家具结构设计

家具结构设计（精选12篇）

家具结构设计 篇1

当今社会, 中民族文化与传统设计对现代设计具有举足轻重的地位和作用。中国古代设计与现代设计, 虽然因为时代的变化, 材料的更新, 工艺的进步, 使设计手法有很多变化, 但它们之间却有着一种不可磨灭的传承关系。这种传承关系, 不仅为中国传统的、民族的文化所独有, 也为其它国家和地区所常见。中国传统艺术和民族文化对当代设计的无穷魅力, 说明中国传统艺术和民族文化对于现代艺术设计的难以割舍, 21世纪被人们称为文化趋同、文化危机的全球化新世纪, 中国的传统文化与艺术, 民族文化与艺术, 仍然是当代设计的不可或缺的智慧源泉。

在中国设计艺术史中, 古代家具是中国优秀的工艺艺术品之一, 其发展源远流长, 它既是人们生活的实用品, 又是具有欣赏价值的艺术品, 其历史是一部由木材构造的绚丽诗篇, 具有强烈的民族风格。无论是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具 (春秋战国秦汉时期) , 抑或是婉雅秀逸的渐高家具 (魏晋南北朝时期) 、华丽润妍的高低家具 (隋唐五代时期) 、简洁隽秀的高型家具 (宋元时期) , 还是古雅精美的明式家具、雍容华贵的清式家具, 都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的钟爱和追求。中国古代传统家具由于受民族特点、风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响, 形成了一种工艺精湛、不轻易装饰、耐人寻味的东方家具体系, 在世界家具发展史上独树一帜, 具有鲜明的东方艺术风格特点。中国古代家具的人文特点也深深地影响着世界家具及室内装饰的发展。以下就主要以明清家具为例来阐述一下中国古代家具设计对现代家具设计的影响。

一、明清家具设计特点

明清时期是中国古代设计艺术成就最高的时期, 中国千百年的传统文化造就了中国明清家具的装饰艺术风格, 其独特的装饰与家具结构相得益彰, 堪称一绝, 使中国明清家具成为世界家具发展史上一颗璀璨的明珠。此外, 明清家具的装饰艺术风格还受到当时社会的人文因素等影响, 因而成为中国家具史上的一朵奇葩。

1. 明式家具装饰艺术

(1) 装饰部位

明末清初, 是我国传统家具的黄金时代, 这个时期的家具造型简练, 装饰风格清新自然, 与家具结构相辅相成、浑然一体。明式家具没有过多繁缛的装饰, 仅在横材和立柱的端头、腿足、牙板、靠背、券口和挡板等部位做一些简单的装饰。其作用在于用于掩盖一些因为建筑构架而不可避免的缺陷。

(2) 装饰手法

明代的装饰手法主要有雕刻装饰、镶嵌装饰和铜件装饰等几种。明代家具擅长利用木构架结体的每一个部件进行艺术加工, 来加强家具主体的效果。在镶嵌手法方面, 明式家具运用较多的是嵌木装饰和嵌大理石装饰。镶嵌讲究的是锦上添花而不是喧宾夺主, 镶嵌的材料应该与家具浑然一体, 而不是刻意镶嵌上去的, 如同木材本身“生”出来的一样。明式家具的镶嵌装饰是为了配合家具结构而设计的, 而不像清式家具的镶嵌是为了讲究材料和注重主人身份而做的。

明式家具还采用金属饰件的装饰手法。这些金属饰件有合页、面叶、包脚、钮头、吊牌和吊环等数种, 形式雅致, 既着眼于实用又起到美化的作用。不同的金属饰件应用在不同的家具上面, 并与家具有机地结合起来, 金属材质的美与木质的美结合起来, 使得平凡的家具表面大放异彩。

(3) 装饰内容和题材

明式家具的装饰内容和题材是在继承历代优秀纹样的基础上推陈出新的, 其装饰内容和题材大致有:以龙纹、麒麟纹和螭虎纹为代表的神兽类纹样;以瑞象、虎、鹿和狮等表示祥瑞的动物类纹样;凤凰、鹤、鸳鸯和蝙蝠等一些飞禽表示吉祥如意;松、梅、竹、兰、灵芝、牡丹、菊花和缠枝纹为主的植物类纹样;还有以中国传统装饰图案为题材的回纹、几何纹、方胜纹、博古纹和万字纹等。另外, 中国的神话故事也常被运用到家具上, 如:五岳真形图、八仙纹和三国演义故事纹等。各个纹样都刻画得栩栩如生, 仿佛一副画附在了家具上, 让人感觉家具不仅是一件生活用品, 更像一件艺术品。

(4) 明式家具的突出成就

明代家具的突出成就体现在家具的比例尺度与人体各部分关系的协调上, 很符合现代设计中的人机工程学原理, 它是一种集艺术性、科学性、实用性于一体的传统工艺品。

2. 清式家具装饰艺术

(1) 装饰部位

清代家具一般是指清代中后期的家具, 在继承明代家具的基础上, 造型趋向复杂化, 装饰繁琐, 线条平直硬朗、粗犷, 风格华丽厚重、富丽堂皇。清代家具几乎通体进行装饰, 没有主次。这主要是为了迎合清代统治者的口味。因而清式家具显得更加威严、豪华、富丽。

(2) 装饰手法

清代家具的装饰手法多种多样, 如雕、嵌、描、绘和剔彩等, 技艺高超精湛, 装饰富丽堂皇, 其中雕刻与镶嵌是清式家具采用最多的装饰手法。清式的雕刻一般有线雕、铲地浅雕、浮雕、透雕、半透雕、镂雕、悬雕和双面透雕, 但用的比较多的是透雕和半透雕。清式家具的镶嵌艺术是历代家具所无法比拟的, 所镶嵌之物无不体现出制作者的工艺精良, 使清代家具的镶嵌技术达到了顶峰, 但同时也体现了统治阶层追求奢华的风气。清代家具一般有嵌大理石、嵌螺钿、嵌骨、嵌象牙、嵌贝壳、嵌去琅、翠羽镶嵌、文石镶嵌和百宝嵌等。清代家具在继承传统的基础上, 使用了各种技巧和材料, 与多种工艺相结合构成了新的家具风格。

(3) 装饰题材和内容

清代家具装饰题材和内容在明代的基础上又进一步, 如龙、凤、拐子龙、蟠龙、纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、云纹、如意纹、莲花纹、勾卷纹和缠枝纹等是在当时都运用十分普遍的装饰题材。这些装饰题材虽然在历代中都有使用, 但是到了到清代, 工匠们已经把这些装饰纹样发扬光大, 并且在不同的家具上运用不同的装饰内容, 是根据使用者的身份地位来定的, 如龙纹、凤纹只能用在宫廷家具上。清代时期的一些装饰题材已经中西合璧, 形成了一种新的装饰纹样, 如西番莲, 这种装饰题材在清代广式家具中运用十分普遍。

(4) 清代家具的突出成就

清代家具为了达到其设计目的, 将多种材料以多种形式巧妙地装饰在家具上也是一种成功。这种成功留给后人的是一种设计的经验。

二、现代家具设计的特点

现代家具设计的特点主要有以下几点:第一是功能主义特征。强调功能是设计的中心和目的, 而不再以形式为设计的出发点, 讲究设计的科学性, 重视设计实施时的科学性与方便性。第二是形式上提倡非装饰的简单几何造型。受艺术领域中立体主义风格的影响, 在现代家具设计中推广了六面建筑和幕墙架构, 提倡标准化原则、中性色彩计划与反装饰主义立场。第三是消费者的大众化。现代设计的消费者是普通群众。第四是强调人性化设计。设计出来的成品要符合人的身体结构, 符合人机工程学、人体美学原理等。第五是重视设计对象的费用和开支, 把经济问题放到设计中作为一个重要因素加以考虑规划, 从而达到实用、经济的目的。

三、明清家具设计思想在现代家具设计中的应用

现代设计艺术巧妙地把明清家具的设计思想充分的运用于现代家具设计上, 具体体现在以下几个方面。

1、现代家具设计中所体现的明清家具的美学原理

中国有着丰富的设计美学思想, 其中有一种观点为“致用论”, 强调设计事物的实用性。明代家具中的每一件家具制作都十分讲究, 它要考虑做出来的家具是否美观又实用、简洁又舒服, 工匠们在制作家具时不是简单地把它当成家居用品来设计, 更多的是把它当成一件艺术品来雕琢, 具有很高的美学价值, 其注重家具尺寸比例与人体各部分关系协调性的设计思想在现代家具设计中得到了运用, 现代家具设计中强调人性化设计, 所设计出来的东西要符合人的身体结构, 符合人机工程学, 这一人体美学原理就是来源于古代家具的启发。

2、现代家具设计继承和发展了明清家具的优点

现代家具设计在形式上简化了许多, 通过运用简单的几何形状来表现物体, 但它的出现也不是凭空出现的, 是在古人经验总结的基础上演变而来的, 是取其精华部分、去其外在的形式并运用现代的方式表现出来的, 是古代家具的现代化演变的成果。

3、装饰手法的更新

装饰是一种修饰方法, 在对物体的美化上, 无论是在古代还是现代都能看到它的踪影。传统的装饰图案给了现代设计师们更多的灵感与创造空间, 现代家具的装饰只是更现代了, 更符合现代人的审美要求而已, 是一种意识上的更新。良好的装饰是靠精湛的工艺来完成的, 而只有最好的工艺才能表现出最好的设计。同时, 好的设计又把精美的工艺提升到了一个新的审美高度。当然随着材料技术的不断更新, 装饰的手法也更加繁多。从中国传统家具设计所选用的优质贵重的木料到现代家具设计所采用的所谓“智能”材料, 材料的制造也在不断的更新和创造, 每种不同的材料都能创造出不同的新的装饰手法, 创造新的美学观点。

四、结语

中国设计艺术史全面的总结了中国几千年的传统设计文化精髓, 随着高度科技化、信息化的现代社会给中国的家具设计带来了巨大的冲击, 新观念与思维方式的导人为审视中国传统文化观念提供了更多的思考角度, 而新技术、新材料的出现也为中国家具设计提供了更多的可能性。探寻古代家具中更深刻的内涵, 寻找其更有价值的文化, 并将其有机地融入未来的家具设计中, 这是新时代的设计师们迈向成功的不二法门。现代科学已经使我们具备了足够的手段, 使我们能探幽索微, 追溯传统的奥秘, 而多元文化又为我们在传统和现代之间架设桥梁。我们一定能够在不远的未来, 构建起中国现代风格的家具。

家具结构设计 篇2

关键词：传统家具元素；现代家具设计；应用

自从我国加入世贸组织后，各国之间的文化大批量的涌入我国，尤其是家具市场，其他国家的家具占据了我国大量市场，而我国在面对如此具有竞争力的家具市场时，如何设计好现代家具从而引起国人的注意是非常重要的。本文主旨就是来讲述在现代化的家具设计过程中，融入传统家具元素的家具所产生的效果。

一、中国传统文化元素及现代家具设计特征

在我国古代主要以孔子和老子等学者的儒家思想构成我国的主要传统思想文化，他们两位的哲学理论直接影响了中华民族思想特性，中国传统文化在我国发展的各方各面上都有一定的建树，不论是在学术领域，即使是技术领域也有我国传统文化的涉足。首先，我们先来了解一下中国传统文化思想及其在现代家具设计中的特征。

1.中国传统文化及思想

在中国传统文化中，主要是以老子的“道法自然”及孔子的“以人为本”的哲学理论，他们二者的理论大致构成了我国传统文化的总方向。首先，老子所提出的“道法自然”对我国传统的美学研究以及艺术设计领域都具有重要意义。道家强调世间万物都有其自己的特性，并不会以人的意志为主，为人的意志而有所改变，在道家看来，世间万物都有自己发展的独特规律，不因别的因素而有所改变。顺其自然作为道家无为的本质，讲求的是对事物本身保持其独特的属性，这种观点，在现代化社会的发展中，对生态环境的保护具有重要意义。在日新月异的当前社会，道家的思想不仅对于生态环境具有重要意义，在现代家具设计过程中，也具有重要作用。其次，就是孔子提出的“以人为本”的哲学理论，“以人为本”的思想强调人的重要性，这也是儒家提倡诚信为善、待人友好的一大特点。“以人为本”的思想发展至今也就是人性化的设计，在家具设计过程中，人性化设计是至关重要的，能否设计出符合人体美学的家具是评判设计师水平高低的重要因素。在我国传统家具中，其设计以简便大方为主，传统家具设计过程中，充分的运用到了“以人为本”的理想，在对靠背进行设计过程中，将其设计成“S”型不仅仅能够使人们在使用的过程中更为舒适，而且在一定程度上也将艺术美学发挥的淋漓尽致，在传统文化的熏陶下，传统家具设计在椅子的尺寸和造型的设计过程中，设计师对人体构造进行深刻的研究，所创造的家具完全符合人体比例，在靠背的角度和高度，座椅的高度方面都做了精确的计算，最终能够设计出如此精细的家具。这种细致入微的设计过程，可以说将“以人为本”的传统哲学理念做的淋漓尽致，尤其是明代的家具设计，达到了传统家具设计的最高峰，不仅对当时的文化具有一定影响，对现代的家具设计也起到了重要作用。

2.中国传统家具常用的装饰元素

在中华民族上下五千年的发展历史上，文化在一定意义上构成了社会发展的重要元素，中国的汉字作为世界上博大精深的文化之一，在传统家具设计的装饰过程中，具有重要意义。不难看出，我们经常可以看到一些古代的家具上经常会出现一些具有吉祥意义的文字，这些文字是在经过书法加工后，对家具起到了一定的装饰作用。在传统思想的熏陶下，最为常见的几个装饰家具的字是“福、寿、喜”等，福字自古至今都受到人们的追捧，从节日到具体的物件，人们希望将每一个物件都刻上福字，以期能有一个好的兆头，“福”经过了多年的演化已经成为了一种设计元素，完全可以不经任何加工直接将其设计进现代化的家具中。而“寿”字在我国传统文化中也象征着长寿的意思，在一定意义上与“福”具有相同的含义，“寿”在字体上变化多端，从古代的青铜器到现代的座椅都有它的身影。“喜”字则意义深刻，不仅仅在字面上具有欢快、开心的意思，它所代表的吉祥的图案我们经常也能在传统家具中看到，比如喜鹊等，体现出“道喜”的观念。提到了传统文化最常用的装饰元素就不得不说神话动物装饰了，而在神话动物中最为受到我国传统人们追捧的便是龙，龙作为我国图腾性图案，彰显着我国人民的创造力，在传统家具的设计中，也常常能看到龙的存在，从帝王将相时代的只有至高无上的皇帝才能使用的具有龙图腾的家具逐渐到后来的大户人家也能使用龙图腾的家具最后到日常百姓也能使用龙图腾的家具，龙图腾的存在可以说具有悠久历史，龙在传统家具的装饰过程中，能将家具的气质提升一个档次，使家具具有生动流动的特点，龙图腾在家具装饰过程中艺术效果可谓极佳。传统家具设计对植物的应用也是非常广泛的，梅花不仅仅在传统家具设计中被设计师青睐，在古代的诗人也对此情有独钟，梅花作为不畏严寒的象征，常常被设计师作为图案设计在家具中。而竹子象征着的坚韧挺拔的性格也承载了多重的民俗意向和特征，在传统家具中衣橱上雕刻最多的就是竹，也是人们希望能有一个“节节升高”的期盼。

3.现代家具设计特征

我们对传统家具有了一定了解后，下面我们来探讨一下现代家具设计中家具的一些特点。首先，不同于传统的家具设计，现代家具设计中的用料多样化，相比于传统的木质家具，现代家具还有金属家具、玻璃家具、塑料家具等等，随着科技的不断发展，不同用料的家具也有不同的优缺点，金属家具在使用过程中过于笨重，但是在使用过程中较为安全，牢固，极少担心家具在短时间内报废的情况；而玻璃家具在美观上则更胜一筹，但是在使用过程中极易破碎，容易造成一定的损失；塑料家具作为一种新型材料具有良好的绝缘性、耐腐蚀性，在加工过程中也较为方便，价格便宜。但塑料家具在回收过程中可能会造成环境污染而且回收较为麻烦。其次，相比于传统的家具生产过程，现代化的生产过程要更为先进，在现代化科技的帮助下，我们可以实现在较短的时间内达到大规模、大批量的进行家具生产，这种工厂化的生产方式在一定程度上可以实现大批量的生产，但也缺少了家具独特的特性，没有了传统人工的制作过程，家具更少了一丝灵性。在家具的现代化设计中，家具的组装技术也达到了新的高度，不仅仅减少了重复劳动力的数量，而且也提升了现代家具的质量水准。

二、传统家具元素在现代家具设计中的具体应用

上面我们主要讲述了我国传统文化究竟是什么以及传统家具设计的特征和现代化家具设计的特点。可以看出的是，在传统家具设计过程中，设计师必定在设计时会融入传统文化元素，尤其是人性化的设计理念充分体现了“以人为本”的哲学理论。下面，我们就主要来探讨一下究竟在现代化的家具设计中，传统家具元素对其的影响。

1.人文精神在现代家具设计中的应用

传统家具元素应用于现代化的家具设计的过程其实是对我国传统文化进行继承和传播，首先从我国的传统文化中可以看出，“以人为本”的哲学理念是我国社会发展的核心，人性化设计、家具设计符合人们情感这些都是对“以人为本”的哲学理念的突出表现，在满足人们舒适的同时，家具的设计还需要做到一定的美观特性，这样才能满足人们在视觉上的观赏感。在现代化家具设计方面，其中以家具材料更能体现人人平等的社会特性，在家具的装饰用料方面，现代化的家具设计人人平等、人与自然和谐相处的精神。在现代化家具发展的过程中，坚持以人为本的人性化设计理念，不仅仅是我国发展的必然要求，而且也是当下可持续发展的基础。中庸精神作为优良传统文化，在传统的家具设计过程中，应用的非常广泛，从座椅的左右对称到家具装饰以中轴线为主实现对称，都能体现我国传统文化中中庸之道的精神，这种文化精神指引着我们踏实做人、沉稳做事，然而随着现代化社会的发展，全球化浪潮逐渐席卷世界，现代化的家具设计仿佛渐渐被人们所遗忘，而大多朝向西方设计理念，这种中庸之道的设计理念不应被我们遗忘，现代化家具设计应当充分将中庸之道的文化融入到家具中去，即使无法做到传统的完全对称效果，也可以利用现代化技术对这种对称美进行提炼、改进，在一定程度上做到与传统对称美异曲同工之处，将我国优秀传统文化体现出来。在我国传统家具设计中，设计师也非常注重天人合一的哲学理念，在设计过程中，注重人与自然和谐相处的，这种理念在传统家具设计中尤其是图案和装饰的设计中具有非常好的诠释，比如在传统家具图案和纹理的选择上，设计师常常会选用与自然相关的图案进行家具的设计。在现代化的家具设计过程中，天人合一的设计理念不仅仅体现在图案和装饰的设计过程中，在用料和造型上也都将天人合一的理念发挥了出来，在用料上采用钢材作为家具的材料提高了家具的使用寿命，而且制作成本也相对比较低廉，这种材料的家具在家中也给人以和谐、欢快。

2.传统造型在现代家具设计中的应用

我国传统家具在造型方面多种多样，形态优美，将中国特色发挥的淋漓尽致，家具作为一种文化的寄托，能够体现出时代的特色，反映当代人们的生活起居和习性，从古代至今，随着科技的不断发展，社会的不断进步，人们生活方式的逐渐转变，家具作为人们生活起居的一部分，也需要符合现代化的发展，而传统家具设计的理念被现代化家具设计所吸收的主要是物质生活和精神需求两个方面，现代化家具设计关注重构、融合等。重构是指在现代化的发展过程和审美观念的情况下，以传统家具设计理念为基础，在家具设计的造型上、装饰上进行简化、创新，在现代化的设计过程中融入传统的家具设计元素。在家具设计给人以全新的视觉体验的同时，还需要达到简约中不失时尚的效果，在现代化设计过程中省略繁琐，追求图案的局部细节等特点。我国的传统家具设计文化由不同的文化融合而来，不仅仅包括由孔子提出的“以人为本”的哲学理念，而且也包含由老子提出的“道法自然”的哲学理念，将这些不同的哲学理念进行有机的融合，在此基础上，将其进行创新改造，形成优良的传统家具设计理念。随着当前现代化社会的不断发展，各国之间文化的交流越来越频繁，在各国之间文化交流的过程中，我们会潜移默化的受到外国文化的影响和冲击，在现代化的家具设计过程中，我们需要做的就是与国外优秀文化相融合，吸收西方优秀文化，创造出既有我国优秀传统文化，又包含西方优秀文化的家具，我国传统文化多种多样，而现代化家具设计也追求多样化，在家具设计过程中达到融合我国传统文化以及外国优秀文化对我国现代化家具设计具有深远重要的影响。在传统家具设计过程中，设计师也充分的诠释了“借鉴”的理念，比如在传统家具设计中，设计师借鉴艺术造型元素，将中国结中的艺术造型充分的运用到了家具设计中，从而体现出平安、幸福的精神。在现代化的家具设计过程中，我们也需要充分利用并借鉴其他学科或西方国家优良传统，将其应用于我国现代化家具设计中，既体现出我国的民族特色，又符合现代化发展的理念特征。

3.传统装饰在现代家具设计中的应用

中国传统文化在不断发展的同时，在传统家具的装饰和纹理上，也在不断的更新，在不同的历史时期、历史背景之下，传统家具的装饰和纹理具有不同的特色，通过对传统家具纹理和装饰的判断，基本可以看出当时人们生活起居的特点，装饰和纹理不仅仅体现了家具的美观功效，而且也体现了人文故事和自然风景等特点。由于装饰和纹理的这一特性，随着社会的不断进步，当代科技的逐步发达，人们可以在装饰和纹理上达到更高的层次，在传统技术无法做到的情况下，现代科技能够将家具图案纹理的设计做的更为精致完美，对于在纹理和装饰的精细设计在一定意义上也是继承了我国优良的传统装饰元素。我国传统家具设计中，榫卯结构在历史的长河中具有悠久的发展史，它的变化多端、种类多种多样得到了传统设计师的青睐，在历史的发展中一直占有举足轻重的地位，榫卯结构的发展对我国现代化家具设计具有重要意义，其层次感和观赏性影响着现代化家具设计理念。榫卯结构运用得当也能充分发挥出设计师的设计水平，因此在现代化的家具设计中，榫卯结构也依然吸引着不少设计师的眼球。

三、结语

在现代化的家具设计中，传统家具元素对其有着举足轻重的影响，我国在传统家具设计理念中，充分体现出了“天人合一”“以人为本”“道法自然”的哲学理念，传统家具设计对这三者的理念进行有机融合后所形成的对家具在结构和造型上的认识，对我国现代化的家具设计有着非同寻常的意义。我国的现代化家具设计理念应当以传统家具设计理念为基础，在全球化发展迅速的当今社会，充分吸收西方优秀传统文化，将其不断进行融合，开创出具有特色的现代化家具设计。设计师也应当不断学习我国传统文化，取其精华，去其糟粕，最终让我国现代化家具设计能够在国际上占有一席之地，在国际领域大放光彩。

参考文献：

家具结构设计 篇3

在经济迅速发展，技术快速进步的21世纪，家具设计是多种设计的结合和形象思维的创造与革新，是集艺术与技术，理性与艺术的结合；家具本身也反映着一个时代的政治、经济、文化与习俗；所以未来家具的设计趋势也会朝着绿色环保、节能、生态、可持续发展、具有简洁性和民族性的方向发展。

家具的发展历史、现状及趋势

1.家具的发展

家具是维持日常生活和社会活动所必须的用具。早在石器时代，由大自然中的石块堆积成的家具雏形便有了；随着历史的变迁，家具受到不同社会时期经济、文化艺术、生产技术、起居方式和生活习惯的影响，使得家具在材料、工艺、结构、功能及造型设计等方面不断进步革新。

2.现代家具的需求和设计趋势

没有使用价值的家具，外表再华丽美观也是毫无意义的。现如今在经济迅速发展、技术快速进步、能源紧缺的时代，环保成为主要趋势。人们的需求不仅仅只是停留在物质层面还有对精神层面的需求。家具的使用性、舒适性、美观性和精神上的愉悦、提升空间的美观与品质都成了用户所需求的和购买时所考虑的因素。

现代艺术、现代建筑设计、工业产品设计、机械设计的发展都为家具的造型设计和结构带来新的启发；新材料、新技术的发展也为家具工艺带来新的革新与进步。“以人为本”一直是我们设计中所遵循的原则，它强调以人为中心，根据人的需求，充分考虑人的生理和心理方面；但是“以人为本”又存在思想的分歧、审美的不同和社会化的人性与个性问题；所以由此“以人为本”又分为共性与个性。近几年来，我们不难发现很多家具设计都渐渐趋向于简洁化；在经济迅速发展，技术快速进步的21世纪，家具设计是多种设计的结合和形象思维的创造与革新，是集艺术与技术，理性与艺术的结合；家具本身也反映着一个时代的政治、经济、文化与习俗；所以未来家具的设计趋势也会朝着绿色环保、节能、生态、可持续发展、具有简洁性和民族性的方向发展。根据以上的论述，如何才能在低成本和快速响应市场的条件下保证家具产品的环保与个性化、多元化是我们设计师目前所面临的挑战。

家具材料和纸质家具的特点

1.家具材料的种类和分析

材料可以说得上是家具设计的灵魂；不同材料的属性在外观、加工工艺、化学及物理方面的性能都能给予设计师灵感，可以说不了解材料的设计师是不可能设计出好产品的。

家具材料可大致分为天然材料和人工材料；“木材、竹材、藤条、皮革等”都为天然材料，“人造板材、铝合金、不锈钢、玻璃、塑料、纸板等”都是人工材料。木材作为实木家具的原材料，在传统家具中被广泛应用，简朴清新的木材由于不同的纹理与加工工艺给人的视觉感也是截然不同的；由于木材本身的笨重感，造成滥砍滥伐，随着时代的发展渐渐面临着淘汰危机。伴随着人工材料鲜艳靓丽的塑料，简练挺拔的金属，玲珑剔透的玻璃渐渐被人们所广泛应用。塑料具有颜色鲜艳、造型多样、耐腐蚀、重量轻等特点，市面上很多家具都使用塑料作为家具材料首选，在提倡“绿色环保”的今天塑料污染问题也是我们不可回避的。

2.纸质家具材料的环保性

纸质家具材料来源广、价格低、易于回收，1t的废纸可以生产出800kg的纸，相当于少砍伐17颗大树，减少35%的水污染。同时纸是一种易于降解的材料，即使将其丢弃后也不会对环境产生污染。符合当下的绿色设计。纸板家具大多使用瓦楞纸作为纸板家具的原材料，瓦楞纸的承重能力非常好，有的瓦楞纸箱可以承重8吨，可以满足人们正常的活动需求。

3. 纸质家具的种类和特点

纸质家具目前可分为纸浆模塑家具、纸管家具、纸纤维家具、纸板家具等几类。其特点是绿色低碳、价廉物美、节约资源，符合绿色家具设计要求。 纸板家具加工制作简单，拆卸安装方便，平板包装、运输储存便利，质轻便携等优良特性。纸板家具的特性使其非常适用于短期租户、展览、聚会和办公等临时性场所，同时，非常适合于儿童以及时尚人群使用，具有广阔的发展空间。 瓦楞纸板家具不仅具有各类纸板家具的优势，而且还具有结构形式多样的特点，在设计中应充分发挥各种结构类型的优势和潜力，设计出形式新颖、功能完备的纸家具，以满足多种环境、多层次人群使用。

4.纸质家具的设计方向

秉承纸质家具环保的特点和可持续化发展的理念，我们将循环经济最重要的实际操作原则应用在设计当中，遵循绿色设计的原则，执行减量化设计原则，再利用设计原则以及再循环设计原则。除此之外纸质家具的组合方式也是设计的方向。纸质家具以拼接，插接，锁扣等方式为主，这种特点是从纸质包装承接来的，由于纸质家具的结构形式简单灵活，可以为设计多种不同的方向和选择。

5.纸质家具的意义

“十三五”规划提出：绿色是永续发展的必要条件和人民对美好生活追求的重要体现。建设资源节约型、环境友好型社会，形成人与自然和谐发展现代化建设新格局，推进美丽中国建设。本文的研究意义在于通过对新型家具材料与结构、制作工艺以及其便携性、趣味性的探讨与研究，促进家具功能、材料和结构多元化的发展；促进绿色环保、以人为本和以自然为本并重的设计思想的进一步发展；促进纸质家具机械化、工业化生产。通过研究，实现对纸板家具设计理论与生产工艺以及设计制作的创新目标。

家具结构设计 篇4

1中国现代家具设计应将传统文化的精神融入其中

观察北欧风格设计的现代化之路,可以发现在他们的设计发展历程中,并没有将手工艺传统与现代主义对立起来,而是一直沿着将手工艺传统与工业化大生产完美结合的正确道路发展,他们通过现代设计这一手段,延续、发展、改良了民族传统文化,赢得了在全球竞争中的利益最大化。充满文化内涵的设计会让消费者在使用时产生情感的认同和投入。北欧设计师善于将多元的传统文化与现代设计理念相融合,其中,英国乡村家具、中国明清家具成为“传统”中最受重视的元素[2]。如汉斯· 韦格纳(Hans J·Wegner)早年潜心研究中国传统家具文化,曾设计了一系列“中国椅”(见图1),以其抒情而流畅的线条、精致的细部处理和高雅质朴的造型,成为丹麦家具的经典之作。

中国是一个传统文化底蕴深厚的国家,历史悠久的文明进程,留下了丰富的文化遗产,现在随着中国经济的发展和国际地位的提高,中国文化在设计的各个领域被演绎和运用。因此,在中国现代家具设计中有必要对中国传统文化做深入的了解,并真正理解中国传统文化内涵。在这个基础上取其“形”,延其“意”,从而传其“神”,是对传统文化的再创造。中国现代家具设计不能只靠某一具体的传统表象元素去表达,最具中国特色的设计元素是中国文化特有的精神,是一种气势:儒家文化、天人合一、中庸之道、太极中的阴阳平衡和互补等。

传统永远是现代设计的根基,民族的东西才是最具有生命力的,应将传统文化的精神融入到现代家具设计中。

2中国现代家具设计应充分考虑中国现有自然资源

北欧风格的家具及室内设计,都以木材为主要设计用材,其他的装饰材料为辅。这不仅考虑到了木材的材性,而且将设计提高到了对资源进行考虑的高度。正是由于北欧森林资源丰富,设计师们才尽可能的选用木材。一方面这是对传统材料的重视,另一方面可将其看成是对自然资源的充分考虑。他们善于将木材进行更好的利用,如阿尔瓦·阿尔托(Alvar Aalto)发明并利用热压成型的胶合板技术设计和制造扶手椅。简约设计作为北欧风格的另一个特点,也将其看成是对资源的一种节约设计。丹麦设计师布吉·莫根森(Borge Mogensen)的设计理念是“越简单越好”。他的设计多使用本地材料,仅靠材料本身的特性,以最少的用量,达到设计的要求。

我国是一个木材资源短缺的国家,木材资源无法满足我国家具产业发展的需要。为此,我国的家具设计不能象北欧那样更多的依赖木材为家具制作的主要用材。北欧风格家具设计中对木材的特殊偏爱,与其说是对传统家具文化的继承,倒不如说是对本国资源的充分考虑。“不同材料的运用反映了不同民族、国家、地域文化特色[3]。”不考虑民族地域自然生存环境使用自然材料不但不环保,而且还是一种破坏。因此,当决定学习优秀经验的时候,应该学习的是其成功的内在规律;同时应该首先从分析、尊重自己国家的自然环境的现实开始,唯有如此才有可能实现和谐持续发展。我国是世界上主要产竹国家,竹子是我国森林资源的重要组成部分,素有“第二森林”之称。由于竹子的天然特性,其吸湿、吸热性能高于其他木材,竹质家具冬暖夏凉。纯竹质高档家具不仅是实用的商品,还具有相当的观赏性,让人不仅有回归自然的惬意,还能感受到扑面而来的中国传统文化气息。因此,应充分利用我国丰富的竹资源,进行高质量竹质家具的生产,进一步开发设计出功能合理、结构科学、工艺精湛、造型美观、符合现代生活需要、可实现工业化生产的新型现代竹质家具。

3中国现代家具设计应充分利用新材料、新技术

在20世纪50年代～60年代之间,随着材料的日益丰富,人们对材料可能性的逐步探索,再加上不断增长的城市化需求,使功能与传统、新与旧、材料与造型之间自然有机地结合,构成日趋鲜明的民族风。当时北欧风格家具的发展可以大体分为两个典型流派:以芬兰的建筑大师阿尔瓦·阿尔托和丹麦家具设计师汉斯·韦格纳为代表的以胶合板为主要手段的家具设计流派;以芬兰的约里奥·库卡波罗(Yrju Kukkapuro)为代表开创了广泛使用钢木、合成塑料等新型材料的现代设计,并引导北欧的设计风格走向一个新的途径。可以将库大师的成功看成是对新材料、新技术的充分利用。要是没有对新材料、新技术的充分理解,他的人体工程学理念也不可能在设计中表现得如此淋漓尽致(见图2)。

北欧设计大师艾洛·阿尼奥(Eero Aarnio)也是以玻璃钢塑料作为主要设计用材,并且取得了巨大的成功。这位大师的成功也可以说是对新材料、新技术的充分发挥。如果不是在当时的科技水平下,他也许很难做出那富有浪漫色彩的造型(见图3)。

虽然中国的家具设计也在寻求和应用新材料、新技术,但更多的只是跟随设计大国的步伐,这就是我国的家具产业只能依靠廉价来占领国际家具市场份额的重要原因。因此,有必要在现代家具设计中投入更多的人力、物力去研究、采纳最新的材料、技术。唯有如此,我国的设计才能在国际上绽放出耀眼的光芒。

4结语

全球化是工业文明发展到高级阶段,并向信息文明过渡的必然产物。在全球化过程中一方面是参与各方的共享与交流,另一方面也是参与各方文明的自我实现。全球化不是单纯的统一化,虽然我国现代家具设计与工业化一样处于初级阶段,但这并不意味着要完全复制西方,要有自己的现代家具设计思想。

北欧风格家具设计对我国现代家具设计的启示主要有3方面:1)尊重本国自然资源环境和民族生活习惯,并将其作为设计造物活动的物质基础;2)将本民族文化美学传统和现代设计思潮放到平等的位置来考虑;3)在家具设计中积极采用新材料、新技术。因此,在家具设计过程中应该充分应用中国文化的内在精神,并且尊重国内当前的自然资源状况,在这个基础上加以应用现代设计理论才能设计出真正的中国风格现代家具

摘要：从民族文化、国内资源、新材料新技术利用这三个方面出发,论述北欧风格家具设计对中国现代家具设计的启示,以设计出真正意义上的“中国风格”现代家具。

关键词：北欧风格,家具设计,文化,资源

参考文献

[1]王明治,袁平.比较北欧日本工业设计构建中国现代设计美学[J].包装工程,2005,26(6):183.

[2]唐彩云,申丽娟.北欧风格家具中的人性化设计[J].木材工业,2005,19(5):28.

[3]张志华,郭智勇.论民族文化在现代包装设计中的应用[J].包装工程,2005,26(2):173.

家具设计简历 篇5

出生年月 1986年11月 身 高 182cm

籍 贯 济宁市 居住地 苏州市

民 族 汉 政治面貌 团员

求职类型 应届毕业生 工作经验 1

毕业院校 长春大学旅游学院 专 业 绘画，艺术设计

联系方式 移动电话：

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工作经历 /3--5月于吉林省太阳神装饰公司实习担任设计制图员.

技能水平能熟练运用电脑制图软件CAD,3DMAXS,PHOTOSHOP,及一些其它辅助软件.

培训经历 /09 -- 至今：就读于长春大学旅游学院.

自我评价 敬业忠诚,开拓创新.性格开朗稳重.有活力,待人热情,真诚.工作认真负责积极主动.能吃苦耐劳.有较强的实际动手能力和快速的适应各种工作环境.在校期间一直努力学习专业知识和电脑知识,通过自己不懈的努力有了长足的进步.

家具结构设计 篇6

市场上的中式家具，通常是以明清家具为代表的传统家具的复制，而中式家具的创新未受到广泛关注。人们迫切需要符合时代发展的新中式家具，但是由于缺乏专业的设计理论指导，新中式家具质量参差不齐，在经济发展全球化的背景之下，我们要积极寻找适合我国的设计发展之路，将中华民族的优秀文化继承并发扬。

一、明式家具的造型艺术

明式家具的造型是东方文化艺术的高度概括，具有简洁、适度的格调，在大自然中汲取养分，将有机与无机形态经过文人士大夫的提炼，成为家具设计的形式语言，体现文人的精神需求。具体表现在以下几个方面：

（一）线条的韵律

线条的使用是人类文明开始的标志之一。中国画中，线条是表达物象结构的骨架，是最基本的艺术语言。明式家具在造型中运用曲线较多，它吸收了中国绘画用线的优良传统，通过线条的长短、虚实、转折、粗细等来形成家具的优雅形态，满足使用者审美和使用需求。直线与曲线、弧线的完美组合，形成牢固的框架结构，同时又留足空间，使家具产生无限的意境，满足文人士大夫追求隐逸与超越的情感需求。家具中所使用的线与面的结合，产生富有变化的审美情趣，营造出悠远、深长的意境。

（二）合理的比例

家具设计时，不但需要合理的结构、功能，还应具备科学的良好比例。家具的整体与局部的良好比例关系反映了明式家具的高超技艺。家具功能的需要决定了其长、宽、高的尺寸，在满足使用功能的同时获得美观的造型。明式家具最重要的一点是比例很难把握：粗一点，圆一点，圆多少度特别难把握。明式家具最难的就是尺度比例那种微妙的关系：一个弧线，多了两毫米，感觉就不一样。条案的长宽比例就像写书法一样.书法中那个骨骼关系差一点就觉得不对。

（三）均衡稳定

家具设计中，均衡是指其左右前后的轻重关系，稳定是指其上下轻重的关系，明式家具在设计上讲究均衡又不失生动，保持稳定而又不失轻巧。明式家具以对称的方式来获得均衡感。

二、明式家具造型艺术对新中式家具设计的影响

明式家具的线条干净、有力，主要是用来体现家具本身的轮廓和结构，线条富于变化，并且使用人机工程学原理，使曲线不仅满足审美需求，又达到使用目的。而现代家具在形式上比明式家具略显简化，线条仍能保持流畅、柔美。如丹麦设计师汉斯.韦格纳参照了明式椅的造型，设计出了具有中国主义的作品“Y椅”（图1），也由此形成了独特的“丹麦风格”。再如设计师朱小杰在上海世博会中国馆所做的家具设计（图2），就提取了中国馆建筑的构件及元素，经过推敲与改造，最终形成具有民族特色的现代家具，建筑的造型为等边梯形，这是稳重的基础，因此，家具的主体为等边梯形，只是根据空间大小的不同设计了不同的尺度，根据空间功能的区别设计了不同的形式。

三、现代家具设计中造型上的创新

（一）造型简练的升华

随着时代发展，人们的美学意识也在不断变化，在现代家具设计时使用的方法是将传统元素进行提取，融入现代美学观念，再重组、加工，通过对家具各部件的样式、位置、大小、色彩、材料的改变重新造型，同时又保持整体与局部的一致性，相互呼应。此外，纹饰也是新中式家具的重要设计素材。

（二）比例合度的延续

家具的舒适度取决于尺寸是否符合人体工程学，传统家具尺度的法则虽严谨但时代局限性较大。随着家具与居住环境的关系不断变化，现代的房屋面积较古代有所减小，原有尺寸已不完全符合现代人的生理结构，使用会产生不舒适感。因此进行现代家具造型尺度设计时要充分考虑由于时代差异，人体身高体重、使用方式等因素的变化，运用人机工程学理论科学的把握造型尺度，继承发展明式家具经典、实用的美学思想，创造出既有传统家具造型特点，又符合当代人生理尺寸的现代家具。

（三）传统元素的重构

通过对家具组成部分的比例、样式或材料等方面的变化来重构造型，或是采取对明式家具中的特定符号进行提炼后改造，或放大、突出，或抽象变形，甚至选取现代新中式符号运用在家具中，使得家具在整体与局部的造型更有新意。如：“半木”的“苏州椅”（图3），借鉴明代圈椅的圆满形式，运用立体的网状结构力学，融入苏州园林窗棂、小桥、明月意境，造型轻盈秀气，正反不同视角转换间富于变化，但其材料采用胡桃木与布艺的组合方式，既有古典的韵味又不失舒适感与时代感。

四、结论

人们在使用家具时，不仅满足于传统的使用功能与造型艺术，对其文化价值的追求也不断增加，明式家具作为中国古典家具设计的巅峰，其文化艺术价值指引着现代家具设计新的方向，结合现代工艺、材料，用更符合现代人审美特点的艺术语言表现，延伸新中式家具的文化内涵与表现形式，提高产品的使用价值。

漫谈北欧家具设计 篇7

瑞典、冰岛、丹麦、挪威、芬兰以及法罗群岛和格陵兰群岛组成了北欧, 这些在斯堪迪纳维亚温暖、明亮的阳光照耀下的自然、舒适、精致、优雅的设计作品令世人刮目, 为之倾倒。客观的自然条件决定了北欧居民在室内的时间远多于户外活动时间, 这使得他们特别重视家居生活, 乐忠于追求温馨、宁静、细致的居住氛围。

北欧家具人情味十足, 他们对形式和装饰较为节制, 很注重传统价值, 偏爱天然材料, 讲究形式和功能的统一, 推崇手工打造。北欧家具从材料、造型、装饰、功能性等方面突出了“以人为本”的思想, 既满足人们的日常生活需求, 又营造出一种典雅舒适的环境, 促成了北欧家具自成一体独特的审美特征。

二、北欧家具设计的审美特征

1. 材料选择浑然天成

北欧人对大自然有一种发自内心的热爱, 他们在家具选材上提倡至纯至真。北欧地区有着丰富的森林资源, 天然的材料颇受北欧家具设计师的钟爱。北欧的木材加工有着悠久的历史, 家具设计师能够最大限度发挥木材优势, 扬长避短。与欧洲现代主义强调钢材不同, 桦木、山毛禅木、袖木等自然材料在北欧家具设计中得到了广泛应用, 注重对天然材料的运用, 使北欧家具有着强烈的亲和力。北欧家具多使用原木, 木材本身的色彩、纹理、质感都得到最大程度保留, 达到了稳定和谐的艺术效果。宜家 (IKEA) 的产品有时甚至暴露了木材本身蛀痕, 以达到最纯正的天然朴实。

2. 装饰风格简约大方

北欧人在设计上没有一丝的多余, 讲究简约大方、色彩淡雅;不喜好华丽奢侈的装饰, 以简胜繁, 以少胜多。首先, 北欧家具凸显出材料的自然纹理, 很少雕刻复杂纹饰, 宝石、螺锢之类的饰物使用甚少, 简单的线条、流畅的走形在设计师手下熠熠生辉, 简约而不简单, 稳重而不奢华, 在作品中极大地体现了形式美。其次, 北欧家具工艺细致入微, 平面处理的比例、尺度运用适当, 线条运用自然流畅, 落落大方, 家具造型转折处富含多种变化, 曲直对比鲜明, 使得家具形体美呈现多层次多角度的视觉效果, 赋予了其别具一格的艺术魅力。再者, 北欧家具的外观之美多来自于家具本身的线性结构, 笔直挺拔的直线、棱角, 总是被温润柔和的曲线所代替, “线条也有微笑”, 这种风范颇有儒家思想的神韵, 使得北欧设计温情暖人。北欧独到的弯曲木材工艺可以把木头像纸片一样扭转变形, 形态纷繁富丽, 自然拉近了与人的距离。

3. 设计造型浑然天成

北欧家具设计重视传统精髓, 长把传统样式作为家具创新的源泉, 摒弃冗繁, 推崇简朴, 这使得他们的设计既充满自然感又毫不呆板, 而且又保留了传统美, 北欧人对传统的发扬光大使其在世界家具设计中占据重要地位。德国家具的纯粹功能主义是北欧人极力反对的, 他们讨厌生冷的几何造型, 习惯用圆滑曲线代替生硬棱角, 带给人温暖的视觉享受。北欧家具完美的曲线使其整体造型丰富多彩, 令人应接不暇。结构合理、比例协调、简单线条、细节处理使得北欧家具带有明显的北欧文化符号。汉斯魏格纳在上世纪五十年代设计的孔雀椅 (图一) , 形似孔雀尾巴, 使人自然联想到孔雀开屏, 天然材料结合仿生造型为这款家具注入了浓厚的自然韵味, 质朴之余又多了份亲和力。

4. 家具功能实用至上

北欧家具设计是对生活的再描绘, 那里的气候决定了人们没有丰富的社交活动, 他们很重视家的氛围, 家具设计的实用性和舒适性被置于首要位置, 人情味浓且品味高雅。北欧家具的实用功能具有导向性, 它不同于标准化生产的国际风格, 在考虑功能的同时, 还富含鲜明的情感色彩。它打破传统工艺的桎梏, 融入人的主体意识, 在北欧家具中, 你看不到法国、意大利那种奢华浪漫的味道, 但也不落入俗套, 北欧人创造了属于自己的“实用艺术”。

芬兰设计大师库卡波罗认为人的曲线是最完美的, 按照人体曲线设计出的家具作品最符合人机工程学, 能给人最佳舒适度。在他看来, 适合人体的就是最好的, 没有必要刻意的添加一些空洞无物的装饰。这种理念在他的作品中贯穿始末。

三、北欧家居设计对中国现代家具设计的启示

仔细观察北欧家具的现代化之路, 我们发现他们并没有将手工工艺传统与现代主义相对立, 而是寻求这两者的完美结合, 他们将现代主义发展改良成具有民族文化特征的本土设计。充满文化内涵的家具设计能够使消费者在内心产生共鸣, 自然能够建立起人与物情感的认同和投入。

华夏民族底蕴深厚, 五千年的历史文明, 为我们留下了丰富的文化遗产, 伴随我国经济的腾飞和国际影响力的与日俱增, 中国文化在越来越多的领域得到运用和演绎。因此, 中国现代家具设计很有必要深入研究传统文化, 并领悟其深层次含义。取形、延意、传神, 通过家具这样一种实在的物体将传统文化进行升华再创造。现代设计永远不能摒弃传统, 传统文化才是现代设计的源头, 具有民族特色的东西才会保持旺盛的生命力, 只有将传统文化精神融入到现代家具设计中, 才能创造出特色鲜明的本国家具文化。

四、结语

北欧家具设计风格抵制盲从标准化功能主义, 又跳出传统风格的束缚, 以自然的材料选型、简约的装饰、柔和的造型及人性化的功能博得了世界人民的青睐, 也借此展示了自己的民族姿态。中国的家具设计师应当借鉴北欧家居设计的成功经验, 促进我国家具设计水平的提升。

参考文献

[1]易晓.北欧设计的风格与历程[N].武汉:武汉大学出版社.2005.

[2]朱会平.北欧现代设计丛书 (丹麦卷) —家具与室内设计.黑龙江科学技术出版社.2004.

论中小户型家具设计 篇8

尽管有着几千年制作和使用家具的历史, 然而真正科学的研究家具的历史却只有几十载。作为与人类生活息息相关的物品, 家具没有建筑的影响力, 没有工艺美术品的细腻, 没有现代工业产品的精湛技术内涵, 没有艺术品的的夸张和视觉冲击力。然而, 家具却在我们的生活中扮演着重要的角色。对家具及家具设计的研究, 使我们能够提升家具设计水品, 改变家具制造大国而非设计大国的难堪局面。

现代室内设计是一门时空连续的四维表现艺术, 特别是在于它的时间和空间艺术的不可分割性方面, 虽然在客观上空间限定是室内设计的基础要素, 但如果没有以人的主观时间感受为主导的时间序列要素穿针引线, 则室内设计就不可能真正存在。在室内设计中空间实体主要是建筑的界面, 界面的效果是人在空间流动中的视觉感受, 因此界面的艺术表现是以个体的主观时间延续来实现的。人在这种时间顺序中, 不断地感受到空间实体与虚形在造型、色彩、样式、尺度、比例等多方面信息的剌激, 从而产生不同的空间体验。

室内空间的创造往往会根据人们功能上的需要来设计, 空间中的开、合、通、断都可以通过家具的设置实现。利用家具进行空间分隔是传统室内环境设计中常用的手法, 具有很大的灵活性和可控性, 可以极大地提高空间的利用率和使用质量。人们只有在与自己身体比例协调、具有私密性、安定性的空间内, 才能真正意识到自我的存在, 并感到舒适安逸。中小户型家具是一种个性化很强的商品, 反映了人类生存的状态和方式又会对人们的居住环境产生非常大的影响。因此, 根据不同类型的家具营造温馨、休闲、舒适、简洁、庄重等等恰如其分的环境氛围就显得非常重要。如何让中小户型的家具产品在满足人们基本功能的需求上, 要把握住心理审美的需求, 是现代家具设计一个重要课题。

家具设计既要考虑功能性也要考虑造型的构成艺术设计, 主要满足人类对家具的审美追求。中小户型家具造型上的美就是构成设计体现出各因素的组合关系:重复、渐变、辐射、平衡、比例、对比和谐等因素。这种关系体现为结构形式, 由此看, 研究中小户型家具设计艺术显得尤为重要。因为中小户型家具设计是一种机智的表现。在造型设计上, 有的家具除了独特的外形, 还兼顾多样化的使用功能。这类设计构成的原则是现实的生活。它的表现为更多的吸引性、使用性。构成设计在家具中的运用主要解决不同空间问题, 研究在设计中如何创造结构形式和使用功能以及它们之间的关系, 如何利用结构的形式规律并按照美的法则创造家具。构成同时也研究和运用点、线、面、体在家具设计中的形成规律, 并通过整理、归纳、提炼、重组新的平面或立体构成形式并产生变化无穷的家具作品。

家具布置与空间的位置合理、方便使用、丰富空间、改善效果、重视经济效益。室内空间的位置环境各不相同, 在位置上有靠近出入口的地带、室内中心地带、沿墙地带或靠窗地带, 以及室内后部地带等区别, 各个位置的环境如采光效率、交通影响、室外景观各不相同.应结合使用要求, 使不同家具的位置在室内各得其所。同一室内的家具在使用上都是相互联系的, 如餐厅中餐桌、餐具和食品柜, 书桌和书架, 厨房中洗、切等设备与橱柜、冰箱、蒸煮等的关系, 它们的相互关系是根据人在使用过程中达到方便、舒适、省时、省力等活动规律来确定。

空间是否完善, 只有当家具布置以后才能真实地体现出来, 如果在未布置家具前, 原来的空间有过大、过小、过长、过狭等都可能成为某种缺陷的感觉。但经过家具布置后, 可能会改变原来的面貌而恰到好处。因此, 家具不但丰富了空间内涵, 而且常是藉以改善空间、弥补空间不足的一个重要因素, 应根据家具的不同体量大小、高低, 结合空间给予合理的、相适应的位置, 对空间进行再创造, 使空间在视觉上达到良好的效果。在重视社会效益、环境效益的基础上, 精打细算, 充分发挥单位面积的使用价值, 无疑是十分重要的。特别对大量性建筑来说, 如居住建筑, 充分利用空间应该作为评判设计质量优劣的一个重要指标。

构成设计对家具空间结构与空间造型而言, 要有机地运用构成造型的基本要素, 如:不同线型、不同形状面的组合构成造型等。其次, 根据家具功能的需要, 可以设计同规则或不规则的造型构成, 这里强调的是此类造型是利用构成元素与元素之间的组合形式秩序、重复、渐变、辐射、对比等秩序构成来进行设计;再次, 有关造型的材质、色彩、肌理、表面光度及色彩等因素的组合要素也直接影响到造型的形式、结构、材料。

从家具的色彩上考虑可选择浅色家具。在小户型住宅的空间中家具占地面积相对较大, 家具的色彩通常构成环境的主色, 因此家具的色彩直接影响人的情绪。可用调和的手法, 使家具与空间环境色彩和谐统一, 获得幽雅宁静之效。在色相上可运用相近的色系, 纯度上以较低的不饱和色米, 在明度上求对比, 以得到融和沉稳的感觉。

不同的色彩能赋予人们不同的距离感、温度感、重量感和空间感。例如:红、黄、橙等色使人感觉温暖, 蓝、青、绿等色使人感觉寒冷。高明度的色彩使感觉扩大, 低明度的色彩使感觉缩小。暖色调感觉凸出, 冷色调感觉后退。此外, 色彩还有重量感。耀眼的暖色调感觉重, 淡雅的冷色调感觉轻。正确利用色彩的特有的性质, 可使小面积房间在感觉上比际面积大得多。因此, 家具的颜色宜用亮度高的淡色作主要装饰色, 使居室的空间显得开阔, 达到理想的效果。

家具的创意也来自于对新材料新工艺的运用和把握。充分利用这些条件进行设计, 可以获得不同风格的艺术效果。在设计过程中根据家具的功能以及造型因素的需要, 结合人体学、新材料学、新工艺、传统工艺等相关学科有机结合, 创造出结构合理、造型优美、满足功能需要的家具造型。在我国, 传统家具的制造多为手工制造的并以榫卯结构最为经典, 技艺和造型是以师傅带徒弟的授艺形式进行承传。传统模式不能满足现代人的审美需要及生活需求。随着新技术、新工艺、新材料的出现及更新, 以及人们对生活水平和素质的不断提高, 审美意识也随之提高, 时尚、简约的家具造型已成为现代人们追求目标。在满足造型功能的同时色彩也是主要的视觉语言, 因为色彩具有强烈的视觉冲击力。例如不同鲜艳度的色调家具以及不同材料的家具搭配摆放, 会让人们在不同的搭配中享受色彩变化的快乐。如通过对自然界生物局部或整体的观察产生的仿生设计, 使家具具有新奇的形状, 如蜘蛛形坐具、花形沙发等经典设计, 给人以强烈的视觉冲击力和全新的感官效果。

产品的多功能能够满足使用者的多方需求, 这在使用时就会给人造成一种愉悦舒心的心理体验, 得到快感和乐趣。例如组合式家具产品本身造就的是一种多功能的形式, 加上组合式的巧妙设计更能够表达不同的趣味及空间, 它使家具设计更多地融入了人的参与, 使得互动性和沟通性增强, 创造了真正的生活。

结语

中小户型家具设计更趋向人性化, 注重功能性。家具设计中凸显出设计、创新、功能的集成。造型上, 运用抽象、夸张、寓意等手法, 通过仿生、模拟等趣味形象, 运用简约明快的艺术风格, 增强家具的个性与吸引力。正是受到大众需求的结果, 也是家具设计对现代设计理念的再研究, 并将家具设计艺术地融入大众文化的一种文化符号。

参考文献

[1]林福厚.《中外建筑与家具风格》.中国建筑工业出版社。

[2]王书万.《家具设计》.中国建筑工业出版社。

[3]耿小杰.《百年家具经典》.中国水利水电出版社。

[4]李建盛希望的变异[M].郑州:河南美术出版社, 2001。

浅析小户型家具设计 篇9

怎样在有限的空间内做到不但功能分割明确, 而且各要素互相联系, 又不过于拥挤, 这取决于每个家具的尺寸和形式。小户型家具最重要的是占地面积小, 集多种功能于一身, 能够轻易折叠, 拥有强大的收纳功能。小户型家具的设计, 可以从功能、尺度、造型、材料、色彩、环保等方面着手。

1 多种多样的功能设计

家具是指人类维持正常生活、从事生产实践和开展社会活动必不可少的一类器具。作为家具, 首先必须有使用功能, 能够满足人们的日常生活需求, 体现为舒适性、安全性、合理性等等, 而 “一物多用”的小户型家具表现为使用功能的有效切换。比如坐具的设计, 在大户型中, 设计师可以在合理的范围内追求作品的精致和完美, 讲究细节和风格; 而在小户型中, 不但要考虑它的 “坐”的功能, 而且要追求其他功能, 比如可以增加其收纳功能, 它也可以当作一个小型收纳箱或者是一个迷你的茶几。增强小户型家具的使用功能, 提高家具利用率, 设计出人们喜爱的多功能家具。

2 以人为本的家具尺度

家具作为使用器具, 必须兼顾实用、美观等规则, 不但要满足审美要求, 更要与人体工效学相结合, 为人们提供更好的服务。人体工效学讲究 “以人为本”, 提高在日常生活中的工作效率以及人的舒适安全健康等问题。小户型中的家具设计, 必须以人为本, 在满足人体工效学的基础上, 尽可能缩减家具体量。给常用家具做一些必要 “剪裁”, 才能使室内空间放大。

3 简约大方的造型设计

小户型的家具设计, 由于室内面积较小, 所以家具的造型设计以要简约设计为原则。设计师应当尽可能地减少家具的占地面积, 造型应该以明朗的直线和简单的曲线为主, 给人以整齐和简约的视觉效果。边角的处理尽量圆滑一些, 也会给人带来舒适的体验。由于小户型家具功能的多样化, 常常需要通过折叠或拆装来达到其转变效果, 所以造型不能繁重复杂, 才能将各要素联系起来。

4 轻便朴实的材料选择

传统家具的材料选择对象很多, 而小户型家具所要表现出来的简约特点要求了材料的选择要以轻型材料为主, 如密度较小的木材、塑料、竹藤、金属等材料。木材具有天然的美丽花纹、光泽和颜色, 木制家具触感好, 给人以亲近细腻的感觉, 易于加工; 塑料家具造型可以千变万化, 也可以用其多变的色彩给人以丰富的视觉效果, 而且塑料给人以轻便的感觉, 方便搬运和拆装。一件传统家具可能使用多种材料来表现其细节设计, 但小户型家具应当尽量减少单个家具所包含材料的种类, 因为材料种类越少, 设计效果越简洁。

5 单纯统一的色彩使用

人们对不同色彩的感受不同, 冷色与暖色除了给我们温度上的感觉以外, 还会带来其它的一些感受, 例如, 重量感、湿度感等。比如说, 暖色偏重, 冷色偏轻; 暖色有密度强的感觉, 冷色有稀薄的感觉; 两者相比较, 冷色的透明感更强, 暖色则透明感较弱; 冷色显得湿润, 暖色显得干燥; 冷色有很远的感觉, 暖色则有迫近感。因此, 我们可以使用冷色系, 来达到减少小户型家具体量的视觉效果, 在色相上选择比较接近的色系, 或者明度高纯度较低的色彩。整个家居环境的色彩种类要少, 尽量减少跳跃性, 如有需要的时候, 可以利用跳动不大的色彩来拉伸层次感。

6 绿色环保的设计理念

随着人们对健康的关注日益提高, 绿色、环保、防辐射等词汇一再被提及, 但一些家具甲醛含量超标, 装饰材料辐射过量等问题还是层出不穷。近些年来, 越来越多公众对于家具设计的环保性、绿色性给予了较大的关注。因为现下流行偏小的房屋面积, 如果遭遇家具甲醛超标等问题, 将会比大户型造成更为严重的后果。所以设计师应当把安全作为第一位考虑, 注重家具的环保性能, 来保障人们的身体健康, 给业主提供安全的保障。

今天, 小户型住宅已经成为主要的户型, 而其室内家具的设计还仍属于初级阶段。设计师应当加快步伐, 在发挥家具基本使用功能的基础上, 达到室内空间的节省, 并且在家具的设计中, 设计师必须根据不同的情况, 对家具的功能进行组合, 充分发挥家具的各种使用功能, 给住户营造一个温馨舒适的居住环境。

摘要：随着社会的不断发展, 人们的消费水平日益提高, 城市可建筑面积日益缩减, 导致房价节节攀升。因此工薪阶层在寸土寸金的城市里购房时, 小户型成为年轻一代的首选。然而, 小户型家具的市场还仍处于初步阶段。对于偏小空间的家具需求, 我国的家具设计业应当借此东风, 牢牢抓住这个机会, 明确小户型家具设计的特点和方向, 满足消费者需求, 解决当前实际问题, 提高自身的竞争力。

关键词：小户型,家具,设计,空间

参考文献

[1]李凡.平面广告中色彩特效表现对视觉及心理的影响[J].科技创业月刊, 2010.

[2]王艳玲.家具设计与空间设计关系的论述[N].平原大学学报, 2008.

家具结构设计 篇10

众所周知, 文化包括一个国家或民族的历史、地理、风土人情、传统习俗、生活方式、文学艺术、思维方式、行为规范、价值观念等, 具有民族性、时代性和世界性的特点。家具作为整个社会物质文化的一份子, 其产生则离不开这一国家的文化发展程度及经济发展水平, 也反映了一个国家和民族的文化传统和历史特点。家具不仅是人们日常生活中不可缺少的用具, 也是文化生活中能从观感上影响感情的因素[1]。屹立在世界东方的中华民族, 具有上下五千年的文明历史, 而中国家具则是中华民族文化史上的一朵奇葩。在过去的数千年中, 中华民族在不断地吸收、借鉴中外家具精华, 推动本民族家具的发展、演变, 创造了令世人惊叹的东方家具, 而中国传统文化、民族的哲学观和设计观在这些家具中也都体现得尽善尽美, 并对西方家具设计产生了深远的影响。西方家具设计逐渐借鉴、运用中国家具经典的造型特点及文化精髓, 造就了一批著名的西方家具设计师, 也因此产生了很多风格与流派。其中影响较大的是英国安妮女皇风格 (1702-1715) 和齐宾代尔风格 (1740-1779) 家具。

一、简述家具文化

家具与文化有着不可割裂的联系, 家具是一种丰富的文化信息载体和文化形态[2]。随着人们对家具本质的理解加深, 家具文化的概念逐渐形成, 也使人们对家具的认识开始由物质向文化的深度发展。

在历史发展的漫长历程中, 家具作为一种社会现象, 同样会跟随社会发展而产生出不同的风格特点, 家具文化作为一种文化形态必然具有时代性、民族性、世界性特点。

中华民族是一个具有浓厚文化底蕴和强烈民族个性的民族。从家具的整个发展脉络上看, 中国传统家具在整个世界家具体系中的地位举足轻重。可以说, 我国古代家具历史悠久, 自成体系, 具有鲜明的民族风格。无论是笨拙而神秘的商周家具, 浪漫而神奇的矮型家具 (春秋战国秦汉时期) , 婉雅而秀逸的渐高家具 (魏晋南北朝时期) , 华丽而严润的高低家具 (隋唐五代时期) , 简洁而隽秀的高型家具 (宋元时期) , 还是古雅而精美的明式家具, 雍容华贵的清式家具, 都以其富有美感的永恒魅力被中外人士所钟爱和追求[3]。

二、中国家具文化对西方家具设计带来的主要影响

丝绸之路的开通使中西方文化交流成为可能。而在这之前, 以古希腊、罗马为代表的西方世界对中国文化却不甚了解。那个时期, 中国家具的发展还未成熟, 与西方也没有直接的文化交流活动, 所以我们很难看到中国家具文化在西方家具中的痕迹。丝绸之路开通后, 大批的中国商品流通至欧洲, 当时, 西方人都用别样的眼光看待这些来自神秘的东方大国的商品。在他们眼中, 这些商品有很高的收藏价值, 不单单是生活实用品, 且具有很高的艺术欣赏性。

文艺复兴后期, 科学技术较以前有了很大的提高, 水上交通工具也有了很好的改善, 这些都为当时中西文化交流创造了较好的条件。从此西方人开始对中国家具显示出了兴趣。但那个时候, 他们对中国家具仅仅是纯粹的欣赏, 还谈不上模仿与沿用。中国家具对西方家具真正发生影响则在17世纪中叶以后。当时, 中国风格的家具在欧洲盛行, 特别是当时英国的上流社会和宫廷。在西方家具设计风格中, 受中国家具文化影响最大的就是英国安妮女皇风格 (1702-1715) 和齐宾代尔风格 (1740-1779) 家具。

(一) 英国安妮女皇风格

安妮女皇式家具较早地吸收并运用了中国的装饰风格特征。1702英国安妮女王继位, 家具风格发生了明显变化。安妮女皇风格家具的主要特征部件有三部分, 分别是卡布里奥腿、兽爪脚、花瓶形背板。大部分安妮式坐椅都采用各种形式的蹄形脚、爪形脚的形式, 并以其简练的造型和装饰、均衡的比例和完美的曲线著称。早先威廉马丽风格中的旋木腿和有角度的外表开始逐渐被安妮女皇风格富有美感又优雅的线条所取代。安妮女王虽然统治英国只有十四年, 但家具设计风格却影响深远, 时至今日安妮风格仍有延续, 对后来影响较多的是采用其形式而不沿用其装饰特点, 所以人们也把安妮风格称为“早期乔治风格”, 但为了区分英国乔治风格, 最后我们还是叫它安妮风格。

在安妮风格中, 家具的样式主要有布里奥腿、程式化的“Double Cloud (云纹雕刻) ”式样和爪抓球脚的样式。无疑, 这些都是受了中国家具文化的影响。中国漆饰家具曾经出现过的蹄形脚、爪形脚形式在大多数安妮式家具中也都有使用, 当中最经典的样式可以说是爪抓球式样 (一般是凤爪或是鹰爪) 。但是真正对这种形式产生影响的应该算是中国的瓷器、织物或漆饰器物上出现的很多翻腾的龙的形象。当然, 在东方图案的龙戏珠纹样中, 龙没有真正地抓到珠。这种爪抓球样式的产生或许是作为那个时代西方人追求盛行的东方新奇事物的一种表现, 球被巧妙地作为家具结构部件用以支持精雕细琢的爪。无论其是受中国漆饰家具的影响, 还是受东方装饰图案的启发, 总之, 只有在东方文化的影响下, 爪抓球的样式才会产生。

云纹雕刻作为中国传统家具的装饰手法, 在安妮女皇风格中也被经常应用。其多出现在橱柜、书柜以及椅凳牙板上。如图1所示, 该家具属于安妮女皇风格家具, 家具的脚部采用云纹的牙板装饰, 整体线条优美灵活且图案间接对称。图2所示, 折叠桌的细节部位在造型上则与中国明清家具所具有的彭形壶门牙板相似, 整体上没有多余装饰和夸张的造型, 体现了中国家具的经典所在。

图3所示为Newport家具, 是安妮女皇风格家具中的一个代表。从家具的整体造型上我们可以看出, 其具有浓厚的中国色彩, 比如鳝鱼头的扶手样式以及直角的长椅背板。从其扶手的造型我们可以看到中国圈椅的影子, 扶手端部则采用鳝鱼头的形式, 镰刀样式独特, 不仅形式优美, 且起了一定的结构支撑作用。椅子的腿部为卡布里奥腿, 这种形式的腿的下部大多以法式脚 (Dutch Foot) 收尾, 且与蛋形的脚部共同构成了一条优美流畅的曲线, 整体造型优雅, 很巧妙地体现出这种腿的力度感。

受中国家具文化的影响, 安妮女王时期的桌椅等家具开始采用弯腿来代替旧式的直腿。这一小小的变化, 导致了单纯而严肃的巴洛克风格逐渐向较为柔和而富于变化的方面发展, 同时也为即将兴起的洛可可风格的家具播下了种子。中国式弯腿的流行, 一时成为英国家具的最大特色。 (如图4所示)

(二) 齐宾代尔风格

除英国安妮女皇风格外, 18世纪受中国影响最大的家具风格就是齐宾代尔风格。此风格流行于18世纪40年代到70年代。起初主要受阁执风政格内的影响, 在之后受路易十五式影响后, 风格开始大胆表现, 曲线造型优美、典雅。1755-1760年间, 欧洲开始盛行中国风, 中国传统的园林和建筑艺术传入欧洲, 设计师齐宾代尔则从中吸取、借鉴创作灵感和元素, 设计了许多体现中国特色的家具作品。齐宾代尔以制作精美的红木家具著称。齐宾代尔风格善于使用对比强烈的曲线并采用牢固的木结构, 同时将带饰、网络花纹以及岩石与贝壳巧妙地结合起来, 他的天才使他的作品中同时融入洛克克、哥特式、中国风格及其他风格于一体而毫不牵强[4]。他编撰的《绅士与家具师指南》一经出版就引起了巨大反响, 这本书对当时英国家具工艺具有指导性的意义, 这也使他名声大振。他在家具设计上的杰出才能, 使他打破了长期以来以君主名字为家具风格命名的惯例, 第一次以一个平民的身份, 用个人名字为某一家具风格而命名。较早的齐宾代尔家具基本都带有弯腿, 后期的家具设计则大部分采用直腿。

齐宾代尔风格受到哥特式风格和中国风格的深刻影响, 宝塔形和回纹图样是当时家具图样的常见内容。宝塔形多用于装饰家具的宽立柱, 回纹常用来装饰中国和哥特式风格的红木家具上[5]。

齐宾代尔家具的结构装饰上, 通常运用一些灵活的装饰手法, 比如浮雕的格子细工和透雕的格子细工。这两种装饰手法有很多优点。浮雕格子细工可以使家具的外形更加华美, 而透雕格子细工则能使家具给我们一种轻巧空灵的感觉。通过对齐宾代尔风格中椅子的观察, 我们可以看出, 浮雕的格子细工装饰手法, 常常被用在椅子靠背以及扶手的部位上。齐宾代尔还较多地以中国传统图案为装饰题材进行吸收借鉴再创造, 还仿造了中国竹家具, 且是以木代竹做成仿竹节样式。这种吸收和借鉴, 可以说是与众不同且富有新意的。以下通过几张齐宾代尔式家具, 我们可以看出中国家具文化对其产生的重要影响。

图5所示的家具为齐宾代尔式的桃花心木椅子 (1 7 5 5-1760) 。我们可以明显地看出它具有典型的中国风格。观其整个造型, 座椅框架是一个直角方形, 椅背上端横木为曲线造型, 且两边末端朝上翘起, 看似丘比特的弓且整个线条流畅有韵律感。椅子的望板和腿部有精美的浮雕。中国传统家具特有的窗格式样则被其吸收应用在椅背和拉脚档上。椅子两个前腿是直腿形式, 两个后腿则运用“军刀腿”样式, 向后撇开, 前后一直一曲形成强烈对比。从椅子的直腿形式我们可以看出, 这张桃花心木椅为后期的齐宾代尔家具。

图6所示的床是齐宾代尔为波弗特第四公爵设计制作的带华盖中式床。此家具的造型是根据中国古代建筑宝塔样式所设计的。这张华盖床的支柱采用桃花心木制作, 以往所应用的织物被各种复杂的装饰图案所取代, 支柱的造型不仅高, 还很纤细。从整个床的样式上, 我们可以发现中国古代建筑样式的影子。床头板上雕刻精致的格子细工, 华盖檐口雕刻着形态各异的叶形植物, 华盖下部装饰着具有中国风的雕刻细节。中式建筑屋檐的特征之一是向上弯曲的弧线造型, 此华盖床的宝塔形具有类似上弯的弧线轮廓。在中国古代建筑中, 屋脊上通常是各种走兽排列, 各种走兽中以龙居首, 该床华盖向上翻卷的末端同样刻有飞禽走兽类的装饰构件。

图7所示的家具为彼得 (Peter.Hall) 设计的桌子。受中国古典家具的影响, 桌子的角牙形式简洁优美, 桌子两端和抽屉面板的局部则采用橡木镶嵌, 使整体看来不至于单调、乏味。腿脚进行方形起槽, 桌腿的线脚变化强烈。抽屉拉手采用中式造型。

三、结语

总之, 作为中国文化的结晶, 中国家具以其特有的文化观、哲学观及设计观走向世界, 并对西方家具设计产生了深远的影响。在这方面两个典型的代表就是英国安妮女皇风格和齐宾代尔风格家具。中国家具文化在得到西方家具体系认可的同时, 也以其独特民族性融入到西方家具设计中, 并被广泛吸收、借鉴到本民族的家具风格中。丝绸之路使中国艺术风格和手工艺品传入西方, 水上运输工具的发达则使中国的家具文化传入西方, 这些都促进了东西方家具文化的交流。一开始, 西方仅仅是吸收应用中国风格的油漆, 后来则开始了大量引用、借鉴中国明式家具的装饰图案以及造型方式。

参考文献

[1]杨耀.明式家具研究[M].北京:中国建筑工业出版社, 1986.44-45页

[2]王挺.形态与意境一中西建筑审美心理差异分析[J].西北建筑工程学院学报, 1999 (02) .18-19页

[3]于伸.木样年华—中国古代家具[M].天津:百花文艺出版社, 2006.2页

[4]王铁球.中西古典家具文化的比较[D].中南林学院硕士论文, 2002

家具结构设计 篇11

开。在研究其民族属性的基础上，我们以路易十五时期法国洛可可家具为切入点，分析其在法国近几百年来所产成的影响以及法国洛可可风格传统家具如何融入现代背景下的家具设计和空间设计。

关键词：法国民族属性 洛可可家具 发展历程 现代家具

1.时尚之都——法国

提及法国，我们印象中的所有元素似乎与“奢侈”、“时尚”、“古典”这些词汇不可分割。法国作为世界流行款式和时尚作品的“发源地”，一直创造着世界上大量顶级奢侈艺术产品。那么，作为一个艺术至上的民族，历经上百年未曾凋零，其艺术设计领域横跨各个方面。从服装到建筑，从红酒到香水无处不在。这里我们主要从家具的发展历程和细节来领略其辉煌的历史和成就。

在一年一度的法国巴黎家具展中我们可以看到，法国的现代家具价格很高。除了对材料的要求是百里挑一之外，在材料的加工工艺和设计理念上也是相当考究。我们可以看到，无论是简洁的现代板式家具，还是奢华的古典韵味家具，都拥有着不同的欣赏者。尤其在法国现代家具当中，那种源自民族文化的艺术气息却没有因为样式的简洁而有所大意，古典家具当中繁荣复杂，奢靡华贵的洛可可风格在现代家具中依然有所传承。

2.洛可可时期家具的发展

洛可可式家具风格是在巴洛克家具造型基础上发展而来的一种新的家具形式，他摒弃了巴洛克的奢华、宏伟的成分，吸收并夸大了巴洛克的曲面流动感。故意破坏形式当中的对称、均衡、朴实的艺术元素，形成了一种优美华丽、闪耀虚幻且具有浪漫主义色彩的新风格。那么从以下几个方面来看洛可可风格家具特点：

1）色彩

洛可可家具的装饰特点是以清淡柔和的色彩为基调，配合白色、金色、粉红、粉绿、天蓝等曼妙的色调，模仿西欧上流社会妇女的苍白肤色，以示高贵。

2）材料

在路易十五时期风格的家具中，使用最多的材料一定是木材，其他材料还有清漆、龟壳和青铜等等。我们知道，法国当地多产橡木和樱桃木，那么这两种木材也是法国古典家具最多用的材料之一。木工一般用不甚贵的木材做家具的框架，而把珍贵树种的木材切成单板用作覆贴材料。法国人习惯把本地产的一些特殊或珍贵的木材优先用于装饰。这便又体现了法国洛可可风格对于装饰艺术的重视。

3）风格特点

a. 椅子

法国路易十五时期的贵族对椅子的喜爱无人能及。无论是从椅子的质量还是品种的数量来讲，在当时各个国家都无法与之相媲美。法国洛可可时代的椅子不仅造型优美，而且坐感舒适，完美的将艺术和功能结合在一起。其主要特点为弯曲造型的不对称性，无痕迹的接头以及布满雕刻的外部构件等等。从细部来看，靠背、横档上的雕刻以及弯腿上的涡券图案都可以看出木工完美的设计和精湛的技艺。弯腿的曲线造型十分圆润光滑，坐面软包或藤编，图饰包括清漆还有局部的镀金蜡擦等。而色彩由于年代的久远而无法准确反映出当时所用的中色泽及其鲜艳程度。一般在一件家具中会使用两种颜色相配合。

b.桌子

路易十五时期出现了许多类型的桌子，并且有一些还具有多种功能。为了在一张桌子上转换多种功能，还装上了机械装置。随着沙龙文化的流行，桌子也与椅子相同，体型变小，结构趋简，取消了四条腿之间的横档，重量随之变轻，移动方便。桌腿多弯曲细长，灵动优美。

c.贮藏类家具

路易十五时期的贮藏类家具的外形更为优雅，尺度较小。制作技术也多与桌椅类相同，由镶嵌、彩绘、浮雕等多种技法相结合，种类没有太大变化，仍以橱柜、小衣柜、大衣橱等为主。最常见的是带几个小抽屉的小衣橱，仍采用摄政期的曲面造型。有一些衣橱的两个抽屉之间有一根外露的横档，但后来利用结构的改变将其隐藏在抽屉面板的后面。而台面多采用大理石制作。

3.洛可可装饰语言在现代家具中的应用

1） 洛可可家具的装饰语言

通过上面的分析，我们可以看到法国洛可可时期家具特点非常鲜明。造型语言不仅体现了美学原则，更是在功能要求方面更加舒适宜人。它将巴洛克时期的弧形发展到平面的拱形，并且圆角、斜棱和精美的细线纹饰使得家具显得精致小巧。原先呆板的柱式桌腿演化成为路易十五式“鹿腿”，而装饰的元素也独具一格，面板上镶嵌镀金铜件或用色彩丰富的上等木材加工而成的华丽雕饰等。色彩上无论是柔和典雅的珍珠白还是纯净妩媚的玫瑰粉，都尽显女性的细腻娇柔之色。总体来讲，法国洛可可家具装饰不仅结合了所选用的材质纹饰，并且在局部精饰上也毫不失色。

2）现代家具的装饰语言

我们知道，在20世纪初出现了功能至上的现代主义，首屈一指的就是以包豪斯为代表的先驱们创造出于以往不同的设计理念，设计语言实用简洁并适宜工厂批量化生产，为人们的生活提供了很大的便捷。由于这种种优势使得现代主义设计以一种国际式风格风靡全球，并被广泛接受。那么在如此强烈的现代风的驱使下，古典家具该何去何从？

3）现代家具装饰语言与法国洛可可家具关系

与古典家具不同，现代家具追求塑造简约、轻快的氛围以及通畅、明亮、没有束缚的环境。并且在工艺制作上相对简单以至于造价低廉，广受工薪阶层的喜爱。比如瑞典的IKEA，因其简洁时尚的造型和低廉的售价而广受好评。然而法国古典洛可可风格与之大相径庭，其装饰语言繁复并以手工制作为尚，虽然造价昂贵，普通大众也许难以承担的起这份奢华，可是不得不说洛可可风格的唯美优雅的装饰设计无处不透出一种文化的气息和传统的继承。

4）法国洛可可家具装饰语言在现代家具中的运用

关于法国洛可可风格家具装饰语言与现代家具的结合，我们可以从下面几个方面分析：

a.装饰语言与空间环境的结合

古典家具在空间整体布局方面要求很高，整套家具的布置一定要与环境相融合，对于整体格调的布置很讲究。家具的设计不仅满足功能需求，还要在空间、比例、节奏等的处理上体现美学法则。从空间的划分角度来分析，“厚实墙体和柱子”构成法国古典特色室内空间环境，那么在自由平面自由空间主导的现代风格空间中，想要营造古典风格的传统空间，墙体和柱子的运用不可忽视。

b.装饰语言与现代材料的结合

木材的主导地位也体现了一种回归自然的生活方式和精神追求。而受到现代环境和人口数量的影响，木材尤其是原木的应用已显得颇为昂贵和稀珍。再加上现代科技的飞速发展，引发了现代家具材料的多样化，如玻璃、塑料、大理石、铝合金等等。那么，新材料新技术下的古典家具具有自己独特的风格，在不改变其主要装饰元素的基础上，新材料新技术的运用无疑使洛可可家具在其尊贵典雅的风格上又不失现代感。

c.装饰语言在布局上的体现

传统的古典主义居室布局注重尊卑、等级的封建思想。所以即使在财政相当拮据的路易十五时期，王公贵族寝宫的装饰和布局依然华丽非凡。但随着时代的进步，现代主义设计崛起，我们需要给传统家居文化中注入新的气息。现代空间规划布局简洁明亮，并且追求实用经济。

结语

尽管经历了设计风格和主流文化的数次巨变，甚至在建筑领域洛可可风格曾一度遭到了批判，但洛可可风格家具仍然以其精美的装饰和独有的艺术特质被人们所认可和推崇，成为最能代表法国古典家具艺术的风格之一。繁复的设计和精致的做工使其成为高端家具中的永恒，被视为身份和品位的象征。在功能主义当道的今天，洛可可风格家具仍能以其独特的艺术风格在设计的舞台上经久不衰。

参考文献：

[1] 左琰. 西方百年室内设计史（1850-1950） [M]. 中国建筑工业出版社.2010.02

[2] 塞戈琳娜.法国洛可可家具——俯视现代的时尚[J].建筑师. 2007.06

绿色家具设计方法研究 篇12

一、对绿色家具设计的认识与理解

曾经有一些消费者认为完全采用木材等天然材料的家具, 就是最环保最绿色的家具, 可以回收的、没有辐射或污染的材料就是好材料。这个概念的不足在于将家具的绿色设计与农产品的绿色生产的概念混淆了起来, 存在着较大的局限性。从家具的材质来鉴别产品是否环保虽是无可非议, 然而, 对木材的过度开发利用也导致了对森林的过度采伐和资源的枯竭。显然, 材料本身是否环保不是决定设计的完善先进与否的唯一标准。

也有部分相关研究将绿色设计的内容简单地归类为结构上的问题, 单纯强调板材家具的突出优势;或者将对绿色家具设计的研究过多地集中在设计的人体工学范畴, 强调舒适、合理、对人体没有不良反应的“健康家具”。这些设计上的方法研究都或多或少地存在片面性问题。

简单地说, 绿色家具是以减少能源消耗及降低环境污染 (R e d u c e) , 家具产品或部件的回收 (Recycle) 或再利用 (Reuse) 等问题为设计目的, 采用灵活、贴切的设计手法, 结合现代制造技术和加工工艺, 而产生的具备特定材质美感和工艺美感的现代家具。

二、绿色家具设计的分类研究

绿色家具的真正实现, 是一个多领域、多方位的系统。它包括设计、生产、销售、使用、回收循环利用体系等各个环节。其中, 家具主体的设计无疑是个至关重要的问题, 影响甚至决定着产品的性能。

本文试从以材质为核心的家具设计、板式家具、可变家具、废弃物利用与现成品拼装家具、启发性绿色家具五个方面对绿色家具设计方法展开分类研究。

(一) 以材料为核心的家具设计

在绿色家具设计系统中, 材料的选择和运用是与设计结合最为紧密的环节之一, 也是绿色家具设计的基础问题。

材料的属性不但决定了家具的环保属性, 也制约着所设计产品的造型、结构、功能等, 更能够启发设计者对材料的“特性思维” (既充分地利用了材料, 又很好地将材料独特的质感、肌理或形态表现出来) , 从而突出绿色家具的特质与美感。

1. 材料与环保

我们对材料的选择较多依据的是其舒适度和亲和力。传统自然材料的使用, 就是源于这样的设计思路。

事实上, 由于贵重木材的可使用量急剧缩减, 很多其他材料也被引入家具设计领域。这些材料虽然过去被认为是不合理、不合适的, 但现代设计的包容性、多元性和创新性以及环境意识的增强, 使得更多的工业材料发挥着不同的性能。

尽量降低环境负担, 具有较高的循环再利用率, 是绿色材质的主要原则。于是速生的自然材料 (竹材、藤条、速生木材、植物秸杆与纤维材料) 与可循环再生材料 (金属、玻璃、塑料甚至水泥等) 成为绿色家具的主要材料。 (图1)

当然, 在不同材料的选用过程中, 难免涉及各自的长处与弱点。如何更好地扬长避短, 是设计师创造性运用材料的重要内容。

2. 材料与设计

家具设计中对多种材料的开发和研究早已有之。但是, 将一件用独特材料的家具做得与传统木质家具别无两样, 便失去了绿色家具最吸引人和最与众不同的地方, 同时也失去了绿色家具的许多趣味。

因不同材质而产生的独特的加工工艺、处理方法和形态特征往往正是绿色家具的突出特征和主要价值所在, 新颖独特的属性甚至成为对绿色家具不足之处 (耐久性、牢固性、装饰性等) 的必要弥补。顺理成章, 这样的设计也总是能够吸引人们的注意力, 尤其是青年消费者群体的目光。

设计师应该尽可能地把握各种不同材料的特殊属性, 呈现其区别于其他材质的特殊面貌。如:绿色家居系列中的纸家具、水泥家具等。

这种绿色家具设计中应该关注的主要问题是:

(1) 以材质为主要的设计出发点。

(2) 针对不同的材料, 采用适合于相应材质的加工工艺与处理技术。如:热弯板材、玻璃折弯、板式家具的合理连接方式等。

(3) 有效地避让绿色材料的弱点, 采取适合的处理方式。

(4) 处理相关材质如何符合人体舒适度和情感需求等问题。

(二) 板式家具及可拆装 (DIY) 家具

这是一个有趣的家具设计类型, 也是当前正在被广泛运用的绿色设计手法。可拆装设计是家具绿色环保的基本内容, 它直接关系到产品在设计、生产、运输、销售、使用维护甚至报废后能否回收利用和重用。

此类家具与传统家具相比较具有较多的优势:大大地提高了空间使用率, 避免了购买家具与使用空间不配套、不密合的情况;变数较大, 可以随意拆装, 使室内布局中的多功能、多用途空间成为可能。

科学而合理的设计, 能有效减小家具的零部件尺寸, 使人造板的下料图达最佳配置, 从而提高人造板、薄木的利用率, 减少原材料的使用量。

家具的可拆结构, 容易实现产品的系列化设计、标准化生产。

消费者通过零部件的选择和组合, 可以构成具备不同功能的产品, 满足了市场上对待装家具 (ready to assemble furniture) 、拆装家具 (knock down furniture) 和自已动手家具 (design it yourself furniture) 的需求。

这种设计类型实现了家具零部件的循环利用, 大大延长了产品的使用寿命, 减少了原材料的使用量, 也减少了废弃物的产生, 降低了人类对自然资源的消耗, 有利于社会的持续发展。

这样的设计手法, 虽然较为流行和高效, 但真正成为优秀设计作品的, 却并不很多。大部分的板式家具设计过多地考虑到的是材料的利用, 而结构性、耐用性都不能令人满意, 更不能达到“巧妙组合”的要求。

在这种设计中应该较为注意的问题是:

1. 现代板式家具放弃了传统的榫卯结构, 构造相对单一, 缺乏必要变化和形式美感及符号语言等。板材及拼装方式对家具设计产生了较大的限制, 所以, 需要设计师在发挥板式家具优势和长处的同时, 恰到好处地进行美化和装饰处理。例如:模仿榫卯结构的板式家具。

2. 板式家具通常所采用的合成板材不够致密, 速生木材质地疏松, 金属连接件的牢固性和便捷性显得不足。家具的稳固性和耐用性也有不少问题。

有效地回避或处理好以上问题, 设计师才能够将板式家具进一步地完善、推广。

(三) 可变家具与便捷设计

我们通常会对家具的单一使用功能和使用目的, 以及其风格情调较为关注, 比如, 一张桌子的尺度、各种椅子的舒适度等等。而现代绿色家具设计中, 有一部分家具所关注的问题不仅仅是所选用的材料是否环保, 也不仅仅是家具的装配和结构等问题, 而是从一个较为新颖的角度去理解和解决绿色问题。

这类家具的设计理念可以这样描述:为了实现家具在多方面的节约, 我们可以更新材料、改革结构, 当然也可以将两件或更多的家具变成一件, 或将一件家具完全折叠起来, 而将问题解决得更加巧妙。

此类别设计中, 家具不仅仅具备了传统意义上的功能, 而且兼顾了其他功能。这样的设计优越性在于:

1. 使原本分离的各个使用功能结合得更为紧密, 实际的使用过程变得更为流畅方便, 视觉效果也更整体统一。

2. 将原本需要多个家具或器物才能实现的功能赋予一件家具, 从根本上减少了家具的件数或尺寸, 节约了空间占用和造价, 从而达到了合理节约的目的。

3. 在缩小、展开、叠放、变换形式等方面增加了家具使用上的趣味性、多功能性。

4.打破了原有家具的传统功能, 开发引申出一些有开创性的新功能。 (图2)

这类设计方法, 往往打破了常规的使用习惯与现状, 将很多问题研究得细致入微, 让使用者感觉关怀备至, 巧妙合理。我们常常看到某些巧思的小方桌, 在一瞬间被变换成可供10多人使用的大圆桌时而感到奇妙和喜欢, 不禁惊叹设计师的高超设计。这样的可变家具设计难度较大, 于一件功能完整的家具中融合另一个完全不同的功能, 需要极大量的设计探索与实验, 也需要设计者对现代生活方式、使用群体的职业及其文化心理特征等都有较为深入了解后的创新意识。正因如此, 它的作用和意义也更加突出, 不是视觉冲击或简单的材质革新所可以替代的。

(四) 废弃物利用与现成品拼装家具

这是一个不太引人注意, 而又日新月异的家具设计类别, 即:并不存在独立出售的成品家具, 也没有针对这一家具单独的销售与运营策略, 家具仅仅由其他产品组合或搭建而成, 或者由其他产品的附件、零件、包装、废弃物等构成。

虽然此类家具设计表面上看, 带有较强的纯环保型设计手法的色彩, 但由于归为此类的家具产品采用的方式和实现的手段十分多样化, 使得这类的家具具有很强的现代设计感, 后现代或波普等风格的设计意趣也在此类产品中忽隐忽现。

该类家具设计最主要的特征是材质和结构丰富多变, 不受常规设计条款的制约, 手法灵活变化, 体现了设计者、制造者的非凡智慧和创意。

它包括:

1. 现成品拼装:由各种日常工具、夹具等结合部分板材组合而成的家具设计。

2. 其他产品附件的合理利用, 例如电视机包装成为电视机柜。 (图3)

3. 废弃物利用:废弃损坏家具改造与重构。 (图4)

这类绿色家具的另一个特征是:设计或制造者并不一定是专业家具设计师, 也有相当一部分是由使用者、雕塑家、画家等各自独立构思设计而成。这体现了设计的广泛性和灵活性, 不断地丰富着绿色家具的内容, 并影响、启发着主流的家具设计倾向。

(五) 启发性绿色家具

家具给人带来的绿色生活方式与家具本身的绿色品质和绿色属性一样具有至关重要的意义。

对于家具的绿色设计而言, 我们可以从材料、构造或使用方式等方面入手。同时, 也有些设计关注的并不是产品本身直接的绿色属性, 而是关注于对人们绿色环保观念的启发、对合理的生活方式的引导、对社会矛盾及危机的思考与关怀等等。通过家具的独到的设计, 发人深省, 起到对绿色和人性化观念倡导、培养的作用。

这类设计中较常采用的方式有:

1. 将使用功能与最理想的使用效果良好地结合起来。例如西方公园中常见的引导人们进行交流的公共座椅。

2. 通过部分限制使用或障碍使用的方法达到引起思考和关注的目的。例如限时工作的台灯、设置有投币供电系统的家具等。

3. 非常规的造型、色彩处理。如:可组合家具, 桌子和椅子的一体化。

4. 互动设计。例如柏林艺术展的互动屏风。

此外还有高端科技运用于家具设计的众多可贵尝试, 如:可以跟踪阳光的花架, 太阳能储热的沙发垫, 夜间发光的太阳能百叶窗, 定时产生振动提醒使用者起来活动腰肢的座椅等。虽然可以用“高科技家具”一类将其囊括, 但毕竟所涉及的领域过于广泛, 牵涉到多个学科的合作, 而不能为单个设计师所把握, 于是没有将其列入我们所讨论的设计方法里。但不可否认的是, 科技与家具设计的结合也是设计的重要方向之一。

三、绿色家具设计的创新与绿色家具的发展

绿色设计与绿色消费的关系应该是:以全方位、多元化的绿色家具设计, 对人们的绿色消费观念起到引导、支持、培养、宣传的作用, 从而促进人们对绿色家具的需求;不断地需求, 又反过来刺激优秀设计的产生, 相辅相成, 相互促进。

绿色的家具设计, 总是代表着先进的、现代的生活方式与全新的文化和艺术倾向。它培养着人们对简约、明快样式的喜好, 同时又不断地以新技法、新风格新材料丰富着自己。

在我们对现代中西方各种绿色家具设计手法和形式有了一定认识之后, 便能使我们具有更加清晰和广阔的设计视野, 拥有更加灵活多变的设计手法, 抱有更加人性务实的设计目的。

参考文献

[1]叶翠仙.环保家具的绿色生态设计与制造[J].福建农林大学学报 (哲学社会科学版) , 2004 (7)