梦江南优秀作文

梦江南优秀作文（共12篇）

梦江南优秀作文 篇1

梦江南优秀作文

在漫漫征途中，我始终在守望梦想，热切且执着。

――题记

一直都想去江南，那个连天空都氤氲了温柔的地方。有朋友曾说，那些柔软到死的诗句，只为江南。朋友生长在千万里冰封的北国，和我一样仰慕江南，仰慕到虔诚。

曾做过无数的梦，而梦的背景全都是江南。

想做一个盛世里倜傥的俊杰，挥毫泼墨间全都是对江南的深情。着一袭白衫，摇一把折扇，在熙攘的人流里，在青石古镇间，在曲曲折折的流水中寻觅那失落已久的感动。若是傍晚，若是烟雨朦胧，若是有女子凭湖而立，只嫣然一笑便足已倾倒众生。那便无论如何也要学了那多情的.柳七：忍把浮名，换了浅斟低唱。穷尽毕生也要追寻到那飘散在烟雨中的渺茫歌声，用足已傲视天下的八斗之才来作些吟吟唱唱的词，唱唱随随的曲。不为别的，只为苏小小们的才，只为董小婉们的艳，只为那些化做江南精魂的纤弱女子，只为她们与生俱来的那份情，那份痴……

想做一个闯荡过四方的游侠，负一把镶刻了星辰的剑，佩一管摇荡了月光的笛，在某个暮色四合的时分，就这个安然的醉倒在水乡的怀抱。沿着山路拾级而上，登上山颠俯仰于天地之间。在满眼的精致与柔和中，想起自己在大漠夕阳里留下的孤独背影，想起自己仗剑江湖的意气风发，想起自己在旷野中的含泪高歌的悲凉，想起自己和友人不醉不归的开怀……思绪如潮水一样汹涌着淹没过来，却又在寒山寺夜半的钟声里，在青青的芨麦见，在玉人的箫声中渐渐消散。

似海水漫过后的沙滩，细腻而柔软。于是，此心宁静，此心淡然……

我心中的江南是一块干净的地方。在那里我可以按照自己想要的方式生活。没有争名夺利，没有勾心斗角，有的只是善良的人们和明亮的阳光。到一个喜欢的地方，做一些喜欢的事，这就是我全部的梦想呵!或许卑微，但我却是如此热诚的期盼。

江南在哪里呢?也许，真的就在秦岭淮河以南;也许，在天空明净透亮的高原之巅;也许，处处都是江南。灯影桨声里，何处是江南……

真希望能有那么一天，我可以站在江南柔和的阳光下，任扬花飘飘，落满肩头……

梦江南优秀作文 篇2

在花间一派中, 晚唐的皇甫松是一个独特的存在。皇甫松, 一名嵩, 字子奇, 自号“檀栾子”。他的词现存22 首, 收录于《唐五代词》中, 其间有十二首被五代后蜀赵崇祚编入《花间集》, 清人王国维将他的词整理为《檀栾子词》。

他的词与通常的花间词多有不同。他的词褪去了花间一味描摹物象的雕饰婉媚, 温情中多了一份清雅冷俊, 颇有风情, 堪称“花间别调”。这种词风与他的人生经历有一定关系, 《花间集》中称他为“皇甫先辈松”, 在唐代, “先辈”乃进士之称, 但他中进士之后并未任官, 反而遁入山林, 游历山水, 终身布衣, 享受人生之乐。

“绮丽不及飞卿, 但而俊快过之”。[2] (清 • 陈廷焯《云韶集》) 他的词没有温飞卿那般秾艳缠绵, 倒颇似韦庄, 洒脱而狂放不羁, 独具韵味。民国文人李冰若在《栩庄漫记》中称赞他:“子奇词不多见, 而秀雅在骨, 初日芙蓉春月柳, 庶几与韦相同工。至其词浅意深, 饶有寄托处, 尤非温尉所能企及, 鹿太保差近之耳。”[2]清代词评家陈廷焯也评价说:“唐人皇甫子奇词, 宏丽不及飞卿, 而措词闲雅, 犹厚古诗遗意。”[2]山林气骨, 心向归隐, 他的词风清俊流逸, 少了“绮筳公子, 绣幌佳人”的繁华靡丽。皇甫松在境界的营造上独具一格, 清灵细腻, 使他的词从传统花间词中脱颖而出, 多了一份别样的婉伤情怀。

在他现存的二十多首词中, 最负盛名的是两首《梦江南》: (其一)

兰烬落, 屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日, 夜船吹笛雨萧萧, 人语驿边桥。

(其二)

楼上寝, 残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事, 桃花柳絮满江城, 双髻坐吹笙。[1]

1. 清俊婉伤的意境

这两首《梦江南》均为缘题而发, “闲梦”、“梦见”二词突出主题, 映衬这两首词的主旨——梦江南。梦中所感, 对于意象的描写和情感的把握格外细微。所营造的意境最上, 情深思切, 思悟其中, 不觉被他深夜情思所感动。

意境的营造, 能提高诗的品格, 让读者身临其境。王国维在《人间词话》中说:“言气质, 言神韵, 不如言境界。有境界, 本也。气质、神韵, 末也。有境界而二者随之矣。”[3]仔细品读, 这两首《梦江南》中又以《其一 • 兰烬落》更胜一筹。他所营造出清新质朴的夜景气氛, 不知不觉间便让读者置身于清萧的江南雨夜之中。

境界的营造需通过对意象的细致描写展现出来。《其一 •兰烬落》中的“兰烬”、“屏上红蕉”、“夜船”、“吹笛”、“雨”、“驿边桥”等物象的描绘, 将江南夜晚梅子黄时雨的境象描摹成一幅水墨画。动静结合更让整幅画活了起来, 为意境的整合增光添彩。“落”、“暗”、“吹”、“萧萧”、“语”又使整篇词多了动感, 更加形象逼真, 可见动静烘托使境界全出。江南之美, 正是通过对各种浅近物象的白描, 在婉约柔蓄中体现出来。

“闲梦”一词承上启下, 化实为虚, 整首词在这里便步入梦境, “人语驿边桥”更是使全词虚境若实。虚实之间灵巧地转换, 这也是整首词意境至上的一个重要原因。兰灯蜡泪, 即将灭烬, 画屏上的美人蕉也躲入黑暗中;梦见夜船之上, 笛声袅袅, 风雨潇潇, 与身旁人共呢喃, 缠绵于驿站桥边。虚实相生, 情景交融, 给人以想象回味的空间。

《其二 • 楼上寝》与《其一 • 兰烬落》相比稍有逊色, 两首词在主旨上共通。“残月”、“帘旌”、“桃花”、“柳絮”、“吹笙”等意象更加烘托出“惆怅事”, 同一内容下, 与第一首相比, 怀人意更浓。“梦见”一词后, 写梦中心情, 虚写梦境, 融情入景, 又是一个如诗如画、意蕴悠长的词境。少女静静吹奏笙乐, 春风中桃花柳絮飞扬, 动态轻灵的美景脱然而现。“千古词帝”李后主的《望江南》“满城飞絮滚轻尘”与皇甫松的“桃花柳絮满江城”有异曲同工之处。动静结合, 诗情画意, 纤秾的江南梦境。词美, 意境更美。

梦中所现之境惆怅恍然, 可见现实中更是苦闷难言。诗词, 往往是寄情之物。晚唐社会动荡, 仕途也跌宕起伏。最终, 皇甫松选择了寄情山水, 选择了遁隐。他的《摘得新》中写到“繁红一夜经风雨, 是空枝”[1], 人生行事莫来迟, 而当面对现实时, 心中也是颇为无奈。“夜船吹笛雨萧萧”, 此情此景, 皆是南柯一梦。倒是这种纵情山水的旷达心志, 使他的词有了一种不羁的任侠情怀。

梦境至美, 景物鲜明;情景相依, 纤细入微。皇甫松用词精巧之处, 与以往花间词对于美人罗绮的华丽描写不同, 他多了一份萧瑟, 多了一份清俊, 多了一份深情, 整首诗体现的意境就转向了清丽之风, 使得他的词在花间词中别具一格。

2. 意境造诣高于刘白

由于花间词处于晚唐五代时期, 正是词兴发之际, 因此与成就最高的宋词相比, 虽然逊色很多, 但花间词的创作对之后文人词的发展具有开拓性意义, 尤其在形式与艺术方面产生了深远影响。在今天, 知晓皇甫松的人寥寥无几, 但他的这两首《梦江南》得到了后世文人的广泛认可和赞赏。

王国维认为这两首《梦江南》“情味深长, 在乐天、梦得上也”[3]。《梦江南》, 又称《忆江南》、《望江南》, 本为唐代教坊曲名, 后因白居易三首《忆江南》改作词牌名。皇甫松的这两首词与白居易和刘禹锡的《忆江南》相比, 皇甫松在这一词牌意境上的造诣确实高于刘白二人。

白居易《忆江南》三首:[4]

(其一)

江南好, 风景旧曾谙;日出江花红胜火, 春来江水绿如蓝。能不忆江南?

(其二)

江南忆, 最忆是杭州;山寺月中寻桂子, 郡亭枕上看潮头。何日更重游!

(其三)

江南忆, 其次忆吴宫;吴酒一杯春竹叶, 吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢!

刘禹锡《忆江南》二首:

(其一)

春去也, 多谢洛城人。弱柳从风疑举袂, 丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。

(其二)

春去也, 共惜艳阳年。犹有桃花流水上, 无辞竹叶醉尊前。惟待见青天。

白居易《忆江南》三首更多的是平易景物的展现, 客观地将春天江南的美景描写出来, 恰似一幅色彩斑驳的山水画。刘梦得在意境的营造上略胜白乐天, 也拘泥于美景描写, 景物摹状很是精致, 但词深处似乎缺少了一份空灵的意境。在皇甫松的两首《梦江南》中, 婉伤之怀能够明显深刻地体现出来。一个“梦”字, 在展现江南美景之时, 多了一些飘渺的韵味, 那就是情感的融入。皇甫松的造境之妙便是通过对事物精致的白描, 展现他深藏的情感。情景交融, 意境显现, 可见皇甫松浑然天成的艺术造诣。“夜船吹笛雨萧萧, 人语驿边桥”一句, 使人蓦然联想起白乐天的诗句“夜雨闻笛肠断声”, 该句以其所造之境广为后世称道, 词中展现出来强烈的画面感, 此情此景, 凄然而缠绵。

一切的繁华与潇洒, 都逃不过这时代的割离。婉转意境之中, 忧伤情怀油然流露, 这也是《梦江南》二词较刘白《忆江南》的高明之处。与皇甫松两首《梦江南》相比较, 刘白二人的《忆江南》直抒词牌本义, 描绘江南美景, 赋于个人感想, 唯独缺少了意境的营造。这也显示出中唐词创作初始的形态。从中唐刘白到晚唐温庭筠、皇甫松等人的花间词作, 这也可见词在萌芽过程中艺术形式上的渐变与完善。

清人陈廷焯在《词则 • 大雅集》中这样称赞道:“梦境画境, 婉转凄清, 亦飞卿之流亚。”[2]这句话所言极是, 皇甫松在词境上的造诣确实杰出, 创作手法上更显成熟。他的两首《梦江南》在晚唐动乱的年代里是一汪清澈的山泉, 脱俗不尘, 对后世文人词审美境界颇有影响。

夜船吹笛雨萧萧, 过往如梦, 人生亦如此。晚唐五代的花间词人少有像皇甫松这般任侠而又多情, 正是这份侠情, 绮丽的花间在他的笔下绽放出夺目且独特的光彩。

“梦境化境, 词虽盛于宋, 实唐人开其先路。” (清 • 陈廷焯《白雨斋词评》) [1]皇甫松便是这“梦境化境”之路上的先驱, 他的词曲雅境是乱世花间之派的侠客, 蓦然间闯入世人眼前, 又在无声中淡出这个世界。如今重拾这两首《梦江南》, 感慨唯美至极的意境, 更感叹晚唐五代纷遭离乱的世事里留下的那抹短暂而又独特的花间之影。

参考文献

[1][五代后蜀]赵崇祚辑, 杨鸿儒注评.花间集[M].杭州:浙江古籍出版社, 2013.2.

[2][五代后蜀]赵崇祚辑, 房开江注, 崔黎民译.花间集全译 (上) [M].贵州:贵州人民出版社, 2008.9.

[3]王国维著, 徐调孚校注.人间词话[M].中华书局, 2012.1.

心碎江南烟雨梦 篇3

紫蘅第一次见晖君是在晖君的家里，简约明亮的装饰，阳台摆满了兰草，背景音乐是紫蘅喜欢的歌手林俊杰的《江南》，正听到“不懂爱恨情愁煎熬的我们，都以为相爱就像风云的善变……”晖君在厨房里烧菜，紫蘅独自孤独地在客厅走来走去。她是不喜欢晖君的，他是那么其貌不扬，还是一个远方亲戚介绍的，无奈老家妈妈非要逼着她来相亲，居然还相在人家的家里。

晖君朝紫蘅笑笑，殷勤地为她夹着菜。那笑很灿烂，像晖君的名字，充满阳光，有着火一样的热量。而紫蘅却是一株植物，是长在水的温柔里的。紫蘅与晖君言谈索然，紫蘅浅浅地微笑，晖君努力寻找话题，相对寡语，只好吃菜。从相见时，紫蘅和晖君就明白，他们不合适。一切，只是为了完成一个相见的仪式。

紫蘅从晖君家离开时，已是明月初上。窗户是孤独的，紫蘅微然叹息，又一个过去了。

如果没有那把钥匙，如果没有那场爱恋，一切都会不同。

紫蘅回家后，怎么都找不着自己的钥匙，难道又丢了？紫蘅已经习惯了自己的丢失，那些支离破碎的片段，那些青春的灿烂年华。紫蘅独自立在家门口，无限惆怅。紫蘅想打电话问问晖君，想想时间太晚，又不好意思。算了，还是打电话到朋友家去凑合一夜吧。

正在这时，晖君突然打电话过来：“是紫蘅吗？你的钥匙忘在我这里了。”“哦，我正在家门口找钥匙呢。”紫蘅不好意思地说。“要不，我帮你送过去吧，你告诉我地址。”晖君直接命令道。紫蘅犹豫了一下，把地址告诉了他。

晖君到这里时，已是明月高悬。紫蘅接过钥匙打开门，和晖君一起走进自己的小家。干净整洁的房间，弥漫着一股淡淡的紫色香气。晖君心神不安地望向紫蘅，蓦然有一种心动。紫蘅感觉到自己莫名地躁热起来，脸红若桃花，紧张得手足无措。晖君呐呐地说：“要不，我先回去吧。”紫蘅松了一口气，“那好吧。”

B

阳光灿烂得有些刺目，在阳光的温暖里才有爱的温度吗？紫蘅是一个孤绝的天蝎女子，渴望爱，惧怕爱，身心俱碎。从前的爱情，都是开始得那么轰轰烈烈，而结束时又是那么无声无息。紫蘅懒懒地赖在床塌，闲翻书卷，心是那么地没有力气。

独自在陌生的城市打拼，奔波浮沉，紫蘅没有吃早餐的习惯。胃疼又犯了，紫蘅找出几片药吃下去，不管用，今天的胃是那样出奇地难受。记得朋友问过她，你想嫁一个什么样的男人？她说，如果有一个男人肯为我做早餐，我就嫁给他。

紫蘅正呆呆乱神，电话响起，她懒懒地接起电话：“哪位？”“是我。晖君。”一个暖暖的声音传来。“哦。”紫蘅呆了一呆，懒懒应答。“你怎么了？”晖君听出了紫蘅的异常。“没什么的。”紫蘅是拒绝陌生人的关心的。晖君感觉到了紫蘅的排斥，焦急地说：“你是不是生病了？我陪你一起去医院看看吧。你等我！”紫蘅正想说什么，晖君已经挂了电话。

紫蘅叹息一声，现在居然需要一个陌生人来关心自己？其实紫蘅不知道，自从上次晖君回去后，他一直忘不了紫蘅屋里那种淡淡的紫色香气，让人心神沉醉。紫蘅手足无措、腮若桃花的神情，有种奇异的美。可是，紫蘅却一直没有打电话来。

在医院，晖君一路陪着紫蘅，挂号，问诊，取药，办手续。在候诊室时，一个也来看病的叫京京的小男孩，使劲儿盯着紫蘅看，“姐姐，你真好看。他是你哥哥吗？他对你真好！”紫蘅脸色微红，想解释，却又尴尬得无法开口。晖君笑笑，轻轻握住紫蘅软凉的手指。

从医院回来后，紫蘅和晖君住到了一起。一切，好像太突然，又是那么顺其自然。晖君目光炯炯，热烈地对紫蘅说：“我再也不容许你这样虐待自己。一定要吃早餐，好吗？”只因为那让人感动的一句话，只因为那个热烈而深情火一样的眼神，紫蘅认了，尽管，她并不爱他。她说过，如果有一个男人肯为她做早餐，她就嫁给他。

C

“突然之间，我们相遇，爱是我们曾经的名字。”不知在哪里看到的这句话，紫蘅喜欢细细品读。有人爱的日子是幸福的，幸福曾经距离那么遥远。

每天早晨，晖君会为紫蘅做好早餐或买好早点，然后再去上班。傍晚下班时，紫蘅会早早回来做好晚餐，等候晖君回家。那些日子是美好的，晚餐后，他们会一起出去散散步，一起相拥着看电视，或者各自忙各自的事情，偶尔间或给对方一个甜蜜的神情或轻吻。紫蘅开始觉得自己是幸福的人。

在有星星的夜里，紫蘅会想起小时候经常做的一个梦。在老家院子里，有一棵高耸入云的苹果树，她孤独地站在树下。那树结满了苹果，可是，云飘雾绕，她看不清楚那是什么，紫蘅努力地想爬上去，可总是没有到顶，她就醒了。

紫蘅不明白这梦预示了什么，是她的爱情吗？

在习惯了晖君的爱时，紫蘅微微觉得有一些遗憾。总有一些什么是隔在他们中间的，无法逾越。晖君总是觉得紫蘅不能够让人放心，觉得她不会照顾自己，还是个孩子。于是，晖君便像照顾孩子一样爱着紫蘅，她应该穿什么衣服，她应该吃什么或不吃什么，她应该怎么样去处理人际关系与工作……他们的观念是那么地不同，紫蘅已经习惯了独立，她是一株长在城市的植物。紫蘅觉得植物的心要爆裂了，她一直困惑，晖君是把她当成了脆弱的还没长大的孩子，还是可以平等相爱的爱人？

有时候，过多的爱也会成为一种负担。紫蘅发现，他始终还是不懂她的。

D

遇见黎波是在紫蘅的工作年会上。儒雅沉稳、温和细腻的黎波紧紧地盯着紫蘅：“我好像在哪里见过你。”紫蘅也有一种似曾相识的感觉，想想，却没有头绪，“也许是在某个工作会议或商厦街头吧。”他们相视而笑。

黎波开始频频约会紫蘅。紫蘅是那种第一眼看去没什么特别，第二眼看去就会发现她有着忧郁的阳光的混合气质，身上偶尔飘动着一股奇异的紫色香气的女孩。紫蘅开始喜欢这种约会，黎波的温柔体贴，善解人意，宽容豁达，让她觉得很放松，不像和晖君在一起时那种老担心犯错害怕受到责怪的感觉。

黎波是温柔的水，把紫蘅暖暖地养在心里。而紫蘅，本来就是一株植物。

紫蘅有时侯会很难过，觉得自己不应该这样。晖君觉察出紫蘅和他在一起时的心不在焉，开始敏感和多疑，每每问起，紫蘅都否认了。但她是管不住自己受压抑的心的，因为植物需要养分。

有一天，在咖啡厅，晖君终于看见了他们。那时，黎波正把紫蘅的手指握在手里，十指缠绵。晖君气极反笑，“恭喜你們！”说完扬长而去。紫蘅呆呆地不知道应该怎么办，她知道晖君是一个很极端的人，要不要去追？黎波尴尬地安慰紫蘅：“你去和他说清楚吧，都是早晚的事情。”说完，用着一种期盼的目光看着紫蘅。紫蘅嗯了一声，叹息一声。

紫蘅回到家里时，心空空如也。晖君不在。他去了哪里呢？现在，紫蘅也不明白自己究竟是爱谁的？她给晖君打电话，没有人接。紫蘅失魂落魄地坐在床塌，失去了方向。黎波打电话过来“你没事情吧？要不要我过去陪你？”紫蘅此时有点恼自己，也有点恼黎波，她一口回绝：“不需要。你以后不要再理我了。”说完啪的把电话挂了。

三天过去了，一直没有晖君的消息。再打晖君的电话，是无法接通的声音。找他的家里人，也不知道他的去向。紫蘅珠泪欲落，她想起了晖君陪她一起在医院看病时的情景，他们在一起生活的细节，想起他们刚相爱时，晖君送给她的林俊杰的《江南》的唱片。她一遍又一遍地放着：“不懂爱恨情愁煎熬的我们/都以为相爱就像风云的善变/相信爱一天/抵过永远/在这一刹那冻结了时间/不懂怎么表现温柔的我们/还以为殉情只是古老的传言/离愁能有多痛/痛有多浓/当梦被埋在江南烟雨中/心碎了才懂……”

现在，她才发现，她是那么地爱晖君，他对她的管制都是因为爱。而这爱，已经在不知不觉中成为习惯。

两年过去，紫蘅给晖君打了无数个电话，可他的手机停机了。但紫蘅还抱着希望，希望可以找到他。然而，很多时候，爱迷失了，就再难寻回。

紫蘅时常回忆起晖君的各式各样的棉布衬衣，想起自己还欠着晖君一件棉布衬衣的。还记得那时月正圆，花正开，紫蘅说等她换了工作，第一个月的工资就给晖君买件棉布衬衣。晖君是爱穿棉布衬衣的，喜欢黑色的，有种神秘而深沉的温暖。

紫蘅开始恨晖君，晖君用他火一样的热量点燃起紫蘅的爱，用火一样的爱炙烤着她。当她明白的时候，却已经化成灰烬。终究，植物还是需要养在水里的。

责编/伊和和

我的江南梦作文 篇4

画中的江南是古色古香的。黑瓦白墙，低低矮矮的石头房子低腰着害羞地紧紧地挨在一起，小心翼翼地伸出小手默默地享受着上天的雨露。杨柳妩媚而又温顺，大概是被这叮咚的河水载歌载舞而感染了吧，任凭微风抚摸着脑袋。江南的风向来不喜凶，暖暖的湿湿的，这也怪不得江南的古风女子总爱垂下秀发或斜绾青丝，只为更好地亲近这浓郁的江南风。蓝汪汪的河流拜访了古城的每一户人家，嬉笑着每一天都唱歌不休，江南的人们是喜欢这种问候的，或许有些风烛残年的老人早已爱上了小溪的活泼劲，闲来无事时也爱静下心来随着欢快的溪水回忆曾经的美好岁月。有溪自然要物尽其用，勤劳的江南妇女早就操起了棒槌，哼起小曲，渔人迎风起航，儿童自然将这小溪认为是自己的财产，一猛子扎下水中，扑通两下，两只白白胖胖的手抱着一条大鱼，或娴熟地撑着小船出去，载着藕香满载而归。

诗中的江南却是忧愁绵绵的。“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”这是王安石思乡的忧愁，是啊，有一个如诗如画般的家乡如金屋藏娇般要是远离了一天怕也会情不自禁地想起吧。“雨纷纷，旧故里草木深，我听闻你仍守着古城，斑驳的.城门盘踞着老树根，石板上回应的是再等。”烟雨中的江南，柔情似水，在花花世界中，却也免不了上演这样一番远隔天边的爱情，“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。”但多情的江南，自有多情的爱情，“东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”年少轻狂，懵懂暧昧，在这悠久的古城中酝酿。每每读到《雨巷》，我总觉得戴望舒不是一个孤寂的雨巷诗人，而是一个多情的江南诗人。还是在那个烟雨如画的江南，像丁香一样的江南美女披肩秀发，惆怅地撑着一把纸油伞，在雨中哀怨，哀怨又彷徨，踏着碧绿的石板，听着寂寥的雨声，默默彳亍着，寒漠、凄清，又惆怅。

烟雨梦江南作文800字初二 篇5

题记：江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南?

江南，一个让人魂牵梦移的人间天堂;一个沉沦的乐园，一个奢华浮生之地。

然而江南是美的，江南的山是美的。那伟岸雄壮的泰山有“一览众山小”的气魄;那泰山的十八盘，犹如一条白纶通向天际，像仙女身着的彩服。绵延轻绕。然而挺拔壮丽的黄山有“采菊东篱下，悠然见南山”的神韵。那黄山出晓的日出，犹如赤红的火炼球，远出的天空仿佛失火的天堂，通红影映。

还有那屹立在岩石绝壁苍健葱绿的迎客松，将游人的`兴致引至极点。

江南的山就是如此，不仅有雄伟的气魄，而且还有自然的神韵，朴实，悠然。 然而江南的水也是美的。清新，淡雅着实一幅“明月松间照，清泉石

上流”的写照。“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月”令人心驰神往的境界。那平静清澈的湖水和皎洁和煦的月光，便有了“湖月照我影，送我至剡溪”的宁静。西湖娇美清澈的湖水造就了一个人间天堂。轻风过处湖水粼粼地波动，偶尔一只水鸟过际，羽翅划破了宁静的湖水，一线碧天相连的光带将天与水相连。鸟儿的羽毛上还沾染了几许泪光，于是便有了江南的愁绪和凄美。

江南，无数美女的故土。有盛产美女之称的它成就了不尽的美艳，将美丽诠释。那“一骑红尘妃子笑”的杨贵妃，不仅令唐太宗倾倒，更让唐朝覆灭。那“一腔热血勤珍重，死去犹能做碧涛”的秋瑾，那大义凛然之美。自古红颜多薄命，何需一怒为红颜!

江南的雨巷曲折，婉转，淀白的岩石铺砌的路。江南的雨巷是宁静，忧愁地记录下了曾经几何的兴衰，沉默中爆发过的历史。而如今仍存至今，为了诉说它的辉煌。一位飘然而至的少女，带着清幽的茉莉香，撑着油纸伞，走过这雨巷。江南的雨如丝般交织成雾状的雨布，如轻丝般透明。显的很朦脓，朦脓中透露出它的清晰。

达达的马蹄踏碎了江南雨巷的宁静，归来的却依旧不在。“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”。随着“千里烟波”飘逝。将无限的愁思化作一江春水向

东流。伴随着烟雨弥漫的暮霭沉沉楚天。

前后赤壁沉默的不只是过去，更多的是周郎谈笑间樯橹灰飞烟灭。“当梦被埋藏在江南烟雨中，心碎了才懂。”江南的美是不仅仅如此的，但最美的还是烟雨中朦脓而又清晰的江南和它诠释的历史情怀。

我欲因之梦江南 篇6

本期嘉宾：江南大学

属性头衔：教育部直属，“211”“985工程优势学科创新平台”重点建设高校

出生年份：1902

现居住地：江苏无锡

精神内涵：笃学尚行，止于至善

擅长学科：金融学、会计学、工商管理、汉语言文学、英语等

人人尽说江南好，游人只合江南老。江南的美可以入诗，可以入画。“春水碧于天，画船听雨眠”是韦庄的江南，“过春风十里，尽荠麦青青”是杜牧的江南，“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪”是柳永的江南，而“金陵圣火燃，三江师范传”是我的江南。

18岁那年夏天，我踏上南下的火车，来到坐落于太湖之畔的“江南第一学府”——江南大学。一路上我都忐忑不安，对未知的恐惧，对生活的茫然，对大学的憧憬……各种错综复杂的情感占据了我的心。但当我来到校门口，看到那座充满古韵风情和人文气息的牌楼，看到满眼葱茏的绿意，看到亭台流水，我的心忽然安定了下来。白墙黑瓦，碧水青石，这依稀便是梦里的江南。

此心安处，即是吾乡。四载流光，时间为琴，阅历作弦，交以青涩，换以从容。这四年是我人生的黄金时代，也是我此生难再的美好时光。千里莺啼，万顷烟波，我欲因之夢江南。

太湖之滨明珠闪耀，小蠡湖畔书声琅琅。江南大学拥有一个与她名字相符的美丽校园，园内随处可见小桥流水，亭台楼榭，无一不体现出“生态校园，曲水流觞”的设计理念。从听雨轩到清名桥，从爱晓亭到紫云长廊，在每一处的驻足都是一场诗意的栖息。

这世间总有什么事情能让你血脉贲张，让你情难自已，让你愿意为之倾尽所有。大学的意义就在于去发现，去寻找，去追求。

我曾无数次在这美丽的校园里穿梭，曲水桥上的风掠过耳际，主干道上的灯次第熄灭，西操场上的孔明灯冉冉升起——往事历历在目，恍如昨日。这或许是我生命中最美好的时光，简单、纯粹、惬意却又充满热情和渴望。我爱这里的每一个清晨和傍晚，我爱这里的每一次日出和日落，我爱这里的每一个白天和黑夜，无论是天朗气清还是斜风细雨，无论是骄阳似火还是寒风砭骨，无论是喜乐还是悲伤。

器成至善，荣耀江南。江南大学源于1902年创建的三江师范学堂，“废科举，兴学校”，三江肇始，而后历经百余年的风雨沧桑，终于成就今日的辉煌。仁者乐山，智者乐水，坐落于水乡的江南大学，以其如水的情怀哺育了一代代江南人，桃李竞芳华，硕果满天下。

梦江南.17 篇7

不知从什么时候，帘外热闹起来，马车停了。车夫恭敬地把一个小木椅放在地上，清五走回去，撩起帘子，一边把手悬在空中扶着我，一边说：“小姐，到了。”我坐了好久，腰以下的部位早就麻木了，紧咬牙关摇摇晃晃地走下车，倒是莲子蹦蹦跳跳地下了马车，我问她：“莲子，你不累么?”莲子一边左顾右盼望着京城景象，一边心不在焉地说：“诶呀，江南姐姐好笨!我随师傅【百里江上那怪家伙】学了几个穴道，只要封住一个穴道，让血液暂时停止流动，就不会累啦。”我听了差点撞上将军府的墙壁，怒视着她：“那你怎么不给我封呢?!”莲子愣了一会儿，好不容易反应过来，木讷地说：“不好意思啊，姐姐，我......忘了。”说罢又扯了个鬼脸。我身子一软，一片茫然，欲要倒下，又有人扶住了我。我转头一看，原是二哥，大哥与二哥虽相似，性情却完全不一样。大哥爱喝酒，酒量却比我还差，二哥也是爱酒之人，千杯不倒，却不会贪杯;大哥整天拉着我疯疯癫癫，闹得将军府鸡飞狗跳，二哥只是温柔地揉揉我的头发，拉着我学习礼仪;大哥一副吊儿郎当的样子，二哥却手不释卷，书不离手。大约一年没见，二哥越发俊俏，面如冠玉，眉若墨画，依旧笑意盈盈地迎过来，笑着说：“江南舟车劳顿，二哥已给你这贪吃的丫头留了晚膳。”便牵着我走进将军府，京城的将军府真的比江南大了好多，许多江南用打磨精细的石子装饰的壁画，这里全部换成金。我一进门，几个艳丽的女子便迎过来，其中一个说：“想必这就是江南吧，快进门尝尝贱妾的手艺如何?”我被她们拉拉扯扯的很不舒服，二哥解释道：“这些皆是被母亲大人逼着娶的姬妾。”我似懂非懂地点点头，飞奔进去一屁股坐在椅子上，有一个女子惊呼：“妹妹，那可是将军的位子，坐不得。”二哥笑了笑：“无妨。”便坐在原本属于我的位子上，说实话，那女子的手艺实在不怎么样，可我这一路上毕竟吃的都是干粮，难免多吃几口，就见那女子“嗤嗤”地笑起来。

吃完饭，我随二哥来到书房，二哥东张西望一番后关紧门窗，郑重其事地坐下，严肃地说：“江南，你可知道皇上这次召你进京面圣有何意图?”我摇摇头，二哥接着说：“今朝的皇上不是个明君，京城的孩童都在唱着有关于圣上昏庸的歌谣，事实上，也是如此。皇上日日醉生梦死，无暇顾理朝政，于是把一切交以我打理。可是，不知是谁引起的，近日京城里传闻安陵家的三小姐安陵江南是个绝世倾城的美人，皇上便起了纳你入宫为妃的念头，一来想听听传闻是否是真的，二来皇上听闻安陵一家都对这个小女儿看得紧些，生怕我们安陵家迟早有一天会造反，将你捉了去，那时作为人质威胁。”我茫茫然地听着，只觉得头晕晕的，皇上既然都将江山交给二哥打理了，何必害怕我们造反呢?他们的事，又为何牵扯到我一个弱女子身上。

“你切不可入宫。”二哥这样说道。

梦江南散文 篇8

十里长亭姑苏外，寒江垂雪落梅红。应是忆得江南好，不堪幽梦太匆匆。

——题记

那前生五百次的回眸，换来今生的一次擦肩，是否你我相遇于江南，便注定要相忘于山水。

每当夜色如澜，总见江南，勾画出一派斜风细雨不须归的容颜。乌篷船头，粉黛佳人尤抱琵琶半遮面；西子湖中，碧水烟波渔舟唱晚，却终化不去，前世离乱的痴缠。

总忆起，薄纱帷幔前，胭脂轻扑粉面，素手暗描黛眉，倚轩窗，雕镂几案，煮雪成茶，一盏诗卷诉说着蹉跎岁月，一舞阑珊演绎出清寒旧梦；一蓑细雨迷离了淡淡闲愁，一树海棠黯淡了红颜如歌。

当斜阳映照在西湖如镜的湖面，便碾了两岸繁花似锦，徒留遍地沉香；当暮钟响彻群山深处，惊了一滩鸥鹭，瞬时落叶成蝶舞。此情此景，亲爱，我多想邀你，聆听那寒山寺外悠扬凄美的箫声；我多想伴你，看遍江南的春雨如梭；我多想携你之手，行遍浅陌深巷；我多想，在你离去时呵，握紧你怅惘的霓裳。

水墨丹青处，画廊空对岸，素笔微倾，勾不出你昔日的欢颜。禅缘清泉处，枫叶如蝶飘零，寻不见，你清香点点。

又是一载红肥绿瘦，又是一岁朝更暮替。独立于桥头，早不见你醉人的婀娜。空回眸处，雨歇云住，凭倚阑干，望不穿今生前世夙愿；坐卧窗边，捡珠帘，淡看堂前，桃花轻落，数不出多少思量绵绵。

青灯素笺，氤氲了谁的.别绪流连；古佛禅经，度化了谁的痴心一脉；斑驳古琴，弹奏了谁的韶华若梦；箜篌弦断，又迷离了谁的一抹情牵。

意难消，柳浪闻莺的雕花亭台，依稀见你颔首低眉，箫声婉婉，一曲菩萨蛮，总被你声声唱断。

如我闻，断桥残雪的青阶古陌，朦胧见你缓步轻移，罗裙水袖，半阙醉花阴，总引你清泪涟涟。

岁月蹁跹，当往事已成云烟，你微蹙的眉间，又如何安放那一抹执念。

仰天叹，参商渡，冷钩悬，问世间，却道知音难，垂首向玉阶。月影空对剑，寒光满杯盘。

江南虽梦好，怎奈？流光短，经年逝，此情难寄寂寥。邀婵娟，于花间，醉绵延。

从漫步荷塘到寻梦江南 篇9

一、漫步的荷塘

文章开头，“我”从“颇不宁静”的现实世界走向“日日走过的荷塘”，便进入了宁静、恬淡的审美世界。作为使审美主体的情感得以舒展的背景，荷塘应具备以下条件。

1.具有一定的审美对象

荷塘中有“田田的”、“肩并肩密密地挨着”的荷叶，有“零星地”“点缀”着的“白花”等。这些各自独立的景物却构成了浑然一体的审美对象群。

2.审美情调

康德认为，审美是无目的又合目的的统一。（康德《判断力批判》）因而审美主体只有在完全自由的情境中，审美活动才得以产生。由文中“这一片天地好像是我的”，“像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人”和“这是独处的妙处”等语句可知，作者完全是一个无目的、无功利的审美者，内心飘动着一种脱离世俗的清静的情调。

3.审美主客体间的关系

面对“出水很高，像亭亭的舞女的裙”的叶子、“羞涩的打着朵儿的”“又如刚出浴的美人”般的荷花、“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”等，审美客体已不是纯粹的、无生命的客观事物，而是在审美主体观照下的似乎有灵性的物象；审美主体也不是一般意义上的个体存在，而是被审美客体感召下的物我合一的审美体验者。置身于荷香月色中，作者体验到了从“悦耳悦目”到“悦神悦志”（李泽厚《美学三书》）的审美享受，最终达到物我合一的境界。因此，荷塘这个背景既是现实的，一花一草都是真实可感的；又是审美的，“日日漫步的荷塘”又成了由荷花、荷叶和月光等意象组成的放松自我、陶冶自我的天堂。

二、寻梦的江南

第二个使作者的审美情感得以展开的艺术背景就是梦中的江南。在《荷塘月色》中，“热闹是它们的，我什么也没有”一句就道出了作者的无奈：荷香月色的审美世界随着“我”走出荷塘而戛然终止，但作者如痴如醉的审美愉悦仍需延续，于是“忽然想起采莲的事情了”， 灵魂深处蓦然升起采莲的画面，作者的心思又进入了古典的幻美世界中。梁元帝的《采莲赋》与南朝民歌《西洲曲》中存在着一种纯幻觉的世界，一切审美客体都以幻象为依据。幻象更具古典神秘的特质：“采莲南塘秋”的荷塘比“日日走过的荷塘”更具魅力，因为“妖童媛女”们“纤腰束素”、“恐沾裳而浅笑”的清纯活泼，又让作者暂时忘却了心中的“不宁静”。毕竟，朱自清更神往的是《西洲曲》中的那位淑女型的多情的江南女子。虽然作者只引用了四句诗，却留下了广阔的艺术想象空间，我们一定会联想到“梦海思悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲”的绵绵忧思。这种融恬美的情调与缥缈的幻象于一体的情愫，使“我”真正找到灵魂深处的遥远的回应与依托。这样，作者借此委婉含蓄地道出了深埋于心的隐痛：梦想遥不可及，梦中的荷塘比“西洲”更遥远，因为这一切是建立在幻想的古典美中的，就如浮士德追求海伦终归幻灭一样。人尽管可以暂时陶醉于幻美世界的缥缈中，但最终还是要回到“颇不宁静”的现实世界。于是作者笔锋一转“这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前……”。

与徐志摩相比，朱自清的现实之处便在于此。正如钱理群所言：“（朱自清）写作态度严肃不苟，始终执著地表现人生。”（钱理群《中国现代文学三十年》）《荷塘月色》的结尾就透露出了作者的这种忧伤与现实相融的情怀。

综上所述，《荷塘月色》中确实有两个在意象方面彼此分离，而在情韵方面又一以贯之的艺术背景：一个是以月光、荷叶和荷花与淡淡忧伤之情交融之中的“审美世界”——荷塘；另一个是蕴藏于《采莲赋》和《西洲曲》的意境中的梦中江南。这两个艺术背景正是伴随着作者观照荷香月色而逐一展开的。

梦江南（三十四） 篇10

我这几日安分守己地呆在荒火宫，哪都没去，也不敢去，规矩得出奇。却怎么也睡不好，梦里的响亮的马蹄声吵得我整个人混混沌沌的，皇兄还未醒来，想必受了皇帝大叔重重地一击，我不敢请太医，让莲子半夜从潇竹馆偷偷回来一趟，瞧瞧皇兄的症状，莲子并未多说，只是多歇歇便好了，我不能让皇兄住在宫中，也不能派人把皇兄送到外面的公主府去。宫中的人，我认识的不多，可信的更是少中又少，思来想去，只好让清五叫来御膳房的小李子，我曾见过他两次，看着人挺机灵老实的，清五千五这两个丫头见过皇帝大叔，我实在没法子，只能铤而走险，放手赌一把了。奴才小李子见过公主殿下。就在我快要睡着的时候，清五身后一道嘹亮的声音响起。我勉强扯出一个笑容问他：你可知道，本宫今夜召集你做什么?公主召集奴才，自然是有公主殿下的吩咐。你的祖籍在何处?本就生在京城么?回公主，奴才一家八口有六人皆住江南。哦?原小李子还与本宫是同乡人，父母可还健在?家中谁与你一同入京的?回公主，奴才的父亲早在五年前过世了，奴才携小妹于四年前入京为奴，幸有福公公提点，小妹现今在御膳房当差，蒙皇上恩典，约半年后，可入储秀宫选秀。福公公?禀公主，富公公乃宫中太监总管，如今侍候于皇上左右。我的脑海里顿时浮现起了那个一手叉腰奸笑着笨蛋公公，忍不住打了个寒颤，皇帝大叔的眼光也太差了。我咳了咳，纠结着到底该不该相信这个只有两面之缘的小太监，罢了罢了，身边没有什么可信的人，于是我扯了个谎：小李子，本宫身边的一个小丫头懵懵懂懂的，竟拉了自家的弟弟进皇宫，私心想着，如此也无何不妥，只要无害便罢了，只是，怕皇兄责罚，到时候，怕是本宫也要受罚的，不如这样，这些天，让他装作你的表兄，在你家中暂住几日，等风头过去了，皇兄就不追究此事了，如此可好?奴才明白。必定要藏得严实了，断不能让任何人看到，这样吧，本宫叫清五拿些碎银子，你找个靠得住的亲信心腹，在外头置办几间院子给此人住着。奴才遵命，定不辱命。我看见小李子的眉间略有愁云，便知晓他是靠得住的，舒了一口气：这丫头乃是本宫最钟爱的人，她的堂弟受伤了，你且不用请医来瞧，本宫每日会让莲子出来的，你只好生养着他便是。奴才告退。我亲眼看着小李子扛起皇兄，慌慌张张、蹑手蹑脚地轻轻跑出去才放了心。清五!我朝着她高声喊道，带着些碎银子，悄悄跟着那小李子，看着他做些什么。是。清五应了一应，快速走出去，后面跟着她的保镖——正牌弟弟。但愿皇兄那里一切平安。

五年级:vivian

温庭筠梦江南 篇11

梦江南·千万恨

唐代 温庭筠

千万恨，恨极在天涯。

山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。

翻译

恨意千万如丝如缕，飘散到了遥远的天边。山间的明月不知道我的心事。绿水清风中，鲜花独自摇落。花儿零落中，不知不觉的明月早已经斜入碧云外。

注释

①恨：离恨。

②天涯： 天边。指思念的人在遥远的地方。

③摇曳：犹言摇荡、动荡。

赏析

这首词以意境取胜，通过描写思妇在孤单的月光下独自思念的情景，表现了其内心的悲戚和哀伤。

“千万恨，恨极在天涯。”首句直出“恨”字，“千万”直贯下句“极”字，并点出原因在于所恨之人远“在天涯”，满腔怨恨喷薄而出。说“恨”而有“千万”，足见恨之多与无穷，而且显得反复、零乱，大有不胜枚举之概。虽有千头万绪之恨，但恨到极点的事只有一桩，即远在天涯的那个人久不归来。这是对全词的主旨作正面描写。

“山月不知心里事，水风空落眼前花。”三、四两句，初读起来很是平淡，仔细玩味却觉得是妙手天成。这两句是从侧面阐述其“恨”之深。女主人既有千万恨，其“心里”有“事”是理所当然的了，更使她难过的却在于“有恨无人知”。“恨”是一种无形的心理情绪，是难以把握和捉摸的，而词人却善于借景将它烘托出来：像风掠过水面时荡起的阵阵涟漪，像花儿随风落去时的缤纷缭乱，像悠悠白云在天空摇曳时的飘忽迷离，这样一来，抽象的.“恨”就变得形象、可感了，使人们能够清晰地体验到它的纷乱、动荡的状态，也增强了词的审美价值。

《梦江南》阅读练习及答案 篇12

皇甫松，唐代文学家，工部侍郎皇甫湜之子，字子奇，号檀栾子，睦州新安(今淳安)人。屡试不第，未出仕，后隐居不出，死后得唐昭宗追赠为进士。著有诗词、小说等，词最著称，在晚唐词中占有重要地位。

梦江南 皇甫松

兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，

夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。

1.“兰烬落，屏上暗红蕉。”营造了怎样的抒情环境?主要体现在哪两个词上?

答：

2.“闲梦”在全词中有什么作用?作简要说明。

答：

3.本词具有虚实相生的特点，对此作简要分析。

答：

4.这首词表达了什么样的思想感情?

答：

5.这首词有一种朦胧之美，作者是如何展示这种朦胧美的?

答：

6.比较皇甫松的另一首《梦江南》，看那一首更为含蓄蕴藉，为什么?

梦江南

楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙。

答：

7.王国维认为皇甫松这两首《梦江南》“情味深长”，在白居易三首《忆江南》(即《梦江南》)之上，你认为如何?

答：

附 白居易三首《忆江南》

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南?

江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游?

江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。 早晚复相逢。

注解：

皇甫松的.作品，《花间集》录有12首，其中《梦江南》二首，堪称为清新隽永，颇富诗情画意的佳作。王国维曾高度称赞它：“情味深长，在乐天(白居易)、梦得(刘禹锡)之上也。”全词借梦中所闻动人境界，描绘了江南水乡梅雨季节的风光，寄托了作者思念故乡的缱绻之情。全词大体是从室内屏风上的人工画面，写到室外江南水乡真实的自然图景。由绘色(红蕉、黄梅)到绘声(吹笛、人语、夜雨潇潇)，亦即从视角到听觉，构思极其概括而富于层次。诗人把自己的情感全部灌注在用景物描绘所铸成的形象画面之中，含有不尽之意，令人思索玩味。这首词全篇借景抒情，达到了“情景交融”的艺术境地。

参考答案：

1.朦胧、黯淡。主要体现在“落”和“暗”两个字上。

2.“闲梦”一词引发下文怀想。“闲”便容易多思，多思容易生梦。

3.前两句是实写，诗人写眼前烛光摇曳，写出了光线黯淡，视线模糊的情景，此景使诗人不禁一阵恍惚，而进入一种似梦非梦的状态，从而回想起过往美好的江南经历，写下凄迷、柔婉的词句。

4.表现了词人对江南生活的怀念以及梦醒之后惆怅、失落的感情。

5.现实形象朦胧，惝恍迷蒙的烛光，屏画上黯淡模糊的芭蕉。梦中的形象朦胧，梦境隐隐约约，夜幕下，迷离的江南烟雨。这些形象意境，给人一种似实似虚、亦真亦幻的朦胧之感。

6.“兰烬落”一首更为含蓄。第二首中，“秣陵”点名地点为南京，“惆怅事”“双髻”点名了怀想对象，以及自己的感受，“桃花柳絮”把江南景象具体化，相比之下，前一首无论时间、地点、对象、主旨都有一种朦胧之美，给读者更多遐想的空间，含义更为丰富多彩。