《爱丽丝梦游仙境2镜中奇遇记》观后感

《爱丽丝梦游仙境2镜中奇遇记》观后感（精选6篇）

《爱丽丝梦游仙境2镜中奇遇记》观后感 篇1

爱丽丝教会我们的事

“时间会吞噬一切，所有的虫鱼鸟兽花草树木，咬破生铁，蚀穿金刚，将岩石化成飞灰，杀死国王，屠灭城镇，沧海化为桑田，高山成平原。”

----J・R・R・托尔金《The Hobbit》

这周最火热的电影，应该就是《爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记》了。影片故事接续前作,爱丽丝为了拯救“患病”的挚友疯帽子,与白皇后及一群老朋友一起,展开了一段新的奇幻冒险。这次,除了邪恶的红皇后之外,爱丽丝还要面对另一位劲敌,就是萨莎・拜伦・科恩饰演的“时间”。为了拯救疯帽子,爱丽丝要穿越回到过去去寻找疯帽子的父母,又要和“时间”赛跑,躲避他的追逐。

整部影片里，爱丽丝回到过去试图改变未来,但往往改变不了,剧情就是这么简单，并没有什么出彩，但是，影片着重体现的“家只有一个”、“时间不等人,尤其不等女人”等观念倒是赢得了不少人的共鸣。

时间是个残酷又美好的东西，我们总是在时间流逝中不断选择。选择了一个，就要适当牺牲另一个。但我们必须知道，有哪些是以后也能做的，而哪些是现在不做，就再也没有机会的。

你现在还想知道那一天泰罗到底有没有打败那个丑怪兽吗?你现在还会在手上画只手表吗?你现在还会坐十几个小时硬座去旅行吗?你现在还会和心爱的小女朋友牵牵手就很开心吗?不会了。这种快乐，只有在当时才能体会，错过了就不好玩了。

时间的魅力，不在于他本身，而在于时间的记忆。如果你的童年只有补习班，如果你的青年只有写字楼，那么，时间对你来说，不会有什么魅力，因为他没有内容，只是一个空壳。

今天又是一个儿童节，今天就不加班了吧，回家陪陪孩子!你的孩子慢慢也会长大，别让他失去陪伴。带他去吃大餐，看看爱丽丝，去游乐园，你是他童年的内容，他也是你时间的记忆，这对你们同样重要。

当然，别忘了戴上罗西尼，让它在你腕间，记录时间的美好记忆。

《爱丽丝梦游仙境2镜中奇遇记》观后感 篇2

家喻户晓的影片《剪刀手爱德华》是蒂姆·伯顿确立其哥特式风格最为关键的一部作品。影片中,蒂姆·伯顿塑造的主角爱德华,是造型另类、面部苍白、拥有一双剪刀手的怪异形象,但是蒂姆·伯顿没有极度地渲染死亡与阴冷,也没有营造一般的哥特电影中的阴森与恐怖氛围,而是将所有哥特元素的孤独与痛苦都凝结在不谙世事、内心纯净的爱德华身上,即使恐怖与血腥的情景没有出现,但无形中仍透露出阴郁伤感的浓郁哥特风。蒂姆·伯顿在此部影片中将哥特风格隐性表现,在恐怖题材中注入更多的人性化元素,给哥特电影的叙事注入了新鲜血液,拓展了哥特电影的影像及叙事范围,从而形成了伯顿式的哥特电影。

二、伯顿式电影的造型艺术及独特标志

(一)古怪另类的角色造型。蒂姆·伯顿影片中的角色造型多运用怪异的形象,注重夸张,但又不会降低辨识度,具有鲜明的伯顿标志。蒂姆·伯顿影片中塑造的角色有着看似统一的风格,夸张的黑眼圈加上毫无生机的肤色,暗深色的头发配上纤细的四肢,浑身透露着哥特风格。《圣诞夜惊魂》是蒂姆·伯顿在角色造型颠覆性设计上的第一次成功尝试。这部影片的人物怪诞奇异、各有特点,有些角色的四肢甚至不长在原本的地方,还有些人物甚至没有眼睛,与我们的传统审美观念大相径庭。这种狂欢式的造型充分体现出蒂姆·伯顿对哥特式黑暗风格的演绎与应用。

与《圣诞夜惊魂》中塑造的离奇怪异的形象不同,《剪刀手爱德华》《爱丽丝梦游仙境》等有真人参演的影片中,角色造型更强调对真人的异化,皮肤白、头发乱、肢体动作夸张是其独特的标志。通过观看影片《爱丽丝漫游仙境》系列作品可以发现,疯帽子与红皇后的造型就是打破常规,增加鲜明性,给观众留下深刻的印象。

总体来说,蒂姆·伯顿影片中的角色造型都是以古怪另类见长,强调用不同于常人的视角来表现其独特性,从而引发受众思考。

(二)诡异怪诞的环境造型。好的环境造型可以丰富影片画面的形式,也可阐释作品的主题内涵,突出影片的格调、展现作品的风格。伯顿的动画电影中,环境造型与角色造型一样具有鲜明的特征。

1.阴森恐怖。影片《断头谷》从一开始就努力营造出一种神秘惨淡的氛围:色调低沉灰暗,孤零零的稻草人、被烟雾笼罩的灰色天空等等,形成一种阴森恐怖的环境氛围,这与影片整体的恐怖、黑暗、阴森的哥特风相吻合。类似这种阴郁的环境造型在《圣诞夜惊魂》《艾德·伍德》《僵尸新娘》《科学怪狗》等影片中都有所体现。蒂姆·伯顿将哥特式风格的怪异、阴郁、恐怖在进行自我个性化设计后加入古墓、森林、古堡等常见的哥特电影场景中,成为了构成蒂姆·伯顿式电影的主要符号。但是,伯顿电影不同于恐怖影片,其哥特式风格加入了对生活的思考,更具有思想性。

2.童话梦幻。在蒂姆·伯顿电影中存在着鲜明的哥特风,但是环境造型并不全是阴森荒诞的风格,在真人出演的影片中,力求营造一种童话般的氛围却又不失怪诞。如《爱丽丝梦游仙境》是一部将迪士尼风格与伯顿风格合二为一的经典动画电影,从中既可以看到一般动画影片的唯美,又能领略到伯顿式的怪诞风格。电影场景是对真实场景的再创造,产生了一种童话般梦幻的视觉效果。

伯顿的电影作品中,环境造型占据着极其重要的地位,无论是阴森恐怖,还是童话梦幻,都彰显出伯顿式的独特风格,营造了一种怪诞诡异的环境氛围。也正是由于伯顿电影环境造型特征鲜明,吸引了许多忠实的观众。

(三)反差强烈的影视色彩。蒂姆·伯顿影片的影视色彩存在着鲜亮和灰暗的两极色彩,创造了无数个令人充满幻想的哥特世界。如《爱丽丝梦游仙境》系列作品展现了一种童话般的画面效果,整部影片色泽亮丽,构造了一个虚幻的梦境,而疯帽子所处的环境虽缺少色彩,但充满温情,这种色彩的对比引发了人们对于影片的思考。

蒂姆·伯顿的电影带有明显的哥特式风格,并在不断演化中融入了自己的特征,形成了所谓的伯顿式电影。伯顿式电影总能使观众在阴森灰暗的氛围中寻得一丝人性的温情,在色彩斑斓中也能看到对社会的批判。通过观看《爱丽丝梦游仙境》系列作品可以发现,难能可贵的是伯顿式风格并没有随着时间的推移而随波逐流,而是更加鲜明;没有刻意地展现黑暗面,而是通过明暗对比,用戏谑的手法让我们领略人性的美。

摘要：最近上映的《爱丽丝梦游仙境2》引发了一股观剧热潮,“鬼才导演”蒂姆·伯顿的独特风格又进入观众的视野。作为哥特式电影的典型代表人物,其伯顿式风格值得探讨。

关键词：伯顿式电影,角色造型,环境造型,影视色彩

参考文献

[1]祝溪白.坠入黑暗童话的深渊蒂姆·伯顿电影研究[D].长春:东北师范大学,2012.

《爱丽丝梦游仙境2镜中奇遇记》观后感 篇3

当爱丽丝在仙境里醒来的时候，她必须穿越一个神秘的新世界，并赶在邪恶的大反派“时间”把仙境变成一片贫瘠而毫无生命的旧世界之前找到那根能够阻止他的魔法杖。在新朋友的帮助下，爱丽丝要去揭露这个邪恶的阴谋，并让红心皇后重登王座。

导演（Director）：詹姆斯·波宾（James Bobin）

主演（Starring）：米娅·华希科沃斯卡（Mia Wasikowska）

约翰尼·德普（Johnny Depp）

萨莎·拜伦·科恩（Sacha Baron Cohen）

安妮·海瑟薇（Anne Hathaway）

海伦娜·博纳姆·卡特（Helena Bonham Carter）

类型（Type）：家庭（Family）/ 冒险（Adventure）/ 奇幻（Fantasy）

国家/地区（Country/ Region）：美国（USA）

制片公司（Production Company）：华特·迪士尼电影工作室

（Walt Disney Studios Motion Pictures）

上映日期（Release Time）：2016年5月27日（May 27th， 2016）

1. mysterious [] adj. 神秘的 2. scepter [] n. 节杖；王权

3. evil [] adj. 邪恶的；不幸的 4. barren [] adj. 贫瘠的

《爱丽丝梦游仙境2镜中奇遇记》观后感 篇4

影厅内主办方精心为观众准备的“荧光棒”和“荧光眼镜”把仙境的氛围从大银幕延续到了现场，让观众跟着爱丽丝穿越时空。观影结束后，这部在IMAX大银幕上表现出众的影片随即被观众们贴上了“绚烂视觉系”的标签。

该片主创对细节走心的打磨在IMAX 银幕上更是显而易见。天马行空的想象力，妙笔生花的美术设计，配合清澈明亮的IMAX大银幕，为观众们构建了一个亦真亦幻色彩斑斓的美妙世界。“宽广的IMAX银幕就仿佛魔镜一般能带领爱丽丝与观众们一同进入奇幻仙境。这一集中爱丽丝为了拯救她的朋友进入了时间洪流中，那宏大的时间流场景与影片中的巨龙一定要大银幕才够爽快!魔镜般的IMAX大银幕值得拥有!”有位观影来宾如是评论。

精美的视效无疑成为必看IMAX版最重要的原因，在随之曝光的导演采访特辑中，导演詹姆斯.波宾也赞叹当他坐在宽广的IMAX银幕前，第一次看IMAX版的《爱丽丝梦游仙境2》，感受这部影片恢宏的场景时，被深深震撼，瞬间体会到这部电影是为IMAX而生。因为“唯有IMAX才能完美呈现这个庞大的奇异世界，IMAX能带你领略电影中每一个细微之处。要为影片构建出如此宏大的场景，需要巨大的投入，为这些细节所付出的努力更是无法衡量。比如影片中的时间城堡，相比城堡外，城堡内拥有这更多细节。IMAX将带你感受超乎平凡的视觉冲击力。在IMAX大银幕上看时，你会真正感受并惊叹时间的无限与浩瀚。”

《爱丽丝镜中奇遇记2》经典台词 篇5

由迪士尼出品，约翰尼·德普、米娅·华希科沃斯卡、海伦娜·伯翰·卡特、安妮·海瑟薇等主演的影片《爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记》8月18日发布首款中文海报。据悉，影片将于5月27日在美国上映，并有望引进内地。

本次发布的两款海报中，影片的两大主角“爱丽丝”(米娅·华希科沃斯饰)与“疯帽子”(约翰尼·德普饰)首度现身，两人分别被湖水环绕，身后是不断淹没的时钟与齿轮。仿佛预示着，本部中“爱丽丝”与“疯帽子”将重返仙境，与大反派“时间”斗智斗勇。

爱丽丝镜中奇遇记经典台词

爱丽丝梦游仙境2观后感优 篇6

《爱丽丝梦游仙境2:镜中奇遇记》或许无法青出于蓝，赶超前作十多亿美元的票房成绩，但这部影片拥有精致的布景和道具、炫目的CGI特效以及其他一些“看起来很美”的元素，要在商业上取得成功应该是不难的。新人导演詹姆斯-波宾无法为波顿标志性的黑色幽默找到合适的替代品，但由他来执导这部电影还算是一个靠谱的选择。从波宾之前执导的《布偶大电影》系列来看，他其实还是有一定喜剧天赋，这次在执导《爱丽丝梦游仙境2》时他也展现了对于不间断数字影像的掌控力。单看画面，《爱丽丝梦游仙境2》称得上是一部紧凑而连贯的电影，时不时展现一些华而不实的元素。

这部影片最大的问题在于叙述上极其缺乏想象力。例如在1951年版迪士尼动画中，疯帽匠的癫狂被设定为一个先决条件。他曾有一句著名的谜语:“为什么乌鸦看起来像是一张写字台?”这个谜题其实是没有任何答案的。然而《爱丽丝梦游仙境2》却认为所有影迷需要最直白的解释，于是影片架设了一个完整的平行世界，通过毫无逻辑的设定、老掉牙的陈腐套路来与现实世界区别开来。除此之外，影片的剧情有时也让人搞不明白。