家具企业文化

家具企业文化（共9篇）

家具企业文化 篇1

1、我们的核心使命――美化生活，留下印记!

2、我们的核心价值观：

①、秉承“创造顾客，服务社会，幸福员工”的企业宗旨，严格遵守“顾客第一，员工第二，管理层第三，社区第四，股东第五”的责任序列!

②、“诚实与正直”的品格!

③、“勤奋与勇气”的创业精神与能力!

④、追求“卓越的品质与基于使命的创新”!

⑤、坚持“个人责任、能力与机会对等”!

3、我们秉承核心价值观与近景目标的当前指导理念：

①、经营理念：聚焦、求精、创新、诚信、务实、共享!

②、用人理念：德为重，勤为能，举后继，能者上!

③、品质理念：产品承载文化，品质铸就品牌!

④、市场理念：定高位，盯趋势，步步为营，决胜终端!

⑤、工作理念：细节决定成败，奉献成就价值!

⑥、生存理念：居安思危，旱前蓄水!

4、我们的愿景展望：

我们宣誓，我们要用尽我们一切资源忠诚于我们的愿景诺言!

我们要在传统产业这一领域，改变中国劣质、低端产品生产国的形象，改变中国在这一领域没有世界名牌的状况!

我们在功能、技术、外观等综合设计与服务所创造的成就与地位足以让全球业界同行们由衷地敬佩我们!

我们要让人类文明在一件件精美的家具上得以完美地彰显，从而与世界各国人民一起见证，在中华文明融合下的人文设计之美、工艺品质之美、悠久文化之美!

我们的采购与生产中心遍布世界各地，在信息化技术的支撑下营运我们的企业，我们把设计中心设在服务市场的所在国，以期中华文明与所在国文明更好地融合，我们独立的门店系统遍布在服务市场的所在国重点城市，以期为所在国的消费者提供整体居家服务!

我们的员工以在我们这家公司工作为荣，大家充满阳光与信心地投入每一天，获得了丰厚的收入，过上了幸福、富裕的生活，我们的企业就像家一样的温馨和充满爱，一人有困难，人人伸手帮，大家情同兄妹，尽管我们都有退休的一天，但我们在一起打拼创下的深厚情义源远流长!

我们的经营管理层新老交替、传承计划顺利推进，我们有创新创业精神的企业文化，指导着我们从内部繁衍多个新的业务部门，成为公司中流砥柱的中青年群体，带领着公司的年轻人，传承着企业续写新的辉煌!我们的人生历程将伴随着我们的产品得到收藏，我们的事迹将在产品与企业志中得以永存!

家具企业文化 篇2

众所周知, 文化包括一个国家或民族的历史、地理、风土人情、传统习俗、生活方式、文学艺术、思维方式、行为规范、价值观念等, 具有民族性、时代性和世界性的特点。家具作为整个社会物质文化的一份子, 其产生则离不开这一国家的文化发展程度及经济发展水平, 也反映了一个国家和民族的文化传统和历史特点。家具不仅是人们日常生活中不可缺少的用具, 也是文化生活中能从观感上影响感情的因素[1]。屹立在世界东方的中华民族, 具有上下五千年的文明历史, 而中国家具则是中华民族文化史上的一朵奇葩。在过去的数千年中, 中华民族在不断地吸收、借鉴中外家具精华, 推动本民族家具的发展、演变, 创造了令世人惊叹的东方家具, 而中国传统文化、民族的哲学观和设计观在这些家具中也都体现得尽善尽美, 并对西方家具设计产生了深远的影响。西方家具设计逐渐借鉴、运用中国家具经典的造型特点及文化精髓, 造就了一批著名的西方家具设计师, 也因此产生了很多风格与流派。其中影响较大的是英国安妮女皇风格 (1702-1715) 和齐宾代尔风格 (1740-1779) 家具。

一、简述家具文化

家具与文化有着不可割裂的联系, 家具是一种丰富的文化信息载体和文化形态[2]。随着人们对家具本质的理解加深, 家具文化的概念逐渐形成, 也使人们对家具的认识开始由物质向文化的深度发展。

在历史发展的漫长历程中, 家具作为一种社会现象, 同样会跟随社会发展而产生出不同的风格特点, 家具文化作为一种文化形态必然具有时代性、民族性、世界性特点。

中华民族是一个具有浓厚文化底蕴和强烈民族个性的民族。从家具的整个发展脉络上看, 中国传统家具在整个世界家具体系中的地位举足轻重。可以说, 我国古代家具历史悠久, 自成体系, 具有鲜明的民族风格。无论是笨拙而神秘的商周家具, 浪漫而神奇的矮型家具 (春秋战国秦汉时期) , 婉雅而秀逸的渐高家具 (魏晋南北朝时期) , 华丽而严润的高低家具 (隋唐五代时期) , 简洁而隽秀的高型家具 (宋元时期) , 还是古雅而精美的明式家具, 雍容华贵的清式家具, 都以其富有美感的永恒魅力被中外人士所钟爱和追求[3]。

二、中国家具文化对西方家具设计带来的主要影响

丝绸之路的开通使中西方文化交流成为可能。而在这之前, 以古希腊、罗马为代表的西方世界对中国文化却不甚了解。那个时期, 中国家具的发展还未成熟, 与西方也没有直接的文化交流活动, 所以我们很难看到中国家具文化在西方家具中的痕迹。丝绸之路开通后, 大批的中国商品流通至欧洲, 当时, 西方人都用别样的眼光看待这些来自神秘的东方大国的商品。在他们眼中, 这些商品有很高的收藏价值, 不单单是生活实用品, 且具有很高的艺术欣赏性。

文艺复兴后期, 科学技术较以前有了很大的提高, 水上交通工具也有了很好的改善, 这些都为当时中西文化交流创造了较好的条件。从此西方人开始对中国家具显示出了兴趣。但那个时候, 他们对中国家具仅仅是纯粹的欣赏, 还谈不上模仿与沿用。中国家具对西方家具真正发生影响则在17世纪中叶以后。当时, 中国风格的家具在欧洲盛行, 特别是当时英国的上流社会和宫廷。在西方家具设计风格中, 受中国家具文化影响最大的就是英国安妮女皇风格 (1702-1715) 和齐宾代尔风格 (1740-1779) 家具。

(一) 英国安妮女皇风格

安妮女皇式家具较早地吸收并运用了中国的装饰风格特征。1702英国安妮女王继位, 家具风格发生了明显变化。安妮女皇风格家具的主要特征部件有三部分, 分别是卡布里奥腿、兽爪脚、花瓶形背板。大部分安妮式坐椅都采用各种形式的蹄形脚、爪形脚的形式, 并以其简练的造型和装饰、均衡的比例和完美的曲线著称。早先威廉马丽风格中的旋木腿和有角度的外表开始逐渐被安妮女皇风格富有美感又优雅的线条所取代。安妮女王虽然统治英国只有十四年, 但家具设计风格却影响深远, 时至今日安妮风格仍有延续, 对后来影响较多的是采用其形式而不沿用其装饰特点, 所以人们也把安妮风格称为“早期乔治风格”, 但为了区分英国乔治风格, 最后我们还是叫它安妮风格。

在安妮风格中, 家具的样式主要有布里奥腿、程式化的“Double Cloud (云纹雕刻) ”式样和爪抓球脚的样式。无疑, 这些都是受了中国家具文化的影响。中国漆饰家具曾经出现过的蹄形脚、爪形脚形式在大多数安妮式家具中也都有使用, 当中最经典的样式可以说是爪抓球式样 (一般是凤爪或是鹰爪) 。但是真正对这种形式产生影响的应该算是中国的瓷器、织物或漆饰器物上出现的很多翻腾的龙的形象。当然, 在东方图案的龙戏珠纹样中, 龙没有真正地抓到珠。这种爪抓球样式的产生或许是作为那个时代西方人追求盛行的东方新奇事物的一种表现, 球被巧妙地作为家具结构部件用以支持精雕细琢的爪。无论其是受中国漆饰家具的影响, 还是受东方装饰图案的启发, 总之, 只有在东方文化的影响下, 爪抓球的样式才会产生。

云纹雕刻作为中国传统家具的装饰手法, 在安妮女皇风格中也被经常应用。其多出现在橱柜、书柜以及椅凳牙板上。如图1所示, 该家具属于安妮女皇风格家具, 家具的脚部采用云纹的牙板装饰, 整体线条优美灵活且图案间接对称。图2所示, 折叠桌的细节部位在造型上则与中国明清家具所具有的彭形壶门牙板相似, 整体上没有多余装饰和夸张的造型, 体现了中国家具的经典所在。

图3所示为Newport家具, 是安妮女皇风格家具中的一个代表。从家具的整体造型上我们可以看出, 其具有浓厚的中国色彩, 比如鳝鱼头的扶手样式以及直角的长椅背板。从其扶手的造型我们可以看到中国圈椅的影子, 扶手端部则采用鳝鱼头的形式, 镰刀样式独特, 不仅形式优美, 且起了一定的结构支撑作用。椅子的腿部为卡布里奥腿, 这种形式的腿的下部大多以法式脚 (Dutch Foot) 收尾, 且与蛋形的脚部共同构成了一条优美流畅的曲线, 整体造型优雅, 很巧妙地体现出这种腿的力度感。

受中国家具文化的影响, 安妮女王时期的桌椅等家具开始采用弯腿来代替旧式的直腿。这一小小的变化, 导致了单纯而严肃的巴洛克风格逐渐向较为柔和而富于变化的方面发展, 同时也为即将兴起的洛可可风格的家具播下了种子。中国式弯腿的流行, 一时成为英国家具的最大特色。 (如图4所示)

(二) 齐宾代尔风格

除英国安妮女皇风格外, 18世纪受中国影响最大的家具风格就是齐宾代尔风格。此风格流行于18世纪40年代到70年代。起初主要受阁执风政格内的影响, 在之后受路易十五式影响后, 风格开始大胆表现, 曲线造型优美、典雅。1755-1760年间, 欧洲开始盛行中国风, 中国传统的园林和建筑艺术传入欧洲, 设计师齐宾代尔则从中吸取、借鉴创作灵感和元素, 设计了许多体现中国特色的家具作品。齐宾代尔以制作精美的红木家具著称。齐宾代尔风格善于使用对比强烈的曲线并采用牢固的木结构, 同时将带饰、网络花纹以及岩石与贝壳巧妙地结合起来, 他的天才使他的作品中同时融入洛克克、哥特式、中国风格及其他风格于一体而毫不牵强[4]。他编撰的《绅士与家具师指南》一经出版就引起了巨大反响, 这本书对当时英国家具工艺具有指导性的意义, 这也使他名声大振。他在家具设计上的杰出才能, 使他打破了长期以来以君主名字为家具风格命名的惯例, 第一次以一个平民的身份, 用个人名字为某一家具风格而命名。较早的齐宾代尔家具基本都带有弯腿, 后期的家具设计则大部分采用直腿。

齐宾代尔风格受到哥特式风格和中国风格的深刻影响, 宝塔形和回纹图样是当时家具图样的常见内容。宝塔形多用于装饰家具的宽立柱, 回纹常用来装饰中国和哥特式风格的红木家具上[5]。

齐宾代尔家具的结构装饰上, 通常运用一些灵活的装饰手法, 比如浮雕的格子细工和透雕的格子细工。这两种装饰手法有很多优点。浮雕格子细工可以使家具的外形更加华美, 而透雕格子细工则能使家具给我们一种轻巧空灵的感觉。通过对齐宾代尔风格中椅子的观察, 我们可以看出, 浮雕的格子细工装饰手法, 常常被用在椅子靠背以及扶手的部位上。齐宾代尔还较多地以中国传统图案为装饰题材进行吸收借鉴再创造, 还仿造了中国竹家具, 且是以木代竹做成仿竹节样式。这种吸收和借鉴, 可以说是与众不同且富有新意的。以下通过几张齐宾代尔式家具, 我们可以看出中国家具文化对其产生的重要影响。

图5所示的家具为齐宾代尔式的桃花心木椅子 (1 7 5 5-1760) 。我们可以明显地看出它具有典型的中国风格。观其整个造型, 座椅框架是一个直角方形, 椅背上端横木为曲线造型, 且两边末端朝上翘起, 看似丘比特的弓且整个线条流畅有韵律感。椅子的望板和腿部有精美的浮雕。中国传统家具特有的窗格式样则被其吸收应用在椅背和拉脚档上。椅子两个前腿是直腿形式, 两个后腿则运用“军刀腿”样式, 向后撇开, 前后一直一曲形成强烈对比。从椅子的直腿形式我们可以看出, 这张桃花心木椅为后期的齐宾代尔家具。

图6所示的床是齐宾代尔为波弗特第四公爵设计制作的带华盖中式床。此家具的造型是根据中国古代建筑宝塔样式所设计的。这张华盖床的支柱采用桃花心木制作, 以往所应用的织物被各种复杂的装饰图案所取代, 支柱的造型不仅高, 还很纤细。从整个床的样式上, 我们可以发现中国古代建筑样式的影子。床头板上雕刻精致的格子细工, 华盖檐口雕刻着形态各异的叶形植物, 华盖下部装饰着具有中国风的雕刻细节。中式建筑屋檐的特征之一是向上弯曲的弧线造型, 此华盖床的宝塔形具有类似上弯的弧线轮廓。在中国古代建筑中, 屋脊上通常是各种走兽排列, 各种走兽中以龙居首, 该床华盖向上翻卷的末端同样刻有飞禽走兽类的装饰构件。

图7所示的家具为彼得 (Peter.Hall) 设计的桌子。受中国古典家具的影响, 桌子的角牙形式简洁优美, 桌子两端和抽屉面板的局部则采用橡木镶嵌, 使整体看来不至于单调、乏味。腿脚进行方形起槽, 桌腿的线脚变化强烈。抽屉拉手采用中式造型。

三、结语

总之, 作为中国文化的结晶, 中国家具以其特有的文化观、哲学观及设计观走向世界, 并对西方家具设计产生了深远的影响。在这方面两个典型的代表就是英国安妮女皇风格和齐宾代尔风格家具。中国家具文化在得到西方家具体系认可的同时, 也以其独特民族性融入到西方家具设计中, 并被广泛吸收、借鉴到本民族的家具风格中。丝绸之路使中国艺术风格和手工艺品传入西方, 水上运输工具的发达则使中国的家具文化传入西方, 这些都促进了东西方家具文化的交流。一开始, 西方仅仅是吸收应用中国风格的油漆, 后来则开始了大量引用、借鉴中国明式家具的装饰图案以及造型方式。

参考文献

[1]杨耀.明式家具研究[M].北京:中国建筑工业出版社, 1986.44-45页

[2]王挺.形态与意境一中西建筑审美心理差异分析[J].西北建筑工程学院学报, 1999 (02) .18-19页

[3]于伸.木样年华—中国古代家具[M].天津:百花文艺出版社, 2006.2页

[4]王铁球.中西古典家具文化的比较[D].中南林学院硕士论文, 2002

家具的书房文化之道 篇3

特别有意思的是，明中期以后，当时的人们把花梨、紫檀等有着天然美丽花纹的种材竟然统称为“文木”。这不是臆测，从字面上不难理解，这是指“文人选用的木材”，用“文木”制成的家具当然就是“文人家具”，而“文人家具”作为各式书房用品发挥各种功能，自然是顺理成章的事，红木古典家具因文人的所好与所用，推动着家具的品种与形制等方面的发展，其最高表现形式非书房用品而无他，是完全经得起历史的推敲和时间的考验的。

《庄子·田子方》中有一段“解衣画史”的典故：描写的是宋元君召集众多画师来作画，大家接受旨意后便在一旁恭敬地拱手而立，舔着笔，调着墨，站在门外恭候的人还有许多，只有一位叫田子方的画师跚跚来迟，他的举止与众不同，接受了旨意后不是恭候站立，而是回到自己馆舍里去了。宋元君派人去观察，发现他把房子关着，已经解开了衣襟，一个人裸露身子，伸腿而坐，酣畅漓淋地在那里作画。宋元君说：“好！这才是真正的画师。”

春秋战国的家具文化研究 篇4

春秋战国时期的家具，以楚式漆木家具为典型代表，成为我国漆木家具体系的主要源头。楚式家具品类繁多：各式的楚国俎、精美绝伦的楚式漆案漆几、具有特色的楚式小座屏、迄今为止最古老的床……楚式家具有绚丽无比的色彩，浪漫神奇的图案，以龙凤云鸟纹主题，充满着浓厚的巫术观念。楚式家具作为一种工艺美术的早期形式，其简练的造型对后世家具影响深远。其分类主要有： 1.案

案是春秋战国时的新兴家具，尤其漆案非常流行。在大量出土文物中，占了相当大的比重。这些青铜生活用具，在冶铸工艺和加工艺术上都有不少的发明和创造，在艺术构思和表现手法上都显得更加开放和富有创造性，不受或少受内地传统模式的影响与限制。

（1）牛虎铜案

此案为战国时期的青铜器，长约76厘米，高约43厘米，重30公斤左右，由二牛一虎组成。它是一种古代祭祀器物，用于祭祀时放置祭品，相当于现在的供桌，案以站立的大牛的四脚为足，牛背呈椭圆形凹状作案面，粗壮的牛头及朝天的双角为一端；牛尾直立一猛虎，虎口紧咬牛尾，前肢紧抓牛臀，构成图案另一端。此虎的设置可以使全案两端保持力的平衡；在牛腹下横站着一头悠然自得的小牛犊，此小牛的设置使全案重心下移，增加稳定。它利用对比、烘托、反衬的手法，把牛虎的神态心理、动作刻画的惟妙惟肖，老牛驯良无私、小牛单纯可爱、猛虎凶恶残暴。真可谓构图简洁、凝重、独特、造型完美、构思新颖、重心平稳、大小和谐、动静统一，成功地体现了艺术审美和实用功能的完全结合，使我们有无可挑剔之感。其次，此案在青铜制作工艺上应用了范模铸造法。此方法是滇国青铜工艺中最常见的一种，比起失蜡法，更能体现古代滇国人民的聪明和智慧，真可谓制作工艺精美，艺术水平高超。

（2）金银彩绘漆案

河南信阳出土，长1500、宽720、高124mm, 此案为该战国墓出土的几件家具之一。在漆底上绘有金、银漆，华美而简洁。

（3）漆案

此漆案案面光洁，中心部分无饰，四周饰以水涡纹。案有四腿，腿下横木承担。

2.俎

(1)十字纹俎：俎面端向上翘，俎面中心有四个十字形的孔;下图是寿州出土的战国铜俎。俎面两端微向上翘，俎面中心有四个十字形的孔，可以想象这十字形孔，可能是为了切牲时使污水流出而设的。

(2)扁足木俎：俎面两头宽，中间窄，两端微向上翘，中间向下凹，为扁形四足;

下图是湖北宜昌地区当阳金家山春秋楚墓出土的，俎面两头宽，中间窄，两端微向上翘，中间向下凹，为扁形四足。

(3)彩绘漆俎：俎身与俎面的四周，均有极美的彩绘图案装饰、造型古朴敦厚。

黑漆朱绘三角纹木俎

上图是河南信阳长台关战国墓出土的彩绘漆俎。俎身与俎面的四周，均有极美的彩绘图案装饰，俎的造型古朴敦厚,绘饰有极精美的三角形几何图案。从这一时期的俎的造型来看，已经具备有桌案的雏形了。(4)黑漆俎

湖南长沙楚墓出土，整体上有黑漆。俎面一边有垂沿，二足似几腿，腿下有木坨承担，造型独特，简单实

用，素面无饰。

从它们的造型看，春秋战国时的俎业已具备桌案的雏形了。3.漆凭几

（1）下图是湖北随县战国墓出土的漆俎是一只古老而典型的凭几。几面微凹，两端圆角向下延伸成二足，足下有横木承托。几面黑漆为底，上绘彩漆花纹。这种几的造型延用很久，直到魏晋仍可见其踪迹。

（2）漆几

这是从湖北随县曾乙侯墓出土的彩绘漆几。由三块木板榫接而成，结构合理，竖立的两块木板为几足，中间横板为几面。立板侧面绘饰云纹，精美无比。

4.床

(1)信阳长台关战国墓的雕刻彩绘木床

它可说是至今发现最早的床的实物。该床长2.12米，四周镶有围栏，前后两边都留有一个可以上下的缺口，床面是活动屉板，有六只雕刻的床足，通体髹漆彩绘。可见战国时漆木家具的品种和装饰，均已达到了较高的水平。

(2)大木床

河南信阳战国墓出土，这是我们所能见到的最早的床形实物。该床长2120mm，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板，通体饰有髹漆彩绘。

5.禁

禁是承尊之器，如同箱形方案。这种家具已经摆脱了实用的单一功能而兼有装饰作用，也可以说，禁是春秋时代的青铜工艺品。

河南淅川县出土的春秋青铜禁

此禁是河南淅川县出土的春秋青铜禁，其设计独特，工艺复杂。禁面中心素净无饰；禁面四周边缘及侧面，铸成相互缠绕的蟠螭；下铸十只虎形足，禁的四周铸成十二只虎昂首直立。从此禁中得知，这种家具已经摆脱了实用的单一功能。兼有装饰作用。也可以说，此禁是春秋时代的青铜工艺品。

6.衣箱（1）彩绘衣箱

上图是湖北随县曾侯乙墓出士的彩绘衣箱。箱体是长方形，箱盖隆起，箱盖与箱身的四角均有把手，能合在一处。箱身黑漆为地，上绘红彩几何形花纹，十分精美。

（2）漆衣箱

1977年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆。此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖

箱底四周有把手，可合在一起。箱身黑漆红纹，非常精美。

7.漆座屏

上图是湖北望山战国墓出土的漆座屏。此座屏极为精巧，长51.8厘米，高只有15厘米，是典型的装饰用屏，是放在床上或案上的工艺座屏。屏框内以透雕的手法，雕刻了凤、雀、鹿、蛇等大小动物五十一个，数条蛇盘曲缠绕构成屏座，配以彩漆装饰，形象生动，色彩华丽，真可谓精美绝伦。8.彩绘猪形盒

该盒子由盖与盒身合成，两头雕刻成猪头状，身下雕踞伏四足，神态憨厚可掬，可以看出当时木器工匠们的巧妙构思和娴熟技术。体现了战国时期中国家具的艺术成就。

9.错金银青铜龙凤案

河北平山战国中山王一号墓出土。此案设计精美，层次复杂，最下层是鹿的造型，再上一层由飞龙盘曲，龙间又有凤鸟；龙头构成四角，架起四方形案估计案面可能是漆木的。

春秋战国时期家具的纹饰——人物故事纹、神仙故事纹

春秋战国时期出现表现现实生活题材的装饰纹样，形态基本写实。战国<<宴乐渔猎攻战纹铜壶>>的展开图，现藏于故宫博物院，它代表着那一个时期的装饰画水准。纹样处理构图严谨，造像复杂以外，还以其丰富的想象力见长，这应该与当时的装饰壁画相一致。人物故事纹多取自戏曲故事、三国故事、二十四

孝、无双谱、高士图、百美图等等，神仙故事纹多取自传说故事如女娲补天、海屋添筹、河马负图、佛教故事、道教五岳真形图等等。

人物故事纹1

人物故事纹2

人物故事纹3 人物故事纹4 人物故事纹5（海屋添筹）

神仙故事1（海屋添筹）

战国彩绘漆俎

人物故事纹6（独占鳌头）

神仙故事2（河马负图）

战国彩绘漆案

战国H形凭几

战国彩绘透雕座屏

春秋战国的家具特点

（1）髹漆

在家具上的髹漆和绘漆，是春秋战国时代家具的首要特色。在我国，种植漆树的历史虽然很久，但是漆家具的兴起，无疑是在春秋战国。这时的彩漆家具，色彩艳丽，黑地为主，配以红色彩绘图案，朴素而又华美，是漆家具的全盛时代。

（2）雕刻

用浮雕和透雕的手法装饰家具，是战国漆木家具的又一特点。信阳长台关的雕花木案，湖北望山的透雕漆座屏等等,足以证明战国时代雕刻技艺之精湛，并开创了雕花家具的历史新篇。

（3）装饰功能和观赏价值

家具企业文化 篇5

家具风格分类

欧式田园中式风格现代风格美式田园欧式风格地中海风格 现代简约欧式简约东南亚风格

家具系列分类

客厅系列餐厅系列卧室系列书房系列儿童房系列户外家具办公家具

家具品类分类

板式家具、定制家具、实木家具、红木家具

系列类家具包含

户外家具系列 休闲桌、吊篮、吊椅、休闲椅、户外套装、秋千、遮阳伞、摇椅、藤艺家具、躺床

卧室系列 床、床垫、床头柜、衣柜、斗柜、妆台镜、妆凳、穿衣镜、衣帽架、床尾凳、卧室套装

客厅系列 沙发、电视柜、茶几、边桌、酒柜、装饰、柜鞋、柜凳类、屏风、客厅套装、花架、报架、CD架

餐厅系列

餐桌、餐椅、餐边柜、餐厅套装

书房系列

书桌、工作台、书椅、转椅、书柜、书架、书房套装

儿童房系列 儿童床、儿童床垫、儿童床头柜、儿童衣柜、书桌、电脑台、儿童椅儿童房套装、其他儿童柜 办公家具系列

家具企业文化 篇6

一、活动时间：7.28-8.5日

二、活动主题：

满2000减1000/800/600

买整屋家具，送整屋空调

三、活动看点

1.2.3.4.5.满2000减1000/800/600 买家具送整屋空调

千元通行证，全城免费送 百位新人游香港

惊爆大抢购，精彩High不停

四、活动内容：

1.满2000减1000/800/600

活动期间，凡是在第六空间参与活动的商户处下单，在标价基础上，每满2000减1000/800/600元，商户可根据自身情况，选择不同的满减梯度。注意事项:

1.不参加满减活动的商户必须提前到营运部报备。

2.参加满减活动的商户及产品的商铺必须做出明确标示，同时在销售过程中向消费者提醒。3.惊爆特价产品及套餐产品不参加满减活动。

4.商铺必须保证活动期间，同品牌同型号的产品不高于市场标价，禁止恶意抬高价格，一经

核实，商铺必须双倍返还差价，先由商场出面赔付，再从商铺账户上直接扣款。2.买家具送整屋空调（按2000万*0.8计算）

7.28-8.5日活动期间，消费者在第六空间实付满一定金额，即可得到第六空间免费赠送的家电好礼！

1.家电费用：奖品费用由商场和商户共同承担，承担比例7:3（1P空调费用商户承担600元，商

场承担1200元）费用总计414400元。

2.不要商场提供的家电礼品的顾客可以按照所获赠礼品的价格折换成等值的家电券，在规定的时间内购买商场指定品牌的家电产品。消费者可凭兑换的家电券购买家电，如需产品升级，则高

出家电券的金额由消费者承担。当家电券的价值大于消费者要购买的家电产品时，多余的钱不再退补。

3.商户函上限量，广告上宣传不限量。对商户宣传的数量少，以激发商户争取客户的积极性。4.合约单不拆分不累计。

3.千元通行证，全城免费送

1.凭此通行证在7.28、29日、8.4日、8.5日18:00至商场服务台领取礼品一份； 2.凭此通行证在活动期间前来购物，每张订单（实付金额满额）只能使用一张，（商家按成交价开单，收银时将现金券附在订单上，财务按券面金额减去即为实际收款额），商场惊爆价及商家公示的特价不使用。3.7.28日、7.29日、8.4日、8.5日、打的到第六空间，凭通行证、打的票和二代身份证可报销费用20元，商场人员做好身份证登记，每人限报一次。

4.持有此通行证的消费者在参与商场的满减活动后，实付满额的同样可以使用本通行证。5.千元通行证使用规则及费用分摊如下:

商场需要承担的费用：2000万*0.8/5.35万【（0.065万元）】=19.439万元

千元通行证打的费报销费用：以20000份为例，到达率为1%计算：20000*1%*20=4000元。

备注：通行证背面附带商户广告，商户为香港大品牌，亲民小价格活动的商户产品，争取能够收

取一部分商户费用。

4.百位新人游香港

7.28日-8.26日，新婚新居的顾客在凭2012年的结婚证或者2011-2012年的房产证明在第六空间购

买家具的，每满2000元即可参加香港4日游抽奖活动一次。新婚新居的消费者在购买家具时，可从工作人员那里直接领取抽奖券，参与8.25-8.26抽奖活动。中奖者可以选择弃权或者转让，但是不能折算成现金。

5.惊爆大抢购，精彩High不停

惊爆家具抢购时间为7.28日（依据征集惊爆品的数量而会有所调整）。个别惊爆的产品分时段在商户展厅内做，对于数量少的商户的惊爆品，则集中合并在一起在中厅做。

商场统一印发抢购券，由商场工作人员发放到提供惊爆品的商户手中，消费者在自己中意的惊爆

品商户处排队领券，通过抽取的方式产生抢购资格。劲爆商品数量有限，抢完为止。抢购品的品牌2/3以上为香港家协的品牌大约征集20-25个。

香港大品牌，亲民小价格：征集香港家协下面单品或者套餐，个别品牌可以补贴。

新婚新居进店有好礼（报纸剪角内容，需要做现金抵用券）

7.28-8.26日期间的周六周日，消费者（夫妻双方同时到场）凭结婚证或者房产证明，可到第六空间领取精美家居礼品一份，同时预存现金100元，可获得价值120元的精品电饭煲一个，同时，预存现金在买家具时，可抵200元用（活动当天预存就买家具的也可抵用200元）备注：1.消费者只能凭结婚证或者房产证其中之一享受此项好礼，不可同时使用房产证或者结婚证多次享受此项好礼，同时前台人员做好身份证、房产证的登记证明。

2.活动期间，预存现金领取家电的，家电领用的而又不购买家具的，商场不再退还预存现金。

3.消费者实付满1000元时，预存的100元方可抵200元。关于200元的费用分担：商场承担100元（为顾客预交的100元），商户承担100元。

费用： 如果电饭煲按照120元计算，7.28日-8.5日活动期间共实付金额满1000元共有1000单计算，则商场实际需要承担的费用为20*1000=20000元。

五、现场布置：

场内布置

1、商场氛围布置：吊旗、玻璃贴、地贴、垂幕、电子显示大屏、商场广播

2、商户店铺布置：展板公示、促销活动展架、满减标识牌等

3、活动现场布置：投影仪、投影布、公示展架、舞台背景画面、台卡等。

4、其他人气活动布置：人气活动的现场布置、宣传单页等印刷物料

场外布置

1.异业联盟产品展销或者婚纱摄影展区 3.道旗、彩虹门或者空飘

活动宣传物料：1.电子杂志：欧美实木家具文化节的画册和本次活动的画册要做成电子版上

上传至公司网站

2.本次活动画册

3.扇子分两次批次来做，第一批为香港国际家具节形象广告，第六空间地址电话等信息，第二批次为第六空间本次活动的促销产品、惊爆品信息 4.宣传单页

5.通行证、家电券、现金券、抢购券（建议用上次印刷蛋未使用的蓝色的抢购券）通行证、家电券、抽奖券、现金券均要打码。

七、渠道推广及费用（由方经理、纪贤涛提供）

1、设点发通行证券，主要点位包括蜀山区、经开区、政务区、高新区等合肥西部的主要楼盘、社区、商超和写字楼，加油站，本次活动减少网点定位宣传，一般受众发放单页和通行证，开车的发放画册和通行证，同时在加油站97#的客户继续送纸巾。

2.借用合肥主要商会等的力量

或者EMBA班，如中科大EMBA班、合工大老总班、或者驾校VIP或者经理老板班的渠道进行综合进行本次活动或者长期的品牌宣传。3.借助网络推广

4.商户发动：征集耀邦或者简欧等香港家协的品牌，开展集中爆破活动。

八、媒体宣传投放计划及费用（王经理提供）

备注：此部分宣传费用仅为个人为方案的完整性而自行测算的数据

九、营销费用预算（按2000万的销售目标，总投入77.89万，投入产出比：3.89%）

备注：因为新人香港游费用会发生在8月底，并不包含在本次费用预算内

惊爆家具抢购补贴事项为确定，需要补贴的金额也并不包含在本预算内 关于新婚新居进店有好礼活动，只包含7.28-8.5日期间的费用预算。

论红木家具中的装饰文化 篇7

雕刻是红木家具常见的一种装饰方法。艺人们运用线雕、阴刻、浮雕、透雕及圆雕等工艺给红木家具雕刻的具有浓浓文化色彩图案除具有装饰作用外还有美好的祝福和寓意。

唐宋时期木雕表现的内容大多是宗教文化, 而明清时期木雕表现的内容则是以儒家文化为代表。中国传统的红木家具雕饰题材就是在儒家文化中吸取营养, 不断发展, 深入浅出地表现了这方面的内容。归纳起来大致有山水花鸟类、神兽瑞禽类、博古杂宝类、佛道传说类、世俗生活类、和吉祥祈福类等六个类别。

一、山水花鸟

山水花草类题材在红木家具雕刻中占有一席之地。这类题材的作品布局既有层峦叠嶂、气象万千的雄浑, 也有小桥流水、春风杨柳的秀丽。在表现手法上, 有的是作为主体形象出现, 其间还经常出现楼台亭阁、墙门庭院、桥梁古城等建筑物, 雕刻精致玲珑, 显示出古色古香的雅朴之美。有的则作为人物的衬景, 使人物的形象更生动、具体。花鸟类题材既有梅兰竹菊、松柏石榴、牡丹荷莲等植物花卉, 也有猛禽、游禽、涉禽、攀禽、鸣禽等翎毛, 画面布局繁简得体, 显示出生机勃勃的灵秀之美。

二、神兽瑞禽

神兽瑞禽类的内容在红木家具的木雕装饰中比较常见。神兽、瑞禽是中国传统艺术中特有的门类, 是历代民间艺术家们对自然界中的走兽、飞禽进行美化、神化后创作的艺术形象。它来自自然, 又高于自然, 大多是古代人们在与自然现象作搏斗、追求美好境界的愿意中虚化出来的。神兽、瑞禽成了人们征服自然、驱除妖魔的精神寄托。

这类木雕的具体形象有龙、麒麟、辟邪、天禄、獬豸、螭虎、凤凰、鲲鹏、仙鹤、天鸡等。这些神兽瑞禽既写实又夸张, 重神瑞气势的张力, 强化无敌的本领。为显示它们的神威, 民间艺术家们又使这些走兽的双肩长出强硬的翅膀、颈部冒出双头甚至九头、腿部生出火焰披毛、脚下涌出云纹气浪。神兽、瑞禽身上的装饰也千奇百怪, 有的甚至把秦砖、汉瓦、殷商青铜器皿上的纹样也融合到神兽的肌理中, 显示民族传统, 蕴含神秘气氛。这些神兽瑞禽虽为世上所不见, 但却是从走兽中提炼出来的, 矫健生动、流畅灵敏、神采飞扬、奇谲瑰丽, 装饰在清式家具的牙边、扶手等处, 显得庄重而高雅。

三、博古杂宝

博古杂宝是传统家具木雕中的常见图案。博古杂宝有博古通今、崇尚儒雅的意蕴, 在封建社会被认为是文人仕官高雅博学的标志之一, 是传统木雕中的常见图案, 艺人们在文人雅士的授意下, 常用于书香门第或官宦人家的住宅。

博古的传统图案式样有瓶、罐、壶、碗盘、盒、炉、鼎、卤、盏、觥、豆、钵、斗、盂等, 配以如意、宝珠、玉磬、犀角、银锭、珊瑚、方胜、古钱等“八宝”物件, 显得古雅而秀美。例如, 博古中的瓶是传统红木家具的常见形象, 这有两种原因, 一是瓶的造型丰富优美, 可高可矮, 可圆可方, 还可插花, 为传统红木家具增添了一定的美感;二是“瓶”与“平”谐音寓意平安, 平安是历代人们祈求的最大心愿, 人的一生平平安安, 幸福吉祥才有保证, 故瓶的意蕴深受百姓的喜爱。

后来, 人们又将象征生活的琴、棋、书、画也作为古物纳入其中, 使博古杂宝类的装饰内容更为丰富。

四、世俗生活

世俗生活图样在红木家具木雕中也十分常见。生活是创作的源泉, 这句话对古代的木雕艺术家们同样是一个准则, 相当部分的木雕题材便来自他们熟悉的生活。艺人们从生活中吸取营养, 经过概括、提炼, 创作出耳熟能详的木雕形象。世俗生活指的是当时人们的日常生活与习俗, 其中反映农家生活的木雕内容占了相当大的比重, 如农夫耕田、插秧、耘田、割稻, 渔夫捕鱼, 樵夫砍柴, 牧童弄笛, 农妇采桑、养蚕、缫丝、织布及农家留宿, 春日游园, 百子游戏, 二月放鹞等。

渔、樵、耕、读是反映世俗生活题材的中心, 其实通过这个内容却体现了儒家的哲理思想。渔, 并不指捕鱼, 而是蕴含着一层更深的内容。渔夫在艺人们的雕刀下大多是上了年纪的老年人, 称为“渔翁”。鱼, 为多仔的动物, 繁殖力强, 象征多子多福。“鱼”与“余”谐音, 又表示了人们期盼生活美满、年年有余的愿望。

五、佛道传说

佛道传说类题材的内容在红木家具的装饰也较常见, 它们有的来自佛经道教中的典故, 有的来自《西游记》和《封神演义》中的情节, 有的来自民间的神话传说。常见的有唐僧取经、敦煌飞天、八仙过海、钟馗捉鬼、童子拜观音、大闹天宫、观音送子、麻姑献寿、姜太公钓鱼、魔家四将及牛郎织女、嫦娥奔月、女娲补天等。这些耳熟能详的佛道传说同样包涵着儒家文化的精髓并为人民大众所喜爱。

六、吉祥祈福

中国传统的红木家具中有大量反映人们对美好生活向往的内容, 寓意吉祥祈福的题材, 这些内容和题材大都以图案的形式出现, 从中寄托人们的精神祈求, 蕴藏着深邃的文化内涵。

吉祥祈福图案通过动物、植物、器物等形象, 运用借喻、比拟、双关、象征、谐音等表现手法构成内容。

吉祥类图案在传统红木家具木雕中也较为常见, 它反映了人们欢愉、喜悦的心情。常见的形象有梅花、喜鹊、鸳鸯、奔鹿、鲤鱼等。例如雄鸡与大象表示吉祥, 因“鸡、象”与“吉祥谐音;大狮小狮即太师少师, 寓意为官运享通爵位世袭, 父业子继;鲤鱼跳龙门, 比喻为望子成龙;麒麟背上骑小孩, 即麒麟送子, 比喻天公赐子, 大富大贵;麟吐玉书, 表示孩子增添才华, 成为栋梁;麒麟背上骑状元, 则是平步青云, 春风万里;雄鸡菊花象征居家吉祥, 因“菊”与“居”谐音, “鸡”与“吉”谐音;万年青与如意, 寓意万事如意;兰花与桂花在一起, 寓意子孙都有十分高的地位与荣誉;玉兰海棠、牡丹, 称为玉棠富贵;如意云朵与大象称为吉祥如意;莲和笙表示连生贵子;蜂窝与猴子表示封侯, 立马与猴子就表示立马封侯。其他还有龙凤呈祥、凤穿牡丹、双龙戏珠、双狮戏球等, 均是中国传统的吉祥图案。

红木家具的文化传承与创新 篇8

随着我国改革开放的不断深入，人们的生活方式持续发生重大变化，崇尚红木家具的风气越来越浓，中国红木家具需要在不断加强文化传承中开创一个新的时代。

材美质坚是红木家具的文化载体

我国古代家具，发展至明代中叶，继几千年以来的漆木家具之后，又产生了以优质硬木为主要材料的小木作家具。家具的用材相当广泛，有榉木、柞槙木、花梨木、鸂鶒木、铁力木、乌木、酸枝木和紫檀木等。中国古代从漆木家具发展到硬木家具的历史过程，是我们民族对家具用材的认识、开发和创造的过程，它充分表明，在中国古代家具史上，家具的用材业已成为一种特殊的家具文化现象。通过家具用材表达家具文化的意义，已成为一种优良的文化传统。故有许多人对苏州地区用榉木、老花梨木制作的明清家具，常被认为较多的是“明式”家具；而包括其他地区采用紫檀木、酸枝木制作的家具，则认为多数是“清式”家具。显然，这种说法并不完全正确，家具的用材与家具的风格也没有必然的联系，但这是长期以来人们对不同历史时期、不同地区家具用材文化现象的一个大体认知。

当时以苏州为中心的江南地区，经济发达，人文荟萃，文人对家具提出了种种新的观念，尤其是在江南榉木家具的基础上，随着硬木资源的扩大和增多，对家具的用材更加讲究质地细密、纹理天然。明人文震亨在《长物志》一书中提到当时制作家具选用的材料已有花梨、铁梨、紫檀、香楠、花楠、豆瓣楠、赤水木、椤木、乌木等十多种。并把“花梨、铁梨、香楠等”冠之谓“文木”，将石面山峦叠起、风云飞卷的云南大理石称为“文石”，从文人的美学观出发，加以大力提倡。

家具用材的这一变化，从根本上改变了中国几千年来漆饰家具在人们生活中的传统习俗和思想意识，给人们的生活带来了新的情结和精神享受。“材美而坚，工朴而妍，假尔为凭，逸我百年”，这是南京博物院藏明代万历年间花梨木书案（铁力木面板）的铭文。主人当年所表达的情怀与感慨，鲜明地体现了时人崇尚新材料家具的文化意蕴，深刻地反映了人们对家具用材的一种文化追求和情趣。

随后而起的红木家具，则是我国家具用材文化传统的承继和延续，由于种种优质材料的屡出不穷，使红木家具渐渐地成为一种约定俗成的更为广泛的家具文化现象。直至清代中叶以后，红木家具已是相当流行的高档家具，成为许多家庭体现财富和地位的一种象征。

然而，红木从一开始就不是单指某一树种，在江南一带除最常见的榉木之外，对来自海外的优质硬木都统称为“红木”，如有老红木、酸枝木、香红木、老花梨木、花梨木、铁力木等。2000年，政府有关部门制订了《红木》国家标准，将红木木材确定为“33个树种”，“归为紫檀木、花梨木、香枝木、黑酸枝木、红酸枝木、乌木、条纹乌木和鸡翅木8类，隶属于紫檀属、黄檀属、柿属、崖豆属及铁刀木属。”现在又组织红木界代表、海关、检验检疫等方面的专家共同商讨《红木》国标的修订，并有消息称，本次修订将扩大红木树种范围。令人欣慰的是，这些新的红木树种为当今如火如荼的红木家具市场，提供了广阔的前景，为红木家具新时代的辉煌提供了物质保证。

但是，我们也不难发现，红木树种的变化给我国红木家具用材的历史属性和文化属性带来许多新的问题，产生许多不同的认识。如近些年来，业内市场不是充分地去体现每种材料独特的材质美，而是一味地强调木材树种的所谓产地，强调新料与旧料的比价，对于不同材质、色泽、纹理等等在红木家具所展现的文化性和艺术性却不以为然，甚至有人认为“鬼脸”越多越贵，或将一些家具搞到了花里胡哨的地步，有人竟还以为这就是中国古典家具用材的传统文化。这些把明清家具文化仅仅停留在材质表面层次的认识，已经十分严重地阻碍了我国传统家具在新时代的发展。这种近乎“唯材为美”的现象完全扭曲了家具用材文化的特殊内涵。因此，我们必须从新时代的高度，认真地去揣摩古人重视家具用材的本质意义和文化价值，更好地去重视传统家具“材美而坚”的人文精神，不断地树立现代红木家具的品牌地位。

手工技艺是红木家具的文化精粹

怒传统红木家具最令人赞叹的是手工技艺，一件家具不论其品种、类别、款式，或用料的多少、部件的大小，都需要经过手工制作与加工过程。锯、刨、刮、雕、凿、锉、兜料、嵌接、开槽、理线、装配、打磨、揩漆等一系列的手工工序，才能具体实现出家具的实用功能和审美功能。因此，是生产过程中运用的高超制作工艺，使不同材料和不同部件产生了不同的造型效果和装饰作用；是卓越的手工技能，使完美的家具形体、式样，表现出了作为物质产品的文化性和艺术性。今天，人们之所以对中国家具仍保持着如此高涨的热情，其中十分重要的原因，就是中国家具中这一份珍贵的手工艺创造的文化特色。例如，瓜楞腿柱“外圆弧”转接“内圆弧”的加工制作，桌子抽屉的“左推右出”严密合缝的装配工艺，都是传统木工手艺中的绝活。还有抽屉和橱柜门扇的所谓“关口风”等，均是手工艺制作的“技巧美”。传统的五足梅花凳，五足端在转圈换位中能做到相印合一，丝毫不差，匠师们把这种工艺还称作“调五门”，也是木工工艺之一绝。

明式家具制作技艺，2005年被列入国务院公布的第一批国家级非物质文化遗产名录，这充分地说明这一传统手工技艺必须在当今红木家具的生产中得到更好的传承和发扬。而所谓“技艺”或“传统技艺”，所指的也正是这些能表达或实现产品艺术性的各种手工文化。这些制作技艺大多具有丰富的经验性，在艺人和匠师们的手中，往往是感性的、直接的一种技术和能力，是他们几十年亲自实践的收获，有的还是几代甚至几十代人实践的积淀和智慧的结晶。例如红木家具的揩漆工艺，其工艺的讲究，在江南地区从未停止过，而在现代生产中有的已面临失传。古家具上或古董行业中所说的“包浆”，其实与打磨、上漆、揩光工艺是密切关联的。故揩漆的红木家具往往明净光亮，滋润平滑，有一种耐人寻味的质感，手感也格外舒适柔顺。其实，传统的所谓“清水货”，决非是现在市场上那种“打磨上蜡”的产品，而是指选料精良，色泽一致，无需再做着色而直接做揩漆的红木家具。

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在传统手工艺中，不少是富有知识性和思想性的东西，是由经验上升得来的理论。在传统红木家具上，我们不难看到，体现产品文化、艺术的技艺，除了特定的“操作技术”外，还包含着许多特殊的文化内容，体现了人们实现传统家具造物的种种思考和睿智。若依造物生产的具体“操作技术”而言，可以是古老的手工工艺，也可以是今天发展了的现代科学技术。但两者所表现的特征却不相同，赋予产品的艺术特色和文化内涵也不一样。所以，列入“非物质文化遗产”的明式家具的制作技艺，需要传承的正是以许多手工艺为表现特征的文化遗产，故在当今红木家具的生产发展中应该得到更好更充分的体现。许多机械加工仍然不能替代的手工文化的特征，例如，各类变化的“线脚”，榫卯的“接合攒斗”，构件所作的“满工”和“铲洼”等，至今在红木家具上常常都缺乏表现力，就连“鼓腿膨牙”的造法，很多也已失去了优秀传统的韵味。所以，列入“非物质文化遗产”的明式家具的制作技艺，正是以手工艺为表现特征的文化遗产，代代传承，应该在当今红木家具的生产中得到更好的体现，和更充分的发展。

简而言之，红木家具的制作技艺集我国古代木作工艺之大成，是我国传统手工技艺中的优秀典范，是不可多得的文化精粹，对弘扬我们民族文明，丰富当今人们物质生活的文化品位，都具有特殊的意义和作用。

卯榫结构是传统家具的文化奇迹

距今七千多年前我国新石器时代早期的河姆渡文化遗址就有出土木构卯榫，经历朝历代的发展，从宋代建筑的“细木作”工艺，再到明清硬木家具精密完善的组织结构，可以说是完成了一项世界上绝无仅有的伟大发明和创造。这种凹凸错落的“阴阳艺术”，不仅给中国家具的造型形态带来了无限神秘感，而且以它精练完美的模样，巧妙合理的方式成为一份最富有科学色彩的、体系完整的文化奇迹。

传统家具卯榫的构造和组织，最早是由我国优秀的建筑设计师杨耀总工程师精心测绘制图的。其中有明榫、闷榫、格角榫、红木托角榫、长短榫、抱肩榫、燕尾榫、穿带榫、勾挂榫、挂榫、楔钉榫、夹头榫等等几十种。如以夹头榫为例，通常在案桌腿料上端开出槽口，嵌入牙头和牙条，然后将端头的出榫部分装入面框的卯穴之中。这种构造的优点是运用牙条的边长来增加与桌面的接触部位，增强物体刚性结点的力度，又利用牙头的形式加大了牙条与腿端相接的面积，更使牙条与案腿之间构造稳固坚牢。这种卯榫是功能的，也是科学的，更是艺术的，在这种丁字形的案腿卯榫构造中，还因材型和部位的不同，结合方式和组织方法又有不同的种类和差别。如插肩榫和平肩榫，它们所体现的都是具有标识性的造物文化，充分地反映出了我国木工手艺的文化特色。我国传统家具科学合理的卯榫与构造，至今仍深深地震撼着世界同业。

我收集到一把木工使用的“大方尺”，其“尺苗”与“尺座”垂直的结构方式，十分罕见，发明者利用硬质木材的刚性弹力将扁材“尺苗”的一端劈开，做成两片榫头，插入了“尺座”座端的锯缝卯槽口内，不动不摇，固若一体。这种可称之为“片夹榫”的卯榫，使我们再一次看到了我国木工卯榫工艺惊人的创造力又一次为我国古代卯榫工艺增添了至今尚未见记载的新样式。

许多卯榫的构造，千百年以来使中国家具制造充分地发挥了木材自身材性的特点，造就了家具形体造型的独立式样，它不需要采用其他任何材料和手法进行连接和加固。由此，在现代红木家具生产中，应当充分运用我国传统卯榫构造，更好地实现现代红木家具形体与功能的统一设计，体现科学与艺术结合的制造成果，杜绝一切虚设与假装，以及由此而产生的结构伤害。

众所周知，红木家具卯榫采用机械加工早已成为一种趋向，但许多机械加工工艺的不尽合理，如釆用现代家具“圆管接榫”，以及使用现代黏合胶替代传统卯榫的做法，都是与红木家具产品不相称的严重隐患。

设计创新是当代红木家具的文化价值

毫无异议，现代生产的红木家具，与明清两代优质硬木家具使用的材种、加工工艺都有着很多差别。现实的社会环境与古时更有巨大差异，许多新的观念和要求，都需要我们去努力创造红木家具新的时代精神。通过现代生产的红木家具产品，去体现崭新的时代意识，表现出新的时代属性，继续树立起高端家具品牌的产品形象。

今天，我们不难认识到，所谓品牌，常常代表着产品一种独特的精神品质，体现着时代的美学情趣和人文环境。品牌作为一种文化，是产品的个性展示，需要体现特定消费群体的价值观、社会地位及其风格和气质。因此，品牌作为一种文化，首先应当是时代的。

然而，至今不少商家却认为，只要是采用紫檀木、黄花梨木来仿制明清的宫廷家具，就是对我国家具优秀传统文化的继承；对明式家具不伦不类的改造，就是对家具文化的创新。几年来，从南到北生产的所谓“皇宫圈椅”，比例失度、造型离谱、工艺拙劣，我们只能认为，这是对今天的家具市场和社会消费造成文化上的极端错位和思想上的严重滞后。显然，这样的家具无法代表当代的红木家具文化，缺少的是文化的时代精神。

应该怎样去看待当今的红木家具市场，认识传统家具的时代特征，我们认为，只有坚定不移地走创新的路，真正地去打造出能代表中国高端家具的新一代，制造出二十一世纪的红木经典家具的品牌产品来。因此，我们首先必须确立科学的发展观和创新意识，多掌握一点继承与创新的基础理论知识，以文化传承发展的辩证法，遵循民族文化进步的客观规律。对材料与功能，品种与类别，造型与款式，结构与工艺等各个方面，我们应该不断地深入研究，精心地设计创造，发现新内容、新形式，从而实现新的转变。总之，创新需要正确理论的指导，需要生产单位的持久实践，排除各种错误的导向，真正去走出一条“古为今用”的道路。

三十多年前，我曾在一家名牌红木家具厂负责设计和“创样”的工作。那八年多的经历至今记忆犹新，即使是一条“明式捏角线”的应用和设计，都会几经周折，花费很多精力和时间，最终才能在家具造型中取得一些新的效果。众所周知，“线脚”可说是明式家具的命脉，是中国家具形体线条美的重要表现形式，但只有在创新实践中，我们才能真正地体会到其丰富的艺术生命和文化内涵。

红木家具的“线”同中国画的线条一样，均是中国民族艺术的菁华，充满着鲜明独特的形式特征和变化莫测的美学情趣。这种美是永恒的，是当代中国红木家具创新必须吸收的营养，是中国家具文化价值的重要标志。要让当今红木家具成为永久的品牌，需要我们从红木家具的制作工艺、使用功能以及现代人文环境等各个方面，去努力加强创新。

家具企业调查报告 篇9

近日，XX县委、县政府有关领导率商务、工业园、财政、国土、规划、环保、林业、金融等有关部门，对江西省XX市南康区、广东省XX市XX区乐从镇两地的家具产业进行了实地调研，并对两地家具产业发展现状、政策扶持、发展趋势等情况进行了深入考察学习。为加快我县承接广东顺德家具产业的整体转移，现将有关调查研究情况分析报告如下：

一、两地家具产业发展现状及带来的经济效益和社会效益

(一)两地家具产业发展现状

江西南康：南康家具产业起步于上世纪90年代初，经过的发展壮大，现已形成集产品研发、加工制造、销售流通、专业配套“一条龙”和市场同步发展的全国性大型家具产品生产、批发基地，是南康重要的支柱产业和富民产业。南康现有家具生产企业6000余家，实现产值243亿元，创税1亿元以上，家具产业从业人员超过30万人;建成集中连片的家具市场面积达1000亩，总建筑面积达120万平方米，市场店铺8000多间;家具物流企业243家，运输线路630多条，全年物流运输车流量约17万辆次，年营运额30多亿元;从事家具电子商务的企业有近600家，年销售额上千万元的家具电商15家，最大的家具电商年销售额已突破1亿元，家具电子商务年销售额超10亿元;销售网点遍布全国各地，共设有6000多家销售网点，产品还出口到越南、马来西亚、泰国等10多个国家，年出口额超过1亿美元。

广东乐从：乐从家具城是广东佛山顺德家具产业的典型代表。顺德家具素有“中国家具看广东，广东家具看顺德”的美誉，顺德家具产业经过30多年的发展，形成了以龙江镇的家具产品和原材料生产、伦教镇的木工机械、乐从镇的家具商贸、容桂镇的家具涂料、勒流镇的五金机械的产业地域格局，产业链条完整，产业集群明显，产业品牌响亮。乐从家具城拥有“中国家具商贸之都”的称号，是全球最大的家具销售中心，现有商场面积300万平方米，家具商贸街道十余里，有海内外经销商3450余家，从业人员5万余人，展示各式家具2万余种;每天进出乐从运送家具的车辆超过2万辆次，每天从外地前往参观、购物的顾客超过3万人。 20，乐成镇家具产业年产值达218亿元，占全镇gdp的53.6%，家具产业年缴税30亿元，占全镇税收的51.7%，相关从业人员超过10万人，占全镇人口的一半。近年来，随着生产要素限制，家具产业面临转型升级，家具产业企业亟待向内陆省份转移，且愿望比较强烈。

(二)家具产业给两地带来的经济效益和社会效益

一是产业支撑有力。南康家具产业自年开始进入快速发展期，家具产业产值以每年50%的速度递增，2015年至2015年，家具产业产值分别达 31.9亿元、49.5亿元、80.8亿元、117.5亿元、243亿元，2015年家具产业产值预计超过450亿元，并将作为江西赣州千亿元产业集群来打造。家具产业的快速发展给南康经济社会发展提供了强有力的支撑，南康区(市)国民生产总值、财政总收入、地方财政收入、固定资产投资、社会消费品零售总额等经济数据近五年都以35%的增速保持高位增长，基本实现了3到4年翻番，三大产业结构也得到优化，2015年初达到14.1：54.4:31.5(我县2015年末为23.83：49.79：26.38)。南康家具产业的发展也为当地扩大就业、增加劳动收入、提升收入水平带来强有力的支撑，家具产业从业人员超过30万人，家具产业从业人员普通工人的工资超过3000元/月，技术工人超过5000元/月，中高层管理人员基本可以达到10000元/月，一对夫妻在家门口就业基本上可以拿到10万元/年。此外，南康区的金融机构存款余额、城乡居民可支配收入、人均存款、私家车保有量均在XX市各县市区中名列前茅。广东乐从的家具产业带来的经济效益基本占到其gdp、税收等基本经济数据的一半，是乐从镇不折不扣的主导产业、支柱产业。总之，家具产业作为以上两地的主导产业，为两地的经济社会又快又好发展发挥了强有力的支撑作用。