板式家具

板式家具（精选12篇）

板式家具 篇1

从年初开始, 南昌家具市场中板式家具产品开始增多, 而实木家具的销量开始减少。

在新开业的巨汇建材家居广场, 新开有不少专业销售板式、板木家具的家具门店;而在香江家居建材城、喜盈门建材家具广场等家居建材卖场, 出售板式家具的家具店也占了绝大多数。

从事家具经营多年的家具店老板介绍, 如今适合制作家具的优质木材越来越少, 且价格越来越高, 加之人们的环保消费意识不断提升, 纯实木家具销量开始受到“限制”, 对此, 自今年初开始, 其不断加大店中板式、板木家具的比重, 从去年的30%提升至60%。

据业内人士分析, 除原材料减少、人们环保意识提升外, 人们对家具品类及样式的多变需求也是导致板式家具量大涨的原因之一。

板式家具 篇2

第一，同步准則。就是產物的零部件不吝嗇向以產物為單元，小偏向以產物的單件包裝件數為單元，節制各零部件盡量還或在盡能夠小的時差內到達包裝工序，防止包裝時等件景象。這裏面的中間內容其實就是工藝流程表中的工時項目。產物各零部件的工時要明晰、精確、可操作性強、綜合要素思索得具體到位。

第二，順流准則。盡量防止產物零部件在生產線上工序倒流，呈現倒流景象會阻障其它零部件的正常流程，就像路上行駛的車流，使整個車間流程呈現無序形態，晦氣於治理者的操控，這裏的中間內容就是工藝流程內外的工序陳列挨次。個中的難點就是若何處理各零部件生產工序的穿插功課與同步抵達的矛盾。

第三，充沛性准則。就是每道工序防止工序本身的糜費。比方：開料工序原本設備可以一次還開料三塊板，而將其設計成兩塊板。再如排鑽工序一塊板上的孔位本可以兩次可完，而你將其設計成三次或四次打完，這些都邑發生工序本身的糜費。然後影響加工效率，要想做好這些起首一點就是響應的工藝文件要具體，也就是開料工序要有開料圖，並且要編制鋸路挨次，排鑽工序要有鑽孔圖，並且要針對分歧型號的排鑽有分歧最優化鑽孔方案，還要連系工時去進行操控。

第四，質量准則。任何工序在進步成效時都不克不及以犧牲產物質量為價值，由於產物質量才是產物的生命，在保質的前提下才幹最大化的量產。

第五，漸進准則。一個好的工藝流程設計其實只是下一個更好的更優異的流程設計的初步，工藝設計自身就是一個在理論中不時探索、不時完美的進程，只要更好沒有最好。

上述5大准則是工藝流程設計的根底，只要在理論中不時領會運用才幹最終從基本上把握。跟著當前國內各板式家具廠的第二輪投資高潮的到來，各廠家進行板式生產設備的軍備競賽，工藝設計的位置和效果就會日漸凸起。並且一流的生產設備只要同優異的工藝設計相連系才幹發揚其最大的成效。例如在90年月中期首輪國內家具行業板式機械競賽中一些知名企業，如：迪信、偉安、富運等廠家都在板式生產線上采用了輥筒輸送方法進行板料的工序輸送，這就是工藝流程設計中順流准則的最直接表現。各工序假如設計不合理呈現倒流景象，板件開倒車，非但不克不及進步生產效率反而阻障生產次第的正常進行，短少工藝流程設計的廠家就感覺此種安裝欠好用，不如手插車便利，並且不合適多種類多工序的產物加工。其實產物的多與少，工序的簡略與複雜並不是影響設備功用的直接要素，而是工藝設計的合理性，只但是是多產物工序的工藝流程設計會更複雜，工藝流程穿插點會更多，如許就更需求工藝設計的合理。

谈谈“清代家具”与“清式家具” 篇3

作为社会物质文化的一个组成部分，家具和人们朝夕相处，与人们共同生活。我国传统家具的发展源远流长、自成体系，具有强烈的民族风格，无论是浪漫神奇的矮型家具，或是简洁隽秀的高型家具，还是古雅精美、雍容华贵的明清家具，都以其无穷的魅力吸引着人们。近些年，我国传统家具艺术研究取得了很多可喜的成果，尤其是很多散藏在民间的优秀的“清代家具”与“清式家具”作品不断出现，这些作品逐渐明确了“清代家具”与“清式家具”的主要特征。“清代家具”与“清式家具”这两个概念经常被人们混淆，“清代家具”是指制作于清代的家具，与前代相比，它不仅包涵了“清式家具”风格，更突出的特点是地方家具风格的成熟， 如“广作”、“京作”、“晋作”、“苏作”、“鲁作”等，它们都带有强烈的地域特色，极大地丰富了我国传统家具的内涵；而所谓的“清式家具”一般是指制作年代从康熙末经雍正、乾隆至嘉庆这一段清代盛世时期出现的家具，代表作大都出自宫廷造办处，在造型及装饰上有自己的很多独特之处，与“清代家具”相比，“清式家具”不只是一个简单的时间概念，它是家具所追求和体现出来的一种艺术风格，反映了特定的格调与意趣，下面结合具体实例分别对它们进行探讨。

一、清代家具

清代康熙初，家具基本上继承了明式家具风格，但从康熙末经雍正、乾隆至嘉庆这段时间出现了稳重、华丽，有别于前代的“清式家具”风格。清代这个阶段是社会政治的稳定期，经济发达，是历史上公认的盛世，家具生产也随着社会发展、人民需要和科技的进步而呈兴旺、发达的态势。与明代风格的家具相比，清代变肃穆为流畅，化简素为雍贵，工匠大胆创新，创造了很多新的样式，尤其在装饰上更多地运用了雕、嵌、描等方法，最有代表性的是宫廷造办处制作的家具，时代特征鲜明。康雍乾时期西欧正盛行巴洛克艺术风格，这也影响到了中国传统家具，虽然家具外观依然是端庄的形式，但装饰样式豪华奔放、雕琢细腻，追求浪漫华丽的效果。道光以后至清末社会经济每况愈下，由于外国资本主义经济文化的输入，使得中国原本自给自足的封建经济发生了变化，这时期的家具风格受到外来文化影响越来越多，与传统样式比变化很大。

清代的地方家具风格开始成熟，在全国形成了几个各具特色的家具制作中心：“广作”、“京作”、“晋作”、“苏作”、“鲁作”等，在造型及装饰上带有强烈的地域特色。例如，苏作纤巧秀美，晋作高古神秘，广作粗犷大气，京作乖巧守本等等。还有很多地方家具，但制式效仿的范围不过方圆几十公里。

1. 广作家具

自清初开始，广州通过海运进行对外贸易和文化交流，从南洋各国采购优质高档木材输入内地，由于材料充裕，家具大都整料整用、雕工精致、不髹漆，很少拼接，这样逐渐形成了造型敦厚、结构牢固的特点，在装饰上还擅用镶嵌，如镶嵌铜鎏金錾花片、画珐琅片 、錾胎珐琅片等手法。广式家具渗入宫廷，并对京作、苏作都有影响。

2. 京作家具

清代京式家具一般以清宫造办处所作家具为代表，由于在造办处内有很多从广东、江苏征集来的优秀工匠，京作家具的造型与线条有广式、苏式风格，用料比广式小，比苏式大；但在纹饰上受皇宫所藏古代铜器、玉器及其他工艺品的影响，广泛使用青铜器、玉器纹饰，雕刻巧妙，并按皇帝的旨意，渐渐融入西洋家具的特色，形成了京式家具的独特风格。但也有一些家具过分追求奢华和装饰，淡化了实用性。

3. 晋作家具

由于气候原因和地缘的自然屏障，山西省有很多宋、金、辽、元建筑遗存，并且出土了很多辽、金等早期的木质家具，传世也有很多早期家具。山西家具制作风格与早期传统建筑之间存在着诸多相同和共通之处，如：山西家具多喷面，这与早期建筑高远的飞檐出挑相协调；家具雕饰与壶门线脚较多，这与辽金建筑风格也相像。晋作家具材质虽然多为核桃木、楠木、榆槐木、柏木等，但很多制式高古、充满民间文化因素，具有中华古风原创之美，可以说是我国传统家具的活化石。

晋作家具的造型体系比较复杂，它不仅受到高古建筑与民间文化的深刻影响，同时还受到宗教文化、宫廷文化、文人文化的多重作用，表现形态很丰富，体现了我国传统家具形式上的多样性。

4. 苏作家具

传统文化在历史上有两次大的南迁，逐渐把中原汉文化带到南方，到明清时期，中国文化中心转移到江南地区，这为南方家具的发展打下了深厚的基础。苏式家具的形成和发展与江南地区的经济繁荣也有很大关系。苏南在宁镇山脉以东，是一片辽阔的冲积平原，这里土地肥沃，雨量充沛，河道纵横，交通便利，有手工业制作的优良传统。明代以来苏南地区的丝织业、染布业、刺绣业、造纸业、印书业蓬勃发展，各行各业都集聚了大批的能工巧匠。苏州香山工匠从明代开始进京参与皇宫建筑与园林的建造和维护，因技艺高超而享有盛誉。苏式家具工艺精美，其形成也是日积月累、专心致志的结果，与整个社会的祥和、繁荣、心态平和、无浮躁求利之心密切相关。王锜在《寓圃杂记》中谈及苏州工艺之形成有这样一段文字：“吴中素好繁华，自张氏之居，无兵所临，虽不被屠戮，人民迁徙实三都，戍远方者相继，正统、天顺间，余尝入城，咸谓稍复其旧，然犹未盛也。成化间，余恒三四年一入，则见其迥若异境，以至于今，愈益繁盛，闾檐负辐辏，万瓦甃鳞，城隅濠股，亭馆布列，略无隙地。舆马从盖，壶觞罍盒，交驰于通衢。水巷中罍，光彩耀目，游山之舫，载妓之舟，鱼贯于绿波朱阁之间，丝竹讴舞与市声相杂。凡上供锦绮，文具，花果、珍馐奇物，岁有所增，若刻丝累漆之属，自浙宋以来，其艺久费，今皆精妙，人心益巧而物产益多。至于人才辈出，尤为冠绝。”只有经济发达、社会稳定、人心安逸的年代，日常生活离不开的家具才能不断追求至真至善至美，我们现在看到的很多精美的苏式家具其实就是当时的日常用具。

苏作家具一直以结构合理闻名，这一点保持至晚清民国时期。虽然苏作家具进入晚清民国时期，椅、桌、案、凳出现了“程式化”、“套路化”特征，但这也可从另一个角度解读为“成熟”。就造型与装饰而论，这一时期的苏作家具依然表现出尺度把握准确、造型舒展大方、空间关系明朗、文雅不失富足等特点，而其他地方性家具就整体而言，不仅缺乏这种“整体风格”，而且出现一些新奇怪异甚至失控的作品。从纯粹工匠手艺的层面而论，苏作家具整体水平是较高的，锯、刨、刀、凿、斧工具使用纯熟，而且技艺传承明确，手法严谨，选、用料得当，家具各构件的平整度、圆度、线脚的饱满度、打磨的光洁度、后期漆饰等都非常到位，这也是在其他门类家具中所不多见的。苏式家具的很多手艺已经失传，例如“打磨”工艺，磨工做到既表现木材的自然纹理质感又突出家具风韵并不容易，据说早年好的磨工比木工和雕工工资高，现在相反。

苏式家具的用材包括榉木、榨榛木、楠木、柏木等软性或中性木材。其中榉木家具时间跨度最大，数量最多，有些早期的榉木家具形制上与黄花梨家具完全一样，中晚期接近红木造型，还有很多介于黄花梨家具与红木家具之间，这类半明半清风格的家具有历史研究价值，填补了明代黄花梨家具与清代红木家具之间的部分空白。榨榛木是江苏地区的地方木种，它浓郁的色彩与紫檀接近，山川流水似的花纹可与黄花梨相媲美，最近一些年越来越受欢迎。苏式家具中的很多楠木、柏木作品都带有明式风格，在现代家居柔和灯光的辉映下也显高贵。

总之，苏式家具是在明式家具基础上有所改良，在结构与装饰上增添了很多民间文化因素，在简洁中增添了许多秀美。

5. 鲁作家具

山东既有内陆又有沿海，尤其是一条京杭大运河几乎贯穿于全省，长江苏杭的江南文化与发祥于山东的儒家文化、北方少数民族文化天然融汇，家具的设计上则表现出既有江南文人家具秀美阴柔、飘逸委婉，又保持着传统经典的稳重样式，还有北方金元家具重雕刻的粗犷豪放风格，所以艺术风格上兼具南北艺术特色。山东大运河两边还散落着很多苏州北运的明式家具，这些家具对山东本土的榉木、榆木家具也产生了直接的影响。

除了京作、鲁作、广作、晋作等地方家具外，还有豫作、陕作、甘作、冀作、皖作等，它们也都各有特点，随着近些年传统家具的深入挖掘，不同地区的面貌也逐渐全面地展现在人们面前。

二、清式家具

所谓“清式家具”是指康熙末至雍正、乾隆以至嘉庆初的清代中期这一段清盛世时期的家具。这段时间社会政治稳定、经济发达，是历史上公认的盛世时期。这个阶段家具的代表作大都出自宫廷造办处，它们具有尺寸较大、用料宽绰、敦厚凝重、端庄华丽、精致繁缛等特点，对后世家具有着深远的影响。嘉、道、咸仍沿着它的轨迹前进，但到了清代晚期，进入了半封建、半殖民地社会，清式家具和其他工艺一样，每况愈下，衰退不振。

清式家具非常讲究装饰，往往把家具当作工艺品那样雕镂涂绘，在一件家具上雕、嵌、描金多种工艺手段结合，表现手法上还借鉴了中国古代玉雕、青铜、牙雕、竹雕、漆雕等技巧，充分利用螺甸、木石等多种装饰材料，有的家具甚至通体装饰，达到空前的富丽和辉煌。虽然清式家具装饰手法多样，但基本是在一个稳定的结构内发挥，而不是漫无目的地张扬，也创造出了很多优秀作品。关于清式家具杨耀先生有过十分精当的品评，他认为：“清式家具，尤其是宫廷家具，多施雕刻，把许多工艺美术的手法和作品吸收作为家具的装饰手法和题材，五光十色，琳琅满目。金漆描绘、雕漆填漆、螺钿镶嵌、玉石象牙、珐琅瓷片、银丝竹簧、椰壳、黄杨……富丽大观……。”

家具发展到清代的中晚期，在以清式为代表的诸多类型中出现了造型奇特、装饰繁缛的现象，由于过分追求装饰往往使人感到透不过气来，甚至忽视了使用功能，并在社会普遍追求西方装饰风格的时尚中衍生出各式各样变异的装饰手法，不免有争奇斗富之嫌，使传统的结构方式和形体构造发生了实质性的蜕变，家具在很大程度上也失去了传统的规范。

实用新型铝塑板式家具研究 篇4

关键词：铝塑板,船用家具,内舾

长期以来, 我国船用家具[1]均为木质板式家具, 该类型家具较重, 比较适用于对重量控制不很严格的民用船舶, 而对重量控制严格的特种工程船、军舰及海工平台等, 该类家具就不太合适, 因此, 从材质入手, 设计出一种不但满足实际需要, 而且质量轻强度高的新型船用家具, 成为一种实际需要。

1 研究目的

本研究范围属于船用舱室家具, 研制过程中所采用的新材料、新工艺、新技术, 解决了以往船用舱室家具强度较差、易损坏的问题, 也解决了外观和观赏性差、重量较重、质量也比较低等问题。本研究目的是设计一种重量轻、防震、防噪声、防潮、防虫、防摇摆、防腐蚀、防火、承载负荷大、强度大, 不变形的一种新型家具。

2 传统船用板式家具的不足

我国以往的船用板式家具, 用板架制作而成, 板材芯材一般采用胶合板、刨花板、中密度板、细木工板等, 面材采用防火板。此装置不足之处有以下几点。

(1) 安装、发运时家具碰撞易出现破损, 难修复。

(2) 花色少、品种少、外观和观赏性差。

(3) 强度差, 易变形。

(4) 重量较重。

(5) 易滋生害虫。

(6) 承载量较低。

(7) 需预制固定件与船体固定。

3 新型铝塑板式家具

该型产品全部采用铝合金材料 (LFS、LD31、GB3190-82) 制成, 在家具的造型、家具的结构形式上, 结合木质板式家具制作工艺特点, 即结构稳定, 任何部件可适应各种结合方法, 从而保证了船用舱室家具在拆、装、维修等方面更加方便。为了克服以往船用家具在制作过程和成品使用过程中所存在的问题, 尤其是家具的主要部件, 如:抽屉面、各种柜的柜门、床两侧的床屏板等部件, 我们采用最新的材料, 即复合铝质蜂窝板。复合铝质蜂窝板的面材是采用LF5型铝板, 芯材是由多层铝箔粘合而成的成品材料, 其孔格边长为10 mm。展开最大尺寸 (长×宽) 1600 mm×7500 mm, 铝箔厚度为0.04 mm～0.06 mm。具有优越的抗腐性和很高的比表面 (表面积与体积之比) 、比强度、比刚性 (强度、刚性与重量之比) 的特点。经加工制成的复合铝质蜂窝板, 其表面光洁平整、体轻质刚、强度大 (拉伸强度>4.2MPa) 、承载大、比强度、比刚度高 (结构刚度为肋式的1.7倍) 、不易变形、隔音、抗震、防火、防潮。以往船用家具表面因人体、物体碰撞易出现破损现象, 难以修复, 而我们采用复合铝质蜂窝板在设计制作过程中采用PU-203铝蜂窝芯材胶粘剂用于铝板与铝箔蜂窝芯材粘接, 其性能指数如表1所示。

经加工制作成形的复合铝质蜂窝板, 其表面平整、不发泡, 平整度≤0.2 mm, 克服了以往板材局部加强, 受力不均产生变形, 其表面平整度难以达到要求的缺点。

新型铝塑板式家具是采用新材料、新工艺、新技术而开发、研制的新产品, 重点展开对双层床的荷载可靠性进行试验, 由150 kg起每次加载50 kg, 至到300 kg后, 床体各部位没有发现有变形和损坏现象, 抽屉开关自如, 加载至400 kg时, 没有发现其它任何技术问题和故障, 其牢固性、可靠性均达到了预定的可靠性设计目标。按照船用舱室家具设备技术要求, 所有家具设备必须满足各自的使用功能的要求, 双层床总重量不大于95 kg, 承重达到300 kg, 无永久性变形, 且轻巧便于快速组装和折卸, 对比结果如表2所示。家具各部件的连接, 我们采用了粘接、焊接和螺钉连接的方法, 从而保证了船用舱室家具在拆、装、维修等方面更加方便。同时内部结构合理, 可防止滋生害虫, 清洁方便。所有家具全部固定在甲板上, 不依赖于船体的固定, 即可保持原有的形状。装配完整的家具经检验合格方可进行静电喷塑处理, 使其外观体现出板式家具风格。

4 结语

本实用新型铝塑板式家具在开发、研制过程中所采用的新材料、新工艺、新技术, 解决了以往船用舱室家具结构强度较差、易损坏的问题, 也解决了花色少、品种少、外观和观赏性差、重量较重、质量也比较低的问题。并且本着船用的家具材料, 既要满足各类家具使用功能、技术特性和制作工艺要求, 又要以最有效、最经济的组合结构形式来满足船用家具的特殊要求, 以及在船上安装的固定形式进行了充分的试验和论证, 保证了研制出来的船用舱室新型铝塑板式家具具备了可靠性、安全性、维修性。当前, 船舶市场依旧持续低迷, 而海工市场却持续升温, 因此, 能够更好满足海工项目需要的产品包括家具, 必将在未来的海工项目上得到广泛的应用。

参考文献

板式家具 篇5

春季家装旺季，不少人都在为买家具而发愁。很多人在买实木家具和板式家具之间纠结、徘徊。也许，有人告诉你实木家具好。实木家具环保、自然、保值性高。也许，还有人告诉你，板式家具好，板式家具时尚、经济实惠、易组装、易搭配。公说公有理，婆说婆有理。是不是让你挑花了眼呢？今天家具迷小编就来分析一下，实木家具是不是真的一定比板式家具好？

实木家具比板式家具环保？

一般人看来，总觉得实木家具一定很环保，因为是木头做的。而板式家具一定不环保，因为是板材，里面含胶质多。其实这种看法不够客观。

首先，实木家具的确是由木头制作，但是木材的制作也有许多讲究。如果家具全身是用整块整块的木板制作（很多红木家具既如此)，丝毫没有采用齿接木，那么价值不用怀疑。但是据小编了解，市场上至少有50%号称实木家具的品牌会采用齿接、杂木来做家具的辅材，那么木板衔接中也会用到合成胶。

其次，如果是涂刷油漆的实木家具，油漆也会增加家具的甲醛负担。很多小品牌会采用一些不知名的木器漆，造成实木家具味道刺鼻的现象。如果你逛过卖场，一定会熟悉某些区域展厅的甲醛气息。

而板式家具长期以来给人留下了不够环保的印象。其实也要看具体情况。一些做工劣质的板式家居确实存在这样的隐患，封边易脱落，板材不够精致，导致使用时间不长，里面板材就裸露在外，肆意挥发着里面的甲醛。但是据小编了解，也有很多高品质的板式家具很有保证。家具使用多年还依然无恙。所以，封边够严密，饰面够专业，免漆的板式家具甲醛释放量也不会超过健康标准。尤其许多板材的甲醛标准都是达标的，并不会影响人身体健康。实木家具比板式家具保值性高？

当你购买实木家具的时候，也许导购会告诉你说，实木家具越用越好看，传承几代都没问题，因为它有保值性。而板式家具用旧了则只能扔掉，毫无保值空间。小编告诉你，这种说法也有待考究。

如果是非常有价值的木材制作的家具，保值空间是非常可观的（如红木，但太昂贵，一般人买不起）。也有一些如胡桃木、橡木、榆木等木材，最重要的是100%纯木种，价值也比较高。而诸如一些使用不知名硬杂木齿接、拼接而成的“实木家具”，价值就有待考虑了，且很难保证它会不会陈旧、破裂。

板式家具的最大优势就是价格，经济实惠适合平民阶层，虽不存在保值一说，但是一些品质高的家具也可以用十年二十年。产品之间也有好坏之分。实木家具比板式家具显档次？

很多人说，实木家居是品味的象征，品味和风范对于有过阅历和岁月积淀的人来说，的确适用。但对于正处于追赶潮流的年轻人来说，却不一定受用。萝卜青菜，各有所爱。款式和风格，均属于设计的范畴，每个品牌的家具在设计定位时会针对不同的人群，不同的受众作分析。所以，适用于你的实木家具不一定适用于他（她）。并且，购买家具还有和整体家装相搭配的一个问题，家居装修要和谐、美观，才能愉悦身心。

板式家具 篇6

全球家具产业格局

世界最权威的家具研究机构——意大利国际工业研究中心（CSIL） 综合全球70个最重要家具生产国的调查数据，发布了《全球家具业发展与展望》（W orl d Furni ture O utl ook）研究报告。报告指出，从全球范围来看，尽管金融危机期间全球家具产值增速有所放缓，但整体上仍保持持续增长的势态。这主要归因于全球城镇人口、居民收入以及建筑业投资额的增长。2013年全球家具总产值达到约4370亿美元，包括美国、意大利、德国、日本、法国、加拿大和英国等在内的发达国家的家具产值约占全球家具总产值的45%，发展中国家产值占比约为55%。家具是一种多边贸易互补性很强的商品，全球家具贸易活跃度高，家具贸易总额从2002年的560亿美元增加到2013年的1240亿美元，年复合增长率为7. 67%。2014年全球前五大家具生产国为中国、美国、德国、意大利和印度。目前，世界家具进口国主要为美国、德国、法国、英国、加拿大等，主要出口国为中国、意大利、德国、波兰、美国等国家。

2004至2013年间，中国所占全球家具贸易市场的份额从14%增至38%。2009年至2014年间，中国家具总产值翻了一番，占全球家具生产总量份额超过50%。同时，美国和印度家具生产总值增长有所放缓，德国家具生产则处于停滞状态，意大利则呈现下滑的趋势。

另外一个重大变化是越南作为家具出口国地位的转变，即从全球第15位跃升到第6位。就中低收入国家而言，各个地区家具生产总值也各异，CSIL指出，2009年至2014年间，南美、中东和非洲家具生产总值处于稳定状态。唯一一个家具产值实现增长的地区是亚太地区，过去的5年间亚太地区家具总产值几乎翻了一倍。

中国家具产业的格局

上世纪80年代开始，随着发达国家劳动力和能源成本不断上升、环境保护要求日趋严格，家具生产逐步向发展中国家转移，转移地主要为生产成本较低、政局稳定、靠近消费市场的国家或地区。这一时期，凭借劳动力、原材料、土地等成本优势，全球家具制造业中心开始向中国转移，我国逐渐成为了全球最重要的家具生产基地之一。2007年起，中国取代意大利成为世界第一大家具生产国和第一大家具出口国，现在我国已经成为世界第一大家具消费国。2014年中国家具总产值约为12000亿元人民币。

中国家具业经过30多年发展，逐渐形成“珠江三角洲、长江三角洲、环渤海地区、东北地区、西部地区”五大家具产业区。其中，珠江三角洲和长江三角洲是产量最大、出口额最高的两个主要产业区，与环渤海、东北产业区一起形成在我国东部沿海地区由南向北的分布局面，这四个产业区内家具出口生产企业和大型生产企业集中，是供应我国市场和家具出口的主要地区；西部家具产业区主要面向国内市场。分地区看，2013年国内主营业务收入前10位地区为：广东、山东、浙江、河南、辽宁、四川、福建、上海、江苏、湖南。2014年国内主营业务收入前10位地区为：广东、山东、浙江、河南、四川、辽宁、福建、江苏、上海、安徽。

2015年9月，中国家具行业统计的规模以上企业5262个，累计主营业务收入5561. 91亿元，同比增长9. 18%；累计利润总额322. 57亿元，同比增长18. 61%；累计产量56088.53万件，同比增长1. 29%。家具全行业累计出口值397. 99亿美元，同比增长4.06%；累计进口值18. 63亿美元，同比下降11. 48%。

中国家具业发展形势

行业发展进入平缓增长期。21世纪初，随着中国房地产业的高速发展，家具行业也迎来了最好的时期。然而，这个高速增长在2008年全球金融危机之后宣告结束，受到出口需求减少、原材料和劳动力价格上涨、出口退税率下降等因素的影响，家具企业受到冲击，家具行业进入了平缓的增长期。许多家具企业开始实行出口和内销的双轨制，有的企业由外销转向国内市场。又由于国家房地产政策的调整，2010年开始，我国家具业就已呈现出产能过剩的现象。有关专家预测未来几年中国家具业的增速可能会维持在10%左右。

城镇化推进将助推家具业稳定增长。经过对2011～2014年家具业数据的回归分析，城镇居民总的可支配收入增长对近三年的家具收入影响最大，总共带动家具收入提升19.6%。我国的城镇化率每年都以超过1%左右的幅度增长，截至2014年中国城镇化率已经达到54. 8%。按2014年初《国家新型城镇化规划（2014-2020）》提出的目标，我国在2020年的人口城镇化率将达到60%。此外，《规划》还要求推进义务教育、就业服务、保障性住房等基本公共服务，解决农业转移人口难以融入城市社会、城镇化质量低的问题，这些要求若得以落实，将提升城镇化质量，提高新入城镇人口的消费能力，有利于家具消费需求的增长。2013年，我国城镇居民的人均可支配收入达到26955元。从发达国家家具行业发展历史经验来看，人均收入达到3000美元后，家具消费将大幅上涨并长时间持续。因此，受益于国家新型城镇化建设的中西部地区的家具企业将具有较大发展空间，满足三级市场需求的家具产品将前景广阔。

行业跨界渐成趋势。近年来，受到生活方式、消费理念、市场导向、上下游配套关系等诸多因素影响，家具行业与相关产业相互渗透、交叉和重组，行业跨界有深入发展趋势。家具业与建材业、室内装饰业、家电业等相关行业跨界融合，形成了“大家居”概念，消费者选购产品时不仅仅选择一件产品，而是接受“整体”家装设计方案，并配合选购适当的家电，家饰产品。从行业跨界的角度观察，“整体”的概念比较突出地表现在功能的融合上，并得到了新技术的支撑，如嵌入式技术的推广与应用。

定制家具快速发展。定制家具即为满足消费者要求而量身定制的个性化家具，能够很好地满足家具的使用空间差别和使用者个性需求的差别。虽然定制家具进入国内市场已经10多年，但仍属于新兴行业。近年来，大型定制家具生产企业发展迅速，市场份额已经占到了10%左右，发展潜力巨大。目前，定制化家具由全屋家具定制发展到厨房、衣柜、木门等多品类家具定制。定制家具企业通过引入大规模定制化生产设备，将信息技术应用于生产制造，缩短了产品生产周期，将现代科技与传统制造业充分结合，成为家具企业转型升级的样板。

我国精装修住宅的比重将逐年增加，意味着对于整体定制家具的需求增加。现在，国内的大型家具企业已经开始与房地产商进行精装房定制家具的合作，可以大大节省营销管理费用，预计这将成为定制家具制造企业的一大利润增长点。

家具电子商务发展迅速。2011年起，我国家具行业电子商务出现快速增长。根据中国行业咨询网研究数据，2015年中国家居行业的电子商务规模预计将达2050亿元。一些大型企业及大型卖场开始采用电商销售模式，力求在消费观念逐渐变化的消费市场上占取先机。部分卖场及企业与天猫、京东商城等平台合作，开始了线上与线下相结合的电子商务销售模式。一些专业从事家具电子商务销售的公司发展快速，受到了消费者的认可，将线上销售与线下体验充分结合，为家具销售提供了新的渠道。

中国家具行业集中度较低，80%的企业都是中小型企业。因此，加大对基于网购家具产品的研发，对中小型家具企业而言将是一次不可错失的良机。

环保型家具将具有良好的市场前景。当前，国家日益重视环境保护工作，新的环境保护法即将实施，家具企业为了适应新的环保要求，在家具制造过程中，不断使用新设备，改进生产工艺，通过使用低污染、低能耗的材料，减少对大气的污染。如通过机械喷涂代替人工生产，降低制造过程中对工人健康的影响；使用水性涂料，粉末涂料代替高污染涂料，降低有害物质的排放。

敢和实木比板式家具也环保 篇7

公司成立于1994年, 是中国家具行业成立最早、规模最大、成就最高的综合性家具设计、制造及品牌营销企业。永信旗下的“玉庭家具”品牌先后被行业、媒体评为“2005-2006年度中国家具业优秀品牌”、“中国家具十大品牌”、“2008年中国家具行业十大板式品牌”“中国知名品牌”、2008年广东家具业综合实力百强企业”、“2009中国十大板式家具品牌”、“2009中国家具十大品牌”、和“2009年中国板式家具十大品牌”等称号。

玉庭家具的原材料均采用欧洲E2、E1级标准的高密度纤维板, 保证环保的同时又拥有优良的平面抗撞力和握钉力, 在多次拆分组装后依然坚固结实, 大量使用18毫米板材, 保证产品具有无法比拟的牢固性。

在涂料使用上, 玉庭采用具有良好的环保性、漆膜高硬度、固化迅速、耐刮擦性、耐化学性等特点UV涂料, 其固化速度比一般的PU漆迅速, 因而其在固化过程中遭遇意外情况而导致色彩不稳定的可能性大大降低。

板式家具 篇8

2010年12月6日, 中国北方家具制造研发基地首家板式家具项目——辽宁格美特举行竣工投产仪式。

公司拥有德国先进的生产设备、卓越的设计队伍、完善的工艺流程, 是东北地区家具规模较大, 技术力量雄厚的企业之一, 集研发、制造、销售为一体。

该项目于2010年6月10日入驻市林产品加工制造基地, 占地面积50亩, 总投资5000万元, 注册资本100万元, 于2009年7月开工建设, 建设标准厂房、仓库、办公楼、职工公寓楼及附属设施, 建筑总面积25000平方米, 建设年产3000万元以上家具生产线和配套设施, 主要生产卧房系列、客厅系列、书房系列、餐厅系列、办公系列等板式家具及软体沙发及家具配套类产品。项目建成投产后年可实现销售收入3500万元、利润500万元、税金350万元。

家具材料发展对家具造型的影响 篇9

在视觉艺术中,直接影响效果的因素从大的方面讲有三个:形、色、质。在家具造型设计中,形所联系的是空间与体量的配置,是概念形态;色与质仅涉及表面的处理,是现实的形态。概念形态是非现实的形态,把概念形态变为现实形态,就须通过材料、技术加工的手段来完成。家具造型和设计活动都不外乎是产生新的现实形态,由于制造工作需要借助于某些物质,这样的物质叫做材料。这种材料是造型活动开始所预定的,也是造型活动完结后仍留下来的,只是这时的材料已改变了原来的形态,成为新的造型物。因此,可以说转化材料就是造型。

材料与材料加工会直接影响家具造型形象,材料的配比、组织和加工方法的不同,使造型产生轻与重、软与硬、冷与暖、透明与反射等不同的形象感,在视觉和触觉上给人以不同的感觉,这种感觉在造型设计上通称为质感。每一种材料均有其特有的质感,有的粗糙,有的细腻;有的光滑,有的毛涩。即使同一种材料,由于加工方法不同,也会有不同的质感。为了在造型设计中获得质感的对比效果,根据设计的意图,可把不同质地的材料配合使用,用不同的方法,涂装材料、安装五金构件等,均可获得不同质感和质感对比关系,在一定程度上可以增加造型的变化,并对家具造型起一定的装饰作用。

一般来说,家具造型设计并不利用装饰来掩饰材料,而是注重显示出材料的原状。例如露木纹的暖色木质、光亮的大理石等表面,几乎都没有施以色彩,尽可能保持材料本质原状和体现自然美,这种做法通称为尊重材料的质感。

科学技术的发展为人们提供了新材料、新工艺,并使各种材料越来越充分显示出优良的质感。尊重材料的质感,并利用材料质地的对比手法,已成为现代家具造型设计最基本的手法之一。

2. 传统家具材料在发展过程中对家具造型的影响

2.1 石材家具的造型特点

在生产中,物质材料对于制作方法、工具设备、艺术风格、造型式样等都有很大的影响。也就是说,不同的材料促使造型形成不同的风格。即使是同一类型的家具,如果使用不同材料或不同的加工方法,也会得到不同造型的式样,如古代希腊大理石椅子,显得厚重,由于是石材不好加工支配,只好整体落地,因而形成为一个基座式椅子,如图1所示。

2.2 木制家具的造型特点

木材制作的椅子易于加工,形成了框架式椅子,由四条腿做柱,柱与柱之间用望板或横撑联按,形成一个框架,然后安装坐板、背板或其它围护构件,它的式样最多,用途范围也广。家具由于生产工艺不同,会形成各自的造型特点,我国明代家具选用的多是花梨木、紫檀木、红木、铁力木等各种硬质木材,优良的木质使家具构件断面减细,线条更加挺拔秀丽,并且使精密的榫卯结构得以实现,使造型更加严谨和浑然一体。木质在经过打磨以后具有优美的色彩和纹理,不需要油漆,这些使明代家具形成了一种清秀典雅、明快流畅的风格,充分体现了材料自身的美。

2.3 弯曲木对家具造型的改变

随着科学技术的发展,人们可以利用蒸汽处理来促使木材弯曲,这就为家具造型提供了新的条件,因而又出现了曲木家具、多层胶合弯曲木家具、弯曲胶合板家具、层板胶压壳体家具等。

2.3.1 曲木家具的造型

曲木家具是利用蒸汽煮过的天然木材,通过模型和夹具成型的,它抛弃了多余的装饰,使其形态纯朴,由曲木所形成的流畅线条,增加了椅子的轻快感,具有运用柔和的特点,曲线构成的造型美是美观与材料、结构有机地结合的范例。现代家具史上第一种销售量超过4万件的产品是奥地利的家具设计师索内特(Thonet)发明的弯曲木椅,这是19世纪中叶产生的最早现代家具,采了现代机械弯曲硬木新技术和蒸汽软化木材新工艺,使弯曲木椅能够大批量标准化生产,而且价格低廉,设计精美,成为大众现代家具的楷模。

2.3.2 多层胶合弯曲木家具造型

多层胶合弯曲木家具是在胶合板和弯曲木工艺技术基础上的发展。它的特点是强度大、可塑性强,能弯曲成各种形状,其转弯处均为圆角,转角曲率较小,弧形多样,可以满足家具不同构件的力学和造型需要,从而使造型式样挺拔而又有丰富的变化。阿尔瓦·阿尔托在20世纪30年代所设计的胶合板扶手椅,就是利用了多层胶合弯曲木技术,形成优美的曲线条。

2.3.3 弯曲胶合板家具的独特造型

弯曲胶合板椅子,是利用胶合板制成的各种适合人体曲度的椅背或坐板,也可以将椅背或坐板联合为一体,作为钢管椅子的板型构件,使钢管椅子在材料效果与质感对比的应用上更加丰富,扩大了椅子造型手段上的构图范围,强调了家具造型与工业生产相结合的特点。其造型式样具有几何形体的明确性或简洁性,体现了现代工业化大批量生产家具是由一些截面不同的线、大小不一的面、形状各异的体组合而成的理论。由于胶合板制造及其弯曲技术的发展运用,木材的特性在功能、结构和美观有机结合的手法下,得到了令人满意的轻快感。1954年,柳宗理用两块高频弯曲成型胶合板制作出具有独特艺术造型的蝶形凳,高水平地发挥了成型技术的优点,成为融合设计与技术的典范,如图2所示。

2.4 钢管家具的简洁造型

钢管家具的出现,突破了木制家具的造型范围,由于钢管质轻而坚韧、强度大,富有延展性和弹性,形成了比木家具框架更富有变化的支架式家具,从而打破了木家具必由四条腿构成的框架结构形式。它的特点是线条简洁,用料经济,制造简便,轻便坚固,易于清洁,充分表现了钢的强度与弹性的结合,强调了美观决定于功能的要求、材料的天然特性与精巧的结构三者之间相互联系的因素。本世纪20年代包豪斯学院布劳耶设计的悬臂式钢管椅,就是充分利用钢管的弯曲性,创造了全新的家具形式。

2.5 塑料的出现对家具造型的改变

塑料这种合成材料用于家具设计同样是具有划时代意义的。1949年,伊莫斯以刚刚发明出来不久的玻璃纤维塑料为主体材料而设计制成了DAR壳体椅。这种形式模制的单件坐具与腿足简单结合,对椅子设计的影响非常巨大,而新材料中色彩的加入给椅子增添了无穷的活力。以此为契机,许多经典座椅走入了人们的视线,丰富了人们的生活。如美国设计师埃罗·沙利宁(Eero Saarinen,1910-1961)于1947—1948年设计的子宫椅系列,它的主体材料是非占有泡沫的模压塑料,并配有织物包面的乳胶泡沫软垫,而支架采用的是抛光镀铬的弯曲钢杆。椅子的设计构思源自对人体舒适感的分析,并充分体现了现代美感。沙利宁的另一作品,即1955—1956年设计的郁金香椅系列则开创了20世纪家具设计的一个崭新领域。这个系列的椅子由三部分组成:铝合金底座,一次成型玻璃纤维塑料的上部主体坐面,以及带面料的泡沫坐垫。正是对新材料特性的充分利用实现了这一椅子形式的变革。丹麦的维纳·番东(Verner Pantor)是又一位应用新材料于椅子设计而有所建树的设计大师。他在探索新材料的设计潜力过程中创造了许多富有表现力的作品,如他于1960年设计制成的“S”型堆放椅,又称“东椅”,它以玻璃纤维增强塑料一次性模压成型,造型别致,色彩艳丽,具有强烈的雕塑感,至今仍享有盛誉,被世界许多博物馆收藏。

2.6 充气或填充软质木材家具的特有造型

采用充气或填充软质木材制成的坐卧用软垫家具,革除了传统卧用家具的工艺和结构,造型式样也发生了根本的变化。它无柱腿,形成一个软垫直接放在地上,圆弧的曲线外形显得格外丰满,符合人体工程学的要求,适应性强,不论人的体型大小、胖瘦、高矮,坐上均稳定舒适。

3. 传统材料的新发展对家具造型的诠释

随着材料的发展和技术的革新,除了一些新材料的发展,一些原有的材料,也被赋予了新的内涵。竹、藤、麻类材料在家具中的应用被重新诠释,新的造型形式也逐渐出现。

3.1 竹家具的造型

为了使用更加环保且经济的材料,竹材被再次受到重视。竹家具独特的造型及结构设计源自于竹材的自然特性,竹材可自由弯曲,但因竹心中空而不宜榫卯结构,在设计制作时经扬长避短,再结合竹材特有的圆形断面及竹节,从而自然形成了竹家具独特的风格,这些本为竹家具的特性,在明清硬木家具上也有出现,定是受到竹家具的影响,唐宋时期木家具全为方形构件,至明代许多的圆形构件出现在木家具上,或许是受竹家具圆形断面的影响,使之美观,使用起来也更加舒适。竹家具中常见的裹腿枨结构设计主要为保持家具结构的完整性及腿与腿之间的距离和腿的强度,使之更加耐用。而硬木家具中裹腿枨的应用显然源于竹家具。还有明清硬木家具中流行的梳背椅造型,细究起来也可能源于竹家具,由于竹材中空,其接合强度远不如硬木家具,因此在靠背设计时为弥补其不足而设多根垂直式支柱,而硬木家具靠背从结构强度方面考虑完全无此必要,之所以设计成梳背形式并且广泛流行是因为这种装饰丰富的独特外形。明清硬木家具直接仿竹节纹造型的很常见,尤其是清代广式家具中竹家具和竹节纹的硬木家具更多。从硬木家具的一些设计元素受竹家具影响的程度可推测出明清时期竹家具一定非常流行。

3.2 竹集成材家具的造型特点

竹集成材是以竹材为原料加工成一定规格的矩形竹片,经三防(防腐、防虫、防蛀)、干燥和涂胶等工艺处理进行组坯胶合而成的竹质板方材。竹集成材具有强度大、尺寸稳定、不易开裂等优点。竹集成材家具主要是采用板式家具的生产工艺流程,其造型手法属于面材构成或称“板材组合构成”,是以两度空间的长和宽为素材所构成的立体造型,具有平薄感和延伸感。但较一般板式家具,竹集成材表面有天然的致密通直的纹理,竹节错落有致,板的边缘只需经铣削加工即可,减少了封边工序,降低生产成本,显示出板边缘竹材的天然质感。竹集成材家具还可进行雕刻、镶嵌和烙花等多种表面装饰,因此,竹集成材家具在结构性和美学性上皆有较令人满意的特性。

3.3 藤家具的造型

藤是介于草和木之间的一种材料,因而既有草的柔韧特性,又保持木的坚硬特点,家具设计师充分利用藤条的优势,发挥其丰富的想象力,让柔韧的藤条随着形态各异的造型任意缠绕,藤椅在现代时尚中已脱胎换骨,构建成与现代空间和谐统一的造型元素。俊俏的形态,严谨的结构,与色彩绚丽布艺的巧妙组合,构筑了一种全新概念的家具造型.

3.4 麻家具的造型

麻与藤不同,它是一种柔软的材料,与藤相比麻显得野性、古朴、原始。编织、压制、剥皮等工艺手段,使得用麻制作的家具设计,因经纬分明、粗细有致,与其它编织类的家具相比更具乡土味、原始气。柔软的材质,硬质化处理,朴素与简约共存,传统与现代共生。材质肌理的突现,令自然材料增添了视觉上的冲击力。“我从山中来,带着泥土香”。现代设计意念让传统的自然材料与现代人更为贴近。

4. 新材料的出现对家具造型的影响

新的科学技术的发展,让新的技术应用到现代家具中来,更多新的家具造型形式涌现出来。

4.1 多层混合新材料形成与独特的家具造型

在首届托斯卡纳国际家具设计竞赛获奖作品中,坐具设计在材料选择和技术上都有所创新,这种创新对造型的发展起到了新的变化。其结构分为三层,核心层是纸在模具中模压而成中空的壳体结构,有一定的刚性,包裹在纸外的是水溶性发泡材料,具有较高的密度,既舒适又耐久;最外层为纤维织物。设计考虑了产品从原材料、加工与废品处理的整个“生命过程”,在水中浸泡20小时以上整个坐具可融化,很好地解决了材料的循环问题。

在功能方面,考虑了单个坐具使用时可以摇摆一定的幅度。而坐具间的排列组合关系也满足了多人使用的可能,坐具还考虑了存放时节约空间,多个坐具可以叠放。

4.2 纸制家具的造型构想

近年来也出现一些完全以纸为材料的设计,通过纸折叠而成的单体设计,实现多种组合后的架类功能。

4.3 其他新材料

在2007米兰国际家具展上,各种材料和技术对家具造型的影响更是可见一斑。举例来说:木制家具专家Horm请美国建筑师设计的Riddled储物柜就是其中的代表作品之一(激光雕刻与传统木器的结合)。意大利著名公司Moroso请日本设计师设计的以日本传统和服图案为题材,并且用聚酯树脂浸泡和服布料,把它直接粘贴在家具的桌面子,达到了奇异的效果。在米兰国际家具展上到处可见薄而坚硬的材料,其中有一种做工非常精密的桌子让人为之惊艳,它只有3毫米厚,显得很轻巧。如各种新型塑料与有机玻璃、彩色切割成型海绵、印花布艺、印花贴面、各种金属的雕刻与镂空工艺;数字化的建模技术将简单的家具转变为复杂多变的造型,特别是许多椅子的设计已经是艺术雕塑的成分远远大于凳子的功能。

5. 结语

在设计中,我们既要看到相互之间的差别,又要看到相互之间的影响和促进。自然界的材料千万种,它们各自都具有自身的形象特征,在造型设计中,我们利用这些材料的不同特性,把它们有机地组织在一起,使其各自的美感得以充分的表现和深化,产生对比或调和的不同效果,就要充分发挥材料的特性,真实地利用其各具的色泽、纹理和应感等自然美的属性。器不在料,功不在细,设计独到贵胜金。获得优美的艺术效果不在于多种贵重材料的堆积,而在于材料的合理配合与质感的和谐运用,即使光泽相近的不同材料配置在一起,也会因其质感各异而具有不同的效果,特别是那些贵重而富有装饰性的材料,要利用画龙点睛的手法,在大面积朴素材料上,做重点的装饰处理,这样才能充分而有效地发挥材料的特性和作用。

好的家具产品很好地结合了造型和材料,并增加了最终决定成功的因素:价值。生活方式的影响力、产品功能特色和人机工程结合在一起使个人感情的表达、先进的性能和高度的可用性成为可能。随着科学的进步,新型材料的不断涌现,给设计师带来了无限的想象力和施展才干的空间,也会对家具造型的不断发展提供新的平台。

参考文献

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[8]闫丹婷,刘学梅.再论竹家具的美学特性[J].中国家具,2007.1.

中国明清家具与当代家具设计 篇10

一、明清家具的发展与特点

明清家具是我国家具发展历史中最具有代表性的家具。它从明代起发展到清朝初期, 被称为“明式家具”。在明朝时期的苏州、北京, 清朝的广州、扬州以及宁波等地区都是家具制造的重点区域。当时, 在不同的确的制造方法分别被成为“苏作”“广作”“宁作”等, 在这之中, “苏作”是最能够体现明式家具特点的设计。在家具的制造中, 大都使用紫檀木、红木、花梨木、樟木、胡桃木、柳木等作为制作材料。在制作的过程中, 有以下特点:1.重视木材的质感, 多使用较为坚硬的材料, 所以多为硬木;2.能够充分表现出材料的颜色与纹理, 不使用油漆;3.重视家具的造型, 使用木结构制作。

清式家具大都以“广作”较多, “京作”家具大部分都是宫廷的内部设计为主, 这是的家具已经是社内设计与室内空间的划分中必不可少的环节。比如很多厅堂、卧室、书房等都要有相应的成套设计, 从此便出现了一整套设计的观念。在清朝中期与后期时, 家具的设计继承了明朝的传统做法, 造型更加复杂, 风格更加华丽, 线条也十分硬朗, 开始注重雕刻装饰。在装饰中使用动物牙、角、玉器、琅等镶嵌其中, 虽然在一定程度上没有重视结构上的科学性以及实用性, 家具的造型较为巨大及臃肿, 但是这个时期的家具能够体现出主人的财富、地位以及奢华的风格。

二、明清传统家具的成功元素

(一) 与建筑风格一脉相承

在中国家具的千年的发展中, 一直保持着严肃、庄重的风格, 主要原因就是因为集成了古代建筑中的设计风格。在我国古代的建筑设计中, 大多使用木梁柱作为房屋的骨架, 在传统的家具中就是把“柱”作为桌腿, 在桌腿中使用圆形材料, 就像房屋的柱子一样, 同时上部慢慢收紧, 死角也略微倾斜, 向古代建筑中的“收分”一样, 家具的桌腿用圆形作为材料, 不仅能够具有支托的功能, 还能让家具更加美观。明朝方桌中的“一腿三牙罗锅枨”是当时十分流行的款式, 方形桌子的每个桌角上部和正面、侧面的牙条及角牙组合而成, 下面放置安罗锅枨, 因此得名。桌子上面装饰也十分考究, 桌子的扶手处常做成阶梯式的弧线起伏, 罗锅枨随着弯曲呈现凸凹, 所有的桌腿、枨、牙的边都用阳线作为装饰, 这些精美的装饰在用骨架组成的简单造型上有着点缀、美观的效果, 让桌子的整体能够更具有简单、厚重、精致、典雅的艺术效果。

(二) 符合中国传统审美文化

我国传统的审美水平中有着崇拜自然及礼乐的特征, 十分能够体现古代人们崇尚“天人合一”以及儒家的思想, 这些思想在室内的实际中可以让其更按照伦理进行分离, 又具有灵活、开放的空间。在苏州很多的室内设计中就能体现出这点。在家具的设计中, 这些想法直接表现在其有曲有直、有疏有密的艺术造型及装修风格上。比如明式家具中的螭纹圈椅, 其椅背和扶手完美结合, 按照身体的舒适标准做成半环绕的曲线形状, 作为支撑的竹子以及椅腿, 枨子却是直立、坚挺的, 并用阳线来装饰, 让椅子下部更加稳定同时表现出力量。其装饰主要在背部的竖版上, 精致的雕刻让其更加活跃, 让家具能够体现出其典雅大气的艺术风格。

三、明清传统家具的借鉴与现代家具设计的思考

(一) 造型上借鉴传统的审美观

下的奶家具的主要特点是其功能性以及材料上的多元性, 使用现代化的制造工艺制作。所以, 现代家具的造型十分简单, 注重线条感。所以, 在借鉴传统家具时, 就会对其进行精简, 把保留传统风格作为基本的原则。在近年来的设计中红很多设计时都开始对明清传统家具进行模仿, 比如国外设计时设计的tonda椅。不仅让椅子更加稳定, 舒服, 也保证了设计中简洁的美感, 不仅加入了东方的传统风格, 又具有现代的特征, 造型独特, 深受人们喜爱。

(二) 装饰元素融合传统与现代化处理

传统家具中的很多结构已经和现代的工业技术不符合, 所以在设计中应该尽量减少使用, 但在家具中经常出现的牙头、花边等装饰是对传统风格借鉴的体现, 我们可以从这些设计元素中进行提炼, 使用最合适的作为现代家具设计的标准, 在设计中进行, 进而生成具有传统与现代共存的设计风格。比如, 我们可以把罗锅枨的形式使用到桌子与茶几中, 把传统设计中经常使用的云头形状包角作为工艺制作过程中的连接部分, 能够起到固定与装饰的功能。另外, 我们还可以使用局部使用的方法进行设计, 就是把明清家具中的代表性装饰及部分, 按照原始羊毛制造并且结合到现代的家具中。这种方式主要是突出现代与传统元素的对比, 注意两种元素的融合, 避免让人产生古不古、今不今的冲突情况。在我国现代的设计中, 很多设计师就不断对此进行结合, 比如把现代的椅子从中部分开, 加入清朝管帽椅的背部设计。但是, 这种方式有着猎奇以及较为浅显的不足, 通常都不能够进行大量生产, 大部分是一些爱好与古典收藏的文艺人在书房中的首选家具。

家具是室内设计中最为重要的一个环节, 其风格统一才能让设计更具有特色。中国的传统家具有着重视古朴典雅的风格, 具有鲜明的特色, 成为一个独特的体系。在现代的家居设计中可以借鉴其优势, 在集成古代人们文化遗产的过程中不断增添新的活力, 才能设计中更具有现代化特色的中国现代家具, 进而让我国室内设计能够在具有民族特色的同时让其艺术水平更加进步。

参考文献

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[3]张杨.明清家具的符号学研究及其在中式家具设计中的应用[D].东北林业大学, 2007.

新家具变旧家具也能赚大钱 篇11

如今，在古旧成为时尚潮流的市场趋势下，家具做旧服务需求越来越大。不超过10万元的投入，年盈利可以达到20万元以上。

家具做旧服务是一个为已经使用的以实木为主的家具和具有家具特点的装修物进行做旧处理，从中赚取服务费的生意。

用于做旧的家具的品种在材质以鸡翅木、榆木、松木等中档实木为主。常用于做旧的家具在当初购买时的价格一般在5000—20000元的较多，因为价格不便宜，当二手货卖掉不划算，花点小钱做旧几乎等于买了一件新家具，而看起来更值钱了。

做旧的风格以明清中式家具为主（占90%），欧式古典为辅（占10%）。这就要求家具风格不能过于现代，否则改造起来很麻烦。不是不能做，是成本太高不赚钱。比如办公家具一般是不给做旧的。

做旧的技术主要包括两方面：一是以木工为主的家具制作技术，比如打磨、抛光、上漆、简单雕刻、喷烤、贴面等；二是在古旧风格方面的设计或模仿能力。

做旧的客户主要有两类，一是家庭进行家具的零散做旧，二是经营场所家具和具备家具特点的装修物的批量做旧。在不少人看来，家具做旧的客户群很窄，但别看客户群窄，几十个客户就能让你一年赚个十几万。超过100个客户的话，一年二三十万的利润并不难。

价格和利润方面，家庭客户中根据家具大小、做旧繁简程度，单件收费一般在500—3000元之间，1000元以下的占70%左右，平均利润率40%左右。还可以收购一些不超过200元的小件二手家具，简单做旧后向流动人口出售，销售价格一般在400元以内，利润率在30%—80%之间。这种针对个人的小订单每月有八九个，一个月能盈利8000元左右。年盈利9万多元，占整体盈利40%左右。

针对经营场所的做旧以中式餐馆为主，将桌椅之类的家具以及门窗、柜台、装饰做旧，使之具有年代感。相对来说，家庭对做旧的个性化要求比较高，而餐馆的要求相对简单，主要以打磨型的做旧为主，看起来像是长时间触摸产生的古旧状态，专业名词叫“包浆”。所以每个餐馆的做旧家具数量虽大，但制作起来并不难。而且由于数量大，一般一家100-200平方米的店，每次收入能达到2-3万元，盈利1万元以上。如果能接到300平方米以上的大餐馆的业务，一次就能盈利2万元以上。平均一个月能有一个餐馆客户，一年盈利在15万元左右。

目前经营家具做旧服务主要是无店铺经营，上门服务。但最好有一个50平方米左右的加工场地，因为如果业务量增多，挨个上门服务很麻烦，可以把家具拉回来集中处理。大部分家庭顾客不希望在家里施工。

无店铺经营的话，资金要求在10万元左右即可，其中打磨、抛光、喷烤、切割等工具不超过2万元，50平方米左右的加工场地年租金2万元左右（注：场地可以位于城乡结合部或者市区较偏僻的区域即可，越便宜越好），最好有一辆微型货车，大概3万元，可以买二手的，或者用两三千元的电动小货车也可以。再加上材料的进货和其他费用，10万元的资金就能把这门生意做起来。

投资者本人最好有一定的家具从业经验或者兴趣比较大，然后再找两个具备这方面能力的员工即可。设计方面主要靠模仿，相关的图册很多，先照着做，然后根据客户要求加入一些个性元素即可。

经营不难，勤快宣传找对人

经营上最关键的就是怎么让客户知道并接受你的服务。一是宣传你的卖点——古旧、超值、体面。二是寻找客户。目前干家具做旧服务的还比较少，潜在需求虽大，但人们不知道找谁做，网上论坛就有不少人提问寻找能做的人。要找到这些有需求的人，网上的家装、收藏、二手市场、本地论坛必须多浏览，把自己的作品图片发到网上。最好建一个QQ群把网上的这些人聚拢到一起，多跟潜在客户交流，通过他们的口碑效应帮你宣传。此外就是到家具装饰城、社区里设展牌、发名片，拿着效果图到餐馆洽谈，等等。餐馆里可以免费或半价先试做一二件，看到效果更容易接受。勤快的话，两个月左右就能有比较明显的效果。

社区的选择应以中档社区为主，因为高档社区业主更愿意买新家具，而低档的老社区基本不愿意花这个钱。中档社区最好是入住5年以上的成熟社区，更换家具风格的意愿高。业主的年龄层应以30-40岁为主，因为他们是目前古旧市场消费主体，消费意愿和能力较高。

趋势挺好，前景可期

目前家具做旧服务刚刚从杭州及周边省市兴起，其他地区的个别大城市也已经出现，从业者还较少，但潜在市场很大。这门生意的卖点是古旧，这正是当前比较流行的消费趋势。古旧即时尚，借助古旧体现低调奢华的产品理念在服装、饰品、化妆品等诸多行业都已有所体现，并且对生意的促进作用相当明显。跟对趋势做生意，前景可期。

其实家具的古旧也已经出现几年了，但主要是古旧家具的生产销售，而且以古旧型红木家具和仿红木的实木家具为主，价格动辄几万元，几十万、上百万元的也不鲜见。高昂的价格把大量具有该需求的“非有钱人”挡在门外。而家具做旧服务使一件旧家具达到相似的古旧外观，几百、几千元就可以。本地家庭可以用原来的旧家具改造，大量的外来流动人口也能花点小钱买一件二手家具来做旧，便宜实惠、有档次、有面子。所以家庭用户的需求很大。

现在中餐馆大多都采用中式家具和装修，但大家都是中式风格了，就要比谁的更老旧。就像年轻的中医干不过老中医一样，中餐馆从外观上看起来越老旧，越显得有底蕴、有年头，越容易被顾客接受。尤其是在杭州这样的旅游城市，经营场所对于做旧的需求比较高。除了餐馆以外，传统旅社也是比较重要的目标客户。

浅谈明清家具对当代家具的影响 篇12

一、何谓明清家具

明代家具一般被称为"明式家具", 是指明代中叶至清代初期的家具主要采用印度缅甸和东南亚一带出产的珍贵硬质木材花梨木、紫檀木、鸡翅木、铁力木、红木等优质硬木为主要用材的家具, 这些木材色泽沉重, 纹理优美, 质地坚硬细腻。明代家具品种式样丰富多彩, 成套家具的概念已经形成。前后约二百多年, 因其产生、形成和主要生产的时期是在明代, 故被称为"明式"。

清代家具和明代家具的风格截然不同。清式家具从开始萌芽到形成独立的体系, 大致是从清康熙早年到晚年的四、五十年之间, 它与满文化有着不可分割的联系。清代家具以紫檀、红木为主, 配以各种制作形式, 形成了独具特色的“清式家具”。清式家具因其制造地点分为“京式”、“苏式”和“广式”。京式和苏式较多地保留了中国古典家具的传统形式, 广式家具则受西方文化的影响较大, 形成了独特的风格。

二、明清家具风格特征

明式家具的风格特征以造型简练、以线为主;结构严谨、做工精细;装饰适度、繁简相宜;木材坚硬、纹理优美而著称。清代家具则分三个阶段来体现自己的, 第一阶段继承明代的家具风格。第二阶段则是在历史上公认的“清盛世”时期, 他形成了自己独特的清式家具风格, 特色为造型厚重、装饰华丽, 其多种材料并用、多种工艺结合的特点是史上任何一个时期都无法比拟的。到了清代家具的后阶段, 受外来的文化的影响逐渐失去自己的风格, 对于材料、做工都不做高要求。

明清家具图例:

第二部分 现代家具与明清家具

一、现代家具的特点

绚丽的色彩和丰富的造型设计是现代设计最具代表的两大特点。如图 (3) (4)

二、现代家具设计中模仿明清家具

仿明清家具主要指仿制古典风格的家具, 是家具商在根据古典家具的纹理特点, 造型结构, 利用现有新木材及现代工艺制作出的家具产品。现代仿古家具如图 (5) (6)

三、明清家具与现代家具

(一) 两者之间的关系

第一, 明清家具是中国封建文明时期的产物, 同现代人的生活需求有很大的差异。我国传统的明式家具已很注重人体工程学在家具设计中的应用, 但它的设计思想及功能并不能完全符合现代人的心理和生理需要, 我们应该吸取古典家具的精华, 结合现代人的习惯来设计中国式的家具。

第二, 在传统家具中使用最多的是实木原料, 尤其偏爱硬木, 但是这些材料在现代中国已经很难找到, 现代生产的古典家具材料都是依赖进口, 所以我们应该选用现代的材料尝试作出现代化的古典家具。

第三, 现代家具的工艺大多都由机器来完成整个生产的过程, 无需沿用传统的工艺, 把纯手工降低到最低点。而精致的工艺、严密的结构是明清家具的一个突出特点。因而我们要简化原有的产品结构, 细化加工工艺, 并用现代化生产手段完成, 这也是取其精华结合现代元素创造出现代化的新工艺。

第四, 传统家具在装饰艺术上与同时期的文化是不可分开的, 而明清家具的装饰艺术是前代的顶峰时期。因而在现代设计中我们要将传统家具装饰艺术中的一些手法跟细节当作艺术符号, 以新的手法运用到新的形态中与文化命脉有机的结合在一起。

(二) 两者之间的影响 (用图例举例) :

图 (7) 中几案与椅的设计者, 他以图 (8) 为参照, 利用现代的单板胶合弯曲等技术, 采用五金件结合方式制造成具有清代家具神韵的现代家具产品。现代家具设计中体现中国特点的最直接的方式就是在现代家具设计中加入中国传统装饰的纹样, 这是明清家具的装饰元素在现代家具设计中的应用。

图 (9) 是运用现在工程学原理设计的一款家具坐椅, 虽然达到了对人体坐感的舒适, 但是缺少了对美感的追求。图 (10) 是清代古典家具的美感, 清代家具追求的是轮廓的变化满足功能的需求, 这样既增加了美感又满足了舒适感。现代的家具设计过度强调人体工效学, 因而出现的作品往往缺少了美感, 我们因要把古典家具的功能学与技巧运用到现代设计的美学上来, 创作出新的既富有美感又不缺乏舒适感的作品。

图三的实例是现代对传统工艺的一次颠覆。它与明式家具的区别是显而易见的, 明式家具采用榫接工艺, 换了不锈钢也就只能采用焊接了。不过一脉相承的是, 明式家具中尤为重视的结构性设计在此有很好的体现, 明式家具强调的简洁流畅在不锈钢的演绎下线条更加干净利落, 传承了明式家具设计的精髓, 这又意味着一个新的对家具的传承方式。

四、明清家具对西方现代家具的影响

在现代家具设计中, “中国主义”是一个不可忽视的体系, 它随着中国与欧洲之间几百年文化交流而日益显现。从17世纪末到19世纪初欧洲各国都先后出现过“中国热”, 也叫“中国风”。

且不说中国的古典家具对西方的古典家具的影响, 在现今的西方家具设计也还有不少直接吸收、发扬中国传统风格特点的设计。明清时期的中国竹家具、藤家具是“明式家具”不可缺少的组成部分。另外, 对西方近现代设计运动产生重要影响的还包括一类别具一格的古代家具——中国自然式家具, 常见的即树根家具。在竹藤家具大量流入西方的过程中, 对西方家具的发展也产生了相当程度的影响。

图例:图 (13) 西方设计师设计的坐椅图 (14) 为明式的蝉椅

这两把椅子基本形式上、材料的极简主义运用、几何式的简洁等方面都有相似性。两者的用材突现了不同, 前者采用得是钢材和织物, 后者采用的是木材和藤条, 但是他们的形状、比例、纤细等方面相似, 都是很实用的椅子, 移动也比较方便, 家具上没有装饰, 视觉的美靠简单的几何形式和空间的相互联系来体现。前者的结构部件以钢钉和木榫相结合, 而后者全部以精密巧妙的榫卯结合, 可见中国的古典家具艺术对于西方家具的影响。

结束语

本论文在正文部分对明清家具的特色进行了粗浅的分析, 并对此浅淡中国现代家具设计的现状以及今后的发展趋势, 得出了这样一个结论:现代中国的家具设计与现代的科技思想相共存, 它虽然在技术上可跟他国比美, 但缺少自己独特的民族文化特色。因此, 现代家具设计, 一定要把握现代家具设计的理念, 既不死板地维护传统, 也不盲目的追求潮流。从现代文化入手, 把握现代文化精髓, 找到适合我们的文化精神, 设计出我们时代的家具文化。

参考文献

[1]李永庆《中国家具史话》《家具与环境》2000年第03期

[2]《家具》杂志2003年第6期

[3]郑士有《艺林撷珍》丛书评价上海上海人民美术出版社出版

[4]张宏书《中国文物报》2001年4月8日

[5]许可为, 韩勇《中国明清家具与当代家具设计》青岛《青岛建筑工程学院学报》2002年第02期

[6]陈文平《明清家具》 (插图本) 辽宁教育出版社