电视文艺策划

电视文艺策划（共12篇）

电视文艺策划 篇1

物质生活水平的提升与文化发展的日益繁荣使得现代社会人群在精神方面的需求与欣赏水平不断提高, 电视文艺活动作为满足人们精神需求的重要途径之一, 其策划创新、筹办质量直接决定了人们的感官欣赏效果。为了追求更好的艺术表现形式和更加新颖的艺术创意, 电视文艺策划活动要围绕筹办元素从方方面面做起, 在把握好主题的基础之上走出以往文艺活动商业意味浓厚、专题性过强等缺陷的圈子, 改善观众审美疲劳现状, 在文艺活动创新方面走出新局面。就当前电视文化策划现状而言, 如何在深入认识以往不足的基础上, 有针对性地解决各类困扰问题, 利用文艺活动筹办要素打造创新性与艺术性兼具、形式精美多样、审美情趣高雅的电视节目是实践探究的重点。本文以电视文化策划中文艺晚会活动的筹办为例, 探索一下如何利用策划要素来成功打造文艺晚会。

一、电视文艺晚会策划现状分析

一台好的电视文艺晚会应当主题明确, 策划设计过程中要紧紧围绕核心主题元素, 利用多种创意设计达到明确主旨、升华晚会核心的目的, 以新颖多变的节目编排方式实现内容的推陈出新, 让观众在大饱眼福的同时更好的接受晚会主题和思想。当前我国电视文艺晚会活动也算蓬勃发展, 诸如每年的歌会、慈善活动、电影节开幕式等数量与频率都逐年提升, 但是在晚会效果上则褒贬不一, 总体来说, 主要有以下几个典型问题:

1. 策划题材空洞

电视文艺晚会作为融合多种元素的艺术创作活动, 本身与现实题材的关系就十分密切, 在策划过程中如何巧妙合理地选择题材直接影响着晚会本身的水准与后续创意设计。目前, 文艺圈中晚会活动的策划在题材选择方面普遍存在着空洞现象, 真正优秀且成功的实践还只是少数。由于在题材选择上或者脱离现实生活、或者毫无新意、或者内容空洞, 晚会无论是主旨还是水准都大受影响, 不仅无法更好地满足节目盈利需求, 对于观众而言也只是纯粹加重审美疲劳而已, 以小品、相声、歌舞为主要内容的晚会活动在编排上逐渐千篇一律, 让人觉得寡淡无味, 甚至还有不少活动为了拉赞助盲目植入广告, 这些都制约着题材的选择与策划 (1) 。正是因为大量参差不齐文艺活动的遍地开花, 才使得如今越来越多浮躁、浮夸的演员进入荧屏, 除去使用哗众取众的手段获得观众关注之外, 无论是节目质量、效果还是创意都大打折扣, 许多策划只能剑走偏锋选择非主流文化与思想, 久而久之, 无论是观众基础、欣赏审美都受到了影响, 让电视文艺晚会变成食之无味弃之可惜的鸡肋。

2. 内容缺乏创新

当前随着世界网络一体化趋势的加快, 人们接受新鲜讯息的速度不断加快, 庞大的网络环境催生了越来越多的新创意, 使得现代人口味逐渐变得刁钻, 对各类晚会活动的审美需求也随之变化, 这些无疑给文艺策划增加了难度。如此一来, 电视文艺晚会在策划创作中就更需要通过巧妙创新来奠定自己的地位, 达到吸引观众群的效果。在这方面, 国内不少电视台在节目创新方面耗费巨资取得不错效果之后, 跟风山寨现象频频, 制约了电视文艺创新活力的融入。另一方面, 由于我国广电局对节目的严格审查, 节目内容和表现形式方面也受到了一定制约, 使得多样性和自由性受限 (2) 。在节目内容编排和选择上, 过于倾向具有较大号召力的演员与歌手等, 节目重复率、辨识度过高, 使大批年轻观众流失严重, 无论是对于追求传统的老一辈观众还是追求新颖的年轻代群体, 对无法产生足够的吸引力, 从而导致了自身地位、定位尴尬。

3. 缺乏社会效益

我国电视文艺晚会活动社会效益缺乏是普遍现象, 重经济效益轻社会效益是常态。多数晚会为了追求经济效益, 在拉赞助方面不遗余力, 为了最大限度的获得回报, 无论是节目内容深度、广度、创新性上进步都举步为难, 在思想性与艺术性方面更是乏善可陈。电视文艺晚会作为人们美的享受的文艺活动, 必然要兼具娱乐性, 但是在除去娱乐性之外, 能够震撼人们心灵的思想性与艺术性也是重要的追求目标, 文艺活动本身的教化性决定了其具有潜在的巨大社会价值, 要探索将这些价值真正发挥的道路, 才能够真正在精神生活与物质生活两方面给予观众更多的享受 (3) 。

二、电视文艺晚会策划要素探索

一台成功晚会的策划是一项涉及众多复杂事务的活动, 作为系统化工程, 策划与设计时要主旨明确, 节目内容编排和资源配置要高效合理, 节目时间、地点、事件统筹要有条不紊, 从而打造出最佳上镜效果, 可以说, 每个环节都与晚会的成功与否息息相关, 尤其是策划作为设计核心, 直接关系到最终能否达到令人满意的整体效果, 创意水平的高低则直接决定着策划的优劣与晚会活动的亮点。下面我们就电视文化策划的五大要素做简要探究。

1. 深化主题把握主旨

对于电视文艺晚会而言, 主题和主旨是晚会策划筹办的灵魂与基调。在上世纪80年代, 我国电视文艺界就电视文艺晚会是否需要主题进行了激烈的讨论, 时至如今, 众多的文艺活动实践成果证明, 有明确主题的晚会活动无论是策划创作上还是编排导演上效果都要号上许多。著名电视文艺导演邓在军与哈林都曾经明确提出, 电视文艺晚会主题的明确直接决定了节目编排方式、舞台风格、节目创作与统筹安排, 尤其是近两年的春节联欢晚会, 无一不是以明确的主题为核心进行策划, 比如2014年冯小刚的“回家”与2013年哈林的“新春中国”都获得了无数人赞同, 虽然也有反对的声浪, 但是巨大的讨论量无不说明着节目引起的广泛关注度。以春晚而言, 作为有多年历史传统的大型综合性文艺晚会, 代表了一代又一代人的集体记忆, 以新春佳节、回家过年、新春团员、新春新气象为主题贯穿于每一年春晚的始终, 各色各样的节目内容围绕着庆贺主题成为所有人成长过程中鲜明的记忆。作为晚会筹办和策划者的导演在驾驭的过程中, 只有明确地深化主题、把握主旨, 才能够更好地完成节目资源的统筹安排, 以一种合理、有序的方式带给观众美的享受, 像周年庆晚会、慈善晚会、电影电视节开幕式、纪念晚会等, 围绕明确的主题才能够进一步增强影响力, 从一定程度上讲, 主题代表着晚会活动筹办的目的, 活动内容本身也是为了实现这个目的而服务 (4) 。所以, 要以晚会主题为核心, 展开活动策划, 利用创意升华审美, 达到最终提升晚会效果的目的。

2. 合理设计节目结构与形式

在明确晚会主题进行策划的同时, 合理设计节目内容的结构与形式决定了能否最大限度实现表演目的, 节目结构与形式作为表现主题的大框架, 是节目内容填充的空间, 形式上的安排直接决定了表演效果。在我国电视文艺晚会多年发展历程中, 文艺晚会类型逐渐增多, 但是结构方面还是主要以两大类为主, 一种是分篇章的版块结合式, 一种是节目一通到底的直线串联式, 两种方式各有利弊, 效果不一, 要根据节目主题要求和节目内容情况合理安排。需要注意的是, 在结构和形式选择上, 既要能够展现出不同节目内容的特色与创新之处, 还要深化晚会的主旨与思想内涵, 兼顾文艺价值和社会价值, 达到和谐统一的目的。

3. 策划内容兼顾内涵与创新

电视文艺晚会的成功与否取决于观众的感官享受, 只有成功吸引到观众并留下深刻印象的节目内容才算得上真正的成功, 比如每年春晚都会在年末掀起话题狂潮, 在开播之前备受期待, 但是在开播之后, 褒贬不一, 尤其是近几年来, 对于节目内容的挑剔的言论越来越多, 这一方面是因为观众精神文化需求增大, 对来自外界的文艺信息吸收速度加快, 众多文艺娱乐资源洗礼下艺术鉴赏水平不断提升, 另一方面也是由于春晚节目内容思想性与创新性有所停滞, 不符合人们日渐进步的心理需求, 因而除去央视的春晚之外, 越来越多的地方台加入到春晚大军中分流观众群, 并且在实践上取得了不错的成果, 无论是高端的舞台艺术还是优秀的制作团队都不再是能够左右舞台演出效果的关键, 节目内容策划中兼顾内涵与创新才是真正解决发展困境的关键 (5) 。如果缺乏充实的内涵, 即使再完美的框架都无法成就一台成功的文艺晚会, 所以, 在内容策划中挖掘潜在创意, 提升可视性和感染力, 将晚会的主题、思想等通过各种各样的方式传达给观众, 从而兼顾经济效益与社会效益, 成就有品位、有艺术的追求, 让观众在跌宕起伏的节目内容中感悟情感与思想的变化, 实现艺术的教化作用。

4. 高效利用灯光音响效果

灯光与音响是构成舞台效果的重要元素, 电视文艺晚会的绚丽多彩离不开二者的绝妙配合。随着当前更多新技术的涌现, 舞台之上灯光与音响能达到的意境越来越精致, 由于多年来举办各类大型电视文艺晚会的经验, 我国在灯光音响等舞台设计方面已经跻身于世界前列, 诸如服装设计、灯光音响设计、道具设计、场地设计等软硬件方面都取得了长足的进步, 可以说, 在晚会策划方面, 围绕晚会主题设计舞台背景与灯光音响艺术效果已经达到了不错的水准, 通过强强联合优势互补等手段更好的实现了舞台主题的深化与渲染。尤其是2008年北京奥运会的成功举办, 在鸟巢让世界感受到了中国电视文艺晚会的制作技术, 目不暇接的精彩表现让世界观众欣赏了一出饕餮盛宴。之后在2014年的春节联欢晚会上, 冯小刚导演设计了令人炫目的舞台背景, 利用3D技术和虚拟技术配合灯光音响道具等舞台设计成功打造了一台令观众印象深刻的的文艺晚会, 其中歌舞表演中《万马奔腾》这个节目以精良的舞蹈安排配合3D屏幕中万马奔腾的艺术特效完美的诠释了马年精神, 深化了2014马年这个庆贺主旨, 也让观众获得了视觉上的艺术享受 (6) 。另外, 这两年风靡全国的音乐节目《我是歌手》与《中国好声音》也凭借出众的节目品位、精良的节目制作与高端的舞台音响灯光设计给广大观众带来了美的享受, 昭示了二者在电视文艺策划中的重要作用, 对于电视策划中舞台设计起到了榜样模范效果。

5. 选拔优秀的主持人

电视文艺晚会除去要做好各方面的统筹策划之外, 作为贯穿文艺节目全程的核心——主持人的重要地位也不可忽视, 一台成功的晚会必须要以优秀的节目主持人全程发光发热, 因此在人员选择上要慎重。对于电视节目而言, 主持人很大程度上代表了节目本身的品位、追求与形象, 作为直接的形象代言人, 要根据节目定位选拔高素质、专业性强的优秀人员参与节目的全程拍摄与制作, 成功发挥主持人在电视文艺节目与观众之间的桥梁纽带作用。主持人的选择要依据电视文艺晚会的策划主题、风格定位等进行选拔, 尽量做到协调匹配, 选择一些专业素质过关的优秀主持人不仅可以增强号召力, 主持人的出色表现也可以及时地解决节目过程中出现的各类问题。比如国内主持人目前十分优秀的朱军、何炅、汪涵等男性主持人, 还有以董卿、李湘等代表的一大批女性主持人, 无论是在掌控现场节奏、应对突发事件等方面, 表现都十分出众, 对于打造一台成功的电视文艺晚会而言不可或缺。

注释

11 张忠和.大型文艺晚会类综合策划与艺术呈现[J].华章.2013 (19) .

22 周全, 刘兴斌, 李育林.高等农业院校文艺晚会的现状分析及对策研究——以华中农业大学为例[J].黑龙江教育学院学报.2011 (01) .

33 房伟奇.论当今电视晚会的同质化倾向——兼论导演的浮躁[J].魅力中国.2009 (28) .

44 王小芬.论单条新闻画面编辑的创新意识及手段——以太原电视台《新闻快车》为例[J].新闻研究导刊.2014 (06) .

55 都艳.浅谈真人秀电视节目的审美异化[J].新闻研究导刊.2014 (06) .

66 王鹏.《舌尖上的中国》对新闻制作的启迪[J].新闻研究导刊.2014 (06) .

电视文艺策划 篇2

栏目定位：提供年轻人最实用且时尚的资讯，关注年轻人的情感话题 栏目受众：本栏目是针对学生族及上班族（以年轻人为主）栏目内容风格设计：本栏目分为三个板块 NO.1年轻人关注的那些事儿

其中包括男生关注的体育，游戏，军事，政治类等。女生的购物，时尚，美容美体等。主持人以小知识的形式告知观众。以及当前热门话题，把主流与非主流融合，得到年轻朋友的认知，同时受到他们的享受。NO.2吃喝玩乐大搜索

每周介绍一款可口美食或一个好玩的景点，而且该板块适合年轻人口味且经济实惠。NO.3心宇心愿

该板块由代班VJ张宇主持，关注年轻人情感话题。

栏目总体框架：以主持人播报的形式为主，与场外录制的VCR相结合。栏目包装风格设计：以暖色调为主，搭配各种色彩，造成绚丽缤纷的效果，给人热闹的感觉，以此调动观众的热情。栏目主持风格：轻松，幽默 栏目人员配置： 制片人：冯璟 编导：崔淼

摄像：柴琳张宇吴岳 后期：张津

第九组观看的文艺类节目分析 1.《大学生了没》

该节目专为大学生族群量身订做，每集邀请16位来自不同大学，不同学系的学生上来接受不同问题的考验。2.《娱乐百分百》

以两位主持人轻松，搞笑的主持风格来播报娱乐新闻，请大明星做嘉宾，与粉丝亲密接触。3.《大学生音乐联盟》

节目围绕大学生感兴趣的音乐和话题，用各种板块展示大学生的生活状况，以及他们平日生活中所关注的时尚潮流，热点信息。4.《VJ普普风》

用播报的形式介绍最新娱乐资讯及最流行的MV。5.《美丽俏佳人》 联欢众多明星现身说法的大型美容时尚秀节目。6．《非诚勿扰》

适应现代生活节奏的婚恋交友节目。7.《8090》

聚焦青少年成长情感故事节目。8.《天天向上》

大型礼仪公德脱口秀节目。9.《我爱记歌词》

兼具娱乐性和益智性，结合了中国老百姓最喜爱的娱乐方式——卡拉OK和风靡欧美的歌词记忆游戏，节目选取中国各个年代脍炙人口的流行经典歌曲，通过设计唱歌游戏，让参赛者现场回忆歌词，并大声唱出，唱对歌词最多的参赛者，就是当场比赛的冠军。10.《鲁豫有约》

节目定位就是侧重于“共享情感”和倾听。11.《康熙来了》

是台湾当红的一档娱乐节目，由中天综合台主办。节目邀请台湾当红明星来到节目当中，通过期间访谈让人了解艺人不为人知的一面，多才多艺的小S加上知识渊博的蔡康永，穿插搞笑元素，在知性与理性的对话中了解，明星的幕后故事。12.《开心辞典》

一个集齐趣味、益智、知识、紧张、惊险、幽默于一身的有奖问答节目。一个引进国外先进电视形态、由高科技网络、声讯手段支撑的游戏节目。13.《非常6+1》

关注普通老百姓，一个“新”字点亮电视荧屏。14.《咏乐汇》

《咏乐汇》的形式是全新的，它被专家叫为“闲谈真人秀”，更是20年来华语电视节目中的首个类型。

15.《同一首歌》

以制作独具特色的系列大型演唱会和各类主题、公益演唱会为主，赢得了观众的喜爱和好评，收视率一直在央视三套节目中处于领先地位，并且屡创新高。该节目荟萃国内外歌坛的明星、新秀和一流艺术家，以现代的包装方式，重新演绎脍炙人口的优秀歌曲，贯穿传统与现代，引领怀旧与时尚，是新老明星的风云际会，中外乐坛的顶级盛事。16.《背后的故事》

是湖南卫视深度谈话节目的代表，这是一档感动多数的大型故事性情感类谈话节目。节目访谈嘉宾多为具有新闻背景、话题张力和高知名度的热点人物。《背后的故事》以较强的文学性与同类节目形成区隔，具有高端的品牌气质。17.《快乐大本营》

栏目以清新、自然、真实、健康及具有一定知识含量为内容定位。

形式上以娱乐性为主，包容文艺、游艺、新闻、访谈、猎奇、绝技等于一体，融知识性、趣味性于其中，强调贴近生活、贴近群众。CCTV3: 电视诗歌散文每周六09:10 非常6+1 首播每周六 17：30 重播每周日 05：50 14：27 欢乐中国行首播：周日 19：30 重播：下周一 12：30 周日 09：31 开心辞典每周二晚20：36 联合对抗每周日18：30 快乐驿站首播：周一至周五18：19 流金岁月

梦想剧场首播时间：每周五 22：30 重播时间：每周六 06：00 幕后首播时间：周二、周四14：17 曲苑杂坛每周二21：43 神州大舞台每周二19：30 挑战主持人首播时间每周四22：30 重播时间每周五10：40，每周日15：18 舞蹈世界每周日08：57 想挑战吗周日20：35 星光大道首播每周六22：30 重播每周日17：10 次周二12：30 次周六12：30 演绎竞技场每周五21：16 新视听每周三19：30 艺术人生首播每周三20：36 重播周二22：50 艺苑风景线每周一14：17 与您相约每周六21：42 咏乐汇首播周四19：30 重播周六14：00 中国音乐电视周一至周六09：08 周末喜相逢每周六19：30 综艺快报每天11：55 CCTV4: 同乐五洲首播北京时间：22：00（每周一）重播北京时间：09：00（次周一）中国文艺首播18：20 重播6：15 3：30 中华情首播每周六22：00 重播每周日02：55 CCTV6：

佳片有约 22：00——24：00 世界电影之旅每天19：10 首映 19：35 中国电影报道每晚18：50 音乐之声首播每周日12：00 重播每周二10：00 爱电影每晚21：30——21：55 光影周刊每晚22：00 梦工厂首播每周三11：30 重播每周四晚23：30 CCTV7：

乡村大世界首播:每周六 18:05 重播:次日 23:17 CCTV8: 大剧场周一至周日 8：30 海外剧场周一至周日 22：05 魅力100分

青春剧苑周一至周日晚间17：00--18：40 天地剧场首播时间：周一至周日 21：30 重播时间：次日06：00 影视俱乐部每周日19：04 影视同期声周一至周六19：04 世界影视博览周一至周六19：05 重播6：50 CCTV10：

第10放映室首播：周日 18：45 重播：当晚00：50 次周六：17：50 CCTV11: 名段欣赏首播每天18：15 重播每天22：55 戏曲风采每周一，三，五，日18：53 青春戏苑首播每周四晚19：25 重播每周六8：30 空中剧院每天19：25 地方戏之窗首播每周一20：30 重播周一，三，五6：00 周五20：30 周六13：10 九州大戏台周一至周日7：45 周一，三，四，五，六14：35 周二，三，四，五，日20：35 戏苑百家每周二19：28 跟我学每周二，四，六18：53 过把瘾每周一19：30 CCTV12: 方圆剧场首播周一至周日 15：50 重播周一至周日 24：18

CCTV少儿：

音乐快递首播周日11：00 重播周一13：30 周六13：00 银河剧场每晚20：00——21：00 CCTV音乐：

风华国乐每周一至周日18：25 经典首播时间：周一至周六22：41 重播时间：次日11：00 16：40 民歌·中国每周一到周六21:10 音乐故事周一至周五21：45 影视留声机周一至周日8：40 音乐人生每周日21：45 北京卫视：

重播文艺：花样年华歌舞大赛周四至周日 23：25 电视先锋榜周六10：50（重播17：22）情动俄罗斯每周六周日16：05 2009中国播音主持金话筒奖 湖南卫视：

背后的故事周日21：00 重播周一07：00 13：20 播报多看点周一至周五12：30 娱乐无极限周一至周日17：50 8090

周一20：30 百科全说周一至周四19：30 快乐大本营每周六19：35 我们约会吧周二周三20：30 天天向上每周五19：35 节节高升周一至周四晚18：20 周六17：20 零点峰云周四周五晚24：00 一呼百应每周日17：30——18：30 天下女人每周六23：45 智勇大冲关周日19：35 东方卫视：

可凡倾听周六00：00 非常记忆每周六晚22：30——23：30 家庭演播室每周一19：30 动洞墙每周日晚20：30——22：00 娱乐无间道周日晚18：00 杨澜访谈录每周六23：10 笑林大会每周五晚19：00 全家都来赛周日19：32 东方新娱乐每天18：00 新娱乐在线每天18：30 幸福魔方周一至周四21：20 重庆卫视：

每日一歌 18：56 渝乐派 安徽卫视：

周日我最大每周日21：32 剧风行动每周六21：32 非常静距离周一至周四晚24：00 星光魔范生每周五晚21：30 为爱高歌每周五晚21：30 相约花戏楼每周日17：15 东南卫视：

娱乐乐翻天首播时间：周一至周日17：58 重播时间：次日06：05 非常音乐周一至周日12：30 美丽佩配每周六22：50 超级明星每周日20：20 食来运转周一至周日11：35 幸运碰碰碰每天晚上20：15 新视觉每周二晚21：10 全民大魔竞 时尚达人

凤凰卫视中文台：

娱乐大风暴首播时间：周一至周五 17：55——18：30 重播时间：周二至周六 03：00、13：30 美女私房菜首播时间：周六 12:10——12:25 重播时间：周六 17:30——17:50 完全时尚手册首播时间：周一至周五 20:35——20:55 重播时间：周二至周六 15:55——16:15 健康新概念首播时间：周一至五 17:50——17:55 重播时间：周二至六 04:35——04:40 凤凰太空站首播时间：星期六 17:50——18:15 重播时间：星期日 01:10——01:40 星期一 11:40——12:05 鲁豫有约首播时间：周一至周五10：05——11：00 重播时间：周二至周六01：20——02：15 大剧院，零距离首播时间：周日 19：00 重播时间：周一 11：00 广西卫视：

金色舞台首播：每周六晚 20：15 重播：每周日早 10：45 时尚中国每周一至周日22：58 寻找金花周六晚22：30 唱山歌周日晚22：30 真情讲述周四22：30 广东卫视：

中国亚运空姐招募大会周一至周五18：47 周六21：10 梦想前进每周六晚20：00 猜猜女人心每周六20：05 最佳拍档周一至周五19：00 天下聊斋首播每周日23：06重播周一06：35 TV搜索周一至周五18：10 周六周日18：45 童心在线周一至周五18：05 爱上财富十点档每周日21：45 步步为赢每周日20：10 赢遍天下周一至周五每天20：20 珠江红歌会 亚运天使

南粤万家颂中华 甘肃卫视：

周末夜话每日22：25 我从陇上走过每周日18：07 今晚有约 时尚旅游 贵州卫视：

六点开心帮周一至周四23：08 美食娱乐面对面周一至周日18：30——19：30 人生周一至周五晚21：30 明星故事秀 河北卫视：

真情旋律每周六19：30——21：00 综艺传奇每周五晚19：45 品味周一至周六22：50 读书周日22：30——23：00 河南卫视：

武林风每周六晚20：05 梨园春每周日20：05 民星在行动每周五晚20：05 擂台紧急风每周日18：05 华豫之门每周日21：55 世说新语每周五晚21：07 黑龙江卫视： 咱这也有文艺人

快乐星期5 首播：每周五晚21：30

重播：每周日下午17：05 你好，俄罗斯每周日5：50 龙武堂每周六11：50 本山快乐营周一至周五21：30 一鸣惊人每周六17：05——18：25 快活武林每周日晚21：30 天舒工作室周六21：30 湖北卫视：

综艺大满贯周日20：00——21：15 行游天下周六周日17：40——18：00 有奖有法每周一至周四20：30 相亲进行时周一至周四12：30 怪怪咚嘀咚周五20：00——21：15 综艺奇兵周六20：00——21：15 音乐集结号每周六20：59 牛气冲天每周五19：35 大家来唱歌周六19：35 祖国大不同每周日20：58 搜购007 周一至周四晚19：35 吉林卫视：

欢乐送每天19：29 超级乐八点每周日19：35 重播周六15:30 风尚东北亚周六周日23：05 办公室的故事每周六晚19：35 英子逗逗逗周一至周日06：03 江苏卫视：

非诚勿扰周六周日21：05 江西卫视：

杂志天下周一至周五12：00 中国红歌会周日19：35 辽宁卫视：

阳光嘉年华每周日17：00 刘老根大舞台每周六晚21：00 旅游卫视：

言明小球大世界每周五23：30 BAZAAR必须时尚每周六19：30 内蒙古卫视：

魅力中国每周日19：35 走进环球娱乐每周六、日 22：00 宁夏卫视：

时尚星达人每周六晚20：30 青海卫视：

潮流帮帮忙每周二21：30——22：00 青年汇周一至周五20：00——21：00 陕西卫视：

周六乐翻天每周六晚上19：36 唱唱翻斗星

TV一周刊每周六13：00 山西卫视：

完美星世界每周五晚20：00 蚂蚁斗大象每周六晚22：10 越唱越红每周六晚20：00 英达故事汇周一至周五晚18：28 快活林周一至周日17：20 中国风民歌会周一至周五22：05 走进大戏台每周日10：40 山东卫视：

先声夺人每周日21：25 中华达人每周五晚21：20 欢乐逗秀场周六11：50 谁与争锋周六21：30 四川卫视：

婚姻碰碰碰每周五晚22：15 天下笑友会首播：每周五晚上08：05 重播：次周五晚10：50 星随我动每周六晚22：15 天津卫视：

综艺食8街每周日21：10 男人世界每周二17：55 胡可星感觉每周四23：00 快乐转转转每周一17：55 津夜嘉年华每周六21：10 云南卫视：

谁最闪亮，音乐现场每周日20：15 云岭欢歌每周六22：00 快乐大篷车周日23：05 浙江卫视：

繁荣文艺，电视剧如何作为 篇3

会议指出，文艺是民族精神的火炬，是时代前进的号角。实现中华民族伟大复兴，离不开中华文化繁荣兴盛，离不开文艺事业繁荣发展。举精神旗帜、立精神支柱、建精神家园，是当代中国文艺的崇高使命。弘扬中国精神、传播中国价值、凝聚中国力量，是文艺工作者的神圣职责。

在此重要讲话中，我们可以注意到，《意见》大体分为七个部分，大致是：

绪论；

总体要求；

坚持以人民为中心的创作导向；

聚焦中国梦的时代主题；

把创新精神贯穿创作生产全过程；

把思想道德建设放在队伍建设首位；

加强和改进党对文艺工作的领导；

为繁荣发展社会主义文化创造良好环

境条件。

大力发展网络文艺。

专家指出，更好贯彻习近平总书记去年在文艺工作座谈会上的讲话精神，《关于繁荣发展社会主义文艺的意见》的出台正逢其时，具有重要的理论意义和实践意义。“如果说73年前毛泽东同志在延安文艺座谈会上的讲话，是20世纪40年代中国共产党人把马克思主义文艺观中国化的最高成果的话，那么可以说，习近平总书记去年10月15日在北京文艺工作座谈会上的讲话是21世纪在新时代条件下，中国共产党领导中国人民把马克思主义文艺观中国化的最新成果。”中国文艺评论家、协会主席仲呈祥说。对于在新的历史条件下，文艺真正成为时代前进的号角、真正体现时代的风貌、真正引领时代的风气，具有指导意义。“文艺在市场大潮前不迷失方向、不当市场的奴隶，传承和弘扬中华优秀传统文化，让中国精神成为社会主义文艺的灵魂，《意见》都做出了重要的理论阐释和实践部署。这就纠正了那些在市场经济条件下，只承认文艺的商品属性，否认文艺的审美的意识形态属性，只承认文艺的娱乐功能，否认文艺的教育审美功能的偏向。有力地匡正了方向，拨正了航向，使文艺能够在推进现代化建设的宏伟大业和实现中国梦的伟大征程中提供精神正能量。”仲呈祥说。

文艺界人士表示，意见将给全体文艺工作者提供强大的理论武器和实践指南。这不仅是文艺界的一件大事，也是中华民族进行当代文化建设、实现中国梦的一件大事。

我们再结合《习近平在文艺工作座谈会上讲话》这一“21世纪在新时代中国共产党领导中国人民把马克思主义文艺观中国化的最新成果”看，人民为中心和中国梦是大的原则方向，但会反复强调创新的作用。习近平同志指出：“要尊重文艺工作者的创作个性和创造性劳动，政治上充分信任，创作上热情支持，营造有利于文艺创作的良好环境。”这有利于文艺工作者解放思想、破除枷锁。此外，网络文学可能获得中央正式承认。

文艺不仅仅有娱乐功能，还在于引领，在于其渲染的正能量。在此引导下，中国电视剧创作须坚守社会主流价值观，具有崇高价值观的人物代表了社会核心价值观念，其以独具的影响力在特定生活中起着引领作用。这类人物通常具备深厚的历史意识与崇高壮美的价值情怀，给观众以积极向上的价值影响。像《人间正道是沧桑》中的瞿恩、瞿霞、杨立青，《悬崖》里的周乙、顾秋妍、孙悦剑，《潜伏》中的余则成、左蓝、翠平，《闯关东》中的朱开山、朱传武、鲜儿，《知青》中的赵曙光、赵天亮，《钢铁年代》中的尚铁龙、杨寿山等，这些人物的言行则反映了中华民族几千年来可贵的传统价值观念和时代朝气蓬勃的主流价值理念。他们“穷则独善其身，达则兼济天下”，电视剧中的主流人物秉承正义、坚持真理，满怀一颗善良与真诚之心擦亮了电视剧的核心价值光芒。

我国的电视剧创作从来不缺少对主流价值的表达，为纪念反法西斯战争胜利70周年，电视台集中播放了一批优秀的献礼作品，而这些电视剧相较以往抗战题材剧有所不同的是，作品对生活的细节化的放大处理，在创作上采取生活流的叙事，去掉了主流意识形态符号化的印记，以生活的细节化、真实化取代了人物的符号化、脸谱化与教条化。一方面无论是哪种题材的电视剧，都应该让观众看到其主流价值观在电视剧中的守望，一方面，电视剧中的主人公，其营养都是来自于人民，创作方法虽然追求的是对理想人格的向往，但其在人物塑造上不是停留在符号化、概念化层面，而是血肉丰满的，是受人物自身性格特点、具体生活情境乃至利害冲突影像的人物。

“中国梦”是涵盖了国家、社会和个人的梦想体系，电视剧创作中曾一度出现的“革命历史题材模式化、英雄模范人物题材概念化、古装历史题材嬉戏化、现实生活题材肤浅化”等庸俗戏剧化处理方式都是要避免的，当代精神是优秀的从业者一直在倡导的，既有故事、又讲情操的创作路径，是把握住“中国梦”电视剧叙事的灵魂和走向的关键。

叙事学大家罗伯特·麦基曾说过：“价值观、人生观的是非曲直，是艺术的灵魂。价值观的腐蚀便会带来与之相应的故事的腐蚀。我们必须首先深入地挖掘生活，找出新的见解、新的价值和意义。然后创造出一个故事载体，向一个越来越不可知的世界来表达我们的理解。”电视剧对主流价值观的表述从电视剧诞生至今从未停止过，其对主流价值观的表述也注定了无时无刻不面临着需要创新的新问题。

另外，符合政策方向的文艺作品，或将得到更多支持，如弘扬与发展爱国主义精神、中国优秀传统文化的文艺作品。 据中国新闻网消息：以往说得更多的是“网络文学”，关于大力繁荣“网络文艺”，有某微信号这样总结，“网络文学、网络动漫、微电影、网剧、脱口秀、段子等应该都在其列”。或者，大力发展网络文艺已经成为方向，它是时代的需要。

网络文学“自诞生以来，就一直在争议中发展、在批评中成长。因其产生于市场经济时代，天生带有商业性，其逐利性往往也是最受诟病的一点，从而被放在正统文艺的对立面。但也正因其商业化，很大程度上促进这一类型文艺的快速发展和成熟，所以通过这样一份《意见》可以理解为是给网络文艺去污化”。

以刚播放结束的《花千骨》为例，这部典型的网络文艺作品改编为电视剧之后收视长红，此前轰动一时的《甄嬛传》也是根据网络文学改编，《致青春》掀开了电影“大IP”的热潮，暑期档的大赢家《煎饼侠》更是全身充斥着“互联网基因”，网络文艺正在向成为整个文化产业支柱的道路上大踏步前进，发展好网络文艺，是繁荣文化产业的必然。可以预计的是，随着《关于繁荣发展社会主义文艺的意见》这份“利好”网络文艺的文件出台，不仅相关企业、播出平台和创作者会受到鼓励，对政策敏感的资金会更多投入这一领域，相关产品的发展节奏会更快。

电视文艺策划 篇4

随着我国经济水平的不断提高, 人们在精神文化方面提出了更高要求。近年来, 广播电视等传媒产业发展迅速, 占据了人们娱乐生活的大部分。为了提高市场占有率, 各电视台利用节庆日推出了丰富多彩的文艺晚会, 观看每年一度的中央电视台春节联欢晚会更是已经成为人们跨年的传统娱乐项目之一。但是, 作为一种思想性、生命力和艺术感染力较强的电视文艺节目样式, 近来收视率却普遍下滑, 影响了电视文艺晚会的进一步发展。人们普遍认为, 虽然电视文艺晚会在制作上更加精良, 画面更为精美, 但是商业气息浓厚, 专题性过强, 表面上多姿多彩, 但节目流程都是一样的, 总套路也就那么几种, 模式化倾向严重1。如何制作一台精美、艺术性高而又迎合观众审美趣味的电视文艺晚会, 晚会设计者应对当前现状和晚会中存在的问题详细分析, 努力实现电视文艺晚会新奇特, 从而提高节目收视率和受欢迎度。

二、电视文艺晚会现状

1. 演出内容老套

电视文艺晚会需要耗费大量的人力、物力和财力, 为了提高地方文化知名度, 一般情况下会有政府的参与。而政府为了使晚会达到最佳效果, 通常对晚会的程序进行层层把关, 在演出内容上更是严格限制, 使其切合地方性主题。这样花费巨大的文艺晚会在内容上却没有什么新意。此外, 参加演出的演员大部分知名度较高, 所演唱的歌曲或表演的舞蹈也是在电视上随处可以看到的代表作。年轻的观众在观看电视文艺演出时是追求新意的, 不追求新的老一辈观众更希望看到一些传统的东西。电视文艺演出内容一味追求流行因素, 呈现出模式化倾向, 不能满足新老观众的审美需要, 致使巨额投资达不到预期效果。

2. 题材脱离现实生活

艺术来源于生活, 但是很多电视台的文艺晚会的内容更多是脱离现实生活。打开电视, 每一个晚会全都是歌舞表演和较为老套的小品相声, 面孔也是观众们所熟知的。真正重视电视文艺演出并且能够尽心尽力在演出中展示他们才华的业余演员在各电视台文艺晚会中却是鲜有。近年来, 有的电视台为提高收视率, 会邀请一些民间艺术家表演节目, 但是这大部分也是地方政府的要求, 为了推广地方性文化。即使这样, 群众艺术表演在整个文艺晚会中所占比例也很小。所以说, 脱离群众基础的文艺晚会是不能取得电视观众的共鸣的, 不能传达人民群众的心声, 就无法体现节目的特色。

3. 缺乏社会效益

只重视经济效益的提高而忽视社会效益是当前电视文艺晚会表演中普遍存在的问题2。为了获得经济效益, 演出节目缺乏广度和深度, 一味迎合大众审美品位, 从而忽视了社会效益。文艺晚会应该有较高的思想性和艺术性, 不仅仅为人们提供娱乐, 还要为观众提供思想以及行为方面的警示。主办单位在进行策划时盲目追求经济效益而忽视了观众深层次的审美需要不能彰显举办文艺晚会的真正意义, 不利于和谐社会的构建和人民精神健康的发展。

三、电视文艺晚会策划要素

1. 电视文艺晚会的结构与形式策划

一台电视文艺晚会的结构和形式是文艺节目得以展示的载体, 是有效表现主题的最佳形式。进行电视文艺晚会策划, 首先要策划好晚会的结构与形式, 作为展现节目内容的框架, 可以使节目以最适宜的形式展现出来。电视文艺晚会已经发展了20多年的时间, 晚会类型也有了长足的发展, 更加呈现出多样化。但是无论节日周年还是专题行业型晚会的结构仍是分为两大类, 一类是直线串联, 节目一通到底, 一类板块结合, 节目以篇章分为几大块3。在结构与形式上追求创新, 也是提高晚会收视率的重要手段。

2. 舞台灯光音效的策划

增强晚会的视觉和听觉冲击力必须充分发挥电视舞台美感以及电视灯光和音乐音响的艺术效果。随着多媒体技术的广泛应用, 灯光在晚会的表演发挥中发挥着越来越重要的作用。一般来说, 一台高质量的电视文艺晚会会重视把舞台效果与灯光有机结合起来, 使其成为表现节目艺术效果与思想内涵的一部分。如何把灯光与舞美效果融合晚会的总体部分, 使其成为表现主题与内涵的有机组成部分?这就要求策划人员需在充分考虑整个晚会节目风格与基调的基础上, 充分发挥想象力, 通过形、色、光、影、声等各个方面增加电视画面的美感, 吸引观众的眼球。最终做到灯光、舞美以及音响交相呼应, 成为节目表演中提高节目精美度的组成部分。

3. 电视文艺晚会主题和内容策划

主题和内容是电视文艺晚会的核心与灵魂, 是最终吸引观众的部分。在节目策划中, 不仅要体现其主题和思想内涵, 更应该从群众的心理出发, 至始至终给观众传播视觉盛宴, 彰显节目的价值。首先, 文艺晚会根据其定位应该有感情和艺术的追求, 以可视性和渲染力吸引电视观众;其次, 跌宕起伏的情节更能抓住观众的心。策划人员应在节目的每一段落埋伏情绪点和出发点, 是整个文艺表演过程有高潮有地点, 通过这些节奏始终抓住群众。

四、电视文艺晚会实现新、奇、特的策略

1. 在传统中推陈出新

如何在策划中推陈出新, 晚会必须密切联系生活。很多电视文艺晚会节目绚丽多彩, 紧随时代潮流, 但是却没有一点新意, 总是给观众似曾相识的感觉, 极易使观众产生厌倦心理。从生活出发, 才能彰显出文艺晚会的特色。此外, 文艺晚会时具有艺术性的, 节目中要体现文化的特质。节目策划的推陈出新要建立在传统的基础上, 做到尊重历史, 尊重传统文化。文艺创新必须继承和发扬中华民族的优良传统, 找寻新一代青年观众和老一辈电视群众的共同点, 扩大受众面, 推进电视文艺晚会“新”的发展。

2. 舞台艺术出奇制胜

电视文艺晚会在大大小小的地方性电视台和中央电视台的总节目单中都占有一定比重。为了迎接新的挑战, 顺应时代发展趋势, 晚会策划人员不仅要注重创新性, 更要采取出奇制胜的策略。舞台是有限的, 但是我们可以充分利用电视艺术的无限空间给予观众想象的空间。何为奇, 电视文化发展到今天, 人们已经逐渐接受电子媒体的存在, 但是最初人们看到电视中套电视, 也是感到新奇的。如何保持电视文艺晚会的新奇感, 在节目策划中出奇制胜, 这就要求策划人员一定要同时熟悉舞台艺术和电视功能, 不断学习新的技术, 掌握新的艺术手段, 给思维提供发散的空间, 天高任鱼跃, 在思维空间里为观众展现另一个想象中的奇幻世界。

3. 文艺表演独具特色

我国有24个省市地区, 每个城镇都有属于自己的特点, 我国又是多民族国家, 各民族在求同存异中发展, 生活文化独具特色。所以, 电视文艺晚会如果千人一面、千口一腔, 就不能吸引观众眼球, 提高电视收视率。如何体现文艺表演的特色, 我们应注意从当地文化和民族特色入手, 体现当地文化和民族个性。现如今文艺晚会前篇一律的主要有两个原因:一是忽略时代审美, 照搬一些比较叫好卖座的东西, 生搬硬套, 得不偿失;一是忽略大众需求, 节目中阳春白雪的部分比例过大, 脱离现实生活。文艺晚会由此不伦不类, 也就彰显不了特色。此外, 说到电视文艺晚会中的特色, 策划人员一定要注意从草根的基础上寻求晚会的特色表现, 在保持本色的同时迎合时代需求。以《萨朗日的传说》为例, 为什么会被广大人民群众接受, 这是因为它在保持原有民族特色的基础上, 又发展了手鼓、撞铃等乐器的伴奏和伴唱, 既注重了文学性, 又保持了它的叙事性, 是时代性与民族性的有效结合。

综上所述, 电视文艺晚会伴随着我国电视观众一带又一代的欢笑与成长, 在人民的娱乐生活中具有不可替代的地位。一台成功的电视晚会应该充分发挥其文艺特色, 以中华民族深厚的文化底蕴为基础, 在形式上和内容中不断进行创新与发展, 展现新时代下电视文艺晚会的新奇特, 给观众带来视觉和听觉的享受。

参考文献

[1]俞虹, 胡双.节庆晚会的传承与创新——从央视2012年中秋晚会说起[J].电视研究, 2012, (11) :113-115.

[2]徐俊涛.大型电视文艺晚会的思考[J].经营者管理, 2011, (11) :90-91.

文艺晚会策划书正式策划 篇5

主题文艺晚会

策

划

书

电气工程系团总支学生会

公关部

2010年11月21日

活动背景：

高职学习是我们人生旅程的一个驿站，是我们人生征程的一个港湾。高职四年生活漫长却又短暂，风雨四载，我们逐渐蜕变，我们不断收获，我们不断走向成熟……

六朝古都，豪情万丈；和谐亚运，激情洋溢；电气工程，恰逢盛世；莘莘学子，放飞梦想。就在这秋高气爽的季节里，又一批来自全国各地的学子，欢聚南京高职校，在这里，他们将挥洒他们的缤纷，留下最美好的回忆。母校用她博大的胸襟承载着一代代学子对生活的热情和对梦想的追求，每年此时，她都张开双臂迎接各位的到来，在这放飞学子们的梦想，培养一批批社会需要的人才。今天就让我们在这载歌载舞，开辟高职学习的新思路。让我们携手精心打造这次盛会，共同谱写一首精彩绝伦的青春之歌。

活动主题：

“手牵手、心相印，建设和谐电气大家庭”

活动宗旨：

博采众长，展现系部风采，促进各系部大融合，繁荣校园文化

祝电气工程系蒸蒸日上！

现就本次主题晚会做出如下具体安排：

一、组织单位

主办单位：南京高等职业技术学校电气工程系

承办单位：电气工程系团总支、学生会

晚会总负责人：黄春皓老师

二、晚会时间及地点

时间：11月26日下午3：30

地点：行政楼四楼报告厅

对象：全体电气系学生

三、活动形式：歌唱、舞蹈、相声、小品、舞台剧、乐器表演、手语、配乐诗朗诵、服装舞台秀、独唱等。

四、活动流程





















⒈15：30观众入场完毕、会场一切准备工作就绪； ⒉15：40相关领导进入会场就座； ⒊15：50由主持人宣布晚会正式开始； 4.对来宾表示感谢 5.系领导作主题发言； 6.节目； 7.嘉宾领导作结束语； 8.主持人宣布晚会闭幕； 9.播放《明天会更好》歌曲，嘉宾退场 10.观众离席，（工作人员留下收拾会场）；

五、工作人员及项目组

工作组委员及成员电气工程系学生会干部，现因工作需要，将全体成员分为以下几组：:布置组：（人员待定）

组长：许允宝朱云芳

成员：公关部、文体部成员

1）、负责现场的安排与布置；

2）、嘉宾席的安排与布置：节目组

组长：张梦朱昊许允宝

任 务：节目的排练、彩排：外联组

组长:刘文娟

任务：作好与赞助商的联系，并负责邀请和接待赞助商代表参与活动 4：礼仪组（人员待定）

组长：张梦

组员：由张梦安排

任务：

⒈礼仪小姐的挑选及训练；

⒉8名女生接待各位来宾；

⒊4名女生负责茶水服务；

⒋晚会期间的礼仪服务；

5：舞台组

组长：张健持许允宝朱云芳

组员：治管部、公关部成员

任务：

⒈设备（1个投影仪，音箱功放1套，话筒4个、话筒架2个、笔记本电脑一台，照相机一部）

⒉晚会准备期间的设备安装、调试（负责人待定）

⒊晚会进行时的音响、灯光、道具、催场以及幕后秩序的维持等 6：采购组

组长：锻炼

任务：购买各组应晚会准备所需的物品。

7：纪检组

组长：林家欣

组员：纪检部成员

任务：负责晚会期间的会场纪律问题（控制人流量）以及

晚会期间的安全问题及突发事件。

以上各组分工明确，但并非绝对分工，应在工作中应注重灵活、互助、创新、高效的原则，及时协助和配合，以保证晚会顺利进行。9：机动组

组长：锻炼王燕

组员：社团部成员

任务：处理活动过程中的各种突发事件，保持高度的机动性，随时听从组委会的安排，保持各组的联络，以辅助各组顺利完成工作。

各组负责人必须列出职务责任表（附联系方式），工作安排到人。

六、活动预算

1）本次活动总共预计开销为元，其中：

1.制作邀请函： 元

2.会场布置： 元

3.节目筹备：元

4.果品：元

2）资金来源

本次活动的经费一部分来自外界赞助，其余部分将由协会来出。

七、注意事项

1.2.确保不能存在任何安全隐患，以及所有与会人员的安全。各负责人员在做好自己工作的基础上互相帮助，维持活动的气氛，使活动有序、成功的举办。

3.4.5.活动期间工作人员必须统一佩戴袖章。除主持人外，其余工作人员应提前四小时到达现场帮忙布置。晚会结束后，所有干部留下点名并收拾会场（特殊情况向安检组请假）。

6.本次活动的所有费用一律以发票形式（特殊情况例外）交予财务部作为报销凭证，报销方式按有关规定进行报销。

7.8.确保所有设备的正常运行，特别是与电有关的设备。确保应急组能更准确到位，并具备处理突发事件的能力。

本次活动最终解释权归主办方拥有

电气工程系团总支学生会

公关部

地方台电视文艺要亲近传统文化 篇6

2008年底，我们盐城电视台城市公共频道经过资源整合和栏目改版，创办了一档旨在弘扬地方特色文化，愉悦广大人民群众文化生活的电视栏目《2009欢乐汇》。尽管栏目创办和运作仅两个多月，但已受到地域观众的广泛欢迎，收视率在盐城地区各类电视栏目中一直居领先位置，尤其是反映盐城地方特色文化、地方民间文艺和地方戏剧淮剧的节目，广受观众称赞，经常有观众来人来电建言献策，表达心声。这事让我思绪起伏，感触颇深。地方台电视文艺节目如何才能贴近受众、雅俗共赏呢？笔者结合创办《2009欢乐汇》的实践，谈几点感悟：

一、做好节目本土化定位

党的十七大报告强调，要“弘扬中华文化，建设中华民族共有精神家园”。同时指出：“要积极发展新闻出版、广播影视、文学艺术事业，坚持正确导向，弘扬社会正气”；“要全面认识祖国传统文化，取其精华，去其糟粕，使之与当代社会相适应、与现代文明相协调。保持民族性，体现时代性”。其实，任何一个国家和民族文化的发展，都是在既有文化传统基础上进行的文化传承、变革与创新。如果离开传统，割断血脉，就会迷失方向，丢失根本。在全球化趋势深入发展的今天，在各种媒体竞争空前激烈的情况下，许多地方电视台都打出了 “本土化定位、特色化生存、差异化竞争、品牌化发展”的招牌，尽管语言表达不一样，但都会瞄准地方人文资源和自然资源，试图以本土化节目占领市场，与央视、省级卫视大媒体争食杯羹。原因很简单，因为本土文化内涵丰富、内容广泛，形式多样、表现活泼，又发生在本地、表现在民间，有取之不尽、用之不完的报道题材。只要做得好，观众爱看，就有了观众缘。有了观众缘就有了收視率和竞争力，生存发展的空间就更为广阔。

《2009欢乐汇》植根于盐城这片富含铁军红色文化、湿地绿色文化、海盐白色文化的沃土，面对的是850万盐城城乡观众，就必须把节目的定位放在盐城的红色、绿色、白色文化基础之上。前几年，盐城市为建设“文化大市”和“文化强市”，曾经启动规模较大的特色文化和民间艺术普查，共汇集180多种特色文化样式和250多种民间艺术种类。盐城9个县（市、区）中有6个县（市、区）拥有传统淮剧团和地方民间淮剧社团近30个，淮剧票友和爱好者有200多万人。在这样的目标受众群体中必须把盐城特色文化和淮剧文化作为栏目宣传的主要内容。为此，我们在《2009欢乐汇》栏目中设立“唱响淮剧”“戏迷互动”“小品荟萃”“相声串烧”“歌坛新秀”“美色盐城”“民间绝活”“书画名人”等子栏目。栏目总长设定40分钟，每天一个主题，周一至周六分门别类介绍盐城特色文化和民间艺术，周末专设《相逢在周末》专版，专门介绍淮剧名家、名票的各种特色唱法和新编节目。运行两个多月来，出现了收视率拾级登阶的喜人情况。实践使我们认识到、地方台电视文艺节目只要紧贴“地皮”才能有效避免与央视、省级卫视的同质竞争，在媒体激烈竞争的态势中获得一席之地。

二、电视文艺节目贴近“地皮”的几个抓手

1、围绕当地党委、政府的重大文艺活动抓好节目采制。节目创办初期，适逢我们盐城市举办“首届丹顶鹤艺术节”和“湿地之都大型经贸洽谈会”，全市各县（市、区）都派出民间艺术表演团队，龙舞、滚狮、旱船、跑驴、高跷、花担、莲湘、蚌舞、大头娃娃等各种民间艺术表现形式异彩纷呈。我们及时采制各类表演节目，加以介绍点评，既体现热烈场面，又宣传民间艺术表演知识，得到了观众的广泛好评，也受到了市委、市政府领导的称赞。

2、围绕传统节日抓节目采制。我国的传统节日源远流长，各种民俗文化活动内容繁多，文化底蕴也极其深厚，比如，元宵节赏花灯；清明节扫墓、插柳、祭炎黄、祭祖先；端午节包粽子、吃粽子，赛龙舟、搞会船、搞舞龙舞狮大赛；七月七看巧云、借牛郎织女相会举办“中国情人节”；中秋赏月举办“团圆节”；九月初九举办登高节、敬老节、菊花展、菊花会；冬至搞冬季服装节；腊八搞“粥食文化节”等等。绚丽多彩的中华民族传统节日风俗，在世界风俗史上不可否认地占有重要的地位。这其中，春节、元宵、清明、端午、中秋、重阳等，各地皆有各种与传统节日内涵有关的民俗文化活动和经济促销活动。既可以 “以民俗文化搭台，唱经济大戏”，也可以“以经济促销、推介活动为由头，唱民俗文化大戏”，做好自己的文艺节目。今年元月26日至2月16日我们盐城举办2009“盐渎风情”新春灯会，特地从四川自贡请来灯彩艺术大师，在本市盐镇水街和东进路一条街布置了33组、2000多盏各色彩灯，其中“凤戏牡丹”、“龙腾盛世”、“淮剧之乡”、“铁军东进”、“海盐历史名城”等组灯，富含盐城特色文化底蕴。这是盐城改革开放以来，利用春节和元宵节举办的规模最大、时间最长的一次灯会。每天吸引观众20多万，我们利用这一机遇，及时采制了多档文艺节目，播出后效果也相当显著。

3、围绕文化、文联部门举办的各种活动采制节目。我们盐城文化、文联系统各类活动常年不断，仅去冬今春文化部门就举办了“廉政文艺节目汇演”“世界戏剧节——淮剧节目汇报演出”、“历代名人书法美术作品展览”“收藏精品展览”“2009送春联下乡活动”“唱响淮剧新春联谊会”等系列活动。每次活动我们都派专人进行采访，录制各类专题节目，并加以评点。节目播出后，观众普遍反映我们的节目老少皆宜、雅俗共赏，极富地方特色。

三、做好电视文艺节目要注意的有关问题

地方台创办电视文艺节目，一般都历史不长，相对缺乏人手、缺乏经验，也缺乏必要的经费和物质条件。要把一档电视文艺节目创办得群众喜闻乐见、老少皆宜，就必须牢固树立精品意识、品牌意识，宁缺勿滥。实践中还要注意以下几个问题：

一要注意地域特色，考虑受众的欣赏习惯和欣赏需求。俗说，“一方水土养一方人”“一方观众有一方的欣赏需求”。电视文艺节目以娱乐元素活跃群众身心、丰富群众精神文化生活，就必须符合地方观众的口味。地方台若是一味整合央视和省级卫视的明星大腕节目，与央视和省级卫视同质竞争，显然不具备独特优势。因此，必须在采制过程中，着力挖掘地方特色文化的内涵，努力彰显地方文化特色。在盐城，地方文化之魂是艰苦奋斗、团结拼搏、创新创业、进位争先，家喻户晓。盐城是新四军重建军部所在地，又是黄海之滨、古老而又年轻的新兴城市，到处渗透着盐民煮海为盐、废灶兴垦的艰苦创业精神；盐城的特色文化底蕴是地方淮剧和杂技，以及丰富多彩的民间特色文化。电视文艺节目必须深入社区、乡村和居民家庭，广泛采访，集英纳粹，把群众喜爱的文化精品奉献给观众，这样才能有一定的收视市场和美誉度。观众由认知到认同，最终必然会带来良好的收视效果和社会美誉度。

二要注意围绕栏目搞活动，防止活动与栏目定位脱节。地方台办文艺节目，必须依靠活动来扩大影响，聚集人气。活动是栏目的延伸和补充，搞任何活动都要围绕栏目做好延伸节目。现在的电视栏目，娱乐元素潜滋暗长，搞大型文艺活动，应该更具娱乐元素，要研究本地受众的欣赏习惯和欣赏情趣，在活动中寓教于乐、寓演于乐、寓玩于乐、寓售于乐、寓买于乐。今年春节前，我们盐城电视台与盐都区、亭湖区广播电视台联合举办“‘春之歌’新春联谊会活动”，十多家广播电视机构自编自演了20多个文艺节目，其中我们城市公共频道自编自演的反映禁止广播电视播音员、主持人私自外出参与婚礼、寿诞主持的小品《毁约》获得了一等奖第一名。我们及时将这个节目录制成专题并加以点评，播出后收到了同行和广大观众的一致好评。这也使我们感悟到：各类文艺活动是做好电视文艺节目的“富矿”，也是电视文艺节目扩展空间、赢得受众的“丰产田”。

三要注意与媒体内外搞好协作关系，防止同质竞争和恶性竞争。由于现在各地地方台都有好几个电视频道，大家都在寻求节目经营新的增长点，寻找赢得受众市场的优秀节目形态，因此，很有可能相继开办一些文艺类栏（节）目。在这种情况下，要力求避免克隆、同质竞争，避免资源浪费和节目雷同。我们盐城电视台《2009欢乐汇》就是基于这一考虑，在本台率先创办文艺节目的。在创办过程中，我们还经常组织种类不同的座谈会和审稿会，请文化界专家和台内其他频道的行家里手出谋划策，提各种建设性意见。同时，我们还经常向文艺系统、文联系统和社会上的票友、文艺爱好者征求意见，请他们为节目支实招、谈感想、述意见。此举也达到了“借鸡生蛋”“借脑生智”的作用。例如，最近我们正在着手规划如何搞好迎接建国60周年大型文艺活动，其中就有不少文化界、文联界的行家里手为我们提了十多种活动方案，让我们深感吸引群众参与、集思广益是搞好电视文艺节目的有效途径。就电视媒体而言，要与同城的广播、兄弟电视频道、各种党报、行业报社搞好协作关系，实行广告资源互换共享，不能互相倾轧、互相拆台。搞活动要通气商量，防止同质竞争和蓄意压价的恶性竞争。只有媒体内部环境和外部环境都协调处理好，才能合作共赢，减少麻烦和资源浪费。■

如何办好电视文艺节目 篇7

当前我国电视文艺节目正处于一个大发展快发展的时期, 我们更要对此有一个清醒的认识, 电视文艺节目目前主要存在两个方面的问题:

第一, 电视文艺节目内容的庸俗化。中国电视文艺节目存在的一个很大问题是庸俗化, 大量模仿来的搞笑节目, 戏说调侃式的连续剧, 新潮怪异的流行音乐, 越来越奢华浪费的场景, 都走向庸俗化的趋势。

第二, 创新意识薄弱、缺乏个性。现代观众求新、求异, 促使我们的电视文艺节目要不断地创新。中央电视台的春节联欢晚会解放思想、大胆创新, 向新、奇、精的方向发展, 让观众在春晚中看到其他节目中看不到的新形式、新节目。而近几年的晚会节目形式没有突破, 节目的质量往往又不尽如人意, 观众逐渐对春晚失去了兴趣, 改换其他节目。

综观整个行业可知, 电视文艺节目正处于一个不断发展壮大的时期, 正处于一个机遇与挑战并存的时期。各种力量的不断涌入, 加之自身电视文艺节目存在的不足更让我们有了一个清醒的认识。不断加大对电视文艺节目的创新与审美意识, 真正地达到把我国的电视文艺节目做大做强的目的。

一要主打品牌战。电视文艺节目要想顺利发展下去, 就要打造高知名度、高信任度、高美誉度的品牌节目。这就要实施品牌化战略, 以提高节目的质量为本, 同时重点加强节目的整体策划、设计包装, 在经营过程中增强信息意识、精品意识、服务意识、竞争意识。无论是从创作理念、栏目标志, 还是主持人的服装、风格, 以及节目环节设置都应该有自己的个性, 树立品牌效应, 打造知名栏目。如湖南卫视的《快乐大本营》以游戏为主, 辅以歌舞、小品等, 节目主题贴近生活、贴近观众, 每期节目的设计都出人意料, 成就了娱乐节目中的霸主地位。再如中央电视台的《挑战主持人》设定每期优胜者为擂主, 使得各位挑战选手为争得擂主而各现才艺、绝活, 节目还设定了正反双方的辩论环节, 激励选手们使出浑身解数机智应变, 增加了趣味性。

二要勇于创新, 开创新模式。求真, 真是文艺作品的灵魂, 是创作之本。所以在电视文艺节目的创作中应该灵活地抓住真实, 从而让观众觉得真实。求亲, 作品要贴近生活, 让老百姓感到亲切。老百姓的生活哪怕是凡人小事, 也比编导们凭空营造出来的更能使观众动心、动情。求深, 节目不论大小, 必须要有深度。这就需要创作者们在艺术和政治两方面具有高度的修养。求新, 即作品要有时代特点, 新是一切文艺作品的生命力, 当然也是电视文艺节目的生命力。模式的突破, 一定会使电视荧屏变得更加绚丽缤纷, 有创新意识和能力的工作者也会不断给观众带来更新更美的精神大餐。

三要让受众真正参与, 双向沟通。每个人对电视文艺节目的需求不同, “众口难调”成为电视节目面临的一个重要问题。所以, 文艺节目内容的选择应充分考虑观众、嘉宾的审美需求和娱乐性。在节目内容上要安排那些受众喜闻乐见的节目形式, 能够反映群众的生活, 贴近实际、贴近群众。同时, 还要注意三个接近:首先是心理性接近。心理关怀往往是节目繁衍开来的法宝, 相同地域、性别、年龄的人们也可能因为社会阶层、生活方式及性格而不同, 须进一步区分出不同的偏好和消费习惯。其次是人文性接近。按照年龄、性别、教育程度、收入情况、职业、宗教等区分出不同的受众群, 分析他们的习惯爱好, 满足其需求。再次是地理性接近。居住地区和地理条件相同, 区域经济发展程度相同, 文化传统就会接近, 受众的审美需求和偏好也会有一定的相似性。

四要不断增加电视文艺审美意识。电视文艺节目必须在艺术品位上提高档次, 求新求精。一个时代的创作水平会直接影响该时代的群体欣赏水平。电视文艺节目制作者必须把为民众提供优秀的作品作为执著的追求。

五要注重经济效益与社会效益的双赢。电视文艺节目自主化经营势在必行。然而, 经营模式的变化并不意味着节目自身的商业味要浓, 电视文艺节目归根到底是为满足广大人民群众的精神文化生活服务的, 得不到观众的认可, 栏目的生命力就不会长久。只有把文艺节目的“根”牢牢扎在人民群众中, 才能立于不败之地。中央电视台心连心艺术团深入农村、学校、部队慰问演出, 在观众中引起了强烈的反响, 受到社会各界的欢迎与好评。湖南卫视的节目经营也很具有代表性。2008年湖南卫视开办的娱乐节目《勇往直前》, 以每期嘉宾“突破难关”换得广告商提供的扶贫基金从而为贫困地区建造一所希望小学。这种经营模式既能取得良好的社会效益, 也能取得较好的经济效益, 真正实现节目经济效益与社会效益的双赢。我国的电视文艺节目发展还未完全成熟, 但求得经济效益与社会效益的双发展是以后的方向和目标。

我国的电视文艺节目还有广阔的发展空间, 未来电视文艺节目之间以及国内外电视文艺节目之间肯定会有更加激烈的竞争。“优胜劣汰, 适者生存”是自然界万物发展的必然规律, 文艺节目要走个性化之路, 从自身创新, 实现审美、娱乐的统一, 注重环节的设计, 打造知名品牌, 贴近生活, 把握受众的需求规律, 努力实现社会效益与经济效益双丰收。

(作者单位:驻马店电视台)

电视文艺编导的职责 篇8

《爱心满天》是萧山广播电视台今年新推出的一档爱心公益类栏目, 意在为萧山区范围内的穷苦大众打造一个能为他们提供帮助的平台, 同时, 也是为了更好的促进全区范围内和谐快速发展工作所推出的一档节目。作为这个栏目的编导和摄像, 笔者一直本着能够以真实画面、原生态的结构打动观众为目的的心态来进行每一次的节目策划和制作。拦目主要以纪录片的形式向观众展现一个个家庭的困苦生活。河庄赵美员、城厢俞桂花、三峰谢益兰, 一个个感人的故事让观者落泪、闻者伤心。

从笔者个人角度来说, 觉得编导要有平民化意识。电视编导在每一次工作中, 都应该摒弃因职业优势和技术优势带来的优越感, 改变居高临下和俯视一切的思维方式, 要有自觉地关注平民并和他们平等交流的意识。电视节目需要体现一种平民化的价值取向。 (1) 在实际工作中, 电视文艺节目的编导应深入到百姓生活和社会生活中去, 体验平民生活, 倾听群众呼声, 感受群众中疾苦。将生活中的酸、甜、苦、辣都以电视文艺的手段反映给电视观众; (2) 电视文艺节目的编导要善于换位思考。让自己做一名普通观众, 去最大限度地满足广大电视受众的需求。去理解观众现在最希望看到的是什么, 看到了这样的节目他 (她) 又会有怎样的感受; (3) 电视文艺节目的编导要注意将平民意识贯穿整个电视节目后期编播制作过程。文稿的写作和语言表达上要尽量通俗易懂, 画面的编辑力求充满人性, 主持风格做到与受众平等亲切, 缩短电视新闻与观众之间的距离, 使节目变得更有人情味。

众所皆知, 纪录片是最讲究故事内容真实性的一种电视文艺节目类型。真实性是纪录片创作的原则。但纯客观、绝对真实的记录是不存在的。反映真实只是创作主体对事物的认识和看法;纪录片记录的东西永远只是影像的真实, 不是生活本身的真实;纪录片的拍摄只是主体赋予客体的一种认识, 并不仅仅是客体本身的一种存在状态。例如我们拍摄的纪录片《爱心无痕》这个片子, 我们是关注了差不多有几年时间, 虽然开机拍摄只用了2个多月, 剪成了这个不到20分钟的片子。实际上, 就纪录片前期拍摄而言, 当我们扛起摄像机开始纪录的哪一刻, 就有了编导的主观意图, 我们注意了拍摄对象, 关心了他们的存在。纪录片的题材的选择也许就是创作主体 (即编导) 的喜好, 题材的选择便是编导主体意识的最初体现。我们生活的杭州市萧山区是个全国都众所周知的经济发达地区, 但这不表示萧山内每一户人家每一户家庭都能够享受到这一份和谐安康的生活。经济欠发达地区的普通务农家庭同时也接受着病魔的侵袭。萧山区河庄镇的赵美员家庭就是其中的一个典型。

作为一个电视文艺编导, 一方面要遵守纪录片的“非虚构”真实性原则, 让镜头真实地记录现实生活。另一方面要碰到这样一个问题, 即如何记录, 如何还原现实生活中真实的生命影像。这里的让镜头如何记录、选择、传达就牵涉到编导意识。纪录片的本质是记录非虚构的现实世界, 以还原现实生活中真实的生命影像为己任, 真实性乃是纪录片的生命和底线。但在具体的创作过程中, 纪录片是人拍摄和编辑出来的, 所以并不是纯粹客观的, 编导总是自觉或者不自觉地向受众传达自己的倾向, 这种倾向性, 就是纪录片的编导意识。

纪录片既是原汤原汁, 又不是原汤原汁。一部纪录片的每一个镜头可能都是在真实时空发生的真实情景, 所以这些不能不说是原汤原汁。但是一部完整的纪录片又决不是纯粹的原汤原汁, 因为从摄像机一打开, 作者就在选择生活。特别是进入后期, 作者又在远不是生活全部的大量素材中, 精选其中一小部分经过组合, 营造新的“时空”, 这就是编导意识作用的结果。个人认为电视文艺编导就是在现实中挖掘素材, 并从熟悉素材的过程中自然形成故事, 通过生活细节的并列, 创造出对生活的阐释和创造意图。我们之所以把题目叫做《爱心无痕》, 是因为在后期剪接的时候, 我们觉得故事中女主人公的爱可分为妻子对丈夫忠贞不二的爱和母亲对儿子无私奉献的爱。为了增加故事性所以把赵美员这一普通女性的生活状态作为一条主线。我们的编导意图是为了通过做这个节目, 让人们了解到在生活中爱的体现不单单是物质上的支持, 更多的是对身边的家人、朋友的无私奉献和精神的支持。这对传统的道德文化构建提供了一个近距离、细节化的观察对象, 对于有文化差异的人们相互的了解和沟通架起了一座桥梁。

在拍摄过程中, 我们发现我区帮扶工作的进一步提升, 对像赵美员家庭生活的改善有很大的影响, 平时他们就是靠给乡镇中的各种企业做做短工来赚点生活费。区里的慈善总会和区残疾人联合会对他们这样的家庭给于帮助成为了他们的生活支持的一部分, 但仅仅是这样的一点支持是远远不够的。这便成为一个矛盾的产生。另外一个矛盾冲突是赵美员的儿子高中毕业以后要不要直接

十年多来, 《开心双休日》栏目依靠评剧之乡的深厚底蕴, 深挖宝坻文脉, 用荧屏搭平台, 高举评剧大旗, 不但成为戏迷票友双休日里一份期待, 也让栏目走出宝坻, 让宝坻评剧叫响全国。回溯十年多来《开心双休日》栏目的发展历程, 结合栏目的创作实践, 笔者对其进行了以下分析和思考。

1栏目创办的历史背景

1.1评剧之乡的文脉

宝坻是评剧之乡, 评剧在这里有着深厚的群众基础, 戏迷们爱戏、懂戏, 对评剧的追求执着而狂热, 这份狂热也成为众多评剧演员实现梦想的福地。著名评剧表演艺术家新凤霞生前曾经说过, 一位评剧演员, 如果他的戏不受宝坻观众的认可, 那他就不是一个合格的演员。可见宝坻观众在评剧演员心目中的地位, 更可见评剧在宝坻戏迷心中的地位是多么重要。虽然上个世纪90年代, 宝坻评剧和其它地方剧种一样, 开始萧条:唱评剧的人少了, 组织活动的人更少了, 评剧之乡的地位岌岌可危, 但是人们喜欢评剧的心并没有改变, 一旦有了适宜的条件, 评剧的星星之火定会在宝坻大地产生燎原之势。

1.2电视观众的渴求

上世纪80年代以后, 社会文化事业得到全面的发展。在这个大背景下, 电视技术不断发展, 人们也不再满足于“我播你看”的电视综艺节目形式。他们也想从被动的旁观者变成节目的参与者, 由局外人变成节目的一个部分。宝坻这个农村人口居多的大区县也不例外, 生活上富裕起来的人们思想也开始活跃起来, 他们不再满足于蹲墙根儿、打麻将、扭秧歌的休闲模式, 也想在神秘的电视荧屏上体验一把。为此, 在充分调研的基础上, 2001年7月, 宝坻电视

开心小舞台娱乐大文章

——试从《开心双休日》创作谈娱乐节目平民化的几点体会

文丨董素华

摘要:在媒体拼争日趋白热化的今天, 上百套上星的电视娱乐节目让观众有了更多的选择余地, 也给观众更多挑剔的机会。面对多方位的竞争压力, 在人力、物力等多方面均不对等的情况下, 2011年7月, 中国区县台第一档主打评剧的电视栏目《开心双休日》在宝坻电视台开播了, 这一播就是十年多。

关键词:小舞台;娱乐;平民化

去打工来帮扶家里, 还是继续读书, 来完成他心中希望读大学的心愿。这些矛盾冲突不是单靠解说和同期声完成的, 而是靠“镜头语言”, 靠一种平视真实的责任纪录画面。剪辑是纪录片创作的最后一步, 在大量的生活素材面前, 不能仅仅忠实的反映事实, 更重要的是从事实中升华出更真、更善、更美的东西, 多视角、多侧面、多层次地反映那些不容易被人觉察的生活美, 这里编导的主体意识依然发挥着重要作用。在后期的剪接把这两条矛盾冲突通过画面语言有意识地剪出来, 一部纪录片总是包含了编导的世界观, 反映了编导的价值观念、文化品位、审美趣味和意识形态上的一些事。笔者不知道这些镜头通过艺术剪辑是不是完全反映了我们的主观意图。

总之, 电视文艺编导在电视文艺节目生产和运作的整个流程中, 是一个不可缺少的重要环节。编导个人素质的高低, 编导队伍的整体职能构成, 就成了制约和影响该节目生产能力和总体水平的一个重要的、决定性的因素。同时, 电视文艺编导意识的强弱, 对电视文艺节目制作质量的好坏、节目深层内涵的挖掘方面起着非常重要的作用。一个好的电视文艺节目犹如一道令人回味的美食, 带给人们对它无限的回味。电视文艺编导在这个文艺节目中处于一个“总设计师”位置, 是节目构成的“把关人”。编导的责任不是对节目简单的拼接, 而是对播出节目整体的认识、加工、创作。这就要求我们的编导在平时的生活和学习中需要不断地加强基础知识、百科知识和专业知识的学习, 不断增强编导的意识, 加强编辑的五种基本素质锻炼, 时常静下心来多思、多想, 提高敏锐的观察和判断能力。听、说、写、唱, 统筹协调等样样都要学, 争做“杂家”。以为人民服务的精神, 求真务实、修身养性·提高审美情趣与创新思维能力, 完成好每一次的节目统筹和节目制作的任务。新世纪我们面临新的知识结构重组和知识更新, 未来的广播电视节目对于编导的要求越来越高, 是全方位多层面的。今天的文艺节目传达更为丰富的信息量和多元化的知识含量。随着文艺节目文化和艺术含量的不断攀升, 编辑的手段应具备更为广阔的艺术视野、更加丰富的人文知识和更加综合的文化修养。

311201)

摘要：电视文艺编导作为在电视节目形成中的主创人员, 发挥着艺术上指导和质量上把关的重大作用。电视文艺编导是整个电视文艺节目中的灵魂, 他统领整个节目, 是节目的负责人和把关人, 电视文艺编导的风格决定着文艺节目制作后的风格, 决定整个节目的质量。可见电视编导在整个电视节目中的重要性。

电视文艺晚会的精神品格 篇9

中国的电视文艺晚会已经成长了三十年。这三十年,中国社会、中国人的生活状态都发生了巨大的变化。市场经济的建立、全球化传播浪潮的冲击,不可避免地引发了受众审美心理的变化,倡导新生活、新面貌、新观念的新型电视文艺晚会逐渐取代了以往脸谱化、概念化、单调乏味的晚会形态。业界的快速繁荣和发展,迎合受众生活压力大导致的追求简单娱乐化的心理,使得电视文艺晚会越来越雷同。明星大腕一箩筐,节目结构简单粗糙,内容重复少有新意。不少电视文艺晚会陷入一个怪圈:感官容易满足,意味难以深长。电视文艺晚会的场景越来越宏大奢华,数字技术的运用使舞美设计越来越炫彩夺目,“财大气粗”的晚会给观众带来了视听盛宴,但是,盛宴过后,观众得到的只是一时的快感,没有汲取精神上的养分。

2013年8月13日,中宣部、财政部、文化部、审计署、国家新闻出版广电总局联合下发了《关于制止豪华铺张、提倡节俭办晚会的通知》。该通知提倡勤俭节约、反对铺张浪费,提倡简朴大方、反对豪华奢侈,提倡因地制宜、反对大操大办,晚会要在丰富思想内涵、引领价值追求、增强文化底蕴上下功夫,杜绝拼明星、比阔气、讲排场,杜绝奢华之风和铺张浪费。这无疑是一针清醒剂,给电视文艺晚会的未来指明了方向。文化部部长蔡武接受新华社记者采访时表示,“我们就是要加强对文化艺术创作生产的引导,突出艺术本体,切实在丰富思想内涵、引领价值追求、增强文化底蕴上下功夫。”未来的电视文艺晚会将越来越重内质轻表象,从央视龙年、蛇年和马年春晚的对比中就可看出端倪。龙年春晚的舞台充满科技现代感,地面、天棚、舞台正面以及两侧,全部设置为全息LED屏幕。主持人从LED屏排列组合升起的“天梯”中缓缓走出,席琳·迪翁在LED屏幕组成的升降水幕中深情演唱。而蛇年春晚在LED舞台基础上又加入了现实技术,《剪花花》中,红线绳和窗花栩栩如生。据一位多年承办舞台设计的专业人士粗略估算,根据央视1号演播厅的规模以及如此绚丽的LED效果,保守估计花费高达1.5亿元左右。2014年,春晚总导演冯小刚返璞归真,本着节俭办春晚的原则,LED屏幕的运用在马年有所缩减,合家欢的中国元素有所放大,大红灯笼高高挂、中国结等都运用到舞美中。2014年春晚舞美总设计师陈岩表示:“设备都是去年前年用过的,主要是通过电视技术手段,可以展现出很漂亮的场景。”从成本角度看,2014年春晚起到了一个示范作用。

电视文艺节目价值导向功能 篇10

传达主流意识,对受众进行主流价值观的引导,计划经济模式为主流

意识形态在媒体中的表达提供了保障。随着市场经济的深入,电视文艺节目价值导向功能受到冲击,如何统一电视媒体的经济效益和社会效益,是每个电视工作者面临的新情况,在理论上统一认知十分必要。

1 电视文艺节目的价值导向的现状

电视文艺节目包含文艺的内容,形式上愉悦观众,符合人们的价值取向。作为传播媒介,以宣传主流价值观为责任。随着媒体市场化的改革,电视媒体需要盈利,电视媒体的“喉舌”功能受到一定的影响,电视文艺节目受到冲击,一定程度上淡化了文艺节目的价值引领作用和教化功能。经济效益和社会效益发生了冲突,难以统一。文艺节目是电视节目的主要形式。电视台的广告收益直接受节目的收视率影响。因此,一些综艺节目在激烈的市场竞争压力下,为了追求收视率,过度包装节目,出现出了低俗媚俗的现象,拉低了国内综艺节目的整体水平。有人认为,电视文艺节目是给受众娱乐的,不应该承载价值导向作用;也有人认为,电视媒体是应该表达主流价值观,而电视节目的娱乐化是市场化的必然产物,要搞媒体的市场化改革,就只能以牺牲媒体的导向性为代价。例如:个别文艺节目为了追求经济效益过度包装,甚至靠挖掘人的隐私来满足某些人的窥私欲望,对社会环境产生了一定不良的影响;还有一些综艺节目过度娱乐大众,为了博取关注度,甚至安排职业演员刻意作秀,降低了节目的真实性和贴近性原则,对社会风气产生了一些不良影响。

2 电视文艺节目的导向作用

人们对事物规律的认知是需要在实践中摸索,最初对电视媒体属性的认知也是片面的。不同社会制度的国家对媒体的属性认知不同,建立了相应的电视管理制度。随着实践的深入,电视媒体具有多重属性,文艺节目价值的导向作用在潜移默化地影响着受众,体现在生活的各个方面和观众的认知上。一个好的电视文艺节目,能够营造正确的价值取向。例如,天津卫视的求职节目《非你莫属》,很多选手展示自己的特长,其奋斗史给人们以巨大的精神鼓舞。一些在校的大学生和初入很多职场的人都会观看,从中吸取经验。有的电视文化节目展现了社会文化,如《天天向上》有一期是讲述火锅文化,饮食文化的背后还蕴藏着很多传统的历史积淀,涵盖了传统文化,引导人们重视传统文化。《探索与发现》《国宝档案》等,都是优秀的文艺节目,把知识蕴含在生动形象的电视文艺节目之中,传递给观众。

3 重塑电视文艺节目的价值导向作用

3.1 过度娱乐化消弱了媒体表达主流价值观的功能

娱乐化满足了广大受众正当的收视需求,但过度娱乐化对电视文化也造成了一定的负面影响。那些采用商业电视管理体制的国家,甚至出现了“娱乐致死”的后果。电视文艺节目的过度娱乐化“消解的是人们道德的是非感,瓦解的是人们高远的志向,退化的是人们的思维,降低的是人们的品位。”而这些负效应在青少年身上体现得尤为明显,也更令人担忧。

3.2 重塑电视文艺节目价值导向作用的途径

过度娱乐化消弱了媒体表达主流价值观的功能,重塑电视文艺节目的价值导向作用十分重要。管理层出台了治理过度娱乐化文件,《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》,标志着大陆电视业步入新的时期,将媒体的价值引导与娱乐相统一,电视节目的社会效益与经济效益相统一。要求创作者创作的节目,既能表达主流价值观,又是老百姓喜闻乐见的节目。要完成这个任务,需要业内人士界和管理层的共同努力。业内人士转变观念,树立信心,使电视文艺节目达到思想性、艺术性和观赏性的统一;还要强制性地管理举措,制定相应的创作策略,即引导人们积极向上、歌颂人类美好的事物,对社会和谐有益的内容都是主旋律文艺作品。例如:兄弟情义、传统美德、邻里和谐等内容都是值得歌颂,与老百姓生活密切相关的内容也是很容易产生情感的共鸣。市场化环境要求创作者为表达主流价值观的作品寻求娱乐化的表达方式,只重视作品思想性和艺术性的文艺节目无法吸引广大受众的眼球。因此,创作者要进行积极的探索,重塑电视文艺节目的价值导向。电视媒体作为与公众联系最为紧密的媒体,应当具有使命感和责任感,因此,电视文艺节目要把引导广大受众的民族认同感,增强民族凝聚力,引领主流价值观贯彻到节目内容中。

4 结语

总之,要了解电视文艺节目的弊端,明确文艺节目对于社会的作用和意义,从根本上杜绝电视文艺节目低俗媚俗现象。只有从内容和形式上创造新颖别致的电视节目,达到娱乐价值和社会价值的统一,才能实现实现个人效益与社会效益双丰收。

摘要：电视媒体是与公众联系最为紧密的媒体,电视文艺节目具有价值导向功能。笔者从电视文艺节目的价值导向的现状、电视文艺节目的导向作用、重塑电视文艺节目价值三个方面探讨了电视文艺节目的价值导向功能。

大型文艺演出组织策划方法探讨 篇11

【关键词】组织；策划；演出主题；舞台条件；方法

0.引言

文化是民族凝聚力和创造力的重要源泉，也是综合国力竞争的重要因素，丰富精神文化生活已成为群众热切愿望。大型文艺演出正是以其贴近实际、贴近生活、贴近群众、生动活泼的形式成为加强社会主义精神文明建设、丰富群众精神生活的不可缺少的艺术手段之一，成为凝聚力量、鼓舞斗志、引领风尚、群众喜闻乐见的优秀精神文化产品。近年来，随着我们经济文化生活的发展，大型文艺演出一浪掀起一浪，已成为群众文化活动中的一个亮点。文艺演出是由组织与策划两个部分组成的，一场成功的文艺演出与良好的组织策划是分不开的，特别是大型文艺演出对组织策划工作要求更高。在此我结合工作中的实际，谈谈对策划和组织大型文艺演出的一点认识和体会。

1.大型文艺演出的概念、发展以及分类

所谓大型文艺演出，指的就是一种把歌、舞、曲艺等多种艺术形式集中于一体的舞台表演艺术形式，它的舞台内容丰富多彩，具有鲜明多样化的舞台风格，虽然由多个独立存在的节目构成，但是，节目整体上短小而精悍，同时又能够有机的统一于某一个大主题之下。与其他舞台艺术形式相比，大型文艺演出能够在短时间内让观众欣赏到多种多样的舞台表演，是一种雅俗共赏、老少咸宜的综合型舞台表演艺术。当前，大型文艺演出已经成为了人们业余休闲生活中不可或缺的重要娱乐节目。事实上，我国大型文艺演出最早诞生于上个世纪五十年代，当时的社会生活红红火火，从而催生出了大量歌舞和音乐类节目，许多地方和单位都热火朝天的组织各类文艺演出和联欢会，从而大大促进了我国文艺演出这一艺术表现形式的快速发展。

根据大型文艺演出的功能来划分的话，我们可以把它分为：主题性文艺演出、展示性文艺演出以及联欢性文艺演出三种。所谓主题性文艺演出，就是指围绕某一主题而举办的文艺演出活动，可以是纪念性演出，可以是节庆演出和庆典演出和专题演出等。

大型文艺演出活动形式各异，包含了戏剧小品、武术等多个类型的艺术形式，主创人员要能够把这些多种艺术形式组合在一起，形成一台完整的文艺演出活动实属不易。但是，如果能够创作出一台完整的文艺演出，就会受到广大观众的喜爱，因为他们可以在短时间内享受到形式和内容各异的演出节目，从而满足他们不同的艺术需求。因此，大型文艺演出活动已经成为很多社会活动中重要的组成部分。无论是何种形式的文艺演出，其结构特点与其他艺术形式有着较大的区别，不是以故事情节来连接的，而是通过主题和情绪来贯穿整台文艺演出活动的始终。一般来说，一台大型文艺演出是否能够获得成功，主要看三个方面：结构要求、结构类型和结构构成。结构要求统一、完整、合理、具有节奏感。结构类型主要是篇章结构和时间性结构。结构构成主要是开场、中间、高潮、结尾。

2.大型文艺演出组织策划方法

作为当今社会上最为广泛和频繁的艺术活动形式，大型文艺演出日益得到人们的喜爱和欢迎。它凭借生动活泼、丰富多彩的艺术特色，成功吸引了很多人的眼球，已经逐步成为了一个文化现象和文化符号。那么，是不是所有的大型文艺演出都能够成功呢？笔者认为未必。这是因为一个大型文艺演出的成功与否涉及到多方面的因素，除了作品质量和演员水准是最基本的条件以外，还有更为关键的决定性因素，这就是大型文艺演出的策划与组织是否得当。事实上，策划与组织一台大型文艺演出并不是一件简单的事情，而是一项系统性的大工程，要求主创人员能够具备较高的创新意识和创新水平，使得文艺演出的主题明确，内容丰富，背景合宜，整体效果达到最佳的融合。那么，我们到底该如何来策划与组织大型文艺演出呢？具体来说，笔者认为，我们可以从以下几个方面来精心策划与组织：

（1）紧扣演出的主题，做到因地因时制宜。任何一台大型文艺演出活动，都有一定的主题和宗旨，这是整台文艺演出策划者和组织者一切行为和动机的基础和归宿。因此，我们在策划与组织一台文艺演出的时候，首先要明确其主题内容，根据国际国内具体形势来进行策划与组织，不能脱离时代背景，否则将有可能不被观众接受和认可，这就是这里所说的“时”。当然，大型文艺演出的策划与组织还应该根据不同的内部条件来进行，这就是这里所说的“地”。这些内部条件包含了生活素材的选取，场地经费等各方面，不是传统意义上的地域概念。应该来说，这些“时”与“地”对于大型文艺演出策划者来说是客观存在的，基本上无法超越的。我们只是可以充分发挥出我们自己的想象力和创新力，让文艺演出能够在一定程度上做到因时因地“制宜”，让文艺演出能够具有自己独特之处。因此，文艺演出的主题，应该是适应和发展相结合的统一体。

（2）强调文艺演出策划的新意，努力突破各种局限性。对于任何一个单位或个人来说，其对于大型文艺演出的策划与组织活动都会遇到各种各样的问题和难处。我们针对这些长处和短处，要能够做到扬长避短，无论单位条件和实力多好或多差，个人能力有多高或多低，我们都要能够从实际情况出发，尽可能的发挥长处，避免或减少短处，尝试着突破各种局限性。事实上，在尝试突破各种局限性的过程中，就很有可能表现出创意和个性化特征，因为创新有些时候就是突破局限性的代名词。比如说，我们某些单位并没有大家所熟知的演员，一些演员甚至是初次演出，缺乏充足的舞台经验，甚至见到观众就莫名的紧张不安。但是，我们认为，这些年轻演员初出茅庐，可塑性加强。这个时候，我们就应该在策划和组织文艺演出的时候，针对这些演员的长处和短处有针对性的进行策划与组织，让他们充分发挥出长处，甚至变短处为长处，反而也能够给观众一种清新脱俗的新意。

（3）合理运用各种物质条件，实现它们的艺术化过程。在大型文艺演出中，舞台、场地和设施都是必须的物质条件，它们具有前提性的基础作用。但是，我们不能让它们为物质而物质，而是要能够充分利用各种物质条件来发挥出主创人员的主动性和创造性，把原本呆板的舞台变得灵活起来，让其充分活用，即使是简陋的条件也可以发挥出独特的舞台效果。这就是我们经常所说的化“腐朽”为神奇。对于一些物质条件不够充分的单位和个人来说，本来这些简陋的条件是巨大的障碍，但是，我们应该做到活学活用，变物质的舞台为灵动的舞台，不需要改造舞台和场地条件，只要有创造性的使用一些艺术化的手段，就能够在一定程度上弥补舞台与其他物质条件的先天不足。具体来说，我们一般是利用舞美设计来进行弥补的。我们要让物美设计能够突破局限求新意，使得舞美设计能够与整台文艺演出的主题和构思有机的融合在一起，使得舞台条件变得主动而富有活力，既可以弥补舞台条件的不足，又可以提升舞台效果和文艺演出的档次。

（4）聚焦重点节目的演出，同时兼顾传统节目的沉淀。对于一台大型文艺演出来说，其蕴含着多种多样的单个节目清单，策划者与组织者必须能够在主题的统一引领之下，充分考虑到各个节目的特殊性，无论是色彩还是题材方面，都要做好合理布局，让整台文艺演出能够做到张弛有度，演出内容丰富但又不失协调性与和谐性。这种整体效果是每一台大型文艺演出都追求的终极目标。然而，现实情况却是有些策划者和组织者在全局考虑节目安排的时候，往往忽略了单个节目的质量，并没有能够突出重点节目，从而使得整台演出效果平平。因此，策划者和组织者应该狠抓重点节目，积累传统强项，让具有好潜质的演出题材和强悍的表演力量的节目被重点安排在演出过程中，让人们能够记住它们。但是，同时也不能减小对于一些传统强项的推出力度。这里，我们要特别提醒的是，策划者和组织者尤其要对语言类节目进行重点加工，一旦内容充实具体，就能给人悠久的回味。

（5）创作过程中要注意“稳”与“速”的统一，欲速则不达。对于大型文艺演出来说，创作是其根本所在和灵魂之源。因此，即使创作时间再短，我们也要在创作阶段多下功夫。创作应该是有积淀的，有基础的，不能盲目的求快。我们应该首先熟悉各种生活素材，可能的话，还应该深人到各种生活环境当中去，获得真实的体验，为文艺创作积累深厚的底蕴。这就是我们这里所说的“稳”。比如说，如果我们要在短时间内举办一台大型的抗洪救灾文艺演出，重要的条件之一就是主创人员应该是有很多曾经真实体验过那些场景，他们具有真实的感受和触动，在策划和组织的过程中，可以想观众所想，做观众想做的事情。这样的文艺演出必将具备了成功的条件。

3.结论

综上所述，大型文艺演出的组织策划工作是一项复杂而细致的大工程，一场成功的文艺演出与良好的组织策划是密切相关的。因此，必须高度重视组织策划工作，并进行严密组织，以确保演出的成功，这样才能使丰富多彩的文艺演出活动对推动城市的发展和丰富人民群众的精神文化生活。

【参考文献】

[1]刘培柱.浅谈如何做好大型文艺演出的策划和组织[J].时代报告：学术版，2012（5）.

电视文艺的基本特征分析 篇12

1娱乐性质

电视节目表现的一个重要形式是电视文艺节目,因此电视文艺要担负让观众乐的重任。从众多电视连续剧、戏曲表演、综艺晚会及各种音乐会,这些节目都是在想方设法的让观众快乐。

1.1电视连续剧的娱乐性

各种商品的生产取决于市场的需要, 每年巨大的电视剧产量实际上就是为了满足观众的巨大需求,他们想从压抑的现实生活中逃离出来,而愿意在电视剧营造的那种氛围中尽情发泄自己的情绪。 在电视剧情中,人们忘记了现实生活中的不快乐,与电视剧中人物角色共同悲伤与欢乐。

1.2竞技性文艺节目的娱乐特点

此类节目迎合了当今人们在激烈竞争情况下的某种审美情趣。参加和欣赏此类节目的人们,都身处那种紧绷和兴奋的情绪当中,此种情绪实际就是人们常说的娱乐情绪。

1.3电视综艺晚会娱乐特质

电视综艺晚会往往是在重要的节假日,如春节、国庆节等假期期间,为了让人们感受到欢娱气氛,使人们的业余生活更加丰富多彩,而举办的综艺晚会。

2艺术性

具体来说,电视文艺的艺术性表现在两方面。

第一,电视文艺整体融合了中国全部传统艺术门类,让它变成传统表演艺术的新形式。从欧洲维也纳新年音乐会的实况转播到西洋歌舞剧的播放,电视文艺就是带有将民族文化精髓的传统艺术搬上电视栏目,运用电视声音和画面可以长距离播送的优点,把丰富多彩的文艺节目展现给广大观众。此时的电视综艺节目变成传统文艺进行传播的重要方式。

第二,在融汇吸收的基础之上,电视文艺对原有艺术表现形式进行优化。 当人们欣赏丰富多彩的电视综艺晚会时, 都会由衷地发出感慨,此种文艺大餐的综合艺术类节目正好展现了电视文艺对原有民族艺术表现形式的优化。

3互动参与特质

3.1电视文艺的互动参与性是由电视自身的特点决定的

电视艺术是那种清晰度不高的冷媒体,人们在欣赏时,要逐步深入,也就是要参与进来。此种不高的清晰度和因此而产生的观众参与的特性就是电视艺术的一个特点。另外,电视是信息资料传播的重要工具,它运用视听高度融合的语言,运用了画面、音效及文字等多种的传播形式。为了提高它的传播功能与渗透能力,一般会运用传播者和观众相互间直接交流的形式,展现它的传播功能。此种交流本身就具有观众参与特点。

3.2收视环境决定了该节目的参与性

电视机进入了人们的生活后,让人们对电视机有某种亲切感受。在那种和谐相处的家庭氛围中,人们会有某种共同爱好、兴趣、与思想上的默契。此种共性因为交流沟通的人数很少,共同关注的内容又很多,所以会超过电影剧场的交流沟通水平。当然,观众此种交流沟通或许多多少少影响到别人的欣赏, 可是此种干扰会在充满和谐的家庭氛围当中得到理解。由于电视有此种观赏上的特殊性质,因而被人们称为“家庭之艺术”。电视观众相互间思想与情感的交流沟通,自始至终就有一种介入性和参与感。所以人们在欣赏电视艺术时往往是以参与人的身份出现的。

4无拘束的时空

全部艺术表演都有其独自特点,有的是一张纸,有的是一段飞快流逝的时间,有的是一段动听的语言,有的是一个变换多端的造型。音乐表演、绘画作品、 文学作品和戏曲艺术都有契合自身特点的时间和空间。这相当于为该种艺术带上了一副美丽的绳索。全部艺术都是由于有了这个绳索而形成符合自身的特点, 这就形成了人么常说的艺术上的克难现象。

电视文艺与其他传统的艺术形式相比,尤其是和电影进行比较,电视文艺在艺术表演方面有时空上莫大的自由度。

在时间方面,电视文艺就是一首悠扬动听的电视音乐,既可以是一个电视小品剧,也可以是一个很长的电视剧, 也就是人们常说的“小大由之”。