《阿凡达》

《阿凡达》（共12篇）

《阿凡达》 篇1

耗费5亿美元,历时14年打造的技术大片《阿凡达》,讲述的故事发生在一个名叫“潘多拉”的星球上,美国企业及其雇佣兵在那里建造基地,开采一种名为unobtanium的珍贵矿物元素。

AVATAR,源自梵文,意指降临人间的神之化身,通俗意义可理解为“化身”。印度教中,AVATAR特指主神毗湿奴(VISHNU)下凡化作人形或者兽形的状态。传说毗湿奴有10个化身,其中有9个已经降临世间,最后一个化身会在世界末日降临。而在《阿凡达》中,这最后一个化身就是潘多拉星球的末日使者,也是纳美(NA'VI,生活在潘多拉星球上的“人类”)的英雄,他带来毁灭的火种,又燃烧起新生的希望。

《阿凡达》时长156分钟,将近三个小时看下来意犹未尽,丝毫不会觉得乏味。卡梅隆运用逼真的3D特效把观众带入了另一个世界,《阿凡达》让人相信科技的革新的确会让电影的观感发生改变。除了创新的意识,《阿凡达》中还影射了政治、文化、环保、种族、宗教等多方面的问题,导演卡梅隆的野心与想象力一样强大。这并不是一部简简单单的电影,它像是一座金矿值得影迷深挖。

影片中令人难以置信的特效和画面表现比比皆是。这是一种全新的感官体验,逼真的场景一开始就让观者心旷神怡,但很快就被惊讶之情取代。波澜壮阔的宇宙场景并没有让观者陶醉很长时间,随着故事情节的深入,越来越觉得这是发生在银河系外的一场越南战争,沉重的寓意让起初的激动心情逐渐消退。不过,在大多数时间里,你会沉浸在逼真得无懈可击的壮观场景中。可以这么说,这部影片没有特技效果,因为整部片子就是个大特效。

作为历史上最烧钱的电影,詹姆斯卡梅隆继《泰坦尼克号》之后12年潜心打造……《阿凡达》拥有时下最大的票房号召力,相信没有人能够抵挡得住它的魅力。正因为这样的表象,使得《阿凡达》一出现,便引来众多影迷的关注,在北美,《阿凡达》周票房近亿美元,上映三周后,票房只下降了10%。更让人吃惊的是《阿凡达》已经在全球1 15个国家和地区狂收7亿美元。

由于《阿凡达》具备IMAX和3D电影技术,势必会成为影迷们收藏的热点,而诸如像《阿凡达》这样具备完美视觉效果的影片,也自然会产生用什么欣赏更合适的争论话题。《阿凡达》片源有多种版本,IMAX 3D版是最值得欣赏的,这是因为IMAX 3D不但给用户带来身临其境的立体画面,最重要的是,IMAX本身超大的屏幕让观者感受到无以伦比的视觉震撼,标准的IMAX银幕几乎相当于6层楼的高度,如果想更好的欣赏,大画面应是最基本的要求;此外,IMAX还拥有超过传统胶片的清晰度,每格画面的感光面积是普通35毫米胶片的10倍、传统70毫米胶片的3倍,从而决定了在“巨幕”上投放出的影像比一般电影更清晰、更亮丽。因此可以断定,投影机将是《阿凡达》的最佳观看设备。

不可否认,投影机已经逐渐走近家庭用户,更多用户喜欢用它来播放电视或电影,一家人坐在一起观看,其乐融融。在面对如此大手笔大制作的影片,当然要选上一台合适的投影产品,组装家庭影院,与家人一起分享《阿凡达》所带来的精彩。下边为大家推荐一款万元级的1080P投影机,让我们一同看看,这款投影机播放《阿凡达》的画面表现效果。

对于显示设备而言,分辨率和对比度是衡量产品画面清晰度的重要因素。A600B是一款1080P产品,完全符合好莱坞的电影制式,分辨率自然没的说。

三星A600B对比度高达3000:1,可使画面更具层次感,展现生动、逼真的影像效果,而同时拥有95%的孔径比,给观者带来极佳的视觉体验,更明快的白,更丰富的黑色图像在屏幕上呈现,暮色下的战争场面、黑暗中的面部表情画面在A600B的出色渲染下,都可做到“黑白分明”。

三星A600B的画质锐度很高,细节也更丰富,无论是人物皮肤上的细纹、伤痕或是发丝等细节,都表现的十分丰富。同时,其色调也相对冷峻,也令该款产品的画面表现具有非常明显的DLP效果,加上其较高的对比度值,在画面细节和整体锐度上的表现较好,显得更加真实和清晰,更适合用来进行视频投射。

A600B具有三星投影机所独有的“精准色彩重现”功能。使用者可以在SMPTE、HDTV和EBU等三种播放格式下,自由选择色彩搭配,实现与播放格式相匹配的色彩,以达到投影色彩的精准。

三星A600B的画面表现还是相当理想的,1920×1080的分辨率,3000:1的动态对比度,1000流明的亮度,它不到万元的价格,性价比相当不错,正值《阿凡达》、《十月围城》等大片热映,及时选用慰劳家人,该是个不错的选择。

《阿凡达》 篇2

整场电影长达了2小时45分钟，可是我竟然没一点倦意，完全一直处于振奋，激动，伤感等很多复杂情感之中……它真的很棒！我不得不承认 阿凡达由著名导演詹姆斯。卡梅隆执导，预算超过5亿美元，成为电影史上预算最高的电影。包括它的特技，CG，3D都是现在世界上最顶端的，无人企及！其实这些都不是我要谈及的，技术总是有时间限制的，它是会随着时代，空间而变化，而艺术才是可以穿越一切的，这就像我们看数十年前的作品一样，比如大友克洋的《阿基拉》，虽然现在看来那里面的CG技术简直简单粗糙的可笑，可是导演所传递出来的精气神却是永远不会因为时间的推移而没落的，它永远值得我们深思……《阿基拉》探讨的是当人们有一天面对着科学技术所带来的巨大力量时，人类将会怎样？能否克制自己的贪欲？

一个弱者突然之间拥有了无比强大的权力时，他又会怎样？？等等之类的问题，不得不让我们好好思考了…… 而今天，不论是20xx，还是阿凡达，虽然很多人会不痟的说一句，不过就是好莱坞烧钱的惯用品，但我仍要竖起大拇指，发自内心的感谢这些电影大餐，我的感谢，不是来自高端的技术，绚丽的场面，精湛的演技……而是实实在在的内涵！

路虎:终结“阿凡达” 篇3

2009年，路虎在美国总销量为3.8万辆，与前一年相比增幅65％。但出人意料的是，捷豹、路虎在被印度塔塔集团收购的10个月后，共亏损5.04亿美元，这也是塔塔集团8年来的首度亏损。

去年，路虎在中国市场再次刷新了年度销量记录，总销量为11.547辆，并在路虎垒球市场中排名第3位，仅次于英国和美国。这也是路虎继2008中国市场排名第五之后的首次出位，并一举击败了2008年分别排名第三和第四的俄罗斯、意大利市场。

“中国已成为路虎全球增长最快的市场。”路虎中国区总经理狄思豪(ScottDicken)对《汽车观察》表示：“随着新款全系车型登陆中国，我们期待着2010年路虎在中国市场表现更为出色。于此同时，我们将一如既往地为中国消费者带来最优质顶级的产品和最专业奢华的服务。”

酝酿变革

目前路虎品牌在中国共有惠通陆华(负责华北、西北及西南地区)，中汽南方(负责华南)、上海世贸(负责华东地区)和大连尊荣(负责东北地区)4家拥有进口权的代理商，这4家进口商旗下共设立了43家路虎专卖店，各地经销商均需要通过所在区域的代理商提货。

这样，路虎的业务范围已经涉及大半个中国。但由于路虎在中国注册的是贸易有限公司，而不是销售公司，因此根据国家的相关政策，不能在国内销售自己的汽车，必须授权进口商来销售。基于此，路虎和上述4家进口商、43家路虎专卖店只是纯粹的业务关系。

由此带来的制约也显而易见，路虎只能把汽车卖给进口商。而对于经销商并没有管理权，也无法在提升销售和服务质量方面发表更多的意见。

由此，路虎品牌将在中国市场酝酿一次重要的变革。据《汽车观察》记者获悉，路虎(中国)销售有限公司或将于今年7月1日成立，并取消区域代理商进口权。

失去直接进口权对这4家代理商的影响不言而喻，但对于占据中国市场路虎品牌销售量70％的它们而言，依然有足够的资本同厂家叫板。“路虎(中国)销售公司的成立已经是不可逆转，但目前我们和厂家协商的具体细节还不太方便透露”，惠通陆华汽车销售有限公司副总经理周志刚对《汽车观察》表示，希望能和厂家协商后形成双方都满意的方案。

抽丝剥茧

路虎将在今年成立全国销售公司的消息虽流传已久，但路虎(中国)公关部负责人却对《汽车观察》记者表示：

“新的销售公司涉及路虎和捷豹两个品牌，具体的细节还不能最后确认，但收回进口权，成立中国销售公司已是弯弓待发，很多品牌在中国都经历过这样的过程。”

《汽车观察》记者也从路虎(中国)相关人士那了解到，目前路虎(中国)销售公司的筹备工作进展顺利，营业执照已经申请完毕，初步定在今年7月1日正式挂牌运作。这也意味着路虎在华的区域代理模式目口将或为历史。

据记者了解，自2003年进入中国市场以来，路虎这一豪华SUV品牌一直依靠国内几大代理商直接从总部订货，继而分销给经销商的运营模式开展销售工作，在市场开发和销售中取得了非常明显的成果。

然而，良好的市场表现却让路虎原有的区域代理商模式被看做是该品牌进一步发展的阻碍一品牌影响力不够、价格不统一、零部件供应不能协调运作、独立经销商受制于代理商等问题都被归咎于原有的区域代理模式。

对于路虎(中国)而言，销售权、定价权以及网络拓展权的缺失已经让其在中国市场有种“被阿凡达”的感觉，这对于2008年走马上任的路虎中国区总经理狄思豪而言，显然不如直接成立中国销售公司来得感觉更真实或者更直接些。

去年6月8日，捷豹路虎位于苏州保税区的中国售后备件配送中心正式营业。该配送中心支持近4.2万种备件的配送服务，每天可出库2000种物料。今后将成为捷豹路虎在亚太区的零部件中心仓库，所有路虎在华经销商所需零配件都将由新成立的路虎中国销售公司统一调配，还可以为韩国、泰国、日本、马来西亚等其他亚洲市场服务。

“之前，捷豹路虎的售后备件全部由各授权进口商和经销商负责进口，各自为政导致经销商无法及时响应客户的售后需求，售后服务水平和效率得不到保障；现在，捷豹路虎的售后备件在7天内可以由英国进口到备件配送中心，在两天内可分销到各经销商处。”路虎中国公关经理姚营对《汽车观察》记者表示：“现在经销商所需的常备零部件，在24小时之内便可以在售后备件中心订到。”

售后备件中心为路虎扩展销售和服务网络提供支持，一切看起来都像在狄思豪的意料之中。对于这位希望在中国市场大展拳脚的中国区总经理来说，如果路虎今后会遇到什么问题的话，恐怕就是它与中国进口商之间如何协调好关系。

对于路虎而言，销售权、定价权以及网络拓展权的缺失已经让其在中国市场有种“被阿凡达”的感觉。

几家欢喜几家愁

路虎(中国)销售公司成立已经“箭在弦上”，标志着惠通陆华等路虎代理商与厂商之间的第一轮博弈宣告失败。作为路虎开拓中国市场的“功臣”，惠通陆华、中汽南方，大连尊荣、上海世贸等国内路虎品牌代理商在市场开发，品牌推广、渠道建设等方面都投入了巨额资金，逐渐帮助路虎品牌在中国市场站稳脚跟。因此进口权一旦被厂家取消，其“痛苦”可想而知。

尽管狄思豪强调，成立全国销售公司是长期、渐进的过程，不会伤害代理商的利益，但品牌推广、零部件供应及物流渠道等都将由即将成立的路虎(中国销售公司统一协调，经销商利益的损害已不可避免，代理商在进口车的运输、报关、销售、维修、4S店建设及装饰、人员培训等方面的利润都将减少。

“今后的网络规划将由即将成立的路虎(中国)销售公司统一安排，”惠通陆华市场部师曼君对《汽车观察》表示，“份额占据路虎品牌在华销量4成以上的惠通陆华在一年前了解到路虎将成立中国销售公司起，就积极拓展经销商网络以谋求更大的话语权，但其进口权被收回仍难以避免。”

尽管代理商对即将失去进口权心存不甘，但市场的规范和逐步良性的竞争对于独立经销商而言不啻为一个利好消息。“目前我们是通过上海世贸汽车贸易有限公司订车，明年年中路虎(中国)销售公司成立以后，我们将直接通过路虎(中国)订车”，路虎、捷豹江苏地区经销商——江苏世贸泰信汽车贸易有限公司负责人告诉记者，统一订货将使货源更加充足、产品更加丰富，价格也会统一，消费者的维修也会更加方便。

各方声音

“路虎代理商与厂商之间的关系不好轻易下结论”，资深汽车评论家车夫表示，对于真正有实力的代理商而言，不会冒风险同

厂商“叫板”。但从以往的经验来看，外资汽车品牌成立中国销售公司以后，将全面把控进货和销售渠道，经销商之间的竞争以及水货和正品之间的竞争导致的价格波动将不复存在，价格尽管会因此往上走，但服务也会因而变得规范”。

但也有分析人士认为，路虎成立全国销售公司之后，品牌推广、网络拓展等部分费用将会分摊到每个在售车辆上，将会增加单车销售成本，价格的上涨会影响市场销售，继而损害经销商利益。

在营销方面，路虎采取的对策是在原有车型的基础上推出新的改款车型，2010年，已经达到了17款之多。

路虎(中国)公关部相关人士也告诉《汽车观察》记者：

“虽然收回了进口权，但路虎依然会和现有经销商保持合作伙伴关系，不会在市场上形成产销矛盾。”

“在合理合法的前提下，任何一个国外汽车生产企业都可以在中国成立销售公司，但必须要全面考虑到消费者以及所有经销商的权益。”中国汽车流通协会进口汽车工作委员会常务副主任宋涛在接受《汽车观察》记者采访时说：国外汽车品牌成立中国销售公司的前期难免会出现资金投入、人员培训，网络优化等方面的问题，但首先要提高售后服务水平和管理水平，以保障消费者的剂益”，来涛表示，对于之前代理商的贡献也要有全面的评价，惠通陆华等代理商对路虎品牌在中国市场的前期投资、网络建设、品牌推广等做出了卓越的贡献，至于价格不统一只是企业经营层面的事情，因此回收代理权之后必须要让所有经销商满意。

支持低碳

的确，为了扩大在中国市场的份额，路虎今年在基础设施和服务网络建设方面下了不少功夫。而这些针对中国市场的改变，也取得了意想不到的效果。

与其他高端品牌借助广告轰炸打开销路不同的是，路虎在中国市场很少会把营销预算投放到电视或平面载体。而是从赞助高尔夫球赛、成立路虎俱乐部组织车主举行各种自驾游这类活动营销入手，以口碑传播来扩大知名度。

在营销方面，路虎采取的对策是在原有车型的基础上推出新的改款车型。路虎目前在中国销售的车型主要有3种，分别是揽胜、发现和神行者。2010年，路虎更是根据配置将这3款车型细分，至今已达到了17款车型，可为消费者提供多种不同的选择。狄思豪说，这些改变都是路虎中国经过大量调研之后，将结果反馈到英国总部的研发部门，针对中国市场的特点来实施的。

作为路虎旗下紧凑型豪华SUV，神行者2代2009年销量高达创记录的6.288辆，与去年相比增幅达到29％，成为路虎2009年销量新记录的最大推动力。

与之前相比，2010年款神行者2代配备了先进的2.2升TD4柴油发动机，大大减少了二氧化碳排放量，并显著提升车辆的燃油经济性。

狄思豪强调说：

“作为富有社会责任感的品牌，路虎2009年10月在中国成功启动具有划时代意义的=氧化碳减排补偿计划，彰显了路虎对于中国司持续发展的—贯承诺。”

而其他2010年款路虎产品系列由于其奢华程度的全面提升，动力性能的极大增强。2010年款第四代发现和揽胜运动版均配备全新的3.0升TDV6柴油发动机，并进一步加强了车身的时尚感和内饰的奢华感。而全新5.0升机械增压版发动机和高效的3.6升TDV89油发动机的配置极大提升了2010年款揽胜的驾乘体验。

然而，对于路虎这种排量大、油耗高而且售价昂贵的大型SUV而言，年销量过万已经算难能可贵的成绩。目前路虎在中国销售的车型中价位最低的是排量3.2升的神行者2代，厂家指导价为47万元，其余4.0升及以上车型的售价均在100万元至250万元不等。

但高排量带来的不利因素也是可见的，高油耗便是路虎摆在消费者面前的一道坎。“不过，许多中国消费者对大型车的兴趣并不会因为油价高涨而减少，他们购车时更看重汽车带来的身份感，而不是油耗。”路虎华东地区代理商上海世贸汽车销售有限公司的一名销售员对《汽车观察》表示，“买这么贵的车的人是不会在乎汽油价格的。”

权威汽车评级机构J.D.Power也在今年发布的2009汽车销售满意度研究(SSI)报告中称，在所有参评的38个品牌中，有29个汽车品牌的销售满意度有所提高，捷豹汽车在书面文件和销售人员这两个方面的表现尤为突出，以898分位居豪华品牌第一位。凯迪拉克、雷克萨斯、梅赛德斯·奔驰、路虎分层2—5位。

“路虎始终坚持对中国市场的承诺，并看好中国市场及其所具有的巨大潜力。”路虎中国区总经理狄思豪先生表示：

《阿凡达》中的真实科学 篇4

虽然故事仍然重复着老套的情节，但我们不得不承认，《阿凡达》作为一部科幻片，不禁让人们对2154年的科学技术神往不已：太空飞船载着大量深度冰冻人员在宇宙中长时间飞行、在外星球建立基地、通过神经拟合操控“另一个身体”……更不用提巨型机器人的战争机器、三维声控的模拟设计台。它们全部出自导演的幻想，还是有着真实的科学基础？在看过影片之后，不妨再来细细回味一下其中的细节。

潘多拉星

剧情回顾：拥有黄白色光芒的半人马座阿尔法星A是非常类似我们太阳的一颗恒星。它的光芒照耀着巨型气态行星波吕斐摩斯星 (Polyphemus) 和它的卫星潘多拉。在这郁郁葱葱的世界中，巨大的野兽漫步在丛林中，翼手龙类的动物在天上飞翔。一种有意识、皮肤呈蓝色的类人物种“纳美”在此慢慢进化，并最终学会了如何与自然和谐相处。

现实科学：首先，通过太空望远镜，人类目前已经观测到了几百颗太阳系外行星，可是与地球相似的却非常少。由于距离遥远，观察到行星已经非常不易，要进一步看到绕着行星转的卫星，更是难上加难。所以，在现实宇宙中，科学家尚未有能力发现“潘多拉卫星”的存在。

那么，波吕斐摩斯星可能真实存在吗？半人马座阿尔法星A是组成半人马座阿尔法星的三颗恒星之一（半人马座阿尔法A星、B星，和比邻星），它距地球4.37光年，也是离我们太阳系最近的恒星邻居。去年1月，耶鲁大学天文学家黛布拉-费希尔 (Debra Fischer) 领导的研究小组开始了一项为期5年的半人马座阿尔法星测绘计划。他们使用智利托洛洛山美洲际天文台1.5米的望远镜进行观测。目前，他们已经排除了围绕阿尔法人马座恒星旋转行星中类似木星或土星规模的行星（如波吕斐摩斯星）。不过，天文学家认为，这反而使那些与地球质量相近的星球存在于这个星系中的可能性增加。

假如“潘多拉”是一颗行星，可能存在么？经过计算，在这两颗恒星之间，的确存在一个“宜居区域”（有液态水，可能拥有适合的温度）。该轨道范围非常靠近半人马A和半人马B。A星比太阳稍大，在距其1.2天文单位（1天文单位约1.5亿公里，缩写为AU）距离远的地方存在一个适宜人居住的区域，而距离质量约为太阳90%的半人马B大约0.75AU的地方也存在着这样的区域。因为这两个恒星化学组成类似太阳，都拥有同样可以让生命在地球上出现的元素，因此这应该可以让它们的行星成为孕育生命的星球。

目前，评判的焦点仍是是否在半人马座阿尔法星系统中存在体积更小、类似地球这样适合生命孕育的星球。科学家正在进行更多的观测，估计最终结果将会在2012年之前揭晓。

反物质飞船

剧情回顾：为了飞向阿尔法半人马星，人类建造了长约1英里、装备了反物质融合引擎的飞船。这种飞船可以以7/10的光速飞行，约等于每小时67000万英里的速度。即便是以这样的速度航行，到达离我们最近的恒星也需要飞行大约6年的时间。

现实科学：反物质作为一种用于推进的能量来源，是人类已知的最强大的能量反应。美国国家航空航天局的乔治·施密特介绍，物质-反物质相互作用湮灭时释放的能量的确能够作为火箭喷嘴喷出的推进剂，但对于往返“潘多拉星球”这样单程就有26万亿公里、耗时约6年的任务而言，实现起来难度极高。

首先，制造这些东西就不是一项简单的任务。在瑞士日内瓦附近的欧洲粒子物理研究所和芝加哥费米实验室的粒子对撞机迄今为止只产生过约12微克的反物质，目前反物质的价格大约是600亿美元1微克———如果花费数几十亿美元，建造一个专门制造反物质的设施，可以将成本降低到大约600万美元1微克。但是，一个向半人马座阿尔法星运送（并折返回来）大量货物的星际任务，可能需要数千吨的反物质。星际旅行的成本如此高昂，而他们想从“潘多拉”上获得的超导体元素却只有2亿美元1公斤。

同时，施密特表示，即使采用反物质核聚变引擎也无法产生足够的推力，让飞船以7/10光速飞行。

另一个难点是反物质的储存。目前还无法制造出一个完美的、不存在其他物质的真空环境，最好的存储办法也只能将其保存数月之久。将其储存在一个燃料箱中长达数年，这项任务实在太艰巨了。

意念遥控

剧情回顾：自从人类首次抵达“潘多拉”星并开始入侵式采矿作业后已过去了30年的时间。而人类也一直与当地土著纳美人保持着紧张的关系。因人类无法在潘多拉的大气中呼吸，两个种族之间的关系也愈发复杂化。为了试图与纳美人交流，地球上的资源开发管理总署启动了“阿凡达”计划来创造半人、半纳美混血的生物来担任大使。依靠复杂的接口设备，人类可以通过“心灵感应”来控制这具“阿凡达”身体。让他可以像纳美人一样游历“潘多拉”。

现实科学：目前人们已经做过了很多研究人类与化身相连接的工作，也就是让生物学“湿件”（wetware，即人脑）控制加工出的硬件。这些脑机接口研究的目的也确实是为了让像杰克一样的残疾人重新拥有活动能力。杜克大学神经学家兼跨国“重新行走项目”首席研究员米格尔-尼克拉里斯认为，《阿凡达》中的装置与他们这个项目正在开发的一种外骨骼十分相似，这种能够让残疾人穿戴的外骨骼可以从主人的思想中接收命令。

目前，这一技术最先进的范本来自该项目在美国北卡罗来纳州的一个实验室。研究员们训练一只恒河猴让它在跑步机上直立行走。随后，他们提取猴子脑中的神经信号，并将这些信号连同视频，通过互联网传送到位于日本的一个实验室。在那里，有一个机器人可以完全同步猴子的步态。现在，科学家正在训练让猴子通过自己的脑电波活动来控制化身。

其它的研究工作已经能够让灵长类动物远程控制机械臂的移动。在人类方面，电极植入可以帮助合成发声，也可以用意识来移动电脑光标。此外，还有其他研究正试图凭借可穿戴的机器接口来让已断裂的骨髓周围的神经信号改道重连大脑，进而让正常的身体肌肉发挥作用。

不过，在《阿凡达》的结尾中，地球人杰克的意识无缝并完美地转换进另一具生物身体，却已远远超出了目前认知的范围。不过，既然借助了圣母树的“神力”，我们也大可不必深究，当作一个美妙的童话来接受吧！

重机械外骨骼战争机器

剧情回顾：在潘多拉的丛林中打斗和行进的动作，人类都是在一个被称为放大机动平台 (Amplified Mobility Platform, AMP) 的装甲中进行的。设备的外部肢体可以随着驾驶室中操作者操作武器和脚的动作做相应的变化———相当于将这些动作放大了一样。这种力量增强的组件可以让操纵者轻而易举地操作30mm口径的机炮，能够对建筑以及所有的东西进行破坏。

现实科学：几十年来美国军方一直在考虑利用有动力推动的外骨骼套件，这种套件可以让士兵随身背负着沉重的装备以及更大的武器装备。同时这种套件也可以运用在救援方面：为受伤后的重建、康复提供帮助。

陆军的研发分支机构DARPA (美国国防部预先研究计划局) 从2000年起就为其“增强人体机能的外骨骼”计划提供大量补助。他们的机器被称为XOS，重约150磅。它可以装备在穿戴者的手臂、腿部和背部。这种铝制机器人的液压系统设计能够让穿着者将200磅重的物品举起数百次却不会感到疲惫。但同时XOS也相当灵活，穿着这种机器的人甚至还可以上楼梯或者踢足球。

阿凡达影评 篇5

这个声画影音的世界离我很近，但是想要走进它，却又觉得很远。

《阿凡达》上映前的影评已经反常的呈现一边倒趋势，我本来还怀着一些叛逆和好奇，可看完影片，我觉得它配得上这些所有称赞。

在被国内的诸多大片洗礼之后，我产生过强烈的念头：剧本是一部电影的重中之重，我们国内最稀缺的是好的编剧——好的剧本比什么都重要。

《阿凡达》颠覆了这一切。

《阿凡达》的剧本是平凡的，它情节发展的每一步我们都十分熟悉，我们以前在无数的大小电影里看到过这些，外星生物的奇异、人类无奈的狂妄、原始部落的淳朴，以及永恒的战争和感情。它的情节很熟悉，它是《终结者》+《变形金刚》+《风中奇缘》，从满身肌肉的迈尔斯坚定冷血的眼神中我们就能够预知影片的结局。

但我还是被深深震撼。

《阿凡达》出神入化的3D效果将我震撼，紧凑细致的情节推进让我沉浸，人类执着的贪婪或善良还是让我和室友发出惊呼，整部电影的155分钟是一次无与伦比的全身心体验。

可又不仅仅仅是这些。

它让我——一个普普通通的电影观众，明白了电影的含义。

一部电影的成功，靠的或许是编剧的独具匠心，或许是导演的精心规划，或许是主演的百变妖娆，或许是后期的深层加工，亦或是上映前的到位宣传，可一部电影的辉煌，不仅仅仅就应是这其中的某一部分，而是以上全部。

我们观看的那个厅不是很大，我们同一排坐了个小孩子。开始的时候我嫌他吵，他一会儿叫嚷着阿凡达是蓝色还是绿色，一会儿又着急的问妈妈杰克变成阿凡到达底是不是做了一个梦。但是当人类的重型武器开进潘多拉，那棵大树在纳维人的哭喊逃跑中轰然倒下的时候，小孩“哇”的一声哭了。

那个时候我早已忘记了他的存在，那个时候我也已经泪流满面。

一个导演，一个团队肯花几年时间，诚心制作一部各方面能够到达他们所能做到的最棒的影片，观众感受得到这份诚意。

电影的投资能够有大小，题材会有区分，但电影里一些本真的东西就应是电影开拍的基础。

这些基本的东西会推进剧情的发展，让观众沉浸其中，同时享受电影的声画光影带来的奇特体验。如果这些东西能够做到位，再进一步做到极致，那么这种体验就升华为一种享受。

当我置身于原始森林中时，别样的体验已经让我激动的想哭，当情节平稳推进又步步累积到战火爆发的那一刻，我们强烈的情绪起伏便是再自然但是的结果。当我发现杰克的头发和胡子自然的随着时间变化，公主的发誓每次出场都有改变，甚至怪兽的表情纹理都能配合情节演进时，我开始感谢这部电影带给我的一切。

票房和荣誉就应是一部电影的结果，却不就应是出发点。

而我们的导演动辄斥资过亿拍出来的所谓大片，还要观众担心某个演员的衣服从开头到结尾都没有换过，对某个演员的观感一向都是他/她本人，直到电影结束都没有靠拢到主角上去，或者一不留意某句台词就会让我们跳脱出电影回到和电影一样可笑的现实。

一部电影对于导演的好处可能是圆一个梦或者得一次奖，对于资方的好处可能是亏的血本无归或是赚的盆满钵满，对于一批演员的好处可能是就此消失或者一炮而红，对于电影界的好处可能是一个时代的开启或消亡。

但电影对于普通观众就应从投入和享受开始，由震撼和尊重结束。

《阿凡达》没创意 篇6

儿童时期喜欢上电影院和游戏机,少年时期爱上了家庭影院和PC DIY,工作后迷上了投影机并且沉沦在摄影中,现任《数码家居》主编助理、家电论坛投影版版主、深圳市企业家摄影协会会员、ISF认证工程师。

虽然《阿凡达》被传说成了神作,但我却有别的意见。

当我错过了2009年12月17日在香港全球首映的《阿凡达》后,我一直琢磨着看IMAX 3D版本,但香港和东莞的IMAX都火爆异常,一月份中间位置的场次已经全部爆满,要想找到“皇帝位”,估计是2月份以后的事情了。因此我选择了到深圳新南国观看普通3D版算了,实在不想无限期的等IMAX。

卡梅隆没创意

这个潘多拉星球和地球也太像了吧?我觉得卡梅隆导演就是用华丽的CG特技来掩盖想象力不足。潘多拉的森林,无非就是地球的热带雨林和海底一些物种的混搭,喜欢看动物世界的朋友一定不会对里面出来的动植物感到惊叹,典型的如主角第一次在森林碰见的“独角兽”,原型就是犀牛;圣树的种子,不就是水母吗?还有潘多拉的地心引力和地球也一样大小吗?人走在上面和地球一样⋯⋯再有就是《阿凡达》的抄袭之嫌:剧情和场景有一部分感觉在效仿魔兽的场景剧情,纳美人居住的大树魔兽中有世界之树,女主人公造型像暗夜精灵女猎人,魅影与魔兽中的凤凰,潘多拉星球的部分场景与WOW的永夜森林、纳格兰有异曲同工之妙,六腿马与魔兽的DK马雷同等等。潘多拉星球空中飘浮的石头感觉很像宫崎骏漫画《天空之城》中所阐述的浮岛、浮石;再者能量之源和《龙猫》中的能量源来源十分的相同。

我觉得卡导就是用华丽的CG特技来掩盖想象力不足,要说想象力,《入侵脑细胞》和《The Fall坠入》的导演泰森辛葛才让我惊叹佩服。

暂时拒绝3D

《阿凡达》在席卷全球票房的同时,让世人认识到3D影像时代即将到来,我们很快就要由2D过渡到3D。各大媒体纷纷报道,2010年是3D元年。但在此刻,我却要“拒绝3D”。

上次为了做09年3月刊的3D专题,特意到金逸影院观看了3D《闪电狗》,那次的体验非常糟糕,主要是亮度和清晰度太差了,严重影响观看。这次在中信广场新南国4号厅也无法让我满意,还是亮度无法达标。新南国4号厅放映的是数字版,由两台DLP一起放映,比上次金逸的单台胶片机在清晰度好了很多,也不会有刮痕问题。不过戴上影院提供的3D偏振眼镜后,屏幕的亮度直线下降,目测有40%以上,无法达到12-16fL的亮度标准。亮度不够,对比度也会大幅度下降,画面的色彩饱和度也严重缩水⋯⋯亮度不足,就好比声压不足,这个时候无法欣赏到足够的细节、层次等,非常难受。要解决这个亮度不足的问题其实很简单,只要以戴上眼镜后看到的画面亮度做标准就可以了,但不知道有没有电影院这样做?观看期间,我就多次摘下3D眼镜,发现画面的色彩太漂亮了,尤其阿凡达鲜活的蓝色,还有耀眼的阳光感,无奈这是3D版本,不带3D眼镜画面都是重影的,因此只好硬着头皮把这个3D版看完。看的过程我已经在后悔和庆幸,后悔选择了3D版,我应该看2D,虽然少了点新鲜感,但充足的亮度和绚丽的色彩比3D更能满足我;庆幸是没有观看IMAX 3D,估计亮度还是无法达标。

3D不够3D

3D《阿凡达》和《闪电狗》所凸显的3D,没有带给我眼前一亮的感觉,甚至还不如我在家里使用红蓝眼镜观看的《3D小特务》和《地心游记》有立体感,画面的纵深感很一般,是比2D要强一些,但完全没有冲出屏幕的效果,整体是往屏幕里“凹”。我在家里使用红蓝眼睛看《3D小特务》,其中金币滚出画面扑向观众的感受就很深,是往屏幕外“凸”。当然红蓝眼镜亮度也会让亮度下降,并且有严重的色彩失真问题。

你的听音标准就是电影院?

本来新南国是我首选的电影院,因为画面质量有保证,音效也不错。但也许是自己的听音口味越来越重,这次看《阿凡达》我对中信新南国4号厅的音效很失望,身旁的太太感觉也不好,高频刺,低频干。高频刺主要是为了保证高频有更远的覆盖,通常影院使用号角音箱,坐在中间靠前的观众就会有高频过强的问题,后面几排就会好些。低频基本只能打到心口,下潜的声压不足,听感就是到60Hz就直线下跌了,没有了极低频,少了扫裤脚,低频自然干。还有后环绕也比较糟糕,环绕效果只出现在侧面,后面的定位基本没有。所以,拿电影院做听音标准,你真的找到参考级的电影院了吗?

《阿凡达》背后的文化记忆 篇7

关键词：《阿凡达》,潘多拉,失乐园,救赎

《阿凡达》获奖颇丰, 卡梅隆创造了他十几年之后的王者归来。有人说他靠的是引领电影潮流的3D技术, 有人说他靠的是精妙绝伦的视觉冲击力, 不容置疑有此原因, 但主要的原因绝不仅仅在于此, 因为《阿凡达》触碰到了人类心灵深处那尘封已久的集体记忆, 让我们再次印证了人类在潘多拉魔盒诅咒下失乐园的痛苦记忆。

潘多拉的诅咒

《阿凡达》发生在一个新的世界里, 有一个新的开始, 这就是在“潘多拉”行星上。很具有象征意义的一个星球, 正如电影中上校夸里奇所说的那样:“如果世界上有地狱的话, 那将是在潘多拉行星上的旅行。”这不得不使我们联想到希腊神话中的那个潘多拉。

潘多拉是宙斯创造的第一个人类女人, 主要是要报复人类。因为众神中的普罗米修斯过分关心人类, 于是惹火了宙斯。宙斯首先命令火神黑菲斯塔斯, 依女神的形象做出一个可爱的女人, 她叫潘多拉;作为对普罗米修斯盗火的惩罚送给人类的第一个女人, 众神都努力加入各种魔力, 使她拥有更诱人的魅力。根据神话, 潘多拉出于好奇打开一个“魔盒”, 盒子的名字就叫“潘多拉之盒”, 是宙斯惩罚人类的承载物。哪知道一打开, 盒中六种人间的罪恶便飞了出去, 它们的名字叫贪婪、杀戮、恐惧、痛苦、疾病、欲望, 从此人间多灾多难, 但是潘多拉的盒子里还留下最后一样东西就叫希望! (1)

这个神话故事寓意深远, 但在电影的一开始就真的如“潘多拉魔盒”中诅咒人类的那样, 人们为了自己贪婪的欲望, 在进行着杀戮与侵略。正如采矿国际开发公司总裁的发言:“我们为什么会在这里?我们为这灰石而来, 一公斤值两千万美元, 而那威族人的村庄却坐落于矿场, 他们必须搬走。我们将从他们那里得到我们想要的一切。”在这颗美丽的潘多拉星上, 有地球人想要的能源, 于是地球人打着“文明”的幌子, 准备着又一场侵略。人类侵略的本性永远没有改变, 从印第安人到非洲的部落, 从伊拉克到朝鲜, 从地球到潘多拉星, 不断的战争、杀戮, 带给我们的是什么?什么是真正的文明?公路?医院?学校?还是持弓持剑与同一颗星球上的物种和谐地相处?

《阿凡达》故事设在2154年, 跟随着美军在一个地球大小的行星上的派遣任务展开。这个叫潘多拉的新世界, 富含有地球急需的一种矿产。潘多拉对地球毫无威胁, 但是我们还是要派出军队去进攻和征服它。头脑发热的海军陆战队员架着机枪, 开着装甲飞艇进行轰炸任务。这些悬浮在空中的巨石被地球人称作“哈利路亚山”, 然而“哈利路亚山”在人类的记忆中是神圣不可侵犯的, 它是潘多拉星球的一大胜景。这些巨石中含有一种珍贵的矿产, 这种矿产是罕见的常温超导体, 拥有奇特的磁场, 在潘多拉星的磁场作用下, 便产生了这壮观的巨石浮空的景象。

人类要夺取的正是“哈利路亚山”巨石中含有的一种珍贵的矿产, 潘多拉星的土著“纳美人”将这些山群称作“雷鸣圣石”, 视为不可侵犯的圣域。然而, 地球人到潘多拉星却正是为了开采这些巨石, 以解决地球的能源危机。影片中肆无忌惮的轰炸与摧毁, 正是以后神灵惩罚人类的罪证。当我们看到这片纯净的圣土, 在飞机大炮的践踏下变得面目全非、硝烟弥漫时, 当我们看到天真无邪的“纳美人”被炮火袭击, 妻离子散, 声嘶力竭时, 我们也切身感受到了, 虽然存有希望, 但是潘多拉魔盒中诅咒人类的种种罪恶, 在上演, 在延续。

失乐园的惩罚

影片最后, 当看到一群手持弓箭长矛的“纳美人”把武装到牙齿的地球人战胜并限令他们滚回地球老家时, 作为人类中的一员, 我没有伤心, 而是感到前所未有的喜悦;当然也陷入了深深的忧虑与反思中, 正义最终战胜了邪恶, 无论邪恶的一方是谁, 甚至是人类。

“失乐园”是从《圣经·旧约》创世纪中所述的故事中得来的。亚当和夏娃偷食禁果以后, 便被上帝驱逐出乐园。原来温暖如春的天空中盘旋着背离上帝的寒流, 凉风一阵紧似一阵地吹过来, 世间的一切都开始变得紊乱而不和谐。人类因为发挥智慧而创造了文明, 因为滥用智慧而受到了诅咒。人失去了天真烂漫、无忧无虑的童年, 注定要在世界上经历颠沛流离的洗礼。人性如果受到邪恶败坏, 就会导致可怕的后果———毁灭, 人就可能失掉永生的权利, 他将出于尘土而复归于尘土, 这是一个古而常新的警钟。从此, 上帝失落了人;人也失落了上帝, 人类被赶出了那片美丽的乐园圣土———伊甸园。 (2)

电影的开始确实给人一种美丽的记忆———伊甸园, 片头第一场戏便是下半身瘫痪的男主角杰克随太空船抵达潘多拉星球, 而在不到10分钟之内, 他的“纳美人”化身———阿凡达已经出现在我们眼前了。导演没有为观众准备更多的开场戏和铺垫戏, 所有的背景介绍都穿插在故事的发展中, 毫不拖沓。电影过半的时间都在第二部分, 用于展现潘多拉星球和“纳美人”生活, 这个部分虽然节奏不快, 但是导演令人瞠目结舌的想象力却让观众始终保持极高的兴奋度, 无论是千奇百怪的动物还是美妙无比的植物, 例如直升机般的荧光昆虫, 漫天飞舞的水母状种子, 像精灵般晶莹剔透的生命树, 可以把人的生命进行替换的圣地, 就像上帝带领所有观众进入他一手创造的美丽世界, 一个足以让所有观众叹为观止难以忘怀的世界、曾经的乐园, 上帝创造的伊甸园。

潘多拉上茂盛的丛林里居住着爱好和平的“纳美人”, 他们是蓝色皮肤、金色眼睛、体形修长的巨人, 每个约有12英尺高。“纳美人”在这个星球上的生存之道是通过对它深刻的了解, 与自然和谐相处, 与其他生灵相知共存。但是人类自认为自己拥有着智慧和武器, 完全没有把“纳美人”看做人;就像在奥森·斯科特·卡德的《死者代言人》中 (3) , 他讨论了人类与异种文明接触的状况, 他认为人类将异种文明分为异族和异种两类, 前一类指另一种族的智慧生命, 可以视同人类;后一类则包括一切动物, 人类无法与之交流的别种智慧生命也包括在这一类中, 是真正异化于人、无法沟通的生命。在《死者代言人》里, 人类认定如果该星球的原住民被判定为异族, 那么人类就要与之和平共处;如果被判定为异种, 一旦外星人伤害到人类, 那么人类就有权屠灭外星人。 (4) 这正是文明交流的深刻问题:如果你发现有人跟你或“你们”不一样, 应该怎么办?

在《阿凡达》这里, “纳美人”被正直的科学家们认为是异族, 而被邪恶的资本家和军方看做是异种, 有意思的是, 当引入这个异族和异种的修辞时, 《阿凡达》就充分具有了科幻的所谓社会功能的问题。《阿凡达》是在告诉我们, 如今的“人类”文明出了问题, 然而潘多拉星球的田原牧歌是一个虚幻的甚至不能提供想象性解决的“未来”, 这是否已经形成一种对未来世界的新想象。于是, 面对异种的“纳美人”, 他们被称之为“蓝色的猴子”, “肌肉发达, 在树上爬行的生物而已”, 人类残忍的屠杀便开始了。

这种自认为拥有高明智慧以及自我私欲的人类, 为所欲为的后果必定会重演《圣经》中的那一幕, 被驱逐出伊甸园, 这在电影最后呈现给了观众, 大快人心, 但留给人类更多的还是无尽的思考, 人类并不是凭借着自己的智慧无所不能, 也并不能颠倒黑白, 混淆正义与邪恶。一旦迷失, 上帝的惩罚马上接踵而至。

十字架的救赎

在人类炮轰“纳美人”的家园之树时, 相信所有观众都感受到了那种目睹美好事物被摧毁的撕心裂肺, 而当那棵树真正倒下时, 悲戚的情绪布满了电影院的每一个角落, 无数观众甚至会热泪盈眶;而让我们最感动的也许是杰克为了阻止他们所作出的种种努力。这个单纯的小伙子杰克, 是为带来和平而战, 为救赎人类所犯的所有罪恶而来, 最后在伊娃圣树下, 杰克结束了作为人类个体的生命;这也使我们想到了耶稣被钉死在十字架上, 牺牲自我, 救赎人类。

在《圣经·新约》中, 耶稣基督作为人神之子, 他看到人类的贪婪、欲望等罪行, 实在于心不忍这样放纵人类, 由此他化身人类, 来到耶路撒冷城宣讲上帝的精神, 宣扬真善美, 但是顽固的人们依然我行我素, 最后竟然联合起来要钉死耶稣;在绝望之际, 耶稣决定用自己的生命来换取人类的觉醒, 所以他背负沉重的十字架, 在众人的唾骂与指责中, 遭受了最痛苦的折磨, 直到他被钉死在十字架上。 (5) 其实耶稣被钉死在十字架上, 是为了封住所有的预言, 完成救赎人类的使命;因为人类的滔天罪行, 惹怒了上帝, 耶稣为了弥补人类的过错, 选择牺牲自己, 拯救人类。

影片把坐轮椅的主人公放到潘多拉星球去, 主人公所有的行动直接对他的现代焦虑构成一种释放、宣泄和颠覆。作为一个瘫痪的前海军陆战队士兵, 杰克几乎是以一个“弱者”的形象出场的。在地球上, 他是一名“为自由而战, 将带来和平的一名士兵”;作为“阿凡达”只身闯入“纳美人”营地, 在学习“纳美人”生存能力的过程中与部落首领的女儿产生爱情, 直至面对地球人发动摧毁“纳美人”家园的行动, 杰克毅然站到了另一边, 投身于保卫潘多拉星球和“纳美人”生存权利的伟大壮举。这一惊心动魄的过程, 改写了长期以来西方影片反复书写的爱国主义的经典主题。 (6) 在这里抛开所有狭隘的爱国主义, 他站在了一个更高的视角审视, 那就是站在全人类的角度去透视这份深沉的爱与救赎。

杰克在变成阿凡达化身并在最后终于成为一个“纳美人”的过程中, 实际上是完成了一次自身人性的重生和觉醒, 就像他在片中不断提到的, 他已经模糊了梦境和现实的界限, 当他回复人类的身体上时, 就说过“那里是现实世界, 而这里只是一个梦”, 由此可见他已从思想认知上发生了根本性的改变, 而象征杰克完成重生这一过程的时刻则是片尾那双瞬间睁开的“纳美人”的双眼。杰克就是曾被蒙蔽了双眼, 某天突然醒悟的地球人;观众“跟着他体会重生、爱情、尊严和救赎, 又不得不为身为人类的这份执著深感骄傲。我们人类, 复杂、矛盾, 罪孽深重, 但同时也单纯、脆弱, 希望永存” (7) 。杰克, 替堕落、文明的人类死去了, 为了救赎而死去了。

一个童话般美好的结局, 侵略者被赶出潘多拉星球, 只有少数善良的、被接受的地球人永远留在了这里, 正义必将战胜邪恶, 有情人终成眷属。那就是人性的贪婪和堕落必将导致毁灭, 而只有爱才能永存甚至拯救人类的灵魂。就像阿凡达中的台词“我们向大自然索求的能量其实只是暂借的, 最终是要偿还给大自然”, 因此人类肆意破坏环境掠夺资源导致的最终结果必然将与电影的结局一致, 那就是在大自然的力量下不堪一击, 最终面临被驱逐淘汰的命运。这也给跳出阿凡达的人类一个思考, 我们已然深深伤害了自然和大地, 而我们又是多么渴望有《阿凡达》中人与自然之间的相通与和谐的美丽世界啊, 那美丽动人而法力无边的“伊娃圣母”其实就是反映了当下世界对人与自然之和谐发展的期盼, 虽然人类的代表杰克为了救赎人类, 已经背负了沉重的十字架, 牺牲了自己, 但是人类若不醒悟, 那还能走多远?

尼采曾先知般地喊出过“永恒轮回”的谶语, 或许当智慧营造的空前视觉史诗浮现于地平线之际, 我们早已厌倦了他们蕴涵的远古、现代、后现代的文化背景。但这部《阿凡达》在带来视觉冲击力的同时, 的确带来了人类那些曾经的文化记忆, 让我们反思人类自身, 我想这也正是它的魅力之所在吧。

参考文献

[1]斯威布[德]著, 周晨译:《希腊神话故事》, 武汉出版社, 2009年版。

[2]《圣经·旧约》, 中国基督教协会出版社, 1980年版。

[3]奥森·斯科特·卡德[美]著, 段跣、高颖译:《The Speaker for the Dead》, 四川科学技术出版社, 2003年版。

[4]王垚:《〈阿凡达〉——西部片与科幻片的升级版》, 《艺术评论》, 2010 (3) 。

[5]《圣经·新约》, 中国基督教协会出版社, 1980年版。

[6]刘继明:《〈阿凡达〉——未来世界启示录》, 《艺术评论》, 2010 (3) 。

《阿凡达》中的纳维语 篇8

纳维语的诞生

纳维语是一种纯粹的人工语言。卡梅隆开始构想《阿凡达》这部电影是在1994年, 但直到2005年他才对外星球的名字和语言有了较为清晰的构想, 他认为作为外星球人的纳维人必须有自己的语言。于是他找到了南加州大学的语言学教授保罗·R·弗洛莫, 希望他能为这部影片中的外星人专门打造一种语言, 就像科幻电影《星际迷航》中的克林贡语 (Klingon) 一样。弗洛莫教授接受了卡梅隆的邀请, 决定开始构造这一全新的语言, 他考虑作为外星人的语言, 就必须有外星球的特点。最初, 弗洛莫提出了可供选择的三种语音:一种是如汉语那样用语调的上升或下降表达语义的语音;一种是用元音长度来区别不同语义的语音, 如玛雅语;还有一种是外爆破语音, 是与美洲土著语类似的语音。卡梅隆最后选择了类似美洲土著语发音习惯的“纳维语”。

在4年的时间里, 根据卡梅隆给他的剧本雏形中的30多个“纳维语”词汇, 摸索构建出了一套较为完整的纳维语:词汇有1000多个, 元音和辅音相拼有一定的规则, 语法上也有自己的规律。这种人造语言听起来既有异星球情调, 又有真实感, 因为语音拼读有一定的规律, 还可读可记。因此, 听过纳维语的人认为这种语言非常有特点, 似乎是吸取了印第安人、非洲、中亚、高加索几种不同语言的特点, 但听起来又不完全类似于哪一种具体的语言, 有的人听了觉得像波利尼西亚语, 有的人觉得像非洲的某种语言, 还有的人觉得像德语或日语。弗洛莫将这种语言编写成一本小册子, 帮助演员学习纳维语。纳维语的发音对演员来说真的很绕舌, 扮演《阿凡达》中外星人女英雄的演员佐伊·索尔达就表达了学习这种语言的困难:“我不认为我能办到的。但那是我的语言, 我必须学会, 才能和所有人一起工作。”导演卡梅隆要求演员不仅要会说, 说的时候还要“声情并茂”, 因此整个剧组从导演到演员都花了很大工夫来学习这种人工语言, 以求在电影中完美真实地表现出来。

纳维语增强了影片的真实感

作为一部科幻电影, 外星球的特点、各种各样的生物形象及其特点都需要构拟, 但观众都清楚, 这些都是电影中虚构出来的, 因此, 为了增强影片的真实感, 影片必须尽可能地完善每一个细节。语言是塑造人物形象、传达思想感情的最主要工具, 自然不能忽视。纳维人是外星球人, 他们使用的语言首先不能和任何一种人类的语言相同, 这样才能增加观众对外星球人的认同感, 否则, 无论他们使用人类的哪一种语言都会破坏电影的真实感。因此, 导演选择了这种人造的纳维语, 首先满足了影片真实感最基本的需求。

导演在纳维语使用细节方面的刻画则进一步增强了影片的真实感。在影片中, 人类为了生存必须到潘多拉星球寻求资源的开发, 而纳维人为了自己的领土完整而奋起抗争。地球人为了侵略用了很多方法, 首先想到的是用和平的方式来进行, 教纳维人学习英语, 再通过逐渐沟通的方式试图霸占潘多拉星球。在这个过程中, 影片力图真实地表现潘多拉星球的存在, 在一些场景的设置中必须有地球人和纳维人的交流, 纳维人说的是“纳维语”, 而地球人说的是“英语”, 地球人必须通过各种途径获得纳维人的信任, 试图将英语灌输到纳维人中去, 使他们的交流不再有障碍。可以试想, 如果在这里演员使用英语完成对白, 尤其是纳维人一开始就说英语, 场景就显得颇为滑稽, 这样传递给观众的是这样一种境况, 纳维人都可以讲英语了, 地球人也实在没有什么必要来教纳维人英语了。对于观众来说, 可信度就会大打折扣, 因此, 在这部影片中, 最有力和最真实的方式就是使用纳维人的语言, 而缺少了纳维人朴实无华的“纳维语”后, 影片就缺失了真实感。

纳维语为故事冲突的展开奠定了基础

影片讲述的是地球人到潘多拉星球开矿的事情, 为了能获取更多的资源而研制出了一种人与当地土著民纳维人基因的合体——阿凡达, 为了打入到纳维人中去, 一群地球人费尽心思, 让植物学家格蕾丝·奥古斯汀博士对纳维人进行多种多样的西化教育, 教他们英语, 教他们打篮球以及使用人类的工具等, 但这些努力都没能成功。在这之后, 地球人又想出各种办法, 派一个失去行动能力的美国前海军陆战队员杰克操纵着他的阿凡达混入纳维人中去, 想利用他来赶走纳维人。

影片展现的是地球人和外星人之间的冲突, 在故事情节一步一步的推进中, 纳维语起到了推波助澜的作用, 影片从两个方面突出地表现了这一点。表现之一是地球人语言入侵的计划失败。格蕾丝·奥古斯汀博士教纳维人英语没能成功, 纳维人仍然使用的是纳维语, 这为后来冲突的进一步展开埋下了伏笔。纳维人并不愿意接受地球人对他们自由自在生活的干涉, 不情愿被融合到地球人中去。尽管格蕾丝·奥古斯汀博士花费了几年的时间, 但是能够听得懂英语的纳维人屈指可数, 只有纳维人的首领夫妇和他们的女儿等人能够使用英语, 但即使他们可以听得懂英语, 在互相的交流中, 纳维人也都是使用自己的纳维语。表现之二是纳维人对纳维语锲而不舍的使用, 这也正是导演表现影片艺术思想的途径之一, 外星人和外族的入侵不能改变纳维人的生活方式, 他们热爱自己的星球, 热爱自己的民族, 热爱自己的语言。生活在潘多拉星球上的生物灵魂可以相通。导演为了展现人类心灵的贪婪, 将纳维人和人类做了鲜明的对比, 影片中女主人公在第一次遇见杰克时, 虽然帮杰克打退了野兽, 但是她为每一只野兽都做了祈祷, 而这也正奠定了地球人和纳维人必然的冲突。

语言规律的违背凸显了影片主题

影片中纳维人的语言不同于任何一种客观世界中存在的语言, 导演在表现影片主题的过程中, 不惜违背语言发展的规律, 而正是由于这一对自然规律的违背, 才更为深刻地体现出影片的思想, 彰显出影片震撼心灵的力量。

在地球人和纳维人的接触中, 或者说在地球人侵入潘多拉星球的过程中, 人类试图同化纳维人, 其中一个具体的方式就是利用语言优势, 让纳维人接受和使用英语, 但几年的努力最终宣告失败。从语言接触的角度来说, 一个民族和另外一个民族的直接接触, 肯定离不开语言上的接触, 如果两种语言接触的时间较短, 语言间的影响会体现为语言成分相互借用和吸收, 如日语就从汉语中借用了大量的词汇。此外, 还可能发生语言的融合, 就是一种语言排挤和替代其他语言而成为不同民族的共同交际工具, 这种语言的融合有的属于自愿融合, 有的属于被迫融合, 但最终一种语言会成为优势语言。而在影片中纳维人的语言丝毫没有受到英语的影响, 因为纳维人根本不愿意接受地球人的语言, 更不用说被地球人的语言融合, 事实上, 纳维人和地球人的接触并不算少, 也曾经接受过格蕾丝·奥古斯汀博士在他们那里生活, 在影片中纳维人和地球人之间相互应该是比较了解的。可是, 地球人的语言没有对纳维人的语言产生一丝一毫的影响, 从语言发展的规律来说是不太可能的, 在这一点上, 影片的情节安排似乎违背了语言的发展规律。但这恰恰更加凸显了电影的主题, 地球人正是在语言的沟通失败之后, 采用了暴力的方式对纳维人的星球开始了没有人性的屠杀, 因此语言接触的失败成为战争的导火索, 矛盾的冲突中表现出人类可恶的索取行为, 这正是影片所想要反映的现实问题。

另一方面, 从语言的功能来说, 尽管人类还可以使用非语言的交际工具, 如体态语、文字符号等, 但无疑, 人类最基本的也是最重要的交际工具是语言。语言是信息的载体, 人类有了发达的大脑和灵活的发音器官之后, 也就是说在有抽象思维能力和发音的能力之后, 语言就成为人类特有的交际工具。但在这部影片中, 它向人们展示的却是另外一种表达思想和传递感情的方式——心灵的沟通, 每个纳维人都可以通过既像辫梢又像触角的“连接线”, 和自己的坐骑连接, 和灵魂树连接, 无障碍地交流。其实这正是人类最奢望却又无法企及的, 影片告诉世人, 无论是人与人之间, 还是人与其他的生物之间, 能够真正进行沟通的并不是语言, 而是心灵的沟通, 那才是能够跨越时空、跨越种族、没有任何阻隔的沟通。在这场地球人和纳维人的战争中, 纳维人有着巨大的能量, 潘多拉星球上所有可能的力量都被激发出来, 他们不是同类, 沟通却不困难, 因为他们不是依靠语言, 而是依靠一种精神、一种信仰, 他们是整个星球的守护者, 为保护自己的星球没有一丝一毫的犹豫。影片用这样一种方式诠释着人类正面临着的危机, 警醒人们沟通的最好方式并不是语言, 而是心灵的交流。

摘要：美国科幻电影《阿凡达》成为全球票房收入最高的电影, 这部电影的成功除了很多技术的应用以及精心编写的剧本之外, 语言学教授保罗·R·弗洛莫还专门为潘多拉星球的纳维人“量身定做”了外星语言——纳维语, 在电影中起到了“点睛”的作用。影片中, 纳维语人说的是自己的语言, 增强了科幻片的真实感, 纳维人不接受英语, 坚持说自己的纳维语又将矛盾推向高潮。尽管情节安排违背了语言本身的规律, 但这恰恰更加凸显了影片的主题。

关键词：《阿凡达》,纳维语,主题思想,语言规律,语言接触

参考文献

[1].李倩、沈浩:《观影〈AVATAR〉呼唤三维捕捉技术的艺术假定性》, 《影视制作》, 2010 (2) 。

[2].罗常培:《语言与文化》, 北京:语文出版社, 1996年版。

[3].石安石、高名凯:《语言学概论》, 北京:中华书局, 2003年版。

[4].吴樵:《阿凡达:最先进视觉效果的3D电影》, 《影视制作》, 2010 (2) 。

《阿凡达》自然主义风格浅析 篇9

自然主义是世界文学史上的重要流派。19世纪下半期自然主义在法国产生后, 迅速传播到欧洲、美洲、亚洲等地, 成为19世纪末20世纪初一股世界性的文学思潮。自然主义文学的思想特点是, 继承现实主义观点, 将写真实和客观性视为文学创作的首要条件, 反映整个社会的成功经验, 将自然科学的理论搬到文学创作中。自然主义文学的艺术特点是, 力图巨细无遗地描绘现实, 排斥虚幻的想象, 从而给人一种实录生活和照相式的印象;擅长描写群众场面, 注重群体的写照, 逐渐忽略典型的创造, 或者说只追求人物的气质特点和精神变态心理;淡化情节, 不去追求戏剧性的曲折变化, 主张按生活的“本来面目”去反映现实;将某些压迫人、扭曲人的社会现象拟人化, 这是物对人的异化的初步描写, 显得生动、形象。

《阿凡达》的叙事情节、主人公命运、电影背景中无处不流露出浓浓的自然主义风格。

1 故事中的自然主义

《阿凡达》是一个传统的, 也是经典的好莱坞式故事, 看到开始就能料到结局, 但它还是能够深深的打动观众。它让我们感受到一种灵异的能量, 让我们这样的凡人在短暂的时间内灵魂出窍, 像影片中那位下肢瘫痪的男主角杰克一样, 得以从另一个星球人眼里审视自己所属的人类。当杰克来到潘多拉星球之后, 却发现这个被人类渲染为毒气蒸腾、妖魔聚生的恐怖地方, 其实是一个巨树参天、山峦悬浮、湖泊棋布、植物斑斓、美丽无比的奇幻花园。那里的生物虽然面目狰狞、威力无比、脾气可怕, 但它们对杰克的攻击只是因为宁静被侵扰, 与其说是攻击, 不如说是自卫, 它们习惯了含羞草的掩护和夜色的静谧。在雨林里居住的土著部落———纳威人, 虽然虎鼻豹眼、蓝色皮肤、身材高大、奔跑如兽, 但他们善良友好、团结互爱、恪守诺言、正直勇敢, 并且有着与大自然通灵的本性, 受到夏娃女神的庇护。经过一系列让人心惊肉跳的丛林历险之后, 我相信所有观众都和杰克一样被潜移默化地“洗脑”, 我们逐渐剔除了自己身上暴力的“兽性”, 恢复了已在消费文明进程中正不断丧失的温暖“人性”。当杰克的身体在黑色的丛林里被闪着神异光芒的灵树种子所包裹, 那些种子就像轻盈飘浮的杨花柳絮, 像在大海里浮游的透明海蜇, 发着内源的光, 传递着和谐的信息。这也正是自然主义所提倡的人与自然天然的亲和关系。随着故事抽丝剥茧而至结局, 我们发现《阿凡达》依然在讲授这样一个永恒的主题:人性的贪婪和堕落必将导致毁灭, 而只有爱才能永存甚至拯救人类的灵魂。这也是自然主义所提倡的人与自然天然的亲和关系的体认。

2 人物命运中的自然主义

《阿凡达》在充分展示美国超凡的科幻想象力和卓越的机械创造力的同时, 反过来呼唤和宣扬一种纯真、原始、自然的感情。就像自然主义文学作品一样, 人物命运总是和自然环境紧紧依存, 自然环境折射着主人公的命运。导演卡梅隆巧妙地将“潘多拉”森林的命运与纳威人的命运融合在一起, 如果说观众对树木的倒下, 动物的死亡还可以事不关己的话, 看到纳威人的哭泣则无法不无动于衷。这时观众在导演的引导下, 凭借天然的内心直觉, 对自然美的认同, 在人与自然的冲突中偏向于自然。我们也逐渐接受这样的一个事实, 万物有灵的倾向, 天地之间, 从草木到智慧生物, 都具有灵性知觉, 甚至互相之间并没有绝对的高低之别, 万物都是自己的姐妹和兄弟, 属于互相援助的同一个整体。整部波澜壮阔的《阿凡达》是以主人公杰克睁开眼睛开始的, 又是以阿凡达 (杰克的化身) 的睁开眼睛结束, 也许前者意味着进入地球人的世界, 后者意味着返回到纳威族中。当杰克第一次抵达潘多拉星球的时候说的那句话———“旧的生活结束了, 新的生活开始了!”显然成了导演有意埋下的预言。杰克在变成阿凡达进入纳威人的生活慢慢学习并在最后终于成为一个纳威人的过程中, 他实际上是完成了一次自身人性的重生和觉醒。就像他在片中不断提到的, 他已经模糊了梦境和现实的界线, 他甚至忘记了来到潘多拉前作为一个人类的生活, 由此可见他已从思想认知上发生了根本性的改变, 而象征杰克完成重生这一过程的时刻则是片尾那双瞬间睁开的纳威人的双眼。所以我们就能理解当杰克面对人类的残暴时毅然背叛了同类, 在善良与正义的驱使下, 他在“真身的所属”与“化身的所属”之间选择了后者。他用人类抗争的勇气和智慧带领从来没有经历过战争的纳威人与人类决战!在彩色的飞鸟与金属的飞船之间, 我们都将胜利的期待给了飞鸟, 都将正义的支持给了弱者, 都像杰克一样义无反顾地背叛了人类。在《阿凡达》中, 人类第一次战胜了自我。在影片的结尾, 在灵树之下, 杰克的元神在纳威人祈祷下从真身飞进了化身。当他突然睁眼的时候, 我们都无比的喜悦, 内心好像无数的灵树种子汇聚到一起, 光芒万丈。

3 电影背景下的自然主义

当你在影片中看到那奇异的景色, 听到那神秘的声音, 你的脉搏是否发生了轻微的变化, 你的内心会不会也生出一种对影片中所呈现的自然生命之神奇的赞叹和敬畏?我们是不是真该这样的反思一下“Our Great Mother does not take sides, Jake.She protects only the balance of life”, “All energy is only borrowed.…You have to give it back”。 (所有的能量都是借来的……终有一天你要还回去) 。影片中, 人与人, 人与自然, 人与万物之间, 呼唤万物都是通过天然的bond完成。正如自然主义大学者左拉所说:“社会中与在人体内一样, 存在着一种密切连带的关系, 把不同的部分、各部分的机体互相连结起来, 假如有一个机体溃烂的话, 其他的机体也要受到感染, 以致一种非常复杂的疾病发作起来”。如今人类无止尽地索取于自然, 无视她的和谐;忽视能量的平衡, 打破她的规律;割断与其他生灵的通性, 只以盛气凌人;无数生灵在人类的贪焚中无声消失。而潘多拉星球上的纳威族人虽然没有先进的科学与技术, 但是他们有对自然的敬畏, 对神灵的崇拜。纳威人对待自然的态度比如今的地球人类要好得多。正如影片传达给观众的这个自然主义的概念, 我们不过是自然播下的种子, 一切从自然中获取, 一切也要还给自然。纳威人对自然的敬畏使他们有保护自然的动力, 我们失去了这种敬畏, 必定有一天会受到自然的惩罚。阿凡达是“化身”, 影片中自然是我们自己的化身, 那个被侵略的虚幻星球———潘多拉, 则是地球的化身。现在让我们看一看地球———我们的母亲, 我们肆虐地摧残她, 她还会一如往昔地疼爱我们吗?地震、海啸、是否都是她伤痛的呻吟?就像患病的人体, 以疼痛, 咳嗽, 喷嚏为症状实则做自身的修复, 达到新的平衡?所以我认为影片的背景是要反映自然力量对反自然的工业化的警醒。虽然钢铁可以摧毁大树, 导弹可以将土地轰炸得寸草不生, 但是那种内在连结的自然力量, 那种先于生命产生而存在的磁场, 才是一种最根本的强大。“人定胜天”在如今的时代看来是否有点越来越像笑话。“爱、意志、能量的流动和平衡、心灵的交流……”纳威人的这些用词却告诉了我们, 宇宙终究是不可扭转的强大的自然规律。

如果我们能够辩证的接受自然主义的思想和文学态度, 我们就不难理解为什么纳威人为什么誓死也要保卫他们的家园他们的圣树。“阿凡达”———这个从天神化身借来的概念, 是人类通过高科技让心智及灵魂与躯体连接的奇迹。然而在纳威人那里, 他们用原始的、神秘的连接方式, 也实现了灵魂与躯体的对接。这个对比概念的设定, 是出自对人类的高科技发展的必要性的质疑, 以及返璞归真的自然主义情怀。有对比就会有结局, 我们也相信“自然主义”的美好结局, 从而引发我们对美好的渴望, 对自我的反思。

参考文献

[1]朱立元.当代西方文艺理论[M].2版.上海:华东师范大学出版社, 2005.

《阿凡达》败走奥斯卡之谜 篇10

第82届奥斯卡最佳影片由《拆弹部队》获得,这部有史以来票房最低的奥斯卡最佳影片,竟扳倒了电影史上票房最高的电影。《阿凡达》的落败不仅因为它是科幻题材,更因为其大量使用CGI技术而无法从“真人”演员那获得支持。尽管卡梅隆呼吁公平的声音是如此真诚,却并没有让他在众多“真人”演员那儿获得支持,因为他们心中那股可能被“人造人”演员所取缔的危机感实在过于强烈。这堵集体抵制的厚厚的心墙很可能是导致《阿凡达》落马的原因之一,因为演员在投票者中占据了最大的比例。

《阿凡达》赏析 篇11

《阿凡达》开始于地球,杰克·萨利是一个双腿瘫痪的老兵,他觉得没有任何东西值得他去战斗,因此当被要求去潘多拉星球采矿公司工作时,他欣然接受。

潘多拉星球上有一种特有的矿物元素“unobta?鄄nium”,它将彻底改变人类的能源产业,正是受此吸引人类才不远万里来到这里拓荒。不过资源丰富的潘多拉星球完全不适合人类生活,这里的空气对人类有毒,本土的动植物是凶猛的掠食者,非常危险。这里的环境也造就了与人类不同的一群智能生物:10英尺高的蓝色类人生物Na?蒺vi族。Na?蒺vi族对于人类拓荒者的到来非常不满,他们也不喜欢人类的机器在这个星球的土地上到处挖矿,留下斑斑伤痕。

由于潘多拉星球环境严酷,人类传统的宇航服、机甲都不足以保护矿工,于是科学家们转向了克隆技术:他们将人类DNA和Na?蒺vi人的DNA结合在一起,制造了一个克隆Na?蒺vi人,这个克隆Na?蒺vi人可以让人类的意识进驻其中,成为人类在这个星球上自由活动的“化身”(avatar)。然而并不是任何人都可以操纵这个克隆Na?蒺vi人,只有DNA与他身上人类DNA配型相符的人才有这样的能力。

杰克·萨利的哥哥是这个克隆Na?蒺vi的人类DNA捐献者,然而他被杀死了,采矿公司为了找到一个可以代替他操纵克隆Na?蒺vi的人,自然就找到了杰克·萨利,杰克·萨利对此很高兴,因为那意味着他又能走路了。

被冷冻了几年后,杰克·萨利到了潘多拉星球,他发现这里的美景简直无法用语言来形容,就如同梦中的奇幻花园。不过很快他就体验到了这里的危险,一头毒狼(潘多拉星球的一种本土生物)与他狭路相逢,眼看就要被吃掉,一支箭射死了毒狼,杰克·萨利得救了。救他的是Na?蒺vi族的一个女孩,杰克·萨利从她口中了解到了更多潘多拉星球的知识。

Na?蒺vi族人一直以来都与潘多拉星球的其他物种和谐相处,过着一种简朴自然的生活,杰克·萨利在和这个Na?蒺vi女孩的相处过程中逐渐转变了对人类来这里采矿的看法,他意识到他已经找到值得为之战斗的东西了……

本片采用3D技术拍摄,共耗资5亿美元制作发行,是电影史上最为昂贵的作品。本片荣获第82届奥斯卡最佳摄影、最佳视觉效果、最佳艺术指导3项大奖。

二、 经典台词

1. Jake: In Cryo(冷冻舱) you don?蒺t dream at all. It doesn?蒺t feel like 6 years. More like a fifth of tequila(龙舌兰酒) and ass?鄄kicking. Tommy was the scientist, not me. He was the one who wanted to get shot light?鄄years(光年) out in space to find the answers.

Tom: Are we there yet?

Staff: Yeah, we?蒺re there sunshine. We?蒺re there.

Voice: It?蒺s about your brother.

Jake: So, a week before Tommy was going to ship out ... A guy with a gun ends his journey ... for the paper in his wallet.

Staff: Being in Cryo for 5 years, 9 months and 22 days, you will be hungry, you will be weak. If you feel nauseous please use the bag ...

Jake: Yeah, Tommy was the scientist. Me, I?蒺m just another dumb grunt going some place he?蒺s going to regret.

2. Jake: Up ahead was Pandora. You grew up hearing about it, but I never figured I?蒺d be going there.

[flash back]Staff: Your brother represented(代表,象征) a significant investment. We?蒺d like to talk to you about takingover his contract. And since your genome(基因组) is identical to his, you could step into his shoes. So to speak. It?蒺d be a fresh start, on a new world. And the pay is good. Very good.

Staff: Exo?鄄Packs on! Let?蒺s go, Exo?鄄Packs on! Remember people, you lose that mask you?蒺re unconscious in 20 seconds. You?蒺re dead in 4 minutes. Let nobody be dead today. It looks very bad on my report.

Staff: This is TAD?鄄1?鄄6 on approach. Crossing outer marker. Monument in sight.

三、 词汇词组解析

1. tequila n. 蒸馏酒,龙舌兰酒

The revelers drank tequila from shot glasses at the bar. 纵酒狂欢的人在酒吧畅饮龙舌兰酒。

2. light?鄄year 光年

The distance travelled by light in one year is called a light year. 光在一年内行经的距离称作1光年。

3. in space 在太空

space, society, heaven, nature等单词前常用零冠词。例如:

She is the first woman in space. 她是第一位进入太空的女性。

4. ship out 外出

Shape up or ship out! 好好干,否则就卷铺盖走人!

5. feel nauseous=feel sick/disgusting 令人感到作呕

She felt dizzy and nauseous. 她觉得头晕、恶心。

6. take over 接管,接手

CBS Records was taken over by Sony. 哥伦比亚广播公司的唱片公司已被索尼收购。

7. be identical to ... 与……完全一样

Her dress is almost identical to mine. 她的连衣裙和我的几乎一模一样。

8. unconscious 失去知觉的; 无知觉的; 昏迷的

They found him lying unconscious on the floor. 他们发现他晕倒在地板上。

四、 句型解析

1. He was the one who wanted to get shot light?鄄years out in space to find the answers.

是他一直想去外层空间寻找生命的答案。

此句是一个由who引导的限制性定语从句,先行词为the one,指人,关系代词用who或that;在定语从句中该关系代词除了引导定语从句外,还充当从句中的主语,故不能省略。例如:

This is the lady who I often refer to these days.

这位就是我这些天经常和你谈到的那位女士。

2. Being in Cryo for 5 years, 9 months and 22 days, you will be hungry, you will be weak. 你被冷冻了5年9个月零22天,你会感到饿,会感到虚弱。

“Being in Cryo for 5 years, 9 months and 22 days”是现在分词做伴随状语,表示主语you的状态。例如:

Walking in the street,he met his friend Mary.

芝麻开门阿凡达打开3D市场之门 篇12

一部磨了十四年的电影, 带动一场视觉新革命, 宣告立体时代正式来临。

创造这个新时代的人是詹姆士·卡梅隆 (James Cameron) , 当年他靠《泰坦尼克号》拿下奥斯卡十一项大奖, 创下十八亿美元 (约合新台币五百七十亿元) 票房纪录的超级大导演, 十二年来几乎销声匿迹, 没有作品问世。

他要打破自己纪录的方式, 靠的就是3D技术所打造出来的《阿凡达》。

这是全球第一部真人全3 D电影, 上映十二天, 就在全球席卷超过六亿美元 (约合新台币一百九十亿元) 的票房, 速度之快, 已超越电影史上最卖座的《泰坦尼克号》。“

每次他出手, 就把电影工业又往上提升了一个层次。”20世纪福克斯 (20th Century Fox Film Corporation) 大中华总经理涂铭说。

事实上, 《阿凡达》的剧本早在1995年就已经写好, 但却没有相对应的3D技术作为工具供卡梅隆挥洒。

为了打造梦想中的奇幻世界, 卡梅隆不惜从头开始, 除了拍片外, 从开发3D摄影器材、建构3D观影设备, 到说服电影院花钱改成3D银幕等, 所有的环节通通自己来。为了等待技术一个个成熟到位, 一晃眼, 就是十四年。

“他拍这部片, 过程的意义远大于电影本身。”政大数码内容研究所所长张宝芳认为, 整个《阿凡达》的创作过程其实就是3D技术的演进史, 开创的不只是电影的新里程碑, 更象征著3D产业的开花结果。

在这部电影中, 你不再只是远远看着一张张会动的照片, 而是进入一个活动的大舞台:影片中的雨林、星空、花海环绕身边, 彷佛触手可及;战争场面中的千军万马甚至冲出银幕向你直奔而来。

好莱坞3D化

这种分不清究竟是你走进电影、抑或是电影走向你, 虚实交错的临场震撼, 正是《阿凡达》为什么能引发观影热潮的原因。

“‘虚拟实境’已经无法满足我们的需求了, 现在谈的是‘扩增实境’。”政大数码内容研究所助理教授陈圣智解释, 前者是单纯模拟出一个不存在的世界, 距离仍遥远;后者则是着重在虚拟与真实的结合, 创造出一种深度视觉感受, 让观众能够更真实的与影像互动。

“未来每一部好莱坞电影都会是3D电影!”太极影音董事长黄宝云转述梦工厂动画公司 (DreamWorks Animation) 执行长凯森柏格 (Jeffrey Katzenberg) 的话说:电影界有三个重要的里程碑, 第一次是从无声变成有声;第二次是从黑白变成彩色;而第三次, 就是从平面走向立体。

卡梅隆的《阿凡达》, 等于是3D产业普及化的钥匙, 打开一个全球总产值将逾一百五十亿美元 (约合新台币四千七百亿元) 的商机大门。

根据台湾工研院估计, 未来全球3D立体显示器市场, 每年平均可成长95%, “尤其是2015年后, 如3D电视、3D手机等消费性电子产品开始真正普及, 爆发力会更大!”工研院产业服务中心主任徐绍中说。

场景转到美国拉斯维加斯。全球规模最大的消费电子展 (Consumer Electronics Show, CES) 上, 今年新增加了三百家厂商, 创历年来纪录, 其中又以液晶电视品牌厂最多, 索尼 (SONY) 、松下 (Panasonic) 、三星 (Samsung) 和LG等大厂纷纷展出液晶和电浆等数种大尺寸的3D电视, 预计下半年就可以大量出货;AMD、英伟达 (NVIDIA) 也展示出最新的3D影像技术。

这些大厂的动作, 正式宣告2010年是“3D元年”的开始。拓展产业研究所预估, 今年底之前, 全球3D电视出货量可达一百万台, 2012年则可望超过两千万台。

“讲了很久都没发生的事, 这次绝对是来真的!”拓展产业研究所所长陈清文说。相较于云端运算、智能电网、行动上网等虚无缥缈的科技概念, 陈清文认为, 3D电视是看得见的第一大话题, 背后有四大趋势同时整合成形。

全球超万家电影院可播3D

过去的3D电影, 是由两台放映机分别播放由左眼和右眼接收的影像, 新的3D电影则是运用数码投影技术, 快速切换左眼和右眼影像, 造成立体效果。观众在观赏时仍须带3D眼镜以接收不同的影像, 但不像以前破烂的红绿滤光镜片。新的3D眼镜是用偏光式与液晶快门的技术, 不只显像效果更好, 即使长时间久戴也不易引发头痛、晕眩等副作用。

这些新技术也让几家专攻3D设备的供应商如RealD、XpanD、Dolby等一夕之间爆红, 其中RealD获《阿凡达》青睐, 在电影上映首周就接获四百万副眼镜的订单, 全球共有超过五千家戏院采用他们的系统, 随着电影的热卖, 设备供不应求。

再者, 因为播放数码立体电影的利润比2D高出至少三倍, 再加上立体电影不会有恼人的盗版问题, 不少电影业者愿意砸大钱更新设备, 将银幕、投影机、影片储存系统通通从传统的2D胶卷模式转为数码形态, 预估2010年全球将有超过一万家数码电影院具备播放3D电影的能力。

过去所谓的3D电影都是先用一般的胶卷底片, 全部拍摄完毕之后才加工成为3D, 徒有外表而没有灵魂, 也无法边拍摄边调整, “就象是把一部普通的汽车加上套件之后改装成跑车。”太极影音副总经理杨宗哲说。

但卡梅隆却为了要突破这个障碍, 在2003年即砸下700万美元, 与松下一同研发出一款拥有双镜头、可直接撷取立体影像的3D摄影机。“这个技术上的创新与突破, 正是《阿凡达》成功的关键。”涂铭说。

时至今日, 3D摄影的技术已经越来越成熟, 太极影音与美国太空总署合作的新片《土星之谜》正是运用这种工具拍摄而成, “再过不久, 连数码相机、DV都可以内建3D摄影技术。”陈清文说。

电视开始跟进, 广告看板更具潜力

内容, 则是决定3D产业是否有前景的最重要关键。过去3D不被看好的原因之一, 是因为内容的贫乏。但随着拍摄技术与放映设备的成熟, 不只3D电影的数量越来越多, 就连电视频道也往这个方向发展。

美国卫星电视供应商DirecTV集团以及拥有探索频道的探索传播公司 (Discovery Communications) , 宣称今年将推出3D电视节目, 英国的天空频道 (BSkyB) 也有相同开播计划, 另一家欧洲卫星电视营运商Eutelsat与日本NHK则已经免费试播3D节目18个月。

“所有的关键都是在‘内容’, 技术只是帮助你说故事的工具。”张宝芳指出, 再先进的技术如果缺乏一个感动人心的故事, 是无法引发观众共鸣的。“科技、想象与创新这三样要很无缝的接连, 观众不会管背后是什么样的科技, 只要能享受, 消费者就会埋单。”

除了电影、电视的前景可期之外, “最大的市场, 其实是户外广告看板。”陈清文说。

相较于需要长时间盯着看、又要有丰富内容的电视电影, 户外广告的门槛较低, 只需要一个简单的创意, 甚至不需要眼镜, 就能运用3D技术, 在短短几秒内让产品与观众互动, 达到更令人印象深刻的广告效果。“就像星际大战中R2机器人额头上投射出来的立体影像一样。”拓展产业研究所光电研究中心副理柏德葳说。

想象一下, “如果你走在路上, 忽然间有只虚拟的蝴蝶飞出来, 或是一支飞镖突然射向你, 你不觉得会很惊人吗?”陈清文笑着说。上海、北京的机场都已经有超过七十寸的大型户外LCD看板, 现在是碍于生产成本过高, 一旦等到大尺寸面板的裸视3D技术成熟, 都改成立体后, “你想那个效果会多不得了?”

从设备、内容到商业化运用, 3D技术带来的视觉新革命正在逐步进入你我的生活, 带来许多意想不到的商机, 你, 不可忽略。

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立体眼镜创新

从早期的红蓝双色滤光镜片进步到偏光镜与液晶快门式眼镜

大尺寸面板成熟