渎职罪的构成特征（精选3篇）
渎职罪的构成特征 篇1
“瘦肉精”事件尘埃未落, “地沟油”、“染色馒头”、“漂白蘑菇”接踵而至……食品安全恶性事件频频发生, 人民群众的身体健康受到严重威胁。鉴于此, 自2011年5月1日施行的《刑法修正案 (八) 》就对涉及食品安全领域的犯罪进行了重大的修改和补充, 不仅将“生产、销售不符合卫生标准的食品罪”修改为“生产、销售不符合安全标准的食品罪”, 且在该修正案第四十九条规定, 在《刑法》第四百零八条后增加一条, 作为第四百零八条之一:“负有食品安全监督管理职责的国家机关工作人员, 滥用职权或者玩忽职守, 导致发生重大食品安全事故或者造成其他严重后果的, 处五年以下有期徒刑或者拘役;造成特别严重后果的, 处五年以上十年以下有期徒刑。”同时规定“徇私舞弊犯前款罪的, 从重处罚。”2011年4月27日, 最高人民法院、最高人民检察院关于执行《中华人民共和国刑法》确定罪名的补充规定 (五) 中, 将第四百零八条之一的罪名确定为“食品监管渎职罪”。
一、本罪侵犯的客体是国家机关对食品安全正常的监管活动。
为了保证国家工作人员能够正当合理地行使职权, 国家有关机关制定、颁布了一系列法律、法规和规章来规范、约束其工作人员的职务行为。这些规定是国家机关工作人员行使各自职权的法律依据和保障, 同时也是每个国家机关工作人员的法定责任和义务。职权的不正当运用尤其是滥用, 不仅给国家和人民造成了严重的损害后果, 同时还违反了这些规定中关于正当、合理运用职权的基本要求, 妨害了国家机关的正常管理活动和秩序。本罪的主体就负有对食品安全监管的职责, 该职责具体指法律法规规定食品安全监管机关应当履行食品安全监管的职权范围与职责要求, 包括食品安全监管机关为有效推动食品安全监管工作制定的相关工作职责。于2009年6月1日起施行《中华人民共和国食品安全法》已对食品安全监管全程包括从食品安全事故发生前的监管和事故发生后的监管都做出了明确规定, 违反以上这些规定必然妨害国家机关正常的食品安全监督管理活动。
二、本罪在客观方面表现为违反法律规定的权限和程序, 滥
用职权或者玩忽职守, 致使发生重大食品安全事故或者造成其他严重后果的行为。食品监管渎职罪在滥用监管职权的情况下, 是指超越法律、法规赋予的职权、擅自处理其无权决定、处理的食品安全监管事项或行使监管职权时以权谋私, 不正确履行职责、实施法律所不允许的行为等。具体可以表现为对明知违法而不予以处罚, 导致食品企业生产、销售不符合安全标准的食品或者有毒、有害食品, 造成重大食品安全事故或者其他严重后果;还可以表现为对明知食品企业是正常合法地进行生产、销售经营, 行为人则违反规定对其进行处罚, 干扰食品企业正常生产、销售和经营活动, 造成严重后果的情况。食品监管渎职罪在玩忽职守的情况下, 是指未履行其食品监管职责所要求的行为, 在执行职务期间违背其职责义务, 擅自脱离监管岗位, 或者虽然有履行其监管职责的行为, 但未完全履行监管职责等。具体表现为食品监管人员不履行监管职责或者不认真履行监管职责, 监督管理活动走过场, 对违法行为视而不见, 甚至接受吃请送礼后, 不履行监管职责或者不认真履行职责, 因而产生重大食品安全事故或者其他严重后果的情况。
三、犯罪主体为特殊主体, 即负有食品安全监督管理职责的国家机关工作人员。
具体包括负有食品安全监督管理职责的卫生行政、农业行政、质量监督、工商行政管理、食品药品监督管理等部门的国家机关工作人员。笔者认为, 除了负有具体监管职责的以上国家工作人员固然要对该罪负刑事责任以外, 单位领导和部门领导也应该对本单位或本部门的食品安全监管问题, 负相应的刑事责任或者行政责任。这样也有利于督促领导重视食品安全问题, 尽可能地避免重大食品安全事故或者其他严重后果的发生。
四、该罪的主观方面一般由过失构成, 但也不排除间接故意的存在。
所谓犯罪主观方面是指, 刑法规定的成立犯罪必须具备的犯罪主体对其实施的危害行为及其危害后果所持的心理态度。刑法总则明文规定了故意和过失两种心理态度。司法实践中, 对滥用职权罪和玩忽职守罪的主观要件存在诸多看法。笔者认为, 滥用职权犯罪行为人对超越职权或者不正当履行职权的行为而言是故意的, 而对行为所造成的重大食品安全事故或者造成其他严重后果的而言, 一般是疏忽大意过失或者过于自信过失, 当然也包括放任的间接故意;玩忽职守的行为人在主观方面是过失, 故意不构成本罪, 也就是说, 行为人对于重大食品安全事故或者造成其他严重后果的, 在主观上是由于过失造成的并不是出于故意。也就是他应当知道自己擅离职守或者马虎对待自己的工作, 可能会发生一定的危害结果, 但由于疏忽大意而没有预见, 或者是虽然已经预见可能发生危害结果, 但他凭借着自己的知识或者经验轻信能够避免, 以致发生了严重损失的危害结果。行为人主观上的过失是针对该危害结果而言, 但并不排斥行为人对违反工作纪律和规章制度或对自己的作为和不作为行为则可能是故意的情形。另外, 这次修订刑法单列一款规定“徇私舞弊犯前款罪的, 从重处罚。”对于徇私舞弊而滥用职权或玩忽职守者, 视为一种情节恶劣的表现, 给予了更重的刑罚, 体现了对因私犯罪加重处罚的司法精神。对此, 笔者认为如果因徇私舞弊而滥用职权或玩忽职守, 毫无疑问行为人对滥用职权和玩忽职守的行为在主观上是直接故意, 但是对于重大食品安全事故或者造成其他严重后果的发生不能存在直接故意, 只能是过失或者间接故意。如果行为人在主观上对于该危害结果的发生出于直接故意, 不仅预见到, 而且希望或者积极追求它的发生, 则构成其他的故意犯罪。
渎职罪的构成特征 篇2
在设计师们的精心设计下，一般都是表现平面设计艺术的审美感知、想象、情感和需要等，如提醒大众不要酒后驾车的公益广告，用三个红灯代替酒字偏旁表示警告禁止之意，达到良好的信息传达效果。又如，苹果电脑关注情感的设计，它具有人性化的设计充满审美情感，生动而富有感染力，更加符合人们的物质和精神需要。审美意识源自于我们长期的生产、生活而形成了民族、时代和个体的审美意识，如古代具有代表性的是陶器，尤其是彩陶纹样上设计，透露着极其丰富的想象和美的意趣。我们从这里可以看出每个民族在不同的时代都会根据自己的审美意识，通过对自身的理解和把握，进行时代创新、发展文化并形成新的审美意识。当今时代审美意识是在历史文化、社会发展所开成的各种审美因素的作用下的产物，通过丰富的审美体验在情感交流中产生出新兴的审美风尚，并使审美主体的精神得到升华。
时代性代表的是时代精神，并与其时代文化紧密相连。曾传唐代以胖为美，而现代人则认为身材苗条、曲线曼妙是美，又如，在中世纪，人们如果穿条纹服装则被看成是异端，今天条纹在服装设计却被设计师普遍使用。这说明每个时代都有不同的审美标准，也充分证明了审美观念起源于深刻的文化，它改变了人们的思想观念和审美意识，人们的审美意识随着时代的进步发展不断变化。例如，人们特别喜欢用壁纸做装饰，现在的壁纸设计不再是一种简单的花纹图案，设计们利用电脑技术、各种体裁体现了叛逆和创新，现代科技使得壁纸制作更灵活多样，产生一种延伸的效果，更能充分表达出其独特的思想，相应的满足人们审美需求。一个时代的平面艺术设计风格蕴含当时社会的理想，表现出这个时代平面设计师个人的思想情感，也就是说艺术设计风格必须依赖社会而存在，它表现出这个时代的整个文化内涵。艺术设计风格是当时社会宗教与哲学观念表现，现代主义风格体现的是人民大众的利益，现代社会中，人们越来越渴望情感，而科技的飞速发展对艺术设计风格演变影响很大，能够满足当代人求新、求变、热衷个性化心理。如使用电脑能设计出奇特的效果，在视觉上使人产生飞腾的效果，来表达特定内涵和品质。平面设计的发展变化与时代的各行各业发展紧密相关，如20世纪二三十年代中国的月份牌宣传画大都使用摩登女郎为表现题材，这源于当时报刊、电影的兴起，在当时看来，画面构成优美的视觉图像，让受众在感觉上产生新鲜和刺激。又如，50年代的宣传画设计带有明显的政治意图，在设计上大多以色调活泼喜悦、对比强烈为主，其主要意义在于表现社会主义国家的新气象，可见，审美意识的变迁受社会综合因素的影响。
浅析湘西土家织锦的图案构成特征 篇3
关键词：湘西；土家织锦；图案；构成
0 引言
土家织锦是土家族民间的一种手工织锦，主要分为“西兰卡普”和“土家花带”两大类。“西兰”是土家语铺盖的意思，“卡普”的意思为花，也就是“花铺盖”的意思。“西兰卡普”的图案取材于土家人民生产、生活以及风俗习惯的方方面面，在木质斜腰机上用“通经断纬”的制作工艺，配以浓郁的土家族特色的色彩和构成形式，表现出土家人民的审美情操和民族意识，有着极高的欣赏价值。“土家花带”土家语称“厄拉卡普”，精巧别致，简单易学，它是一种实用性很强的小手工艺，主要用于制作腰带、裤袋、小孩背带、围裙带等。有素色和彩色两种，一般宽约两寸，窄的一指左右，短的一尺左右，长的有几丈。它的制造工艺及图案组织原理跟“西兰卡普”大同小异。因“土家花带”工具原始而简单，且不受场地、时间的限制。因此学习“土家花带”往往成为学习“西兰卡普”的基础，也是土家族妇女中普及范围最广的传统工艺之一。
土家织锦的图案繁多，现存的约200多种，具有独特的民族气息和浓厚的乡土特色。如此庞大的图案体系是其他任何一种织錦都比不了的，它们的形成与土家人民的生活息息相关。它是源于对生活的丰富想象和升华，然后通过象形和抽象的艺术手法提炼出来。用几何纹样充分地表现出生活和生产中的方方面面，展现了土家族特有的文化风俗习惯，表达了对美好生活的无限热爱。其图案构成形式丰富，除了以单一形的连续对称重复出现，还有以单一形态的演变、升华而千姿百态。这些看似简单的直（斜）线几何形体和重复变异，体现了土家人民的审美心理。
1 土家织锦的图案构成特点
土家织锦的图案构成形式有其独特的方式，由于其经线密度大于纬线密度，表面细致精密的图形受到了限制，只能表现大量的几何造型，以弥补造型的不足。其图样多是单个图案连续对称重复出现或者以单个图案的变化演变构成。
1.1 几何化
平纹“对斜”是土家织锦组织的原始织物形式。平纹在经纬线密度相同时，纬线起花必须配合平纹结构，花纹的边缘线只能在纬线浮起时起花，否则，花纹就会变形。因此，其组织点的走向只有水平、垂直和45°左右倾斜度，这三种结构走向最适合表现方形、三角、菱形等几何形体。因此，直线和斜线在这里成了唯一的艺术语言，直线在视觉心理上有庄重、挺直、刚毅和静态的感受。它虽然没有曲线那种活跃的视觉形态，也不可能产生相对复杂的多维形象，但以此而形成的高度几何化图形连续变化和重复，构成了有如“之”字形的支架结构，从而产生稳定大气，静中有动、庄重不俗的冲击力。
传统意义上的斜纹“上下斜”是土家织锦组织结构里的主导系列，在形成纬花的同时，组织浮起点自然形成倾斜夹角都小于45°，从而形成横向大于纵向的菱形和近似菱形的几何图案。它不仅全面继承了平纹织物形式的各种特点，还大大地丰富了土家织锦整体的表现力，逐步形成了土家织锦的独特艺术语言。
1.2 以单个图案的连续对称重复出现
重复是人类成长过程中模仿自然的一个必然过程，而表现在土家织锦中则是符号化的认知和再实践。土家织锦的图案多以单个造型的连续对称而重复出现，如蛇纹花、猫脚印花、桌子花、船船花、棋盘花、实毕花、蟋蟀花等都是以二方连续或菱形的四方连续组成，而马毕花、阳雀花、牡丹花、双凤牡丹花等又是以横向或纵向二方连续或单向反复移动组成。由于这种单个的连续对称及重复出现，从而产生一种均衡的对称和庄重之美，重复对称的构成是中华民族几千年来最明显的装饰特征之一，作为中华民族的一员——土家族人，将这一装饰特征进行了强化，并在土家织锦上发挥得淋漓尽致。
1.3 纹样以单个图案的演变、升华而变化多端
在“四十八勾”系列图案中有“八勾”、“十二勾”、“十六勾”、“二十四勾”、“四十八勾”等，还有以勾纹的中心图案来分，有“箱子八勾”、“花瓶八勾”、“盘盘八勾”、“金莲八勾”、“万字八勾”等。纵观这些勾纹，不难发现，都是以最基本的“八勾”单一形态为中心原型，以菱形状向四边扩散，并逐渐形成放射状，层层放射状图案的扩散，犹如太阳的光芒，具有极强的动态感。勾状方向的变化，具有强烈的力量对比，统一的转折角度，形成了规范的程序，产生了鲜明的形式美。这种单个图案的中心扩散，又称为扩大对称，最容易形成图案画面的统一稳定。类似这类主体形式存在的勾状图案，说它“简单”，是由于“四十八勾”的基本构成只是勾纹，但是这种勾纹却变化无穷，它是通过数量、角度、位置、色彩、阴阳等的不同形成的，通过多次的连续和重复，呈现出不同的视觉效果。因此，土家织锦这种连续的重复和变异是一种被“简化”的丰富，也是丰富的“简化”，这才是真正的艺术魅力。
2 结语
土家织锦图案通过这种几何化的原理，运用对象的形态结构、色彩、运动规律，通过平纹“对斜”和斜纹“上下斜”转化为点、线、面的几何形式。这要比单纯的模拟、写真要复杂得多，并非像大家常说的“仔细观察，抓住特征、概括集中、夸张变形、留简去繁”等过程那么简单，它还饱含着深厚的原始造型意识和古老的文化内涵。
传统土家织锦在图案构成方面，也保留着强烈的抽象造型特征。土家织锦的几何纹样尤具特色，纹样多为菱形结构，以斜线为主体，对称，二方连续，菱形的四方连续，单个图案扩大变化等几何形状排列。这一切充分体现出土家族人高超的艺术才智、丰富的想象力和深厚的抽象造型能力。通过分析和研究土家织锦图案的构成方式，有利于将这一古老的民族文化遗产发扬光大，使其重新焕发青春与活力，更好地运用于现代工艺的抽象图案的设计之中。
参考文献：
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