明式家具造型设计中的人机工程学应用

明式家具造型设计中的人机工程学应用（通用8篇）

明式家具造型设计中的人机工程学应用 篇1

引言

在现代文明高度发展的今天，明式家具依然是各国设计师尊奉的典范。明式家具的独到之处是多方面的，不仅具有“简、厚、精、雅”的艺术特色，还有丰富而严谨的榫卯结构，除此之外，在人机工程学上的应用也让我们后人叹为观止。人机工程学在现代设计过程中已成为设计师自觉考虑的一个重要因素，它的研究内容主要有下列几个方面：人体测量学，生理解剖学及心理学;目的是使人在使用产品时获得高效，舒服，安全，健康的感受。尽管人体工程学在20世纪初就作为一门科学被系统提出，人们也普遍认同此为人体工程学的起源，实际上早在数千年前，人类制造出来的物品如家具，劳动工具等已经反映出了人机工程学的运用。其中明式家具作为世界家具史上的经典，其人机工程学的应用不仅体现出中国古代劳动人民的智慧，而且更值得我们当代的设计师去研究、继承与发扬。下面主要从造型方面来进行论述明式家具设计中的人机工程学应用。

1.靠背造型中的人机设计

明式家具造型多曲中带直,曲而不弯,寓刚于柔, 暗喻隐忍之美，这也与中国书法的“一波三折”有着异曲同工之妙。通过各种直、曲线的组合，线与面交接所产生的凹凸效果，既增加了家具形体空间上的层次感，又丰富了线条在家具设计中的艺术表现力，更重要的是在人机工程学上对家具进行了一些巧妙的设计，比如明式家具中的椅子(图1)，(图2)。众所周知明式家具中的椅子和清式家具中的最大不同之处就是在靠背上。明式家具中椅子的靠背多半是呈“S”形而清式家具的椅子靠背多半是与坐面呈90°的直角。那么从人机工程学的角度去分析，“S”形的靠背是曲线是工匠根据人体特点设计的。人体脊柱的侧面，在自然状态时呈“S”形。明代匠师根据这一特点，将靠背做成与脊柱相适应的“S”形曲线;并根据人体休息时的必要后倾度，使靠背具有近于100度的背倾角。这样处理的结果，人坐椅上，后背与椅子靠背有较大的接触面，肌肉就得到充分的休息，因而产生舒适感。坐不易感到疲乏。而清式家具的90°的直角靠背则让人感到无时不刻得“正襟危坐”，这样人体就会很快感到疲劳和不适。

图1 明椅的靠背曲线 图2 人体脊柱的形状与组成 2.扶手造型中的人机设计

扶手的设计可以使手臂有所依靠，使人体处于较稳定的状态，它也作为改变坐姿和从坐椅上站起等动作的支柱，明代椅子中的玫瑰椅，官帽椅、圈椅等都有扶手，人体工程学要求扶手的高度一般以人的手臂可以自然下垂为宜，过低或过高都会让人感到不舒服，从表中可以看出，明代坐椅在扶手高度的设计，与人机工程学要求的尺寸还是非常吻合的。如图3，这把明式黄花梨圈椅，整个扶手造型流畅圆润，可以使人的手臂自然垂放在上面，加上“S”形或“C”形的靠背，使人坐在上面身体可以得到全部的放松，这也是古今中外的设计家所公认的第一椅具。

图3 明黄花梨圈椅

图4 明黄花梨四出头官帽椅

图4这具扶手椅尺

寸并不小，构件却很细;弯转弧度大,更是它的一个特点。搭脑正中削出斜坡,向两旁微微下垂,至尽端又复上翘。靠背板高而且薄,自下端起稍稍前倾,转而向后大大弯出,到上端又向前弯,与搭脑相接。如果从椅子的侧面看,宛然看到了人体自臀部至颈项一段的曲线。后腿在椅盘以上的延伸部分,弯转完全随着靠背板。扶手则自与后腿相交处起，渐向外弯，借以加大座位的空间，至外端向内收后又向外撇，以便就坐或站立。联邦棍先向外弯，然后内敛，与扶手相接，用意仍在加大座位空间。前腿在椅盘以上的延伸部分曰“鹅脖”，先向前弯，又复后收，与扶手相接。以上几个构件几乎找不到一件是直的。椅盘以下的主要构件没有必要再出现弧线，但迎面的券口牙子，用料窄而线条柔和，仍和上部十分协调。[1]3.边缘细部设计中的人机应用

3.1 桌案边沿处

翘头案等的边部(图5),更加实用,因为当案上放置物品时,由于有了翘头的制约而不容易从侧边滑出，特别方便当时的文人用卷轴书画的时候，不会滚落下地。当翘头构件包住板件的端面时,则可避免榫头暴露在空气中可能引起的木材缺陷。

图5 明黄花梨翘头案

3.2 一气呵成的扶手造型

将圈椅的椅圈扶手的末端略向外转,做成所谓的“鳝鱼头”状,有着减少视觉张力的作用。根据完形理论,一个未封闭的圆形比一个完整的圆更具张力,往往让人产生将其封闭的冲动。[2]但如果把未封闭处向外弯转,则可因形成了向外的张力而减弱原有的向内的张力,视觉效果更加宜人(图6)。

图6 圈椅扶手末端外弯形式

3.3 明式家具线脚之拦水线。

拦水线是明式家具常用的线脚之一。作为饮膳之用的桌案，沿桌面边缘多高起一线，以防酒水菜汁流沾衣衫，明式家具桌面边缘的拦水线可以防止汤水流下桌沿。这种细节处理充分体现了儒家“经世致用”的思想和对生活中人的关怀。如图7，有束腰炕桌展腿式半桌，这是两种形制较小的长方形桌案。酒桌远承五代、北宋，常用于酒宴。桌面边缘多起阳线一道，就是拦水线。

图7 有束腰半桌

3.4 踏脚枨的舒适。

明式椅子有很多具有踏脚枨，是专门给双腿提供“休息”的地方，如图8，明黄花梨交椅，脚踏可以供双脚休息，并且踏脚不是与托泥紧贴在一起的,而是似接若离,这一维妙的细部处理赋予这把椅子以活的灵魂。

图8 明黄花梨交椅，6.架子床与拔步床中的人机设计

中国有着几千年的文明史，在这几千年连续不断的历史中，中国人总结出了一套非常科学的生活方式。比如，中国的古老的大床，就是一种非常科学的产品。这种床统称架子床。架子床在人机工程学的考虑上是非常细致的：第一、有了四周的围栏，睡在上面心里感觉轻松，因为绝对不会有滚落床的忧虑。第二、床前左右两侧的围栏，也是设计得很妙。它让睡近床口的人，腰部不会有落空的感觉。第三、架子床把人睡眠的空间缩小了，如果再加上围帐，便仿如一间小屋。符合藏风聚气的风水需要。第四，架子床不仅可以增加卧室空间的私密性，而且冬天可以保暖，夏天可以防蚊。如图9，明黄花梨月洞式门罩架子床。

拔步床，又叫八步床，是体型最大的一种床。它是在架子床的基础上进行增加，正面设有浅廊，像间房子。拔步床的独特之处是在架子床外增加了一间“小木屋”，从外形看似把架子床放在一个封闭式的木制平台上，或称“地平”，平台长出床的前沿二三尺，平台四角立柱，镶以木制栏围，有的还在两边安上小窗户，使床前形成一个小长廊，使床前形成一个回廊，虽小但人可进入，人跨步入回廊犹如跨入室内，回廊中间置一脚踏，长廊两侧可以安放桌、凳类小型家具，用以放置杂物。这种床形体很大，床前有相对独立的活动范围，虽在室内使用，但宛如一间独立的小房子，浅廊里靠枕头的一侧，设有梳妆台，另一侧放置马桶。这种床对当时人的生活起到了很多方便的用处，过去没有卫生间，有了拔步床，夜里可以不出这张床就使用到马桶，早上起来，可以不出这张床就梳洗打扮更衣。如图10，明拔步床。

图9 明黄花梨月洞式门罩架子床 图10 明拔步床

7.尺度上的人机工程应用

7.1 屏风的高度是基于人的视觉高度为基础而设计的。

我国古代建筑大都是土木结构的院落形式，不如今世钢筋水泥房屋那么严紧。为了挡风，古人开始制造屏风这种家具。除了挡风之外，屏风还是建筑物中可以移动的精巧断隔，有的在床后安置屏风，亦作倚靠或挂置什物之用。如(图11)黄花梨仕女观宝图屏风，高245.5cm，长150cm，宽78cm。这个屏风是一对的，体形比较大，雕刻工艺精美，除了能够放在门口挡风遮尘外，屏心的油画也可以作为观赏品。

图11 黄花梨仕女观宝图屏风

7.2 柜架类尺寸的人机考虑。

柜子的高度、层高、开合方式等都是照人的使用习惯和生理尺寸而确定。架也有大小二式，大者为书架，高七尺余，与成人身体尺度相适，既要拿书方便，又要宜于书籍的保存，小架，可置于几上，用于放置“笔架及朱墨漆者"，既要美观又须使书房不显零乱，雅而有序。明代最流行的一种柜子叫万历柜，万历柜因样式流行于明代万历年间而得名，柜为架格和柜子的组合，上可陈设文玩，下可储放书籍物品。因上格透空明亮，故又名亮格柜。一般万历柜的高度尺寸，会比人的视线稍微高一点儿，眼睛稍微往上一抬，就能看见它的亮格了。如图12，明黄花梨万历柜。

图12 明黄花梨万历柜

7.3明椅的各构件尺寸。

如搭脑、扶手等部位的设计,其尺寸、线形变化、转角的曲度,都与人体的相应部分有着必然的联系。椅子上半部(靠背)和下半部(坐具)形成了很恰当的高矮比例关系，上半部(靠背)的高度是根据人坐时的背部脊椎高度而制定的，搭脑的高度与人头颈部平齐，适合头部的依靠。下半部(坐具)是根据人的下肢长短来制作的，有时还会设计一个脚踏来配合坐具使用时舒适的高度。

明式家具的适用和合理性还比例上，与现代人机工学的研究成果基本吻合。通过对传世实物的测量，发现许多明式家具的尺寸都是非常科学的，尤其是关键部位的尺寸基本能与人体测量的数据相符。如圈椅。圈椅座深440mm，座宽532mm，与人机工程学对座深和座宽的要求基本吻合。座高520mm，脚踏板高90mm，这是由于明式家具设计座椅时定为脚、臀、背三个支点，从膝到脚的高度为430mm，也正好与人机工程学对座高要求的420mm-440mm吻合，它们既是 简洁的，又是舒适的。如(图13)

图13明式圈椅尺寸图

7.4 床榻类尺寸符合人体尺度。

在《长物志》卷六——几榻卷中，关于家具的描述不但记述了人体尺度、比例、功能等因素，对不同形制的家具尺寸也有详细记载“榻座高一尺二寸，屏高一尺三寸，长七尺有余，横三尺五寸”。从现代人机工程学关于人体比例的测量可以看出这一尺寸显然非常符合人体伸展弯曲的需要，家具的适用性因之大大增强。(图14)

图14 紫檀三屏风独板围子罗汉床

8.结语

作为家具史上一颗最璀璨的明珠，明式家具不仅在造型上符合形式美的原则，而且在人机工程学方面也称得上科学严谨，我国的家具业正在蓬勃发展，深入地了解和继承我们国家的优秀传统家具文化中的精髓，对于设计界弘扬中国风格，走自己民族特色的道路是很有必要的。

明式家具造型设计中的人机工程学应用 篇2

1 家具设计的重要性分析

在现代社会, 我们每天几乎有三分之二的时间都是处于坐着的状态, 从人类生理学的角度来看, 坐姿可以促进人体的血液循环, 减轻腿部肌肉以及身体下部血液循环的负担, 保持稳定的工作状态, 其舒适与否对人们的工作效率会产生很大影响, 舒适的坐姿还能在一定程度上减轻人体的劳动强度。坐姿不正确或是座椅不够舒适的话, 人的身体可能会受到损害。人体长期处于不舒适的坐姿状态, 骨盆就会向后方倾转, 背部下端的骸骨也会随之发生倾转, 进而导致人体脊柱由S形向拱形发生渐变。人体的脊柱发生变化以后, 椎间盘所承受的压力就会增加, 引发腰椎痛等疾病。狭义的家具概念指的是在人们的生活以及工作过程中为人们提供坐、支撑、卧以及储藏等各项功能的工具, 在家具设计过程中我们力求通过人机工程学、美学以及生态学等各方面综合理论的支持找到最佳设计思路, 实现家居设计的舒适化。

2 人机工程学在家具设计中的应用

由于家具的类型非常之多, 为了详细说明如何在家具设计中应用人机工程学的理论, 我们主要以明式家具为例进行说明。

2.1 人机工程学在靠背造型设计中的应用

明式家具造型曲而不弯, 有着隐忍之美, 通过各种曲线和直线的组合来体现凹凸效果, 既为家具的形体空间增加了层次感, 同时还增强了家具的艺术美感。而最不可忽视的是, 明式家具充分利用了人机工程学理论对其造型进行了优化。以明式家具中的靠背造型为例, 其大多呈“S”形。在人机工程学中, 人体脊柱在自然状态时就是呈“S”形, 这样的形态可以发挥出最佳支撑作用并确保脊柱的放松。明式家具靠背的“S”形让人体保持坐姿状态时可以更好地适应人体脊柱的自然状态, 让人体处于放松状态, 不增加脊柱的负担。此外, 明式座椅靠背的倾角约为100度, 这样人坐在椅子上时, 后背与椅背之间的接触面更大, 人体肌肉的负担更小, 就感觉更加舒适, 坐着就不会感到疲倦。

2.2 人机工程学在扶手造型设计中的应用

在座椅上设计扶手的目的是为了让人体处于坐姿状态时, 手臂可以有所依靠, 确保坐姿的稳定, 同时手扶设计的存在还可以作为人体从座椅上站起时的支柱。我们观察到, 名师家具中的官帽椅、玫瑰椅以及圈椅等各种类型的座椅都设计有扶手。在人机工程学理论下, 扶手的高度应该以人体自然下垂时为宜, 偏高或者偏低都会让人体产生不适之感。以明式家具中的圈椅为例, 其选择了圆润的造型进行扶手设计, 并且扶手与后面靠背的外圈相连接, 以曲线的形式逐渐过渡为扶手, 与人体处于坐姿状态时手臂自然下垂的幅度非常相符, 让人坐在圈椅上时感到非常放松和舒适。

2.3 人机工程学在边缘细部设计中的应用

2.3.1 人机工程学在桌案边沿设计上的应用。

明式家具的桌案边沿大多采用翘头案的设计, 当桌案上放置有较多物品时, 物品可以在翘头的约束下被固定住, 以免从两边滑出。此外, 桥头构件包住了桌案的边沿, 当人体不小心碰撞到桌案边沿时可以有效避免尖硬边沿对人体造成的损伤, 完美地体现了人机工程学中人体对家具安全性能的要求。

2.3.2 人机工程学在扶手边沿设计上的应用。

完形理论认为, 与完整的圆相比, 未封闭的圆形更具有张力, 会让人产生将它封闭的冲动。明式家具中圈椅扶手的末端稍微向外旋转, 有效减少了其给人视觉上带来的张力作用, 不仅视觉效果更好, 同时还增添了艺术美感。

2.3.3 人机工程学在线脚拦水线设计上的应用。

拦水线是明式家具中较常使用的一种线脚, 将其应用到饮膳桌案中以后, 线脚就会比桌面边缘高出一线, 这样可以防止菜汁或者酒水沾到衣衫上, 同时也可以防止汤水流下桌沿。

2.3.4 人机工程学在在踏脚杖边沿设计上的应用。

踏脚杖是明式座椅设计的一大特色, 人体坐于座椅中时, 踏脚杖可以为人体的下肢提供合适的休息角度。明式座椅的踏脚并未与托泥贴在一起, 因此当人坐于座椅中时, 下肢可以处于最放松的状态, 让双脚好好休息。

2.4 人机工程学在座椅尺寸设计中的应用

由于座椅扶手、塔脑的线形、尺寸以及转角的曲度都和人体与座椅接触的部位有着密切联系, 因此座椅的尺寸设计会直接影响到座椅的舒适程度。明式家具座椅上半部分的靠背以及与下半部分坐具之间的高矮比例非常合适, 最大程度实践了人机工程学中家具设计的人性化这一理念。明式家具上半部分靠背的设计是以人体坐着时背部脊柱高度为基础所设计的, 塔脑的高度保持与人体颈部对齐, 作为头部的依靠。而下半部分坐具的设计则是以人体下肢的长度为依据设计的, 这样人坐在椅子上, 身体的各个部位都可以处于最佳放松状态, 倍感舒适。

此外, 明式家具尺寸设计的合理性与适用性还体现在尺寸之间的比例上, 因此其座椅设计的基本尺寸与人机工程学的研究成果非常符合。以明式座椅中的圈椅为例, 其座深为440毫米左右, 座宽为532毫米左右, 和人机工程学中对座椅座宽和座深的要求非常接近。由于座高和脚踏板的高度是人体背、臀、脚三个部位的重要支点, 为了提高座椅的舒适度, 因此人机工程学对其进行了详细研究, 最后确定的最合适尺寸在420毫米到440毫米之间。明式座椅中的圈椅, 其座高为520毫米, 脚踏板高度为90毫米, 因此从膝到脚的高度为430毫米, 与人机工程学的研究成果完全相符。

结束语

人机工程学最早出现在英国, 后来在美国获得了较大的发展, 其研究人在工作状态时, 生理学、解剖学以及心理学等各方面因素对人产生的影响、由人与家具所组成的人机系统中二者的相互作用关系。在实际设计过程中, 人机工程学主要应用于靠背造型设计、扶手造型设计、边缘细部设计以及尺寸设计等方面, 有效实现家居设计的安全性、舒适性, 确保了人们的身体健康。

摘要：首先分析了人机工程学与家具设计之间的关系, 然后以明式家具为例详细分析了人机工程学在家具设计中的应用。

关键词：人机工程学,家居设计,坐姿,舒适度

参考文献

[1]盛玮.现代中简式家具设计适应性研究[J].现代商贸工业, 2011 (3) .

[2]郑伟.人机工程学在户外家具设计中的应用[J].四川建筑, 2011 (3) .

[3]邓伊均.浅谈明式家具造型设计中的人机工程学应用[J].濮阳职业技术学院学报, 2011 (2) .

明式家具造型设计中的人机工程学应用 篇3

摘 要：明式家具是我国传统家具设计艺术的巅峰，具有明确的艺术特点和民族特性。明式家具设计中运用了各种曲线艺术形态，将曲线形态运用到了极致，好似浑然天成。本文就是要探析明式家具中曲线艺术的运用，通过了解明式家具的造型设计特点，分析曲线艺术形态在家具造型中表现以及运用的规律和美学，进一步了解中国传统家具造型艺术美，更好地继承和发扬我国传统家具文化的精华。

关键词：明式家具；曲线形态；造型设计

明式家具的造型设计对于曲线艺术形态的运用达到了极致，展现出我国传统思想中追求自然、不断创新的精神。现如今明式家具已经被西方乃至整个世界认可，都在研究其中的奥秘。我想其精华和艺术所在，正是遵循了人们对于家具的舒适、美观、时尚等要求。现在室内设计中式风格中很多采用明式家具进行装饰，将传统风格与现代时尚相结合。其中曲线的形态运用，成为曲线艺术形态在家具造型设计中完美运用的典范，值得研究和学习。

1 概述

1.1 曲线艺术形态

曲线可以范范的理解为通过点在不同方向上连续运动变化所成的线。[1]无论怎样的曲线，都给人一种动态感、韵律感，同时还具有指向性、规律性、自由性，还能够产生虚实的变化。曲线在生活中无处不在，形态极其丰富。曲线形态具有很高的艺术欣赏性，当其形态应用到具体的事物当中，便实现了它们的艺术实用价值。

1.2 明式家具的造型设计

明式家具和明代家具是有区别的，明代家具指明代制作的家具，而明式家具没有时间限制，指明代形成的一种家具设计风格。[2]

明式家具种类齐全，包括床榻、椅凳、桌案、柜架等几大类。[3]无论哪一类家具，曲线艺术形态的运用都贯穿其中。明式家具造型非常简洁大方，通过以下幾个方面来论述曲线艺术形态在明式家具造型设计中的运用。

2 曲线艺术形态在明式家具造型设计中的应用

2.1 明式家具结构中的曲线艺术形态

结构是家具造型中首先应考虑的问题之一。明式家具的结构非常合理，造型结构自成一体。不仅体现出曲线艺术形态的“美”，更体现出其美中蕴含的“质”。

家具的主要采用榫卯结构，不同部位采用的连接方式不同。通过结构曲线的拼接，采用正负形的组合，将不同构件紧密连接起来，既简单又结实耐用；（如图1）家具的边角处采用的45度的切角或圆弧的曲线形态，使得家具使用更加安全、舒适，看起来不生硬；家具的面板与腿足交接之间，一般会有束腰造型，不仅突出曲线转折变化，还增加了家具的层次感，最重要的是将家具上下部构件更好地连接起来；桌椅凳一般四脚支撑，为了坚固家具腿部的支撑力量，一般会在家具的腿足之间加入帐、牙等构件，其形态多采用简洁的曲线，为简单的结构增添了变化；家具在腿足的造型上多采用曲线形态，看上去非常俏皮活泼，不死板。

图1

这些曲线形态与家具本身的构架形成完美的统一，使家具不仅结构合理，还通过曲线的艺术形态来完善家具的造型。

2.2 明式家具装饰图案中的曲线艺术形态

明式家具的装饰图案一般采用浮雕和透雕的形式，只在局部施以雕刻艺术，能够做到适可而止。雕刻的技术实为人制，却宛如天工。雕刻的图案题材丰富多彩，有自然植物、鸟兽、人物、云纹等。根据雕刻的题材，其曲线形态多为不规则自由曲线，体现自然之美。装饰的位置多在椅背、床围、角牙、腿足等地方，起到点睛作用。（如图2）根据图案主题，曲线艺术形态多用写意手法将图案概括性地描绘出来，再通过中轴对称、重复、连续布置方式表现。无论是一幅还是一组图案，其曲线形态依附于家具造型的形体本身，与整体的家具造型融为一体，非常协调。

图2

3 明式家具造型艺术美法则与曲线艺术形态

家具的造型艺术法则包括：对称、比例、均衡、对比、统一、主从、韵律等。[4]曲线艺术形态在明式家具中的运用遵循了这些法则，使得其在家具的造型中运用得更加舒适，更加合理，更加美观。

3.1 对比与统一

曲线造型的形状：明式家具中线条运用的非常独到，整体造型以直线的运用为主，突出简单明确的造型结构，再通过局部的曲线形态来增加家具形体自身的形态对比，整体中求变化。其曲线的形态部分也不会极其夸张，而是非常自然的转变，使局部有变化又不失整体性。

曲线造型的方向：明式家具造型设计中，相同部位的曲线造型的形态特征相同，并且弯曲的方向性统一或者相反，有向内部中心聚集，有向外部四周扩散，有顺时针走向分布，有的却完全相反。总之家具造型设计中曲线形态的方向性统一中又有对比，其充分考虑了功能性与装饰性。

曲线造型的虚实：明式家具造型设计中，虚实关系处理得当。镂空雕花艺术的设计正是将虚实关系处理得恰到好处，追求空间上的通灵。其中曲线艺术形态在虚实空间中表达出正负形的形态美，使家具本身的造型艺术轻便、灵活，美观、大方。

曲线造型围合的空间：明式家具造型设计中通过曲线艺术形态的特征，能够围合出不同的空间形态，展现出微妙的空间关系、空间虚实对比，使得明式家具从不同的视角看上去不仅自身的形态非常美观，其与周围的空间环境也形成了另一种奇特的空间视角，带给人无限遐想，为之惊叹。

3.2 比例与尺度

明式家具造型设计中，曲线形态的比例与尺度是根据家具整体的比例与尺度而定的，追求局部与整体相协调。曲线带给人的感觉是灵活，不稳定，不确定的。因此，在明式家具造型设计的主体结构构架中主要以坚实有力的直线形态为主，将曲线应用到装饰的构件当中，追求一种“少而精”的境界，形态简洁，但是工艺独到，不做繁杂无用之功。这便使明式家具整体造型特点强劲有力，又不失雅致之风。

明式家具装饰图案中，曲线的形态与家具装饰细部的形态在比例与尺度上相协调。无论是图案的外轮廓线还是图案内的细节，其装饰比例与尺度都依附于家具装饰细部本身的形态特征。装饰图案通过平面构成艺术法则和家具造型艺术法则的共同指导下，不仅美观，还能够与家具很好的融为一体。

3.3 对称与均衡

对称。明式家具曲线造型设计中，通过对称的方式，使曲线艺术形态造型更加突出，更好地凸显曲线艺术形态的装饰效果。通过对称的手法，产生不同方向上的重复变化，使家具造型层次更加丰富，突出明式家具整体的秩序感。（如图3）

图3

均衡。通过曲线艺术形态造型的粗细，曲线艺术形态造型围合的空间大小等来体现家具本身的均衡感。例如，香几的腿部造型呈上粗下细的形态，下面本身受重力的影响，产生一种重量感，而上面本身有一种漂浮感，为了平衡这种感觉，香几腿部设计一般上粗下细，使上下的重量感持平。同时上面的围合空间较大而下面的围合空间较小，视觉上产生空间大小层次的变化，既迎合了家居本身的结构构架，又不缺视觉上变化的美感。（如图4）

图4

3.4 节奏与韵律

明式家具形态中的曲线艺术形态表达既有节奏又有韵律。节奏主要体现在家具曲线艺术形态有起伏，有粗细，有宽窄，有长短，有转折，有虚实的变化。其韵律体现在变化的同时有相似和相同的规律性可循。无论怎么样的节奏变化都与整体家具的造型相统一，相呼应，有度可循。就像传统书法绘画中曲线形态的写意之美，追求自然的姿态美、韵律美。

明式家具装饰图案中的曲线艺术形态，通过重复、旋转、连续、阵列等方式形成一幅完整的图案，体现明式家具装饰的节奏与韵律，使图案看起来整齐有序，家具看起来庄重，沉稳。

4 明式家具造型中的人性化设计与曲线艺术形态

明式家具符合人体工程学的尺寸及规律，把人作为设计的标杆，注重人使用的舒适度，对家具中曲线艺术形态的要求也非常高。明式家具中起主要功能性作用并且与人体直接接触的曲线造型，在充分考虑美观性的同时，非常注重曲线形态与造型本身的完美结合，注重人使用的舒适性。

举个典型的例子，圈椅靠背和扶手中的曲线艺术形态。扶手通过不同部位的弯曲变换，将头、肩、胳膊、手臂的使用完美的組合起来。同时靠背的曲线形态与人体的后背相一致。其曲线形态不仅仅追求美观，更加注重使用的舒适性。曲线形态的变化与造型中的人性化设计紧密联系起来。再者，会发现扶手椅扶手的部位有一些细小的变化，并且通过曲线的转折来连接上下、左右的变化。这样一来曲线能够使造型更加柔和，还能够满足人们的舒适度。（如图5）

图5

5 精神文化下明式家具造型设计中的曲线艺术形态

明式家具设计理念是明朝形成的艺术结晶，同时又是现代不断创新的成果。中国的传统精神文化博大精深，以儒家思想与文化为主导，非常强调“礼”、“仁”的作用。同时注重道家学说，注重道教的信仰和传播。儒家尊崇礼制，倡导仁义，讲究秩序。道家尊崇自然，顺应自然，与自然和谐相处，与儒家文化相得益彰。[5]中国现代提倡借鉴、学习和创新。

在这种传统和现代融合文化思想的熏染下，明式家具非常注重对称、平衡、比例等中庸思想，讲究家具自然、朴素的风格。其曲线艺术形态造型设计非常简洁，讲究曲线本身形态的特征，注重曲线形态在家具中的装饰位置、表现方法、排列次序等。

其曲线运用的韵律感，体现着传统与现代人们追求艺术生活的一种热情。整个家具就像一幅经过严谨的构图、造型分析的优秀画作。

6 结语

以上通过探析曲线艺术形态在明式家具造型设计中的运用，发现明式家具中对曲线的运用非常讲究。使我对明式家具有了新的认识，更好地了解了我国传统家具设计理念。现代我国有些家具设计中还存在一些问题，我认为不应一味追求美观，而忘却了质的提升。应该不断学习优秀的文化，在文化的引导下，家具设计将会有更好地发展，同时也能够将中国的文化精髓很好的传承下去。

参考文献：

[1] 朱晓华.文字编排的曲线美在书籍封面设计中的应用[J].吉林工程技术师范学院学报，2013（03）.

[2] 王世襄.明式家具研究[M].香港：生活·读书·新知三联书店，2008.

[3] 杨耀.明式家具研究[M].北京：中国建筑工业出版社，2002.

[4] 辛睿.家具造型的形式美法则[J].艺术市场，2013（27）.

明式家具造型设计中的人机工程学应用 篇4

0引言设计无处不在，有人甚至说设计就是一切。工业设计是人类社会文明高度发展工程中，伴随着大工业生产的技术、艺术和经济相结合的产物。在工业设计中，与人有最密切和直观接触的就是产品造型设计，随着设计深入到如此多的我们看到并使用的东西，人与产品之间的关系日益密切。在传统设计流程中，人机工程学常作为设计前期生理数据应用于产品概念设计阶段。这容易导致在结构设计和工艺设计及后期模具设计中出现数据不足数据不符的现象，造成设计的变更和制造成本的提高，也远未满足“以人为本”的设计需求。本文通过总结产品造型设计的特点，针对性的提出从人机工程学应用要点出发，进行并行应用的思路。使人机工程学全方位为产品造型设计服务。

1产品造型设计的特点

产品造型设计的特点主要体现在两个方面，一方面是技术与艺术的统一，另一方面是功能与形式的统一。其一，产品外观设计是产品形态是审美的创造，结合了设计师的艺术趣味与审美理解。它与产品的价值相关联，代表了产品的“气质”。设计师运用点、线、面等不同的形态元素表达了不同的设计理念，怀旧或前卫、正统或反叛、简洁或繁琐、直接或含蓄、理性或感性。这些呈现出现的形象特点形成产品的“风格”[2]。但我们也应该很明确的认识到产品不同于艺术品，产品设计不能是简单的设计师自身的直觉经验，而是系统地将多重功能和多重限制联系起来，其中有人的因素、经济的因素、工程的因素等等，设计师需要系统地将设计、创造、工艺、生产结合成整体，才能让创意更好地融入到产品之中。其二，功能是指产品所具有的效用，并被接受的能力，产品本身所具有的特定的功能能够体现其应用价值，因此才会被生产和销售。从另一个角度来讲，产品其实是功能的载体，产品设计的根本目的是实现某种特定的功能，产品的试题结构就是功能的载体。产品形态首先是为了表达产品的功能和性能特征，显示出在技术上的合理性，使人们对其功能有形象的认知。优秀的产品形式能够将产品的用途、用法、效果及公共价值准确无误地告诉消费者[2]。在生活中，产品的功能超越了纯粹的基本能力，呈现多元化趋势，如产品在基本使用功能外，还有能带来审美、娱乐等精神功能的作用。所以，好的产品造型设计是使用功能与精神功能相融合的外在表现，是形式和功能共存的产物。

明式家具鉴赏 篇5

中国是世界四大文明古国之一，在过去的几个世纪中对世界的影响都是举世瞩目的，尤其是文化方面。而对于中国传统的家具，在学习这门课程前，我这方面的知识可以说是一片空白。

看到这个课题——明式家具鉴赏时，我简单的认为就是对明朝的家具欣赏，但在第一讲中，老师就告诉我们，明式家具指的不仅是明朝的家具，而是主要指那种以硬木制作与明代和清代前期，设计精巧，制作精良，风格简约的优质家具。明式家具是一个艺术概念，而绝非一个时间概念，两者有着本质的差别。

中华民族在几千年的历史长河中，由席地而坐到以居榻为中心，以后又进人到垂足而坐的生活方式。中国古代的家具，在不断的演进中呈现出了各种不同的历史面貌。尤其是经过唐宋时代的变化，到明清两代，很快地发展到了它的历史高峰。明清家具渐渐地成为蜚声中外的艺术瑰宝，折射出了举世无双的艺术光辉和独特的文化魅力。

《明式家具鉴赏》这门课程一共有八讲内容，分别是：明式家具概览、坐具的文明、承具的功效、庋具的承纳、卧具的休憩、屏架的巧思、明式家具的材料美、明式家具的工艺美。

其中印象最深的是坐具章节，其中讲到交椅。明代交椅以造型优美流畅而著称，它的椅圈曲线弧度柔和自如，制作工艺考究，通常由三至五节榫接而成，其扶手两端饰以外撇云纹如意头，端庄凝重。后背椅板上方施以浮雕开光，透射出清灵之气，两侧“鹅头枨”亭亭玉立，典雅而大气。座面多以麻索或皮革所制，前足底部安置脚踏板，装饰实用两相宜。在扶手、靠背、腿足间，一般都配制雕刻牙子，另在交接之处也多用铜装饰件包裹镶嵌，不仅起到坚固作用，更具有点缀美化功能。由于交椅可折叠，搬运方便，故在古代常为野外郊游、围猎、行军作战所用。后逐渐演变成厅堂家具，而且是上场面的坐具，古书所说的那些英雄好汉论资排辈坐第几把第几把交椅，即出源于此。

印象最深的原因并非交椅本身，而是通过交椅我们可以看到，明式家具不仅仅具有艺术价值，对于中国传统的文化甚至是社会伦理都有一定折射作用。因此，这门课不仅在明式家具欣赏方面对我有启蒙作用，还给我们提供了一个思路：对于中国传统家具的欣赏，要从艺术审美、材料使用、使用价值、文化社会层面等多个方面入手。

从造型角度浅析明式家具的审美特征极其对当代家具设计的影响

明式家具以其简练的造型、圆润的线条备受收藏者喜爱。从文化角度上说，在明代的士大夫阶层，很多人的文化造诣比较高，所以他们根据自己的人文思想设计出许多简洁、大方、富有文人气息的家具。这些家具不仅结构典雅，线条柔美，并且精确到少一寸多一寸就不协调的程度。另外，明式家具的造型更加完整简约，做工讲究去繁从简，与文人提倡的‘古朴’、‘古雅’不谋而合，因此明式家具被越来越多的人看重。这是我们当代红木文化充分借鉴的，也是红木行业优秀传统文化中最有价值的部分之一。从商企角度出发，近两年很多企业嗅到了消费者口味往正在逐步明式家具上靠的商机，因此着重推出明式家具系列，做工中规中矩，很符合传统文化内涵。从家庭居室上考虑，现在很多家庭的住房面积是七八十平方米，明式家具线条简单、造型清秀，适合这样的居室空间，也是受欢迎的原因之一。

与我一开始“明式家具只受老年人欢迎”的想法不同，现今不仅明式家具的销售比例开始增大，消费群体也呈现年轻化趋势。追求其原因，不外乎以下几点。首先，现代年轻人喜欢简约风格，明式家具风格含蓄、造型简单，容易与现代风格家具搭配在一起，满足了年轻人的要求;其次，就年轻人的消费能力而言，一般就买一两件家具，例如一个3件套圈椅、一张床，旨在给居室装点出些中式的味道，这不仅提升整个家居环境的文化内涵，还把中华文化的根表现得淋漓尽致;最后，这也表明了中华文化在新一代人的接受程度中普遍提高了。另外，当下家具行业流行的一个观点，即“第五代住宅”，就是在家庭住宅中体现一些文化因素。因此他认为，在中国人的家装中，最有把控能力的就是传统中华文化，并且这不影响家居的主体风格，形成的混搭会让居室更加好看，一点不矛盾。

任何一件家具的设计都离不开其功能的实现，明式家具在设计的过程中总是追求造型与功能的相统一。这些设计理念在我们今天看来都是合理的，而且明式家具在今天用科学的眼光来看它的设计都符合人机工学。明式家具造型的又一特点是曲线运用得当，造型简洁历练造型大方例适度轮廓简练舒展。但是这些不能减少明式家具的美感，正是这些造型简洁再加上恰到好处的装饰既没让人感到装饰的繁琐也符合功能的要求。拿明圈椅来说，除了家具的长、宽、高基本符合人体的曲线，整体与局部、局部与局部的比例适宜，感触良好。例如，圈椅的设计风格特点除明式家具的共性外，融入了中国传统的宇宙观“天圆地方”的哲理，椅子上圆下方，圆象征着和谐；方为稳健之意。圈椅的靠背和扶手，形成斜度，座位高度适中符合人机工学的原理。四根直腿略向中心倾斜，空过座屉直抵椅圈四隅，构成主圈稳定的支柱。椅腿的直线与椅圈的曲线形成强烈对比，使各自的线型特征更为突出，但又通过腿的圆形截面与主圈发生形象因素的内在联系。靠背板与两侧镰把棍都设计成为较大曲率的优美曲线，是主圈在垂直方向上有力的衬托。假设不是如此，而把靠背板、镰把棍作成直板直棍，主圈与下面的关系就会显得生硬。这些都是明式家具在造型上的独特之处。再如黄花梨的扶手椅，椅的搭脑、靠背、扶手、座屉边沿等处都作得圆润细柔，使用时通过细部触觉的舒适必然使人感到家具设计的完美和周到。这些例子在明式家具中任何设计中都能够体现出来明式家具表现出来的这种圆润特征，有造型美学方面的因素，更重要的是掌握了家具设计的人机工学吧。我们有理由认为，明代优秀的家具匠师，在长期劳动实践中已经实际上应用了人体工学方面的知识，因而使明式家具功能合理，使用舒适。这正是明式家具其他成就得以成立的重要基础。

明式家具在结构上，榫卯精密，对于现代家具生产制作有着很好的借鉴、指导作用。其形制及结构深受中国古代儒家思想、道家思想影响和熏陶，无论是在审美观念还是在表现手法上都体现了中华民族深厚的文化内涵。在家具结构上,根据各零部件接合部位的要求不同,设计了多种多样的榫接合。因为密度高，所以在制作家具时可采用较小的构件断面制作精密的榫结构和加工精细的线脚，使得家具在造型艺术和工艺、结构中有不少创新。一是线脚、雕刻。线脚指家具中部件截断面边缘的造型线脚，它与家具形体轮廓主要在三维空间表现曲直、徐急、顺逆等品质。明式家具中，有丰富的线脚、雕刻，明式家具的雕刻是以少胜多，起到画龙点睛的作用，表现出了极简的艺术风格。二是各类榫结构。明代家具的卯榫结构，极富科学性。制作上采用攒边等做法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等，在美观外又加强了牢固性。

中国家具由于受到民族特点、风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同因素的影响，走出了一条与西方家具完全不同的道路。鲜明的中国传统民族艺术风格不仅仅是在家具更是中华民族文化艺术的载体。

人体工程学在家具设计上的应用 篇6

工作环境设计的合理与否，将对工作效率产生直接的影响。办公家具系统是工作环境的重要组成部分，对工作环境的优劣起决定的作用。工作环境与办公家具二者完美的结合，既能够保证物质环境适合人体的特点，使人们以科学健康合理的方式从事工作，又能在高效工作的同时，体会到工作带来的乐趣。1 家具与室内环境

1．1 家具在室内空间中的重要性

家具与室内空间的关系应是统一和谐的，在进行办公环境和办公家具设计时，必须充分考虑相互关系，即设计办公家具必须从室内空间的具体情况出发来考虑。1．2 室内环境对家具的影响

不同的使用功能有不同的室内环境，不同的室内环境要求不同的室内陈设。在室内陈设中最重要的就是家具的配置。因此，从某种程度上讲，特定的室内环境对家具设计工家具的造型、色彩和风格等都有一定的影响。

1．2．1 室内环境的空间对家具的影响

由于人们的活动环境不同，为满足其功能要求都需有一定的尺度和空间。一般来说，面积大，就要求空间大，顶棚高，否则有压抑感；面积较小的室内，顶棚则可低。同样是卧室，城乡高度也不同，欧美与亚洲又不同。同样是亚洲和国内，由于地区不同，室内环境也相应不同，这些因素对家具的选择和设计有较大影响。

为使家具在室内得到例题、灵活、有效的配置，可在家具和室内环境的构成上建立一定的模数关系。同时，家具的模数系列也有利于提高产品质量和劳动生产率，简化工序，加强管理和专业化流水线生产。家具模数系列的选择，可选模数2，3，5。例如，选5为家具模数，可采用50mm的3倍作为扩大模数，系列数为150，300，450，600，750，900，1050，1200，1350，1500，1650，1800等数列。再从这些数列中划分出常用家具部件规格尺寸。2 室内设计模数和人体尺寸

人类工程学提供人类尺寸资料，一般用人类资料决定尺寸的情况很少，而是在确定尺寸之后，用它核对是否符合人类尺度。

以空间与家具为例，在已确定了有关家具设备的大体的尺寸标准后，接下来必须注意以下两点，其一是包括了家具和人的空间大小能否很好安置在房间中，另一个是空间与家具的外部轮廓尺寸之间能否很好地互相组合。

这两点虽然都是尺寸问题，但若不很好地加以考虑，即使家具在功能方面非常出色，但组合得不合适，使得室内零乱参差不齐，浪费空间，那么就很难将空间作为一个整体加以利用。从这个立场出发，人们提出了使整个室内模数一体化（IMC）观点，并以此为依据谋求整体的体系化。IMC是相当于用JIS决定住宅基准尺寸的细化模数。

图1表示IMC。图1的坐标，应看作是，悬在空中的格子。放置在室内的家具和设备占有的空间是以这些坐标为依据的。例如衣柜，就占有900mm*600mm*1800mm大小的空间。

要使室内的模数一体化成立，必须有两个条件：一个是放在室内的家具之间的尺寸要能调整，另一个是这些家具和室内空间配合关系的原则要确定。

为了有效利用空间，要考虑室内空间--要素空间--家具空间，它们之间的尺寸的调整配合。要素空间是指包含人和家具的空间大小。我们在规划室内空间的时候，应综合考虑各种要素空间的总和。室内空间=要素空间的总和 要素空间=家具空间+使用空间 家具空间=家具+余地

在室内环境设计中，无论空间设计还是家具设计，最终的决定因素是人体尺寸、姿势和动作范围。设计人员在进行设计时，不仅要考虑人体静止作业姿势的尺寸，还要考虑活动的人体姿势所需的尺寸。

因此，在进行室内和家具设计时，除必须按照功能要求确定物（家具）的尺寸外，还必须充分考虑使用物（家具）的全过程中人的活动姿势所需的空间范围，以及移动、维修等情况下所需的余地。此外，还必须考虑物与物之间、人员流动的线路、通道的因素。特别是在多种使用性质的室内进行面积区分和成组家具的配置时，需要确定个别家具之间或成组家具之间的走道宽度和距离的大小。3 物理尺度和心理尺度

室内环境设计中常常关注的是空间的物理尺度，而另一个重要的尺度---心理尺度却往往被人们所忽视。扩音器的发明，使我们同时与数千人说话成为可能。可是，人类亲密交谈的范围实际上在150mm-460mm。由于距离尺度大，人们就会下意识提高嗓门，造成交流的效果降低，讲话的内容不能准确传达，从而在心理上产生隔阂。因此，在会议室和教室的设计中，必须考虑物理尺度和心理尺度的问题。

适当的座次安排能充分发挥交谈人员的最佳信息传播功能，实现双方语言和非语言沟通的最佳效果。在不同的座位对应关系下，谈话者的心理感受是不一样的。

社交式，由于只有桌的一角座位部分屏障，没有私人交往空间的分隔感。这种距离和位置给谈话者的心理感受是和善轻松的，是一种比较容易产生亲切气氛与达成协议可能的座次。

合作式，即双方并排而坐。这种方式使交谈者之间无任何妨碍信息传递的间隔存在，所以，交谈可在亲切、随意中进行。竞争式，这种位置会给谈话者造成一种竞争的气氛，它极可能暗示着某种对抗的情绪。在办公场所中上下级之间进行交谈时，这种方式会造成一种相互对抗的谈判关系，很难达到坦诚相待、有效沟通的目的。独立式，意味着双方彼此之间不想与对方打交道，经常见于图书馆、公园或饭店、食堂。它预示着尽量疏远甚至敌意。例如图书馆中座位的使用情况，先到的人入座后，第二位就坐在对角线的位置，最后进来的人才坐在邻近的椅子上。如果是朋友之间谈话，应尽量避免采取这种形式。

交流时位置的差异会给人带来不同的心理感受。同样，人与人之间距离的远近，也体现了一定的心理尺度。亲密距离（150mm-450mm），在所有距离中，这个距离是最重要的，一个人会像保护自己的财产那样来保卫它。

个人距离（460mm-1220mm），在办公室以及社交场合一般保持这个距离。

社会距离（1220mm-3600mm），陌生人，在办公室中同新职员以及我们不了解的人保持这样的距离。公共距离（3600mm以上），同许多人打交道时，这个距离是比较适当的选择。

假如相互之间缺少一定的间隔距离，就会发生三种倾向：①一直保持原状；②时间稍长想分离开；③马上想分开。

当然，男性和女性，老年和青年，以及个人差异这些倾向会有所不同。这也是人体工学研究的课题之一。4 办公动作、姿势和作业空间 4．1 基本动作姿势

人体基本姿势归纳为立位6种、椅坐位6种、平坐位9种、卧位3种，合计24种。而生活中所取的姿势是连续姿势。4．2 作业空间

作业空间主要有水平作业空间、垂直作业空间与立体作业空间：水平作业空间可以分为通常作业范围和最大作业范围。前者是指在上臂轻靠在身体一侧弯曲臂肘的状态下，手可以自由地到达的区域，后者是指在伸展上肢时能达到的最大区域（图5）。人在工作时，经常使用的操作器具，配置在通常作业区域内，从属的作业工具配置在最大作业区域。

垂直作业空间是手臂上下活动的范围。

立体作业空间是指平面作业空间和垂直作业空间相互组合而形成的贝壳状空间。立体作业空间通常包括立体作业空间和最大立体空间两种（图7）。5 办公家具的人体工学分析 现代办公必须都具有高效的特点，经常使用的物品都要触手可及，以减少来回的移动。办公家具的设计要和室内空间相结合，因此需要综合考虑办公的运作程序、模式、各功能区的工作形态以及相关性。办公空间的基本功能包括：接待、办公、会客、收发、资料存放、信息处理设备和休息等（图8）。今天的办公室讲究舒适、便捷、高效和健康，既要具有完备的功能，还要具有空间弹性和智能化，以及生态常识。办公家具的设计也不应受到狭隘的传统家具要领所限，因此它是一个系统的家具概念，设计是就应当考虑产品的有机配套问题（图9）。5．1 办公桌椅的人机分析

桌椅彼此之间的关系是唇齿相依、密不可分。不论是桌高或是座高、座深、靠背及座背夹角，都与人体尺寸息息相关。椅子是最直接的、最小的人性环境，因此便成为美学与科技的构想实现的载体。办公用椅比较复杂，需要适合人体的两种姿势：直立坐姿和放松坐姿。

椅的前缘可以调节5''（125mm），这样可以适合所有成年人。座面从前到后的尺寸应为16''（406mm）。椅子的宽度应为16''-22''（406-560mm）。椅垫用厚度为2''（51mm）的柔软材料制成，无底板。座面的水平调节角度为0°-15°。靠背的调节角度为0°-15°。椅背高为25''（635mm），这样才能支撑肩膀；需要支撑头部时，椅背高36''（915mm），手能够到后面时，椅背高度为15.7''（400mm）。支撑中心的高度（从座面参考点开始调节）为7''-15''（178-292mm）。调节幅度最小为2''（51mm）。椅背垫为孤形，用1''-2''（25-51mm）厚的柔软材料制成，以防向旁边摇晃；太大的弧度会压迫肺，半径为40''（1000mm）的弧较为合适。椅垫应该让人舒服、透气并有磨擦，避免使用粗糙的无定形的织物。椅面以上3''（76mm）之内不应有靠背。这个空间是留给臀部的。座面前缘和靠背下缘的圆边的半径为0.5''（12.7mm）。扶手间距为19''（483mm），扶手宽度为2''-3.5''（51mm-89mm）。扶手长度从座椅参考点向前为10（254mm），不在桌上工作时为12''（305mm）。扶手垫由软材料制成，扶手顶边圆弧半径为0.5''（12.7mm）。椅子应当能够旋转，为稳定起见应有5或6条腿（图10）。办公桌最主要的功能就是提供阅读、书写等有办公相关的事务，要符合正常的人体姿势。

办公室工作通常在水平台面上进行，但有研究发现，适度倾斜的台面更适合于这类作业，实际设计中也有采用斜工作面的例子。当台面倾斜（12°-24°）时，人的姿势较自然，躯干的移动幅度小，与水平作面相比，疲劳与不适感减小。

工作面的高度也是必须抉择的要素之一。工作面太低，则背部过分前屈；如果太高，则必须抬高肩部，超过其松弛位置，引起肩部和颈部的不适。一般工作面高度应在肘部以下50mm-100mm。对于特定的工作，其工作面高度取决于工作的性质，个人的喜好，座椅的高度，工作面的厚度，工作者大腿的厚度等。对于精细工作，较高的工作面使得眼睛接近工作对象，便于观察。5．2 办公橱柜人机分析 橱柜类办公家具是办公家具系统中不可或缺的重要组成部分，承担的主要任务是对办公文稿及办公物品进行有效的收纳。它不仅仅指一般意义上的贮藏职能，还包含了管理职能。需要考虑使用的便利性，以保证办公的质量与效率。橱柜类办公家具按其职能可分为橱柜、档案柜、吊柜和墙柜等类型。

办公橱柜的主要用途是在收藏，高度通常依据视点和作业面之间所需距离，并考虑作业内容而定。橱柜通常由于立面较大依墙而置，有时也可用来进行空间分隔。橱柜收纳的文件的一般具有三种性质，一是公用性，不宣由个人收藏，否则他人使用不方便；二是量大并需明细归类，故要有足够的容量；三是使用频率相对较低，无需放在手边，即使有需求时，也可从中取出，由个人暂存。

5．3 屏风隔断及其他办公家具

室内屏风式隔断系统在不同程度上起到了隔音和遮挡视线的作用，而且还划分工作单元的范围和通行通道，隔断的高度是为了遮挡人的视线，人的体位决定隔断高度。根据是把隔断一侧坐着的人的视线与另一侧站着的人的视线隔开，还是分隔两侧坐着的人的视线，可以把隔断设计成三种高度。120cm以下的低隔断可保有坐姿时的私密性，站立时仍可自隔断顶部看出去；152cm的隔断，可提供更高的视觉私密性，如果你高的话，站起来仍可从上方看出去；第三种隔断约203cm以上，提供了最高的私密性，但会产生压迫感。高的隔断在界定分区时相当有用，但最好能配合较低的隔断，尤其在视觉接触的区域更是如此。有的系统也采用高及天花的隔断。隔断的高度有时也具有象征意义--表示地位，资历愈高的员工隔断愈高，按此逐级排列下来。

另外，一些小型办公家具也是办公家具系统中独具魅力的一部分，如移动柜或推柜、移动长柜、桌边柜、移动推车等。它们的特点是体积小、可自由移动，因此通常作为工作进行时的支援。这些小型家具与其它办公家具的可组合性极强，并且节约空间6 结语

从人体工程学的角度来看，一个理想办公环境的设计只能是考虑各方面因素的综合所得，其结果对每个单项而言，可能不是最优的，但应最大程度的减少工作者的不便与不适。

使用者和办公环境之间的关系决定了办公舒适程度、对工作人员的关心程度以及工作效率。在工作空间设计中，最主要的就是办公家具和与之相关的设计。人们一般都会在他们自己的工作空间中度过工作时间，那么如何保证工作环境适应于人体需要将非常重要。因此，还要强调工作者与办公家具系统之间关系的重要性。

明式家具造型设计中的人机工程学应用 篇7

1.1 什么是明式家具

明式家具, 一般是指在由明入清期间, 继承了宋元家具形式基础上逐渐发展起来的日用居室类家具, 多采用紫檀木、花梨木、红木、铁力木、楠木等优质木材为主要材料。一提到明式家具很多人会认为明代家具就是明式家具, 其实不然。明代家具多以时代划分, 他种类繁多, 可以简单地理解为明式家具属于明代家具的一个种类, 不可以泛泛的理解为明代家具都属于明式家具。将明式家具的年代界限为由明入清是因为在清代家具中, 尤其以苏州为中心的江南地区, 许多地方依旧继续着明式家具的生产, 并且流传的家具实物越来越证明, 清初应该是明式家具生产的顶峰时期。

1.2 明式家具产生的政治经济与思想文化条件

明式家具艺术的高度发展是具有历史必然性的。明朝当时的社会经济环境趋于稳定繁荣, 这是统治阶级大力推崇的。明代中期以后商品经济的发展导致了资本主义生产关系的萌芽。园林的大量兴建从五代两宋时期开始到明代已经达到顶峰。室内装饰的迅速发展导致家具陈设成为了重要的组成部分。明代时期民间的手工艺不断进步, 锤锻技术已经大为提高与普及, 木工工具种类逐步增多, 使家具的加工制作日趋精细。

在政治思想方面, 朱元璋实行程朱理学继续被尊奉为官方学说。一些文人不愿与政治合谋而被杀。在多次的文字狱中一些文人通常会莫名其妙的因为一个字而被杀害。大批文人墨客为了自保而远离朝政, 一些文人聚居在当时经济发达的江南苏州一带, 经常做着品评书画、收藏古玩和研析家具等事宜, 如唐伯虎, 文徵明等人。这些历史条件导致明式家具的设计者多为一些文人雅士。初见明式家具通常会给人一种不太起眼的感觉, 但只要你细细品味就会觉得他的好多细节都值得去再三推敲、欣赏有种回味无穷的魅力。

2明式家具的分类及其特色

2.1 明式家具按照使用功能可分为五大类:

①坐卧类:有凳、墩、椅、床、榻等。②承具类;有几、桌、案等。③皮具类:有盒、匣、箱、柜、橱等。④架具类:有面盆架、镜架、衣架等。⑤屏具类:有砚屏、炕屏等。

2.2 明式家具的特色

明式家具造型多为简练, 形象质朴浑厚, 结构做工雅致、精巧但很简练。家具的整体突出木材天然纹理, 不添加繁琐装饰, 注重实用、美观等特点, 具备了意匠精、材料美、结构巧、工艺强等因素。因此明式家具具有很高的艺术价值在中国古代家具史上赢得了至高无上的地位。明式家具的艺术特色可以用简、厚、精、雅四个字来概括。

3明式家具蕴含的设计理念对现代设计的参考价值

3.1 充分展示自然美, 突出环保

明式家具多采用花梨木、紫檀木等一些硬质木材, 用比较精细的圆形杆件作为家具的主要部件, 其结构构造有着非常显着的特点。而且明式家具通常不会刷漆, 处理方法多采用擦蜡。明式家具的构件为了突出了木材纹理的天然美大多不作雕饰采用通体光洁的设计手法。明式家具的另一个显着特点是整体不用钉子少用胶, 采用卯榫结构。卯榫结构不受潮湿或者干燥的影响, 其坚固性可从这些历经百年历史的家具中清晰可见。可以说这一工艺是古代工匠智慧的结晶, 更体现了现代人所追崇的环保。

3.2 考虑以人为本, 突出实用性

明式家具一些关键部位的尺寸, 都是根据人体的尺度, 经过认真推敲后确定的。例如:弯曲的靠背、圈椅的扶手、适度的脚踏等等。明式家具的各种曲线造型非常引人注目, 其中各种不同的“S”形靠背曲线, 曾被西方科学家誉为东方最美好、最科学的“明式曲线”, 因为人体脊柱的侧面在自然状态下呈现S形, 明式的座椅把椅背做成与人体脊柱相适的S形曲线, 使之具有近于100度的倾角。这样的设计非常有利于缓解疲劳。在适应人体使用功能的同时, 表现出了独具一格的造型特色。同样, 在床类、桌类、柜类、架类等明式家具的设计中也体现出了设计者对人体尺度的重视。明式家具的这一特点给我们现代设计带来了启迪, 设计不能一味追求美观而忽视实用。要时刻牢记他的出发点是为人设计, 舒适度是要首先考虑的。

3.3 简洁、大方、舒适充分展示出一种现代的简约美

明式家具具有特定的历史文化背景具有很深的文化根基, 他多采用繁简对比、虚实对比等手法, 创造出了具有简洁特质的底蕴, 家具的整体给人一种端庄、隽永的美态。①造型方面, 明式家具摒弃了复杂的雕刻多使用简单而流畅的线条, 给人以一种简约、轻松、柔美的感觉, 他合理使用人体工程学、力学、美学与功能尽可能达到完美统一。②结构方面, 明式家具体现出古代匠人的科学严谨态度, 卯榫结构的构造方法, 使得比例协调、柔美与刚直相宜。③装饰方面, 明式家具装饰的最大特点就是它的“结构装饰”。结构装饰可以简单地理解为是家具的结构构造的特点及家具结构部件的装饰性。明式家具的装饰主要体现在少而精, 以少胜多, 线脚简练细致, 朴实无华。现代人的生活繁琐、忙碌, 他们对设计的追求日趋简单、自然。

作为当代设计师应该本着以人为本、追求自然的设计原则, 摒弃雍容繁琐的设计枷锁, 针对相应需求的人群设计出满足人们最初感性、本性与理性的设计作品。这也是明代家具对于现代设计的一种启示。

4结语

明式家具作为我们人类的瑰宝被保留、研究与学习。我们在感叹古人智慧与工艺的同时应该有所更深刻的感悟。在分析明式家具的特点时对我们当代设计的启迪是不可小觑的。

摘要：通过对明式家具的历史背景、分类特色等浅要的分析, 总结出明式家具蕴含的设计理念及其对现代设计的参考价值。

关键词：明式家具,特点,设计理念,卯榫结构

参考文献

[1]何人可.工业设计史[M].第2版.北京:北京理工大学出版社, 2000年:12-13.

[2][美]金伯利·伊拉姆.设计几何学——关于比例与构成研究[M].李乐山译.北京:中国水利水电出版社, 2003.

明式家具造型设计中的人机工程学应用 篇8

关键词：明式家具,中国佛教文化,类比方式

纵观中国家具发展历史, 在这文化瑰宝的漫漫长河里, 最独特最为世人醒目的当属明式家具, 在用类比方式对明式家具和中国佛教文化分析时, 不难发现中国佛教文化用它哲理性的语言在明式家具文化领域上的综合体现。

所谓中国佛教文化, 如果要追溯它的发展历程, 时间大约在汉武帝时.据史书《魏书·释老志》记载, “汉武……帝遣郎中蔡愔、博士弟子秦景等使于天竺, 写浮屠遗范。”[1]此后印度佛教与中国的传统文化互相影响、吸收, 发展为中国的民族宗教之一, 成为中国封建文化的重要组成部分, 由于佛教在中国封建社会意识形态中占据重要地位, 它影响到哲学、道德、文学、音乐、建筑、绘画、艺术等各个文化领域, 因此形成中国特有的佛教文化, 这种中国式的佛教文化在中国家具设计史中起到举足轻重的作用, 尤其体现在明式家具的设计上。

明式家具, 明清家具鉴赏家王世襄在专著中提道, 明式家具的概念有广义和狭义之分。在文中提到的明式家具, 是指狭义上的概念, 即指明代至清代前期材美工良, 造型优美的家具。[2]

所谓类比方式, 是用得到人们广泛认同的中国佛教文化与明式家具进行类比推理的一种方法, 这种类比方式形象生动, 说理有力, 并具有特定意义和形似意义。明式的家具设计与中国佛教文化, 在以下五个方面进行类比, 一、形态造型上进行类比;二、选择材料上进行类比;三、结构设计上进行类比;四、装饰工艺上进行类比;五、稳定安全上进行类比。

一、在形态造型上进行类比, 将明式家具的主要造型手法束腰和无束腰与中国佛教文化进行类比。[3]

1、束腰家具的造型手法和中国佛教文化

束腰最早源于佛教建筑中的须弥座, 是安置佛、菩萨像的台座。我国云南省西双版纳布朗族生态博物馆馆区内的藏经阁 (图1) , 有三层须弥座, 是目前发现的国內现存最古老的布朗族佛教藏经阁, 有1300多年历史[4]。当我们把它和明式高束腰的高方桌 (图2) [5]放到一块时, 会发现它们之间在形态设计上惊人的相似, 都有着张弛有度的特点。

在明式家具中, 有束腰的家具都有马蹄并且腿为方形, 这是由于唐代的须弥座是四面见方, 垂直不带侧脚, 所以有束腰的家具必须用方腿。即使把束腰方桌的腿设计成圆型, 也要把它做成是接了腿的矮桌, 即下圆上方。“有束腰家具一般为方腿。”[6]因此中国传统家具的规矩法则基本不变的原因是, 这种法则源自于佛教须弥座的造型, 并且是在一个限定的大原则范围下逐步演化的过程。

2、无束腰家具的造型手法

无束腰家具源于中国佛教建筑中的大木梁架。梁架的柱子多用圆材, 直落到柱顶石上, 为了稳定, 柱子多带“侧脚”。柱顶安头, 并用横额枋等连接, 既悦目又可增加稳定性。我们将图3明式家具无束腰罗锅枨加卡子花方桌, 与图4中的中国历史文化名镇—涞滩的古镇佛寺[7]相比较, 两者在造型上都有着收放自如、一强一弱的特点, 相似之处显而易见。无束腰家具的造型准则与佛教建筑:无束腰家具圆腿与中国佛教建筑中的圆柱颇为相似, 足端一般不会有马蹄。

二、在选择材料上进行类比, 之所

以能形成明式家具的风格, 明式家具的材料选择功不可没, 明式家具的用材细木和柴木与中国佛教文化中的佛教用具相类比。

紫檀与中国佛教用品, 我国是世界上最早认识和使用紫檀木的国家, 也是明式家具的第一常用材, 它的木性十分稳定, 制成的器物不易变形与开裂, 适宜于雕刻及制作家具或工艺品等物件。紫檀器物使用长久之后经汗水和油腻摩擦浸润会有“包浆”的质感。明朝以来的宫廷和达官显贵们, 多用紫檀来制作佛龛、佛像、佛珠等法物和朝珠。

花梨与中国佛教用品, 花梨木来自于云南, 浙江、湖北、印度、马来群岛, 是明式家具的第二种常用木材, 质地更硬, 纹理优美, 色彩由蜜黄到深度不同的橙色, 表面色泽温和光滑, 有的纹理如大理石, 清香如玫瑰, 所以由唐到清一直为贵族家具使用。在中国佛教用品中尤其喜爱用花梨木制做的佛教法器木鱼、佛珠等。

榆木与中国佛教用品, 俗称:“一榆二槐三核桃, 柳木家具常用料”。榆木木质硬, 其材质耐久性好, 多用于桌椅板凳的制作方面。而中国佛教文化中的禅者, 自有其独特的观察视角与思维方式, 在早期的榆木家具中把它用来作供奉家具, 比如供桌供案, 形制古拙, 多陈设在佛教寺庙、家祠等处, 因而许多早期的榆木家具才能保留至今。

三、在结构设计上进行类比, 椅凳

类家具的结构设计上是明式家具种类中最常见、最有特色、最有成就感的一大类, 其中官帽椅与中国佛教文化之间的联系最为紧密, 将官帽椅与中国佛教文化进行类比表现两者的神似和形似之处。

官帽椅起源于魏晋, 是外来扶手靠背椅逐渐汉化的产物, 传入中国时, 扶手靠背椅主要为佛教高僧专用, 同时在明代由于这一时期的文人崇尚理学并参与了家具的设计, 而理学, 又是在儒家经学、道教与中国佛教文化相融合的基础上发展起来的, 是儒, 道, 佛三家融合的产物, 因此, 在官帽椅的设计中能看到中国佛教文化中空灵的韵味, 图5为明式家具中的南官帽椅。

中国的佛教文化有“天地同根、万物一体、法界圆融”的观念, 强调人和物不是对立的状态, 而是“自然生存环境与生命主体依正不二, 相依相融”, 在明式家具中我们可深切地体会到由于人机工程学的合理运用, 实现了佛法中的人和物一体性、相生相依。这种一体性表现在它起伏有致的“S”型靠背, 这种曲线与人体在自然状态下脊柱曲线十分吻合;软硬适度的座面, 明椅大部分在座面设计用藤、棕、丝线等编织而成, 细密而透气, 座面在受压后随人体曲线自然下凹, 使人倍感舒适。对人的心理体贴入微, 使得家具成为与身体连接的一个生命体, 而不仅仅仅是一件产品。

四、在装饰工艺上进行类比, 明式家具的装饰和中国佛教文化的类比关系可从以下三方面来看:

1、装饰构件和中国佛教文化:白铜合页、把手、紧固件或其它配件恰到好处地为家具增添了有效的装饰作用, 在色彩上也相得益彰, 这种些构件既是家具结构的一部分, 有支撑重量, 使家具坚固的作用, 同时由于精心设计, 又有装饰美化家具的作用, 在佛教建筑中的构件设计也同时兼具两者功能, 如位于应县城内西北佛宫寺的释迦木塔, 其中的构件斗在木塔的建筑中发挥了不可估量的作用。它是由比较小的方木块和木枋组成, 构件斗是里外悬挑左右拉接的构件。这种构件有美学上的装饰作用, 同时也具有结构上的支撑、连接、悬挑作用, 起到了装饰和稳定建筑的作用。

2、雕刻题材、装饰手法和中国佛教文化

第一, 雕刻题材与中国佛教文化, 雕刻题材十分广泛, 大致有卷草、莲纹、云纹、螭龙纹等。其中的莲花, 又称为荷花。佛教用莲花作标志, 代表“一方净土”, 象征“纯洁干净”, 寓意“吉祥如意”。我国历来以莲花为瑞物, 并以莲花为君子的象征, 装饰明式家具时常用荷花, 形成形象逼真的立体画面。在图6的明式黄花梨莲花螭纹曲屏中, 这件雕件中间有两条螭龙纹缠绕, 在它的四周雕有对称莲花纹。莲花枝梗穿插回旋, 清通流畅, 爽朗明快, 采用的透雕手法, 使得雕件空间感强, 图案处理得非常圆滑而流畅, 加上章法清楚, 主次分明, 一花一叶都可循根探源, 更使图案收到自然优美的效果。莲花寓意吉祥, 所以成为我国传统工艺中的主要纹饰。[8]

第二, 装饰手法与中国佛教文化, 明式家具与开元佛寺中的石刻浮雕异曲同工, 都有着线条明快, 手法凝练的艺术风采, 同时刀法表现上线条流畅, 生动形象极富生气, 雕刻的部位通常以少胜多, 疏密相间, 松弛有度, 又工精意巧, 格外引人注目。这一时期的家具刚柔相济, 洗练中显出精致。

3、多元化装饰风格与中国佛教文化

明式家具的产生和发展, 主要的地域范围在以苏州为中心的江南地区, 这一地区的明式家具既具多元化特点, 又持续着苏州地区的风格特点和工艺技术的底蕴, 这种个性鲜明的独特风格, 被人们称作是明式家具的正宗。在古格都城佛教遗址的壁画艺术, 同样以她独特的艺术魅力和美学格调, 形成既别具一格, 又有多元化的特点。这种相同的装饰风格既是中国佛教艺术文化的共通, 也是中国装饰历史文化的精髓。

五、在稳定安全感上进行类比, 明式家具的稳定感与中国佛教文化之间有着内在的联系, 如南官帽椅的稳定感是通过它四平八稳的四边形、饱满的圆形和强有力度的三角形等带来的, 这些形式中寓含着中国特有的佛教意识形态。中国佛教理论中说到, 日常生活中难免遇到烦恼之事, 如果我们接触的器物可以使人息心凝气、心平气和, 那么就是我们的感官接触物质时, 会生起一种心念, 使身心感到安全稳定。明式家具注重使用者心理上的稳定安全需求而使家具在实用中具有佛学思想。

通过从以上五个方面进行类比, 明式家具史深深融入了中国佛教文化色彩, 明式家具实际上是代表了一种文化形态, 是物质文化和精神文化的一体化, 孤立看待其中的一方面都会使明式家具失去应有的神韵。

参考文献

[1]梁启超.拈花笑佛[M]陕西:陕西师范大学出版社.2007:3-229

[2]王世襄明式家具研究[M].北京:生活·读书·新知三联书店.2007:12-78

[3]董伯信.中国古代家具纵览[M].合肥:安徽科学技术出版社.2004

[4]王世襄.王世襄自选集[M].北京:生活·读书·新知三联书店.2005:81-83

[5]新华社记者周重要摄, 新华网. (2006年02月08日[) 2007-10-04].http://www.sina.com.cn

[6]王世襄.明式家具珍赏[M].北京:文物出版社, 2003

[7]轶名旅游文化, 文化重庆网 (2006-10-26) [2007-10-04].http://www.cqysj.com/text/6-130.html