《我爱记歌词》

《我爱记歌词》（共4篇）

《我爱记歌词》 篇1

摘要：中国电视发展至今已有50多年的历史, 综艺节目在市场的份额也越来越重要, 竞争可谓如火如荼, 如何提高收视率, 成为衡量节目水平的重要标准。《我爱记歌词》 (以下简称为《记歌词》) 从受众心理出发, 在抢先机、节目样式、内容等方面进行创新, 并取得较好成绩。

关键词：综艺节目,创新,受众心理

眼下我国综艺节目最大的问题就是盲目跟风效仿, 缺乏创意, 比如说K歌类的节目最早只有《我爱记歌词》, 随后各大卫视效仿出现了《先声夺人》《挑战麦克风》《谁敢来唱歌》等等, 但只有最初的《我爱记歌词》生命力最强, 一直延续至今。《记歌词》是浙江卫视2007年推出的一套全新包装的娱乐节目, 一经推出, 全国网平均收视率就达到1.103%。的好成绩, 促进了浙江卫视全国排名前移。总结《记歌词》节目的成功之道, 创新是不言而喻的。卡茨的“使用与满足”理论指出:“受传者的行为在很大程度上是由个人的需求和兴趣决定的, 人们使用媒介是为了满足个人的需求和愿望的。”1所以各方面的创新也都要符合受众心理需求, 笔者将通过《记歌词》节目与其他综艺节目的对比承应这一点:

一、“动机形成理论”——抢占市场先机

综艺节目近十年经历了益智游戏时代、综艺选秀时代以及现如今的全民娱乐时代。马斯洛的“动机形成理论”认为:“人是有需要和欲望的, 随时有待于满足, 已满足的需要不会形成动机, 只有未满足的需要才会形成导致行为的动机。”2每个时代的来临都是观众对上一时代千篇一律的套路模式达到满足后, 由一个 (或一些) 节目创出新的模式开启新时代, 比如《超女》、《加油!好男儿》开启了选秀时代。但具有开启新时代的节目出现时间要合理, 要有预见性, 这就得抓住市场的先机。“只要市场需要, 新的最好, 一俊遮百丑。不是新的, 市场百般挑剔。有些点子, 有些事, 一旦有人做, 后面的人就会做得更好, 但赢得一片叫好的往往是第一个, 这就叫抢先机。”3《记歌词》节目就是抓住选秀类节目日趋没落时, 引进早已在美国获得成功的《合唱小蜜蜂》的模式。

二、节目样式求新

“样式一词本身具有成熟的、经过考验和验证的、有稳定的内在规定性与外在指向性的标准样板之意。”4样式的新颖与否是决定一档节目能否抓住观众兴趣的重要因素。

1. 观众“参与心理”——全民娱乐下的互动模式

在消费结构日渐改善的今天, 大众对电视艺术有了新的需求, 电视的制作由以往的“传者为中心”逐渐演变成以“受众为中心”, 大众既是信息的接受者也是信息的创造者, 观众也想通过一个舞台去表现自己, 全民娱乐时代的来临满足了他们。社会学把“娱乐”解释为:“是人追求快乐、缓解生存压力的一种天性。”因此这类节目的设置首要考虑的是怎样通过观众和节目环节的融合达到全民娱乐的效果, 传播学认为:“最典型和最频繁的传播格局是一种扩大了的双向关系”5, 互动便是这种格局很好的运用。《记歌词》每期的节目选手都是主持人开场时通过与台下观众接唱互动选择出来的, 这种互动不仅满足了观众的参与心理, 也和栏目组共同完成节目内容的创造。这与同样是记歌词类的节目《先声夺人》看客式的观众形成了鲜明对比, 《先声夺人》节目从头到尾主持人都很少下台到观众席。同时《记歌词》节目在新年等特别日子时增加接唱送红包, 观众和演职人员争相竞秀, 这种气氛大大调动了场内外观众的收看热情和参与欲。

2.“逆向思维”的运用——开创了只记歌词的竞赛模式

“任何事物都具有多面性, 由于受思维定势的影响, 人们在处理问题时常常看到的只是熟悉的一面, 而忽视另一面, 这样得到的便是一些司空见惯的答案。”6逆向思维的出现改变了这种方式, 它从问题的对立面出发, 寻找新的想法, 这样往往会得到意想不到的收获。以往的比唱歌竞赛模式的对立面就是不比唱歌, 因为歌唱比赛更需要好的唱功, 但好的唱功不是人人都有, 所以在一定意义上局限了参赛范围。《记歌词》就从不比唱歌出发, 寻找出记歌词的新模式, 只是单纯挑战记忆力, 没有职业、性别、年龄限制, 唱对歌词最多的选手就是最后的冠军。这种竞赛模式拓宽了综艺类节目的空间, 消除了选秀节目激烈的竞争感以及歌唱的专业性, 为了让更多观众有机会登上舞台, 《记歌词》栏目在开办之初, 就在各大城市街头、KTV包房寻找选手进行比赛。继而直接从现场的观众中选出选手上台进行比赛, 用华丽的舞台给观众带来了不可复制的独特体验, 因此收视率才能拿到1.103%。而同样是浙江卫视的歌唱类栏目《非同凡响》, 它的选手是经过海选、复赛层层选拔出来歌唱好的观众才能登上舞台, 因此更为专业, 但跟倾向普通大众的《记歌词》比起来就逊色很多, 它的收视率仅为0.58%。

三、节目内容求新

一种媒体传播形式的成败关键看传播的内容是否能够抓住受众, 也就是说即使形式再新颖, 要是没有足够深的内容, 仍旧不能阻挡电视节目衰退期的来临。为了显现平均收视率达到1.103%的《记歌词》的内容创新, 笔者将把它与同是记歌词类节目、同时段收视只有0.68%的《先声夺人》进行对比论述, 主要有下几点:

1. 受众的“期待视野”——环节设置, 层层递进

“电视接受者在接受一部作品前, 受其先在心理结构所决定, 对一部作品的期待称之为期待视野, ”7这种期待会促使观众全身心地投入到节目中。那么观众在观看记歌词类节目之前, 往往在心理上已经作好了这类节目就应该是以记歌词为主题的准备, 因此节目环节设置就不能偏离这个主题。《记歌词》分为四个环节:歌词大接龙、歌词大填空、冠军决定战、爱心大冲刺。《先声夺人》分为三个环节:歌词接龙、歌词填空、非常有戏。这两个节目的前两个环节设置都差不多。歌词接龙要求选手只接一句歌词, 歌词填空是一首歌有八个空需填写, 这两个环节的难度可以说是层层递进, 逐渐加大。而《先声夺人》到了第三个环节就不再是记歌词了, 变成选手表演音乐小品, 这使观众对先前记歌词的期待戛然而止, 有种突然断层的感觉, 使得节目环节更像是拼凑在一起的。但《记歌词》节目仍然秉承记歌词的理念, 在歌词填空的基础上加大难度, 设置了需要接整段歌词的《冠军决定战》选出冠军, 这样设置不至于让观众产生像《先声夺人》的不连贯的感觉, 也继续满足了观众的期待视野。就在冠军选出来后, 观众以为节目结束时, 《记歌词》最后设置了爱心大冲刺, 让获胜选手继续用接歌词的方式进行比赛, 接对一首就募集2000的爱心公益金, 最终把募集的公益金都捐出, 这个环节并未影响到节目的娱乐性, 反而让观众参与节目的同时传递了爱心, 体现了自我人生价值, 正是这份公益使节目内涵和栏目形象得到升华。

2.“群体心理”的巧妙运用——观众席的创意安排

说到观众席的安排首先就要提到社会心理学中的“群体心理”, 因为一档节目的观众就是一个群体, “群体心理以实现共有目标为前提, 而这个共有目标的实现在环境与需要满足的相互作用中形成群体力场所具有的引力对群体行为产生重要而直接的影响。”8普通综艺节目观众座位一般都是在舞台正前方从左到右依次安排, 《先声夺人》也不例外, 其实这样安排并没什么不对。但《记歌词》创意的将观众席分为60后、70后、80后、90后四个区域, 然后在每个区域里选出一名观众参赛, 最后获胜的观众来自哪个坐席, 那个坐席的每位观众都会有奖。这样设置实际上就把观众按年龄分为四个群体, 形成了更多的群体力场, 也让电视机前的观众观看时情不自禁的把自己放入了其中一个阵营, 调动了观众的热情。那么这样的安排是否真正吸引了这四个年代的观众, 从下图可以看出《记歌词》的受众构成最多的是15—54岁, 而这正好把60后—90后给包括了, 可见取得了效果。

数据来源:csm媒介研究

3.“注意力的引起”——有主题的歌曲选择

歌曲选择是记歌词类的节目的立足之本。节目组选择的都是些耳熟能详、脍炙人口的经典老歌及时下的热门歌曲, 力求和观众有更多的共同空间, 但也不是没根据的随便挑选。著名学者金维一在“电视观众心理学”中“注意力的引起”曾提到运动是引起注意力的重要方式。举个很简单的例子:一个电视画面中有两个主体, 一个主体从画面的左侧走到右侧, 另一个不动, 观众更容易被运动的所吸引。如果把每期节目的主题看成一个主体, 《记歌词》节目在主要环节不变的前提下, 每期节目的歌曲选择都围绕一个主题, 比如说有“校园民谣”“毕业季”主题等等, 这样的话每期的主题都在变化, 那么对观众来说主题就仿似“运动“起来了, 给观众以持久的新鲜感。而《先声夺人》每期的歌曲都是场上作为领唱的选手自己选择的, 这样就没有突出的主题, 给观众感觉就是一个大的唱歌主题, 只不过每期歌比较随意, 显得散乱。并且《记歌词》每期还根据主题邀请一个与主题相关的明星为普通选手做超级领唱, 如在“校园民谣”那期邀请了老狼。这种明星效应的巧用, 让节目的收视率节节攀升, 也让观众体验到与明星同唱一首歌的快感。

4. 受众的“好奇心理”——有悬念的歌名提示

悬念在心理学上具有很高也很特别的价值。电视是时间的艺术, 悬念把问题的提出和解决在时间上拉开距离, 使注意力在这段时间内保持住, 因此设置悬念更能吸引观众注意力以及好奇心理。《先声夺人》在揭晓选手所唱歌名的方式上采用单纯的通过屏幕显示和主持人直接说出歌名。《记歌词》为了让节目不至于平淡无味便设置了悬念, 主持人在公布歌名前先念出跟歌曲有关的几个关键词, 等所有关键词念完才公布歌名。这样做可以使节目更神秘, 选手和观众都会跟随主持人所读关键词进行猜想, 观众无形中就融入节目中了, 等主持人公布后观众也学到了一些歌曲上的知识。比如一期节目中主持人对歌曲《吻别》的描述:“这是歌神的一首重要歌曲”, 大家这时就会猜这是张学友的歌;紧接着“这首歌收录在歌神九五年发行的国语专辑里”, 这时观众就会猜张学友的国语歌曲;最后“一首很经典的《吻别》”, 这时大家知道结局, 同时也简单了解到《吻别》的知识。

五、结语

《我爱记歌词》唯一一个至今还在播出的记歌词类节目, 它的成功不是一朝一夕的, 而是节目组通过长时间的探讨与研究, 不断地改版升级, 抓住了当下综艺节目的弱点以及观众们的心理。综上所述, 综艺节目的创新应该从受众心理的角度出发, 在市场先机、形式、内容的方方面面着手, 使综艺节目呈现出新的气象。

参考文献

[1]潘源.《影视艺术传播学》中国电影出版社.

[2]金维一.《电视观众心理学》复旦大学出版社.

[3]秦俊香.《影视接受心理》中国传媒大学出版社.

《我爱记歌词》 篇2

歌曲名 时间煮雨(小时代3片尾曲)

歌手名 吴亦凡 风吹雨成花 时间追不上白马 你年少掌心的梦话 依然紧握着吗 云翻涌成夏 眼泪被岁月蒸发 这条路上的你我她 有谁迷路了吗 我们说好不分离 要一直一直在一起 就算与时间为敌 就算与全世界背离 风吹亮雪花 吹白我们的头发 当初说一起闯天下 你们还记得吗 那一年盛夏 心愿许的无限大 我们手拉手也成舟 划过悲伤河流 你曾说过不分离 要一直一直在一起 现在我想问问你 是否只是童言无忌 天真岁月不忍欺 青春荒唐我不负你 大雪求你别抹去 我们在一起的痕迹 大雪也无法抹去 我们给彼此的印记 今夕何夕 青草离离

明月夜送君千里 等来年 秋风起

随它吧

[00:01.04]随它吧 随它吧

]回头已没有办法 [00:07.69]随它吧 随它吧

一转身不再牵挂 [00:16.93]白雪发亮 铺满我的过往

[00:19.83]没有脚印的地方

孤立国度很荒凉

[00:26.64]我是这里的女皇

]漫天飞霜 像心里的风暴一样 [00:37.91]只有天知道 我受过的伤

[00:44.90]不让别人进来看见

]做我自己就像我的从前 [00:51.67]不在现实梦境之间

[00:57.43]不被发现

随它吧 随它吧

回头已没有办法 [01:07.71]随它吧 随它吧

一转身不再牵挂

]悬崖上 让我留下 [01:21.44]随它吧 随它吧

反正冰天雪地我也不怕 [01:29.49]留一点点的距离 让我跟世界分离 [01:35.59]曾经困扰我的恐惧 消失在我回忆 [01:42.55]夜里冰冷的空气 我终于能呼吸 [01:49.16]我留下自己的过去 抹掉眼泪的痕迹 [01:55.71]随它吧 随它吧

回头已没有办法 [02:02.45]随它吧 随它吧

一转身不再牵挂 [02:09.87]悬崖上 让我留下

[02:16.11]随它吧 随它吧

反正冰天雪地我也不怕 [02:24.41]封闭生活 我生命的选择

[02:31.16]别再找我 过去已经离开我风雪已淹没 [02:43.63]随它吧 随它吧

回头已没有办法

[02:52.34]随它吧 随它吧

一转身不再牵挂

悬崖上 让我留下 [03:05.95]随它吧 随它吧

反正冰天雪地我也不怕 [03:14.64]na na na…随它吧na na na… yeah… [03:26.22]na na na… 随它吧随它吧

歌曲名平凡之路(后会无期主题曲)歌手名 朴树 徘徊着的 在路上的

你要走吗

易碎的 骄傲着

那也曾是我的模样

沸腾着的 不安着的 你要去哪

谜一样的 沉默着的

故事你真的在听吗

我曾经跨过山和大海 也穿过人山人海

我曾经拥有着一切

转眼都飘散如烟

我曾经失落失望失掉所有方向

直到看见平凡才是唯一的答案

当你仍然

还在幻想

你的明天

她会好吗 还是更烂

对我而言是另一天 我曾经毁了我的一切 只想永远地离开 我曾经堕入无边黑暗

想挣扎无法自拔 我曾经像你像他像那野草野花 绝望着 渴望着

也哭也笑平凡着 向前走 就这么走 就算你被给过什么 向前走 就这么走 就算你被夺走什么 向前走 就这么走 就算你会错过什么 向前走 就这么走 就算你会

我曾经跨过山和大海 也穿过人山人海 我曾经拥有着一切 转眼都飘散如烟 我曾经失落失望失掉所有方向 直到看见平凡才是唯一的答案

我曾经毁了我的一切 只想永远地离开 我曾经堕入无边黑暗 想挣扎无法自拔 我曾经像你像他像那野草野花 绝望着 渴望着 也哭也笑平凡着

我曾经跨过山和大海 也穿过人山人海 我曾经问遍整个世界 从来没得到答案 我不过像你像他像那野草野花

冥冥中这是我 唯一要走的路啊 时间无言 如此这般 明天已在眼前

风吹过的 路依然远 你的故事讲到了哪

-后会无期 作词：韩寒

作曲：Arthur Kent，Dee Sylvia 演唱：G.E.M.邓紫棋 当一艘船沉入海底 当一个人成了谜 你不知道 他们为何离去

那声再见竟是他最后的一句 当一辆车消失天际 当一个人成了谜 你不知道 他们为何离去

就像你不知道这竟是结局 在每个繁星抛弃银河的夜里 我会告别 告别我自己

因为我不知道

我也不想知道 和相聚之间的距离 当一辆车消失天际 当一个人成了谜 你不知道 他们为何离去

就像你不知道这竟是结局 在每个银河坠入山谷的梦里 我会醒来

也忘记梦境

因为你不知道 你也不会知道 逝去的就已经失去 当一艘船沉入海底 当一个人成了谜 你不知道 他们为何离去

那声再见竟是他最后的一句 当一辆车消失天际 当一个人成了谜 你不知道 他们为何离去

就像你不知道这竟是结局

我想大声告诉你 演唱：金志文

夜深了 我还为你不能睡 黎明前的心情 最深的灰

左右为难的你

不知怎样去面对 我能做的 只剩沉默体会 爱情是让人沉溺的海洋

孤单的时候 想要去逃亡 转身的一瞬间 你出现在我身旁 你的眼泪 让我不敢开口讲

我想大声告诉你 你一直在我世界里 太多的过去难割舍 难忘记

太心疼你 才选择不放弃也不勉强 你不要哭 这样不漂亮 爱情是让人沉溺的海洋 孤单的时候 想要去逃亡

转身的一瞬间 你出现在我身旁 你的眼泪 让我不敢开口讲

我想大声告诉你 对你的爱深不见底 用力紧紧抓住我们的回忆

屏住呼吸 心跳的频率有一种魔力 它让我们 慢慢的靠近

我想大声告诉你 你一直在我世界里 喔...用力抓住我们的回忆

若有一天 我看到的是你的背影 只因我爱你 没有告诉你 我爱你 没有告诉你 我爱你

偏爱-张芸京

把昨天都作废现在你在我眼前

我想爱请给我机会

如果我错了也承担认定你就是答案 我不怕谁嘲笑我极端 相信自己的直觉 顽固的人不喊累 爱上你我不撤退

我说过我不闪躲 我非要这麽做 讲不听也偏要爱 更努力爱让你明白 没有别条路能走你决定要不要陪我 讲不听偏爱看我感觉爱 等你的依赖 对你偏爱爱 痛也很愉快

把昨天都作废现在你在我眼前 我想爱请给我机会

如果我错了也承担认定你就是答案 我不怕谁嘲笑我极端 相信自己的直觉 顽固的人不喊累 爱上你我不撤退

我说过我不闪躲 我非要这麽做 讲不听也偏要爱 更努力爱让你明白 没有别条路能走你决定要不要陪我 讲不听偏爱看我感觉爱 等你的依赖 不后悔有把握

我不闪躲 我非要这麽做

讲不听也偏要爱 更努力爱让你明白 没有别条路能走你决定要不要陪我 讲不听偏爱看我感觉爱 等你的依赖 对你偏爱 痛也很愉快

爱情买卖

作词：何欣 作曲：周宏涛

演唱：慕容晓晓

出卖我的爱 逼着我离开

最后知道真相的我眼泪掉下来 出卖我的爱 你背了良心债

就算付出再多感情也再买不回来 当初是你要分开 分开就分开 现在又要用真爱把我哄回来 爱情不是你想卖 想买就能卖 让我挣开 让我明白 放手你的爱 说唱：出卖你的爱 逼着你离开 看到痛苦的你我的眼泪也掉下来 出卖你的爱 我背了良心债

就算付出再多感情也再买不回来 虽然当初是我要分开 后来才明白 现在我用我的真爱希望把你哄回来 我明白是我错了 爱情像你说的 它不是买卖就算千金来买都不卖 出卖我的爱 逼着我离开

最后知道真相的我眼泪掉下来 出卖我的爱 你背了良心债

就算付出再多感情也再买不回来 当初是你要分开 分开就分开 现在又要用真爱把我哄回来 爱情不是你想卖 想买就能卖 让我挣开 让我明白 放手你的爱 狠心把我来伤害 爱这么意外 用心浇灌的真爱 枯萎才明白 爱情不是你想卖 想买就能卖 让我看透 痴心的人 不配有真爱 当初是你要分开 分开就分开 现在又要用真爱把我哄回来 爱情不是你想卖 想买就能卖 让我挣开 让我明白 放手你的爱

-伤不起

作词：化石 作曲：老猫 演唱：王麟 RAP：老猫

你的四周美女有那么多

但是好像只偏偏看中了我 恩爱过后 就不来找我总说你很忙 没空来陪我 你的微博里面辣妹很多

原来我也只是其中一个 万分难过 问你为什么

难道痴情的我不够惹火 伤不起 真的伤不起

我想你想你想你想到昏天黑地

电话打给你 美女又在你怀里

我恨你恨你恨你恨到心如血滴 伤不起 真的伤不起

我算来算去算来算去算到放弃

良心有木有 你的良心狗叼走

我恨你恨你恨你恨到彻底忘记 rap：漂亮的美眉你 是否寂寞、我为你rap这首歌 我的被窝里 没有辐射

碘盐也不用吃很多 不必再考虑 不必再犹豫、我要送你一辆跑车 夜晚你和我咬耳朵

不要怀疑我的爱很多 你对我说 伤不起

害怕我把你抛弃 别再考虑 别再犹豫

我只想和你在一起

叫我一声亲爱的 其他什么都别说

然后我们吃着火锅一起唱首歌 你的四周美女有那么多

但是好像只偏偏看中了我 恩爱过后 就不来找我总说你很忙 没空来陪我 你的微博里面辣妹很多

原来我也只是其中一个 万分难过 问你为什么

难道痴情的我不够惹火 伤不起 真的伤不起

我想你想你想你想到昏天黑地

电话打给你 美女又在你怀里

我恨你恨你恨你恨到心如血滴 伤不起 真的伤不起

我算来算去算来算去算到放弃

良心有木有 你的良心狗叼走

我恨你恨你恨你恨到彻底忘记 伤不起 真的伤不起

我想你想你想你想到昏天黑地 电话打给你 美女又在你怀里 我恨你恨你恨你恨到心如血滴 伤不起 真的伤不起

我算来算去算来算去算到放弃 良心有木有 你的良心狗叼走 我恨你恨你恨你恨到彻底忘记红豆、王菲

还没好好的感受 雪花绽放的气候 我们一起颤抖

会更明白

什么是温柔 还没跟你牵著手 走过荒芜的沙丘

可能从此以後

学会珍惜 天长和地久 有时候

有时候 我会相信一切有尽头 相聚离开

都有时候 没有什么会永垂不朽 可是我有时候 宁愿选择留恋不放手 等到风景都看透

也许你会陪我看细水长流 还没为你把红豆 熬成缠绵的伤口 然後一起分享

会更明白

相思的哀愁 还没好好的感受 醒著亲吻的温柔 可能在我左右

你才追求

孤独的自由 有时候

有时候 我会相信一切有尽头 相聚离开

都有时候 没有什么会永垂不朽 可是我有时候 宁愿选择留恋不放手 等到风景都看透

也许你会陪我看细水长流 有时候

有时候 我会相信一切有尽头 相聚离开

都有时候 没有什么会永垂不朽 可是我有时候 宁愿选择留恋不放手 等到风景都看透

也许你会陪我看细水长流

流年

王菲

爱上一个天使的缺点 用一种魔鬼的语言 上帝在云端 只眨了一眨眼 最后眉一皱头一点 爱上一个认真的消遣 用一朵花开的时间 你在我旁边 只打了个照面 五月的晴天闪了电

有生之年狭路相逢终不能幸免 手心忽然长出纠缠的曲线 懂事之前情动以后长不过一天 留不住算不出流年(哪一年让一生改变)遇见一场烟火的表演 用一场轮回的时间 紫微星流过 来不及说再见 已经远离我一光年

传奇 王菲

只因为在人群中多看了你一眼 再也没能忘掉你的容颜 梦想着偶然能有一天再相见 从此我开始孤单思念 想你时你在天边 想你时你在眼前 想你时你在脑海 想你时你在心田

宁愿相信我们前世有约 今生的爱情故事不会再改变 愿用这一生等你发现 我一直在你身旁从未走远

《我爱记歌词》 篇3

一、《我爱记歌词》本土化的成功与失败

（一）本土化的成功

1、《歌唱小蜜蜂》是在节目开场从所有观众随机选出六名观众参加比赛。而《我爱记歌词》最初由选手报名参加，采取自愿自选的形式，自带的亲友团也带入了情感因素，而后来升级版的城市对决则更加符合观众欣赏趣味，团体参加比赛，也是民族凝聚力的小中见大。

2、《歌唱小蜜蜂》用丰厚的奖金来吸引观众，而《我爱记歌词》则本土化了这一点，弱化了奖金诱惑这一项，将最后挑战的奖金累积后捐给了希望工程。但是正是这种本土化的改变才能让节目更加符合中国观众口味，让大家在轻松和愉快中看到选手的努力付出带来的美好结果。

3、《歌唱小蜜蜂》用主持人吸引观众，而《我爱记歌词》用领唱来征服观众。美版的主持人是偶像团体“超级男孩”的成员Joey Fatone，原本就有很多歌迷，偶尔还会跟着音乐给大家表演一段，能迅速将节目带上高潮。而《我爱记歌词》最大的亮点不在主持人，而是领唱者，领唱者的歌声和个人魅力迅速征服了一部分观众。例如天悦，因为这档节目迅速走红。浙江卫视的这点创新不仅造就了领唱明星，还因为领唱留住了一部分观众，可谓一箭双雕。

（二）本土化的失败

1、《歌唱小蜜蜂》只有20分钟，而《我爱记歌词》却将节目延长到一个小时左右，时间过长犹如注水猪肉，内容反复，主持人语言过多，再加上插播的节目广告，很容易磨平一部分人的观看热情，失去大部分受众群体。

2、歌曲类的娱乐节目，就应该有绝对热烈的气氛和精美的舞台效果，但是《我爱记歌词》的灯光舞美效果不够，也可能跟预算有关，最初只有四个女生站在高台上跳舞，没有热烈的动作和激情的演出，起不到任何娱乐的效果，也没有带来美感。

3、在《我爱记歌词》中国蓝第二期全国城市对决开始，选关中发现有十个美女出现在台上，每人拿着一个题箱。也许这么做是为了吸引更多人的眼球，但是却给人滥竽充数的感觉。美女就像无数个花瓶，立在台上，会让观众怀疑这究竟是一档什么节目，混淆观众的视听。

二、造成娱乐节目本土化现象的原因

本土化的概念最初是应用在跨国公司经营上，像麦当劳、肯德基等跨国合作的餐厅，根据中国本土要求做中国人喜爱的西方快餐，这种本土化经营模式被应用到娱乐节目中就变成了借用国外的娱乐节目运营模式，加入中国的文化底蕴和精神，本土化出一部符合中国观众欣赏口味的娱乐节目。

首先，我国娱乐市场起步较晚，因此习惯了模仿。

中国的电视节目在某种意义上讲是国家意志和政府行政事业行为直接作用的结果。1958年5月1日北京电视台开始试播，而此时美国已经有上百部电视剧进行播出了，可见我国电视起步就晚。20世纪40年代，美国就进入了杂耍综艺节目的天下，而我国在1978年，综艺节目才有了较大发展。由于中国电视起步就晚，所以很多是借鉴和学习。所以当《歌唱小蜜蜂》红遍全美的时候，《我爱记歌词》紧随其后的推出，让国人眼前一亮，歌唱类节目就马上充斥了荧屏。

其次，我国运营体制特殊，因此创新来源少。

中国的电视体制从一开始就是按照国家电视组织的模式建立的，而美国则没有一个是由国家建立的电视台，都是由垄断性的大型传媒企业采用商业模式运行的。而中国的电视节目为了迎合国家的政策，宣扬国家的精神而创作，势必缺少创新的自由度。在美国电视节目运营体制下，庞大的竞争让人们都竭尽所能的创新，以便能够在电视台中占据一定的播出率。没有竞争，就没有创新，我国运营体制中的竞争力太小，局限性太大，导致思路封闭或者受限，创新的思路往往是跟着国外已有的收视率较好的节目走，本土化模仿也就在所难免。

最后，中国人缺少娱乐精神。

中国人民大学社会学系教授周孝正认为，中国缺少这种日常的娱乐精神。由于中国人长时间处于压力中，很难创新出不同于别人的东西来，一旦发现国际上新的娱乐动态，我们会马上紧跟其后，正是这个原因让我们本土化成了习惯。

三、中国娱乐节目的发展方向

中国娱乐节目也走了很长一段路程了，娱乐还在继续，那么我国娱乐节目的发展放向还应该继续向前，我认为可以从两方面做起。

（一）走创新本土化的道路

不同的文化土壤能够培养出不同的娱乐节目，中国的娱乐节目虽然都是借鉴国外的种子才发芽的，但如果不是因为自己的土壤空气和水，也不会造就今天庞大的中国娱乐节目市场。

这种本土化不应该是一味的模仿和复制，将本土文化融入节目的改编创作中，根据中国国情，考虑和调查好中国观众的欣赏习惯和审美需要，制作出的应该是具有中国特色的娱乐节目。这种本土化是值得提倡的。而《幸运52》、《智者向前》等等一些娱乐节目已经走向了衰退，原因就是本土化后的停滞，止步不前。只能根据一档节目改编成型，自己不会创新不会前进，当然会造成停滞甚至取消的局面，这也正是将要谈到的创新问题，本土化也需要不断创新。

（二）走出本土化，学会独立创新

什么是创新？就是利用已存在的自然资源创造新东西的一种手段。而我们现在就是把国外借鉴的娱乐节目样式当成一种自然资源，我们在本土化的过程本身就是一种创新，但是如何能够叫做真正的创新呢？马克思说：“真的创新，成功的创新，一定是和开放后的‘流出’有关系的，也就是说，必须造成信息的流出。”我们在本土化一个娱乐节目的时候是否创新出能让大家接受的有效信息？是否创造出能不同于别人不同于单纯改编的新鲜点？而在本土化以后是否还能继续不断的前进?这都是创新要考虑的问题。我们现在大谈创新，最应该考虑的是受众，观众接受的信息是什么，最想接受的是什么，还没有接受过的是什么，这些都是要创新的原动力。

从《我爱记歌词》可以看出我们有实力，只是缺少一种自然资源，其实对于这种自然资源我们完全可以自己去创造。意识很重要，今后我们要走出模仿的道路，进行独立创新，我相信只要我们的娱乐事业还在继续，我们迟早会有自己的娱乐节目，也让别的国家去本土化。

[1]《中美电视艺术比较》

[2]《小土蜂真的能成功吗，浅析中国本土化运作》

[3]《中国电视节目本土化和本土节目高端化》[4]《电视节目的模仿创新》

[5]《卫视台综艺节目的模仿痕迹太重》

[6]《电视真人秀节目本土化研究》

[7]《中国娱乐节目本土化浅谈》

我爱记歌词活动总结 篇4

本次活动是一以缓解学生压力的娱乐性活动。此次活动从4月10日报名起到5月13日的决赛共历时一个月的时间，也终于算是圆满的结束了，下面来总结一下我在比赛中发现的优点和不足之处。

初赛：

经过了一个月的报名和准备时间，我们怀著紧张又激动的心情在四月三十号举办了我们《我爱记歌词》的初赛。

初赛举办的不尽人意，缺点颇多，发生了许多事情都是我们事先没想到的。首先我们犯的一个错误就是定错了时间。由于第二天开始放五一假，所以各方面人数不够。我们的迎宾接待方面也比较急切和混乱，现场的人员的座位有点乱。

还有许多选手都没来，导致我们现场找了两名选手来代替，但还是与我们原定的人数差好多，因此我们临时修改了原有的对选手的分组和比赛环节，导致现场环节冗长凌乱。

或许是由于我们提前给选手的歌太多有些个有点偏和选本次活动是一次由我院校学生会主办，以缓解学生压力的娱乐性活动。此次活动从4月10日报名起到5月13日的决赛共历时一个月的时间，也终于算是圆满的结束了，下面就由我来总结一下我在决赛中发现的优点和不足之处。

手没有充分的时间准备，在比赛的过程中，大部分选手在看完歌名就直接说不会，使现场的气氛变得很尴尬。我们也不得不加了一个选手ｐｋ的环节，以达到我们预期的进入下一轮的人数，台下有许多观众和选手都说没意思，但我们为了比赛能正常进行，所以不得不这么做。

在第二轮歌词填空时，我们由于ｐｐｔ和伴奏没有放在一个文件夹里，所以大部分只出了字幕而伴奏却放不出来。最后只能让领唱清唱，没有了效果，现场气氛差了一些。由于我们不够仔细，ｐｐｔ有些歌词还是错误的。

整体的幕后控制也不够到位，有些歌选手还没唱出来，答案就出来了，这也是一点不足。

在领唱方面，有的领唱出现了跟不上伴奏或跑调的现象，这是我们对领唱做的工作不够。

总的来说，我们的初赛办的挺失败的，最主要的原因还是我们准备的不够好。初赛唯一的好处就是让我们吸取了经验教训，花出更多时间和精力，好好地准备和举办了复赛和决赛。

复赛：

经过初赛的赛事，我们有了一定的经验弥补了许多初赛的不足之处，但也有一些新的问题出现，就总体而言我们活动质量是得到了提升。活动准备阶段

从刚开始的策划书内容来看，总结了一句话“计划永远赶不上变化”，经过初赛的缺陷更是觉得原有的策划书上的比赛流程漏洞百出，所以就在初赛结束后，我们就开了个临时会议，商量起了复赛的流程，在开会期间难免会有意见的分歧，好在大家都能及时制止，由于时间紧迫的关系，我们紧接着在第二天又开了次会，把相关事宜商讨好后就开始分配具体的工作，先确定了比赛流程，再确定了比赛的歌曲，最后分配了ＰＰＴ的制作人员，把这些准备工作做好后，紧跟着我们第二天就找领唱开会商量他们的领唱曲目。

在宣传方面，由于时间紧迫的关系，我们直接用出赛的海报修改了时间，但是却疏于对它的管理，每天都不知道它的去处，这是我们疏忽了的。

在这个阶段，我们大部分成员都还是挺积极的，但是也出现了一些问题，例如男生的积极性明显没有女生的高，无论是从开会的到会率还是前期的准备工作。

比赛前的准备

由于我爱记歌词是一个现场比赛的活动，所以我们要商量着怎么布置场地，按照我们部员设计好的场地背景，装饰舞台。在门口安排好签到处，而且检查了一遍ＰＰＴ，借到了设备，准备就绪，在快开始前，又分配了一下现场工作，这次比初赛好多了，现场的迎宾、签到都有序的进行着

不过这期间也有一些小问题，到场人员座位安排不是很合理，有些领唱刚来就没位置坐。比赛现场过程

刚开始还不错，到中途有一两首歌的伴奏没弄好，而且幕后控制有点小问题，有几道题目选手还未接唱，屏幕上的词已经显出来了，还有就是领唱的歌曲分配的也有点小问题，有些领唱辛苦一周却没怎么出场，其他的都还好，在主持方面，他们也挺配合工作的，活跃了现场的气氛。

总之，复赛挺好的，较之初赛而言，我们进步了不少。决赛：

与初赛和复赛相比决赛的各项准备及经验都有了一定的提升，但由于此次大赛是首届举行，无先例可鉴。因此，还是或多或少的出现了失误。

现在，我先来总结一下本场比赛的优点，希望以此能为以后的活动带来帮助。

第一，两位出色的主持。我们都知道此类型的活动，除选手外主持人是一大亮点，而主持人所起到的作用不仅仅是向观众介绍比赛的流程和选手，更是调节气氛的关键所在，而我们在决赛中所请到的两位主持恰好具备很强的调节能力，才得以使比赛中出现的几次尴尬顺利解决。所以说，一场成功的比赛，主持人是重要的一环，希望下一节举办时也要注意到这一点。

第二，观众的数量，在决赛当晚，观众的数量虽称不上爆满，但也已经达到预想的人数，这不仅是代表活动的成功，而是又由于和系部做好了工作，才使得各个系的学生得知了这场比赛并前来观看，所以和各系部学生会的关系也是一项重要环节。

第三，在每轮比赛前播放vcr介绍比赛内容。既创新新颖又能清楚的介绍比赛内容。这也成为了本场比赛的一大亮点。

以上是我在本场比赛中发现的三个比较突出的优点，在赛后也得到了很多的好评，其他那些基本的方面就不一一列举了。但是在本场比赛中同样也出现了不少小的失误，希望在以后的活动中要注意一下。

第一，场地布置匆忙，布置略显简陋。从初赛到决赛场地，看起来比较简陋不够热烈，在此也希望能够为以后的活动提个醒。第二，电脑控制的失误。在比赛中的一个环节，在选手的时间未到也未接出歌词时，屏幕却已经出现了答案并引起了观众的不满，这是最基本的一点也是最不该出现的错误。

第三，比赛时间方面。本场比赛时间虽不算是特别长，但是，到比赛的后半场空着的座位已经说明了观众已经没有耐心了，所以以后还是要尽量把时间调好，不能太短也不能太长。

第四，出现了伴奏不完整的现象。这个是不允许出现在决赛中的小失误，但是还是出现了。

第五，颁奖期间比较混乱，虽然安排了座位，但是领奖人员不按照顺序上场，导致混乱出现。

以上是首届我爱记歌词的一些经验和不足，希望在下一届的活动中吸取经验，把下一届的活动办的更加精彩。