空屋优美散文（共2篇）
空屋优美散文 篇1
空屋独舞散文
我想着，我可以像歌里唱的那样，可以越过高山去拥抱你，后来想着，有些东西遗留在路上，而后花一辈子时间记忆。这些东西有很多，以不见的，即将不见的，心里是透亮的。我所诉说的，日后不知道会被抛掷何处，可我只知道，我若是不说，不去用那一支笔，便无法安静地做事做人。
方寸不甚安，只是个不算晚的午后，我想着独步一个空空的房子。呼吸着一个人的气息，敞开心扉，吼叫，随处是圆点，刻画仅属于L的圈子。坐在那里，连某个空房子都舍弃，对空气都嫌多余，垂下头，数着头发的影子，轻敲地面，为何还坐在这里，为何不是化走。
动辄惊起，徘徊，对面来了一个我，问我，你在干什么，对视几秒，你管我，就算你是我，也休要控制所有。消散了，一许烟，又是我了，不应该是，一直是。旋转，旋转，不停，别停，求求自己，到地底，到那最最下面，尝尝烈焰，化为灰烬……
驰骛往来，鼎鼎流年，醉了。更迭，却生，它是个骗子，时间说了最大的谎话。等闲一掷签，诸事怎遂愿，兴许随遇而安。
迟日，回归。
只是一g土，清风扬起，它自有天地。当时事，许久后，只是故事，若是故事，就该随它老去，一天一天，一年一年。我，找不见自己。
回过神来，大梦一场，无所谓轮回。我内心所期待的，是破万里长云，还是眠在深渊苦海。静默，默念，如何如何，方生方死，过于幻灭。躲，还可以躲在哪里，有太阳时，躲在冷风里，无太阳时，躲在心里，那个房子，我在，不灭。
天黑了，它终于来了。让我清醒地打个盹，没有梦境云云，单纯地，听着心跳，找着信条。这是醒了后，看得见的东西。墨色天际，什么时候黑得这样纯粹，竟没有知会我一声。积压的想象被释放，揉进去一曲仙乐，从房子这头流向那头，邀我同舞，远远的星星来点缀，夜里黑，看不见乐曲的模样，给它填上那天上的精灵，声音结成船，慢悠悠地，划动，划动，终拥我入怀。
飘，摇，随灵感。
过了多久，我不知道了。但见月明，于当空。有一人剔灯，夜深了，寒月为伴。该回了，想必乐声也累了，环彻霄汉，为我梦语。
暗了，星星飞回去夜空安睡。留我一人，我想把自己溶解在周遭环境里，不再忧虑分离，可不可以？魂魄沿着它喜欢的路途伸展，去找寻它的领地。我只是一片曾经属于它的.旧领土。目送，言语是多余。若它感念我的好，感念那屋子的自由，会回来吧，没有魂魄的我，还可以继续旋转旋转，毫无杂念，就这样吧，天荒地老。我想我愿意等。
终于有了一次完全意义上的空。
终于在一个时刻绝了尘缘。
终于有一个可以说终于的时刻。
无论在指尖，还是梦里。
我所祈祷的独舞。
空屋优美散文 篇2
散文的特点就是“形散神聚”, “形散”既指题材广泛, 写法多样, 又指结构自由不拘一格;“神聚”是指中心集中, 有贯穿全文的线索。把握一篇散文作品必须先把握住它的线索, 把握住线索就等于抓住了文章的要点, 然后顺着这条线索便可弄清文章各个部分之间的关系, 更好地理解作者是如何“形散神聚”地组织材料的, 从而领会作者精巧的构思。
什么是文章的线索?线索主要是指贯穿在整篇文章中的情节脉络, 以及作者表现在文章中的思想感情的起伏变化。它像链条一样, 串联起文章中的全部人、事、景、物, 如果线索不清, 文章必然杂乱无章。抓住了散文中的线索, 不仅有助于理解作者的写作意图, 而且也是对作者谋篇布局本领的鉴赏, 从而透过散文“形散”的表象抓住其传神的实质。下面, 笔者就从散文的线索方面来简要谈谈散文的写作。
一、以情为线索
文章是表达作者情感的, 散文中最常见的线索是感情线索。感情, 在生活中时时发生着变化, 我们可以用感情去串起生活的画面。例如, 我们要做一篇以“爱”为话题的习作, 有位学生把题目定为《我的三次小挨打》。他以爸爸的严厉之爱为线索串起三件事:“我”偷伙伴的小赛车被爸爸按在床上打, “我”害怕爸爸;“我”迷上网络游戏被爸爸甩了一耳光, “我”痛恨爸爸;“我”在公交车上勇敢地揭发小偷被爸爸亲昵地捶了胸脯一拳, “我”明白了爸爸的严厉是一种爱, 正因为有了情感这条线索, 三件事才环环相扣。我们学过杨朔的《荔枝蜜》就是这样的:“不大喜欢、不太舒服———不觉动了情———赞美———梦变蜜蜂”。以情为线索写作, 关键在于确定情感的波动线, 比如由厌恶到喜爱、由忽视到喜欢等, 再围绕着每一种波动的情感选择材料。
二、以物为线索
物在文章中有时起象征或点明中心的作用, 与情节展开有密切关系。生活中, 很多看起来很普通的事物往往最能体现伟大的情感。以“物”为线索, 会让中心更明确, 情感更真挚。例如, 写以“爱”为话题的习作时, 有个学生确定了《伞》这个题目。他以“伞”为线索, 展现了自己与爷爷之间的祖孙情:上幼儿园, 爷爷接“我”放学, 把伞打歪了, 还说“大伞喜欢歪着走”;上小学时, 爷爷为“我”打伞, 望着雨, “我”似乎明白了什么;上初中了, 爷爷病了, “我”给爷爷打伞, 爷爷说伞歪了, “我”说“大伞喜欢歪着走”。一把伞, 把不同时间和空间的事情串联了起来, 把原先松散的材料组织成了一个井然有序的整体, 小作者的思想感情也融合在了“伞”中。我们学过萧乾的《枣核》就是这样:作者以“枣核”为线索来贯穿全文, 文章在起笔写朋友再三托“我”为他带几枚枣核, 对此, “我”感到很“蹊跷”设置了悬念;继而写朋友得到枣核如获至宝, 当我问起枣核的用途时, 她却又故弄玄虚, 加强了悬念;最后, 我踏访朋友的后花园, 朋友说“离乡越久, 思乡越切”, “最近, 老想起胡同院里那棵枣树, 所以才托你带几枚种子, 试种一些”, 这才解开了悬念。几枚枣核, 引出耐人寻味的故事来, 这就是线索的魅力。我们接触过的许多托物咏志的散文就是以物为线索的, 运用时, 要选择一些思想内涵比较深刻的物, 比如一本带给我们启迪的书, 一句简单却又饱含哲理的话, 或者外婆的小竹篮, 这样才有深意。
三、以景为线索
“一切景语皆情语”。景在读者的眼中不是客观的自然物, 而是凝结了作者主观情感的有感情的事物。以景物为线索, 文章的意境就会变得幽远起来。如以“爱”为话题的习作, 一位学生作文的题目是《黑夜里, 那消失不了的光明》。他以雨中的灯光为线索, 文章开头描写雨下得很大, 吵得“我”无法入睡, “我”朦胧中感觉到对面屋子里闪烁着灯光。然后写又一个雨夜, “我”早已入睡, 雷声却把“我”从梦中惊醒, 一丝微弱的灯光让“我”起身, “我”又看到了对面屋子里若隐若现的灯光。又是一个雨夜, 当“我”做作业觉得很累时, 抬头看到了对面屋子里的灯光, 感觉到一种光明在身体里蔓延开来, “那黑夜, 那黑夜里的灯光, 永远闪烁着, 闪烁在我的心头”。三处雨中的灯光, 将“我”的成长故事串联起来, 意境优美, 主题深刻。我们学过的课文中比如宗璞的《紫藤萝瀑布》就是这样:作者看到自己的小弟弟身患绝症非常悲痛, 徘徊于庭院中, 见一树盛开的紫藤萝花, 睹物释怀, 由花儿自衰到盛, 转悲为喜, 感悟到人生的美好和生命的永恒。以景为线索写作, 通过景物描写, 在写景中融进了自己的思想感情。此外, 景物描写应该随着心情或感情的变化而发生变化, 达到情景交融的效果。
此外, 散文还可以时间为线索, 通过时间的变化来贯穿全文。如毕淑敏《常读常新的人鱼公主》就这样写的:“大约在8岁的时候……;大约在18岁的时候……;到了28岁的时候……;到了38岁的时候……”。可以行踪为线索, 如游记散文多以游览路线为线索。如《桃花源记》当中有不少表示地点和方位的词:缘溪行→忽逢桃花林→复前行→便得一山→……从口入→复行数十步→既出……便扶向路→及郡下→……寻向所志→遂迷, 不复得路。这不同的处所正表明了空间的变换, 由此引出了丰富多彩的记叙内容, 据此可以断定此文的线索是:渔人的行踪。可以思绪为线索, 通过联想或想象, 把有关的材料组织在一起, 表达主题;以某句话、某种行动为线索, 文章以一个人物的一句个性化的话语或典型性的行动来串联材料, 构成有机整体。如《为了周总理的嘱托……》一文, 以“为了周总理的嘱托……”为线索, 连起吴吉昌为了完成总理嘱托而遭受的种种折磨, 显示了吴吉昌同志忠于党, 献身科学, 而又一往无前、义无反顾的精神。散文的线索很多, 这里不在一一举例说明。需要注意的是, 线索应该为材料的展开而服务的, 是为主旨的表达服务的。