明代家具的形态设计

明代家具的形态设计（共7篇）

明代家具的形态设计 篇1

家具和一般工业产品一样, 具有物质功能和精神功能, 在满足日常生活使用功能的同时, 又能满足人们对环境功能与审美功能的需求。家具形式美的表现使人们通过视觉信息得到愉快情感的追求, 是人们改造家庭环境视觉盛宴的方式。“形态要素”作为家具造型设计的设计语言之一, 包括了点、线、面、体等几个基本元素。灵活组合不同的点、线、面成为一体来完成一个家具造型设计, 是每位设计师所研究的方向, 也是家具设计艺术表现不断追求的方式。

点的形态

1. 点的概念

形态构成中最基本的构成单位是“点”。点是相对较小而集中的形。几何学中的点只能考虑其位置关系, 却没有大小、面积的绝对性。在家具造型设计中, 点可以具有大小、形状、色彩, 质感等特征。那么多大的形状可以称之为点呢?我们可以具体情况具体分析, 一个圆形的点在小的面积内可以显示成一个很大的形, 而在一个大的面积内则会转变成一个点。点的大小是决定其特性的主要方面。通常情况下, 点是画面的视觉中心, 也是力的中心。

2.点的类型

点在形状上并无限制。点的理想形状是圆形或是球体。点也可以是椭圆形、长方形、正方形、三角形、多边形、星形、几何曲线形、不规则形等。不同的点组合给人以不同的感觉, 例如充满活力和运动感, 可以由圆形的曲线点组成;具有坚稳、严谨、静止的感觉, 可以由直线点组成。

3.点的应用

在家具造型设计中, 点的应用非常广泛, 具有大小、形状、位置不同的形态表现。它不仅是一种功能结构的需要, 也是装饰构成的一部分。如果家具表面通过安装一定形状、质地和色彩的拉手或其他五金件, 便可丰富立面造型, 打破板件的单调感, 突出点的功能性和装饰效果。通过拉手 (点) 的不同排列和组合, 还能形成一定的节奏和韵律感。总之, 相对于整体家具而言, 柜门或屉面的拉手、锁孔, 沙发软垫上的装饰包扣、泡钉等, 这些局部装饰小五金件都属于家具造型设计中点的应用。

线的形态

1. 线的概念

在几何学的定义里, 线是点移动的轨迹。通过物体造型的观察, 线是面与面之间的交界, 是点与点之间的联结, 它具有长度和位置的特征, 而没有宽度和厚度的形式。然而, 在平面表现中有一定宽度的形可以称之为线, 在空间中有一定粗细的形也可以称之为线, 这是线存在的意义。因此, 在家具造型设计中, 线也是相对的概念, 如果造型中出现长宽比例相差大的面即是线的表现, 如果造型中点不断地连续出现, 也同样理解为线的形式。

2. 线的类型

线是围合所有物体边界轮廓的形态要素。直线和曲线两大类型组成了线的综合形态。所有物体的造型形象都是由直线、曲线或由二者共同组成。线是造型设计中最具有表现力的形态要素, 变化万千, 可静可动, 一般直线表示静, 曲线表示动。直线包括垂直线、水平线和斜线的类型。直线具有坚硬、顽强、单纯、简朴, 具有男性美的特性。曲线包括自然曲线和几何曲线的类型。曲线具有优雅、愉悦、柔和, 给人以亲切、优雅之感, 具有女性美的特征。不同的线型在设计中应用, 表现为不同的情感特征。如下页表1所示。

3.线的应用

线的应用游离在点与形之间。一般以长度单位为特征的型材称为线材。当形态在长度与截面比例悬殊较大时, 无论其形态是具象还是抽象, 是单体还是组合, 都具有线的视觉特征和视觉属性。在家具设计中, 表面为线型的零件就是线的形式, 从家具的整体造型到家具部件的边线, 从部件之间缝隙形成的线到装饰的图案线, 板件与板件在外观上空留出的缝隙, 这些都是线在家具中表现的形式。

面的形态

1.面的概念

线的位移所形成的形就称之为面, 它可以通过长度和宽度来描述, 但没有厚度的特征。

面的形成形式有以下几种:点密集、点扩大、线移动、线加宽、线交叉、线包围等。

直线不断地水平位移可以形成矩形面, 直线在回旋运转可以形成圆形面, 直线成角度的位移可以形成菱形面, 直线通过不同支点旋转可以形成扇形或是双扇形。此外体的剖切或面的分割还可形成更多的不同形状的面。

2. 面的类型

面通过视觉的感知, 表现为各种不同的形。直线形中有固定角度的形称之几何直线形, 不受角度限制的形称之自由直线形。曲线形中有固定半径的曲线称之几何曲线形, 没有几何秩序的曲线形称之自由曲线形。

视觉上认识到的各种形状的面都具有不同的作用和情感特征。给人简洁明了、安定、秩序感的面可以表现成方形、矩形、三角形、四边形等;给人柔和、饱满、亲切感的面可以表现成曲线形的面。

3. 面的应用

面的应用在家具造型设计中属于重要构成因素。

通常在家具中的某一部分如桌面、椅子面等, 其平面面积比厚度形式比例大很多的材料称为面材。在家具造型设计中的面, 一是指容纳其他造型元素的装饰面;二是指作为单纯视觉元素的面。

体的形态

1.体的概念

面移动成形就是体。体的存在是由点、线、面等形态要素围合成的空间, 是具有高度、深度和宽度的三维几何体。

2.体的类型

体的类型包括几何体和非几何体两大类型。多种常规几何形体都属于几何形体, 例如:正方体、圆柱体、球形体等。凡是不规则的形体都属于非几何体。家具造型设计中多由正方体和长方体的形态出现在我们的视野中, 而非几何体的形态是在仿生家具中常采用的形态。

3. 体的应用

在家具形体造型中有实体和虚体之分, 实体是由块立体构成或由面包围而成的体, 具有稳重、封固、密封性强的特征;虚体是由线构成或由面、线结合构成, 以及具有开放空间的面构成体称为虚体, 具有轻快、通透、开敞性强的特点。在家具造型设计中注意体块的虚、实处理, 能够丰富立体造型, 组合成各种不同形状的立体组合构成的复合型体, 并通过结合不同的材质肌理、色彩等设计元素创造出家具中立体造型中凹凸、虚实、光影、开合等综合效果。例如:在家具形体中, 用细长零件围组式空间, 如台桌、椅、凳类;或用开放式的柜面处理;以及用玻璃围合的空间等, 都是形成虚空间的具体办法。而用固态块体或用围合的全封闭体, 则是形成实体的常用手法。

家具造型设计中的形态要素包括点、线、面、体, 充分理解形态要素的性质并加以合理应用, 对提高设计师的设计能力是十分重要的。点、线、面、体存在的方式具有一定的相对意义, 掌握形态要素之间灵活的转换是丰富家具造型设计的重要设计手段。

明代家具的形态设计 篇2

一、功能元素对明式家具造型的影响

现代产品设计强调形式服务于功能，为了满足使用的要求，产品的形态设计必定要依附与某种机能的发挥和符合人们实际操作等要求。王世襄先生的《明式家具研究》一书，对明式家具进行了系统的分类，有卧具、坐具、起居用具、存贮用具、屏蔽用具、其他日用杂具几大类。在使用功能上体现为坐、卧、收纳、隔断等，并且家具的造型要符合人们的使用习惯。以明式圈椅为例，圈背连着扶手，从高到低一顺而下，形成一个坐靠的围合状；坐靠时圈形的扶手对人们的臂膀起到支撑的功能，S型靠背板基本上适合人体背部的曲线，符合人体工程学原理。家具的表面肌理，凡是与人体接触的部位都做得圆润柔和，给人以舒适感。明式家具造型的实用功能还体现在家具细节的处理上：如翘头案台面两端的翘头设计，不只是为了造型的美观，更重要的是因为古时字画皆装裱成轴，故而在书案的设计上要增加防止堆积卷轴滚落的功能；而作为饮膳之用的桌案，常常在沿桌面边缘多高起一线，这种拦水线也是有其特定的实用功能，可以防止汤水流下桌沿，这种由功能的形式，也演变成明式家具常用的线脚之一。明式家具形态所具备的古、雅、精、丽的艺术风格令人赏心悦目，由于其材料的选择和高超的工艺，现代人常用艺术品的审美来欣赏和收藏明式家具，将明式家具的审美功能发挥到极致。而这些造型在设计时，人们也是将他作为一种精神上的追求和享受，怡情养性，是一种以物养性的设计理念。明式家具的设计与制造中有大量的文人士大夫亲自参与，他们设计出家具图样再交由出色的木工制作而成。相比较于普通的木工，文人在文化程度、审美情趣上都有相对较高的造诣，他们在设计这些家具时往往带着一种寄情与物的生活情趣而不是仅仅是一种谋生手段，所以在文人特定的审美在其中得到了充分的体现。明代家具除了典雅的造型、朴实自然的材料，其怡情、养性的作用是不能忽视的。故而造型简单大方的明式家具中总是透着一种“灵性”。同时文人们在设计家具的过程中，还充分考虑到到家具作为一种重要室内陈设的功能，关注其形态与所放置的室内环境的协调，不管形制还是所赋予的精神内涵，都应该与所在的园林建筑相协调，达到美学上的“和”之美，做到天人合一。

二、材料元素对明式家具形态的影响

明式家具起源于苏州地区，苏州附近广泛种植的榉木成为早期明式家具的首选材料。后来，更为富足殷实的人们开始转向油性、韧性更好的黄花梨，也有少量使用紫檀。自明代中叶以来，能工巧匠多用紫檀木、黄花梨、鸡翅木等进口木材来制作硬木家具。硬木材料来之不易，而树木生长形成的木料，在造型语义上，面元素和块元素对材料的需求量都非常大，而线材则可以节约大部分木料。既要造型优美，又要在家具功能结构允许的条件下减少木料的消耗度，工匠们惜木如金，每块材料都要精打细算，巧妙套裁，在客观条件下主观制造出了明式家具了俊秀、清灵的造型风格。明式家具的用材多为强度高、硬度大的贵重材料，这些木材的物理属性促成了家具功能性的实现，比如圆角柜的开合就依赖于门扇顶端的木轴，抽屉的开合也是因为木头之间的摩擦滑动，正是木材的耐磨性使这些链接部位久经摩擦而不变形，保证了家具形制的完整。明式家具的设计和制作处于设计史上的手工艺时代，每一件家具产品都是手工制造出来的，对木料的装饰造型方式都是来自对木料的手工制作。如明式家具在边抹、枨子、腿足等部位用来做装饰的线脚，辅以专门的制作工具，使家具部件的面产生了或凹或平或凸的各种“线条”。这些线条塑造了家具各种不同的形体，产生出了优美的形体外围轮廓线，使家具呈现细节的美感。在木材的视觉效果上，优质硬木有质地坚硬、色泽自然、纹理优美等特长，而这些特点都符合当时的人文审美，工匠们为了充分展示这些天然之美，更是摈弃宋元家具重漆善描的工艺特点，不上油漆，只打磨上蜡，以充分展示木料的天然之美。

三、结构元素对明式家具形态的影响

在家具的制造中，既要节省木料，又要能经受各种外力和时间的考验。明式家具采用木构架的结构，与中国传统建筑的木构架很相似。宋代家具受建筑业影响出现了符合力学原理的梁柱式框架结构，这种新的家具结构样式发展到明代进入了完备、成熟时期，并形成了技术优良造型优美的独特风格。苏作木匠从造房匠人转行过来的，所以王世襄先生提出明式家具的榫卯结构来自大木作的理论。明式家具的造型多以立木为支柱、横木做连接材，用枨子加固结构的设计，以榫卯结构相连接，这种结构方便家具后期的维护修理和运输。如加固桌面底和立腿结构的霸王枨，形态上为高拱背的拱顶形式，这种形态的设计保证了结构的力学强度。如格角榫攒边嵌板结构的设计，多用于凳、椅、桌面和柜门等部件，这样的结构造型适应了木材的胀缩变形，避免面板翘曲变形，还掩盖了木材外露的截面横纹。在装饰的造型设计上，明式家具的花样多成几何形，这种造型的设计在制作时将花纹用木条攒接而成，这种结构不仅节约木料而且能够承受各种外力，而整块木板锼雕的花簇，横边纵茬看似一气呵成，但在热胀冷缩和外力的侵蚀下，极易开裂折断。

结语

明代家具的形态设计 篇3

关键词:几何形态功能体验形式语言

中图分类号:TS664文献标识码:A文章编号:1674-098X(2011）05(a）-0221-02

1形式语言在家具设计中的作用与意义

意大利设计大师艾托尔·索扎斯就曾经说:“对我来说,设计是讨论生活的方式,是讨论社会、政治、美食……设计不应被限制于赋予蠢笨的工业产品以形式,而应加以引导,首先得教导设计者去研究生活,只有生活才能最终决定设计,也就是说人们的生活方式决定着设计。”每一阶段大众生活方式的确定都影响着设计所表现的特点,这一特点即是一种形式,也是一种语言,是人们对审美需求的集中体现和诉求,而家具设计正是其中的不可缺少的要素之一,生活中没有家具,难以想象;没有家具,室内空间环境就没有了“灵魂”;一个家具设计没有自己的形式语言表现形式,就只能被看作是一个空洞的“壳”而已,生活方式是人类社会文化的一个重要组成部分和形式,也是现代设计的一个重要的出发点和核心概念。家具设计的道路还在继续探索,社会也在不断的向前发展,更多的设计师,开始以“满足大众需求”为口号,而努力创造新的大众生活观念和方式的突破性设计-现代家具设计,同时拓展了更多设计形式,例如及绿色设计、波普家具设计、后现代家具设计等家具设计形式,这也正符合了这样广大的社会群体中出现的不同生活方式的个体需求。在这样周而复始的更替中,大众的生活变得越来越便利,设计师们在现代家具设计中的形式语言的重要性和意义也得到最大限度的实现,形式语言在现代家具设计领域是掀起新潮流的动力,影响着设计的发展,形式语言启迪着创造的灵性。如果我们把整个设计领域比作一座摩天大厦,形式语言的位置应该是大厦的顶端,并影响到现代设计的各个层面。因而,在家具设计训练、启迪思维等方面整体统一的形式语言的确定是培养设计师的有力依据。其在现代家具设计思维方式训练的过程中,对形式语言的培养、构成元素的把握,艺术表现力及结构规律的掌握,处在一个非常重要的地位,在人类刚刚会使用和创造工具的同时,家具也有开始了它漫长的发展、演变过程,从最早的家具,我们可以这样叫它,因为他确实也满足了单纯使用的要求,随着人们生活水平的提高、财富的积累又出现了以装饰性为主要目的家具设计表现,进而演变到如今简洁、单纯的现代家具设计,家具设计的演变发展过程在不断的交替更新着,这也是设计师对艺术形式语言的一种设计探讨,因而为几何形态家具设计建立起可寻的系统设计规律就显得尤为重要了,设计师们也开始不断注意到形式语言的统一性、系统性在设计中的重要性。

2现代家具中功能与体验的平衡点

家具实用功能和用户情感体验哪个更重要,一直是设计师争论不休的话题,用户情感体验其概念来自于心理学,“体验事实上是当一个人达到情绪、体力、智力甚至是精神的某一特定水平时,他意识中产生的美好感觉。”,它是主体对客体的刺激产生的内在反映。功能至上或是用户情感体验至上都不尽如人意,我们也要注意设计师更多的是注重功能的设计,不能完全否定装饰,至少装饰应该完善功能,那么以几何形态为主要设计形式语言的家具设计如果想占据设计历史舞台的一席之地,则更应该考虑两者的兼而有之,正如包豪斯、风格派等一百年的设计演变也正印证了这一观点,诚然随着时代和人们审美需求的提高以及对生活的感悟不同,我们在做家具设计的同时顾虑也开始越来越少,设计的广泛性越来扩大,这也是我们优胜于前人的地方。

现代家具的几何形态形式语言保证了其单纯而简约的家具风格,同时也强调现代家具设計不应该缺乏人们心中那份对生活的渴望和遐想。新的材质、设计理念的更新交替,充分的给予了现代家具一种时代美的光环,那么探讨体验、生活愉悦性的设计,如何使用几何形态的形式语言则成为了设计师在创造过程中的首要问题,作为现代家具设计中一种新的艺术表现形式而存在的几何形态形式语言,对于现代家具设计方向的探讨也从未停止过,作为家具其实现功能的需求呼声也无需被质疑,那么几何形态构成要素带来的不应仅仅是满足功能诉求而搭配的一种设计形式,其自身的构成元素特点也同样带来了情感上的冷漠、单调的缺点,极简的几何形态,单纯的黑、白、灰和三原色配色以不能满足人们对生活、对美得事物的渴望,那么我们在不打破几何形态核心形式语言的前提下,如何才能完善其设计表现上的不足成为设计师首先考虑的问题,因而现代家具设计也开设不断的出现了新的设计表现手法,让其在满足功能性的前提上更具人情味,这无疑是一种两全齐美的设计思路,然而这种现代家具诚然也就变了味道,但我们不得不承认,无论是对现代几何形态的设计表现做如何的添加改变,其目的正是要“满足大众需求”为口号,一件价格不菲的艺术收藏品并不是我们真正想要的,那么这种对现代家具设计形式语言的改变应该是一种进步,不断弥补设计带来的缺陷也正是我们追求之路,同时我们也应该继续完善这种以几何形态的家具设计表现形式,单纯的使用几何体的堆砌,空间上的错位,极简的颜色变化未必就是几何形态的现代家具,至少它未必是一件成功的现代家具设计,因此我们在培养设计人才的教育环节也应该阐明其表现形式,以及现代家具设计中正确的运用几何形态表现形式及其拓展方向,避免走入其中任何一种误区,只有这样的以几何形态为主要表现形式的现代家具设计的路才能越走越远,从而不再被授予单调、冷漠的评价。

3几何形态在现代家具中的表现手法

随着时代的不断变化,从人们对现代设计潮流、风格的认可,几何形态的现代家具占据的了人们生活舞台的一席之地,人们对事物本质的理解与回归意识愈加强烈,现代家具在大众思想上的潮流方向逐渐根深蒂固,这也是任何力量无法改变的,大众对设计的需求从华贵转向了优雅,对直线、直角、斜线、折线、几何形面、体块等设计要素变化有了更包容的欣赏心态,正是这些原因也为几何形态能在家具设计中孕育生长提供了温床。几何的、抽象的艺术作为形式语言在现代主义家具设计中的重要性显而易见,它纯粹的追求简化在归纳到几何形态上去的一种语言表现形式,却不缺乏设计,构成主义、立体主义、未来主义、风格派及至上主义等现代运动,几乎同时上演了一出以几何化和抽象化为中心的美学革命。现阶段的我们如何在现代家具中善用几何形态？在一堆几何形体中我们如何处理它们的感知性、平衡性及其延展空间,那么色彩构成、平面构成,立体构成、创意思维这些训练再加上形式语言的正确应用和认识,将使我们在现代家具设计中如鱼得水,正确的使用几何形体构成要素的系统设计规律,探索家具的组合新特征,我们需要释放思维与想象力,演化出无数的可能,使得家具的设计表现形式得以延展,在现代家具设计中,分解与重组成为一种设计可能并予以实现而得到用武之地,复杂繁琐的装饰性线条、充满艺术张力的偶发形逐渐被简化成可以尺规丈量的几何形态,也正是如此几何形在家具设计中开始显露头角。在现代家具设计方法中分解作为重新得到新的结构元素的重要方法而被设计师们广泛使用,任何我们思维中的家具形态在被重组之前都可应被分解、再分析,通过这一过程使我们更深入的感知物体本质及其功能的衍射;在几何形元素重组的过程中,我们更多采用的是加减法的重组理念,而减法设计要充分表达出设计意图、满足大众需求上其难度往往高于加法设计,这并不是说重组的过程中,我们简化的几何形越少越好,正如拉姆斯曾经说过:“最好的设计是最少的设计”,但这里的简单并不代表毫无语言、毫无设计的存在。终上所述,在现代家具设计中表现出的几何形体应用倾向,是从具象形态中分离它们的要素,再提取新的造型主题,从每个关系出发,研究每个关系的几何形态的构成性,在现代家具设计上利用构成主义设计规律将其重新贯穿起来,从而表现出富有活力、品味的几何形式语言的现代家具设计,通过对构成几何元素空间上的形体穿插来满足功能的需要,同时几何形态的家具设计和现代“新”材料的强烈结合,例如为现代家具辅以更多的材质触感表现变化,金属与塑料、塑料与涂料、布艺与皮革、人造板材、人造石材、人造纤维、仿真印刷纸张等新材料广泛应用于家具,不断演绎现代家具的新概念,配以强烈的感情色彩来使家具设计更加具备“人情味”,虽然这样做的结果不可能完全的表达出人们对情感体验的要求,但却使我们的家具设计产品更加富有实用意义,使产品更贴近时代,具备时代感和现代感,使现代家具的灵活性的特点尽可能的展现出来,正是几何形态在现代家具设计中的分析和完善的帮助下,使我们得到更多样化弹性空间从而更好的满足大众群体的各种需求。

参考文献

[1]左铁峰.论体验经济条件下的产品体验设计[J].装饰,2004,(10）.

[2]赵江洪.设计艺术的含义[M].长沙:湖南大学出版社,2005.

[3]德克霍夫．文化肌肤[M].汪冰,译.保定:河北大学,1998.

明代家具的形态设计 篇4

关键词：家具,家具卖场,展示设计,生活形态

前言

国家经济飞速发展, 随着人口越来越密集, 人们对房地产行业的需求与日俱增, 而随着房地产行业的日趋繁荣, 人们对家具的需求也越来越大, 家具市场开始变得庞大起来。在过去的几十年里, 我国作为一个世界家具生产大国, 大部分的大型家具企业都是选择家具出口为主要营销手段, 但是受到美国经济发展日趋缓慢、市场容量收缩以及对我国采取出口反倾销等手段的迫使, 尤其在经历2008年的次贷危机之后, 我国的家具出口受到非常大的影响。所以, 非常多的国内家具企业开始将市场投向国内。而国外的家具企业也在中国看到了商机, 开始加大开发中国市场的力度。国内家具市场的蓬勃发展, 也就意味着市场竞争的愈加激烈, 在这个时候, 企业与企业之间的竞争已不单单是产品的质量问题, 而是提供怎样的服务来满足客户, 从而刺激消费。

一、家具展示设计发展现状

从家具卖场的发展来看, 中国家具业的不断发展, 也带动了家具销售方式的不断变化。在解放前, 国民生活水平低下, 家具业规模小, 更多的是手工作坊形式, 店面与作坊为一体。解放后, 国家经济制度采取公私合营, 推行计划经济模式, 在这个时候, 家具生产和家具的销售开始分离, 独立成两个部分。上世纪八十年代初期, 家具店、木器店, 甚至是杂货店等街边店开始出现, 这些店面大多是国营。上世纪年代初期, 国民经济得到全面发展, 人们生活水平开始逐渐提高, 百货商场越来越多, 家具也开始进入这些商场, 与此同时, 比较有规模的家具企业开始成立自己直营的门市店。而到了九十年代中后期, 国家经济飞速发展, 各类“家具城”涌现。现在, 在全国范围内, 随处可见一些集中销售家具以及家居装饰品的商场, 一些有实力的中大型家具企业更是成立独立销售门店, 也就是所谓的品牌专卖店。在这个时候, 销售门店的设计就显得尤为重要。

人们生活的环境品质在不断提高, 越来越自由, 人们的生活方式甚至是喜好也发生了重大改变, 开始对生活质量的要求越来越高, 特别是对与人的生活行为有着密切关系的家具产品的要求更为严格。从消费学上来说, 人最先满足的是最低层次的生活需求, 而伴随着生活水平的提高, 在购买中往往就不再克制价值观等等心理因素, 而是撇开这些, 以满足自己的喜好, 让自己更舒适为大前提, 这时候, 消费者的人格、个性、气质、其生活环境等因素就起到非常关键的作用。所以, 要想吸引消费者, 必先了解消费者的生活形态, 找出他们内心潜在的消费倾向, 满足市场需求, 不仅仅生产出相适应的产品就足够了, 更要提供适宜的服务, 来满足消费者内心深处的满足感。

二、现代观念中的“生活形态”

简单来说, 生活形态研究也就是研究一群人支配时间和金钱的公式。现代的生活者作为消费群来说, 他们在购买商品的时候不仅仅是考虑产品的使用功能或者外形美观这些基本要求, 更重要的是要能够通过这些产品来让他们的生活变得更加舒适和惬意。生活形态的研究不再仅仅停留在迎合消费者的行为上, 更多的是要培养他们的消费习惯, 甚至是在他们的需要还没有明显的表现出来的时候, 通过研究他们的生活形态, 来挖掘出他们内心深处隐藏的消费倾向, 加上设计师独有的创造性的理解, 来设计出满足消费者真正需求的相适宜的产品, 除此之外, 在销售行为上, 也必须要提供相适宜的环境和完整的服务来刺激消费。

生活形态营销是从消费群的族群定位、生活观、消费观等来分析各类消费群体的生活形态, 深入地了解他们的内心深处隐藏的需求, 由此看来, 企业研究目标消费群的生活形态是很有意义的, 具体来说包括以下几点:

1. 企业在选择生产何种产品, 或是开发新产品的前期, 应该

集中时间和精力去探讨目标消费群的生活形态, 以此为主要依据来创造出合乎消费者需要的产品。

2. 在选择生产何种产品之后, 企业锁定目标消费群的时候,

可以根据其生活形态来集中优势资源有针对性的提出比较正确的营销策略。

3. 锁定目标消费群的同时, 必须对企业进行市场细分, 在这

个时候, 生活形态的研究就能提供比较科学的方法, 甚至能更为直接地影响人们的消费购买。

4. 在经济腾飞的现在, 企业与企业之间的竞争愈加激烈, 更

多的企业越来越重视品牌效应, 积极树立品牌形象, 提升品牌的知名度。在销售环节中, 市场的研究人员通过对消费族群的深入研究, 从目标消费群的生活习惯和生活态度来判断他们的生活方式。与此同时, 销售人员在深入了解其品牌背后的故事后, 品味品牌个性, 赋予品牌精神。这样的话, 什么样的品牌精神就对应了采取什么样的生活方式生活的人, 也就能找到属于自己企业品牌个性的相应消费族群。

5. 生活形态营销对广告的影响非常大, 众所周知, 广告的形

成从最初的概念到制作文案, 再到设计创意, 这所有的行为都可以以生活形态为依据。

总而言之, 生活形态的研究大大丰富了营销内容。

三、生活形态研究对家具卖场展示设计的重要性

随着生活形态营销学研究的深入可以发现, 消费者的行为受其生活形态所影响。由古至今, 人们所在的生活环境经历了翻天覆地的改变, 生活环境的变化, 让消费者的生活形态也发生了相应的变化。消费者在消费初期, 总是以满足最低层次生活需求为目的, 而经过一些时间的变化, 尤其是满足了消费者的最低需求之后, 他们开始呈现出一些比较自我的心理因素, 例如情感、自尊、价值观等, 这些心理因素在做购买决定的时候就越来越呈现比较重要的作用。

研究消费者的生活形态, 要从动态的角度来考虑, 只有研究不同消费群的生活行为才能比较有针对性地认识到不同群体对产品的潜在需求, 这样才能比较好地进行具有针对性的营销手段。消费者的消费行为从某些方面来说不单单跟个人因素有关, 还跟他们所在的族群的因素有关, 甚至还可能与整个行业的因素有关。例如, 在消费者消费的时候, 不仅仅会考虑产品的造型和质量, 甚至还会考虑购物场地的交通便利性、售后服务、品牌形象等。

对家具产品的消费者的研究, 是所有市场的消费者研究里比较复杂的。一方面, 家具产品比较复杂, 家具根据功能分, 可以分为:坐卧类、凭倚类、贮存类等。按材料分:木制家具、藤、竹家具、金属家具、塑料家具等。按构造体系分:框式家具、板式家具、注塑家具、充气家具等。另一方面, 家具产品的消费者的消费行为和需求心理也比较复杂, 在研究他们的生活形态的时候, 不仅仅要考虑他们的需求偏好、购买能力等等因素, 更多的还要考虑他们的文化、家庭背景、生活方式和个性追求等。所

室内设计中的空间处理

江帆 (江西教育学院美术系江西南昌330029)

摘要:空间是建筑的主体, 也是室内设计中的主要对象。建筑中的实体设计与空间设计共同组成了室内设计。本文阐述空间的涵义, 将空间中的各个要素细分成点、线、面等最普通的构成要素, 总结出不同的室内空间处理方法, 更加合理地进行空间处理。

关键词:室内设计;空间;处理方法

引言

纵观人类发展历史, 人类自从开始进行建筑活动, 室内设计也就作为它的衍生物而存在和不断发展。无论在生产过程或日常生活中, 室内空间与人之间的关系最为直接、也是最亲密的。虽然是一门新兴的学科, 但在中国古代对室内空间的概念也已经有了理论的基础, 老子曾在《道德经》里说过:“土延直以为器, 当其无, 有器之用。凿牅户以为室, 当其无, 有室之用;故有之以为利, 无之以为利。”当人们进行建筑活动, 而真正实用的却是空的部分;围墙、屋顶为“有”, 而真正与人们直接接触并且更加依赖的却是“无”, 是空间。这句话一直被中外建筑业内人士奉为经典, 其中以赖特的流水山庄别墅为代表充分地体现了将中国古代空间思想与西方空间思想的完美融合。

一、空间的涵义和构成

1. 空间的涵义

空间是一种形式, 它并不以实实在在的形展示给人们。例如墙面、屋顶等共同围合而成的就被称之为空间。在建筑中, 人们用各种方法进行围合、分隔, 制造出各种不同的空间, 以适合人们不同的需要, 因为空间还必须满足功能需要。空间是主体, 室内设计是对建筑空间的再创造。在日常生活中, 有很多本来美观的房间却被不恰当的空间分隔、不协调的装饰品、不相称的色彩效果、不适宜的照明效果等所破坏。室内空间是相对固定的, 需要整体的把握, 同时还需要考虑经济、社会、技术、功能等各方面的因素, 只有这样才能比较全面地对室内空间进行更好的表现和更符合人的需求。[1]

2. 空间的构成

空间是由各种的建筑材料和建筑构件等被称为实体的物所围合而成的, 如果把这些实体进行分解, 我们可以得到点、线、面, 以及由它们组成的“体”, 从而构成建筑中最基本的元素。点、线、面、体的构成, 对室内空间设计具有重要的意义。

(1) 点是最简洁的形态, 是造型的原生要素。点的感觉与人的视觉相联系, 与周围造型要素相比较, 或者与所处的特定空以, 如果企业在销售时只是从静态的角度去研究对应的消费群是不够完整的。在销售时, 引入消费者生活形态研究这个观念, 先去研究消费者的生活行为、消费行为、家庭观等这些有关的生活轨迹和潜在的消费倾向, 就能够更好地发掘产品和提供高质服务。如在设计产品、选择销售渠道甚至是店面的展示设计上考虑消费者的生活形态, 了解消费群的喜好, 在产品的展示方式上配合他们的生活方式, 在店面色彩、软饰上迎合他们的生活品味, 展现更具有品质的生活态度, 就能更好地展示自己的特色, 吸引目标消费群。

结论

不同类别的家具有着自身不同的风格特点, 它们所面对的消费群也不同。例如某些高档美式家具品牌所对应的高端消费群体与某些中低档现代板式家具所对应的中低端消费群体, 他们对卖场的展示空间中的色彩、造型、陈设等的喜好就有所不同, 而他们的消费倾向的不同, 从根本上来说, 是由其生活形态的不同所决定。所以, 在对卖场的展示空间的设计中, 必须结合目标消费族群的生活形态研究, 这对家具卖场的设计至关重要。了解消费者的生活形态, 找出市场需求, 才是最根本的问题。

间框架相比较, 对比显得小时而被感知, 能够吸引人们的视线。

(2) 线是点移动的轨迹。几何学概念中的线有长度, 方向和位置, 没有宽度, 而作为视觉要素中可见的线, 则有一定的宽度。

(3) 面是线的展开或者说是线运动的轨迹。面也可以由扩大点或增加线的宽度来形成, 还可以被看成是体或空间的界面。点或线的密集排列也可以产生面的视觉效果。在室内空间设计中, 最常见的面就是屋顶面、墙面和地面了。[2]

三、室内空间处理的方法

空间本身是无形的, 不能触知的存在, 它是没有具体的形态。在设计中也主要是把空间的实体作为对象来达到空间处理的目的。在整个空间设计的过程中实体与“虚”体的设计是设计的主要部分。而实体与“虚”体的性质是不同的。所以在它们之间的处理要通过不同的手法来处理。在室内空间设计中, 我们要从空间的分隔、布局着手, 利用墙、柱等实体来进行造型布局设计, 同时要注重“虚”体的设计创造。二者兼顾, 各有重点才能在设计中得到更好的效果, 这正作为研究空间处理的着眼点。

1.实体与“虚”体的处理方法

实体形态是具象的, 它是人们所熟悉的能一眼就看到的实际存在形态, 例如墙体、柱子等。如果将这些大的空间形态进行分解, 就可以得到前面所说的点、线、面。

(1) 实体点与虚体点的运用

点的运用在室内空间是非常多见的。例如在大礼堂中的讲坛与空间相比无论是从体积还是其它各方面来说都相对较小, 我们可以把它看作是在这个空间中的一个点, 但却是整个空间的视觉中心。尤其是在形状与背景有明显反差的, 或者色彩突出的点, 特别是动的点更能吸引人的注意。

“虚的点”可以是空间中的轴线或是空间的中心点, 可以起到加强空间效果, 更加吸引人的目光, 这种方式也常常是作为要体现一个重要的地方是常用的手段。

(2) 实体线与虚体线的运用

线在室内空间中出现的频率也是相当高的。例如作为装饰的踢脚线、墙角线等。直线可以表现一种竖向的或者人的平衡状态, 或者标出空间中的位置。柱子在室内空间中最常表现出这种特点, 它常常给人有一种向上、崇尚、坚韧等感觉;水平线则是稳定, 舒缓, 安静, 平和等;在中国古代建筑设计中就常将它们结合起来表现一种庄重的感觉。斜线给人的感觉则是不安定和动

参考文献

[1]戴向东.家具卖场展示设计[J].家具与室内装饰, 2004 (08) .

[2]禹慧娟.美式家具卖场中实施体验营销的必要性[J].家具与室内装饰, 2008 (02) .

[3]邓贤峰.论设计与美[J].大众文艺, 2008 (02) .

[4]王燕妮.浅析现代展示设计的技术优势[J].大众文艺, 2008 (07)

[5]刘昭弟, 张莉立.浅谈艺术设计与未来生活形态的关系[J].艺术与设计, 2008 (07)

[6]邹伟华.家具展示设计的研究[J].家具与室内装饰, 2008 (11) .

[7]刘建学, 关惠元.从生活形态视角研究设计的思考[J].郑州轻工业学院学报, 2009 (06) .

[8]王旭.消费者行为学[M].北京:电子工业出版社, 2009

明代家具与自然的对话 篇5

在日常生活的世界里，为求静化自然的能量，凭借的是由物质主义及神秘感而建立的信仰系统及生活方式。在中国，较其他地方尤甚，人要驯服经常敌对的自然：以无与伦比的建造力量来防范洪水成灾、克服地理阻障，或是使耕种成为可能。宗教哲学及礼仪亦作如是观，尤其是道家思想。道家认为人与宇宙力量之间有着相互依存的关系，彼此必须尊重及服从于先设的秩序。因此，自然是周而复始的，人亦要自强不息，历尽艰险，寻求永恒。

道家以自然为宗，自然体现宇宙的秩序，亦深入日常生活最细微的角落。同样的，建筑及家具以木为宗，木材的应用深入生活的每一角落。作为建筑物及家具的基本用材，木材将外在世界与个人生活的内在世界连接起来：或是经由家中庭园和引人遐思的花园里的亭子，或是经由令人瞩目的珍贵木材的简洁家具本身，木材永远不会构成障碍，总是以它特有的方式去建构和谐的自然。华丽的漆家具或是装饰嵌件每被有识之士摒诸门外。

木材的色泽及纹理均为家具设计者所重视并纳入设计概念之内。自然不会被排拒，反而是备受珍重。譬如从选择柜门及其侧板必然看重两者板面纹理的自然谐合，即可见一斑。若是讲究的家具，每每采用单一的平板，务求自然和谐不被打破。而柜匠需要思考如何构造及组合一件家具的不同组件，方能优美地呈现木材上的木结的内在美感。在着手工作之前，他必须细心考察将要应用的木材，决定如何锯切，以便将木材的天赋美感表露无遗。

其他可与外在环境直接关联的自然物料亦可与木材并用，云石是其一。西方家具常以云石作为保护面，在中国则不然。云石的诗意内涵被充分发挥，成为引发想象的平面，它的纹理令人联想山水或神兽。云南大理出产的云石最能引发想象，因此至受拥戴，两块大小不一的屏风可作说明。

从有些家具的装饰纹样亦可得见人对自然的感悟。或是直接采用植物花卉的形态，如牡丹、莲花，木兰花、灵芝等，将之刻凿入木；或是采用较为隐约和写意的手法，如右图木柜所见，其上格的柜门乃饰以十分经典的冰裂纹。大自然的季节变化备受考虑，有些家具之所以采用活板，无非是为了适应气候变化。

西方家具少有考虑环境的变迁，但是在明代中国，国土辽阔加上官员调动的政策则有以致之。为了压制贪污，官员经常调往不同地方就任。官员既是随时调任，为了方便搬运，可折叠的或易拆卸的家具应运而生。明代版画常见有关的搬运情景，往往是一大群仆人在搬运家具。绘画中亦见士人在户外应用家具的情景，有识之士乐于同时享受美好的自然和他们的家具。至于家具可以拆卸重装，有赖于精湛的装卸技术、组件的编目合序以及以暗榫取代钉子或胶漆。

在中国，自然是冥想的对象。有识之士到处寻觅宜乎冥想的地方。此一特殊需求导致特殊的建筑形式，最常见的是亭子，既与外界无间，亦遗世独立，远离尘嚣。此外，亦导致合适的家具形式，尤其是炕床或大张的画案，方便人与自然感通。有时花梨木亦会仿似竹子，可见于九件成组的家具，包括凳、桌、椅、案、柜等，各以竹茎或竹节的形态巧妙设计而成。对中国土人来说，仿竹涵蕴道德寓意，因为竹是正直不阿的：弯而不折，不怕寒侵也不畏瘠土，四季长青。

现代家具与明代家具之比较分析 篇6

明代家具是中国古典家具之中的艺术瑰宝,同时也是我国古代家具制作历史长河中的杰出代表。那清灵之秀、简练流畅的线条,典雅古朴的艺术风格,无与伦比的工艺制作水平,达到了中国家具制作工艺史上登峰造极的地步,令人叹为观止。随着物质文化生活水平的不断提高,人们的思想意识和审美观念发生了深刻的变化,现代生活促使人们改变了对传统家具的看法,家具再不仅仅发挥家具为家庭用具之惟一功能,它还有兼备装点居室、颐养心境之功效。人们更迫切需要具有时代气息、适应新的生活节奏、符合新的审美意识的现代都市家具来布置居室、美化生活环境。但是,我们又怎能忘掉传统的明代家具对现代家具的影响呢!

一、现代家具与明代家具特征比较

明代家具制造者在继承历代木工匠智慧的基础上,不断开拓创新,形成了独特的风格,取得了辉煌的成就,放射出灿烂的光芒,将家具制作推向高峰,明代家具所取得的成就是多方面的。而现代家具是在中国传统家具的基础上不断演化、发展而成的,现代家具的特征主要是家具设计三元素的运用,即造型、线条、色彩,它与明代家具相比较具有很多的共同点和不同点,具体表现如下:

1. 造型。

从家具造型设计的研究角度来谈,现代家具不但具有造型艺术的特点,而且还与美学、力学、人体工程学、仿生学以及建筑、绘画相结合,满足现代人生活及审美的各种需求;从家具造型发展角度来看,现代都市家具越来越趋向简洁、明快和艺术化,主要利用现代构成形式及元素来表现,同时注重立体造型美,大众要求家具有立体雕塑的艺术效果,既是实用品、又是艺术品;从家具设计使用功能上研究,应充分利用空间,并在特定的居室空间内尽可能显示出具有新时代风格的造型美。总的说来,现代家具在造型上越来越讲究现代感,讲究造型的形式与实用性。

而明代家具主要追求造型的完美、尺度适宜、美观适用。严密的比例关系、适宜的尺度是家具造型的美观要素。明代家具将精心的设计与适用美观结合起来,力求达到能和形式的完美统一。明代家具的长、宽、高尺度,在满足使用功能需要的同时进行了严谨、认真、准确的比例推敲和勘定。例如:明代的黄花梨琴几就是一个很好的例子,几长123cm、宽39.5cm、高79.5cm,尺寸合理。明代的木工师将琴需要摆放在琴几上而手又要在琴上弹抚等各种因素都考虑到了,所以琴几的高度做的比一般桌、案、台、架稍低,操琴者端坐在琴几前,就可以挥洒自如而不感累倦。

明代家具比例完美、变化中求统一,件件富有力度;雕饰简繁相宜,金属配件恰到好处;色泽柔和、富有民族色……这一切形成的优美篇章,那么富有人情味,使人感受至深、爱不释手,以其为伴、其乐无穷。注入感情、追求完美是明代家具的一大特征。

从造型来说,现代家具与明代家具有着相同的特征,都在不断追求尺度的合理,并符合人机工程学的原理,力争在造型上达到完美。

2. 线条。

家具线条指的是家具立体几何形的轮廓线,正视、侧视的平面几何形的结构线,柜体、柜门、抽屉、空格的凸凹所构成的浮雕形态线以及外加的装饰线,一切形体都是由线构成的。在现代家具中对线的利用打破了传统的静态陈设传统观念,讲究家具的线条与形体的搭配要适合现代人的心理特征与新观念,线条以流线型为主。

而明代家具则非常注重细节,用线比较考究,追求线条舒展流畅、阴阳相生、刚柔相济。明代家具非常注重细节的处理,对于人体接触的任何线、面部件都给予了充分的考虑和恰如其分的处理,凡是与人体接触的部位都做的十分圆润、细致。只有做的精致才能制作出精品,这才是千古不变的真理。明代家具在注重细节的同时,也十分注重线型的运用。在吸收青铜器、古建筑、陶瓷、绘画、书法技法的基础上,明代家具形成洗练、流畅、舒展、刚劲的用线风格,其刚柔相济,流畅舒展。无论是大的构件,还是小的装饰线脚、花纹、平板,大都圆润而流畅,坚劲而挺拔。

外柔内刚,刚柔相济也是中国传统文化中的精髓,在明代家具中我们也强烈的感觉到这种思想的存在。中国古代文化博大精深,已经潜移默化的渗透到了人们的日常生活中。“一阴一阳谓之道”,阴阳相生相克,在阴阳中求平衡,才符合自然的发展规律,这一朴素哲学思想是中国传统文化中的精髓。在明代家具中,这一思想得到了深刻的体现。明代家具中“曲”与“直”、“方”与“圆”、“长”与“短”、“反”与“正”对比明显,在鲜明的变化与对比之中又追求对称、稳定和平衡,极富美感。

在线条考究方面,现代家具则从多方面吸收明代家具的长处和优势,借鉴中国传统文化的精髓。

3. 色彩。

家具的发展过程是由实用开始的,进而追求艺术性的,家具的色彩是由明代家具古朴沉闷的重色调,而演变到现代明亮柔和的浅色调。大面积的组合家具更不适宜浓重深色大色块。目前,现代家具流行的是乳白、浅粉、浅黄、中黄、浅天蓝和木质本色等;或以浅色调为主色调,利用对比,适当配一种或多种浓艳色彩;或以深色调配以浅色,使家具显得活泼,从而改变了中国传统明代家具单一的色彩形式。

通过以上比较我们不难发现,现代家具与明代家具有很多的相似之处,中国古代家具经过几千年的演变,到明朝时期发展到了高峰,无论是家具的形制,还是家具的装饰都达到了前所未有的高度。而现代家具随着社会的发展,在明代家具的基础上发生了很大的变化。随着生活节奏的加快,现代工业技术的发展,现代家具的时代感更强烈,更符合人们的生活观念及审美意识。

二、现代家具对明代家具的借鉴

中国明代家具是世界家具艺术宝库中的一颗明珠,是古人留给今人的宝贵财富,它凝聚着许多古代艺人的心血,是中华民族聪明和智慧的结晶。而作为人类改善室内居住条件的第一需要,家具是社会生活的重要组成部分,家具与家密不可分,它的变化取决于生活方式和家庭形态的变化。随着现代人类文明的进步,这些家具也逐渐成为博物馆的珍藏品。那么,现代家具在很多方面也应该向明代家具学习、借鉴。

1. 现代家具应继承和发扬明代家具的结构特征,保护中国传统手工技术。流传至今的明代家具历经几百年的沧桑,在继承前人的经验基础上,明代木工匠师们能将榫卯随心所欲的制造出来,巧妙的运用到家具制作之中,构件之间完全不用金属钉子,仅仅依靠榫卯就可以将各构件连接的天衣无缝、间不容发,其工艺精湛令现代人感叹。现代家具虽然多采用金属钉子钉合,但是也有很多的厂商也在逐步学习明代家具手工技术,采用榫卯结构组合现代家具。

2. 明代传统家具讲究尺度适宜、美观适用,正符合现代人的审美意识。现代生活的节奏越来越快,审美意识越来越强,家成为每个人生活的重要组成部分,而家的组合很多就是利用家具来调和,很多人喜欢一些由明代家具演化而来的现代家具,放在家里既古朴,又温馨,还挺自然的,在这里家具起到了举足轻重的作用。

同时现代人越来越注重人机工程学原理,都希望家具能满足人体的需要、舒适、协调,在这里明代家具中尺度的适宜性、人机工程学的原理得到了很好的体现。

3. 明代家具比较环保,其材料取决于纯天然材料——木材,然而家具上的抛光材料也均是桐油、石蜡,取之于自然界中,这些材料对人体的危害性非常小,而现代家具多采用人工合成的工业材料,对人体和环境都造成了极大的伤害。从环保的角度来说,现代家具应该注意这方面的问题,应该向明代家具多借鉴、多利用环保型材料。

三、结束语

明代家具以其完美的造型、优美的线条把中国的家具制造推向高峰,而现代家具也以其简洁的造型、柔美的色彩受到世人的青睐;现代家具也在明代家具的基础上不断借鉴与发展。我们坚信在经济高速发展的今天,家具越来越注重现代审美与环保意识,在居室生活中越来越发挥出它的重要作用。

参考文献

[1]郑春兴:中国家具宝典.内蒙古人民出版社,2005年08月

[2]古玩图鉴——家具篇,传世文化编.文物出版社,2007年07月

明代苏式家具浅谈 篇7

位于长江中下游以南的江南地区,是一个风景秀丽,气候宜人,美丽富饶的世外桃源,它之所以能称为苏式家具的发源地与其长期繁荣的经济有着密不可分的关系,隋唐时期农耕技术不断提高,北宋时期农业生产快速发展,同时商业贸易逐步兴起,此时江南地区经济的重要性开始展现,南宋时期政治南移进一步加快了江南地区的经济发展,同时改变了原有经济布局,经济快速发展使人们生活水平迅速提升,社会一片繁荣景象。

明清时期,经济发展活跃,通过与周边地区的经济往来,促进了周边贸易发展,实现了共同繁荣,明中叶,苏州的经济水平已具有重要地位。同时,伴随着传统经济的转型,人们的思想观念开始发生巨大改变,经济的富裕促进了文化的发展,此时家具也在时代的大潮流中涌现出来。随着经济和贸易的进一步发展,人们开始追求享乐,传统的生活习俗被打破,奢靡之风开始兴起。家具与人们生活密切相关,社会生活的转变进一步促进了家具业的发展,对名贵木材及精工细作家具的追求成为奢靡之风的特点,这成为产生苏作家具特点的重要原因,相反也正是奢靡之风带动了家具业的不断发展与繁荣。

宋元以后,明代商品经济快速发展,人民消费水平不断提升,手工业也飞速发展,苏州的手工业已位居全国城市之首,手工业的发展,带动了社会经济的发展,因此在社会经济中占有举足轻重的地位,民间手工艺者的地位更是不断提升,细致的木作工艺更为家具的发展起到了重要的推动作用,正是在这样一个手工业极度发达的地区,精湛的技艺与工艺造就了中国家具史上辉煌的苏式家具。另外,江南风景秀丽,人才辈出,宋元以后无论官宦人家还是文人墨客常会聚居此地,各领域人才的相互交流与学习,在继承传统文化的同时不断开拓创新,文人学士成为社会中一部分特殊的群体,他们生活优越,注重审美情趣,因此对于高品质的生活有着独特的追求,他们的审美观念,对于文化的发展起到一定的促进作用。不仅如此,文人雅士开始以游江南为喜好,更多的失意之人将此地作为栖身之地,从而促进了私家园林的修建。此时的苏州园林数量已多达百余处,园林的主人在设计时更注重将艺术与自然融为一体,同时将自身的艺术与文化修养融入其中,因此他们对于园林的设计有着独特的观点与想法,园主对于设计的追求不再只是停留在建筑本身,室内的设计与陈设品无不渗透着主人的艺术追求,他们对于苏作家具的发展起着直接促进作用,使家具设计更加完善。

二、苏式家具用材及其工艺

构成家具最重要的条件则是材料,材料的差异将会影响最终的产品,明中叶以后的苏式家具是将优质的木材与精细的做工相融合的产物。

1. 苏式家具的用材

苏式家具在最初选材上是运用当地榉木作为家具原材料,榉木重、坚固且抗冲击力强,纹理清晰、线条流畅,实用与美观兼具。木材的生长环境及地域的差异会使木材纹理及颜色有所差异,即使同一地区的木材也会因为光照、水源等因素略有不同,因为榉木家具向来被人们认为是高级家具,所以榉木的种植范围广,拥有大量木材资源。明代苏式家具中,榉木家具形式多样,很多明代优秀的家具都是榉木制造,这仿佛已经成为一种地方特产,榉木在民间大量使用于家具生产中,使苏式家具的用材与其他地区产生鲜明的对比,同时也为苏式家具日后发展起到了推动作用。随着生产的不断扩大。

明隆庆以后,海上贸易开始兴盛,商人数量不断增加,海上贸易的进行有利于其他地区的优质硬木的输入,此后,以榉木为主要原材料进行家具生产的江南地区开始选用纹理更加细腻的贵重木材,正是这些优质木材的引进,促进了苏式家具的不断发展。在古人眼里将家具看作自己的精神寄托及审美的追求,他们常常利用木材的不同特性决定其在家具中使用的部位,完全做到木尽其用,也正是如此,苏式家具才会在中国家具史中经久不衰。

2. 苏式家具的细木工艺

中国近代建筑中,木结构的运用令世人惊艳,两宋时期精细的制作水平更是达到新的高度,中国传统家具的发展吸收建筑中木结构及其木作工艺,改变了以往的设计形态,苏式家具是继承发展了宋代优秀的木作工艺,在日后的家具设计中取得了不凡的效果。苏式家具完善了宋以往的框架结构,根据古代建筑大木架的结构,使家具的结构与造型富有变化,装饰部件的增加使其审美性不断提高,即使一个简单的物体我们也会发现其结构的运用及相互交叉带来的独特感受。在苏式家具中不难发现,很多手法和原理都是对木作工艺的进一步延伸,每个结构的相互拼接都会让我们看到家具与传统建筑的密切联系。

手工业时期的产品,会带给人们与工业时期完全不同的视觉感受,同时也会展现出与这个时代所特有的文化特征,仔细研究苏式传统家具不难发现,细木工艺的制作手法展现在每一件家具中。在家具制作时尺寸与比例的严格把握才能做出令人满意的精致家具,木工工艺十分注重方与圆的关系,很多作品水准的评判标准则是对方与圆轮廓把握能力的评判,只有恰当的处理好整体与部分的关系,才会产生令人心怡的作品,雕刻艺术更是将建筑雕刻发展到家具设计中,但二者却又有所区别,家具中的雕刻作品是巧木作,小件的细木雕刻木匠以刀代笔,每件作品都会让人感觉其独到的技艺,令人惊叹。明清家具之所以能在世界引起巨大反响在于整件家具的制作过程中不需要一个铁钉,它通过各种合理的榫卯结构将一件作品穿插拼接完成,产生坚固的效果。每件家具都是木匠们反复推敲的一件作品,明中期以后,各种木工工具的改进对于硬木家具的发展起到促进作用,再加上当地的冶炼技术的发展,使苏式家具的工艺更加精湛。

漆,起源于我国,揩漆工艺是苏式家具中必不可少的一个环节,运用单色髹漆经过刮灰、打磨、配色、干燥、上漆等过程,除此之外,还有一种就是运用树脂漆,正是此工艺的运用才将硬木家具生动的纹理展现在我们眼前,展现出苏式家具的独特之处。

三、苏式家具的风格特点

苏作家具现已成为明式家具的代表,其重要原因在于它将文人的审美及文化修养蕴含在家具设计中,他们将自己的文化精神也带到对物质的追求中,他们对于生活中物质的发展与创新起到不可忽视的作用,苏作家具在此时也成为文化的载体。

美学上曾说过“出水芙蓉”之美,在苏式家具的外形中就会展现出这一审美理念,明代苏式家具造型简朴无华,追求自然的材质,注重细节,采用小面积的雕饰,既显得朴素高雅又不失华丽之美,在很多文献中也有所记载,文人家中摆设的物品都要符合自身的审美趣味,闲情逸致的生活使他们力求淳朴高雅,以展现自己超然脱俗的生活理想,将精神注入物质生活中,正因如此,精致大方、言简意赅已成为苏式家具的一大特点,也使苏式家具成为明代家具的完美典范。明代文人不仅将自己对生活的追求展现在家具中,更注重其审美尺度的把握,对于一件作品首先考虑其属性,明中后期以后开始减少对家具的描饰与彩绘,对于工艺与用材完全从审美的角度去衡量,以彰显家具古朴典雅的形象。文人的参与使苏作家具展现出特殊的文人精神,此时文人画盛行,云石镶嵌家具更成为文人展露心胸的寄托物,云石是大理石的一种,石质古朴,其纹理如同山水墨画渲染一般,纹理变化多样,嵌于家具之中使人眼前一亮。云石上也常刻有题记,可见云石的自然纹理使文人产生了遐想,在这诗情画意之间使家具这一生活物品也得到了艺术的升华。江南私家园林为清幽之地,在装饰时其运用了特殊的色彩,组成颜色较为淡雅,家具中运用木材本身材质同时搭配云石中景观自然纹理,或采取多种木材相互搭配产生不同的视觉感受,为家具增添层次的同时做到与建筑本身协调一致。

苏式家具的设计追求简单淳朴,不重装饰,追求家具所带给自己的审美趣味,这与吴地文人的思想及当地追求勤劳淳朴的民风相适应。例如,在苏式家具的发展中,江南的竹家具也为其样式、工艺提供了很好的参考作用。江南地区竹子种植广泛,竹制品及家具在民间早已盛行,竹子一直给人彰显气节、坚韧挺拔的印象,竹也是君子的化身,因此也会给人不慕荣华、不争艳丽的精神象征,所以士大夫们对竹子向来有着不同的情感,民间则将竹子寄托了人们对美好生活的向往,仿竹家具的产生使当地的乡土风味有了别具一格的气息,展现出清雅脱俗的新感受。总之,苏式家具中很多的设计灵感及结构的产生来自竹家具的影响,其中不乏很多家具在竹制品工艺的影响下成为具有当地特色的陈设品,成为苏式家具的经典设计,只有结合当地文化及生活习俗,才能全面把握从而进一步研究苏作家具。

家具是装饰风格的一种体现,苏作家具的装饰体现在以线造型与装饰纹样的运用中,将民族精神与时代精神完美展现。线条美是苏式家具给人最直接的感受,以硬木为材料的苏式家具,线形的运用可以完美展现苏式家具真实的技艺,这正是苏作家具备受关注的原因之一,靠背板、牙条等线条的变化与家具的造型一脉相承并和谐统一,全面展现了苏式家具的艺术水平。在造型装饰上面,遵循传统,较多保留中国传统纹理,在继承民族传统纹理的同时,注重不断发展,突出时代与地方特点,促进苏式家具的进一步发展。

在苏式家具中,我们可以看到典雅的文人气息,以及其所保留的江南地区习俗民风所构成的风格特点,苏式家具以另一种方式推动了我国传统文化的发展,成为明代家具典范,并为我国当代家具设计留下了宝贵的设计经验,不得不说苏式家具将永远是我们不可多得的历史财富。

家具是每一时代人们物质生活的体现,苏式家具的产生与时代特点、人文地理密切相关。两宋以后,当地政治、经济、文化等各个方面都快速发展,人们生活水平的不断提升也促进了家具产业的发展,物质财富的满足,使人们开始关注对精神世界的追求,家具也开始成为文人展现自我风采的重要领域,苏式家具就是将文人的艺术及审美完全融入其中,正是如此,苏式家具才会带给我们与众不同的艺术价值,成为中国传统家具史中的黄金时期。

摘要：明代家具在家具史中享有重要地位,其中苏作家具更以其独树一帜的形态特征闻名遐迩,在明式家具中,不再单一的使用传统漆木家具制作方式而是更加注重木材本身的纹理及特性,并将细木工艺发挥到一个新的高度。明式家具的发源地被认为是江南地区,早期江南地区的家具材料一般选用当地榉木,明中叶以后开始选用名贵硬木作为家具原料,同时文人的积极参与使家具更具时代特点,正因如此,明代成为中国家具史上的巅峰时期。清前期,明式家具的生产在全国早已普及,而江苏地区将家具的结构形态融入了当地独特的文化风情与生活方式,具有鲜明的地域特征,因此也被称为“苏作”,苏式家具体现了明代时期高超的家具制作水平,我们今天欣赏到的很多优秀明式作品,很多都是源自苏州地区,苏式家具已成为我国传统文化的重要遗产,同时也是家具史中不可忽视的重要组成部分。

关键词：明代,苏作,木材,工艺,座椅

参考文献

[1]陈于书.家具史[M].中国轻工业出版社,2013.

[2]王世襄.明式家具研究[M].生活·读书·新知三联书店,2013.

[3]莱斯利·皮娜.家具史[M].中国林业出版社,2014.