软体家具在现代室内设计中的重要性论文

软体家具在现代室内设计中的重要性论文（共10篇）

软体家具在现代室内设计中的重要性论文 篇1

摘要：软体家具能够令人们物质生活变得更加舒适之余，全面满足民众日渐提升的精神生活需求，因此如今已经成为室内生活不可或缺的一类物品。基于此，笔者决定针对软体家具在室内设计中的重要性，加以深入性探讨论证，希望能够为相关设计人员所关注，至此保证对日后室内设计行业合理化发展产生理想化的支持服务效用。

关键词：软体家具；室内设计；重要性；应用需求

前言

软体家具通常包含两种类型，分别为坐具和卧具，尽管说如今它们各自的功能都呈现出复杂和多元化发展趋势，不过归根结底，始终是以人体工程学为基础进行开发设计的。在现代室内设计领域之中，有关这类家具的重要性日渐凸显，主要原因就是其作为室内生活必需品，有着较强的实用功能，并且能够满足居民对室内环境更高精神层次的需求。这也深刻证明针对这部分重要性内容加以深入性探究论证，是非常必要的，应该引起有关工作过人员重视。

1赋予室内环境丰富的色彩变化

在室内空间之中，和其余家具相互对比，软体家具表现出较为丰富的色彩变化效果，对于室内和谐愉悦氛围营造，有着不可小觑的影响效用。而在进行该类家具选取过程中，第一要务就是清晰化把控室内空间整体的色调结构，一旦说当下选取沿用的软体家具色彩，和室内空间色调完全一致，便会令居住者产生过于单调乏味的视觉感官效应；相反则会产生视觉疲劳问题。所以，在选择软体家具过程中，要尽量结合实际做到和室内环境维持相对协调性的效果。经过上述内容归纳总结，在现代室内设计过程中进行软体家具选择，务必要注意维持该类家具和室内色调的协调关系。尽管说这部分家具色彩在整个空间之中只占据较小一部分，不过却足以改变室内的色彩氛围和情感基调，因此日后选取软体家具期间切勿盲目地关注其自身色彩效果，同时还应适当地将注意力投射在室内空间色调科学妥善性把控上。

2确保室内整体空间结构划分的科学人性化结果

结合实际调查发现，过去我国在进行室内空间结构划分过程中，经常使用的途径就是进行夹墙隔断，不过该类方式实施起来着实不够灵活。因此，持续至今，作为现代专业化的室内设计工作人员和居民，都倾向于配合家具选择应用方式，进行室内空间自由性分割，而软体家具恰巧保留这样的功能特性。如面对一些户型不是很大的客厅空间时，因为人员活动和休息的空间范围未能预先做出明确地界定，如若其间单纯配合茶几进行隔断处理的话，未免会令人产生整个空间过于狭小的感官效应；而经过沙发等软体家具快捷、便利性布置之后，就会令整个客厅空间暗藏一类限定规则的同时，不会产生过于明显的过分迹象，如此一来，不单单可以维持整个空间的宽敞状态，同时更可以满足居民不同类型的活动组织需求。

3营造出和谐愉悦的情感氛围

室内设计风格通常和内部配置的家具风格维持一致性，因此在实际生活之中，有关软体家具的选取应用，应该全方位照顾到居民的身心年龄、职业类型、文化程度等特征。如一些青年群众，他们追求造型奇特、色彩鲜艳、协调流畅化的软体家具、儿童大多则青睐于充满象征意义的卡通形象类软体家具。归结来讲，软体家具选择的确属于室内设计领域中极为重要的环节，包括这部分家具的造型、色彩、原材料、风格等，必须彼此交相呼应，一旦说当中掺入任何冲突类因素，就会直接毁坏空间整体结构的协调状态。唯独室内空间成功提升至和谐统一效果之后，才能赋予居民所需的装饰美感效果。需要额外加以强调的是，软体家具还直接决定室内空间的舒适度效果。如软体家具和室内空间尺寸之间的比例，是否标准妥善，一直是作为现代室内设计工作人员集中审视的问题，主要是因为适当的家具尺寸以及预留的宽敞活动空间，可以保证空间应用主体感受前所未有的舒适度，保证在消耗合理数量体力之后顺利收获内心的愉悦感，并且促进家庭生活的和谐；再就是软体家具原材料的色彩和光线亦存在着缜密关联，毕竟有光才会有色彩，而同时光线颜色和色温，也会令软体家具原材料的色彩发生细微地变化，所以还要求设计主体预先熟练了解常见的照明设备，实时利用面料反光性能特征和色彩明度效果等元素，进行妥善的照度确认，进一步科学且人性化地调节室内明暗状态并换取丰富的感官效果。

4结语

综上所述，软体家具对于人们居住空间环境质量改善，的确有着深刻的影响，因此如今其已经成为现代室内设计行业领域中的关键性结构单元。今后有关工作人员要充分做好该类家具设计和选取规则的研究工作，力求令当代人物质和精神生活需求得到同步满足基础上，促进室内设计工艺的可持续改革与发展进程。

参考文献

[1]周敏.软体家具舒适性评价[J].西北林学院学报，2011，31（05）：187~199.[2]梓萌.软体家具新标准呼之欲出[J].大众标准化，2012，22（10）：88~94.

软体家具在现代室内设计中的重要性论文 篇2

皮革是生活中常见的材料, 常用于诸多设计领域, 如服装、首饰、家居等。皮革具有舒适柔软、耐久耐磨性好、质感丰富、富有弹性等多种优点, 给人以自然环保、质地粗犷、回归自然的心理感受。皮革作为传统的材料, 通过现代的染色、镂空、激光雕刻等多种加工工艺, 被赋予更多创新性的使用形式。在现代家具的设计运用中, 经常会大量运用各种类型的皮革材料, 作为家具设计的一部分起到了重要的作用。

皮革是与人类历史始终相伴的自然材料。《礼记·礼运》“四体既正, 肤革充盈, 人之肥也”唐孔颖达疏:“革是肤内之厚皮革也。”皮革的发展历史离不开人类的生活起居, 流离迁徙, 皮革的运用甚至是在战场之上。原始人类为了御寒, 用自己制造的工具将动物皮毛分割成块围在身上, 这就是原始的“皮草”了。人类的智慧具有非常大的挖掘潜质, 在原始服饰不断发展的同时, 也将毛皮、皮革等一直传承下去。古代人们发现动物皮革保暖耐磨的性质, 喜欢将皮革运用在战争、户外游猎上面, 制成铠甲、皮靴等等, 赵武灵王为了稳固统治, 首先第一个换回胡服, 短皮靴是那时候皮革运用的代表。

皮革包括真皮、再生皮和人造革。真皮是牛、羊、猪、马、鹿或某些其他动物身上剥下的原皮, 经皮革厂鞣制加工后, 制成各种特性、强度、手感、色彩、花纹的皮具材料, 是现代真皮制品的必需材料。其中, 牛皮、羊皮和猪皮是皮革所用原料的三大皮种。仿皮是用合成材料制成, 它不怕蛀, 不易发霉, 表面耐水性好, 但合成革不耐高温, 不耐化学物质侵蚀。仿皮有PV和PVC等很多种。人造革也叫仿皮或胶料, 是PVC和PU等人造材料的总称。根据不同强度、耐磨度、耐寒度和色彩、光泽、花纹图案等要求加工制成, 具有花色品种繁多、防水性能好、利用率高和价格相对便宜的特点, 是早期到现在都极为流行的一类材料, 被普遍用来制作各种皮革制品。

皮革材料在家具设计中的运用, 主要可分为:表面装饰材料或作为家具的整体结构部件两种运用方式。作为表面装饰材料, 可以完美的展现皮革材料的外观特性, 其温润的色泽, 温暖的触感及独特的纹理, 都是其他材料不可替代的特性。另外, 作为家具的结构部件时, 皮革的韧性, 可自动恢复的弹性, 都是皮革材料的最大的特点, 其坚韧性完全能承载人体的重量, 作为家具的结构部件, 并不需要担心整体家具的稳定性或家具的强度问题。皮革材料的可收缩性, 也是其很重要的特点之一, 为家具的长久使用且不变形提供了可能。

皮革与家具的结合方式多种多样, 概括为编织、包覆、缠绕、穿孔、镶嵌与雕刻、悬挂等几种方式, 其中包覆又分为穿衣式包覆与固定式包覆。穿衣式包覆为可拆卸式, 固定式包覆为不可拆卸式。这些结合方式, 为家具带来了不同的装饰效果或独特的家具结构, 在满足不同家具设计风格的前提条件下, 发挥着其各自重要的作用。

皮革材料其温暖的外观感受, 给使用者带来了温馨, 舒适的心理感受, 在忙碌的现代生活中, 为使用者带来放松、愉悦的心情。皮革材料的坚韧性, 为家具带来了足够强的安全性, 其环保无污染的天然特点, 也是安全性的重要体现。

现代家具设计的风格和形式各异。比如北欧家具设计, 坚持功能主义, 具有优雅的创意和适当的功能, 对传统价值的尊重, 对天然材料的偏爱, 对形式和功能的统一, 显得既不冷漠也不张扬。意大利式家具以质量上乘、造型新颖与风格独特而享誉世界, 以新材料、新工艺为基点, 不过分注重细节, 在家具设计上表现出强烈的个性化特征。日本的家具在一种自然的状态下发展, 对其他国家和地区的先进经验和技术兼容并包, 并不断创新, 同时重视教育和人才培养。在这些风格的家具设计中, 有一些线条硬朗, 气质冰冷的家具设计, 为打破这类家具的生硬感, 皮革可谓做出了巨大的贡献。它不仅增加了家具的曲线效果, 同时在质感对比上, 也增添了柔软舒适的感官享受, 在视觉效果上, 皮革的温暖感也可以中和其他材料带来的冰冷感与距离感, 展现出了不同材质、不同质感的对比美, 互补美。

未来, 家具产品设计更加注重绿色、环保、健康这个永恒的主题。现代家具设计中应用皮革材料要关注绿色消费, 环保消费的观念, 自然的皮革材料将受到重视, 生态皮革家具将成为未来皮革家具的发展趋势。另外, 现代家具设计中应用皮革材料逐渐往个性化细分市场发展, 强调个性化家具产品。受流行时尚、咨询潮流的影响, 会有一些更具个性化的皮革家具出现, 追求皮革的色彩, 肌理, 触觉, 造型和工艺上的与众不同。皮革在现代家具设计中结合材质的质量、设计、环境、生态、健康、文化内涵等元素的运用将在未来市场大行其道, 更加懂得珍惜自然资源的利用性、循环性。减少和保护自然皮革资源也是我们在现代家具设计中要思考和不断探索的话题。

摘要：家具, 改变了人类席地而坐的生活方式。家具设计功能性和文化性的特征使得家具设计在材料的运用中不仅仅需要关注材料的物理属性还需要考虑到其环保、健康、人文等多种因素。本文通过对现代家具设计的特征进行分析, 以皮革材料为切入点研究和探讨关于其在现代家具设计中的运用。

关键词：皮革,现代家具设计,生态皮革,运用,环保,个性化

参考文献

[1]家具设计.西北工业大学出版社.

[2]未来家具设计五大趋势分析.百度文献.

[3]皮革与家具.鲁迅美术学院.

软体家具在现代室内设计中的重要性论文 篇3

引言

我国是一个文化古国，有着古老深远的文化艺术底蕴。在传统家具元素中可以体现出不同时期的艺术与文化特征，可以看到各时期家具元素的精华，是我国传统文化艺术的结晶。通过这些传统家具元素可以看出我国传统家具元素除了具有悠远的历史价值之外，还从其展现的形式、内涵以及题材上都是绝世精品，为我国现代家具设计提供了大量的素材与参考价值。

传统元素的概述

我国的传统元素直接展现出中国文化的精髓，在我们日常生活中所接触到的广告、服装、建筑等方面都可以看到传统元素的存在，充分体现出中华古韵的内涵。在我国几千年的文化演变中，传统元素的形成非常具有多元性，比如我们常见的中国结、如意、祥云、篆字、脸谱等等，具有浓烈的艺术美感，这也是我国传统元素所表现出的民族独特性，并且，彰显着悠久的审美价值与历史文化价值，可以看到中华民族具有丰富的创造力与浓烈的文化生命力。

传统家具元素在现代家具设计中的特征

我国传统家具元素应用于现代家具设计中具有民族化和多样化的明显特征。所展现的民族化特征并不是对传统古典家具在结构与图案上的模仿与抄袭，而是基于在这个基础之上进行参考。通过对传统元素的进一步挖掘，把这个具有参考性价值的内容应用在现代家具设计当中，形成传统元素与现代文化之间的相互融和，设计出一种具有传统文化的现代家具风格，在现代家具设计中体现出我国几千年积累的浓厚的传统文化底蕴。所展现出的多样化是在现代家具的造型设计上具有不拘一格的多样化特点，还体现在合理利用传统的元素符号。它主要是深刻领悟了传统元素的精髓，侧重于塑造家具的内涵与品质，把传统的文化思想融入到现代家具设计，然后演变出各种形式的造型。同时，还参考和采纳国外的元素精华，运用先进科学的设计技巧，使传统家具元素的精华得到进一步升华，在具有典型民族特色的基础上，扩大现代家具设计的发挥空间。

传统家具元素在现代家具设计中的具体应用

1.传统家具造型元素在现代家具设计中的应用

我国的传统文化是经过历史的变迁与洗涤，日积月累而逐渐进化形成的，它把多种门类和性质的造型元素进行完美的融合，由此创造出新型的造型元素。随着网络科技的发达，大量的国外文化涌入中国，国内外文化也呈现出融合的状态，从很多现代家具设计中都可以体现出国外文化元素的设计，其中比较典型的例子就是把传统圈椅的靠背与瓦格纳Y型椅相融合，这种造型设计理念充分体现出不同文化元素的结合，也表现出造型元素的创新性。所以，在现代家具设计中，在继承传统造型元素的基础上进行发挥，还要融入国外经典的文化元素，使现代家具设计的特点能够不断的进行创新，从而促进我国现代家具设计能够多元化发展，由此可以看出，传统家具造型元素应用于现代家具设计中能够展现出种全新的视觉效果。

2.传统家具装饰元素在现代家具设计中的应用

在我国文化历史的发展与变迁中，传统家具的装饰元素也在不断变化，尤其在图案和纹样方面展现出不同阶段的元素特点，甚至可以通过家具装饰的图案和纹样直接分析出当地的文化背景、政治特点和地域范围，并且广泛应用于人们现实的生活当中。传统家具装饰元素的所表现出的内容非常丰富，包括了人文故事、自然风景，并且随着技术水平的提高，装饰元素也在不断进步与创新，在进行现代家具设计时，可以使用现代先进的设计技术，能够更加合理利用传统家具的装饰元素。比如，现在很多的设计技术中，对于传统家具无法体现出的装饰元素设计，都可以通过灵活运用点面线的关系未实现，并且这种现代装饰元素的图案和纹样设计能够体现出对传统元索的传承与发扬。

3.传统家具元素在现代家具空间布局设计中的应用

传统家具元素应用于现代家具布局设计中主要表现出对称式的空间布局，它明显体现出简洁、古典、浓厚的中国风设计。在我国的传统文化中，中庸之道具有悠久的文化历史，从人们的为人处世之上可以得到充分体现，并且在日常的家具布置上也能够体现出来。作为现代家具的设计者，可以设计出具有定对称式的空间布局，以表现出传统元素的均衡性与对称性，并且可以通过家具的用材、数量等方面体现出来。一般在对空间布局设计上，比如客厅家具的摆放，在客厅的中轴线上摆放经常能够用到的沙发，在沙发两侧再配置其他家具，这种对称式的空间布局继承了传统的家具元素，使客厅显得古典而庄重。

结语

软体家具在现代室内设计中的重要性论文 篇4

一、现代家具的设计风格

进入二十一世纪以后，现代设计理念异彩纷呈，世界家具设计潮流进入了一个新的时期。它预示了在新的世纪初期家具会迎来一个新的发展阶段。根据现阶段的种种迹象表明，我认为由于科学技术的进步和时尚文化观念的更新，二十一世纪的前期在家具的设计理念，使用功能和艺术风格上都会发生巨大的变化。

现代家具产品的设计应以现代科学工艺为生产手段，要体现现代的科学技术的发展成果，从目前来看，家具将进入高科技，智能化发展阶段。所谓高科技是指在这个阶段家具的设计和制造将大量采用新的技术和新的材料，如光电技术，遥测感应技术，遥控技术，以及一些不破坏生态平衡，无污染的新材料，智能化即是指在利用这些技术的基础上，延续人的控制思维，使家具功能的进一步完善。这些技术在家具的设计和生产中应用，会给人的生活和家具的设计带来一场深刻的革命。从现在来看，人们对智能化家具的最主要的要求，就是人在使用家具时，对人体健康状况和环境质量进行监测，保护和管理，延续人的控制思维，使家具功能更加完善和舒适，现在室内家具和设施的设计上已经出现了这种倾向。因此家具形态也可能出现一些我们目前还没有考虑到的家具形式。家具设计运用现在科学技术，主要是提高家具的信息化、智能化的程度，从而适应现代工作节奏和生活质量的需要。

在现代家具设计中，要随时把握现代文化时尚的发展趋势，有意识的体现各种文化特色和风格。

当前世界文化的主流是特色与融合。特色是指各种文化理念既有民族文化、地域文化、历史文化、也有强调个人作用的群体和个体文化。而融合则是各种文化特色的融合，如地域文化之间，历史文化之间、民族文化之间，以及各种文化于现代的科学技术之间的融合。

二、现代家具设计中明式家具设计的发展

(一)现代家具中明式家具的.材质的演变以及使用

在传统的家具设计中明式家具的材料只有原有的硬木、花梨木、竹、藤、大理石、石蜡、玉石、珊瑚……等。在现代家具的制造中可以有相当多的复合材料代替这些老的材料例如：合金、胶合板、刨花板、塑料、橡胶、不锈钢等诸多材料可选择。在美观上同样能达到相当高的水平。同时新材料的使用为传统家具的发展创造了更多的机会，具有多方面的意义：节约自然资源、增强使用功能、增强舒适性、完善加工工艺。 (二)明式家具在功能的发展

在近代的明式家具的设计中又充分考虑到了人体功效得应用。那椅子为例改进了拷贝的尺度和造型，使其更佳的合理同事业改进了部分的零件。使其更加的适合现代人的生活规律和节奏。使椅子真正成为休息的工具。虽然明式中具有了一些朴素的人体工效学，但就当时的社会发展来看，家具对人体适应性还是有一定的局限性，在家具功能化的分化比较粗浅，这也是明式家具很难容入现代生活的关键。因此当今明式风格家具的设计应从现代人的使用功能出发，满足现代人的使用要求，做到功能现代化。在使用功能的扩展下要求家具的基本功能也相应变化;时在相同的场所里，现代的生活方式要求功能更加丰富。

(三)明式风格家具在连接件上的发展

现代家具中德明式家具由于采用了新的材料进行制作和加工对于连接件的使用也有很大的改变。例如采用不锈钢的制作的家具就要使用焊接等一些工序.从而加强其美观和实用性。

(四)明式家具在色彩上的发展

过去的明式家具大部分都是木色没有别的颜色装饰但是在现在的设计中明式家具的材质发生了变化所以根治而来的就是他的色彩、涂饰方式、性能的改变。通常可以采用考漆或者进行高精度的涂饰。

在现代的家具设计中由于国外风格的冲击，中国的家具设计出现了一边倒的现状。盲目的仿造，抄袭是中国的家具设计已处在相对较低的位置。设计缺少本土气息，我们应该尝试如何在设计现代家具中融入中国文化精神。在现代中继承传统优秀的东西。设计开发具有中国特色的现代家具，其实质是结合现代家具的各个特征来生产具有中国风格的生活方式也就是真正的“中国制造”。

在我国家具设计的历史长河中曾经有过光辉的一段历史—明式家具。无论在构造上、装饰上，还是在人体工学中都有相当的权威性也是世界家具设计的旅程碑。但是在当代的家具设计中我国的家具设计走入了迷茫，盲目的抄袭国外的风格，以至于我国家具设计界没有自己的特点。现在我们又遇到了一个问题怎样在现代家具中充分合理的融入以明式为主的家具的风格从而发展我国自己的家具事业。

从以上材料中表明现代家具中明式家具的设计主要是怎样调整明式的风格和现代材料、现代工艺、现代人的人体工学的合理应用。抓住明式的风格的精髓进行分析和扩大使其应用到现代家具中去。抓住这两方面的特点找到适合的切入点。使家具在这两个方面得到完美的结合。从而打造出中国的本土家具。

参考文献：

[1]伍斌.冲突与选择——中国现代家具设计的现状与展望，-3.

[2]唐开军.明式家具的风格.家具装饰图案与风格-4223-254.

[3]唐开军.最新流行家具设计技术，湖北科学技术出版社，.

软体家具在现代室内设计中的重要性论文 篇5

在人们认识到藤编家具在造型、材质和色彩方面的优势以及藤编产品在寓意、品味和环保理念方面表现出的特点基础上，是否意味着藤编民间工艺在家居设计的过程中，只能采用藤材编制而成呢?其实不然，主要是因为如果仅选择藤材作为藤编设计的工艺原料，很可能因室内整体环境的塑造定位以及使用人群等因素严重限制，在家具设计中应用藤材民间工艺应以工艺的方法和形式为重点，而不是限制在藤材的使用方面，即在藤编工艺应用的过程中，可以有意识的利用皮革、木料等藤材以外的原材料，通过藤编的方法和形式，体现出藤编的效果，这不仅可以扩大藤编的应用范围，而且可以更加灵活的那么足家居设计的实际需要。例如，家具设计中选用的“藤椅”，虽然在整体样式上与传统藤椅并无明显差异，但实际上，金属结构表面应用的“藤编材料”为皮革，这种设计将皮革的质感和藤编工艺的有机结合，可以更好的与周围的皮质沙发和整体空间的格调相融合，也可以被视为对藤编工艺的合理应用。可见，在家具设计的过程中应用藤编民间工艺，主要是对工艺的方法、方式和形式等方面进行灵活的应用，而不是非要限制在原有藤材的选材方面，但需要注意的是以藤材为主要材料的藤编家具所具有的部分优势，是其他材料所不具备的，所以如何在材料中进行取舍，是设计人员应深刻认识的问题。

2.2将藤编工艺与现代设计元素有机结合

战国和秦朝时期，人们主要是用藤编技术制作筐娄等生产工具;战乱纷飞的三国时期，人们用藤编技术制作盾牌;元明清时期随着手工业的发展，藤编技术开始应用于生活家居用品的制造业;随后各年代藤编的方式、形式等按照人们的审美取向进行不断的演变，可见，藤编工艺在应用的过程中一直处于发展变化的过程中，而且一直与时代元素紧密结合。按照此规律，笔者认为在将藤编技术应用于现代家居设计，制造藤编家具的过程中，在准确把握藤编工艺本质的前提下，需要有意识的融入现代设计元素，例如，将木元素融入藤编家具选材方面;将现代技术融入打磨、油漆、用材、衔接等各方面等，将藤编工艺与现代设计元素有机结合，可以推动藤编工艺更加符合市场需要，而且可以在变革中得到进一步发展。

3结论

通过上述分析可以发现，在家具设计中基于具体民间工艺的特点进行合理的应用，既是丰富家具设计方法、形式的有效途径，又是对民间工艺的有效传承和发扬，是发挥民间工艺当代服务功能的有效手段，在应用的过程中，必须基于具体民间工艺自身的特点和市场需要进行，杜绝盲目的应用导致民间工艺变质。

参考文献：

[1]凌士义,李晓翔.民间工艺在现代设计中的应用——以藤编艺术为例[J].大众文艺,(01):73-74.

[2]邱雨靖,梁昭华.论陕西藤编艺术的表现与发展[J].艺术科技，2015(04):171-232-264.

[3]邱雨靖,梁昭华.藤编造型与现代花样家具相碰撞[J].美术教育研究,2015(14):33-37.

[4]邱雨靖,梁昭华.浅谈当代藤编家具的艺术特征[J].艺术教育，2015(09):97.

软体家具在现代室内设计中的重要性论文 篇6

生活是艺术之源，实用是家具之本。作为中国文化载体之一的中式家具要推陈出新，承载中国文化，也需要与时俱进，不断创新。传统家具只有紧扣时代的脉搏，与时俱进，将目光转向关心现代人的生活和需求的中式后现代家具，才能焕发新的生命。

中式家居风格是指中国传统文化影响下形成的一种室内设计风格，它的产生与我国的思想文化、地理特点以及人文环境有关，传统建筑、家具、室内设计、装饰图案等皆受其影响。具体在室内装饰风格中，是指在室内布置、线形色调、家具陈设布局等方面吸取中国传统装饰中“形”、“神”特点，融合了庄重与优雅双重气质，将传统美学、哲学观融入到设计之中。

中式风格的基础就是中式家具，而中式家具刚刚火起来时，很多人并没有根据家居品位和生活习惯去规划家居风格，只是摆在家里，家具传递更多的是主人的财富与地位。而近两年，生活方式、生活状态慢慢被人们重视。如，一些消费者买了别墅会考虑房子的真正用途，再决定房子的布局风格。他们既要求自然舒适，又想体现一定的文化品位。而中式后现代家具无疑成为他们最佳的选择，后现代风格的家具抛弃了满屋传统的中规中矩，以更轻盈、生动、自然的方式呈现出来。

物质的丰裕给了我们审美上的自信，在物欲横流的现代社会，宁静致远、精致闲适、平衡隐忍的古人哲学思想，成为现代人闹世中的自然选择。中式后现代风格的家具既继承了古典家具文化的精髓，又融入了时尚舒适的现代生活元素。例如，忆古轩红木家具高端品牌西厢房中式后现代家具在设计中，既融入了原木精细雕琢之后的硬朗与厚重，又有布艺巧妙搭配下的柔软与舒适，以传统文化下的中式审美作底，在新中式的基础上加入几许更符合现代时尚感的色彩和一点西式的点缀，让看似矛盾的元素自然完美地融合。

在与时俱进的家居文化浪潮中，新中式家具基于传统文化，对待形制创新还比较保守。而中式后现代家具可使用的材质较多，玻璃、布艺、金属等现代元素添加到古典家具上，可以演变出多种产物。古典中式风格中的缺陷，在中式后现代风格中通过多种材质和摆设，往往能够得到弥补。例如中式家具多采用酸枝木或大叶檀等高档硬木，色彩比较深沉。而中式后现代家具、材质多样，色彩轻盈，富于变化，往往可以给居室带来亮色。

软体家具在现代室内设计中的重要性论文 篇7

城市家具又称为环境设施, 也可译为“街道的家具”“城市配件”或“道路的装置”等。城市家具早期是指街道摆设板凳桌椅以供行人在行走劳累之时休息使用, 后来这一概念逐渐向城市景观设计延伸, 并将街道上的其他设施, 如垃圾筒、邮箱、电话亭、城市指示系统、灯具、公交站亭、公共厕所、人行天桥、书报亭等, 也都统称为“城市家具”。从某种意义上讲, 优秀的城市家具设计无异于是一件艺术作品, 它能够有效地向观众传达出特定场所的精神。

一、平面构成在城市家具设计中的应用

平面构成主要研究视觉形象在平面上的组合形式, 运用点、线、面、基本形、材质肌理等造型元素, 通过平面的一些组织法则和规律进行分解或组合, 从而创造出新的有形式美感的二维空间画面, 使人们在使用过程中产生一定的视觉感受和心理反应。在城市家具设计中, 平面构成的应用就是要把点、线、面等抽象的几何形态具体化, 置换成具体的城市家具设计要素。俄国美术理论家瓦西里·康定斯基认为:“依赖于对艺术单个的精神考察, 这种元素分析是通向作品内在律动的桥梁。”

(一) 点在城市家具设计中的应用

点一般用来表示位置, 既无长度, 也无宽度, 不表示面积、形状。在平面构成中, 点的概念是相对的, 因为它是在与其他要素的对比中存在。点是力的中心, 点在画面的空间中, 具有张力, 在人们的心理上, 有一种扩张感。点能形成视觉中心。当画面中有一个点时, 人们的视线就集中在这个点上, 因为单独的点本身没有上、下、左、右的连续性, 所以能形成视觉中心, 成为力量的聚集处。点虽然不表示形状, 但不同形状的点的聚集会有不同的视觉效果。在城市家具设计中, 可适当地运用一些点的特殊性能进行创意设计, 通过改变点的大小、方圆、高低、色彩、方向、位置、材质以及排列组合方式等特征都能产生相应的视觉效果。

(二) 线在城市家具设计中的应用

在几何学上, 线只具有位置、长度、方向, 而不具有宽度和厚度, 它是点进行移动的轨迹。粗线豪放有力, 有厚重和紧张感, 令人印象深刻;细线纤细、轻松、精致, 有敏锐感;长线具有持续、速度和时间感;短线具有断续性、迟缓的动感;水平线具有稳定、安全、永久和平的意味;垂直线具有崇高、权威、纪念、庄重的意味;斜线是介于垂直线与水平线之间的形态, 具有不安定感和活泼感;直线给人以明确、简洁、锐利的感觉;而曲线具有情感知觉中的倾向性, 表现出丰满、柔软、欢快、轻盈、调合感;斜线具有方向性。

设计的主要目的是引起别人的注意, 留下深刻的视觉印象。所以在运用线的设计过程中, 可以通过改变线的长短、粗细、排列方向等, 创造出丰富且变化的图案造型。康定斯基曾说“就外在概念而言, 每一根独立的线或绘画的形就是一种元素。就内在的概念而言, 元素不是形本身, 而是活跃在其中的内在张力。

在城市家具设计中, 各种配套设施的立体造型是多样的, 而设计中“线”在整体造型中的作用是至关重要的。物体造型是由一定量的面所构成的, 而线是面的沿边界限, 是形成整个造型的最基本骨架, 线的变化同时又构成了各种造型面之间的互相联系。线的变化决定了面与面的转折、连接和交错关系。在城市家具造型设计中, 线并不是独立存在的, 线的长短、疏密、曲直、快慢以及方向感等属性, 最终决定城市家具造型的结构特征。

(三) 面在城市家具设计中的应用

面是点的密集, 或线的移动轨迹。面具有长度、宽度, 无厚度, 是体的表面, 它受线的界定, 具有一定的形状。平面设计中的面是相对而言的, 视觉效果中点的扩大与集合, 线宽的增加与平移、翻转均可产生面的感觉。直线的移动可以产生方形、长方形、圆形以及其他平面形。线移动的方向和角度不同所形成的面也就各不相同。平面是直线形成的, 是二次元的;曲面则是由曲线形成的, 是三次元的。面的不同形状会给人带来不同的心理感受。在城市家具设计中表现面时要注意面的形态对人的心理、对整体格调所起的作用。通过对面的分离、相遇、交叉、减缺等关系所呈现出来的布局, 产生出丰富的艺术效果。

二、色彩构成在城市家具设计中的应用

色彩构成是将复杂的视觉表面现象还原成基本要素, 通过探讨色彩的物理、生理和心理等特征, 运用对比、调和、统一等手段, 达到色彩完美组合的目的, 用科学的方法作为分析途径, 创造美的色彩表现效果。在现代设计中利用色彩的组合构成研究色彩的不同形态、肌理、面积、空间、节奏、情感等诸方面的关系, 改变了过去较为传统的构成形式, 创造新的色彩视觉的协调感受, 使得城市家具设计生动且更具有现代气息。

(一) 色彩的心理作用

色彩最直接的心理效应来自光刺激对人的生理发生的直接影响。实验表明, 红色环境中人的血液循环速度、脉搏、血压有升高加快的倾向, 对温度的感觉也稍高, 蓝色环境则是平静与放松。诗人梁萧绎《山水松石格》中的“炎绯雪碧, 暖日凉星”正与此对应。

(二) 色彩的对比构成

两种或两种以上的色彩, 以空间或时间关系相比较, 能比较出明确的差别时, 它们之间形成了对比关系, 即色彩对比。对比的最大特征就是产生比较作用, 甚至发生错觉。色彩间差别的大小, 决定着对比的强弱。色彩对比可分为以明度差别为主的明度对比, 以色相差别为主的色相对比和以纯度差别为主的纯度对比等。在实际的应用中没有孤立存在的色彩, 且色彩之间存在着诸多形式的对比。因此, 在城市家具设计中根据设计的定位和环境因素的需要, 统筹安排色彩间的对比关系。例如在休闲广场的城市家具设计中, 可采用冷暖对比较强烈及色彩纯度较高的色调, 相对直观的色彩应用于城市家具设计中, 有助于吸引人们的视线, 有效地提高设计的使用率, 并且在使用过程中产生愉悦放松的心境。

(三) 色彩的调和构成

色彩调和指用两个或两个以上颜色, 通过有秩序地协调搭配从而达到视觉及心理上的和谐与平衡。调和统筹指的是相似性、接近性、统一感等方面, 但色彩调和并非单指色彩关系的统一性和相似性, 而是指色彩的使用和搭配上产生的舒适和谐的效果, 使人产生美的享受, 简言之, 就是色彩关系上对统一与变化的处理。色彩调和与色彩对比是既互相排斥又互相依存。调和的方法有同一调和、近似调和、对比调和等。在设计色彩的配色中, 作品的内容是通过造型、色彩、构图、文字等多种因素共同完成的, 内容与形式的统一是作品成功的条件。因此其配色必须考虑到设计的实用性和目的性。不同的内容需要用不同的色彩来表现。城市家具设计的色彩要求醒目突出, 对比强烈的异色相配是适用的。但若用于工作场所时的色彩一般选择柔和明亮的配色, 要避免使用过分刺激、容易导致视觉疲劳、降低工作效率的对比强烈的配色。

三、立体构成在城市家具设计中的应用

立体构成, 顾名思义就是立体形态的构成方法或创造立体形态的方法。它的应用非常广泛, 除了自然界的山川河流和各种生物, 在日常生活中, 我们所接触到的形形色色的立体物, 其中包括建筑、家具、服装、生产用的机器、汽车和生活中使用的工具、器皿及各种装饰雕塑制品等, 无一不是立体设计的产物。“城市家具”也指城市中各种户外环境设施, 比如娱乐服务设施 (坐具、桌子、游乐器械、售货亭) 、交通设施 (公交车站点、车棚) 以及艺术景观设施 (雕塑、艺术小品) , 等等。其中坐具设计、雕塑设计、艺术小品设计等与立体构成都有密切的关系, 设计师常常将立体主义的一些形式语言运用到城市家具设计的表达中, 以立体构成的原理来解决问题。

(一) 立体构成与雕塑

现代雕塑设计原理源于立体构成, 20世纪初毕加索作为现代雕塑家创立了立体构成设计, 他的艺术创作《乐器》是他早期的构成雕塑 (1941年) , 他试图从非洲木雕原始艺术中吸取养料, 采用几何形体的表现方式。以木头、铁、纸片、绳子和拾来的废品材料自由组合, 拼贴装配成乐器, 通过立体的造型语言表现雕塑的空间和抽象图式。《东方之光》坐落在上海世纪大道与杨高路交汇处开阔的环岛上, 采用不锈钢管构成错综精致的网架结构的现代雕塑, 这座垂直高度达2 0米的金属雕塑以艺术功能为主, 计时功能为辅, 如此完美结合的大型城市雕塑在国内尚属首例, 如果将这件雕塑作品按比例缩小, 我们眼前所呈现的无疑是一件优秀的立体构成作品。

(二) 立体构成与艺术景观

立体主义一些形式语言被运用到景观设计的表达中。1955年丹·凯利设计的米勒花园采用网格的结构、水平视线设计、利用植物、铺地、景墙等造景元素将立体形态扩展到庭院的空间中去。通过几何结构营造了一个材料简洁、结构清晰的室外功能空间。上海虹桥公园号称虹桥商务区的“夜明珠”, 设计师将地面铺装、绿化植物、水体及建筑小品等景观元素分成不同的层次之后层层叠加, 秩序既丰富又统一, 整个景观结构在现代立体几何造型中体现了错落有致的都市风情。

四、结语

构成设计在城市家具设计中占有重要的地位, 吸收、借鉴构成艺术的精髓, 能够从理论以及实践上为城市家具设计提供指导, 设计师的设计水平和审美素质也会相应提高, 从而有利于从根本上改善和升华现代城市家具设计。

参考文献

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软体家具在现代室内设计中的重要性论文 篇8

明式家具设计元素是中国传统设计元素的集中表现符号之一，在世界设计高度发达的今天，明式家具设计元素做为中国传统设计元素的代表，如何融入现代设计是当代中国设计所面临的最重要的课题之一。把明式家具中所表现的气韵和意境进行提炼，如何把握和理解明式家具设计元素的装饰造型特征，并融入到现代产品设计中去，挖掘中国传统元素和文化，是使中国的现代设计真正走进世界设计之林的关键问题之一。

关键词：

明式家具设计元素 现代产品设计 气韵

中图分类号：TB472

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2015）05-0114-02

中国是世界上最古老、文化传统最悠久的国家之一，在其漫长的历史过程中，创造出了灿烂辉煌的民族文化。其中家具文化占有很重要的比重，几千年来，逐步形成了各局独特魅力特征的历史阶段。对其历代家具的研究，是我们从一个侧面了解当时的生产发展、生活习俗、思想感情以及审美情趣等的重要依据之一。中国历代家具的艺术成就，对东西方都产生过不同程度的影响，在世界家具体系中占有极其重要的地位。

明式家具作为中国传统家具的代表，其成就和造诣更是己达到了当时世界的最高水平，成为中华民族珍视的宝贵财富。中国的现代产品设计，值得人们担忧的是，一方面是西方现代主义设计思潮的渗透，另一方面却是对传统设计元素的忽视，久而久之，传统东西逐渐被西方的设计意识所同化，而设计的传统性民族性和特征化也渐渐丧失。随着现代设计师的反思和探索，值得庆幸的是，中国现代设计师逐渐意识到传统元素对现代设计的重要性，一些带有浓郁中国传统设计元素的设计也正慢慢出现，如北京奥运会的标志中国印、云纹火炬以及传统玉元素奖牌的设计，无不是从传元素的精髓中吸取的养分。但是，对于家具传统元素特别是对其展现到极致的明式家具设计元素如何运用和借鉴到现代产品设计中去依然是设计师待解决的难题。

一 传统家具设计元素与现代产品设计的关系

1.1 传统家具设计元素的提炼对现代产品设计的影响，是现代产品设计素材来源。

传统明式家具设计元素的内涵对设计的导向性作用日趋明显。究其原因，一是由于明式家具的设计元素是中国传统元素的充分体现；对其提炼和把握有助于设计的民族性和文化性的提取，是当代中国设计是所应理解和适用的。二是中国自古重视“礼”，明式家具是当时社会所使用最常用和最体现礼的器，其本质不只止于使用价值，更在于其所隐含精神层面：诸如身份、地位、阶级等精神上的寓意。明式家具在文人和官场中表现的气质在一定程度上是受到了中国传统礼的影响而逐渐形成的，其贯穿于形体之中的韵味是明式家具设计元素最主要的契点。中国传统文化对明式家具设计元素的影响是直接和充分的。而明式家具设计元素对现代产品设计也将是中国传统设计元素对现代产品设计影响的最好体现。

1.2 传统家具设计元素是中国传统元素的一部分，在现代设计中，“中国传统家具设计元素”的运用就更有其独创性，它是中国民族文化在世界设计舞台中，产品及产品推销上的形象化、特征化的代表。

当今世界，设计大国崛起，基于这一点，中国人对于传统文化的提取和传统元素把握很是执着，由此可见，中国明式家具设计的设计思泉，如若在现大产品设计形态中以形象化的设计方式和情感化的语言表现出来，定能为中国的设计界带来难以想象的收获。

中国明式家具设计元素是中国传统文化元素的精华浓缩，它的运用是一种民族自豪、自信的表现，是具有设计底蕴的展示。特别是当今设计世界化，更是具有广泛的意义。中国设计需要走出去，中国设计必须走出去。

二 在世界设计高度发达的今天，明式家具设计元素作为中国传统设计元素的代表如何融入现代产品设计当中去。

2.1 中国古典美学哲学思想在产品设计的体现

儒家的思想中，孔子被誉为圣人，其比德思想，体现人的气节和对事物气节比拟君子的道德评价标准，这也是文人画中对四君子独特厚爱的深层原因；和的理解，体现整理和部分思想的代表，也从侧边给人对事物质上的理解；特别是中庸思想，是其中国人自古至今深入骨髓的处事原则，集中展现其谦虚内敛的性格特征，使其在对器物设计的把握上进行内涵上的原则框定，明代家具的器物气韵上把其儒礼和中庸表现的淋漓尽致。

道家讲求道法自然，出世的思想，使其人的气质上追求道德飘逸，器物上所求自然的原始积淀，去其人为的刻意思想，追求器物本身的气节。这种思想影响下的器物必然出尘脱俗，独居逸格。明代家具中对道德理解和诠释是当今设计师对中国传统文化理解和学习的重要内容，也是把中国传统元素融入现代设计当中去的深邃关键。

明式家具，对称式的整体构架、外扩内敛式的设计、天圆地方的整体造型，以及直线与曲线的和谐运用都强烈地表现出中国古代哲学和道德思想对家具风格的影响。再如家具中圆角柜腿足的收分、四出头官帽椅前帐的飘肩，四件柜上的抬肩等等不仅传达出中庸、和谐的“文化特性”，而且还体现了儒家“中和”及“温柔敦厚”的审美思想。在现代产品设计当中，注重象天法地，运用人力巧夺天工，达到“虽由人作，宛如自然”的道法自然、出世的审美境界；在产品装饰上也提倡恰到好处的装修，物界上升为精神境界。明式家具设计元素与现代产品结合，淋漓尽致地把中国传统元素与现代节奏恰当的运用在其中。

2.2 气韵、意境融入现代产品设计之中

动中有静，物象其外，中国的意表现在器形之外。形而下者为之器，形而上者为之道，中国古代及其大成的器物表现上具有其外的气韵和意境，明式家具最为传统器物的其大成者，在气韵和意境上的追求反映在其形态上的内敛和含蓄上，如家具造型中鼓腿彭牙式及内翻马蹄式的腿足的予动于静、空间构造的予实于虚等等。

明式家具在装饰纹样、形态造型等方面，中国所内涵的气韵、意境无不淋漓尽致，象征之意如影随形，如官帽椅的“宫帽”二字其实就是寓意作仕为官，步步高管脚帐寓意步步高升等，这种寓意使明式家具不但作为单纯使用功能的器具，更是其文化内涵的上层体现，现代产品设计中如何对明式家具这种内涵的把握尤为重要，中国设计师的中国设计不应是形的复制，关键是在于意的把握，如何进行内涵的理解就不单单是对纯碎元素造型的理解了，而是对中华民族最为本质的名族魂的继承，中国文化对人的最为深刻的根源映射。

作为传承经典的事物，不在于事物本身的外在，而在于所体现的内涵，包容的意蕴。如经典的明传奇，清小说中为人所震撼的往往不是故事本身，而是其所表达的情感和思想。中国人往往最重之意，如龙凤呈祥，家和美满等都是对其意的理解。所知，明式家具的设计意义不在于现在当之古董的器物，而在于中国人根深蒂固的意境。中国印，“舞动的北京”是一种形象，展现着中华汉字所呈现出的东方思想和民族气韵；它是一种表情，传递着华夏文明所独具的人文特质和优雅品格。借中国书法之灵感，体现其深邃意境，这是成功的中国设计，也是其中国传统文化元素融入现代产品设计中的典范。这样设计有很多如祥云火炬、玉金奖牌，它们都是成功的中国设计，其成功的原因就在于不是单对形象的复制，而是对中国文化，意的理解化设计。

2.3 明式家具造型元素的提取在现代产品设计中的启示

2.3.1 明式家具束腰形态的提炼

明式紫檀木束腰带鼓腿彭牙方凳，上凳面虽以直线条为主，但在落塘面与边抹之间采用半圆弧线作为过渡。腿下以曲线为主，光滑的线条从束腰一直延伸到腿头，线形自然流畅，雄健明快，但在足端却以直线收口，称为彭腿内翻马蹄足，具有明式家具典型的风格特征。整体上直中有曲，曲中带直，坚挺而不生硬，柔美而不拖沓，在线条曲直的变化中折射出儒家的“中庸”之道。如图一，现代产品中对束腰的运用带有典型的东方文化意蕴，尤其和中国家文化契合，不得不说是比较成功的东方现代设计。

2.3.2 官帽形态的提炼

四出头官帽椅，同样的两张明四出头官帽椅，在搭脑、靠背、扶手、联帮棍、牙子等部件的线条处理上均有不同，一曲一直，左边那张曲线蕴涵得更多些，给人以八面玲珑之感，而右边这张则皆以直线为主，只在牙条处略微带点曲线，使人感觉周挺而正气十足。

2.3.3 三弯腿式和马蹄足造型元素的把握

在经过各种演变后，腿足的曲线和花纹又有了更多的延伸和发展，形成了诸如蚂炸腿、涡纹足、卷珠足、马蹄足、卷书足等花样繁多的腿足形式。直到了清代晚期，腿足变化才渐渐蜕变成了莫名其妙的僵硬装饰。现代产品中也从其中捕捉到了一些设计灵感，如图二。

2.3.4 明式家具坐墩的独特造型特征的运用

黄花梨坐墩的设计中对于坐墩下空间的营造就是采用相互交叉的线条包围勾勒而成。这样的处理手法与完全用实木包裹而成有着迥然不同的视觉感受，它不仅把整个墩身刻画修饰得多姿多彩，而且令墩身以内的空间显得极为有层次感，并且立体感十足，人的视线也被线条的起伏交错引向到一个更远的地方。紫檀坐墩则采取了开光的装饰手法，这就打破了单一弧面单调感，使得墩身内的空间顿时就生动活跃了起来，实中带虚，虚中带实，视线也蔓延了开来。这种虚实结合的空间处理手法在椅墩类、桌几类、柜架类等明式家具中都有广泛的使用。

2.3.5 明式家具中几的造型独特而有韵味。

明代香几，整体布局就以中心轴为构成的出发点，包括几面、透光绦环板、托腮、壶门式牙子以及须弥式几座都严格的遵照着以中心轴进行旋转的构成方式。再细看每条几足及上面的花纹、壶门的造型构成和绦环板上的透雕图案都是以中间轴为界进行对称设计的，给人以细腻、文雅、均衡的感觉，如图三。

明式家具的造型元素多种多样，这里就不再多做介绍，然而就其根本所有造型元素都蕴含着中国产同文化的精髓，要理解中国传统文化才能把握中国传统元素，才能胸有成竹的进行中国化产品设计。通透把握其精髓对继承中国传统文化和发展中国当代产品设有其指导和借鉴意义。

三 明式传统家具设计元素在现代产品设计运用的方案实例运用

下面是笔者对理解明式家具元素后进行的现代家居产品的方案设计：

多功能家居洗衣机的设计，运用传统明式家具设计元素，提炼传统文化意蕴运用到家居产品当中，使其具有典型的东方现代产品气质。功能上实现洗衣机功能的同时，又具有古典桌的造型，实现家居家居多功能化，合理运用空间元素。

实例设计原理，明式传统家具设计元素中的造型元素提炼与再造，其中中庸的气韵贯彻始终，运用家具中坐墩的形态造型语言与香几束腰的造型特征进行设计的再造，同时把生态的因素考虑其中，力求在表达代表中国传统元素的家具元素特征来体现民族化设计，同时不失现代感，越是民族的越是世界的，力求为设计体现其中国民族的传统的精髓而努力。

四 结语

软体家具在现代室内设计中的重要性论文 篇9

一、竹家具的简约设计

简约风格追求的是趋于简单化的视觉效果，目的是最大限度地减少设计元素，用其保留的部分达到以简胜繁的效果。简约设计遵循的是对质感的崇尚、细节的精准度以及工艺的精确性，需要做出删繁就简的艰难抉择。简约主义的包容度很高，从整体造型上看是“不为”，实则每个细节都在“无不为”，它代表着一种精神和艺术的追求，体现的是一种美学思想。简简单单的造型，舍弃繁华与艳丽，却能够传达出特殊的意境，就如中国的水墨画那般高深莫测。简约这一现代又唯美的形式已经广泛影响到建筑产品、工业产品、生活产品等诸多领域，它已悄然让人们的生活方式和思想理念产生质的变化[1]。简约强调对精粹的凝练，选择简约而本真的一面，是提高生活质量的一种手段，简约的观念能够营造出一种健康宁静、和谐而有品质的生活状态。将简约观植入现代竹家具设计中，就是要努力挖掘简约文化、竹文化的精神内涵和思想境界，在赋予竹家具文化灵魂的同时，还要将简约思想发扬光大，进而创造出具有中国文化标签的竹家具产品[2]。用几款简约的竹家具营造出静雅优质的生活环境，是当今生活在高压状态下的都市人群的审美趋向。对竹家具进行简约设计，要从以下几方面考虑：首先，是对竹材进行深入研究并理解竹材的真实内涵，并利用当前先进的工艺发扬竹材的长处。只有把材料与工艺、结构与形式之间的关系处理得当，才能从本质上把握竹家具的简约设计。其次，要创造一种以竹文化为导向，超越于传统理念的家具形式。即从整个中华文化体系中搜寻设计元素，进而整合优化出不复制传统却又代表着民族性质的造型，使观者通过视觉、触觉的体验产生心灵上的共鸣。最后，简化连接件的结构，减少连接件的使用，以部件间的完美过度代替连接件的介入，使竹家具整体表现出材料的质感美，传达出独特的气质感染力。竹材的材性、制作工艺以及结构处理的方式，无时无刻不在影响着竹家具的发展前景。随着科研技术的进步，对竹材的研究已取得了很好的成效，可以通过物理或者化学手法对竹材进行改性处理，使其很好地克服易霉、易腐、易开裂等缺陷；竹集成材、重组竹材、竹纤维板等经过多道工序加工而成的竹板材，与原竹材相比，有较高的抗压、抗拉、抗弯强度，此外竹材人造板的色彩更加丰富，纹理更加多样。若设计师能够将简约这一设计理念很好地嫁接到竹家具设计上，从而设计出优雅、简洁的造型，是对现代主义的审美观的完美体现。

二、简约竹家具主要的美学构成因素

美这一概念很难界定，这也就是柏拉图感叹“美是难的”的原因。美学是人类对美的思考，它有助于提高人们对事物的鉴赏能力，促使人们更加理性地认识生活，怀着一颗好奇之心对待周边的事与物，为平淡的生活增添更多新鲜与美好。美是人类可以感知的一种事物属性，而家具美学是把美学原理广泛应用于家具设计而产生的一门应用美学[3]。随着社会的进步，生活质量的提升，人们越来越重视产品的设计美感了，而不是停留于功能层面止步不前。这一追求的发展，将美学从以往的高深哲学层面融入到了大众的生活领域。简约竹家具美学的构成因素主要有造型美、材质美和人文美等，下面做一下简要论述。

（一）造型美

在解决了基本功能需求的基础上，家具的造型设计是极其重要的，影响着其在市场上的受欢迎程度。一件产品最先打动人的部分就是它的造型，只有能带给人们心理的愉悦感和精上的振奋感的产品，才会有博得消费者芳心的可能。好的产品在满足使用者物质功能需求的同时，更能培养着人们的审美观念。因竹材独特的材性、纹理特征及其自然形态，竹家具多以简洁明快的线条和舒展流畅的造型出现在大众视眼中，带给人们一种爽朗与简洁的美感。竹家具造型简洁明快，没有繁复的雕刻，不施浓妆重彩，其本身蕴涵了“自然和谐、天人合一”的思想，寄寓着使用者的审美情趣和审美观念，具有丰富的人格象征意义[5]。竹本身的线形装饰要素，线与线的交错或者线与面的搭配构成丰富的造型，弯曲工艺的加入又创造出一种流动、柔和的美感，而竹节的重复出现体现了点要素的独特韵律美。细竹条经手工排布或编织成面，色彩上稍加处理后拼接出形制美观的立体图案，具有浓厚的中国风韵。造型的简洁而不失功能性与舒适感，同时注重人的生理和心理需求，是竹家具简约设计的根本所在。无论是原竹家具，还是由竹集成材料或重组竹材制作而成的家具，将简约风格赋予其上都体现出一种东方淡雅悠闲的家居环境。

（二）材质美

竹材是人们追求生态环保的首选材料。它具有较高的强度与韧性，对室内的温湿度起到调节作用，还会散发出益人身心的芳香气味。材料美学不能机械地视为材料本身固定不变的审美价值，而是人在应用加工和加工材料过程中变化的、流动的审美价值[5]。竹子自然生长状态下的天然绿色，给人以生机盎然的感觉；刮青后竹材呈现出的淡黄色，给人以清新、淡雅的感觉；碳化后竹材呈现深棕色，给人以典雅、高贵的感觉。几种色彩之间的简单搭配，带给人不同的视觉享受。原竹家具最大限度地保留了竹的天然气息，展现着竹本身爽利平行的直纹和井然有序的竹节。以竹集成材和重组竹材制作而成的家具，能以小尺度满足高强度称重需求，因而竹质家具相较于木质家具在整体造型上更为轻巧，更能体现竹材的刚性美。竹材的触觉上的温润感与视觉上的光泽性，使得竹家具精细雅致；竹节错落有致的节奏感，使得竹家具灵动活泼。切削加工成的竹薄片肌理细腻，色泽柔和，高贵中带着淡雅，它能将竹的自然气息完美地糅合到家具上。竹材家具多采用透明涂饰，使竹材的自然肌理与原本色泽得以完美呈现，以便带给人们回归自然之感。

（三）人文美

人文美就是指人类先进文化的价值观及其规范，即一切由人的文化活动而带给人的美感[6]。竹让人们感受到人类文化中的精华，感受到人文关怀，这便是人文美的体现。在中华上下五千年的发展史中，不断发掘、培育、创造出蕴涵多层面的文化和美学价值，贯穿于中国诗史、画史、造园史，形成了独具特色的中国竹文化[7]。竹子屹立于寒风中而枝叶长存，从而获得梅兰竹菊“四君子”和松竹梅“岁寒三友”之美誉，反映出竹子在人们心中的高雅形象。竹子虚怀若谷、朴实无华、宁折不弯等，诸多品性成为我国传统文化称赞“君子”的典型代表，象征着“清高、气节、坚贞、淡泊”，是我国历代文人寄情言志的对象，被视为人格境界的理想化身，更是中国传统文化的一种象征。这个充满东方情调的植物，蕴含着特殊人文价值和环保价值。竹，乃生于自然，长与自然，经过人的合理改造之后服务于社会，而最终又回归于自然。人文美是建立在自然美的基础上，是造物者按照人类审美的规律创作而成。人文美主要是借助于设计师之手巧妙地应用竹的独特内涵来协调人与环境的关系。将竹引入现代人的生活中，给枯燥的生活添了一片绿意，给压抑的氛围里增了一缕清香。竹文化会使竹家具更具中国的传统特色，更具深厚的文化内涵，带给使用者精神上的享受，同时产品的价值也就更大[8]。竹家具在一定程度上强化了竹子原有的秉性，营造出高雅的气氛和安逸的环境。竹材所流露的文化痕迹，给人们带来了心灵上的反思。

三、竹家具简约美的欣赏

随着现代技术的发展与人们对“回归自然、崇尚绿色生态”生活方式等的追求，使得竹材在人们的生活中的应用日益活跃。好的产品既能延续竹子的生命力，又能迎合现代人所追求的宁静与和谐，还可以传承竹的传统文化精神。

（一）竹材在家具中的表达形式

如今人们对简约竹家具创新设计多定位在功能、结构、造型、工艺、生态等全方位的研究。设计师们在充分考虑竹家具造型的同时,应更注重现代人的生活需求与审美观念，并结合竹材的特性和文化内涵，即从“以人为本”的角度出发，充分挖掘竹材所蕴含的魅力并丰富其造型语意。竹以其修长挺拔、柔韧灵动的姿态带给设计师灵感，设计师将竹刚劲的直线、优雅的曲线等造型要素赋予竹家具上。例如：设计师范承宗与工艺大师陈高明合作的“飘”竹椅（如图1），任竹条自然延伸，以流畅的曲线形态聚拢出的竹椅，形如一朵飘浮的云，又好似流动的水。这样的设计将无生命的家具散发着波动的生命和文化的灵魂。竹家具的设计必须要遵循竹的天然特性，而非一味地模仿木制家具的造型，更要把握好竹材独特的点与线元素。如图2是以胸径为16mm左右的茶秆竹作为构成元素，将竹竿按照一定的规律排布形成一个面，使其整体的造型为矩形。凳腿与凳面之间完美地过度，增加了竹凳的柔和感。此设计以功能性为基础，采用天然的材料、简约的造型，最大限度地保留了竹子的原始形态，能够给使用者带来亲近自然、身心舒畅之感。此外，以竹材为主辅材料的竹家具也逐渐繁盛起来，不同的材性呈现出不同的五感效应，把不同的材料组合在同一件家具中，能发挥其各自优势。清爽温和的本色竹和沉稳内敛的碳化色竹，同时配以其他材料，以最完美的形式搭配出简约的风格。例如：金属的亮丽光泽与时代感；布艺的柔软性与温暖感；塑料的色彩丰富性与轻质感；玻璃的晶莹剔透性与视觉通透感等，将这些材料与竹材混搭，可以带给家具更多的现代美和时尚感，使消费者得到更好的精神享受。如图3所示，此设计是将不锈钢、玻璃与竹材相结合，不但节约了竹材还使整体更加轻盈，连接方式更为简便，造型更为大方。因此，在进行竹制家具创作时我们要扬长避短，配合着其他材料使家具得以完美呈现。

（二）竹文化在家具中的传递

竹在中国人心目中的地位是非常特殊的，近年来，我国加大了对传统文化的重视程度，使得竹文化愈发历久弥新。竹子在我国传统文化中象征着长寿、顽强、幸福和坚定的精神，是气节高尚、风韵优雅的象征[9]。中国的传统文化赋予了竹子深厚的民族气节和哲学理念，竹的象征意义已经深入国人的心底。摆设在室内的竹家具不仅是它自身的形态、功能的表达，更侧重于一种文化内涵的传递，可以营造出一种优雅清新、自然宁静的氛围，使居于其中的人静于心、专于事。设计师自身首先要对竹材深厚的文化底蕴做到理解和领悟，然后将其融会贯通，最终将富有文化底蕴的产品呈现于消费者，这就实现了传统文化的传承。传统竹家具整体简洁质朴的造型艺术，既是儒家凛然正气、刚毅不屈人格风范的诉求，也喻示了儒家“文质彬彬”的美学内涵[10]。与竹结合最早的材料便是藤材，中国传统竹藤家具具有极强的“人格化”意味[11]，二者都是天然的绿色材料，相糅合后迸发出独特的魅力。古代的文人雅士尤其热爱竹材，并将淡泊、进取、刚劲的人性品格赋予竹身上，对竹的利用有利于传承本民族悠久而富丽的美学文化。中国的竹家具以绿色、宜人的材质，淡雅、清新的色彩，简洁、大方的造型，精巧、合理的结构，朴实、适度的装饰，体现着道家思想所倡导的“天人合一”的美学观。石大宇的作品“君子椅”采用的是经过防腐、防蛀、干燥等工序的原生竹条，再对其进行修色，然后弯曲成矩形的框架，再将矩形框并列成“口”形的椅座和“尹”形的椅背，整体的轮廓恰似“君”字。用竹条拼出虚与实的造型，是老子“有无相生”哲学理念的展现。竹条的宽度与间距，与椅子的整体比例协调，和谐的排布也是简约美的重要之笔。

四、结语

综上所述，竹材在家具创作上日渐丰富与多变，同时由于它环保的特性也将成为家具材料的主力军。竹材被认为是材料界的一种可持续的绿色资源，由它制作而成的竹家具在满足实用、美观的基础上，承载更多的是竹的内在价值。目前，随着生活质量的提升，人们越来越关注自然环保的材料，并且对家具不只满足于功能需求，开始追求时尚、个性且能满足精神需求的家具。总之，竹材在家具生产中的应用已经非常广泛，工艺日渐成熟，应用造型丰富多样，但竹家具的发展应紧跟时代潮流，引导消费者的审美观念。

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论服务在现代企业发展中的重要性 篇10

摘要：现代企业的发展竞争的实质是服务的竞争，服务作为一项基础产业，是企业的第二生命力。企业的发展取决于科技的发展，而决定企业成败因素则取决于服务策略与模式。服务创新是企业发展的必然要求，服务提升品牌形象是企业形象的关键。

在市场竞争的日趋激烈的今天，企业共同面临着一个经营性难题。企业间产品同质化愈加严重的问题，随着科学技术的日益发达，一个企业一个品牌的竞争，不仅仅体现在产品质量上，而更重要的则是体现在服务上，企业竞争在产品同质化的前提下都纷纷把目光投向服务。浩浩荡荡的企业大军高举“服务”的大旗以建立竞争优势。如海尔的“星级服务”、奔驰的“三服务”、春兰的“大服务概念”，各企业对服务的重视一直有增无减，许多企业的服务观念也快速提升，在服务系统的构造上也建立了完整的服务机构，不断的完善服务和提高服务质量，可见企业发展中服务的引领作用，企业发展的竞争最终是服务的竞争，由于服务的品质具有无止境的提升空间，提升了企业的竞争力，因此服务已成为决定现代企业发展成败的关键因素。说服务，我们首先应该了解服务的含义。服务在现代企业发展的定义：服务不仅是一种活动，而且是一个过程，还是某种结果。服务在各行业中具有共同的特征：1。不可感知性，服务的很多元素是看不见的，具有抽象性2。服务具有不可分离性，也就是消费的同时，也在享受服务，二者在时间上具有不可分离性。3。具有差异性，服务不具备有形产品的标准化，服务的效果质量因各种主客观的因素而存在差异。4。不可储存性和缺乏所有权，即服务作为一种产品是无储存能力的，它只体现在于一个过程中，且服务在生产和消费过程中不涉及任何东西的所有权转移。服务，它作为一种无形的产品在企业发展中将发挥如何重要的作用呢？

一、服务是企业发展的新动力

1、服务，企业生存发展的第二生命力

从现代企业的发展中不难看出，成功的企业、优秀的企业都已发现服务的重要性。例如：我们身边的肯德基、海尔、通用电器等诸多企业都懂得服务的必要性，他们都具有共同的企业特征，就是把“竭诚为客户服务”当成一种使命、一种理念和企业的价值观，并以最完美的方式演绎。商界中流行着这样的一句格言：当你还在考虑是否为客户服务时，卓越的企业已经开始身力体行。几乎每个品牌企业都视服务为企业发展生存的生命线，一旦忽视了这一点，不能满足消费者需求的企业注定要走向末路。

从服务的定义中，我们可以看出：服务将被企业视为企业发展的软件，在现代企业发展中起着更为重要的作用，不难区分硬件设施与条件差异不多的情况下，只有将服务作为企业的一种文化、团体意识、服务理念，才可以在具体的消费中得以体现，并给不同层次的顾客带来不同的感受，同时服务也为企业赢得了常青资本。服务作为软件设施在现代企业发展中，在无止境的提升中更能显示出企业的生命力。现代企业的竞争必将围绕服务展开，谁将服务做到更好、更完美的境界，谁就具有强大的发展空间。

2、服务是一项基础产业 现代经济，即新经济或知识经济的的实质就是服务型经济。一个优秀的企业在发展中服务所创造的价值远高于制造业，据美国统计：美国的国民经济收入的70%以上来自于服务所创造的价值。所以现代企业要走新型产业化道路，就要加强企业在服务系统上的构建，同时服务产业作为提升第一产业、第二产业的取之不尽的源泉。服务是一项基础产业，在社会中每个人、每个企业的活动都直接和间接的和服务有着诸多的联系。哈佛商学院教授李维特认为：随着人们对服务的了解、认识的加深，服务性行业与非服务性的行业的之间的区别将缩小、模糊，他认为再也没有所谓的服务产业，只有各企业在服务行为比例占有大小的区别，其实每个人都在无形当中从事服务工作。同时服务还是一种企业哲学、一种领导形式、一种集体精神，及一种视品质与顾客价值为引导原则的经营方式和企业行为。在许多的优秀的企业中服务的优化表达了卓越文化的精髓，服务为企业开辟了一条光明大道。有层次的提升企业服务，做到以人为本、以市场为导向把服务落到实处，从根本上完善服务是企业发展的根基。综合全球的经济发展，服务作为一种新型的形态和企业发展的新动力，在企业发展中愈加受到企业的关注，并投入大量的精力和资金构建完善的服务机构，将服务作为一项活动、一个长远发展的动力，将服务进行到底。同时许多的企业在这样的一个发展过程中获得了丰富的经验，在不断加强服务意识，将服务逐步提升到一种文化、一种理念深入到企业的发展当中去，视为企业一种责任、价值观的体现，进而代表了一种文化根源的回归-----顾客价值，以服务来满足需求，通过完美的服务建立良好的口碑、树立品牌形象，因此企业才可以持久的发展。

二、现代企业竞争的实质是服务的竞争

现代企业的发展竞争的实质是服务的竞争，如何将服务成为企业发展的动力呢？如何体现服务在企业发展过程中的重要性，我们将从以下几方面具体论述：

1、树立正确的服务意识

首先：服务作为一种观念，心中的上帝——顾客，我们的基本目标是使顾客完全满意，只有从最初的意识形态上建立一种观念，让我们真正的认识服务，并且在发展中“身力体行”的服务于“上帝”。可以说服务体现在企业发展中的各个方面，其受客观、主观因素的影响。就现代酒店服务来说，酒店作为高层次的服务行业，在市场竞争加剧不断加大的情况下，其表现在管理、价格、质量的问题的竞争逐步转变为服务、文化、品牌、环境、资源的各种因素的较量中来，为此在条件相当的基础之上，服务就显得重要。

有这样一个故事可以和大家一起分享：泰国——乃是一个文化相当，充满异域风情的国度，也是亚洲旅游也发达国家，旅游业在发展过程中在服务上也最具代表性。泰国泰福饭店作为亚洲的顶级饭店，他们的服务是一流的，由于非同寻常的客户服务而享誉全球，因为那里每天都是满客，如果没有提前预定就很难有机会入住的。他们的服务到底怎么样呢？到底好到什么程度呢？那么就让美国企业家罗勃.斯皮尔的经历来告诉我们答案。罗勃.斯皮尔经常因公出差到泰国并下榻泰福饭店，第一次给他印象最深的是酒店的幽雅的环境和周到的服务，第二次的的几个服务细节更加提升他对饭店的好感。有一天罗勃·斯皮尔他下楼准备去餐厅就餐，他刚走到门口，服务生就恭敬的问道：“罗勃·斯皮尔先生您好，请问你是要早餐吗？”罗勃·斯皮尔很奇怪的反问：“你怎么知道我的名字呢？”服务生告诉他说：“我们酒店的规定必须要熟记每一位客人的姓名。”令他吃惊的是他住过如此之多的酒店，这样的服务还是第一次，因此他享受到非常的服务，后来因为工作罗勃·斯皮尔3年没有去过泰国，在他生日的时候却意外的收到来自泰福饭店一封生日贺卡，上面写道：亲爱的罗勃·斯皮尔先生你已经3年没有再到泰国，没有来我们这里了，我们所有的员工都十分的想念你，今天是你的生日，祝你生日快乐。当时他热泪盈眶，发誓一定要再去泰国，绝对住在泰福饭店。这个故事虽然很简单，但让我们感悟到服务，什么样的服务是令上帝神往的。在这里有一个核心服务是最大限度满足客户需求。再如奔驰公司的“三服务”经营战略，“保证满意的售前服务、无处不在的服务和领导潮流的创新服务”意识贯穿在整个企业发展中的服务概念，深入人心的观念，不断创新的服务，使得公司不断发展壮大。在奔驰公司无论你多么的挑剔，奔驰都不会对你说“不”，在公司的价值观念中，只要顾客不满意或提出要求，就意味着他们的服务还没有到位，“顾客永远是对的”这一观念需要企业行为中“身力体行”。

2、服务是重要的管理手段

任何企业发展都要树立正确的服务观念，以“客户至上”的原则做好工作。再如中国人寿的服务内涵“第一，树立客户至上的观念，也就是以客户的利益为先，每个部门、每个员工都必须把客户作为工作首先考虑的要素，第二，完善服务制度，也就是同过一系列的管理制度和科学的流程，使得客户的利益确实得到保证，把服务具体落实。第三，打造服务形象，也就是通过规定的形象管理和高质量的的服务树立公司的形象，作为我们宝贵的资产加以积累。可以说企业价值导向取决于最终的服务质量，可见服务的观念应该作为企业一种管理的手段实施，满意的服务可以肯定服务在企业发展中的重要性。

三、服务创新是企业发展的必然要求

正如英国布莱克所说“独辟蹊径才能创造出伟大的业绩”-判断一种需求，一个新产品的入市前提条件是靠市场定位，靠需求定位而获得最可靠的依据，这样生产出来的产品才能得于市场的认可，得到客户的认同，满足其需求。同样服务具有无境界的发展提升空间，在任何企业发展竞争中，要想获得更广阔的发展空间，就要在层次上不断着力于服务的重点，即服务意识的创新和品牌形象的打造。服务的创新是公司胜利的砝码。服务的标准和服务的动力都有一样的定义，那就是连续不断的创新。从20世纪70年代以来，国际市场服务已成为企业竞争的重要内容，服务与产品价格、质量一起构成产品的竞争力。随着我国现代企业不断发展，市场竞争的加剧，以服务也成为公司在市场竞争中取胜的重要砝码。如一个公司不仅为销费者提供物美价廉的产品，还要为消费者提供优质高效的各种服务。公司发展生存，不仅要在产品上做到人无我有，人有我优，而且在服务上也是。同时，根据消费者的需求变化和提高，而不断提高服务质量，适应于不同消费者的需求，使服务不断得到创新。

大家都知道，美国著名行销大师吉拉德，在他的商战中他认为每一个顾客都是一个“群体”，这是因为人与人之间都有相互联系，你我他都是朋友，如果这样联系起来地球上的每一个人都可能是朋友。也正因为这种关系，吉拉德所说:当你争取到一个客户时，你不能认为只得到一个客户，而是得到了一大片市场，因为在客户相互影响下，会有很多人成为你的客户。同样的道理如果你得罪的一个客户，你也千万别以为“就一个客户，少了他我一样做生意”，在这样的客户影响下，你也同样会失去很多客户，你最终失去的可能是一大片市场。所以吉拉德说：善待每一个人就像拨亮一盏灯，可以照亮一大片。

1、服务的品牌，具有群体传播的功能。

这正如优秀的文化在群体文化中得到传播与承载，同样好的服务与良好的品牌形象，也在群体中传扬，忽视了这一点，都可能失去整个形象。

2、服务的优势，伴随美誉度而递增式锐减。

服务中，树立一个良好的企业品牌形象，让企业的美誉度和知名度以递增的趋势传播，相反劣质的服务，换来则是溃不成军的败局。

3、品牌即是人，人就是市场。

品牌代表一种集体认同度，谁的服务做得好，谁就更容易建立品牌，说到底是做人的学问。每一个人的背后都有可能有一大片的市场。

重视每一个客户，服务好每一个个体，实质上对整个消费群体的负责和尊重，从以上我们可以看到企业发展对服务提升和落实，可以为企业发展建立一个庞大的市场。即要做服务，更要做品牌服务。

在以往的企业服务中我们着眼于全面、除了这一点，更重要的是我们忽略了服务的细节。小事成就大事，细节成就完美，优质的服务是企业发展的生命线。正因为顾客购买了我的产品和提供的服务，并由此得以满足，我们的企业才能不断发展，因此，我们不要记了做让顾客满意的工作。不管你的企业的大小，你所从事什么样的工作，企业即人，作为一个人就应本关着服务的观念。在日常工作中伟大成功都源于言行和服务的细节之间。在服务中懂得处处为别人奉献你的爱心和真诚，不经意间你就走向成功。

四、服务是企业发展的根本

在企业发展中因顾客购买了我们的产品并得到我们的服务，由此满足了其需求。这样企业才能不断的发展。因此，让顾客得到满意的服务则是企业发展的根本。满意的服务则需要企业为客户提供完美的产品，这才是服务之本。保证客户的产品和优质的服务最终需要把服务做成文化在企业发展竞争中，不断深入并提升。

对客户而言，服务质量只有好坏之分，不存在比较级别，好的就是全部，不好的就是零。服务领域，顾客对其服务项目如果有任何一点不满意，则可能全面否定该项服务。因此在竞争环境条件下，顾客不可能再次消费该服务项目，对企业而言，他的服务就递减为零，所以保障产品服务质量在企业发展的利益上就有所递增。在这里我们不能单独强调服务，同样还要有质量作为保障，永远不要认为服务第一。虽然说质量在短期内不能为企业增加利润，但可以通过销量来提升增加利润。如果忽略了服务只求销量，从长远发展来看则可能失去市场，失去品牌形象，所以我们在保障服务的同时应该以质量为先。

市场服务的发展，在企业长期竞争中得已提升，也逐步转变成企业文化“小企业做事，中型企业做人，大企业做文化”这是句被商界人士奉为圭臬的经典之语。而服务文化作为企业文化的“执行者”和外在体现，需要在实践中探索到一种代表的实体和标志，文化辐射构成了一个企业面对外界的一种语言一种生命力的宣扬，企业在经营和服务的过程中应该用“微笑”这一服务标志，赢得顾客，一个特色的服务，永远是企业服务价值观和核心。

服务是一个企业标志，服务要体现人性化，同样在实现服务的过程中，也要遵循变化之道。善意的奉献是一种人文的体贴，是一种无上精神，实际上它是一种特色，即有个性，又有人性化的特点。企业人性化的服务，是为了满足客户的第一需求，无论在什么情况下，都将善意的关怀奉献给客户，才能够让自己获得非凡的成功。科技以人为本，随着科技的进步，越是要体现对人的关怀，越要为客户带来更多的便捷。世界上许多企业发展可以告诉我们，科技创新坚持以人为本，服务于人，是多么的重要。企业的发展亦是随着科技进步而不断创新，同样人们的服务也不是一成不变的，随着人们需求而不断加深，“创新”源于舍弃。在服务中，也就是勇于打破以往的服务模式和规则，真正把自己放到市场中间，唯消费者的需求制定一切服务计划。这样，才具有可操作性和发展动力，才会占有竞争的主动。任何一个企业的发展都必须有具体方案的支持，没有指引行动的方案也是徒劳无功，只有将蓝图于行动完美的结合，才能将服务具体化，才会给企业带来希望。例如：许多服务型企业发展于一定程度，就再难有所突破，原因在于很多公司只按一贯的方式运作，一成不变。许多企业在面临困难的情况下滞留在原来的轨道上，对企业经营战略的调整和模式的改变才能使企业正常的运作。同样有效的服务战略可以为服务在市场提供定位，它为服务提供了一个简便的途径，为公司提供一个方向。服务战略也能让企业一线人员明确认识到他们在做什么，知道什么事情对公司最重要。让他们清楚认识到“提供优质服务”是怎么样的，一个明确宣传充分的且经常修正的服务战略能建立公司的信念，使员工相信优质的客户服务是公司成功发展的关键。

结束语