实，是无法捕捉的浪漫主义。三国里有位浪漫诗人，上继承庄子屈原，下开启李白谢灵运，他就是曹植。

巨蟹座：孙权

传说生孙权时，其母梦见了月亮。这难道是种巧合吗？正像月亮守护着的巨蟹座一样，孙权也是一位群臣敬仰的多情君主。

天蝎座：马超

马超从 “造反”开始，战潼关、走关中、投刘备，一生颠沛流离，就像意志决绝的天蝎座那样，不希望自己受到任何背叛。

白羊座：姜维

诸葛亮死后，姜维把光复中原这个重任全揽在身上，就像白羊座一样拥有喜欢冒险的心态、勇往直前的动力。

狮子座：孙策

孙策身上具有狮子座热血少年热情奔放的气质，他以三千兵马起家，几年之内便打下江东六郡，让远在中原的曹操为之震怖。

射手座：甘宁

甘宁少年时就充分展现出了玩心很重的游侠性格，后来他终于在江东找到了自己一生的避风港，就像爱自由的射手座。

金牛座：赵云

赵云很早就加入了刘备阵营，一直安守本分，不图名利，一副典型的金牛座的朴实作派。

处女座：荀彧

荀彧身上有处女座的优点，却沒有处女座的缺点，是一个真正完美的人。荀彧向曹操献计时一向谦虚谨慎、尽善尽美。

摩羯座：陆逊

陆逊是带着家族责任感和对孙家的仇恨加入孙权集团的，后来他又接受了孙权带有政治目的的联姻，就如深沉忧郁的摩羯座。

我喜欢的三国人物叙事作文 篇9

说到三国演义，大家肯定不陌生!它，也是中华民族文化宝库中的一大亮点。它，刻画了200多个人物形象;它，描写了魏蜀吴三国之间繁杂的军事、战争……在这么多的人物形象中，每个人的身上都有值得我们学习的地方!性格耿直的张飞，忠诚的关羽，宽厚仁义的刘备，上知天文下知地理的`诸葛亮……

其中，我最喜欢的人物不是忠诚的关羽，也不是宽厚仁义的刘备，而是那上知天文下知地理，无所不知，料事如神的——诸葛亮!刘备“三顾茅庐”以后，诸葛亮出山，三把火烧的闻名天下。而后，气死周瑜、“诸葛亮吊孝”、“舌战群儒”。在刘备白帝城托孤以后仍然尽职尽责，“七出祁山，六进中原”。虽然是壮志未酬，但是英名却流传天下。“草船借箭”、“七星坛巧借东风”、“死诸葛吓跑活司马”……一系列壮举都是诸葛亮做出来的!他足智多谋，爱动脑筋，诸葛亮真能称的上是“智绝”啊!相信诸葛亮不仅是我的偶像，也是大部分人的偶像啊!

我还很喜欢忠诚的关羽，因为他降汉不降曹、过五关斩六将、后来又在华容道义释曹操……他忠于故主，因战败降敌，但一得知故主消息，便不知千里万里往投。真能称的上“忠绝”啊!

曹操在《三国演义》中真是奸诈。他说刘备与他是并世英雄，说得刘备都不敢听，当时他并没有杀他。这样不但体现了曹操的大度，也表现了他当时对局势的深谋远虑……

描写三国人物特点作文 篇10

夫英雄者，必胸怀大志，腹有良谋，有包藏宇宙之机，吞吐万物之志也。在政治圈里混，你不使点手段是不中的，什么你道义不道义的，都说我为了牟取那份政治暴利，机关算尽，厚着脸皮打了一辈子嘴官司。那是偏见，你说不打行吗?为了弄把龙椅坐坐，一生中我驰骋疆场，拼上老命，先后战胜了袁术、吕布、张绣、袁绍、刘表、张鲁、马超等割据势力，我费了九牛二虎之力统一了北方。这也是有目共睹的，嘿嘿!是个男人总得有点大志吧!你再看看现在那些所谓的文人，写几篇破文章就不知道自己是谁了，弄的真象个作家似的，说白了，就是些被精美包装过的垃圾，说句心里话，那点小伎俩我还真没有放在眼里，看看我老曹的几首诗吧，你就知道什么叫纯文学了，你就知道什么叫天外有天，人外有人了，还是谦虚点吧小子，看看你那德性，嗯!

三国人物的名与字之关系 篇11

关键词：名与字；关联；意义

中图分类号：G02 　文献标识码：A　　　DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2012.09.015

文章编号：1672-0407(2012）09-034-03　　　收稿日期：2012-08-12

古代人有“名”有“字”，“名”又叫“本名”，旧说是古代婴儿出生后三个月由父辈所取（当然亦有一说是出生后即可取名了）；而“字”又叫“表字”，是除本名外另取一个与本名有所关联的名字，男子在二十岁行冠礼时取字（不过三国乱世，冠而取字并不是一定遵循，曹冲、孙亮都是未冠死去而皆有字），而女子则在十五岁行笄礼时取字。名，在夏朝之前已经有，而取字据说始于商朝，如推翻夏桀的商汤，原名履，又名天乙，字汤。还有名与字是有区别的，古人常自称其名以表示谦称，称人之字以表示对人尊称，另名与字连称亦是对人尊称。

名与字是有关系、关联的。有的是意义上的联系，有的是意义上的相辅，有的是意义上的相反。另外，古人的名和字往往取自古典古籍。

先说说名与字取自古书。曹操字孟德，“德”与“操”出自《荀子》“夫是之谓德操”一句。周瑜字公瑾，诸葛瑾字子瑜，“瑾”“瑜”都是美玉，《左传·宣公十五年》就有“瑾瑜匿瑕，国君含垢。”一句。另外，赵云字子龙，取自《周易》“云从龙，风从虎”，就是云由龙所生，风由虎所造，如果赵云的哥哥叫赵风的话，那也就是赵子虎了。亦由此可见，名与字是有关联的。

一、名与字意义相近

诸葛亮字孔明，明与亮都有光线充足的意思；

张飞字益德，益为溢之本体，有涨出、漫出之意，而飞有上升及散发之意；

简雍字宪和，雍与和有和谐的、和睦的意思；

马超字孟起，超与起皆有多过的意思；

廖化（本名淳）字元俭，淳与俭都是朴实的意思，而化有使归淳厚，意思相近；

黄盖字公覆，覆及盖有遮蔽、隐藏之意；

祖茂字大荣，茂与荣有繁盛、旺盛的意思；

朱治字君理，治及理有管理、统理之意；

张昭字子布，昭与布都有公开意思；

周泰字幼平，泰与平都有舒适、安乐的意思；

陈武字子烈，武与烈有勇猛、威猛之意；

虞翻字仲翔，翻与翔都有飞翔的意思；

徐晃字公明，晃与明为光线充足；

张辽字文远，辽和远有遥远的意思；

鲁肃字子敬，肃与敬乃恭敬之意；

许攸字子远，攸通悠，攸有远之意；

魏延字文长，延有长之意；

陈到字叔至，至即是到；

庞统字士元，统与元都有头、为首的意思；

夏侯渊字妙才，渊及妙有精微深奥之意，另学识渊博，才能亦妙；

凌统字公绩，统和绩都有综合的意思；

曹操字孟德，操和德都是品行，故有德行、操行；

阚泽字德润，润与泽皆是潮湿、不枯干之意；

法正字孝直，正及直都是不偏斜；

孙匡字季佐，匡有辅佐之意；

王平字子均，平与均都有中等之意；

曹丕字子桓，丕与桓都有保持的含意；

曹植字子建，植与建都有树立之意；

傅干字彦才，才及干意思相近；

姜维字伯约，维是系、拴，保持之意，而约是缠束、束缚，管束之意，意思接近；

曹真字子丹，真与丹都是真诚，故有真心、丹心；

荀■字文若，《广雅疏证·卷三上·释诂》：“■，文也。”；

荀攸字公达，攸通悠，达为达观，悠及达皆不为忧；

李通字文达，达有通之意；

刘协字伯和，协有和之意；

诸葛恪字元逊，恪是谨慎诚敬，与谦逊意相近；

张翼字伯恭，翼有恭谨之意；

刘表字景升，表与升都含有上的意思；

张裔字君嗣，裔与嗣都有后代的含义；

司马昭字子尚，显扬、使彰明，而尚为尊崇、仰慕，意思相近；

司马师字子元，师和元都是带头的；

董卓字仲颖，卓与颖都是出众；

诸葛瞻字思远，瞻是向远处看，正是思远也；

李严（李平）字正方，严、平、正、方都是公平之意；

祢衡字正平，衡有平之意；

秦朗字元明，朗和明都是明亮；

■丘俭字仲恭，俭与恭意思相近；

孔融字文举，《说文解字》：“融，炊气上出也。”举是往上托，都向上；

彭■字永言，■为流水悠长的样子，和永有联系，亦可以字补充名；

管宁字幼安，宁与安都是静；

陆逊字伯言，逊为谦逊，言为言言即和悦而恭敬的样子，意思相近。

二、名与字意义相辅

孙坚字文台，台本■，是底座、根基，有根基才能坚固；

孙策字伯符，古代以竹简记事然后连编成策，策通册，而符为标记、记号，都有记的成份，另虎符可领兵，策有驾驭的成份，有兵符方能策兵；

孙权字仲谋，权为变通的理念，而谋为计策，多变而能谋，另权谋有多变、深沉的谋略；

刘备字玄德，备为有，玄德是高深、幽潜的德性，备有玄德，以字补充名；

程普字德谋，普为普及，又是以字补充名；

程昱字仲德，昱是照耀，以字补充名，明德；

李典字曼成，以字补充名；

庞德字令明，以字补充名；

曹仁字子孝，仁与孝都是美德；

赵云字子龙，云由龙所生；

郭嘉字奉孝，推崇孝行，故得以嘉奖；

许褚字仲康，褚为贮藏、储存，康为丰足、富裕，丰富可由储存而来；

陈登字元龙，古代传说鲤鱼登龙门即化为龙，登龙比喻成名发迹，飞黄腾达；

黄忠字汉升，忠于国家（汉朝），另使汉朝兴起亦为其忠之表现；

潘璋字文■，■与璋都是玉器，古代朝觐的礼仪，诸侯朝王执■，朝后执璋，另珪璋比喻人品高洁；

文聘字仲业，聘为以礼征招，业为从业，受招聘而从业；

马谡字幼常，谡有收敛、整饬的样子，因收敛而成普通；

张嶷字伯岐，嶷和岐都是山；岐嶷形容小孩才智出众、聪明特异

蒋琬字公琰，琬圭及琰圭，泛指美玉，《楚辞．屈原．远游》“吸飞泉之微液兮，怀琬琰之华英。”

周瑜字公瑾，诸葛瑾字瑜，瑾及瑜皆为美玉，瑾瑜更是美玉；

关羽字云长，有羽翼才能飞上云端；

崔琰字季■，■通圭，琰圭为古代一种上尖下方的玉器；

黄权字公衡，权与衡都是量轻重的器具，权衡相辅为量、评估事物得失轻重，另外，权与衡是北斗七星其中两星；

邓芝字伯苗，芝及苗都是植物，而苗表示芝之初生；

郭淮字伯济，淮水与济水，淮及济都是河名；

太史慈字子义，慈是对少者之爱，与义皆为德行；

夏侯霸字仲权，霸为把持，以字补充名；

陆抗字幼节，抗是刚直、正直、高尚的操守（节）；

桓范字元则，范为模范，则是效法；

刘璋字季玉，璋就是玉，两玉相辅；

满宠字伯宁，宠为恩惠，宁为愿、盼望，以字补充名；

陈宫字公台，宫及台都是建筑物；

袁绍字本初，绍为继承，而本初是原始、初始；

袁术字公路，术为邑中通行的道路，术及路亦可解方法；

公孙瓒字伯■，瓒和■都是玉；

陈琳字孔璋，琳与璋都是美玉。

三、名与字意义相反

乐进字文谦，进有进取之意，而谦有知足之意；

于禁字文则，禁为禁止，则有效（下转第52页）

（上接第34页）法之意；

贾诩字文和，诩为夸口、夸张，而和为适中、恰当；

司马懿字仲达，懿表示悲痛感叹的语气，通“噫”，而达为达观，不为喜怒哀乐所影响；

徐庶字元直，庶有旁支的意思，而直为直落、不间隔、不弯曲的；

徐盛字文向，盛为大规模的，而向是偏于一面的；

甘宁字兴霸，宁与兴意思相反；

邓艾字士载，艾是停止，而载则动，一动一静；

钟会字士季，会是短时间，而季为长时间；

吕蒙字子明，蒙与明意思相反，蒙为不明；

刘禅字公嗣，禅位与嗣位，一退让一继承；

关兴字安国，兴与安意思相反；

马良字季常，良为良好，常为普通；

曹休字文烈，休与烈相反；

曹彰字子文，彰为明显、显著，文为温和、不显著；

夏侯惇字元让，惇有推崇的意思，而让有谴责的意思；

曹洪字子廉，洪水多混浊，而廉则有清之意；

吕布字奉先，布向下而奉向上，另布向大众而奉向少数。

诸葛诞字公休，诞为开始，休为结局。

三国风云人物初一作文 篇12

“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，是非成败……”每当读起这首诗时，眼前战火纷飞，走进这个时代，重温这一位位英雄。

挟天子以令诸侯

曹操，有胆识，谋董卓假献刀，东进平黄巾，西进接献帝，迁都许昌，开始了“挟天子以令诸侯”的称霸之路;降张绣，破吕布，夜袭乌巢，官渡之战败袁绍，挥军南下取荆襄。赤壁一战，败走华容，退往中原。战马超，平定西凉，统一中国北方。兴修水利，发展农业，建立了三国鼎立中，国力最为强盛的——魏。

多少人曾骂你奸雄，汉贼!我说：你是名垂青史顶天立地的大英雄!你结束了中国北方近三十年的军阀割据，使中国北方人民得以安定，历史为你写下了光辉的一笔!

生子当如孙仲谋

孙权，选贤与能，承父兄基业，十八岁执掌江东，内事不决问张昭，外事不决问周瑜，曹操挥师南下，欲一统天下，你拒绝求和，任用周瑜，鲁肃以几万精兵火烧赤壁，大败曹军数十万，后承周瑜遗志，任用吕蒙暗袭荆州，又在危难之时重用陆逊，彝陵之战火烧刘备。在长江中下游发展农业，发展造船业，派卫温到达宝岛台湾，促进了海峡两岸的交往，建立了三国鼎立中造船航海业最为发达的——吴。

曹操在赤壁鏖战时曾赞扬你：“生子当如孙仲谋。”你任用贤才，历史也为你展现下了灿烂的一页!

神机妙算诸葛亮

诸葛孔明，盖世奇谋，三顾茅庐请出山，博望一火初立功，舌战群儒无人辩，火烧赤壁借东风。计取荆州献主公，三气周郎迎尚香，挥师西进取成都，大败曹军占汉中。拥立玄德继大统，先帝托孤白帝城，五月渡泸南平叛，六出祁山北伐魏，七擒七纵仁义先。巧设空城退仲达，上方谷烧司马军，五丈原上卧龙殒。你大力发展丝绸织业，使蜀锦畅销天下，开发中国大西南，加强和西南少数民族的.交往，建立了三国鼎立中丝织业最为发达的——蜀。

三国演义人物评价作文之周瑜 篇13

“既生瑜，何生亮”周瑜在《三国演义》里的存在仿佛就是为了衬托诸葛亮的聪明才智。

首先是对抗曹操上，写周瑜是动机是狭隘的，是诸葛亮假称曹操有意“揽二乔于东南兮，乐朝夕之与共。”才使周瑜抗曹。而且在赤壁之战中，也仅是发挥了配角作用，处处落于诸葛亮的下风。甚至在人品上也显得心胸过于狭小，稍有不顺就急得吐血，对才华高的诸葛亮嫉妒，下了杀心。同时，他的死亡也正是由于智力落后于人太多且心胸过狭所致，丢了胜利果实，赔了夫人又拆兵，最后意想天开想赚对方，反而连命都丧了。

但虽然这样，仍能让人看出一个光彩照人的周瑜，从出场，到病故，他出现的时间并不长，但是一个风流儒雅，潇洒干练，却又意气用事、头脑简单的形象也深入人心。周瑜的风流儒雅，书中描写不多，倒是苏轼的那首《念奴娇。赤壁怀古》中的羽扇纶巾的形象深入人心。查找了周瑜的另外一些资料后我发现其实周瑜也没有书中说的那么差劲：据《三国志》记载，周瑜年少时精通音律，即使在喝了三盅酒以后，弹奏者只要有些微的差错，他都能觉察到，这可不是一般人能做到的了。而饮醇自醉这个成语更是体现了周瑜的为人宽厚“与周公瑾交，若饮醇醪，不觉自醉。”这好像就又和书中写的最后被诸葛亮活活气死有些出入了。

三国人物手机被偷之后…… 篇14

★关羽：在酒吧里喝酒，突然发现有人偷了他的手机，立刻飞身追出去，把小偷痛扁了一顿，连小偷的手机一块儿抢了回来，然后回去继续喝酒，旁边的曹操还直夸他：“云长真是厉害，此酒尚温！”

★张飞：在公交车上手机被偷，小偷尚未下车，于是，他一跺脚，大喊一声：“给我把手机放下！”吓得车上多人晕倒，十几个人将手机纷纷扔到地上，张飞最后拣回了手机并把贼提回家了，路上还买了坛酒。

★赵云：手机不慎被偷，直追过去，连过4条街，连穿8条高速，连闯12次红灯，终于抓住小偷。回家后又痛下决心打击罪恶。连续7天上街蹲点守候，一共抓获小偷50余人，捣毁犯罪团伙5个，抢回了500部手机，最终被授予“一身是胆——反扒能手”锦旗一面。

★诸葛亮：手机被偷后，秉烛写下文章一篇，名为《寻机表》：“手机使用未半载，而中道被偷；今售价三千，囊中羞涩，此诚危急存亡之秋也……”最终文章获奖，奖金5000，另送最新款手机一部。

★刘备：手机被偷，伤心不已。后来贼听说手机是刘备的，送了回来，刘备再三推让，直到贼急了拿瓶汽油要自杀才勉强收下……

★曹操：在餐馆里手机被偷，轻叹一声：“宁叫我负天下人，休叫天下人负我。”然后乘人不备，随手抓起别人放桌上的手机就跑。

★杨修：手机被偷却若无其事，言道：“此手机牌子虽好但外观不佳、信号不稳、功能不全，对我来说只能算是鸡肋，鸡肋者，食之无味，弃之可惜……”

★周瑜：陪小乔逛街的时候二人走散，情急之下准备打手机却发现手机不翼而飞，后被披露到博客，于是人人笑他“周郎妙计安天下， 赔了MM，丢手机！”

★张辽：手机被偷，追了回来顺便海扁了小偷。小偷叫来七七四十九个兄弟围住张辽房子，誓要张辽血债血偿。没想到张辽巧妙利用房门、浴室门、柜门等地形击退了众贼。

★孙权：手机被偷后，叫来同学朋友一起商量：是该报官呢，还是直闯贼窝？商量7天7夜没结果。

★袁绍：手机不知何时被偷，长叹一声：“可惜我的保镖颜良、文丑休假没跟来，不然定能抓住小偷！我乃名门之后，想不到被蟊贼欺负，唉！”

★孟获：手机被偷，但当场抓到了小偷，大声斥责道：“敢偷我，也不去打听打听，老子可‘进去’过七次，不要命了？”

★魏延：新买一部手机，有人劝他小心保管，以防失窃。魏延不以为然，当街大叫：“谁敢偷我的！谁敢偷我的！谁敢偷我的！”三声喊完，发现手机被偷，又大骂：“是谁偷的？是谁偷的？是谁偷的？”

★貂蝉：手机被偷了，没关系，回去一说，第二天马上会有一大群人争着送她新手机。面对十几款各式手机，小蝉笑道：“这辈子做女人挺好！”

★吕布：开宝马去兜风，回来后发现手机被偷，手头上的钱也差不多用完了。无奈之下去央求他干爹，第二天就买了部最新款式的手机。

关于三国人物的作文 篇15

曹操奸诈多疑,刘备以德服人,孔明小心谨慎,周瑜心胸狭窄,每一个人物都具有不同的性格,作者描写得非常生动有趣，触动人心。

故事的主要内容是以智和勇来依次展开的，但是我认为智永远是胜过勇的。比如：在西城，孔明用空城计吓退了司马懿率领的十五万大军。

有勇无谋，只能拼死征战，而不能设用陷阱来迷惑对方。比如吕布，颜良都是典型的例子：如果吕布在白门楼听从谋士的计策，何必被曹操吊死在城门上呢?如果颜良把刘备在河北的事情和关羽说清楚，哪儿至于被义气的关羽所砍呢?

再谈谈国家，魏，曾经煊赫一时;蜀，曾经功成不居;吴，曾经名震江东。这么来看，从国家就可以反映出国君的性格。曹操，欺压百姓;刘备，爱民如子;孙权，称霸江东。

如果说魏国在三国里智谋最强，一点也不为过。曹操的用兵堪称举世无双，司马懿就更是用兵如神。但是两个人都有自己致命的弱点：曹操多疑，司马懿太过阴险。再说蜀国，首当其冲的必定是伏龙诸葛亮。他那过人的机智，娴熟的兵阵，无不让后人叹为观止。还有像凤雏庞统、姜维、徐蔗等等一些人物，但是我认为都不如孔明。吴，一个占据三江六郡的国度，能算得上是有谋略的，也就是周瑜了，少年时期的周瑜就熟读兵书，精通布阵。经过一番刻苦的努力，终于当上了水军大都督，总统水兵。不过他太过于嫉妒，死正中年时。从这些人物和国家我们不难看出人的性格的重要性。性格关系着成功。

在我身边就有类似的事例，比如，我们班的陈逸秋，就像曹操一样，特别的“阴险狡诈”，喜欢干一些坏事。在看我们班的余越，他就像诸葛亮一样，上知天文，下知地理，料事如神。还有向我们班的王郑豪，他就像刘备一样，很喜欢帮助别人。

描写三国人物的经典诗句 篇16

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔

《八阵图》杜甫

功盖三分国，名成八阵图。

江流石不转，遣恨失吞吴。

赵云

血染征袍战甲红，当阳谁敢与争锋，古来冲阵扶危主，只有常山赵子龙。

第二首

常山有虎将，智勇匹关张，汉水功勋在，当阳姓字彰，两番扶幼主，一念答先皇。青史书忠烈，应留百世芳。

许褚，字仲康

容貌：长八尺余，腰大十围，容貌雄毅

念奴娇・赤壁怀古 苏 轼

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯

橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

蜀相 杜甫

丞相祠堂何处寻?

锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，

隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，

两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，

长使英雄泪满襟。

司马懿字仲达

开言崇圣典，用武若通神。

三国英雄士，四朝经济臣。

屯兵驱虎豹，养子得麒麟。

诸葛常谈羡，能回天地春。

《三国演义》中引用的`后人描述司马懿的诗

清文学家厉鹗

《步余杭溪上谒凌将军庙》

苕源直下漱迥汀，古社依稀记旧经。

共吕子明矜战伐，与甘兴霸作神灵。

夜嘶寓马山行雨，晓散祠鸦树见星。

欲觅遗留何处是?草间部伍尚名亭。

凌统(189―237)字公绩，三国吴郡馀杭(今浙江余杭)人

燕歌行(曹丕)

秋风萧瑟天气凉，

草木摇落露为霜。

群燕辞归雁南翔，

念君客游思断肠。

慊慊思归恋故乡，

君何淹留寄他方?

贱妾茕茕守空房，

忧来思君不敢忘，

不觉泪下沾衣裳。

援琴鸣弦发清商，

短歌微吟不能长。

明月皎皎照我床，

星汉西流夜未央。

写关羽、张飞诗：

英雄露颖在今朝，一试矛兮一试刀。初出便将威力展，三分好把姓名标。

威镇乾坤第一功，辕门画鼓响冬冬。云长停盏施英勇，酒尚温时斩华雄。

汉朝天数当桓灵，炎炎红日将西倾。奸臣董卓废少帝，刘协懦弱魂梦惊。

曹操传檄告天下，诸侯奋怒皆兴兵。议立袁绍作盟主，誓扶王室定太平。

温侯吕布世无比，雄才四海夸英伟。护躯银铠砌龙鳞，束发金冠簪雉尾。

参差宝带兽平吞，错落锦袍飞凤起。龙驹跳踏起天风，画戟荧煌射秋水。

出关搦战谁敢当?诸侯胆裂心惶惶。踊出燕人张冀德，手持蛇矛丈八枪。

虎须倒竖翻金线，环眼圆睁起电光。酣战未能分胜败，阵前恼起关云长。

青龙宝刀灿霜雪，鹦鹉战袍飞蛱蝶。马蹄到处鬼神嚎，目前一怒应流血。

枭雄玄德掣双锋，抖擞天威施勇烈。三人围绕战多时，遮拦架隔无休歇。

喊声震动天地翻，杀气迷漫牛斗寒。吕布力穷寻走路，遥望家山拍马还。

倒拖画杆方天戟，乱散销金五彩幡。顿断绒绦走赤兔，翻身飞上虎牢关。

挂印封金辞汉相，寻兄遥望远途还。马骑赤兔行千里，刀偃青龙出五关。

忠义慨然冲宇宙，英雄从此震江山。独行斩将应无敌，今古留题翰墨间。

长坂桥头杀气生，横枪立马眼圆睁。一声好似轰雷震，独退曹家百万兵。

长坂桥边怒气腾，一声虎啸退曹兵。今朝江上扶危主，青史应传万载名。

生获严颜勇绝伦，惟凭义气服军民。至今庙貌留巴蜀，社酒鸡豚日日春。

藐视吴臣若小儿，单刀赴会敢平欺。当年一段英雄气，尤胜相如在渑池。

夜半征鼙响震天，襄樊平地作深渊。关公神算谁能及，华夏威名万古传。

汉末才无敌，云长独出群：神威能奋武，儒雅更知文。

天日心如镜，《春秋》义薄云。昭然垂万古，不止冠三分。

人杰惟追古解良，士民争拜汉云长。桃园一日兄和弟，俎豆千秋帝与王。

气挟风雷无匹敌，志垂日月有光芒。至今庙貌盈天下，古木寒鸦几夕阳。

赤面秉赤心、骑赤兔追风，驰驱时无忘赤帝青灯观青史、仗青龙偃月，隐微处不愧青天安喜曾闻鞭督邮，黄巾扫尽佐炎刘。虎牢关上声先震，长坂桥边水逆流。

真三国无双人物解析之张飞篇 篇17

战争践踏 快捷键：T

猛击地面，伤害附近的敌方地面部队，并把对方通通震晕。

一级：造成075伤害，并昏迷1.5秒。耗魔：100

二级：造成100伤害，并昏迷2秒。耗魔：100

三级：造成125伤害，并昏迷2.5秒。耗魔：100

四级：造成150伤害，并昏迷3秒。耗魔：100

硬汉快捷键：E

当HP减少为50％以下时，增加防御

一级：增加5点防御，被动技能

二级，增加10点防御

三级：增加15点防御

四级：增加20点防御

狂战士快捷键：B

让张飞成为一个狂战士，提升攻击速度和移动速度，但是会受到50％的额外伤害。

一级：攻击速度提升50％和移动速度20％

二级：攻击速度提升80％和移动速度30％

三级：攻击速度提升110％和移动速度40％

四级：攻击速度提升140％和移动速度50％

万夫莫敌快捷键：V

当启动万夫莫敌时，会为施法者提供护甲加成，而且对法术免疫。

一级：当万夫莫敌启用，时攻击力+10，生命上限增加350，并对法术具有免疫能力。可持续15秒。耗魔：150

二级：当万夫莫敌启用时，攻击力+20，生命上限增加450，并对法术具有免疫能力。可持续25秒。耗魔：20。

三级：当万夫莫敌启用时，攻击力+30，生命上限增加550，并对法术具有免疫能力。可持续35秒。耗魔：250

技能设置

战争践踏(以下简称T)这个招牌技能是决定了张飞团战非常意义的关键所在，尽管从属性上看，这个技能并不能贡献太高的伤害输出但是伤害低其实也无法被视为这个技能的弱点，因为归根结底，这个技能的首要意义在于震晕——为其他队友的攻击输出提供充足的准备时间。对于主动的范围眩晕技能来说(荀的陷阱尽管范围眩晕时间更长，但是属于被触发技能无法主动造成眩晕效果。)4级战争践踏3秒的效果已经是最长的眩晕时间，而100点的魔法消耗也非常节省，由此看来，聊胜于150点伤害已经没有什么可挑剔的。战争践踏所造成的眩晕范围和眩晕时间是由其技能级别决定，所以一般来说张飞的此项技能无论在路人局还是团战局中，都是非升满不可，而且要尽快升到满级，因为T的级别越高，随着效果范围地增大，相对也就越容易控制。而典韦的T虽然与张飞的T属性设置相同，但是典韦的T有一个起手式的动作准备时间(尽管很短，但是两军对垒时主动权往往就在几分之一秒内决定)，而张飞的T却没有。所以很多玩家使用典韦面对张飞时往往会抱怨对方的T更快，当典韦需要对张飞的走位做预先判断以弥补起手式的时间差时，张飞相对就会处于一个以逸待劳的位置。但是这个技能也不是没有弱点其必须近身施放的设定决定了张飞必须在进攻时扮演一个“于最险境中立不世之功”的角色——这也全然符合他历史上“世之虎将”的勇气与魄力。显然，地图制作者也是这种勇气与魄力的膜拜者之一，以至于他同时为张飞设计了其他两项非常实用的技能来配合战争践踏的使用。

狂战士(以下简称8)作为张飞的一项技能名称似乎再贴切不过，它的属性设置也完美地体现了张飞勇猛无畏浴血沙场的强悍形象——这项技能使用出来明显是一个搏命的架势——发狂一般地爆发出极限的体能和速度奋勇杀敌，同时承受比平常情况下大得多的伤害(感觉很像<火影忍者>中李洛克的绝技“莲华”)。这项技能往往是在T的施放后使用，力求在3秒的眩晕时间内用瞬间爆发的超高攻击力和移动速度一举击垮对方，不用说魏国的法师视其为噩梦一般，即便强如典韦一样的战将，一般也会在狂战士面前避其锋芒。B的使用价值几乎体现在所有的战斗层面中，可以说杀人放火跑路全能由其出色完成。但是正如使用“莲华”时的小牵身体承受超负荷压力一般，狂战士技能的使用是存在非常大的风险的，一般来说，合理把握张飞血量以及正确估计对方攻击力是使用狂战士的第一原则，就像关羽XD出手的意义一样，张飞TB一出，一旦错误估计战斗环境没有杀死人反被杀死，这个张飞就贻笑大方了。不过对于中唇期的张飞来说(前期的张飞贫瘠的魔法值无法支持其TBV三招连用)，B的使用在危机时刻可以配合“万夫莫敌”(以下简称V)来达到杀敌后全身而退的效果。

张飞的终极技能源自WAR3中山丘之王的终极技能“天神下凡” ，综合了牛头酋长强大限制技能战争践踏与山丘霸气终极技能的张飞实在不可能不成为一位举足轻重的人物。“万夫莫敌”的名字起得也非常好，实际上，当张飞使用了这个技能出现在战场中央，委实可以达到万夫莫敌的效果，增加生命值和攻击力且不说，魔法免疫这个属性就太强大了，对全部普通魔法免疫之余，少数英雄的终极魔法尽管可以对变身后的张飞造成限制效果(如司马，郭嘉的大招)，却无法造成伤害。所以拥有这个技能的张飞绝对可以和许楮并称为真三地图中最难以被击杀的英雄而仅仅在极大限度上保护自己对于“万夫莫敌”，来说显然只是最初级意义，其合理地配合T和B的使用促成的勇往直前才是最理想的效果。即便一些终极技能可以限制开V张飞的行动，用一个持续性大招换取敌方一次限制性大招也绝对划算得很(司马和郭嘉的大招都是魏国发动攻击的绝佳武器，两军交锋时，这两位的大招CD没到是非常尴尬的事情)。但是如果VB连用，而对方却拥有典韦，许楮这样拥有被动击晕技能的英雄时，张飞的安全是有威胁的，尤其当典韦的妖火施加于身时，额外承受50％伤害加上妖火的城防，即便万夫莫敌状态的张飞也非常脆弱。

而说到相对鸡肋的技能“硬汉”，事实上并非一项很弱的技能，决定其鸡肋的因素甚至只是因为其他三项技能的过于强大。硬汉在团战时效果并不明显(承受魔法伤害居多，无视护甲值)，但喜欢单P的人会发现，其实3技是非常好用的，而如果整体被压制开始走防御路线，建谊可以加硬汉。很多张飞玩家会放弃这项技能的原因是出于自信基础之上更周全的考虑，因为我们知道在技能加点的时候，除了选择技能之外，还有一个可以使全属性加2的黄十字选项，而对于一些水平较高的玩家来说，他们会放弃一些鸡肋技能或者废技能而选择加黄十字，为得是保证更好的持续作战能力以及存活率。甚至在某种程度上来说，一些所有技能都非常优秀的英雄会因为无法放弃任何一项技能而显得相对脆弱很多(如典韦，中期时候往往因为没有加过黄十字而血量和魔法都大大低于其他力量型英雄)。而有些玩家升级了硬汉后经常会发现张飞回满血之后硬汉的防御仍有显示，这只是显示的BUG，但没有实际效果，不必在意。

细节讲解

张飞在战场上的压迫力体现在T这个技能上，所以无论压线，团P还是逃跑的时候，T的时机都非常重要。在前期张飞魔法值很低的状况下，T一旦使用，必然是在有把握击杀对方或者

逃命的前提下。团战时出于保证一路压迫力的考虑，很多蜀国团会选择张飞与关羽一路，这两个人物无论面对怎样的组合，想要保证前期杀对方几次都不是什么难事，而关张杀人的伤害输出虽然取决于关羽的XD，但是节奏的把握绝对是由T来决定的。在对方意识和操作水平相当的情况下，XD并不能决定杀人与否因为对方英雄的限制性技能完全可以让关羽的D出不来(比如关羽×荀，一旁的典韦完全可以T住关的D，从而让荀避开前期伤害输出最高的D；同理，关羽×郭嘉，郭嘉也可以T关的D)，这时就看张飞的发挥了，T的时机和位置一定要有预先判断，如果自己靠近可以限制关羽的英雄，那么在关×的瞬间T住此英雄，因为只要是个有谱的关羽，XD出基本就足以杀死一个人，而如果自己靠近被击杀的对象，就要赶在对方队友技能使用之前T出来，晕一个是必然，晕到两个自然更好。而不和关羽一路的张飞，视和自己一路队友的英雄决定前期路线，在没有足够压迫力的前提下，飞应该安心打钱，T只是在保护队友或自己的时候才使用，还是那句话，时机和位置要有预先判断，如果对方的连续技已发出，再过去T往往自己队友已经阵亡，自己也可能在T的CD时间里被对方追杀。

团战的时候，张飞的T绝对是局部或者正面战场上蜀国进攻的发起者。一般到大规模会战阶段，好一点的张飞都已经出了飞鞋，那么飞T的时机和位置经常就是决定会战成败的因素，以为蜀国最太的伤害输出虽然莫过于诸葛的×，但是施放×的杀伤效果绝对要取决于之前张飞T的位置，好的张飞在会战时一定要T到至少两个敌方英雄，而这两个英雄的首选目标应该是魏国发动攻击的英雄，也就是典韦，司马以及曹仁。在中前期魏国的曹仁具有绝对的压迫力，所以应该首先考虑晕曹仁(不过通常情况下，这个任务更多是交给魏严来完成)。在中前期的会战中，争取与队友配合一举灭掉没有变身的曹仁就可以为蜀国获得主动权而通常情况下，魏严T加关羽XD诸葛的EG基本就能掉营仁了，这时张飞的T应该力求晕到能够拯救曹仁的典韦或者司马，因为只须半秒的喘息时间，一息尚存的曹仁就可以变身。后期会战时，张飞TBV连开保证在自身安全的基础上追杀敌将基本没有什么疑问，但是中前期会战中，魔法值不足的飞开B或者V的时机应该视具体环境而定——当己方已经掌握主动时，选择开B追杀敌方残将，而当己方被动时，应该适时开V保证自己安全并且靠自己的安全来威慑对手为队友争取撤退时间。

真三虽说是个很平衡的地图，但是英雄总有强弱之分的配合好的团队可以让每个英雄都发挥巨大作用，但是在路人局里队友水平不济，无法奢求太多配合的情况下，单体能力强的英雄即便个人英雄主义突出(在团战中，个人英雄主义是绝对不提倡的)，但是能做到无限单杀就是好英雄，一个好张飞就足以做到这一点，甚至可以起到把握全局的作用。赵云固然是后期无敌的荚雄，但是他是靠钱堆起来的，张飞却是在任何时期都具备统治力的英雄，团战的时候张飞的首要任务就是出飞鞋群晕对方英雄，路人局张飞就可以成为一个神，要记得，等级，装备、杀人数都是决定一个路人好张飞的必要条件。

补刀与反补，站位与走位种种技巧很多都是适用于所有英雄的，需要长期积累和练习，在此强调一些张飞个人的技能使用技巧：张飞杀人时尽可能近身T，因为T之后可以多补两斧，以张飞的攻击力多打一下都是很恐怖的；而在撤退时要尽可能在敌人进入效果范围边缘后就T(如果对方多人追击，尽量晕到全部)，为己方争取更多的撤退或者反击时间。张飞的V不单可以魔法免疫，这个没有起手式的招数还可以抵消几乎所有魔法技能，只要反应足够快，当对方非瞬发技能(比如曹仁的昏睡因为瞬发，基本是没法判断的)对张飞使用时，完全可以用V抵消掉，比如甄姬的毒标，典韦T，张辽W等等，而很多持续性负面魔法也可以靠V驱除掉，比如典韦的妖火(所以面对热韦时，如果张飞还没有变身对方就已经施放了妖火，张飞就要偷着笑了)，贾诩的恐惧等等。在敌方小兵和箭塔众多时用B要非常谨慎，因为一般来说开B是为了追杀对方英雄，而对方如果有经验绕着小兵跑，小兵会自动反击攻击乙方英雄的单位，那么张飞就会非常危险。

技能加点

T+T+TVTBBB+B+++++EVE+EV正规团战的一种稳妥型加点方式，因为众所周知，前期张飞魔法值极低，TB连用一次就会消耗殆尽而且T的意义在团站的中前期要比B大得多，无论是压线还是会战都是如此。而T的级别又决定了眩晕时间和范围，所以率先加满T对于团队是非常负责的。7级以前不加B除了为了更有效地配合，更在千保证飞的安全因为前期血量和护甲都很低的情况下，开B(6级前只有2级的B，增加的移动和攻击速度也并不可观)对于对方往往就是个移动速度更快的150金。而如果飞面对曹仁和郭嘉的组合，被压是正常现象，这样的情况下要选择升B，便于在曹仁到6而自己还没到6的情况下摆脱曹仁的追杀。这样的加点方式使张飞强大的爆发力出现在中后期前期稳妥打钱的张飞可以在尽可能短的时间内出飞鞋有了飞鞋的张飞其在团战中意义就不单单是提升了而是升华。

TBTBTVTBB+++++E+E+VE+EV，路人局的压制型加点方式 这样的加点方式出门鼍好是4树4血2蓝的配置，以便支持这样压制型加点方式的持续作战能力TB连用的威力和风险上文都有提及读者可以自行推断。这样加点的张飞婪在拥有极强杀人欲望的同时保持冷静的心态T的位置和时机以及是否开B开B的环境都要把握得非常好同时也要对自己同路队友的实力有一个正确判断，不要想当然的认为队友什么时候应该如何做，对队友实力的把握不当很容易使自己落于尴尬境地所以队友强大固然好队友是新手就一定要对发招时机更加慎重。

BTB+BVBTTT+++++E++EVE+Ev，路人局确认同路队友水平较高并且拥有限制性技能(魏严，徐庶，庞统，关羽，马良等等)时的加点方式，依靠队友限制性技能限制对方行动，进而用B的爆发力瞬间解决对方。但是如果同路敌人有典韦，张辽这样拥有晕击并且伤害不凡的英雄就要在确认他们远离战场时开B，或者，要杀的人就他们——确认在己方限制性技能效果消失前可以杀掉对方时才可以开B。

上述3种加点方式的个相同点在于中前期张飞的大绝V只加一级因为V的使用意义主要在于撤退和进攻时的魔鬼，无论撤退还是进攻的实际持续时间都非常短暂，所以一般来说一级V已经够用，而且有耗魔低的优点，对于中前期奇缺魔法的张飞来说，用节省的魔法和两个黄十字去换2.3级V是相当划算的。

前期

1、4树4血2蓝／5树5血，保证初期高三圈以及持续作战能力。

2、鞋子+1血／1蓝，这样的配置初期基本以打钱为主，因为持续作战能力很低，如果同路队友为关羽魏严等强力杀将则仍可保持压制力。

3、3拳套+1血 为之后台护腕创造良好基础，拳套对力量型的张飞还可增加攻击力，这样的装备相对于第一种，损失了一些魔法值，所以技能的使用要更加慎重。

中期

1、若干护腕+飞鞋：团战张飞必选配置，可以选择先出几个护腕保证更高的攻击，血量和护甲再出飞鞋，如果出门三拳套，而且没有被压制，可以直奔飞鞋，再合护腕。

2、若干护腕+鞋子+烈玉：路人张飞常选配置之一，保证强大的攻击输出，选择烈玉一般是以杀人为主要目的。

3、若干护腕+鞋子+专署：路人张飞常选配置之二，以打钱为主要目的，杀人效果略差于3级烈玉。

后期：

1、飞鞋+烈玉／专署+若干护腕+源氏之铠：后期张飞常规装备，列玉和专署的取舍要看局面而定，如果己方被动，士气低落，那么出专署便于防御打钱，如果己方主动压到对方阵前，3级烈玉就有更强的压迫力。

2、飞鞋+玄武甲+烈玉／专署+若干护腕：神人型张飞装备，本身具备魔免大招，再有玄武甲和飞鞋，张飞可以随意穿梭于对方阵营之间。