演播技术系统设计（共8篇）
演播技术系统设计 篇1
浙江广播电视集团200平米、400平米演播室全部投入运行已经一年多, 是集团内首批全数字视音频大型演播室系统, 笔者在这个工程项目中负责演播室系统设计、设备选型及施工的全过程, 该系统与其他演播室系统相比有许多相似之处, 但在系统设计和设备选型方面有一些自己的特点, 现就这些特点进行一些介绍和论述。
二 系统设计框架
1. 视频系统
在以往常规的系统中, 基本都是以切换台为核心的系统, 如图1, 再后来系统中搭配小型矩阵用于系统应急切换和技术监测, 如图2, 特点都是系统简单明了, 但是系统灵活性不够。
在200平米、400平米演播室这个系统里, 浙江省演播室系统中首次采用了以矩阵为核心的构架, 如图3, 该系统连接上有以下几个特点:
●摄像机、录像机、CG等信号源都是分别送到两个切换台和VENUS矩阵, 其他各个设备都是跨接在矩阵之间;
●由矩阵分别送11和14路SDI信号去两个切换台, 实际使用时摄像机信号、外来信号、VGA (每台VGA转SDI都可以输入两路信号供选切输出) 等都是通过矩阵调度送切换台, VTR、CG则使用固定信号源, 若需调用另外一个演播室CG或VTR源, 则由矩阵调度;
●监视墙VTR、CG信号源固定, 其余信号则根据节目需求情况由矩阵灵活调度以节省监视墙空间;
●由矩阵提供应急信号源经键控器后和切换台做二选一输出, 再经视分后送加嵌器;
●所有环节都有第二路输出返回矩阵, 并由矩阵输出提供技术监测。
通过以上措施实现两个演播室视频设备集中控制、资源共享。
2. 音频系统
●音频系统和传统的结构差异不大, 区别在于系统中采用了32×32AES矩阵 (这个32×32AES矩阵是和视频矩阵在一个机箱, 相对整个矩阵费用增加很有限) , 把解嵌器和变调器 (voice one) 等串接在矩阵中, 以便达到设备共享的目的, 另外, 两个调音台之间也通过矩阵达到部分信号共享的目的, 如图4;
●200平米演播室采用美国Logitek的直播数字调音台Mosaic。具体配置为20个推子的控制面, 24路模拟线路输入和24路模拟线路输出, 24路AES/EBU输入和24路AES/EBU输出接口以及12路话筒放大器。400平米演播室音频系统美国Euphonix的一款专用于电视直播的数字调音台Max Air。具备配置为40推子的控制面, 24路话筒输入接口, 52路模拟线路输入和26路模拟线路输出接口, 26路数字AES/EBU输入接口和26路数字AES/EBU输出接口。96路全处理通路以及5套最高格式为5.1的监听输出接口。备份调音台都采用Mackie调音台, 400采用1604VLZ Pro, 200采用1402VLZ Pro;在实际使用中, 感觉数字调音台相较模拟台最大的优点在于数字调音台路由定义比较灵活, 每一路输出都可以根据需求赋予不同的母线信号, 就比如图5的通话系统中接入的两个演播室PGM和N-1信号其实是可以很简单快捷的根据节目实际需求重新定义, 这也是选择数字调音台的重要原因。
3. 通话系统
通话系统也是两个演播室共用的, 如图5, 采用了Telex的CRONUS矩阵, 它一共有32口, 该系统中配置了两块KP32面板给400导播和技术区, 一块KP16给200导播, 其余8个工位是MKP12, 在系统中还有一个无线对讲BTR300, 4个无线耳机基站TT44 (每个TT44配4副无线接收机TR34) , 每个演播室两个TT44, 主要目的是把主持人和嘉宾的接收频段隔开, 通话系统还接入两个演播室调音台送来的PGM信号和N-1信号提供选择监听。系统中还配置了一个1402VLZ Pro调音台和0.5W的发射机用于同声翻译。7个摄像机每个各占用了1个端口。
三 系统框架实现的前提
技术实现的前提:源名跟随、动态TALLY和统一的机房布局。一个演播室系统, 要经受住实际运行的考验, 系统底层可以复杂, 但用户操作要简便。要想实现以矩阵为核心的系统构架, 做到两个演播室资源共享, 实际操作又要简便, 机房布局上的统一、源名跟随、动态TALLY三者缺一不可。
1. 机房布局
机房布局如图6, 200平米、400平米演播室的控制室在二楼, 主要做了如下几个措施:
●两个演播室的控制机房实际是在一个大厅内, 根据实际情况把它分割成为200平米演播室导控室、400平米演播室导控室、技术区、电话区和同声翻译区 (后3区是两个演播室公用) ;
●集中的技术区, 所有的设备主机及音视频跳线架都在技术区, 两个演播室7个摄像机都在一个技术区内控制, 技术区内有摄像机三同轴跳线架, 解决摄像机在两个演播室之间调度产生的问题, 通话由通话系统解决, 监听通过一个6选1来切换 (监听源分别是200平米和400平米演播室的PGM
信号以及视频矩阵的监测输出, 技术监测除配置TEK1741波监及7个10寸讯道监视器、两个演播室PGM监视器外, 还有一个TEK的WVR611和Sony BVMD14H5E通过矩阵选切面板CP3864来选择信号;
●两个演播室的导控室和技术区、电话区、同声翻译区用玻璃墙隔开, 实际使用时, 关门后声音不会相互影响干扰。由于是玻璃墙, 在技术区的工作人员只要侧转身就能观察到两个演播室监视墙及导控室工作人员状况, 方便直播应急处理。
2. 源名跟随
源名跟随主要要解决切换台的矩阵信号源变更时源名自动传递的问题, 即在矩阵上定义好各输入源名字后, 更改矩阵输出到切换台的信号时, 源名能自动显示在切换台面板对应按键LED屏上而不用到切换台上去定义源名。同样更改监视墙的信号时, TALLY灯的源名也能跟着改变。一般来说, 只有切换台和矩阵是同一厂家产品才能实现源名跟随。本系统里选择的THOMSON公司的VENUS矩阵 (64×64SDI、32×32AES) , 矩阵控制系统是JUPITER×2, 切换台是KAYAKDD-2×2, 如图7所示, 说明如下:
●V E N U S矩阵和J U P I T E R控制器之间通过CROSSPOINT母线连接, JUPITER控制器两个, 主要起到相互备份, 出现故障能做到主备自动切换。JUPITER控制器使用一块CP3800面板控制, 也可以通过网络使用PC控制;
●JUPITER和每个切换台之间用两条RS485连接, 一条RS485使用DIAMOND协议, 传输的是源名, 另一条使用的是ASCII协议, 传输控制信号, JUPITER和TALLY控制器 (200和400演播室各一) 之间用一条RS485连接, 使用ASCII协议;
●切换台和矩阵都串接了一定数量的辅助控制面板, 矩阵除了CP3800和CP3864外, 还提供两块CP330给两个演播室做应急, 切换台分别提供CP310给技术导播切换演播室背景信号、给灯光和字幕以及飞行箱选切监看信号。各辅助面板接口也是RS485, 使用MPK协议, RS485接口形状和RS422和RS232完全相同, 区别在于RS232是非平衡的、数率低、通信距离短, RS422是平衡传输、数率高、传输距离远但是只能单向通信, 而RS485是在RS422基础之上发展起来的增加了多点、双向通信能力, 并允许多个发送器连接到同一条总线上。
3. 动态TALLY的实现
TALLY系统一般分为固定字符、可设置字符和智能型动态TALLY三种, 3种TALLY都能做到三色TALLY, 区别在于切换台、矩阵、TALLY控制器之间前两者一般是采用并行开关量的方式连接, 而动态TALLY一般是串行方式连接而且只有动态TALLY才能做到全系统的动态管理和TALLY源名的跟随显示, 考虑到价格因素, 我们并没有选择THOMSON的UMD系统, 而是选择山德公司的TCU300智能型UMD系统。系统方案如图7、图8, 主要有以下几个特点:
●切换台、矩阵、TALLY控制器之间采用RS485连接, 矩阵和切换台实际并没有传送给TALLY控制器源名, 而只是传送了控制数据即路由交叉点的信息, 在TALLY控制器上存储了一张路由对照表, 里面定义了矩阵I/O和切换台信号源的名字及相关信息, TALLY控制器TCU300根据切换台和矩阵发过来的路由信息通过TPU300 (供电和分配) 向UMD (TALLY灯) 发出显示源名及灯的颜色指令;
●在这个系统里, 为以下工位提供了动态TALLY指示:两个导控室的监视墙;为记录设备包括磁带录像机和硬盘录像机提供信号源指示, 因为他们是串接在矩阵上的, 输入源在变化, 如果纯粹看监视器并不能辨别记录的信号源;为技术区各摄像机讯道、技术监测、两个PGM信号监视器提供TALLY指示;为其他岗位比如调音岗位、400演播室飞行箱、400演播室灯光都提供了PGM/PVW双灯UMD显示。以上TALLY提示极大方便节目制作, 确保安全直播;
●TCU300本身能接受视频2选1切换开关发来的指令, 当切换台发生故障, 应急切换由一块矩阵控制面板CP330来完成时, TCU300自动用矩阵应急路由信息取代原有的切换台数据, 确保应急情况下的TALLY指示正常;
●关于摄像机的TALLY指示问题, 针对CCU我们采用的是两个TALLY控制器的7路继电器接点输出 (图8的RELAY输出) 并接到CCU TALLY接口, 针对技术区讯道监视器的TALLY提示, UMD灯可同时接受8芯串行数据和RELAY信息, 这样摄像机在两个演播室之间调度的时候不需要在TALLY系统上再做任何设置上的改动。
从上面的叙述可以看出来, 在两个演播室之间调度摄像机, 所要做的操作还是比较简单的, 主要是矩阵总控制面板CP3800设置矩阵路由 (给切换台和监视墙) 、在技术区三同轴跳线架上设置跳线、摄像机物理搬移接线、开机选择返送信号源路由。至于其他设备资源的共享, 只需要通过矩阵的简单调用即可实现。
四 主要技术创新点
●以矩阵为核心, 采用源名跟随和动态TALLY技术实现两个演播室设备的资源共享;
●技术监测系统, 参考图3和图4, 无论是视频矩阵还是音频矩阵都有两路输出是接入到WVR611的, 一个是VENUS的第一路输出, 由CP3864选择切换, 监测矩阵输入源;一个是VENUS的MON输出, 监测矩阵输出情况, 由CP3800来选择切换, 由于系统中各个环节都有信号返回矩阵, 因此监测判别系统故障很方便, 基本上不需要动用跳线架即可检查出故障点;
●系统有完善的应急手段 (参考图3、图4和图7) , 视频系统采用矩阵作为切换台的备份, 音频系统采用模拟调音台作为备份, 系统设计了一键切换开关, 即视频主通道、监看系统、TALLY系统同时切换, 音频系统应急也是一样, 一键切换主通道、导控监听、近场监听、技术等监听。另外, 万一矩阵发生故障, 首先播出主通道和TALLY不受影响, 切换台通过Shift按键可切换到固定信号源正常切换, 监视墙上由于PGM、PVW以及VTR、CG等不受影响, 只需在跳线上跳接摄像机和其他信号源即可正常操作。
五 实际应用
现在200平米演播室每天要完成2~3档新闻直播, 400平米演播室除每周一次《美丽A计划》综艺节目直播外, 还录制定期的访谈类节目和不定期的综艺节目, 每次综艺类节目直播录制都需要调用200平米演播室的摄像机, 最多时采用7个机位。2007年全年两个演播室一共760余场直播, 1000多小时, 做到了安全直播无事故, 取得了较好的社会和经济效益。
演播技术系统设计 篇2
【关键词】高清演播室；灯光系统工程；布光系统；灯光吊挂系统；灯光控制系统
文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2015.03.003
【Abstract】To haimen， also gives the 1000 square meters of radio， film and television HD studio lighting engineering including design， circuit configuration， lighting system， equipment configuration and equipment operation， mechanical parts， lighting control network， etc.
【Key Words】HD studio； lighting systems engineering； lighting system； hanging system； light control
引言
海门市广播电视台新闻中心于2012年开工建设，其配套子系统也进入设计阶段。作为新闻中心最大的演播室——1 000 m2高清演播室（以下简称本演播室）主要用于大中型综艺节目的直播、录制和制作等。其建筑平面呈方形。本演播室项目已于2014年底竣工验收并正式投用。
本文主要介绍系统整体设计要求，灯光吊挂系统、灯光设备配置、灯光控制网络系统及灯光配电等方面。
1 系统设计
本演播室定位为：工艺设计科学、技术性能优良、配置优化实用、运行安全可靠、维修操作方便、经济合理。系统在满足演出、会议及电视转播要求的基础上，优先选用高效、环保、节能的产品。
依据GY5045—2006《电视演播室灯光系统设计规范》等行业规范，并综合考虑近些年来演播室高清摄像机技术发展的现状及各地高清演播室的节目制作经验，最终确定本演播室的主要设计指标。
（1）演播室照度指标：主要表演区垂直照度不低于2 000 lx；
（2）会议照明：不低于750 lx；
（3）对舞台演区内任意位置至少4个方向以上的投射灯位，每个方向光的最大白光照度不低于1 000 lx；
（4）视觉舒适，使场面有层次感，立体感强，防止眩光、反射光等；
（5）显色指数：Ra>92；
（6）色温：常规灯具3 050 K±150 K，特效灯具4 700 K～5 600 K；
（7）调光硅柜性能：同欧洲标准，高于GB/T 14218—1993《电子调光性能参数与测试方法》。
2 灯光吊挂系统
灯光吊挂系统包括吊杆装置（水平复合吊杆、垂直吊杆、含提升系统）、机械灯具和全数字位置闭环布光控制系统等。
2.1 灯光吊杆装置
多功能复合吊杆由提升装置、多功能复合吊杆组成，本演播室共设计有44道多功能电动吊杆，其中7.5 m吊杆16道，6.5 m吊杆20道，5 m吊杆8道。这些多功能电动水平吊杆选用国内优质产品，铝合金型材杆体，强弱电各有独立通道。杆体上可根据设计需要配装调光、直通和DMX 512 信号、机械灯控制及网络信号等插座，可吊挂各种灯具，包括电脑灯、变色灯、换色器及机械灯具和数控灯具等。收缆筐由型材串接而成，造型美观。
提升装置安装在设备层，提升设备为平面二次包络滚筒式提升机，提升高度12 m ～18 m，提升质量600 kg，提升速度10.37 m/min，提升装置与灯杆分离，提升机强电、弱电完全分开；设计多重保护；上、下限位保护；防冲顶保护；电气上具有欠压、过流、过载保护；选用高质量的航空钢丝绳，保证安全系数大于9；松断绳保护。系统运行稳定，噪声较低。
布光系统有专门的布光柜，集选号、控制动作、升降、应急于一体，告别传统的手动控制，更方便、快捷、安全。
2.2 布光控制系统
吊挂系统的核心是布光控制设备，演播室中多功能水平吊杆、垂直吊杆、单点吊机都可以单独控制，也可以集中控制。布光控制系统采用南京视野工程有限公司独立研发的研华ADAM5000E模块化数字控制系统。它由吊杆控制柜、位置传感器、电脑控制台、手动控制系统、急停控制箱灯组成，是全数字位置闭环布光控制系统，特点如下：
（1）采用变频调速技术，吊杆的启动和停止采用升降速控制；
（2）吊杆位置可以预先设定，电脑控制台可自动控制吊杆升降到指定位置；各个吊杆位置可按场景记忆和调出；
（3）吊杆运动速度可调，多台吊杆可集控；
（4）系统中按集控数量配备多台变频器，可靠性高；
（5）电源过压、欠压等故障信息及吊杆高度、限位状态等运行参数量能返送回电脑控制台；
（6）系统设有急停开关。
3 灯具的选型
为保证演播室灯具的主要技术合格，机械聚光灯、观众席灯、成像灯等选用光束质量高、无畸变的灯具，灯具光源色温3 050±150 K，显色指数RA≥85（连续光谱）。特别说明，由于项目整体成本限制，仅部分效果灯具采用了LED灯具，其他仍为电脑灯和传统灯具。这点将会在今后的改造中逐步升级。演播室灯具功率需要对应于吊挂高度、投射距离、投射对象、效果灯。在本演播室内，主要配置了70台2 kW机械聚光灯，24台可变焦750 W成像灯，12台四眼散光灯。其中，三动作机械聚光灯是目前演播室的主力灯具，可实现水平、俯仰、调焦三种功能动作，通过控制系统的调整，达到定位投射的目的。根据演播室布光发展特点，本演播室创新使用24台变焦成像灯。由于成像灯具有光斑可切割、光效质量高等优点，为演播室布光带来诸多便捷，大大提高了布光的质感。
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为了满足节目制作的效果，本演播室还配备了大量效果灯具：120台LED染色灯、26台电脑摇头图案灯、10台电脑摇头染色灯、2台追光灯，及烟雾机、雪花机、泡泡机等特效舞台设备。本演播室灯位分布如图1所示。
4 灯光控制网络系统
由于灯光回路众多、性质及位置各不相同，这就需要合理设计规划网络布线模式。在本工程中，大量灯光线缆、型号线缆需要铺设到设备层上，因此，在设计中强调了预留通路的设计、强弱电信号的隔离。网络系统采用国际通用TCP/IP协议、支持DMX512协议及可提升至将来ACN协议的ShowNET现代化高速度网络系统，构筑安全可靠又方便实用的灯光网络，灵活方便地控制各种演出场合的常规灯具，同时也可以控制LED以及电脑灯和效果器材。
4.1 控制系统设计
设计采用以太网承载DMX网络的形式，既安全高效、满足需求，又为将来系统升级、换代、扩容与新技术发展打下良好的基础。
4.2 控制系统设计目标
（1）信息的互用性：网络控制台和符合国际标准的控制设备，都预留了网络接口，给今后灯光系统的拓展留有很大空间。
（2）信息的可靠性：选用设备均性能可靠，技术成熟。硅箱有纠错功能，使其传输资料更安全可靠，保证系统的安全稳定运行。采取冗余措施，关键设备在线备份，不会出现演出的间断，影响演出的正常进行。
（3）提高网络的资源利用率：通过充分了解演出需要的信号点位，合理的进行线路布置，使其尽到控制信号的最大利用率。
（4）系统控制全面性：网络系统能承载包括舞台常规灯、电脑灯、换色器、效果器在内的几乎所有灯光，演播室灯具。
控制设备主要采用斯全德Palette VL64数字电脑调光台、grandMA2的电脑灯控制台，满足对系统内所有灯具的控制。接插件和线材符合国际标准，做到安全、可靠、耐用。
5 灯光系统供电需求及回路设计
综合考虑演播室灯具使用要求后，舞台灯光共配置了3台96路网络调光直通两用柜，调光直通两用回路共计288路。灯光回路线材的选择既要考虑到导线规格截面与功率大小的匹配，又要与建筑防火等级适应，灯光回路电缆采用亚光低烟无卤阻燃影视软电缆。
6 结束语
本演播室灯光系统设计具有如下特点：
（1）灯光配电的安全保障回路设计的兼容互换性；
（2）成熟适用的机械吊挂系统，充分的未来使用及维护空间；
（3）灯光控制系统冗余设计，合理的网络化；
（4）灯光效果的丰富多彩性与实用性；
（5）提高了设备的先进性以及人员的工作效率。
当前，演播室灯光系统设计已经实现了智能化、网络化的技术目标，在使用中将向高效、节能方向进一步优化完善。
参考文献：
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演播室音频系统设计 篇3
一从大型演播室的特点看音频系统的发展前景
由于近年来信息技术的高速发展和日趋成熟, 使得数字信号处理技术、数据的网络存储技术、信息管理系统的应用等IT技术在音视频领域得以应用。由这些技术所带给我们的将会是建立在它们基础之上的种种好处。同时, 对于演播室节目质量的需求提高也同时督促我们能够应用其他领域的成熟技术使得未来电视节目声音标准、质量能有更动人的欣赏效果。
1.声音全面数字化
数字化是一个至今仍存在争议的问题, 但无论反对的声音有多么顽强, 声音乃至各种类型的媒体数字化已经是一个不可扭转的必然趋势甚至已经成为现实。其中最主要的原因正是在于媒体数字化带给了我们更有效的信息存储、信号传输、信号处理、信息复制、资源共享等模拟工艺所不能达到的水平。只有全面数字化, 才能使得更多前所未有的新技术在电视领域得以应用。
2.环绕声制作与播出的实施
当人们将在电影院里得到的震撼、真实的环绕声听觉感受作为对电视声音的要求提出时, 我们已经没有理由再说环绕声电视声音还是未来的事情。环绕声技术在电影中已经发展的非常成熟, 相应的各类数字音频编码标准已经能够为电视所用, 然而, 在电视声音制作中的编辑方式和制作工艺却不是传统电影环绕声制作系统能够完全解决的。就此, Dolby公司为电视环绕声的制作提出了很好的方案, 即Dolby E系统。以此类系统为基础, 在数字音频处理技术所带来的更大动态、更强处理能力的支持下, 我们将影院送入百姓家中的梦想成为现实。
3.声音质量的更高要求
在数字技术排除了音频信号在加工、转录、传输、存储等多个环节所引入的声音质量损失后, 完美的音质就成了音频工作者日益追求的目标。从数字音频技术发展的各阶段, 我们已经能够看到这一趋势。量化位数的增加, 提供给我们更大的声音动态;建立在先进数学算法模型上的信号处理技术, 给了我们完美的声音处理效果;采样率的提高, 使得我们可记录的声音频率范围更加宽广;DSD等新的采样技术带给我们在音质上获得进一步突破的可能……
4.音频系统高度的智能化
作为音频直播系统的辅助系统, 信号流程、系统状态、设备工况的智能化监控、纠错与恢复功能会被提到较高位置。这正是适应电视台播出频道的增加、制播系统的庞大所提出的必然要求。这个要求已经不仅仅是传统的信号监控, 而将更强调流程控制、故障智能检测、定位乃至智能恢复。在此环节中, 音频数字化、系统网络化是必要的基础。
当然由现代信息技术、数字技术、网络技术等所带来的电视声音系统会发生更多本质的变化, 更多趋势或许在我们还未预见到时便已经悄然成为现实。
二电视台大中型综艺类演播室音频系统设计方案
伴随着现代演播室节目制作技术的发展, 花样繁多的节目层出不穷, 制作形式的多样性和复杂程度令人难以预测, 特别是系统将跨越模拟进入数字时代, 以满足高、标清节目播出与制作的要求, 因此在技术上对与之配套的声音系统的要求势必越来越高。我们不仅要考虑采用先进的系统架构、增加系统的灵活性、实现资源共享以便适应多种应用的要求。除此之外, 作为承载直播任务的演播室, 安全播出势必也成为系统设计所需考虑的头等大事, 因此, 如何使系统具有完善的冗余备份、应急处理等手段, 确保其具有高度的安全可靠性也是我们优先考虑的一个重要因素。当然数字系统的声画同步问题也是系统必须予以考虑的一个至关重要的环节。与此同时, 良好的演播室现场扩声还音效果也是确保演员与观众良好互动的不可忽视的重要环节。
下面我们将就系统的一些关键技术问题进行详细的描述。
1.系统流程
电视台新大楼大中型综艺类演播室音频系统, 主要承担中小型综艺、访谈等各类型节目的制作与播出, 并且担负着非常重要的现场直播任务。
(1) 如何确定音频系统的工作模式
目前的演播室节目的种类也变得多样化, 因此在顾及节目播出质量的同时也对演播室现场扩声效果提出了更高的要求, 因此目前国内大多数大、中型演播室已经接受并应用二级调音的工作模式。当然, 这里的二级调音并不是传统意义上所指的:由演播现场调音台将信号混合好、送到播出机房调音台然后再送播出的二级调音方式 (见图1) , 因为这种方法只能确保现场扩声的声音效果, 却无法保证电视播出的音效也达到一个满意的效果。
我们建议采用的是一种新的二级调音的概念:即将现场采集的信号 (如话筒信号等) 经话筒分配放大器之后分别送给扩声调音台和播出调音台, 由它们分别担负现场扩声和电视转播的声效处理, 录音师在两台调音台上分别针对现场扩声及电视播出的要求进行信号混合, 并分别送给现场扩声系统进行扩声和播出系统进行发射播出 (见图2) 。以求使电视观众以及现场观众和演员均可获得最佳的听音享受。
与此同时, 两级调音系统的结构还为整个系统附带了一个优势, 即恰到好处地解决了播出与扩声系统的安全备份问题, 也就是说两个调音台间可以做到互为备份。因此大、中型演播室采用两级调音的工作模式, 已在业内取得了广泛的共识。
(2) 电视台大中型综艺类演播室音频系统
话筒音源信号进入调音台的共享机箱, 为了增加系统的安全性, 采用的方式是:话筒信号经过无源话分进入两个独立的调音台信号共享机箱, 音源信号进入另一个独立的调音台信号共享机箱。共享机箱将信号转换成MADI格式, 经过MADI光纤分配器, 分别送入两张调音台 (即播出调音台和扩声调音台) , 从而在两张调音台之间实现了话筒和音源信号的完全共享。两张调音台完成信号的调整后, 播出调音台送出主播出信号的同时, 也送出备用扩声信号, 扩声调音台送出主扩声信号的同时, 也送出备用播出信号。后端的播出二选一设备和扩声二选一设备, 通过一键切换的方式选择送出信号是主通路来的还是备通路来的。以上就是这间演播室的整体系统框架 (见图3) , 根据实际录制节目时的具体情况, 以上的系统可以演变成不同的使用模式。
a.一级调音模式
通常演播室内如果录制访谈类的节目, 系统采用这种一级调音的模式 (见图4) 。由位于音控室内的播出调音台同时完成送出播出信号和现场扩声信号的任务。既简化了系统的框架, 又节约了音频工作人员人手。
b.二级调音模式
通常如果演播室内是直播类的节目或者是录制文艺类型的节目形式, 系统采用这种二级调音的模式。
直播类的节目需要高度的安全级别, 因此二级调音的模式本身, 播出调音台和扩声调音台是互为备份的。并且应急切换通过一键就可以完成, 确保了无论是送到发射的PGM播出信号还是现场扩声信号都能够不间断。
录制文艺类型的节目时, 通常对现场扩声的要求很高, 如果采用一级调音的方式, 音控室内的调音师由于无法听到现场的扩声系统的声音, 因此很难完成很好的现场调音工作。采用这种二级调音的模式 (见图5) , 现场扩声调音台完全处在现场扩声音箱的声场覆盖范围内, 与现场的距离很紧密, 能够很清楚地听到现场的效果, 很清楚地观察到现场的情况, 对于扩声信号的调整会很有帮助。
2.系统的技术优势
(1) 利用光纤实现扩声系统与播出系统共享信号的优势
通常情况下, 演播室现场的各种信号是通过模拟电缆经过话筒或线路分配器分配后分别馈送至播出和扩声调音台, 如果信号的数量太多则必然需要多条多芯电缆, 假如以12芯多芯电缆为例, 一般直径可达24mm以上, 至少需要3条电缆方可满足目前系统的需要, 不仅敷设量大, 而且长距离传输还可能造成信号的衰减, 或引入噪声。因此在本系统中我们利用Studer VISTA5调音台的共享机箱, 将来自演播室现场的有线及无线话筒信号、及各类音源信号, 先送入共享机箱, 将共享机箱的主、备光纤信号经MADI光纤分配后分别送至VISTA 5播出调音台和VISTA5扩声调音台, 两个调音台同时获取这些信号并分别调整后完成播出信号的制作及现场扩声。共享机箱与两个调音台之间采用MADI主、备光纤连接, 因此仅需1条4芯光纤便可解决系统所需的输入及输出信号的传送与备份的需要, 从而大大简化了系统布线的工作量, 同时也极大提升了信号传送的质量。共享接口机箱以及两个调音台所使用的MADI接口板卡均具备主、备光纤接口, 当主光端传输通路出现问题时, 备份光传输通路自动接替, 确保信号传输畅通无阻。
(2) 如何合理解决数字系统的同步问题
组建数字音频广播系统, 信号同步问题十分重要, 因为在数字域内对信号进行处理、混音、切换和传输时, 对帧与帧的同步要求非常严格, 否则, 将无法对数字音频信号进行操作。数字系统的同步问题是否能够处理得当, 是系统能否正常工作关键环节, 系统的同步包括:字时钟同步和视频同步两个关键环节。
A E S同步信号是数字调音台正常工作的参考时钟, 在此我们选用STUDER公司的Master Sync同步及音频分配器作为调音台及整个音频系统工作的主时钟。Master Sync同步器作为STUDER的高端产品之一, 可以接收视频黑场、音频字时钟、音频AES同步等多种格式的同步信号并将其转换为音频字时钟、音频AES同步等格式的信号, 并且可以将转换后的AES同步供系统中的各音频设备使用, 使整个系统确保在同一个参考时钟基准下工作。我们都知道在数字系统中, 如果参考时钟系统出现故障, 将必然导致整个数字系统处于瘫痪的状态, 因此为了避免这一可怕现象的出现, 我们在系统中选用了两台同步信号发生器, 一主一备, 只要其中的一台工作正常便可以确保整个同步系统的正常工作。极大地提高了系统的安全可靠性。
三结束语
电视台新大楼大中型综艺类演播室的音频系统具有很强的代表性, 目前国内主流电视台的大中型演播室的音频系统基本都是采用这种设计理念。系统设计上体现了先进性和安全性。
摘要：论述了当今流行的电视台演播室音频系统的设计理念。以电视台大中型综艺类演播室为实例, 详细论述了电视台此类型演播室音频系统如何实现系统的先进性、安全可靠性、同时满足数字电视的发展趋势。
气象虚拟演播室灯光系统设计 篇4
1 虚拟演播室灯光的配置
虚拟演播室灯光系统是一个系统工程, 集合了光学、电子学、机械技术、计算机技术, 其中蓝箱的合理布光起至关重要的作用[1,2,3,4]。虚拟演播室技术是基于传统的抠像技术的一种新型应用。由于三基色冷光灯具有色温稳定、发光均匀、阴影小、灯管使用寿命长、发热少等优点, 因而可用来均匀照亮蓝箱区域, 从而满足虚拟演播室的背景和前景人物对灯光的要求。
新疆气象影视中心虚拟演播室是一个蓝区面积为6 m×10 m、配有“U”型蓝色背景的空间。主要配置14台96 W×3, 色温3 200~5 600 k可调的三基色柔光灯, 用作面光、侧光、背景光、顶光照明。逆光主要配备8台48 W×3 LED聚光灯, 其优点是节省了人力[5,6]。在对演播区人物布光时, 只需按动电脑鼠标就可以完成逆光的布置, 且方便修正, 对提高布光速度具有一定的作用。
2 气象虚拟演播室布光设计思路
气象影视作为公共气象服务的重要窗口, 越来越受到广大群众的喜爱和认可。电视天气预报是新疆地区电视节目收视率最高的节目之一, 2009年乌鲁木齐市电视预报收视率达到48%, 居全市电视台各栏目的榜首。气象主持人出镜形象直接影响整个节目的画面效果。虚拟演播室灯光对主持人出镜形象的塑造以及电视画面效果具有举足轻重的作用。合理的灯光布置是虚拟演播室实现前景和虚拟场景融合的关键。要消除蓝色对前景 (主持人) 的影响, 必须要有立体布光的理念。在具体设计中, 首先要考虑前景布光, 对前景布好光后, 三基色冷光灯发光面积大, 必将在蓝箱上产生一定的光照度;其次再考虑后蓝箱布光。因此, 前景照度符合要求后, 再对蓝箱进行适当的补光, 即可满足计算机抠蓝的要求[7]。对前景与蓝箱进行科学布光, 可实现二者的完美融合。虚拟演播室追求光照的一致性, 要求前景与蓝箱的背景照度相匹配。
2.1 立体布光
虚拟演播室采用色键器消蓝技术进行抠蓝处理[8]。为避免产生投影, 需消除蓝色对前景的影响。由于蓝箱反射光作用于阴影, 通过计算机的处理后, 此阴影利用色键器的蓝消除电路消除。
2.2 先前景布光, 后蓝箱布光
演播室内部灯光可分为前景灯部分和背景灯2个部分。前景灯部分包括主光、辅光和顶光等, 主要是给主持人配置, 使主持人与虚拟背景能够完美融合;背景灯部分包括幕顶灯、前地灯等, 为了达到理想的合成效果, 背景蓝幕的灯光强度应和前景物体上主灯光的强度相等。前景与背景的光强度比例一般为1.0∶1.1~1.2, 在此范围内设置可提高电视节目的录制质量[9]。
2.3 照度要求
虚拟演播室的照度不同于传统演播室, 它要求前景与蓝箱背景照度相匹配, 追求光照的一致性。另外, 虚拟演播室栏目的灵活性、电子背景的多样性也要求照度必须满足不同栏目、不同电子背景的需要。
3 实际布光注意事项
3.1 主光
由于主光源使用不当时容易出现投影环境的逻辑错误, 导致实际光源与虚拟光源不一致, 因而在虚拟演播室主光设计中避免加主光源。另外, 主光源在蓝箱上产生的投影也会影响计算机的图像处理。
3.2 面光
虚拟演播室的可视效果应尽量避免主持人的衣服上出现投影, 因而一般要求布光较低平, 采用柔光灯。如果有阴影, 蓝箱反射光会作用于阴影, 通过计算机处理后, 此阴影将会被色键器的蓝消除电路消除, 但会影响输出图像的质量[10,11,12,13]。
3.3 逆光
传统的布光效果是凸显主持人鲜明的轮廓, 增强空间立体感, 要求逆光强于主光。但虚拟演播室的要求较高, 须合理使用逆光, 使前景与整体场景相融合, 加强纵深感、立体感。如果不使用逆光或逆光太弱, 会造成主持人图像与电子背景结合较呆板;如果逆光较强, 会使蓝箱地面显得亮白而破坏蓝箱色调的一致性, 影响计算机抠像效果[5,6]。由于前景在蓝箱地面上会产生投影, 因而也会影响计算机的图像处理。
3.4 侧光
由于虚拟演播室系统中的色键器采用蓝色消除电路, 由蓝箱反射光作用于主持人衣物边缘上的蓝色将被蓝色消除电路去除, 制作出的图像边缘变黑, 因而必须加侧光, 以消除主持人衣物边缘上的蓝色成分。
3.5 白平衡
调整白平衡时, 要在前景主光区放置一张标准的白色卡片, 聚焦后设置整摄像机的白平衡。在实际的节目录制过程中, 要求灯光的色温与调整白平衡时色温保持一致, 注意避免蓝箱反射光对白平衡的影响。
4 实际布光设计
图1为新疆气象影视中心虚拟演播室灯光设计系统。H是气象节目主持人所在的位置。01、02是三基色柔光灯作辅助光, 用来消除主持人脖子、衣服上的阴影, 在主持人头所在平面之下30°左右。R1、R2是三基色柔光灯作面光, 在主持人头所在位置平面之上15°左右。C1、C2是三基色柔光灯作侧光, 用来照亮两侧, 以清除黑边。如果主持人衣服褶皱处容易产生小阴影, 则在侧光和辅助光之间加一盏柔光灯, 其与支持人的身体在同一高度。M1、M2、M3、M4聚光灯作为整个光区的范围照明, 既能保证大面积的有效光源, 又可形成人物面部光斑的平滑过度, 突出采访对象。L1、L2、L3、L4是聚光灯作逆光, 在主持人头所在平面之上15°左右, 突出主持人的轮廓。D是三基色柔光灯作顶光, 在主持人的头顶, 其效果是凸显前景的层次[14,15,16,17]。其他三基色柔光灯均匀分布用来照亮蓝箱。
5 结语
随着中国气象频道在新疆的落地插播, 气象影视服务业务化不断深入, 虚拟演播室在新疆各地州气象影视部门的应用也越来越广泛。虚拟演播室对灯光的照度、照明方式也将有全新的要求, 影视的灯光决定节目制作画面的清晰度、色调和层次, 能突出或抑制主持人的表达。没有良好的灯光条件, 就会降低表达效果, 也很难制作出高质量的节目。因此, 灯光的设置要得当, 并在调置、拍摄中不断摸索实践, 找到合理的布光方法和布光技巧, 提高灯光效果, 保证节目的完美可视性, 使新疆气象影视节目再上一个台阶。
摘要：对新疆气象服务中心新建数字虚拟演播室的灯光系统设计加以探讨, 主要涉及布光设计思路、注意事项和布光技巧等方面内容, 以期提高气象节目的可视性。
浅析演播室音频系统的设计 篇5
在设计演播室音频系统中, 要坚持一定的原则, 首先需要坚持设计的先进性和科学性, 在设计时, 要综合考虑各类节目的演播需求, 既要技术先进, 同时要有自身特色, 符合实际需求, 性能要较为稳定, 有着良好的稳定性能, 要体现当代社会音频技术的领先水平和未来发展趋势, 具有较好的科学、合理性。其次, 要坚持实用性原则, 既要采用领先的技术和设备, 以满足节目演播的需要, 同时还要符合操作简便、维修保养便捷、管理简洁的使用目标;再次要坚持可扩展性原则, 要从长计议, 在功能设计和扩展方面要为今后发展提供扩展空间, 为日后系统升级预留可扩展空间。[1]
2 演播室音频系统的技术要求
2.1 数字系统的备份要求
⑴现场扩声系统方面。数字及模拟型号可以被现场扩声系统中的数字理器部分同时接入。目前, 数字设备已经成为了现代演播室技术中的主流, 调音师们越来越倾向扩声调音台的数字化, 数字处理器可以可以直接接收作为主信号的由扩声调音台发送的数字信号, 备份信号则由播出调音台或备份调音台发送。[2]在节目正常制作的过程中, 首先选取主信号并对其进行处理, 随后使用后级设备使得声音通过扬声器发出, 如果主信号出现问题, 则可以通过手动切换或自动识别的办法由用户自己设定时间及电平的限值, 如果在较长时间里信号低电平, 切换机会自动切换到备通路, 信号将此发出并进行模拟信号的处理, 最终实现现场扩声的目的。[3]
⑵音频播出系统方面。主备通路应互为备份使之成为有安全保障的应急措施。众所周知, 演播室承担着各种节目的直播与制作, 音频系统的最重要的设计原则便是节目的安全播放。如果系统中需要两个调音台去完成节目的制作及直播, 那么扩声调音台和播出调音台应该互为备份, 播出及收录系统应该同时收录主信号与备信号, 如果播出调音台突然出现问题, 扩声调音台作为备份则可以继续进行重要音频信号的控制, 最终完成信号的制作和处理。
2.2 系统的同步需求
判断一个系统是否可以正常工作的关键环节即是数字系统的同步能够处理妥当, 可以看出是否同步对于数字系统来说至关重要。目前在数字音频系统中与视频相关的同步信号常用的主要类型有:字时钟同步信号和AES同步信号、黑场参考信号。根据电台的具体实情, 音频系统要与视频系统相匹配, 所以, 使用黑场参考信号作为视频的同步信号, 现在绝大部分的数码调音台均能使用与接受这个信号当做同步信号来使用, 与此同时还能通过调音台来输入或输出多路字同步信号。
2.3 对电源现场扩声系统的需求
整个环境对电磁波辐射的干扰主要通过, 比如有对讲机、手机等此类通信装置因它们的高频率的电磁波辐射都会对机内电路产生干扰, 这些干扰噪声可以直接通过串行信号或屏蔽不良的机器外壳产生。灯光等各种大负荷电器的动态可以极大地影响现场扩声系统的电源, 导致电压波动频繁并波动指数很大, 外加各种调光设备与现代发达的无线通讯等外来电磁信号的干扰, 总体的干扰就会变得的更为明显。所以, 解决以上问题的有效方法是使用独立供电电源在音频扩声系统之中, 同时使用供电功率大同时具有过滤波功能的交流稳压器并将电源安全可靠接地, 这样就降低了对扩声系统的影响。
3 演播室音频系统的连接
最大程度地减小早上对于信号的影响是模拟音频电缆的关键步骤。通常情况下, 采用的是两芯音频电缆, 它可以有效地防止共模及降低噪声的干扰。我们也要注意外屏蔽层对低电平及低频率音频信号的保护, 若音频电缆传输的是-50d B及以下的信号时, 则应该使用的就是四芯星绞电缆了, 此电缆与两芯音频电缆相比, 它可以将95%的噪声屏蔽掉, 不仅可以防止标准平衡抗共模的干扰, 同时还可以为每一个端子处提供抗共模干扰。如果电源电缆要与话筒电缆同时走线或需要穿过电流非常大的机柜时必须将二者间隔出足够的距离, 也可以将其包入金属管之中, 以此减少噪声。
扬声器电缆的信号是高电平信号, 典型有效值通常在15瓦到110瓦的区间内。对扬声器电缆应使用四芯绞电缆, 因为其发出的电磁干扰会极大地影响周围低电平信号, 例如话筒电缆就会遭受此干扰, 而采用四芯绞电缆由于其四根导体与中心的距离相等, 它们之间的电磁就可以相互抵消, 这样就可以极大地减少干扰。
零信号参考同为音频系统的接地点, 而且此点必须唯一, 所以, 系统中所有设备的接地点最终合接到一个点, 即“星地”。它的电阻应越小越好 (通常小于2欧姆) 并有一根较粗的多股铜线接入大地, 此为信号地线。音频设备应该单独使用质量较好的地线, 以保证安全与防治噪声, 还应注意切勿混淆音频信号地线与220V电源零线。如果将他们处理好了以后便会为音频系统带来声音干扰。
参考文献
[1]焦飞, 吴彤.黑龙江电视台高清新闻演播室音频系统概述与应用[J].现代电视技术, 2011 (2) .
[2]王兰岚.电视台综艺演播室音频系统的设计与实施[J].现代电视技术, 2010 (9) .
演播室监视系统的设计与思考 篇6
监视系统很重要,它是整个演播室最直观的视觉感受, 影响着演播室团队的工作效率。笔者从自身演播室的设计建造和节目制作经验出发,对演播室的监视系统进行一次简单的梳理,分析探讨它的设计和使用原则。
1看什么——信号源的分配原则
监视系统所要展现的信号众多,首要目标是根据房间布局和工位设定规划各监视终端的位置并决定信号源的具体分配,而视频矩阵的广泛应用又为监视画面的调整提供了更好的灵活性,下面就从这两个角度出发对所有信号源进行分类。
1.1按工位需求来分
演播室各工位关注的内容有所不同,下面对各工位的监视内容进行梳理。
导播:主监和预监、摄像机、放像机、字幕、各种外来信号、提示器信号等,重中之重。
放像:主监和预监、放像机,能在近距离监看到播放画面便于操作。
音控:摄像机、放像机、主监和预监,便于掌控所有话筒的情况和导播备切状况。
字幕:字幕机产生的填充信号以及最终的上键效果。
灯光:摄像机、主监和预监,便于及时了解各机位的布光效果。
视频控制:摄像机、主监和预监,便于及时调整光圈和其他视频参数。
现场导演:主监和预监、摄像机位选切监看,便于了解现场状况及时调整。
技术监制:系统内所有的视频信号,一般配有矩阵输出点,便于调取监看任意信号。
其他:诸如提示器、点评、虚拟包装等工位需要专用的计算机显示器及画面监视器。
各工位的位置如何摆放需要根据导控室的装修布局规划工位设置:一般小型演播室会将所有工位集中在一个导控室,大型演播室会细分视频、音频、灯光等控制室,无论如何安排都必须满足各工位对信号的监看需求。
1.2按信号源的来源来分
信号源按照来源分为两类:固定信号和视频矩阵输出信号,前者由各种设备直接输出,无法改变但安全稳定;后者信号源随视频矩阵的调度而变化,方便了监视信号的调整,使监视内容更具灵活性,但由于依托矩阵多了传输节点,一旦视频矩阵故障,这些信号都会瘫痪。
在实际使用中,一般根据各监视终端的需求各取二者其长,兼顾系统的安全性和灵活性:各工位监看的固定内容取的是固定信号源,主监、预监、摄像机和放像机的信号最为重要,也取固定信号源,其余监视墙的信号可送入矩阵输出信号,便于随时灵活调整信号源。这样在保证主要信号源高稳定性的基础上,发挥了视频矩阵灵活可变的特点,从而满足日益变化的各种监视需求。
2用什么看——终端设备的分类和选择
监视系统的终端即各种类型的专业视频监视器或者电脑显示器,结合多画面分割设备有着多种的展现形式,适用于不同的场景。
2.1标准尺寸监视器
主要用于单个设备的监看和操作,如技术监看、视频控制、字幕操作、提示器操作等需要专用的近距离监视的终端。视频信号直接送至监视器专岗专用,在视频控制等工位会配合使用小型的多画面分割设备,同一屏幕的多画面显示更利于亮度和色度的控制(见图1)。
一般而言,在导控室的操作台上,会布置大量的标准尺寸监视器和电脑显示器以满足各工位监看和操作的需要。
2.2机架式双联屏、多联屏监视器
双联屏、三联屏或更多屏幕联在一起的监视设备,它们的特点是有着标准机柜尺寸的宽度,体积小、重量轻,便于安装在各种标准机架和飞行箱上,适用于放像、现场导演等需要近距离监看多个特定信号、空间又有限的工位。由于屏幕尺寸较小,只适用于搜索或取景等对画面内容的把握 (见图2)。
2.3监视墙
监视墙是演播室监视系统的核心,它集中了整个演播室系统的各类视频信号,为整个电视节目的制作提供视觉提示:显示制作链路上的信号状况、切换内容、信号源名、包装效果、音频指标等多种信息。监视墙同时也是整个演播室系统的视觉重心,它的外观甚至决定了演播室的设计风格。常见的监视墙大致分为两种:传统的监视器堆砌的方式和多画面分割器结合大屏监视器的方式(见图3、4)。
表1给出了二者各方面的比较。总体而言,分割器输出的监视墙在视觉和功能上优势很明显[1],但不能忽视的是传统的监视墙从结构上决定了它有着更好的安全稳定性。可以说二者各有千秋,适用于不同的目标体现。
3怎么看——与Tally系统相结合
大大小小的监视器展现的仅仅是一个个画面,完整的监视系统少不了Tally系统的配合,Tally系统也是监视系统的重要组成部分:它为监视画面提供可变化的标识字符,为信号在切换台和矩阵的选切状态提供不同颜色的提示,在切换台和矩阵输出端口显示选切的信号源名,在摄像机头和寻像器里输出代表各种选切状态的颜色灯,通过各种视觉提示来协调各个岗位的工作人员,及时了解节目当前的制作状态。
Tally系统的核心Tally控制器把切换台、矩阵和专用的UMD字符指示灯、摄像机、各类监视终端等设备通过相应的协议连在了一起,通过协议读取切换台和矩阵的切换状态和源名信息,并把这些信息送到各类监视终端设备,从而完成了在终端对切换状态和源名信息的展现。具体的应用举例如下。
3.1UMD字符指示灯的使用
Tally控制器把字符和切换信息传送到各节点的UMD字符指示灯,独立的UMD字符指示灯一般安装在监视器的上方, 用于标识监视器所展现的信号源名,根据信号源特点可设定为固定字符或者随切换台和矩阵输出变化的动态字符。如图3所示,在传统的监视器堆砌型的监视墙上,一般会对每个监视器进行醒目地标识。另外,UMD字符指示灯也会出现在需要单独标识矩阵输入源的地方,如图5所示的3个UMD灯显示的字符分别为3台录像机当前输入的矩阵信号源名。
3.2支持UMD协议的监视器
现在越来越多的监视器支持UMD的输出协议,这意味着它可以将UMD字符指示灯显示的内容合成在监视器里:监视器与Tally控制器相连后接收到提示信息,指示字符叠加在了画面内容里一同展现,如图6的双联屏监视器支持UMD输出协议,右屏下方显示的是回采工作站录制的矩阵信号源名。
3.3与多画面分割器的连接使用
多画面分割器与Tally控制器连接可收到Tally提示信息[2],在分割器软件里对接入的信号源进行字符定义或源名读取,并把字符和颜色提示灯“虚拟”进分割器画面布局,合成输出完整的包含画面、字符和指示灯的多画面监视墙信息,从而实现了多画面分割器输出的监视墙对切换状态和源名信息的展现(见图7)。
4小结
电视演播厅布光控制系统设计 篇7
1 传统演播厅布光控制系统存在的问题
1.1 控制方法的问题
在控制方面,传统布光控制系统只采用由继电器控制组件组成的电动吊杆控制系统进行灯具照射角度和高度的调节。就继电器本身而言,其耗电量较大,引线组成比较复杂,系统不够稳定,缺乏足够的可靠性,可操作性不高,布光效果难以达到预期。
1.2 灯具调节存在的问题
电视演播厅的灯具调节比较传统,以灯杆为基本单位,灯杆上固定有不同数量的灯具。对灯具的调节需要通过其所在的灯杆进行,之后再进行相应布光控制,因此灯具调节比较繁琐,降低了灯具调节的可操作性,对灯光效果也有一定的影响。
1.3 布光系统功能存在的问题
演播厅布光系统的发展日新月异,对硬件以及软件系统都提出了较高要求。为了使灯光效果进一步提升,原先较为单一的灯具被各种新型灯具所取代。传统布光继电控制系统通用性和灵活性的缺乏使其现代科技格格不入,难以实现灯光的良好调节,更难以实现灯具数量的扩充以及灯具功能的提升。
2 电视演播厅布光系统的要求
2.1 角度与强度方面的要求
演播厅对灯光方面的要求不仅仅局限于艺术效果,对角度方面同样有一定要求。一般来说,正面灯光最佳照射来自于物体上方,光源与垂直方向的角度最佳为35°-45°,并且单面照射光不需要同等强度的光强。因此,在照明方式上必须妥善安排,从不同角度上满足观众的感官。
2.2 效果与平衡方面的更能要求
演播厅的舞台上画面切换比较频繁,不同画面对照度值的要求也不尽相同,在进行画面切换时需要考虑到灯光的强度、平衡、效果、色彩等方面的要求,尽量使不同组成元素之间的搭配达到相对适宜的状态,周到考虑这些因素视觉效果的影响。
2.3 可靠性与便捷性
现代演播厅对灯光效果具有较高要求,灯光的切换频繁,所以要求布光设备必须具有较高的可靠性才能保证在演出的顺畅,这也是电视演播厅能够平稳运行的基本条件,尤其是对于直播节目,更不允许出现硬件设施损坏导致演出中断的情况。频繁的灯光切换也要求布光控制系统操作具有人性化和便捷化,避免灯光师忙中出错导致舞台效果不尽人意。
2.4 超前性与易改造性
电视演播厅不同于其他舞台,为了能够给观众营造最好的灯光效果,电视演播厅的布光控制系统需要与时俱进,能够适应科技进步带来的改变。电视演播厅会不定期进行改造,以达到灯光效果最佳化,而布光控制系统在设计时需要考虑到以后可能进行的改动,在构建时要保证以后改动中的可行性,易于改造,而不是一有改变就更换全部系统。
2.5 布局方面的要求
为了适应不停剧目、不同场合以及不同演出方式的要求,并与现场音响达到共鸣的效果,必须考虑灯光输出端分配与布局是否合理,具体包括插座的数量及分布、灯具配置的数量、照度、性能指标、色温等技术参数是否能够满足现场表演的需求。其次是灯光的布置是否恰当,主要包括基本灯光布局、效果灯光布局等。布光时不仅要考虑到现场效果,还要检验摄像机的摄像效果是否协调,避免现场效果良好而电视画面质感差的情况。摄像时需要考虑传声器与灯光之间的关系,同期拍摄录音时必须注意传声器、摄像机以及灯光三者之间的位置关系,如果位置关系不恰,当可能会导致传感器灯影被摄入镜头中以及拍摄时不同灯光造成的灯影。
3 电视演播厅布光控制系统改造的技术要点
为了推进我国广播影视事业的发展,落实国家广电总局在《2010年广播影视事业发展计划纲要》中提出的全面推进广播电视数字化、网络化的重要指示,各大中型电视台迫切需要对原有电视演播厅布光控制系统进行技术改造[1]。为响应国家号召,顺应时代发展的要求,盐城广播电视台在原先传统的布光控制系统上进行了一系列改造,使系统达到当今先进水准。
3.1 引进微机控制系统
原先的控制系统摆脱不了单一低效的缺点,为了提高稳定性及有效性,引进微机控制系统,包括单片机控制系统和PLC控制系统,这里指的是PLC控制系统。PLC是可编程控制器的简称,就是用可编程控制器按照使用要求编制程序来自动控制一个系统的工作,利用PLC可以实现电视演播厅的数字化控制,布光系统的控制更具时效性,也能够很好的预防各种不确定因素带来的威胁,提高可靠性。
3.2 引进人性化的控制系统
布光控制工作具有较强的节奏,灯具种类多,包括包括回光灯、天幕灯、聚光灯、柔光灯以及地幕灯。动作控制繁琐,包括下降、上升、右旋、左旋、俯旋、仰旋、散焦和聚焦。因此,即使熟练的员工也有忙中出错的时候,所以控制系统是否简洁对于舞台效的稳定性果也有重要意义。为了让员工能够轻松便捷的操作,人性化控制系统进入电视台演播厅,主要包括间接的控制系统主要包括动作控制以及灯具的选择,如原本首先选取杆号在选取灯具的方式被抛弃,取而代之的是统一编号的方式,是布光控制系统更加简洁高效。综合考虑演播室现场的各种因素能够实现对现场灯光效果的良好操作。
3.3 设置放错保护措施
为保证画面效果,实际拍摄时要求灯具能够全方位无死角的运行,升降电机就成了良好的载体,而在现实操作中可能由于操作失误导致灯具在升降过程中导致灯具损坏。为了保证灯具的安全性需要设置电机升降的上下限,在上下限范围内进行升降移动都是安全的,到了上下限位置则不能越过该范围,这样极大地保证了灯具的安全性。
4 盐城电视台演播厅布光控制系统的技术方案
盐城电视演播厅布光控制系统主要控制灯具执行下降、上升、右旋、左旋、俯旋、仰旋、散焦和聚焦八个动作来完成相关布光效果,根据演播厅原先的特点选取PLC作为整个布光控制系统的核心部件。完成改造后电视演播厅的布光控制系统主要由操作控制面板、PLC主机以及8动作执行机构组成(见图1)。
4.1 操作控制面板
操作控制面板即前文提到的电视演播厅布光相关技术人员与布光控制系统的人机界面,主要功能是将灯具编号及动作控制输入PLC主控制器,并显示相应信息。控制面板的功能决定其组成,主要由数字操作键盘和控制键盘两部分。从另一方面来说,为便于布光工作人员操作系统,可将操作控制面板分布在不同区域,如演播区和观众区可各放置一块,操作人员可以根据控制面板对系统进行相应的操纵。
4.2 PLC主控制器
PLC主控制器输出的信息主要为了实现技术人员对演播厅灯具的选择以及动作控制。在PLC中,灯具的八种动作占用八个输出点,从传统角度来看,上百台灯具如果与输出点一一对应就必须选择扩展机型,会造成成本浪费。根原先的工作原理,单个时刻只能有一台灯具执行单个动作,结果是造成大量输出点资源被浪费。以上限制因素带来一系列难题,而矩阵式扩展则很好地解决了这个困扰。例如,选择PLC主控制器的X个输出点作为行线,Y个输出点作为矩阵的列行线,矩阵式扩展后总共可以得到X×Y个节点,即一共可以控制X×Y台灯具,而PLC主控制器的实际节点只有(X+Y)个。
4.3 动作执行机构
电视演播厅的灯具移动和运转主要借助于灯杆的移动来实现的,更进一步来看灯具的上升和下降就是通过灯杆相应电机的正转和反转来控制的。灯具的上升和下降是通过多点控制来实现的,操作时只需要在数字控制键盘上选择相应的灯具编号,再结合动作控制面板的上升和下降键即可。实际操作中还需考虑到上下限保护开关以及应急急停开关的使用。除上升和下降外,仰旋、俯旋、左旋、右旋、聚焦,以及散焦的控制则是通过灯具自身携带的数台直流电动机实现的,直流电动机根据极性不同只有正转和反转两种状态。根据实际需求通过调节不同直流电动机之间的旋转角度及距离就能控制灯具在同一高度进行不同角度的动作。数字化的设计结构本身具备的信息反馈系统能够及时将不利信息反馈到主机界面,技术人员即可根据反馈信息及时做出相应处理,避免较大问题的发生。
5 结语
电视台演播厅的硬件设施以及软件系统必须跟随人们的观念及时做出合理的改变。多种演播厅布光系统犹如雨后春笋般出现,不同性质的演播厅需要根据实际需求选择适合自己的布光控制系统,在竞争日益激烈的媒体领域争得一席之地。
摘要：电视演播厅布光控制系统由信号控制系统、供电配电系统、机械吊挂系统,以及数字调光系统的结合。传统演播厅采用的大都为标清灯光系统,在科技发展日益多元化的今天已经无法满足观众对视觉体验的要求。因此,电视演播厅补光控制系统的更新已成必然。盐城广播电视台目前正积极推进新闻立台、科技强台、产业富台、机制活台和人才强台等各项工作,增强活力,壮大实力,提高核心竞争力,力争将盐城广电早日建成以内容传播为核心、覆盖多元产业价值链、具有可持续发展能力的区域强势媒体。因此,对原先电视演播厅布光控制系统的改革也势在必行。
关键词：电视演播厅,布光控制系统,盐城广播电视台
参考文献
[1]曾志辉,董爱华.大型电视演播厅布光控制系统[J].中国有线电视,2013,(4):314-315.
[2]唐代亮.中型多功能演播厅灯光系统的设计原理与应用[J].电视工程,2012,(11):98-103.
电视台演播室音响系统设计 篇8
1 电视台演播室音响系统设计原理
通常来说,电视台演播室的音响系统包含了一个或者多个声学环境。通过对电视台演播室的应用需求、建设资金及环境因素等分析,从而设计出符合需要的音响系统。但具体而言,每一个节目台都是根据自己的实际情况来建立多功能演播室,为了满足多样化的需求,演播室就要具备良好的音响系统设备,以保证音响系统的连接及稳定性。
音响系统设备中,最为重要的环节是现场扩声,其将会对演播室音色表现起到重要的作用和影响。想要保证扩声效果的完美,就需要充分考虑以下几个问题:型号选择上考虑国际水平;设备具有稳定性和安全性;具有便利快捷特点,满足实际需求;具备一定的适用性和可调试性。拥有了这些优势,往往可以采用手工方式对系统进行切换和调控,从而达到电视台演播室对音响系统的要求。
2 电视台演播室音响系统设计原则
电视台演播室音响系统设计原则需要考虑五个方面,分别是实用性、先进性、可扩充性、可靠性及经济性。
2.1 适用性
作为服务于电视台节目制作的音响系统设计需要最大限度地考虑实际情况和工作,适用于当前的工作状况和要求。此外,要充分考虑音响系统设计使用方面的工作效率,保证降低更多的人力及物力损失,提高音响系统的可操作性和管理水平。
2.2 先进性
音响系统的先进性是满足电视台演播室要求的重要原则之一。只有具备了这样的特点才能够提高人们的欣赏水平。所以在系统设计过程中,要充分体现当代的技术发展水平,保证音响系统设计上的先进性和开放性,从而科学地对音响系统进行设计和管理。
2.3 可扩充性
音响系统也属于电子设备,电子设备就离不开必要的维护。离开维护就会导致系统设备的效率下降和功能下降,所以对于音响系统的设计还需要充分考虑设备的规范性及合理性,在设计过程中预留足够的空间,以保证在有效的时间中提高工作水平,达到高质量和高效率的工作状态。
2.4 可靠性
电视台演播室音响系统需要保证其运行的安全性和可靠性,这是最为基本和重要的原则。因此,对于音响系统设计而言,首先需要考虑的就是安全效果,多方面地对系统安全运行进行考虑和维护。
2.5 经济性
除了上述原则外,还需要考虑音响系统设计的经济性,毕竟电视台在预算方面是有限的,这样对于系统设计来说也是应当充分考虑成本和资源的问题。既要保证音响系统的先进、可靠,还要充分思考系统设计成本问题,从而达到经济性的目标。
3 音响系统设计的基本技术要求
电视台演播室在音响系统设计上需要具备两个效果和功能,第一是能够完成现场直播和录制要求,第二是能够保证综艺节目的制作和文艺演出需要。所以其基本技术要求应当从四个方面考虑。
其一,音色清晰,音质优美。在音响系统设计方面,需要保证系统能够长时间地提供标准的声压。
其二,足够的语言清晰度。对于电视台演播室音响系统设计来说,通常需要将语言清晰度控制在八成左右,这样才有利于更好地实现扩声效果。
其三,保证良好的环境条件。电视台演播室音响系统在使用过程需要具备良好的环境氛围。如无噪声、无干扰、无回音以及无颤动等,还要保证声音效果覆盖面积的均匀。
其四,不超过噪声指标规定限值。对于音响系统的正常使用,需要能够根据要求保证使用过程中的各种噪声指标不超过规定的限值。
4 电视台演播室音响系统设备调配
电视台演播室音响系统设备是比较丰富和多元的,为了更为准确地分析系统设备配置问题,这里从最为重要的调音台、扬声系统及音源设备入手分析。
4.1 调音台
调音台在音响系统中也称为是调音控制台,对于系统整体来说,其是最为核心和关键的部分。主要是通过对各种音源设备、信号处理设备及输出设备等的连接来实现对信号的处理和操作,如进行信号放大、信号混合、信号分配和信号传送等此外,还可以实现系统录音和扩音的需要。由此可见,在整个电视台演播室音响系统设计中,调音台是最为重要和突出的部分。特别是录音和扩音方面,调音台的作用不容替代。在节目演出过程中,通常是多路声轨进入调音台,所以作为专业的工程师,首先,需要具备相当丰富的专业知识,能够在面对各种问题时,冷静迅速地进行解决;其次,要具备丰富的经验,灵活处理各路声轨,以达到最终音质效果的完美性和灵活性。
4.2 扬声系统
扬声系统也是电视台演播室音响系统设计中不容忽视的重要部分。扬声系统主要是对音箱的选择问题。一般来说,音箱包括了两种类型,第一种是空气悬挂式,第二种是低音倒相式。扬声系统本身也包含了两个部分,其一是扬声器,其二是功率放大器。扬声器存在着单元效率和频率范围的差距,所以正常使用扬声器的时候,往往是将不同的扬声器单元进行组合使用,从而实现对音质的改善,提升系统整体的安全可靠性。从目前的设计选择上考虑,往往是选择采用两只高音音箱作为主要的音箱,然后在现场设计部分则增加两只超低音印象,从而实现对现场直播效果和气氛的渲染。如果场地或舞台设计允许的话,也可以采用四只音箱进行分区放置的方式。这里需要注意的是,对于音响系统现场效果而言,音箱的摆放位置拥有着很大的影响。所以在电视台演播室音响系统的扬声系统设计上,需要对舞台和场所进行分析,保证音箱摆放的均匀性和科学性。
4.3 音源设备
由于演播室中节目设置和现场直播的多样性,所以演员对演播室音响系统在音源设备方面的配置提出了更多的要求。这就使音响系统当中的音源设备,如MD、卡座、CD和数字录音机等,能够根据需要满足不同演员的需求。以话筒为例,包括了手持话筒及领夹式无线话筒等,这些设备配置就要保证必要的方式和技巧,特别是为设备配置性能稳定的反馈抑制器以及发射器电池充电器等。在音源设备上,不管是那种类型的话筒部分,都是需要具备增益调整、压缩控制、切除嘶声等直通选择的功能。这样的设计和配置,目的是提升音源设备使用的方便性和快捷性。
5 结语
电视台演播室音响系统设计关系着节目质量水平。随着人们观赏性水平的提升,对电视节目要求更为严格和多样,因此在电视台演播室音响系统设计中需要充分结合观众的需要以及自身的实力水平,从而设计出一套高水平高性能的音响系统。
摘要：电视融合了视听两种艺术,极大地丰富了现代人们的生活。随着时代发展,人们对于电视制作水平提出了更高的要求,追求电视制作的精良及品质。电视台演播室经过了长期的发展,具备了网络化和数据化特点。但是新技术的运用,使电视节目制作变得丰富多样。本文立足于对电视台演播室音响系统设计的分析与研究,从而为广电事业的进一步发展提供依据和参考。
关键词：电视台,音响系统,演播室
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