城市家具

城市家具（通用10篇）

城市家具 篇1

伴随着社会的不断进步, 我们的城市面貌一天天发生着巨大的改变。人们在关注城市大环境规划的同时也开始关注城市设施的发展完善, 这是社会物质、文化发展的必然, 也是人们生活品质由低到高发展的反映。“城市家具”作为连接人与城市环境的纽带, 对于人们来说已经不再陌生, 而且在城市空间中正扮演着越来越重要的角色。作为城市景观环境中不可缺少的构成元素之一, “城市家具”定义了室外空间环境的功能特征, 确定了室外空间的秩序、丰富了城市景观环境的内涵。[1]它与城市景观的其他要素共同构成了城市的功能、形式特征, 传承城市文化脉络同时体现着城市的性格, 与景观环境形成和谐、统一的有机整体。

1“城市家具”的概念。

“城市家具”即城市设施, 这一亲切直白的称谓, 蕴涵了人们对城市户外生活能如同在家里一样方便舒适的美好期待。其内容涵盖了城市雕塑、指路标志、电话亭、信箱、垃圾箱、公厕、路灯、候车亭、车棚、座椅、等各种艺术景观、信息、卫生、照明、娱乐服务、交通等设施。它是对应于城市公共生活需要的产物[2], 为人们的活动提供了条件和保障, 与人类生活联系紧密, 既是城市景观中能满足生活需要的功能性建筑小品, 也是具有艺术特质的观赏性城市景观道具, 是城市景观环境中人们近距离频繁使用的一种景观要素。“城市家具”与街道、广场以及公园等不同的城市空间环境氛围相融合, 与其它城市景观元素一道展现着城市独特的风貌和文化内涵。

2“城市家具”与城市生活。

在人们生活品质不断提高的今天, “城市家具”作为城市生活的重要组成部分, 与户外空间环境的关系正随着人类生活观念的变革和生活方式的改变而变得越来越密切。长久以来, 人们根据自身的审美特点、生活习惯和日常活动的需要不断推动着城市家具的发展, 使城市家具与城市景观环境更加和谐、协调, 也使得城市公共空间的实用性和利用率大大增加[3]。一方面, 城市家具为了满足人们的生活需要而不断变化发展, 另一方面, 城市家具在被使用的过程中又反过来作用于人们的生活。如同早期的城市并没有城市家具, 随着时间推移到了九世纪, 科尔多瓦街道的两边才开始设置了使用煤气的街灯, 开启了城市家具发展的先河, 城市家具由此应人类的生活需求而应运而生。之后, 为满足照明需求的灯具、为满足休憩需求的坐具、为满足信息需求的指路标志等城市家具不断发展完善, 以其特殊的功能形态满足着人们的使用要求, 为人们提供休息和避雨雪的地方、帮助人们在城市结构中辨明方向、使车站的外形更加清晰可辨、让城市环境更加有序。与此同时, 城市家具在实现其服务功能、效用的同时又反过来愉悦人们的精神并诱导人类行为的发生。例如, 城市座椅为满足人们的休憩需要而产生, 给人们的城市户外生活提供了体贴的服务, 同时其个性的形态使得城市座椅不仅仅是单纯的坐具, 而成为城市户外空间中的艺术品, 装点城市景观环境的同时愉陶冶人们的情操。并且不同的坐具组合方式对人们的户外活动具有潜在的诱导作用, 就像广场周边的座椅可以诱导人们更好地彼此交流, 而公园幽处的位置则诱导人们安静的思考。城市家具满足人们使用需求的同时, 也塑造了一个更人性的城市景观环境, 为人们提供了新的户外生活体验, 从各个方面点点滴滴地影响并改变着人们城市生活。

3“城市家具”与场所空间。

“城市家具”的使用主体是人, 其设计的依据应该是人的行为和需求, 而人在不同场合的行为特征和需求不同, 因此便对城市家具设计提出了更高的要求。城市家具的设计应最大限度地呼应不同城市景观特定的场所特性, 使城市家具一方面配合不同空间的特定场所特征发挥明确的用途, 一方面鲜明地揭示出不同空间的场所内涵。例如, 在人流熙熙攘攘的街头, 智能化的导路地图 (电子指路牌) 能准确、快捷地提供给路人信息帮助, 最大限度地发挥其作用。但是在宁静舒适的校园里, 同样功能的导路标牌则可以以更简单的功能、更个性化的形式出现, 发挥其实用功能的同时与校园独特的场所特性合为一体, 体现出浓郁的校园文化气息。同样的, 人头攒动的城市街头, 坐具的设置在装点城市景观的同时提供给路人一份温馨体贴的关怀。如图1所示的不锈钢街道座椅, 简洁流畅的线条、冷静的色彩与富有动感的曲线与流动的街头人流交相辉映。线形的设计使它可以同时提供多人使用, 发挥其最大效用的同时合理地利用了街头有限的空间;银色的不锈钢材质一方面完美地诠释出现代都市的冷凝气质, 一方面也因其不积水、易清洁的特性带给人们很大的便利;个性的造型带来的是并不太令人感到舒适的结构, 但这样的不舒适感和不锈钢冰冷的温度恰好使得人流可以迅速周转, 最大可能地提高了街道座椅的利用率。与之形成鲜明对比的是如图2所示的城市广场里的座椅, 舒适的结构、宽大的空间、亲切的原木材质, 在阳光和绿地的映衬下让人坐下来就不想走, 诱惑着每个想放松和交流的人。同为城市家具, 但却因为所处场所空间的不同而呈现出不一样的形式, 根据人在不同环境的需求变化而做出相应的调整, 与户外空间环境融为一体的同时极大地增加了场所空间的利用率。

4“城市家具”与城市性格

城市发展所形成的独特个性是城市的财富[4], 每个城市在不断发展的过程中都由其特定的地域特征和文化背景形成了自身独特的传统与风格, 表现出迷人的城市性格。城市家具作为城市景观环境的重要构成元素, 赋予了城市独特的个性。在遵循与景观环境大尺度空间和谐、协调的基本前提下, 城市家具的设计可以结合城市特定的地理、历史、文化特征, 创造出具有人文魅力的城市景观。从城市传统艺术样式、城市色彩、传统材料、地域风格等元素中寻找灵感, 在确立城市环境整体形象的同时, 使整个城市景观富含文化气息、充满地域风情。例如图3所示的座椅, 流畅的波浪式线条、粗糙的仿天然人造石材质、洁净的色彩, 在阳光、海浪、沙滩的映衬下, 与整个环境在视觉上取得极度的和谐。散发出海洋味道的波浪式外形、富含沙滩气息的人造石材质, 每一个设计元素无一不让整个海滨城市的特质得到充分的释放。再或如图4所示的红色电话亭, 把中世纪风格的欧洲城市色彩体现得淋漓尽致, 在现代化的城市街头发挥实际效用的同时, 以其独特的视觉符号传承着城市独有的文化脉络并承载着城市景观环境特定的地域特征。

结论

城市景观环境正随着城市的发展而不断变化, “城市家具”作为城市景观环境的有机组成部分, 与环境和谐、协调是其设计的基本要求。满足人们城市生活需求的同时, “城市家具”也反过来影响着人们的生活, 在发挥其使用功能的基础上, 延续着城市的生活价值及文化内涵, 展现出迷人的城市性格。可以说, “城市家具”是城市景观设计中不可缺少的元素, 与城市景观环境相互影响、相辅相成、互动共生。

参考文献

[1][2]过伟敏, 史明.城市景观形象的视觉设计[M].南京:东南大学出版社, 2005.

[3]张岚, 詹文.室外家具在城市公共空间中的应用[J].北京:环境艺术, 2004, 2 (68) .

[4]张斌, 杨北帆.城市设计与环境艺术[M].天津:天津大学出版社, 2000, 3.

城市家具 篇2

〔关键词〕沈阳；街道家具；设计；原则策略

1.引言

随着我国城市化进程的深入开展，城市与景观设计理念发生了重大变革。街道家具在人与城市环境之间架起了沟通的桥梁，体现着一座城市的精神追求和文化理念。著名建筑师沙里宁说：“让我看看你的城市，我就能说出这个城市居民在文化上追求的是什么。”[1]沈阳城市建设日新月异，诞生了浑南新区等堪称国际化标准的建设项目，然而街道家具的品质却不高，存在数量缺少、散乱不整、欠缺专业设计等问题，影响了城市街道景观形象。

2.城市街道家具的定义

“城市街道家具”的概念词汇产生于上世纪六十年代的英国，英语为“StreetFurniture”，直接翻译是“街道家具”。在欧洲称为“UrbanElement”可译为“城市配件”。而在日本通常被解释为“步行者道路的家具”，也叫“街具”。在中国通常被称为“公共环境设施”。[2]街道家具是指放置于街道上的为人们生活提供服务的道具：公共座椅、电话亭、公共候车亭等都包含其中，范围广泛。街道家具是面向公众、服务于公众的，无论哪种内容和形式，反映的都是公众精神和公众的审美需求，其实施的根本目的在于体现一个社会的公共精神及公共利益。[3]

3.沈阳街道家具的现状

户外活动是民众生活的重要组成部分，街道家具是户外生活质量的保证设施。行走在漫长的街道，腰酸背疼，却找不到一张让你停下脚步的公共休息座椅；坐轮椅的亲人在欣赏城市美景时，想去方便一下，找到公厕却发现没有为残障人士设置的专用卫生间，类似尴尬的事情在沈阳会经常遇到，不但使民众的户外生活质量大打折扣，而且影响到整体景观环境的营造。沈阳街道家具主要存在如下四个方面的问题。

（1）统一与整体规划不足。街道家具的规划设计非设计师个人意志所为，必然受制于市政、电讯、环卫等职能机构，因各自利益驱使而彼此缺少合作，导致沈阳街道家具整体散乱的后果，也造成街道形象的不明确，进而影响了沈阳整体景观形象的塑造。例如，中街步行街中心地段设置了4个服务商亭，在造型风格、色彩搭配等方面都不一样，缺乏整体统一的设计元素，并且与周边其它设施极不协调，有损中华名街的美誉。

（2）对所处环境欠缺考虑。沈阳拥有2300多年的浓厚历史背景，人文环境特色鲜明，然而满城的街道家具却难觅其“根源”。沈阳的街道家具没能反映出独特的地域文化特色与鲜明的城市性格，没能够充分考虑到沈阳的人文环境和自然环境，难免“千城相似”、“百城一面”的尴尬局面。因此，应仔细研究沈阳所处的环境因素，充分挖掘特有的文化元素和地域符号，才能够产生造型、色彩都与城市环境和谐相融的具有沈阳特色的街道家具。

（3）欠缺人性化需求的满足。街道家具存在的意义是满足人们室外活动的物质和精神需求，其核心是人性化。当前沈阳街道家具在人性化设计方面明显欠缺，因而无法满足公众对街道家具提出的不同需求。例如，在人流量很大的中街以及长江街缺少足够的公共休息设施；又如，沈阳公交候车亭中大多没有标配的休息座椅，老人、病残、孕妇等有特殊需求的市民无处落座，显然欠缺真正的人性化考虑。

（4）欠缺足够的重视和规划。根据对沈阳街道设施的调研发现，普遍存在配置不均、种类不全、数量短缺等问题。原因在于规划的过程中对街道家具不够重视，导致城市环境与街道家具发展不同步。例如，中街每日客流量达数十万，但可供休息的公共座椅却只能容纳百人左右，而长江街则几乎没有。

4.沈阳街道家具设计原则与策略

街道家具与城市建筑景观等共同构建了城市的总体形象，共同体现城市的精神面貌和独特的品格。为了提升沈阳形象品质、完善街道景观环境、提高民众户外生活质量，设计高品质的街道家具势在必行，沈阳街道家具设计应该遵循以下原则与策略：

（1）功能性原则。街道家具的功能性是设计的根本原则。如果座椅不能提供休息，便失去其存在的意义。优良的街具，不但能让人们在与其互动接触中得到物质享受，同时还能够得到精神愉悦。例如，人们在使用触摸屏的道路导视系统时，既能得到大数据提供的精准信息，又能体验到高科技产品所带来的幸福感。在街道家具的使用功能上，不但要充分满足人机工学的基本要求，还要体现出其功能的合理性与科学性。例如在公共座椅设计中，长、宽、高的尺度要符合人体的尺度标准，使人们坐着舒适。

（2）耐用性原则。街道家具由于长期放置于室外公共空间中，使用率较高，加之沈阳地处严寒地区，自然条件相对恶劣，极易造成损坏，因此要求沈阳的街道家具较南方地区应具有更高的耐用性。街道家具的耐用，一方面从其形态造型、结构合理等几方面考虑。另一方面从使用者的合理使用、减少人为蓄意破坏以及后期维护角度思考。经久耐用并不意味着简单的加固，而是设计的合理性与科学性。

（3）和谐原则。怀揣美丽中国的梦想和实现中华民族的伟大复兴之责，沈阳作为东北政治、经济和文化中心，共筑梦想，创建和谐的宜居环境与街道景观是与时俱进的举措之一。沈阳是一座拥有悠久历史的文化名城，为街道家具留下了很多弥足珍贵的设计元素。灿烂的红山文化，融合汉、满、蒙传统文化精华的清代一宫两陵，中西合璧的民国文化等。只要将这些传统文化精髓与现代设计理念相结合；只要把握造型、色彩与材料元素，使其融入城市整体环境之中并统一规划，必然能够设计出和谐又具沈阳特色的街道家具。

（4）整体系统原则。街道家具是整体设计，不仅需要它们与周围整体环境协调一致，它们自身也应该具有统一性。设施无论大小，但它们之间应该是一种相互作用的、相互依赖的，将自己的个性纳入整体的共性框架之中，体现出整体统一的特质。[4]进行设计时，要分析周围环境因素对街道家具的影响，必须考虑它在某个特殊环境中的效果，确立整体观念和整体化设计的原则。沈阳街道家具和整体环境不协调的现象常见，不但无法成为整体景观环境的有机组成部分，反而造成了整体环境的凌乱不堪。

（5）形式美的原则。形式美的法则是创造城市环境美感的根本法则，街道家具设计作为公共艺术的重要内容也应当遵循这一法则。马钦忠说：“我们称这一类功能用具为公共艺术作品，在于它体现了特定城市人们的审美情趣、个性倾向、地域特征，体现城市文化理念和精神，起到引导良性行为、愉悦行为，体验场所的审美感”。[5]街道家具设计时，通过一定的造型、色彩等设计元素创作出形态优美、色彩和谐、材料适宜的艺术作品而感染人们的心灵，给予视觉和精神上的满足和愉悦。

（6）人性化设计的原则。人既是街道家具的使用者也是城市的主人。街道家具的人性化设计要求立足于人，要满足广大公众的生理和心理需求。如，我国南方一些城市公交候车亭安装了自动喷雾降温装置，缓解酷热高温对人体的不适；巴黎的现代候车亭为人们提供手机自动充电+互联网等功能。沈阳候车亭应考虑乘客在寒冬等车时防寒等人性化设计。此外，要特别关注老人、病残、妇幼等弱势群体的心理状况和活动方式。沈阳个别地段设置了“女神”专用停车位，日本地铁设置了盲人站点和专用电梯就是考虑到特殊群体需要而进行的人性化设计，这些都给沈阳街道家具设计以启发。城市是一本展开的、书写其胸怀抱负的公众读物，它体现着城市的文明程度和文化品质，不仅能创造出一座城市鲜明的地域感、认知感，还能提升城市知名度和影响力。沈阳街道家具虽然不足，但只要遵循设计原则，洞察科技化等发展趋势，必然能设计出与整体环境和谐统一的、具有鲜明地域特色的高品质街道家具，从而全面提高民生活质量、提高沈阳城市形象与品位，实现沈阳未来发展的战略目标。

参考文献

[1].伊利尔﹒沙利宁.顾启源译.城市-它的发展、衰败与未来[M].北京.中国建筑工业出版社，1986.[2].冯信群.公共环境设施设计[M].上海：东华大学出版社，2016.[3].宋树德.上海市街道家具浅析[A].鲍诗度.中国环境艺术设计散论[C].北京.中国建筑工业出版社，2009（7）P130-138

探析武汉“城市家具”设计的特色 篇3

引言

“城市家具”，简单来说就是指城市中的一切事物，也就是我们日常生活中所能看到的一切用来装点城市的东西，就叫做“城市家具”。通过对“城市家具”的巧妙设计，可以更好地了解城市的发展方面以及城市特色，从而推动城市化的进程。那么接下来就主要从进行武汉“城市家具”设计的特色分析的意义以及武汉“城市家具”设计的特色分析等两个方面进行论述，来加深人们对武汉市的了解。

进行武汉“城市家具”设计的特色分析的意义

对于武汉“城市家具”设计的特色分析的来说，它对整个武汉市的发展和建设都是非常重要的，具有十分重要的现实意义。首先，通过对“城市家具”的分析，可以看出目前城市发展过程中可以作为“城市家具”的具体内容，以及一些基本的组成特点，诸如一些气候或者是地理环境等等，这样就可以根据城市的发展特色来进行合适的家具的选择；除此之外，从对武汉“城市家具”特色的分析，就可以看出武汉市的发展风格以及未来的发展格局，这样一来人们就可以根据“城市家具”的特色来分析出武汉市的一些重要的地标特色。所以说，通过进行武汉“城市家具”设计的特色分析，不仅仅可以使城市之外的人更加的了解这座城市，还可以使这座城市得到更好地发展。

武汉“城市家具”设计的特色分析

1.“楚文化”的武汉“城市家具”设计特色

武汉这个城市位于湖北省，是古代楚国的所在地，同时也是楚文化的发源地和中心地，因此当谈到武汉市的“城市家具”时，自然离不开楚文化的代表。例如，通过考古发掘出来的一系列的楚文化的古迹，包括一些青铜器、玉器以及一些雕刻艺术品和丝竹艺术品的等等，这些都极具楚文化的浪漫、活泼的特性。往往通过抽象的形式来表达人与自然的一种和谐的关系，借助一些浪漫的色彩来展现生命的活力。在这样的历史发展背景之下，就使得“楚文化”成为了武汉市发展的一个重要的特征，同样也构成了武汉市“城市家具”设计的主要的风格与特色。这样的“楚文化”的独特的艺术色彩，就使得武汉这个现代化的大都市具有了十分神秘的色彩，使它在众多城市中脱颖而出，成为了独具艺术风格的现代都市。

2.“水文化”的武汉“城市家具”设计特色

在武汉的城市建设中，除了独具魅力的“楚文化”构成了这里的“城市家具”之外，还包括灵动、充满生命气息的“水文化”。武汉市地处江汉平原东部、长江和汉水的交汇处，山丘、湖泊与平陆相间，这个独特的地理位置就使得武汉在城市的建设与发展过程中离不开水的装点。历史上就有水兴武汉的传说，武汉的发展离不开“水文化”，例如，武汉地区湖泊众多，河流分布密集，河网密布。这些历史传说都使武汉这个城市充满了历史气息和文化底蕴，是武汉在“水文化”的引领之下源远流长。而水的灵动、洒脱也成为了武汉市发展的一个重要的表现，人身临其境，感受出这分水的宁静与洒脱。所以说，通过以上分析就可以看出武汉市在城市建设的过程中就充分利用了“水文化”的特色，借助水的传说与水的灵动，来增强这个城市的生机与活力。当人们来到这个城市的时候，首先就被它独特地“水文化”所吸引，并且流连忘返。所以“水文化”成为了武汉这个城市最具代表性的“城市家具”之一。

3.“码头文化”的武汉“城市家具”设计特色

最后，武汉这个城市既然是水的城市，那么必然离不开“码头文化”。所谓的“码头文化”等于是“水文化”的衍生品，通过借助水来发展航运业，成为了这个城市的又一大特色，而“码头文化”也成为了武汉“城市家具”的代表之一。武汉城市“码头文化”的主要特色主要表现在以下几个方面：第一，就是我们经常所说的汉源性的特征，是指它发源于江汉河流，因此传递着汉族文化的基本特征；第二，是指武汉“城市家具”代表的“码头文化”具备兼容性的特征，因为码头的一个重要的特征就是转运客流量，从而使之流转天下，这样就使得武汉的城市发展展现出兼容并包的特色；第三，武汉的“码头文化”还具有开放性的特色，因为武汉也可以说是重要的发展城市，在这里可以欣赏到各色的区域文化和风景，这就足以看出这个城市是开放的，并且对各个区域的文化是接受的。这样的“城市家具”的代表和特色，就足以展现出这个城市的独特魅力和风采。

结语

通过本文的进一步研究发现，“城市家具”就是城市的景观特色，也是一个城市最具代表性的地方。对于武汉这个城市来说，“城市家具”就是武汉特色文化的表现和象征，因此文中对这种武汉特色进行了仔细的分析，希望可以更好地去宣传这种城市发展特色。

浅析城市景观家具 篇4

关键词：城市景观家具,城市环境,场所,空间

城市景观家具作为城市环境的重要组成部分,在软化环境,表现城市空间个性特征,渲染气氛等方面起到了积极的作用,体现着城市的文化内涵,反映着市民的人文精神。

1 城市景观家具的发展

1.1 发展历史

城市景观家具的历史可以追溯到远古时代,人类的早期活动大部分是在户外进行的,原始社会就地取材,简易的石桌、石凳就是最早的城市景观家具的雏形。发展到后期中国明清园林建筑中的亭、台、楼、榭中的家具,欧洲皇家园林中的花园家具等都是早期的城市景观家具。早在古希腊和古罗马时期的竞技场、演讲台、敞廊、广场、露天剧场等公共场所,就已经设置雕塑、水池、路灯等。到古罗马时期城市设计中出现的高架供水渠、铺地、街灯、花坛等已经发展成一套完整的体系。18世纪,巴黎几何造型的皇家园林,向外放射的街道系统,恢弘壮观的星形广场,庄重的古典主义建筑,配合有致的凯旋门、灯柱、纪念碑、喷水池等和建筑小品,这可以说是城市景观家具真正的开始。

实际上,谈到城市景观家具的历史发展是一件很困难的事情。一直以来,城市设计总是被建筑、规划、工程、园林等这些伟大的项目所占据,城市景观家具变成了附属品,因而,具体历史也就无从谈起;其次,尽管一些资料对城市景观家具做了分类,但其本身是一个开放且变化的体系,内容复杂、发展迅速、变化万千,既难以精确地界定其范畴,也难以全面而系统地对其历史考证。所以,城市景观家具与城市建设以及建筑发展有着难解之缘,可以说,城市与建筑的历史就是它的历史。

1.2 国内外现状

城市景观家具在世界各国的发展是不平衡的。欧美各国,从历史上就对市镇广场和街道的规划建设十分重视。如今,行走在欧洲城市的街道上,大量的城市景观家具涌现在城市中任何一个需要的角落。而中国由于长期受礼制观念的深远影响,城市设计发展非常缓慢。早期的城市里是非常匮乏的,真正意义上发展是甲午战争后,在各租界城市,如上海、天津、广州等,出现了如:路灯、自来水、便利的交通工具与早期设施。到20世纪30年代,在西方建筑思潮的影响下,近代城市景观家具才真正产生和发展。经过几十年的发展取得了一些进步,但相对于城市建设的发展速度来说,起步较晚,尚处于初级阶段。近些年,随着改革开放的深入,城市面貌有了很大的改观,城市景观家具也越来越多地受到重视,出现在城市的街道和广场上,进入人们的生活,成为城市生活中一道靓丽的风景线。

2 城市景观家具概念理解

2.1 家具概念

在《中国大百科全书·轻工卷》中给家具的定义是:“家具(Furniture)是人类日常生活和社会使用的,具有坐卧、凭倚、贮藏、间隔等功能的器具。一般由若干个零部件按一定的接合方式装配而成。家具已成为室内外装饰的一个组成部分。”

在梁启凡著的《家具设计学》中有广义和狭义之分。从狭义的角度上,“家具”(Furniture)在表面字义上是指室内生活所应用的器具,它是使建筑物空间产生具体实用价值的必要设施;从广义的角度上,家具是人们生活、工作、社会活动中不可缺少的用具,是一种以满足生活需要为目的,追求视觉表现与理想的共同产物。

从家具的概念可以看出,家具是一个重要分支,正从室内、家居和商业场所不断的扩展延伸到街道、广场、花园、林荫道、湖畔等外部空间,随着人们休闲、旅游、购物等生活行为的增长,更需要舒适、放松、稳固、美观的外部空间的家具。

2.2 城市景观家具概念

城市景观家具泛指城市公共环境与场所构成的一切人的活动领地领域所必需的物质。所以城市景观家具有街道家具(street furniture)、户外道具、城市配件和城市装置等称谓。城市景观家具以环境整体化、功能综合化、细部精致化为契机和基本特征。城市景观家具突出与城市空间发挥不可替代的媒介功效,成为人与环境的纽带。目前,国内外的界定标准不一致,称呼上也不统一。大多采用笼统的“公共设施”“环境设施”“户外家具”或“城市景观家具”的称呼,这里我个人比较赞成“城市景观家具”的说法,简称为“城市家具”。原因有以下两点:1)既突出了它的特点和性质,也体现了它在城市的作用和功能;2)将它作为家具整体系统的一个重要分支来探讨,有助于我们理解它与外部空间、城市景观间的关系(对比传统家具在室内的作用)。

3 城市景观家具在城市公共环境中的作用

3.1 表现城市性格

不同的城市因不同的文化,形成了不同的性格特征。城市景观家具作为城市文化的载体,体现着城市的人文、反映着城市的性格。相反,不同的城市性格对城市景观家具的设计有很大的影响作用,决定了城市景观家具的价值取向。城市的性格与城市景观之间存在着一脉相承的因果关系。因此,在进行城市景观家具设计时,从城市性格和精神出发,寻求适宜的形式语言体现城市性格与魅力,唤起人们对城市人文特色的记忆,延伸城市的精神与性格。

3.2 丰富城市生活

城市景观家具的范围非常广,大到候车亭,小到标识牌、垃圾筒,它可以表述最小的元素个性,也可以是较大区域内的群体集合,这完全取决于我们的研究对象。可以说,城市景观家具与我们的城市生活息息相关,并随着城市活动的丰富而不断更新、扩大。它是促进人与自然直接对话的道具,起着协调人与环境间关系的作用。在供人们休憩和活动的同时帮助人们相互交往、交流;是丰富市民生活、完善城市的服务功能、提高城市质量的重要组成部分。如公园或住宅区里的座椅、桌子等为市民提供了良好的休息与交流的空间,厕所、废物箱、报栏是人们公共活动不可缺少的服务设施。

3.3营造场所空间

城市景观家具作为人与空间场所发生直接关系的媒介,在创造场所空间的同时也受着场所空间特点的直接影响。一方面,通过城市家具的设计与布置,创造了新的空间场所。另一方面,场所空间的特点(如尺度、围合关系等)对城市家具的设计与布置有具体的限定和要求。不同的空间尺度会导致人们采用不同的生活方式,从而影响到城市景观家具的数量、设置和造型,甚至本身的体量也会发生相应的变化。因此,设计中针对不同性质的空间场所,我们应清晰地把握城市景观家具在其中所扮演的角色,合理的设计与布局,创造出有价值、人性化、富有活力的城市公共空间环境。

4结语

城市景观家具作为景观设计的重要元素,不仅为社会生活提供了活动场所,还可以促发人的行为活动,在视觉上形成许多节点与记忆。在城市生活节奏紧张的今天,需要发挥其使用功能和精神功能的作用,提高其整体的艺术性,体现出城市特有的人文精神与艺术内涵,增添城市活力和亲切感。

参考文献

[1]梁启凡.家具设计学[M].北京:中国轻工业出版社,2000.

[2]刘森林.公共艺术设计[M].上海:上海大学出版社,2002.

[3]王昀,王菁菁.城市环境设施设计[M].上海:上海人民美术出版社,2006.

[4]杨琳,仲德.城市环境中的“街具”设计[J].新建筑,2002(3):10-12.

[5]张东初,裴旭.从工业设计看城市公共设施的设计[J].城市问题,2003(3):20-22.

城市家具 篇5

城市家具的出现满足了社会发展需求，它使我们的城市变得更加美观。要想使城市家具达到预期中的效果，必须重视城市家具的设计，不同的城市有不同的特色，在进行城市家具设计时，要充分考虑到地域性因素。我国的城市家具设计尚处于发展阶段，其中仍存在着一些不足，城市建设部门要对城市家具设计进行深入研究，努力设计出符合城市特色的优秀家具。

1城市家具的含义

许多人对城市家具这一概念可能都不是太了解，但其实城市家具就在我们身边。所谓城市家具，指的就是城市之中，所有的户外环境设施，包括信息设施、卫生设施交通设施等，城市家具为人们的生活提供了便利，提高了人们的生活水平。

2城市家具的功能

2.1装饰功能

装饰功能是城市家具最基本、也是最显而易见的功能，城市家具为城市增添了色彩，尤其是一些艺术景观设施，比如雕像、喷泉等，这些城市家具在视觉上带给人一种美的享受，从而使人们的身心更加愉悦。城市家具往往是人们对城市的第一印象，人们对一个城市印象的好坏，在很大程度上取决于城市家具的优劣，优秀的城市家具，能够增添城市的魅力。

2.2实用功能

虽然城市家具具有很强的装饰性，但这不代表城市家具的功能仅仅是装扮城市，城市家具具有一定的实用性，这一点与我们家中的家具是相同的，城市家具在装点城市的同时，还要为人们的生活提供服务，比如电话亭、垃圾桶、健身器材等，这些都属于城市家具，它们的存在给人们的日常生活带来了极大的便利，使我们的城市变得更整洁、更美好。

2.3文化传承功能

文化是一个民族生存和发展的根基，民族的发展离不开文化的传承。城市是构成国家的基本单位，只有将每个城市都建设好，国家才能取得发展成果。城市家具是城市建设中的重要内容，城市家具具有一定的文化传承性，从本质上来说，城市家具是城市精神文明与物质文明的结合，它代表着一个城市的形象，城市家具能够传将城市文化传递给每位居民，也展现了一座城市的精神，它的存在使人们对城市文化有了更加全面的认识。

3城市家具设计中的地域性因素

3.1地理环境

每个城市都有自己独特的地理环境。每个城市的地形地貌、气候等都不尽相同，这就体现出了独特的地域性特征。地理环境会影响到城市家具的设计，比如，有些城市处于地震带上，在家具设计时，就要充分考虑该地的地理环境，城市家具要具备一定的抗震性，还有一些城市，处于沿海地带，经常会遭遇台风天气，因此在进行城市家具设计时，就要将气候因素考虑进去。

3.2地域文化

不同的地区有不同的地域文化，城市家具的基本功能之一就是文化传承性，因此，它承担着传播地域文化的重要责任。

3.3经济水平

城市家具设计需要资金支持，没有资金，再好的设计也只是纸上谈兵，但城市家具设计不是面子工程，它要以城市的经济为依托，城市经济水平的高低，会影响到城市家具的设计，若一个城市的经济水平较低，那么其城市家具在设计时就要尽量减少规模，节约资金。

4城市家具在进行地域性设计时遇到的问题

4.1脱离地理环境

地理环境是地域性因素中的重要内容，而有些城市在进行城市家具设计时，却忽略了这一点，没有对城市的地理环境、气候条件等进行深入分析，这样设计出的城市家具是不合理的。比如，城市的气候较为湿润，而设计者在进行城市家具设计时，没有注意到城市的湿润气候，在这种情况在，设计者在选择城市家具材料时，就会存在一定的偏差，没有将防水性能考虑进去，这样的话，就会大大降低城市家具的寿命，使得一些城市家具的表面出现剥落、裂缝等情况，还会使城市家具的美观性大打折扣。

4.2忽视地域文化

地域文化对城市的发展来说是至关重要，地域文化将城市居民融合到了一起，增强了城市居民的文化认同感，共同投身于城市建设之中。城市家具是地域文化的重要载体，但是在如今的一些城市家具设计中，却很难看到地域文化的影子。许多城市在进行家具设计时，只是盲目借鉴其他城市的.优秀家具设计成果，或是国外的一些成功的城市家具设计案列，这样盲目跟风，使得城市家具失去了原本的意义，失去地域文化的城市家具设计，是空洞的，是没有灵魂的，它无法反映出城市的精神，无法给予人们精神上的慰藉，也无法带给人们归属感，这样的城市家具设计，无疑是失败的。

4.3缺乏人性化

人是城市家具的主要使用者，城市家具设计的主要目的就是服务居民，然而一些城市的城市家具设计，缺乏人性化，在设计时，只考虑到了经济因素，而忽视了人的使用感受，这样的城市家具设计违背了城市家具的设计理念，无法满足人们的需求，得不到人们的认可。

4.4实用性不强

城市家具的一个重要功能就是实用功能，但是如今的一些城市在进行城市家具设计时，却弱化了城市家具的实用功能，而是将注意力集中到了城市家具的装饰功能上，想方设法提高城市家具的美观性，在城市家具的外形设计上大费周章，而对于实用功能，却一笔带过，缺乏实用性的城市家具只是一种摆设，不仅无法为人们带来便利，还耗费了大量的建设资金，实属浪费。

4.5环保意识缺乏

城市家具在进行地域性设计时，常常会出现一个问题，就是以牺牲建设地的环境为代价，建设城市家具，在建设过程中不注重对环境的保护，使建设地的自然条件遭到了一定的破坏。除此之外，环保意识的缺乏还体现在城市家具的选择上，一些城市在选择城市家具时，忽略了城市家具的环保性能，比如有些城市家具会耗电，并且耗电量很大，这样就会造成资源的浪费，给环境带来压力。

5进行城市家具地域性设计的策略

5.1充分考察自然环境

在进行城市家具地域性设计时，要对城市的地理环境进行充分考察，充分了解城市的地理条件，在结合城市地理条件的基础之上，再进行城市家具设计，一定要从实际出发，当城市的地理条件较差时，在城市家具设计中，就要将稳固性放在第一位，保障城市家具的质量，使其能够经受恶劣自然地理条件的考验。

5.2充分融入地域文化

想要实现城市家具地域化设计，最重要的就是将地域文化融入进去，地域文化是一个城市的标志，它彰显了一种城市文化，一种城市精神，因此，城市家具设计要充分融入地域文化，将地域文化巧妙的展现于城市家具之中，比如延安这个城市，它是红色革命圣地，在对延安进行家具设计时，要弘扬革命精神，将革命精神注入到城市家具设计之中，拥有地域文化的城市家具，更能体现出一个城市的精神面貌。

5.3坚持以人为本的设计理念

人是城市家具的受用者，城市家具设计的好坏不能由设计者评定，城市居民对城市家具评价才是最重要的，因此，在进行城市家具地域化设计时，要坚持以人为本的设计理念，充分考虑人们的使用感受，使城市家具尽量能够满足人们的使用需求。

5.4尊重原创，进行特色设计

对于城市家具地域性设计来说，借鉴成功的设计案例是无可厚非的，但是要注意，虽然可以对成功的城市设计案例进行借鉴，但是每个城市都有自己的特点，一定要尊重原创，不能对城市家具设计照搬照抄，要结合城市自身的特点，设计出能够展现自身城市特性的城市家具。

5.5注重环保

近年来，环保问题逐渐成为社会关注的热点问题，城市家具设计也应当充分注意这一问题，在设计时，体现环保理念，首先要对城市家具建设地的自然地貌进行保护，在城市家具设计的建设安装过程中，要最大限度上的保持建设地的原貌，其次，在选用城市家具时，尽量选择绿色无污染的家具材料，这样即使有朝一日要对城市家具进行拆除更新，拆除下来的城市家具也可以自行进行降解，不会为环境带来污染。

6结语

城市家具的存在，使城市更加地光鲜亮丽，也使人们的生活更加的舒适便捷。城市家具设计是一个非常重要的环节，在进行城市家具设计时，要将地域因素考虑进去，但我国的许多城市在这一方面做得并不是太好，并不能做好城市家具地域性设计，城市建设部门要努力改进城市家具地域性设计中存在的问题，在不久的将来，我国的城市家具设计，必定会大放光彩。

参考文献

城市家具 篇6

1 存在问题

1.1 城市户外设施不健全

残疾人专用城市设施:包括坡道、路面专用铺装, 残疾人专用标识、残疾人专用电话亭等, 盲人公交站台标识在海口市公交站有, 但是不足是标识立于垃圾桶旁边, 不易察觉, 而且需跨上一大截台阶才可能触摸, 台阶下便是机动车道, 完全没有考虑到伤残人士以及盲人, 使他们失去了很多与社会交往的机会。还有在各街道上很难看到关于海口市地图的各种布告板、导游图版、指路标牌等, 对于外地来旅游的游客无疑是一大困扰。

1.2 整体水平低

城市服务设施的设计与街道环境之间缺乏相互呼应关系, 比如缺少报刊亭、质量和审美高的雕塑等。有些公园以及海边的公共休闲座椅是木制的, 在海口这个亚热带, 一年四季都炎热潮湿地区, 暴露在外的公共坐具如果是木制的, 更加容易暴晒、腐蚀和被虫蛀, 耐久性差, 维护成本也相对较大, 也造成了资源的浪费。

1.3 缺乏地域特色

过去由于产品的单一化, 长期以来路标设施 (如站牌) 全国一个样。随着经济和技术的加快发展, 近年来这种单一化有了很大的改变, 但随后又出现新一轮的照搬照抄, 盲目引进照搬国外设计作品, 不是盲目地复古就是一味追求现代感赶时髦, 漠视中国文化, 无视历史文脉的继承和发展, 照搬照抄之风, 是一个全球性的问题。

海南是一个非常有特色的旅游城市, 古朴独特的民族风情使海岛的社会风貌显得更加丰富多彩, 少数名族以黎族、苗族、回族为主, 椰子树更是随处可见, 但这些都难以体现在城市中。如图是在海口市骑楼老街考察时拍摄的照片, 是一个非常有创意有特色的花卉吊饰。

1.4 重视人与自然的相互协调

随着世界经济和科学技术的发展, 迅猛增长的人口和无节制的生产生活方式, 使全球气候面临巨大的环境污染问题。这一切引起了全世界的高度重视, 倡导保护生态资源, 杜绝过度消费和能源浪费, 成为当今社会的新时尚。

户外家具也应该重视对地球环境造成的污染问题, 从设计入手, 采取以下措施:普遍使用环保、可再生、可回收材料;减少不必要的能源消耗, 来提高户外家具的使用寿命;选择易回收的材料, 不但可以减少生产中带来的污染, 还促进了户外家具向环保、绿色、低碳的方向发展。真正地从设计的角度, 考虑环境污染的因素, 追求人与自然的相互和谐。

2 结语

城市户外家具是一个城市的形象, 城市特色和城市文化的城市家具才具有独创性和地域性, 感官的识别性是使人们记住城市家具的重要途径, 人们也才会被这座城市的文化氛围所熏染和感动, 才会对这座城市记忆犹新。城市家具作为城市景观及其重要的组成部分, 所以只有城市家具、城市文化与城市景观的整体融合, 一个城市的个性才会突出, 环境才会和谐, 城市家具的人性化意义才会得以实现。

摘要：我国正处于现代化城市发展的一个加速时期, 步入小康社会后, 人们的价值观也随之发生了巨大的变化。人们的选择不再只是解决温饱, 追求生活质量更符合人性的最新选择。当然, 人们从古至今对户外活动的热情增长一直延续到当今社会, 一方面人们向往开拓更多的户外活动领域;另一方面人们也苛求户外活动质量的提高, 所谓质量的提高包括在户外活动空间提供更多的休息场所、餐饮场所, 提供更多遮风挡雨的聚集场所和方便的生活场所。

关键词：城市家具,设施,存在问题

参考文献

[1]陈准, 胡玮.浅谈城市公共空间中城市家具设计[J].工程建设与设计, 2008

[2] 付予.城市家具的场所适应性设计研究[D].中南林业科技大学, 2012

[3] 陈淑光.论公共设施与人性化设计[J].设计艺术, 2005

[4] 王静, 孙青.浅析公共设施中的人性化设计理念[J].大连理工大学学报社会科学版, 2007

让公共家具成为城市的一张名片 篇7

关键词：公共家具,城市,个性化设计

改革开放以后中国加快了城市化的进程, 伴随着迅速的城市化, 特别是近几年各地开始注重“打造”城市的整体形象, 从街头雕塑到小品景观, 无论是哪种公共艺术形式都等到了充分的应用。但是如果对这些城市做对比, 会发现它们之间的差别甚少细微, 放眼望去每个城市都是相似的马路、高楼、花园、广场和公共设施, 很难找出一座城市的特色所在, 这种现象在二三线城市尤为突出。

“罗马不是一天建成的。”每一座城市的面貌都是经过了历史的积淀, 通过改造城市结构或者是改变建筑物形态来重新塑造城市形象在短时间里是不可能实现的, 综合考虑各种因素, 我认为改变现有城市的公共家具不仅可以在经济上节约成本, 并且能够很好的从整体上规整城市风格, 最重要的一点原因, 公共家具是一个城市当中人们接触最为频繁的公共设施, 舒适、美观、富有特色的城市公共家具更容易给人们深刻的印象, 就像是城市的一张名片, 让人们在使用这些设施的时候深深记住这座城市的独特之处。

就目前我国现有城市家具来说不仅很难突出城市个性特色, 其应该具备的基本功能都难以令使用者满意。大部分户外的家具都存在以下几个问题:首先是安全性不够。很多放在公共场所的家具其安全性有待商榷。设计公共类家具应该充分考虑到公共空间中不同使用人群的具体情况, 例如火车、地铁候车区设置的带孔不锈钢座椅, 这种座椅对于成年人没有什么威胁, 但是小孩子的手指很容易卡在座椅的孔中。

其次是功能性不强。这主要是因为在设计时没有考虑“具体问题具体分析”, 比如同样的垃圾桶, 放在一个人流稀少的街区和放在繁华的街区效果是不同的。很多景区垃圾桶的大小与普通垃圾桶一样, 以至于垃圾因为放不下而堆在了垃圾桶周围, 这非但没有起到保护环境的作用, 反而破坏了整个景区的氛围, 像这种景点城市人流量较大, 其垃圾桶的体量就可以根据实际情况设计得大一点, 数量也可以适当增加。

另一个问题是公共家具与周围的环境、氛围不协调。有些设施个体本身造型非常美观, 不过由于和周围环境、文化氛围不匹配从而破坏了整个街道和城市的和谐, 好比张冠李戴, 原本具有古朴风格的设施安插在了富有现代商业气息的广场上, 或是简约、现代风格的设施放在了具有悠久历史的文化胜地。

最后一个普遍存在的问题就是公共家具本身质量参差不齐, 差强人意, 并且相互之间没有联系, 使得一条街区甚至整个城市都变得支离破碎没有整体感。

上面所说的这些问题主要针对的是公共家具的功能性, 任何一件物品的产生都是源于其使用价值, 所以在设计公共家具时需要设计师认真考虑上述情况, 保证公共家具的基本实用性。但是如果想让公共家具成为人们认识城市、了解城市的“名片”, 除了舒适好用, 还应该具有个性和地方特色, 影响公共家具个性化设计的要素主要包括三个方面:城市自然环境因素、文化因素和人的因素。

一、城市自然环境因素

本文所讨论的公共家具主要是指户外公共家具, 所以城市的自然环境对户外家具的影响很大, 在设计时我们需要考虑的要素主要有:当地的气候、地域地貌、水文、动植物等。像我国南北方气候差距比较大, 因而在设计公共家具时就需要充分考虑到所要使用的材质、色彩等。北方城市冬季寒冷空旷并且四季都非常干燥, 所以户外家具多采用颜色比较温暖的木质材料, 尤其是防虫、防裂且不变形的柚木。而南方往往代表着繁荣和温暖, 温湿多雨, 所以公共家具以防潮、防腐为主, 材料上多采用给人清爽感的不锈钢或是防水的塑料。这仅仅是自然因素对户外家具材料和色彩选择上的影响, 自然条件还会对公共家具的造型及其他方面产生影响, 若要使户外家具使用寿命长久, 自然因素应该是首要考虑的。

二、文化因素

记得有一篇文章说过“21世纪, 成功的城市将是文化的城市, 是具有独特的文化魅力和形象特征的城市”。的确是这样, 每个城市都有自己独特的文化, 这种文化具有地域性和群体性, 并且经过了历史长河的积淀, 是区别于其他城市的核心所在。想要让公共家具成为城市的一张名片, 一定要赋予它们城市的文化内涵, 不能只是流于表面。

城市的文化一般是指城市的精神象征, 比如北京的“京派”文化、上海的“海派”文化以及英国的骑士精神等。其中伦敦就以这种骑士精神结合伦敦皇家卫兵红衣黑帽的特征, 在二战后设计了一款经典的红色电话亭放置在街头以此振奋人心。这款电话亭现在早已成为伦敦的一个标志, 此后这种红色逐渐成为伦敦人的鲜明个性色, 巴士、油桶甚至车站牌都漆成了红色, 这些红色的城市家具给经常阴天的伦敦也增添了一抹活泼亮丽的色彩。

从上面的这个例子可以看出, 当公共家具被赋予了城市的内涵和意义, 在设计时就不会简单的拘泥于各种表象, 这样设计出的产品不仅会与城市居住者有一种共鸣, 而且也从更深的层次的反映了城市的精神和文化内涵, 同时还使得公共家具的系统化设计变得比较容易归纳、自成一体, 而风格统一的公共家具还可以使整个城市看上去更加统一, 使迥异的建筑单体之间存在和谐的联系。

三、人的因素

户外家具的使用对象是人, 它们的产生就是为了更好地服务于人, 不过“一方水土养一方人”, 每个地域的生活习惯也不尽相同, 所以在设计公共家具时也要充分考虑每个城市居民的生活方式与习惯。依附于一定人文环境的公共家具不仅可以满足当地居民的独特需求, 还可以让外地游客根据这些公共家具的特殊功能更深入的了解这个城市。

像是巴黎, 这儿的人们非常喜欢爱狗, 狗的数量也就相当惊人, 据不完全统计, 巴黎每三个人就有一个养狗的。相对的, 狗屎也就成了个大问题, 路上行人大约每走二百步就会踩到狗屎, 为了解决这个问题当地政府设了个“狗屎清洁器”, 方便狗主人们清洁狗的排泄物, 走在巴黎街头还可以看到很多跟狗狗有关的标识牌。因此游客们除了要去巴黎铁塔和榭丽舍大街体味法国的浪漫, 还可以漫步街头, 通过这些跟狗狗有关的、独特的公共设施了解巴黎人的爱狗情结, 体验另一种闲适生活。

具备这三种要素的城市家具会深深刻有这个城市的烙印, 体现出城市的独有风格。不过作为城市“名片”的公共家具还应该从整体上来把握各种设计要素。设计一个公共设施并不难, 难的将这些独立的、功能迥异的公共设施组合成一个具有共性的体系, 从整体上来控制城市的风格。

城市家具 篇8

城市家具又称为环境设施, 也可译为“街道的家具”“城市配件”或“道路的装置”等。城市家具早期是指街道摆设板凳桌椅以供行人在行走劳累之时休息使用, 后来这一概念逐渐向城市景观设计延伸, 并将街道上的其他设施, 如垃圾筒、邮箱、电话亭、城市指示系统、灯具、公交站亭、公共厕所、人行天桥、书报亭等, 也都统称为“城市家具”。从某种意义上讲, 优秀的城市家具设计无异于是一件艺术作品, 它能够有效地向观众传达出特定场所的精神。

一、平面构成在城市家具设计中的应用

平面构成主要研究视觉形象在平面上的组合形式, 运用点、线、面、基本形、材质肌理等造型元素, 通过平面的一些组织法则和规律进行分解或组合, 从而创造出新的有形式美感的二维空间画面, 使人们在使用过程中产生一定的视觉感受和心理反应。在城市家具设计中, 平面构成的应用就是要把点、线、面等抽象的几何形态具体化, 置换成具体的城市家具设计要素。俄国美术理论家瓦西里·康定斯基认为:“依赖于对艺术单个的精神考察, 这种元素分析是通向作品内在律动的桥梁。”

(一) 点在城市家具设计中的应用

点一般用来表示位置, 既无长度, 也无宽度, 不表示面积、形状。在平面构成中, 点的概念是相对的, 因为它是在与其他要素的对比中存在。点是力的中心, 点在画面的空间中, 具有张力, 在人们的心理上, 有一种扩张感。点能形成视觉中心。当画面中有一个点时, 人们的视线就集中在这个点上, 因为单独的点本身没有上、下、左、右的连续性, 所以能形成视觉中心, 成为力量的聚集处。点虽然不表示形状, 但不同形状的点的聚集会有不同的视觉效果。在城市家具设计中, 可适当地运用一些点的特殊性能进行创意设计, 通过改变点的大小、方圆、高低、色彩、方向、位置、材质以及排列组合方式等特征都能产生相应的视觉效果。

(二) 线在城市家具设计中的应用

在几何学上, 线只具有位置、长度、方向, 而不具有宽度和厚度, 它是点进行移动的轨迹。粗线豪放有力, 有厚重和紧张感, 令人印象深刻;细线纤细、轻松、精致, 有敏锐感;长线具有持续、速度和时间感;短线具有断续性、迟缓的动感;水平线具有稳定、安全、永久和平的意味;垂直线具有崇高、权威、纪念、庄重的意味;斜线是介于垂直线与水平线之间的形态, 具有不安定感和活泼感;直线给人以明确、简洁、锐利的感觉;而曲线具有情感知觉中的倾向性, 表现出丰满、柔软、欢快、轻盈、调合感;斜线具有方向性。

设计的主要目的是引起别人的注意, 留下深刻的视觉印象。所以在运用线的设计过程中, 可以通过改变线的长短、粗细、排列方向等, 创造出丰富且变化的图案造型。康定斯基曾说“就外在概念而言, 每一根独立的线或绘画的形就是一种元素。就内在的概念而言, 元素不是形本身, 而是活跃在其中的内在张力。

在城市家具设计中, 各种配套设施的立体造型是多样的, 而设计中“线”在整体造型中的作用是至关重要的。物体造型是由一定量的面所构成的, 而线是面的沿边界限, 是形成整个造型的最基本骨架, 线的变化同时又构成了各种造型面之间的互相联系。线的变化决定了面与面的转折、连接和交错关系。在城市家具造型设计中, 线并不是独立存在的, 线的长短、疏密、曲直、快慢以及方向感等属性, 最终决定城市家具造型的结构特征。

(三) 面在城市家具设计中的应用

面是点的密集, 或线的移动轨迹。面具有长度、宽度, 无厚度, 是体的表面, 它受线的界定, 具有一定的形状。平面设计中的面是相对而言的, 视觉效果中点的扩大与集合, 线宽的增加与平移、翻转均可产生面的感觉。直线的移动可以产生方形、长方形、圆形以及其他平面形。线移动的方向和角度不同所形成的面也就各不相同。平面是直线形成的, 是二次元的;曲面则是由曲线形成的, 是三次元的。面的不同形状会给人带来不同的心理感受。在城市家具设计中表现面时要注意面的形态对人的心理、对整体格调所起的作用。通过对面的分离、相遇、交叉、减缺等关系所呈现出来的布局, 产生出丰富的艺术效果。

二、色彩构成在城市家具设计中的应用

色彩构成是将复杂的视觉表面现象还原成基本要素, 通过探讨色彩的物理、生理和心理等特征, 运用对比、调和、统一等手段, 达到色彩完美组合的目的, 用科学的方法作为分析途径, 创造美的色彩表现效果。在现代设计中利用色彩的组合构成研究色彩的不同形态、肌理、面积、空间、节奏、情感等诸方面的关系, 改变了过去较为传统的构成形式, 创造新的色彩视觉的协调感受, 使得城市家具设计生动且更具有现代气息。

(一) 色彩的心理作用

色彩最直接的心理效应来自光刺激对人的生理发生的直接影响。实验表明, 红色环境中人的血液循环速度、脉搏、血压有升高加快的倾向, 对温度的感觉也稍高, 蓝色环境则是平静与放松。诗人梁萧绎《山水松石格》中的“炎绯雪碧, 暖日凉星”正与此对应。

(二) 色彩的对比构成

两种或两种以上的色彩, 以空间或时间关系相比较, 能比较出明确的差别时, 它们之间形成了对比关系, 即色彩对比。对比的最大特征就是产生比较作用, 甚至发生错觉。色彩间差别的大小, 决定着对比的强弱。色彩对比可分为以明度差别为主的明度对比, 以色相差别为主的色相对比和以纯度差别为主的纯度对比等。在实际的应用中没有孤立存在的色彩, 且色彩之间存在着诸多形式的对比。因此, 在城市家具设计中根据设计的定位和环境因素的需要, 统筹安排色彩间的对比关系。例如在休闲广场的城市家具设计中, 可采用冷暖对比较强烈及色彩纯度较高的色调, 相对直观的色彩应用于城市家具设计中, 有助于吸引人们的视线, 有效地提高设计的使用率, 并且在使用过程中产生愉悦放松的心境。

(三) 色彩的调和构成

色彩调和指用两个或两个以上颜色, 通过有秩序地协调搭配从而达到视觉及心理上的和谐与平衡。调和统筹指的是相似性、接近性、统一感等方面, 但色彩调和并非单指色彩关系的统一性和相似性, 而是指色彩的使用和搭配上产生的舒适和谐的效果, 使人产生美的享受, 简言之, 就是色彩关系上对统一与变化的处理。色彩调和与色彩对比是既互相排斥又互相依存。调和的方法有同一调和、近似调和、对比调和等。在设计色彩的配色中, 作品的内容是通过造型、色彩、构图、文字等多种因素共同完成的, 内容与形式的统一是作品成功的条件。因此其配色必须考虑到设计的实用性和目的性。不同的内容需要用不同的色彩来表现。城市家具设计的色彩要求醒目突出, 对比强烈的异色相配是适用的。但若用于工作场所时的色彩一般选择柔和明亮的配色, 要避免使用过分刺激、容易导致视觉疲劳、降低工作效率的对比强烈的配色。

三、立体构成在城市家具设计中的应用

立体构成, 顾名思义就是立体形态的构成方法或创造立体形态的方法。它的应用非常广泛, 除了自然界的山川河流和各种生物, 在日常生活中, 我们所接触到的形形色色的立体物, 其中包括建筑、家具、服装、生产用的机器、汽车和生活中使用的工具、器皿及各种装饰雕塑制品等, 无一不是立体设计的产物。“城市家具”也指城市中各种户外环境设施, 比如娱乐服务设施 (坐具、桌子、游乐器械、售货亭) 、交通设施 (公交车站点、车棚) 以及艺术景观设施 (雕塑、艺术小品) , 等等。其中坐具设计、雕塑设计、艺术小品设计等与立体构成都有密切的关系, 设计师常常将立体主义的一些形式语言运用到城市家具设计的表达中, 以立体构成的原理来解决问题。

(一) 立体构成与雕塑

现代雕塑设计原理源于立体构成, 20世纪初毕加索作为现代雕塑家创立了立体构成设计, 他的艺术创作《乐器》是他早期的构成雕塑 (1941年) , 他试图从非洲木雕原始艺术中吸取养料, 采用几何形体的表现方式。以木头、铁、纸片、绳子和拾来的废品材料自由组合, 拼贴装配成乐器, 通过立体的造型语言表现雕塑的空间和抽象图式。《东方之光》坐落在上海世纪大道与杨高路交汇处开阔的环岛上, 采用不锈钢管构成错综精致的网架结构的现代雕塑, 这座垂直高度达2 0米的金属雕塑以艺术功能为主, 计时功能为辅, 如此完美结合的大型城市雕塑在国内尚属首例, 如果将这件雕塑作品按比例缩小, 我们眼前所呈现的无疑是一件优秀的立体构成作品。

(二) 立体构成与艺术景观

立体主义一些形式语言被运用到景观设计的表达中。1955年丹·凯利设计的米勒花园采用网格的结构、水平视线设计、利用植物、铺地、景墙等造景元素将立体形态扩展到庭院的空间中去。通过几何结构营造了一个材料简洁、结构清晰的室外功能空间。上海虹桥公园号称虹桥商务区的“夜明珠”, 设计师将地面铺装、绿化植物、水体及建筑小品等景观元素分成不同的层次之后层层叠加, 秩序既丰富又统一, 整个景观结构在现代立体几何造型中体现了错落有致的都市风情。

四、结语

构成设计在城市家具设计中占有重要的地位, 吸收、借鉴构成艺术的精髓, 能够从理论以及实践上为城市家具设计提供指导, 设计师的设计水平和审美素质也会相应提高, 从而有利于从根本上改善和升华现代城市家具设计。

参考文献

[1]康定斯基.康定斯基论点线面[M].罗世平, 等译.北京:中国人民大学出版社, 2006.

[2]冯信群.公共环境设施设计[M].上海:东华大学出版社, 2010.

[3]程志刚.三大构成艺术在现代景观设计中的应用研究[J].四川建材, 2013 (3) :76-78.

[4]甘露.立体构成在环境艺术设计中的体现和应用[J].美与时代 (下) , 2008 (5) :96-97.

城市家具 篇9

生理需求是指人体自身发展过程形成的饥渴、冷暖、睡眠和排泄等天然需要。冷暖适度,充足的睡眠等都是人生理的基本需求。如果以人的触觉为出发点去设计的话,肤觉上的各种感受都是我们要极为细致观察的方面。

一个城市服务性设施,在设计之初,为了满足人们的使用,从人机工程学的角度出发,必须先满足人们最基本的生理舒适的需求。但是设计者往往在设计城市家具的时候总是会受到诸多因素的影响,从而忽略了人们的真正需求。比如在城市设施垃圾桶的设计中,设计师往往很多的只注意到了与周围环境的融合,在色彩和材质上与周围环境的和谐统一,再加上垃圾桶的基本功能,就构成了一个垃圾桶的设计,但是很多的时候设计师从未从使用者在扔垃圾时对垃圾桶的触碰,扔垃圾时的动作范围以及收拾垃圾的清洁工在清洁时的方便和舒适性。

既然人们在使用城市街道家具的时候与被使用物体的接触必不可少,那么在城市家具设计中,人们在使用时的触觉感受就应该放在设计的首要考虑部分。通过皮肤的感知来选择城市家具的材质与形态的确定,根据身体不同部分的感知特性来赋予整个城市家具不同部分的形态和材质感受。

近年来,注重人体生理变化的设计慢慢开始受到重视并运用于设计,新技术的运用和开发也不断地转向人体生理需求为主的意识。与触觉有关的生理需求在城市家具设计中的运用,越来越受到设计界人士的关注。

例如被普遍使用的指纹识别技术就是以人皮肤的生理特征作为设计的出发点,通过肤觉感知,传递人们独一无二的生理信息。再例如上海世博会电力馆中发放的卡片式温度计就是利用人的体温变化作为设计元素,卡片的感热部分可以根据人的皮肤的不同温度呈现出不同的颜色,不同颜色的卡通表情可以告知人们的身体体温处于什么样的状态,这样的趣味触感感知的设计,给人们在使用产品是带来了巧妙的互动,增添了使用的趣味性,使用时也更加的方便。正迎合了新世纪人们求新求异的心里。

总之,由触觉感知引发的各种生理特征反应,在现在乃至未来的设计当中,不断地成为设计人性化的重要依据,让设计真正的回到以人为本的理念上来。

二、实现公用性功能的价值

美国残疾人就业委员会主席Task Force:“在这个社会中,我们被称为有障碍者。实际上,使一些不良的设计使我们有了障碍。如果我们在加上找不到门牌号,那是号码太不显眼;如果我上不了楼,那是楼梯挡了我的道。”

美国人共用型设计专家Gregg C.Vanderheid en博士提出的定义:共用型设计(Universal Design)是指在有商业利润的前提下和现有生产技术条件下,产品(广义的,包括器具、环境、系统和过程等)的设计尽可能是不同能力的使用者(例如残疾人、老年人等)、在不同的外界条件下能够安全、舒适的使用的一种设计过程。

共用性设计既不是辅助用品设计,也不是易于接近设计,而是即考虑消除环境障碍为特殊群体(如残疾人)提供接近它的机会,同时要考虑为健全人带来方便的设计。

共用性设计虽然也是针对弱势人群提出的设计理念和设计方法,但是不同的是无障碍设计是指对特殊人群无危险的、可接近的产品和建筑设计设计。共用性设计的理念提出建立在无障碍设计的理念之上,让弱势人群在使用公共设施的时候更加减轻心理的压力和负担,让他们在使用公共的服务设施的时候和正常人群无明显差异,能够保持生活的正常运作。

共用性设计是把儿童、老年人、残疾人等弱势群体以及健全成年人作为一个整体来考虑;无障碍设计主要考虑的对象是特殊人群,它把整个人群根据功能(残疾与否、残疾种类和残疾程度)氛围不同的群体;

触觉感知方面的运用在城市家具共用性设计中有着很重要的参考价值。在弱势人群中,盲人也占了很大一部分的比重,设计师经常运用人们的触觉感知来进行设计。例如在一些公共电梯的楼层选择控制器中加入盲点的触摸,盲人通过触摸盲点了解信息。

共用性设计既考虑消除环境障碍,为特殊群体提供进入或使用它的机会,同时要考虑为健全人带来方便,触觉感知的运用在设计的共用性实现中有着非常重要的参考价值。

三、视觉补偿价值

莫里斯·梅洛——蓬蒂也这样说:“我体会到一种独特的事物结构,一种独特的存在方式,我们通过我所有的感官‘同时’向我传达信息。”虽然人们依靠眼睛从外界获得87%的信息,但在实际的生活市环境中,人们并不只是靠视觉来感受外界的信息,人们的感觉器官还具有协同效果,形成整体性感受。视觉与触觉的相互关系非常微妙,他们相辅相成,相互补充。除了视觉,加上触觉对物体的感知补充,使人们对事物的感受更加全面生动。

人体全身皮肤与表皮下遍布着丰富的触觉感受器神经,用来感受外界的机械,温度及痛刺激。对于盲人来说,这些触觉感受器资源不但非常灵敏,而且无需外科手术就可以用来接受外界的视觉信息的输入,通过触觉获取对视觉信息的感知。显而易见,相比其他两种视觉修复方法,触觉替代视觉系统的设计更加简单实用,有更高的可行性。

在城市家具的设计中,人们往往通过视觉来感受城市家具的各种信息,在使用过程中通过触摸对整个设施的信息感知进行补充,使对整个设施的感知更加的丰富和全面。触觉感知信息对于视觉感知的补充主要体现在两个方面,分别是质感补充方式和形态补充方式。

质感补充方式,是大脑先通过视觉对使用对象的质感进行了解,利用过去的学习和经验,对使用对象的质感进行推测。然后通过触摸,用身体的感应器官去感知对象的触感,对视觉感受进行补偿。例有着不同肌理的石头、粗糙的植物树干、质地不同的路面、冰凉的泉水、刺骨的寒风等自然界的事物都可以通过触觉感官得到最为真实的感受。

城市家具 篇10

关键词：海洋文化,城市家具,设计,应用

城市家具 (Street Furniture) , 一词是在欧美一些发达国家于上个世纪的后期提出。城市家具泛指遍布城市街道上的诸如公交候车亭、邮政报刊亭、公用电话亭、路灯、自动公厕、花钵、垃圾桶、路椅、路桩、道路护栏、指路牌、地图牌、自行车停放架等城市公共环境设施。城市家具是体现城市文化与特色的重要组成部分, 是对城市历史、文化的诠释者。

1 连云港市城市家具现状

近年来在连云港市提出的“国际性海港城市”发展战略框架的指引下, 城市建设是日新月异。城市家具作为城市建设中的重要组成部分, 在城市建设工程中城市家具较以前有了较大的改善。从整体来看, 连云港市的城市家具仍处于较低的水品, 主要体现在:

(1) 从造型来看, 缺乏海洋元素, 连云港城市家具在图案上基本都是三角形、矩形、圆形等几何形的形式单一组成, 色彩上多以白、蓝色为主, 城市家具与海滨城市特色不相符合, 不能彰显海滨城市特色。 (2) 从历史文脉看, 缺少文化的传承性, 城市家具不能充分彰显和诠释地域文化文化特色。

2 以海洋元素创新设计的城市家具设计

自古以来, 人类总是把自然界的原生形态作为首要的艺术创作形式。现代城市家具设计也是如此。人们不断向海洋生物界寻找启发、进行模拟。分析海洋生物的形态、结构、色彩、纹理等元素, 并经过联想和想象后进行抽象设计, 使其海洋生物相关元素与城市家具完美的融合。通过海洋仿生使城市家具能够满足人们对城市家具多样化的需求, 迎合现代人们对自己的生存环境、生存空间的情感需求。

2.1 海洋生物仿生造型创新城市家具设计

海洋生物具有的飘逸、运动、流线的特点, 为现代产品开发设计提供了很好的创意源泉。仿生设计丰富了产品的形式语言, 提高了产品的亲和力和艺术感。通过对海洋生物的分析与研究, 将海洋生物元素融入到产品设计中, 使得产品不仅具有热烈温情的感性之美, 又具有科学实用的功能性, 满足现代人对产品的需求。例如, 海边沙滩垃圾桶的设计, 沙滩垃圾桶不像街道路旁的普通垃圾桶一样通过螺丝固定在坚固的水泥地面上, 而沙滩满是松软的细沙, 用螺丝固定的方法显然是行不通的。那么对于海滩垃圾桶设计就要考虑其放置和固定的问题。在海洋中有种小的海螺叫长角螺, 或钉子螺, 正应为它外形呈尖尖的锥形, 很像一颗螺丝钉。利用这个特征仿生设计出一款海螺的造型易于固定的沙滩垃圾桶, 在沙滩上只要轻轻的垂直向沙子中往下插, 很快、很轻松的就可将垃圾桶固定到沙摊上。再如, 连云港市不久前开通的快速公交 (BRT) 的公交站台设计。公交站台的造型仿生海洋中的银鱼造型。银鱼又称玻璃鱼 (glassfish) , 其身体细长, 速度快, 通体呈半透明状, 吻长而尖, 呈三角形。这些特点很符合海滨城市和城市快速公交车的特点。1、公交站台色彩设计采用银灰色, 体现出银鱼的色彩特征;2、内部材质以金属板材和金属框架, 外层为玻璃幕墙装饰, 很好的体现出了银鱼身体透明特征, 金属板材与玻璃的结合, 表现出公交站台通透、现代、时尚的气息;3、整个银鱼造型公交站台, 外形极具流线型和运动感, 准确的诠释出连云港快速公交 (BRT) 的快捷速度。整个银鱼造型的公交站台给人们不仅传达了公交的便捷, 同时也为人们带来了美的视觉享受和无尽的海洋生物的亲和力。也为连云港城市增添了浓浓的海滨城市特点, 已成为港城一道亮丽的风景线。 (如图1所示)

2.2 海洋生物纹饰的装饰创新城市家具设计

把连云港海洋生物通过各种线条、形状、色彩来转化为视觉图形符号, 再将这些图案符号嫁接到城市家具产品设计中, 这不仅为城市家具产品增加了形式美感, 同时也增添了浓浓的海洋气氛。例如, 通过提炼、概括、抽象等设计手法将海洋中的海草、珊瑚、鱼类等各种生物进行艺术化加工设计, 再将这些图案通过雕刻、焊接应用到报刊亭、导视牌、电话亭、公交站台、花钵、路椅、垃圾桶等适当部位进行点缀、装饰, 这样不仅弥补了城市家具单一性的设计问题, 而且极大地为城市家具增加了强烈的艺术气息和海洋文化元素。例如, 海洋生物装饰图案的海滨护栏, 材质采用大理石材质, 因为海边湿度大盐分多对于金属容易侵蚀。首先, 立柱的设计, 在柱头部位可以采用圆雕的形式雕刻具有造型美观、可爱的海洋生物形象。在立柱的四周可以用波涛、浪花等纹饰图案进行装饰。其次, 栏杆中间的石板采用浮雕的表现手法将古老的海州湾凝练成一幅幅生动的海洋纹饰图案一一呈现出来, 这样的护栏不仅具有使用功能, 更具有浓郁的海洋纹饰的审美功能。 (如图2所示)

3 以海洋文脉传承与创新的城市家具设计

文脉是城市的底气与灵魂。对连云港市而言, 海洋文化是连云港传统文化的重要组成部分。近年来, 在城市家具设计中, 特别注重海洋文化的保护与传承。连云港地处黄海之滨, 东夷之地, 历史悠久, 文化深厚。海洋则是孕育这里众多文化的母体。反映生产生活蕴含连云港海洋文化价值取向的民俗文化, 如在诸多“开洋、”“谢洋”等鱼事活动中, 形成的“船灯庙会”、“鱼市节”、“船文化”、“请盐神”、“祭海神”等;人常说“靠山吃山, 靠海吃海”, 连云港有其种类繁多的海洋饮食文化, 自古海州湾自古就是天然渔港, 品种超千种为当地提供了丰富的海洋食物, 其当地就有“煮豆丹”、“烧海参”、“蒸鲍鱼”等名菜达200种之多;近些年根据海洋旧俗催生的旅游文化项目如, 徐福海洋节、连云港之夏等。另外从区位和交通中形成的如:欧亚路桥文化等独有的海洋文化。将连云港诸多的海洋文化元素融入到城市家具设计中, 通过城市家具产品展现海滨城市连云港独特的地域、历史、人文等特色, 从而诠释其海洋母体下的文化价值、审美价值、实用价值、时尚价值、情感价值等内容的城市家具。如, 2000多年前中国儒学创始人孔子, 在老海州城东南的小山上登高看海的故事。使得此山被后人称为“孔望山”。根据《左传》的记载, 鲁昭公十七年, 26岁的孔子前往郯国请教郯子学习官僚制度, 历史上称作“问关于郯”, 所以孔望山上还有一个纪念性的“问官台”。另外, 《论语》也有记载孔子带弟子子路冒险“乘桴”筏渡海, 到东夷地区的记载。另外, 孔望山也是海上丝绸之路的佐证, 在孔望山海边石崖上的佛像要比丝绸之路上震惊世界的敦煌莫高窟早了200多年。这不能不使我们相信, 来自海上的文明也许早就跟中国古老的文化握过手了。这些文化将其图形化, 应用到公交车站、报刊亭、公用电话亭、路椅、道路护栏、指路牌等载体上, 不仅是对大儒的怀念、对沧海变桑田的回忆, 更重要的是为城市家具增添了深厚的历史文化底蕴。

城市家具是城市空间构成中不可或缺的主要元素, 城市家具是城市文化、历史、地域、情感的诠释者和表现者。成功的城市家具设计可以创造出一个城市强烈的地域感和认知感。对于连云港这座海滨城市的城市家具设计而言, 融入海洋纹饰元素和海洋文化内涵不仅能增加城市家具的审美性, 又能增加文脉性, 从而增强城市知名度和影响力, 很好的塑造了城市的独特魅力。

参考文献

[1]杨子堡.街道家具与城市美学[M].台北:艺术家出版社, 2005.

[2]于正伦.城市环境创造:景观与环境设施设计[M].天津:天津大学出版社, 2003.