室内陈设品的布置

室内陈设品的布置（精选3篇）

室内陈设品的布置 篇1

一、比例

1.比例的概念

在造型艺术中, 比例是指物体形态局部与局部、局部与整体之间的形状或尺寸的比值, 它表达的是形体的相对关系。比例可以起到协调物体各部分形态之间、各形态与整体之间视觉感受。恰当的比例不仅能给人以和谐的美感, 还可正确地反映事物存在的内在的逻辑性。因此, 各种类型的比例形式被广泛地运用到建筑设计、室内设计及室内陈设设计中。A BADEI

利用合适的比例关系可以表现各具特点的空间形态。在陈设品的布置中, 正确处理陈设品与陈设品、陈设品与背景、陈设品与空间的比例关系, 是陈设品形态获得良好的视觉感知和表现形态特点、空间大小的重要因素。1黄金分割

2.比例的类型B

比例的类型多种多样, 本文涉及的比例类型特指运用于室内设计和室内陈设布置中的类型, 主要有五种:一是黄金分割比例、二是控制线、三是模数比例、四是整数比例、五是位置线的比例。AHE

(1) 黄金分割比例

在各种比例关系中, 黄金分割比例为最基本、最重要、也是最为知名的比例, 同时也被公认为最美的比例关系。这种比例关系2正方形外求法B的发现, 是根据人体比例的特点总结得出的一套数字关系, 是最常使用的一种比例形式。

黄金分割的原理为将一条完整线段分成AB段与BC段, 且符合下述关系:AB∶BC=BC∶AC=φ= (√5-1) ∶2, 其中φ约等于0.618;其公式为:X∶1= (1-X) ∶X, 得出X=0.618 (其中设总长为1, X表示长段的长度) 。如图1, 黄金比例的图形具有自然的美感。I图1黄金分割C

自古以来, 黄金分割比例便是人们公认的经典美。设计师在设计创作中, 经常运用黄金分割比例能够表现出富有内在美的视觉效果。在陈设品布置中, 这种比例是存在于物与物之间的尺寸关系中, 当某空间尺寸确定后, 即可按照黄金分割比作为布置的物体尺寸依据。JH

黄金分割比例是和谐的, 其产生的各种矩形必然具有和谐的美感, 在艺术设计中不断的变化组合黄金分割比例, 矩形就能产生优美的构图。黄金分割比例可以通过作图的方法求得, 其主要方法有:正方形外求法、正方形内求法、直角三角形外求法。图2正方形外求法GD

掌握这三种黄金分割矩形的方法, 可在室内陈设布置、立面划分、空间造型等设计中准确、快速的创造合适的比例关系。GF

(1) 正方形外求法

取正方形AD及BC边的中点E、F, 以F为圆心, FD及FA为半径, 画圆分别交线图3正方形内求C段BC的延长线于G、J两点, 分别过G、J两点作BC的垂直线交AD延长线于H、I两点, 则矩形ABGH及IJCD为黄金分割矩形, 即矩形的短边与长边之比为黄金分割比值, 如图2所示。

(2) 正方形内求法

取正方形AB及DG边的中点E、F, 以E为圆心, EB为半径, 画圆交线EC与a点;以C点为圆心, Ca为半径画弧交线段DC于G点, 过G点作DC垂线交AB于H点, 则矩形HBCG为黄金分割矩形, 如图3所示。

(3) 直角三角形外求法

设置一个直角边比为1∶2的直角三角形, 以D点为圆心, DA为半径, 画弧交于线段DC于E;再以C为圆心, CE为半径画圆弧交AC于B点。通过B点作垂线并取与AB线段等长的线段BF, 则矩形BFGC为黄金分割矩形, 如图4所示。

三种较简单的方法对设计师来讲, 具有一定的便利性, 设计师可根据具体的情况选择相应的方法灵活运用发挥。如图5, 是利用上述方法来创造出具有黄金比例图形及构图的一休息空间的背景墙的布局构图。

黄金分割比被广泛应用于建筑设计、室内设计, 特别是陈设品布置中, 如图6, 斯里兰卡阿曼酒店客房中隔断、移门、洗脸台等陈设品的分割处理。

(2) 控制线理论

控制线是文艺复兴时期的建筑师为追求和谐与复杂的比例, 建立起来的一种有效控制形体比例的方法。控制线理论包含了两个基本点:对角线与基本几何形。对角线原理为若一系列方形的对角线平行, 那么它们的长宽比一致;若它们的对角线是垂直的, 那么它们具有相同哪里的同时在形态上是呈90度。也就是说, 若两个矩形相应的对角线相互平行或垂直, 则表明这两个矩形有着相同的比例, 因而易于产生和谐的比例关系, 这些对角线和测定线即为控制线。

控制线又称“法线”、“规线”等, 利用控制线组织的图形更具有稳定和谐的美感。在设计创作中, 它是确定形态构图时各部分比例关系的准绳, 控制线中对角线与基本几何形系统保证了构图元素的相似性与和谐感。如图7, 以对角线规定形态的大小。借助控制线, 可使各局部要素之间、局部和整体要素之间存在相同的比例关系。如图8, 控制线被广泛应用于建筑设计、室内设计及室内陈设品布置中。

(3) 模数比例

模数比例原指的是西方古典柱式的比例。它是以柱身的底半径为基本模数, 称为母度, 其柱头、柱身、柱础、柱檐以及其细部构件的各部分尺寸都与此基本模数, 即母度形成了一定的比例关系。如图9, 为罗马柱式比例关系图。即不论柱子尺寸如何变化, 其柱式各部分的比例关系不变。西方古典柱式的比例系统被广泛地应用于西方古典建筑中。

在中国古典建筑中, 有以斗拱确定建筑形制和建筑大小的规定。在现代建筑中也有以某一建筑材料的尺寸为基本模数, 确定建筑整体尺寸的例子。例如中国人民银行的建筑模数是以一块石材的大小为基本模数, 其他所有的建筑构件均与基本数模形成比例关系。在陈设品布置中, 为了达到统一协调的效果, 应将布置在立面上的陈设品与立面的模数关系协调, 如图10, 为斯里兰卡阿曼酒店大厅中的家具、陈设与建筑、界面的比例关系。

(4) 整数比例

建筑上整体的美来自绝对的、简单的可以认为的数学上的比例。就是说, 如1∶2, 2∶3, 4∶5这种简单的整数比值, 能够使各物体及元素之间保持一种稳定的和谐秩序, 并且易于被人们所欣赏。正因如此, 最简单比例关系的几个图形如“正三角形”、“正方形”、“圆形”、“等边五角形”等更容易产生美感与和谐感。

室内的尺度设计可以通过这种整数比例来寻找空间与物体、物体与物体之间的内在联系。尤其是室内空间中布置的新物体, 设计师利用这种整数比例更易把握一种整体与局部、局部各要素之间稳定、和谐的关系。

(5) 位置线的比例

这是在传统比例法则中很少提到, 但在实际中却很普遍运用的一种处理比例大小的形式。即将物体之间的大小关系控制在一定范围中或一定高度中。位置线理论可以使空间中的物体趋于统一、协调, 如家具与家具之间横向线条的对齐、装饰物体与饰面材料的分缝线的对齐等。如图11, 为南京南站候车大厅中柱子上的灯箱广告, 其高度正好卡在柱子的分缝线上。

3.影响比例的因素

影响建筑设计比例和室内陈设设计比例的因素有不同的侧重点, 影响室内陈设布置中比例的因素主要有:空间的大小、陈设品的体量和功能的制约。

(1) 空间的大小

空间和界面的大小对陈设品的布置有较大影响。毫无疑问, 大空间中布置的陈设品通常都需要布置大件陈设品或以小件陈设组合形成较大的体量, 以取得陈设品与空间之间的比例协调。如图12, 为深圳华润大厦门厅中布置硕大的卡通圣诞雪人。而小空间大都需要布置小件陈设品并应控制陈设品的数量, 否则会因陈设品的体量挤压空间。

但是, 陈设设计的目的是创造一种视觉效果, 当设计者需要表现某种特别的意向时, 陈设品的大小、形态取决于设计意向, 此时空间或界面的大小对陈设品的大小、比例不具约束力。如图13, 为了强调卡通饰品的视觉冲击力, 设计中放大了饰品的体量。

(2) 陈设品的体量

陈设品的工艺会影响陈设品的体量, 如前所述, 家具、器皿、电器等功能性的陈设品;另外, 还有一些非功能性的陈设品, 如绿植、花卉、绘画、书法、工艺品, 具有约定俗成的视觉记忆。当这些陈设品的体量与空间难以取得良好比例时, 通常可采用调整比例关系的方法:

一是放大功能性陈设的体量, 使之失去使用功能, 成为具有审美功能并与空间的尺寸比例协调的陈设品;二是将陈设品按形式美的法则组织成装饰面, 扩大陈设品的体量。

对于小件精致的陈设品可以扩大展示载体的体量, 采用协调二层比例的方式进行布置, 即第一层为精细展品与展示载体 (如展柜) 的比例协调, 第二层为展示载体 (如展柜) 与展示空间的比例协调。

(3) 功能的制约

具有使用功能的陈设品大都已经确定了相应的尺寸, 如家具、器皿、电器等, 通常难以改变满足功能要求的基本尺寸。布置中需要考虑三种因素:一是如何将功能性家具设施布置在合适的空间位置;二是适当减少或增加功能性陈设的数量;三是部分家具在不影响使用功能的前提下扩大或缩小尺寸。如图14, 为斯里兰卡大科伦坡肉桂酒店沙发, 为了与中庭的空间协调, 适度扩大了沙发的尺寸。

二、尺度

在形式美的法则中, 尺度与比例是紧密的一组要素, 也是构成和谐视觉环境必不可少的一个因素。

1.尺度的概念

尺度是指人们以熟悉物体的尺寸、大小, 去度量其他物体尺寸、大小的概念, 它反映了物体的整体或局部、给人感觉上的大小与其真实大小之间的关系。它会涉及到真实的尺寸, 但又不等同于真实的尺寸。两者的关系如下:

首先, 当尺度与真实尺寸一致时, 意味着物体给人的印象正确地反映了其真实的大小, 这是最为常见的情况;其次, 当尺度与真实尺寸不一致时, 表明物体给人的印象歪曲了人们概念中的大小, 失去了它应有的尺度。此时会出现两种情况:即物体给人的印象不如真实尺寸大或真实尺寸小。其三, 尺度无法反映出其真实的大小, 造成这种现象的原因有两种:一是物体的尺寸巨大;二是人们对所熟悉的物体尺寸发生了较大的判断错误。最后, 尺度还表示以某些可以度量尺寸的物体去比较不可度量尺寸物体的大小关系。

2.室内空间尺度的形成

尺度指的不是绝对的数值关系, 而是一种相对关系。因此, 要感知室内空间或其他物体的尺寸, 往往需要借助一些人们熟知的要素作为参照的标准。运用这些熟知的尺寸要素作为参照物, 进而判断出空间尺寸。

在室内陈设设计中, 人们熟知的尺寸要素主要有:人体要素、家具要素、建筑构件要素和装饰材料要素。这些要素对室内空间或物体尺寸的判断起到了参照价值。其中, 人体要素、家具要素和建筑构建要素相对稳定, 而空间要素、物体要素是经常变化的。

因为不同室内的空间大小有所区别, 所以, 陈设品布置时应充分考虑空间大小对陈设品在尺度上的影响, 并参照该室内空间的大小调整陈设品的尺寸, 以形成合适的尺度。如图15, 为大科伦坡肉桂酒店大堂中部抬高的水池, 协调了与玻璃顶棚之间的比例关系, 同时也成为大堂的主要景观。

在室内陈设品布置中, 尺度的设计需要考虑下列因素:

(1) 人体因素

在室内空间中, 人体尺寸是衡量空间尺寸最为直观的参照标准。人作为观赏和使用这一空间陈设品的主体, 总是不自觉地将自身的尺寸与空间中的其他要素进行对比, 由此推敲出此空间的尺寸。如:当一个人站在窗户边, 会借由目测他与窗户之间的关系, 判断出此空间尺寸;也可由伸出双臂的距离, 估算出空间的长度或宽度。此时, 人的自身尺寸就成为度量空间尺寸的标尺。

当以人体作为空间或其他环境的尺度因素时, 必须注意人在空间中的位置, 不同位置中的人与空间比较产生的尺度大小是有区别的。只有当人体靠近空间中的界面或家具等具有恒定尺寸的物体时, 人体的尺度因素才能充分体现。如图16, 为人在同一空间不同位置的尺度感, 图 (a) 显得空间小, 图 (b) 显得空间大。

(2) 家具要素

陈设品布置可参照室内空间中家具的尺寸得知空间的尺寸, 如床、椅、桌、柜等。家具尺寸的制定通常是根据人体的尺寸决定, 因此家具尺寸大多数也是恒定的, 如座椅的高度通常为420mm—460mm之间、桌子的高度通常为720mm—780mm之间等等。家具的尺寸通常不会因为空间功能的转换而发生变化, 所以, 家具要素对于室内空间尺度的表现起到了很大的作用, 如图17, 为斯里兰卡建筑大师巴瓦设计的埃达拉玛大酒店二层休息空间陈设的家具。

(3) 建筑构件要素

在室内空间中, 与人体活动关系较大的某些建筑构件也可成为陈设品布置时尺寸的依据。如栏杆、踏步、扶手、门、窗等。这些建筑构件的尺寸由于要适应人的使用要求, 其尺寸大多是恒定的, 如住宅门的高度和宽度通常为2100mm和900mm、踏步的高度与踏面的宽度通常为170mm和260mm左右, 人们可据此推断出空间和陈设品的尺寸, 同时也是陈设品布置中需要考虑的尺度依据。但在某些特殊功能的空间中, 建筑构件的尺寸会有所变化, 对此类构件一般不作为空间尺度的参照依据。

(4) 装饰材料要素

装饰材料的尺寸也可作为室内陈设布置中处理尺寸的依据。室内空间中的装饰材料有一定的规格, 即常用的尺寸, 如地砖为300×300mm、400×400 mm、500×500mm、600×600 mm、800×800 mm等;墙砖为250×330 mm、300×450 mm、300×600 mm等。在室内空间中, 可通过装饰材料的规格及数量推敲出此空间和陈设品的尺寸。需要指出的是:在不同功能的空间中, 所选用装饰材料的规格是不同的, 大空间中选用800×800 mm、1000×1000 mm的地砖, 而在小空间中多选用400×400 mm、500×500 mm的地砖。因此, 要在熟悉各种功能空间常用装饰材料规格的基础上, 才可在陈设品布置时准确地把握住空间的尺度。

3.室内陈设品尺度类型

室内空间的尺度通常可分为三种类型, 即正常尺度、超大尺度和小微尺度。在陈设品布置中, 应根据空间的不同功能、形态特征以及空间中各要素之间的关系, 处理陈设品的尺度关系。

(1) 正常尺度

正常尺度是物体的尺寸与人们熟知的正常尺寸相符, 这是一种最为常见的尺度类型。对于一般性的陈设设计, 设计师应力图使观赏者对空间或陈设品尺度的印象与其真实尺寸相符, 使人能正确地度量出陈设品的实际大小, 从而因尺度适当达到被人快速认知的效果。正常尺度的陈设品常用于下列室内空间中:如住宅空间、办公空间和小型商业空间等。

在室内空间中, 要想获得正常的尺度, 通常应注意以下两点:一是处理好陈设品与空间内各要素的尺寸关系;二是处理好环境中各要素与整个空间之间的尺度关系。其原则是:在环境处理和陈设品布置上, 选用人们所熟悉并与人体尺度相关联的尺寸, 避免任何要素过分地夸张。

(2) 超大尺度

超大尺度是指物体尺度超出其正常的实际尺寸, 这是一种令空间看上去比实际物体大一些的尺度形式。

在室内空间中, 陈设品要想获得超大的尺度, 通常需要有两个因素:一是以某种大尺度的要素为基础, 即比人们所熟悉的尺寸大的要素, 如图18, 为大科伦坡肉桂酒店中庭的挂饰和装置, 与建筑高度、人体尺度比较后显得其尺度震撼;二是借助缩小环境要素与陈设对比, 即陈设品为正常尺寸, 而人为的缩小陪衬陈设品环境要素的尺寸, 从而使陈设品的感觉放大。

(3) 小微尺度

小微尺度是指陈设品的形态尺寸小于人们熟知的尺寸, 这是一种令空间看上去物体比实际尺寸小一些的尺度形式。常用于需要产生亲和力的空间中, 如餐厅、茶馆、休息区等, 使人产生亲切宜人之感。也常用于小空间需要放大视觉感觉的陈设布置中, 在这种设计中, 可选择比常规尺寸小的陈设品, 如图19。

4.陈设品布置中调整空间尺度感的方法

陈设品布置中, 调整尺度感的方法主要从以下几个方面考虑:

(1) 形

从形的角度看, 主要是通过合理地确定陈设品的尺寸, 以达到表现空间尺度和陈设品尺度的目的。陈设品的尺寸是可以放大或缩小的, 一般情况下陈设品的大小、高度应适应空间的形态, 如图20。但当陈设品无法改变尺寸时, 可采取组织多件陈设品扩大体量的方法, 如图21;也可采用降低空间绝对高度;或抬高陈设品展台的做法;还可强化环境要素的方法, 如图22。

(2) 色

当陈设品的形态、尺寸无法改变时, 也可利用色彩调节空间尺度, 主要方式是:一是调整陈设品色彩的色相, 通常冷色具有收缩感, 可使空间尺度感缩小;暖色具有膨胀感, 可使空间尺度变大。二是调整室内空间色彩的纯度, 通常纯度高的色彩可使空间尺度变小, 而使陈设品的尺度感放大;纯度低的色彩可使空间尺度放大, 而使陈设品的尺度感缩小。三是调整室内空间色彩的明度, 通常明度高的色彩可使空间尺度感放大, 而使陈设品的尺度感缩小;明度低的色彩可使空间尺度感缩小, 而使陈设品的尺度感放大。

(3) 光

当陈设品的形态、尺寸不易改变时, 还可利用光调节陈设品的尺度, 其方法有:一是调整照度, 通常照度高的光线可使陈设品的尺度感放大, 显得较为宽敞;照度低的光线可使陈设品的尺度感缩小, 可用作改变大尺寸形体造成的不良尺度感。二是调整照明的布局方式, 通常采用整体照明方式, 可使空间和陈设品都显得较为宽敞, ;采用重点照明可使陈设品的视觉感更加集中, 如图23。

摘要：在形式美的法则中, 尺度与比例是相互关联的一组要素, 也是构成和谐视觉环境必不可少的一个因素。恰当的比例不仅能给人以和谐的美感, 还可正确地反映事物存在的内在的逻辑性。而尺度反映了物体的整体或局部、给人感觉上的大小与其真实大小之间的关系。在室内陈设中, 人们熟知人体要素、家具要素、建筑构件要素和装饰材料要素, 对室内空间或物体尺寸的判断起到了参照价值。陈设品调整尺度感的方法主要从形、色、光等方面进行考虑。

关键词：形式美,比例,尺度

室内陈设品的布置 篇2

在室内设计中运用陈设品表现设计主题或意向,应首先确定室内空间设计的主题或意向。然后寻找能表现设计这种主题或意向的最佳物品, 这些物品所呈现的视觉意象必须做到:一是具有共同的文化、风格倾向;二是与设计的主题或意象一致。母题语言可以是强调形象的反复,也可以是不强调形象的反复。但无论怎样选择其陈设品的视觉意向应该连贯或前后呼应。如 , 在广东东莞长隆大酒店中其大堂、中庭、过厅、走廊等空间都布置了以野生动物为主题的雕塑、壁画、图案等。其设计意向是明确的。如图1为长隆大酒店大厅中的动物雕塑。图2为长隆大酒店廊道中表现动物的绘画作品。苏州独墅湖精品酒店诸多空间反复布置了圆门洞、水缸、玉佩、花钵等, 这些陈设品在表现苏南地域文化上的视觉印象是共同的,如图3(a、b、c、d)。两个酒店中陈设在选择陈设母题语言上方法不同,前者并不强调具体内容的重复出现,后者则强调相同内容的反复出现。但两个酒店中选择的陈设品都是在表达某种特定的主题或意向,其陈设品形态的视觉意象是前后连贯的。

二、选择最佳的语言

虽然室内设计中表现空间意向的陈设品可以有多种选择。而最合适的母题语言则需要认真推敲,选择最具典型性的陈设品。具体要求如下:1. 构成母题语言的陈设品可以是建筑构件、生活器皿、 家具、工艺品、绘画、雕塑、书法等。不同的陈设品有不同的视觉意向。作为母题语言的陈设品不仅要考虑单件物品的视觉意向,而且还应该推敲多件甚至数十件物品之间视觉语言的典型性和视觉意向的一致性,在这方面中国古典诗词的创作有大量的可借鉴的范例。如元代马致远《天净沙·秋思》中名句“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯”中的十二个词二十八个字都是紧扣思乡、思归的情绪。同样的独墅湖酒店室内空间中的“圆洞门”“花钵”“水缸”“玉璧”等都围绕着如何表达恬静、秀丽、 富足的江南水乡文化而精心选择。2. 对于纯艺术观赏的陈设品,如绘画、雕塑、图案、 工艺品主要考虑其与空间的尺度关系。而具有使用功能的物品,除了应具视觉美感外, 还应改变其原有的功能属性,即褪去其使用功能,提升为陈设功能。具体做法是:(1) 放大或缩小原有物品的体量,如图4苏州独墅湖酒店中的花钵、玉璧等都是将原来的尺寸放大以取得良好的尺度关系;(2)将原有

1. 长隆大酒店大厅中的动物雕塑

2. 长隆大酒店廊道中表现动物的绘画作品

3a-3d. 苏南地域文化上视觉印象的共同性

4. 苏州独墅湖酒店中的花钵、玉璧

5. 苏州独墅湖酒店大堂休息吧中布置的瓶瓶罐罐

6. 北京某酒店内装饰的被重新解构和组合的砖的语汇

7. 南京站北站房大厅中装饰的云锦、雨花石等纹样

8. 北京某酒店不规则的餐厅空间布置了形状自由的绿植

9-10. 粗糙的界面和质感光滑的陈设品

物品布置在无法产生使用功能的位置,如图5苏州独墅湖酒店大堂休息吧中布置的瓶瓶罐罐;(3)将原有的构件、图案解构、重组,如图6北京某酒店的装饰将砖的语汇进行了各种方式的组合、解构;(4)将原有的图案、纹饰放大或重组,使原有物品更具有符号性、展示性,如图7南京站北站房大厅中装饰的云锦、雨花石等纹样。

三、适应环境的特征

室内陈设设计是建筑设计、室内设计的后续工作,也即陈设设计应该在既有室内空间中进行,因此陈设的母题语言的表现必须考虑下列因素:1. 适应原空间形态。原室内空间有大有小,陈设品的大小应根据空间的大小放大或缩小其尺寸,陈设品与原空间产生良好的尺度关系。原室内空间的形态有规整、不规整之分,陈设品的形态应尽量适应原空间的形态。如图8北京某酒店不规则的餐厅空间布置了形状自由的绿植等;2. 选择母题语言的陈设品必须考虑到原空间的界面状况,如无法改变界面状况的,应将陈设品与界面组合后的视觉效果一并考虑,尤其是紧邻或紧贴界面布置的陈设品。为了突出陈设品,粗糙的界面前宜布置质感光滑的陈设品,反之则宜布置粗糙的陈设品。如图9、 图10。另外界面与陈设品之间还宜在色彩、 明度上组成或对比或协调的视觉关系;3. 母题语言的陈设品在室内空间中需要反复出现。 其位置大都选择在两个部位:一是视觉停留视觉时间长的空间或界面上,二是空间转换的节点处,如图11(a、b)。

陈设品的选择(五) 篇3

文化是人类历史发展中一切物质和精神财富的结晶。文化具有地域、民族、时代、历史等特征。 不同民族、地域、不同历史时期,产生了不同内容、 不同形式的文化形态,包括不同形态的陈设文化。 而文化特征鲜明的陈设品是表现室内装饰文化的重要载体。因此应根据设计对空间文化特点的定位选择不同文化特征的陈设品。并应注意以下两个问题:

1. 文化的再现

有些室内空间需要再现某种真实的文化特征, 对于这种状况应尽量选择能真实反映历史原貌的陈设品。选择中可采取两种方法:

(1)对于名人故居、历史文物建筑的室内空间, 如条件允许,可选择真实的文物,如图1。

(2)对于特定时期、特定地域的仿古建筑中的陈设品,也可采用仿制品。但必须注意仿制品在文化特征上不能出现明显的错误。

2. 文化的表现

对于绝大多数室内空间,主要是以陈设品表现一种文化精神,不必追求陈设品文化特征的各种真实性。在这些室内空间中选择陈设品可采取下列方法:

(1)不同时期文化的重叠。为了反映某一民族文化或某地域文化时,可将同一民族、同一地域中不同时期的陈设品组织在一起,可以达到表现以民族文化、地域文化的目的。例如表现中华文化可将陶器、青铜器、唐三彩、瓷器、书画等具有不同时期文化特征的陈设品布置在同一空间,以体现中华文化的特点,如图2。

(2)建筑构件的错位。将具有文化特征的建筑构件作为文化的载体进行整合布置,这些建筑构件在现代室内设计中并不需要强调任何功能作用,也不需要注意它们摆放部位的正确与否。采用建筑构件错位布置,一是将室外构件内置,如室内空间中选用室外的石桥、石井、门饰等; 二是将室内各种构件功能错位布置。

(3)文化神韵的体现。有些仿制的陈设品主要是神韵的体现,并不拘泥于原有陈设的具体形态。这类陈设品通常运用新材料、新工艺、新观念,采用变形、解构、拓扑等方法去表现某种传统文化这种神韵。这是当代室内陈设设计广泛运用的方法,因为它更能体现现代文化与传统文化的有机结合,也更能符合现代人对传统文化的审美取向。

(4)由于现代社会中各种文化交流的欲望,促使人们对文化的认同不再单一化。因此在室内装饰中可将不同民族、不同地域、不同历史时期的陈设品布置在一个空间中,但需要注意:1不宜选择数件文化倾向不同大尺寸陈设品;2宜选择形态容易组织的陈设品。

二、陈设的风格特征

风格是指艺术内容与形式所体现的特征。风格形成的因素是:一有鲜明的特征; 二是形成特征的反复、延续并被人们认同。 在艺术设计中因时代、民族、地域的不同, 艺术的表现类型、特征也不同,并产生不同的鲜明表达方法和艺术特征,因此形成了不同的艺术风格。艺术风格通常有四种类型:一是民族风格;二是流派风格;三是个人风格;四是时代风格。在建筑装饰设计和室内陈设设计中强化设计的风格特征是表现室内空间特征和品质的重要方法。

影响室内陈设设计风格的因素主要是建筑风格、室内装修风格和室内陈设设计的意向。通常传统建筑的风格或地域特征明显的室内空间对陈设风格的制约较为明显,如图3中国传统建筑室内空间,如图4西方古典建筑室内空间。而现代建筑室内对陈设风格的制约较小,大都根据设计意向和功能特征决定,如图5(a)(b)(c)(d)(e)(f)。 陈设品的风格特征与陈设品的文化特征联系紧密。文化具有的历史、地域等特征与风格的特征相似。文化的特征包含物质、精神、 制度三个层面,风格特征主要体现在物质层面,而文化品质又是评价风格优劣的主要因素。风格可以是创作群体的成果,也可以是个人。风格具有重复表达的特点,因此它与设计中的母题语言有关。当母题语言在连锁或批量化的建筑空间中反反复复出现时就形成了风格。而这种风格又是表现设计主题的重要元素,如连锁主题酒店中的陈设设计都具有形似的风格。

摘要：根据设计对空间文化特点的定位选择不同文化特征的陈设品。并应注意以下两个问题:一是文化的再现;二是文化的表现。陈设设计中的文化表现可采取下列方法:(1)不同时期文化的重叠。(2)建筑构件的错位。(3)文化神韵的体现。(4)文化传播中的形态协调。风格是指艺术内容与形式所体现的特征。风格一是有鲜明的特征;二是形成特征的反复、延续并被人们认同。在艺术设计中因时代、民族、地域的不同,艺术的表现类型、特征也不同,并产生不同的鲜明表达方法和艺术特征,因此形成了不同的艺术风格。艺术风格通常有四种类型:一是民族风格;二是流派风格;三是个人风格;四是时代风格。