疯狂的石头（共7篇）
疯狂的石头 篇1
近年来,南红作为吸引收藏爱好者目光的一个玉石种类,在市场中可谓势如破竹,迅速红遍了大江南北。
纵观所有珠宝玉石品类,像南红本身这样红的是少数。加上时下越来越多的人喜欢手串,大多材质都适合配上南红珠子,搭配起来不仅好看,还有鸿运当头的寓意,因此南红脱颖而出,成为近两年来玉石市场中的一匹“黑马”。
商家不远千里云集产地“等货”
南红价格的疯涨,在一定程度上与其产量有很大关系。业内人士表示,以保山料为例,目前矿洞分布不够集中、产量极低,并且开采基本靠人工,即使挖出来也不一定全是精品。因此,原料价格甚至涨幅超过现有的成品价格。
从北京潘家园旧货市场的南红经营情况来看,去年由于四川南红的大量涌入,经营南红的摊位几乎增长了一倍以上。在潘家园旧货市场经营南红多年的薛先生表示,目前虽然每个月都会往保山跑上几个来回,但是进货越来越难。一方面大家都知道原产地能出新料,为了节省成本,到产地买原料当然实惠,这造成了“僧多粥少”的局面;另一方面由于供不应求,石农挖出来的南红不会担心出售,坐地起价的现象也不少,如果没有当地相熟的朋友引路,还价的空间会很小。尽管如此,到产地找好料的人还是源源不断,为了能够抢到第一手的精品货源。他们普遍认为,好料是不用担心卖不出去的,即使花高价买到也是值得的。
价格两极分化保山南红持续看好
随着南红价格的整体上涨,由于川料南红近两年开始充斥市场,造成了价格两极分化的现象,精品涨价越来越夸张,通货价格倒是比原来降了不少。
“物以稀为贵”,当然会造成高端南红价格的持续上涨。两年前,一串7000 ~ 1万元左右的保山南红搭链,今年涨到3万~ 4万元。而普通四川南红珠子价格则在持续下降,商家通常以走量为主,直径1 厘米左右的珠子由开始的20 元/颗,变为目前的10 元以下/颗。
文玩珠串日渐流行
目前,很多喜欢文玩的爱好者手上都佩戴着手串,有些人甚至佩戴多个手串,自己搭配手串也越来越受到欢迎。而南红无论做珠串佩戴,还是做珠串的配珠都是佳选,因此在市场中,南红珠子几乎成为主流,在很多配饰上都能够见到南红珠子。
人们挖掘出的珠子有越来越多的美感,同时也在寻求更个性、更符合我们传统审美的珠子形制。南瓜珠自古就有,加上其造型古朴,经过历史的沉积,时至今日受到广泛欢迎。市场中,保山南红有很大一部分就是用来做成南瓜珠子出售,并且价格也在不断上涨。两年前价格为几百元的保山南红南瓜珠,目前已经在千元以上甚至价格更高。
四川南红PK保山南红
由于保山南红产量远不如四川南红大,因此目前市场中的主流南红产品依然是四川南红,并且中低端市场也为四川南红所占据。但是四川南红中也不乏精品,有些甚至与保山南红的质地不相上下。目前,同品质的南红,保山料比凉山料要贵2/3左右,例如南红保山料的戒面大约是2 万~3万元,同品质的凉山料戒面大约在1万元左右。
业内人士表示,无论保山南红也好,四川南红也好,在质地上也是有差异的。南红圈内有一句话叫“无裂不保山”,保山南红相对四川南红更具备玉石通透、温润的特征,但唯一的缺陷就是裂。如果保山南红红度不够、绺裂多,其价值也会大打折扣。
四川南红中质地较为通透的四川联合料如果密度够大、红度够好而且无绺裂,其价值也会较高。通常,追求好的质地是每个南红收藏者与爱好者的共同目标,对好的南红也有着较为统一的标准:柿子红、无绺裂、胶质感好。如果南红具备这三个条件,就是质地较好的上品,也是南红市场中随时可以变现的“硬通货”,不但可以保值,而且增值潜力也较大。
(摘自《金点子生意经》)
疯狂的石头 篇2
疯狂的石头操作心得作者：幸福相伴原文地址作者疯狂的石头
股市操作心得
注：以下心得部分源于缠中说禅之理念。
1、好的操作技术、对经济和企业基本面的把握以及良好的心态，此三点缺一不可。
2、买点买，卖点卖。这是市场生存的第一法则。买尽量买在二、三买点，卖尽量卖在一卖。遇上突发性利空，没有1卖时要及时在2卖出局。遇上突发性利好没有1买时，在2买及时买进。
3、最大的成功率(99%以上最好)+复利+时间=奇迹。不要去想什么黑马，也不要去想买到最低点卖到最高点，永远记住我们最应该追求的是成功率。
4、要长远获利，个股更关键。但短期来看，节奏比个股又更重要。选好个股+踏准节奏=战无不胜。
5、操作中最重要的不是买与卖，而是等待，等待买点与卖点的到来。
6、在牛市中，尽量回避盘整。在熊市中，最大限度做好盘整，因为盘整是唯一赢利机会。
7、在熊市中，中枢震荡是赚钱的唯一机会，而且级别不能太小也不能太大，最好是5F或30分钟的。
8、除非市场泡沫太大或者是阶段性顶部来临，否则不要太在意大盘指数，大熊市中也有大牛股。但大级别的回档，我们要规避。
9、回避30分钟以上级别特别是日线MACD长期在0轴以下的股票(大级别买点除外)。
10、关注热点板块，关注成分股指标股(不一定是要你参与)。
11、长期做几个固定股票比频繁换股要好，关键是要踏准节奏，电梯坐的越少越好。
12、缠论最大的难点在于对背驰的精准判断以及中枢震荡时打差价的精度，不断的实战和总结是提高操作水平的唯一方法。除了MACD，还要会用BOLL指标来辅助判断。
13、资金利用效率最高的3买非常不好把握，从实战中来看，只能在股票处于多头排列的上升过程中才能去做3买，而且级别不能太低，特别是只能在从阶段性底部开始上升后，出现了第一个中枢之后出现的3买才有价值。下跌趋势中的3买不要轻易去参与，它常常会演化为其它级别的卖点。
14、不要对之前有规律的走势产生定式，认为接下来的走势也会是这样，人们经常就是这样被绞杀的。
15、级别要根据大盘当下的走势情况以及个股的股性来科学决定，通常大牛市级别定大些，熊市要放过小级别反弹和小中枢震荡也不能乱用3买，盘整市则看个股情况灵活掌握(盘整市中也会有不少牛股，但通常级别也不能太大)。
16、操作失误，无非由以下原因造成：参与过小级别的操作、没有按买卖点操作、操作过于频繁、对图形判断不熟练、有盲点、乱听消息等等。先把问题找出来，究竟是什么问题，然后改正才有进步。
MACD使用技巧
个人总结版
1、日线级别上，只关注MACD黄白线在0轴以上的股票，但日线级别的一买和二买，只也只有这两个时段，MACD在0轴以下可以考虑，其它时段一概不考虑。也就是说，一波上涨的行情，到了日线上的MACD黄白线又跌回0轴以下时，远离市场是最佳的选择。
2、只要周线上MACD一直在0轴之上强势运行，行情就会不断发展。如果周线MACD从0轴以下背驰上来后，二买不破一买低点，就要密切关注可能会有中线机会了。周线MACD没能在0轴上站稳的股票，有行情也是短线行情，其反弹难持续较长时间。
3、不管短线还是中线入场，一定要看30F60F上的MACD是不是主要在0轴以上运行，如果不是，除非是一买和二买，否则一定不能介入。如果是一买或二买点，一定要看更大级别上的日线是不是强势，否则其背驰买点只有超短线价值，通常三天以内甚至只有一天。
4、MACD在0轴下附近发生背驰时，一定要看更大级别上是不是处于强势，如果不是这种背驰通常反弹力度有限，极有可能是在构筑小级别中枢。比如30F上出一卖了，则跌破0轴后的反弹，如在0轴下形成了背驰买点，通常其后形成小级别中枢后再度下跌的可能性极大。
5、最有效的背驰买点，是远低于0轴之下形成的，比如标准的一买点。还有当更大级别在强势上时小级别上的背驰买点。
6、用MACD辅助判断背驰，一定要跟中枢结合起来准确度才高。从高位下来，最好出现本级别中枢后再比较背驰，这样出错概率极低。如果只是线段间比较背驰，最要关注的是这背驰买点会不会演化成小级别上的中枢震荡。如果大级别在背驰中，那本级别上的线段背驰买点演变成中枢震荡的概率就极高了。在下跌过程中，抄底抄到半山腰上。以及在上涨过程中，打短差时却T飞掉。通常就是因为这个没判断准，错把小级别中枢震荡当成是本级别背驰买点。
7、MACD黄白线一直在0轴上运行时，其出现的绿柱，都只能是更小级别上的中枢震荡，只要出现本级别的中枢震荡，黄白线一定会在0轴上下波动。比如看30F图，如出现30F的`中枢，则黄白线会在0轴线上下波动，此时可通过次级别来找中枢震荡的买点，但看60F图时，则可能一直没跌穿0轴。同样，只要黄白线有新高，只是红柱面积缩小或柱子长度变短，就不会是本级别的背驰，是更小级别上发生了背驰。
8、不管任何级别，一定是在出绿柱区买股票，在红柱区卖股票。
9、除非长线机会入市，否则买尽量买在二买三买，卖尽量在一卖。
10、再强调一遍，远离MACD长期在0轴之下的股票。这是市场生存最简单但最有效的法则。
11、同一性质的线段内三度笔背驰后，其形成深度下跌笔甚至是下跌线段的概率极高，四度背驰后，下跌概率非常高去了。
12、0轴之上，黄白线走平，不等于指标一定走弱，只要没破均线同时小级别一直走强，可以持股。同理，0轴之下，黄白线走平直线，通常不是买入的好时机，其缓慢反弹后往往会再度下跌。
13、黄白线只要在走上升通道，就一直持股。同理，黄白线下降通道没打破，不要乱去抄底。
14、0轴之下，黄白线两冲0轴而不过通常还会有一波深跌。(刚出一卖后跌破0轴时更准)
15、0轴之上，黄白线完成二次探底后，常常会展开主升浪。
必须铭刻在心的缠师原文
市场不是赌场，市场的操作是可以精心安排的。当你买入时，你必须问自己，这是买点吗?这是什么级别的什么买点?大级别的走势如何?当下各级别的中枢分布如何?大盘的走势如何?该股所在板块如何?而卖点的情况类似。你对这股票的情况分析得越清楚，操作才能更得心应手。
疯狂的石头 篇3
亚洲电视快棋赛在日本NHK电视台、韩国KBS电视台等坚持下，比赛定期轮流在中日韩三国举行。比赛固定在7名棋手之间进行(首届除外)，规模虽不大，但规格不低，而且颇有历史，在棋界有着不小的影响力。
陈耀烨梦想成真
参加本届亚洲电视快棋赛的7名棋手分别是：上届冠军王檄九段、中国招商银行杯冠亚军朴文尧五段、陈耀烨五段、日本NHK杯赛冠亚军赵治勋九段、结城聪九段、韩国KBS围棋王赛冠亚军李世石九段、崔哲瀚九段。
11日进行首轮比赛，上午由日本结城聪九段对李世石九段，结果结城聪完败。5年来李世石除了在丰田杯和富士通杯赛中输给张栩九段两盘棋之外，对日本棋手保持全胜。结城聪在日本号称“武斗派”，可是在强悍的李世石面前俨然战斗力尽失。
下午，首次参加亚洲电视快棋赛的招商银行杯冠军朴文尧五段迎战崔哲瀚九段，但朴文尧这盘棋调子不发挥，仅140余手就宣告脆败，马晓春九段、华学明七段等观战棋手认为“这盘棋看着很憋闷。”
12日进行首轮比赛最后一盘对局，陈耀烨五段对赵治勋九段。还在赛前抽签仪式上，陈耀烨表示最想和赵治勋老师下一盘，那是他少年时期就有的梦想。没想到天遂人愿，他果真抽到了赵治勋!更为有趣的是，这也是本届比赛中年龄差距最大的组合——一周后赵治勋将迎来51岁生日，而陈耀烨还不满18周岁，最年少者和最年长者之战尤为值得关注。
猜先后陈耀烨执黑先行，在观战室中的王檄九段笑道：“赵治勋是出名的实利派，小强也喜好捞实地，看来这盘棋就是两人连捞带洗了。”然而，布局阶段，赵治勋在左下角的新手尝试很不成功，导致左上大块不活，早早陷入受攻境地。
过去曾有“读秒之魔”称号的老赵还是早早用完了10分钟的保留时间，但此后他的招法隐隐已不复当年之勇。布局结束，王檄认为白棋序盘避重就轻，导致黑棋明显优势，担任直播讲解的日本棋院新任副理事长大竹英雄九段断言：“白棋很苦。”对局室里赵治勋则不断拨弄自己的头发，用毛巾擦汗，满面通红。
接下来，赵治勋弈出败着。他中腹大块本来不活，当务之急是补强中腹大块，但他竟然继续用强，深入棋盘上边黑棋阵营中，再次制造出一块孤棋，黑棋简单一靠，分开两块白棋，即坐收攻击之利。
图一，陈耀烨黑1在右上角挡住后，白2应在A位飞补强自身，但赵治勋见形势不利，遂选择了在2位打入的激烈着法，陈耀烨黑3以下准备工作做好后，黑11强烈地分断，白棋顿时陷入两线作战、顾此失彼的境地。
最后，陈耀烨屠戮了赵治勋32颗棋子的大龙，赵治勋放弃了无意义的抵抗，投子认输。这盘棋陈耀烨仅用1小时5分钟，完胜这位曾创下辉煌业绩的老前辈。
本次亚洲电视快棋赛由NHK电视台全程直播，距直播时间结束还有50分钟，赵治勋和陈耀烨进行了长时间的复盘，王檄九段和王谊五段也加入其中，俨然又下了几盘新的对局。
从演播室出来后，当记者问起陈耀烨的对局感想时，他低着头，表示没什么特别感想，因为黑棋始终占据着优势。和棋盘上的成熟冷静相比，赛场之外的陈耀烨有着少年本性，和王檄念叨起了他最爱吃的樱桃。
12日下午，首场半决赛开始进行，卫冕冠军王檄九段上场，对手是首轮获胜的李世石九段。两人曾在5月19日的围甲联赛第2轮比赛中交过手，那盘棋王檄发挥相当出色，满盘追杀，李世石子力死伤无数，遭遇惨败。
此番再度交手，王檄执黑先行，选择了新型变化，将局面导入未知领域。中盘阶段，李世石突然在棋盘下边一个不起眼的地方发力，以野蛮凶悍、直截了当的手段将黑棋一分为二，而后发起猛攻。对杀中，李世石手段刁钻，算路精准，将黑棋大块吃个精光，其手段之毒、计算之准，令人叹为观止。大龙既死，王檄中盘认输。
至此，参赛的7名棋手中，中国3人仅剩陈耀烨一人，韩国2人毫发无损，日本棋手全部出局。
13日上午进行半决赛第二场比赛，由陈耀烨五段对崔哲瀚九段，陈耀烨漂亮胜出，其过程波澜不惊。开局不久，执白的陈耀烨在打劫中果断舍弃一块白棋，却得以在其他大场连下三手，占据主动。
图二，右边盘进行的劫争中，黑棋执着地劫杀白棋，白2、白8、白10得以在棋盘大场连下三手，从而在大局上占据优势。黑11大飞挂时：白12夹，获得主动。
之后，陈耀烨一直冷静对待崔毒的各种挑衅手段，始终维持盘面胜负的局面。在中腹吃住黑棋数子后，胜负己不可动摇，最终白棋以6目半之优胜出。从对局室出来后，记者问陈耀烨的感想，他虽然说“这盘棋挺累的”，但也表示自中盘之初的打劫转换之后，已经是白棋好下的局面，而黑棋的几个缓手更令形势一直偏向白棋。
李世石摘得桂冠
陈耀烨战胜崔哲瀚，进入决赛后，根据获得世界冠军和两个世界亚军即可直升九段的相关规定，连获LG杯亚军和至少获得亚洲电视快棋赛亚军的陈耀烨实际上已经直升为九段了，未满18岁的他也是目前世界上最年轻的九段。
14日上午，决赛到来。陈耀烨执白对李世石。两人2006年在首届中韩擂台赛中交过手，陈耀烨胜出，急于夺取亚洲电视快棋赛冠军和报中韩擂台赛一箭之仇的李世石此刻心情可想而知。
两人最初几手与他们在中韩围棋擂台赛上的对局一模一样，不过，李世石把上次的跳改成了这次的拆。李世石在右边布下大模样后，陈耀烨深入其中，双方形成攻击与治孤的攻防战，虽说陈耀烨擅长取地治孤，但毕竟对手是力大刀沉，而且近期状态极佳的李世石，一旦进入其攻击步调，少不了凶多吉少。
果然，治孤途中，陈耀烨着法过分，导致局面险象环生。
图三，黑1打吃时，白2反打，马晓春九段将此笑称为“一毛不拔”，强硬是强硬，但黑5后，白棋大块已是风雨飘摇。马晓春主张此时白棋在A位连回，封住左边空，再徐徐图之。
黑7点时，白8失误。马晓春说此时再难受也要在B位应，实战白8看似高效率，但黑9扳进白空时，白棋竟束手无策!因为有黑棋C位断气紧的关系，白棋无法在D位打断黑棋。黑9深入白空，白棋大损。
遭受李世石的妙手袭击后，陈耀烨显示出经验不足的弱点来。他好不容易将中腹大块安定下来后，却又在右上角草率出击，致局面于不归之地。
图四，黑1提子后，白棋损失惨重。白2开劫被马晓春批评为“失去理智”，结果被黑3先手提，以下至白30后手连回，白棋几无所获。而黑棋抢得先手在31位挡住，已立于不败之地。马晓春说，白2无论如何也要在A位打吃，这样胜负或许尚有一争。
行至217手，李世石又在左边空中出棋，陈耀烨无以为继，中盘认输。
赛后观众见面上，李世石笑容满面，对拿到这个自己以前从未染指的亚洲电视快棋赛冠军非常满意。陈耀烨则显得有些郁闷，毕竟，和冠军这么近、擦肩而过的滋味异常难受。但是，他的前方路途还很长。
疯狂的石头 篇4
一、人声的喜剧效果
人声是电影中声音语言最活跃, 信息量最丰富的部分。这部影片是一部典型的方言影片, 以四川重庆话为主, 浓烈的“川味”语言为整部电影奠定了地域性极强的文化基调。此外导演还别出心裁地选用了其他方言:道哥说的是河北方言, 黑皮说的是山东青岛话, 香港大盗麦克则操一口广东普通话。比如道哥常说“省么 (什么) 素质啊?”, 黑皮爱骂“恁 (你) 娘!”而麦克总说“我顶里 (你) 个肺哦!”。这样各种方言土语的杂烩和碰撞真切地还原了生活, 对于塑造、刻画人物形象也起到了关键作用。
影片使用蒙太奇手法在镜头的剪辑、拼贴上颇费心机, 使光影声色在衔接和过渡过程中产生出极佳的喜剧效果。对话式连接的镜头随处可见, 语言所创造出的喜剧因素尤为突出, 比较集中的段落是运用交叉式蒙太奇的几场戏。例如:镜头1:三宝不慎将烟头掉在翡翠展台上, 将展布烧出瑕疵。二人的紧张对话被谢厂长听到, 谢问:“出了啥子事?” (四川话) 包:“没的事, 没的事, 我觉得那个灯儿……”。 (四川话) ;镜头2:秦经理拿着汽车钥匙对香港大盗麦克说:“灯有点问题啊!” (普通话) ;镜头3:包世宏指着罗汉寺旁边的旅馆对三宝说:“三宝, 边上那间给他包下来, 这叫高灯儿下亮!” (四川话) ;镜头4:道哥一伙入住同一家旅馆, 在途中道哥对黑皮说:“你里面这衣服花里胡哨的, 要定性感路线啊?刚入行要低调, 懂不懂?低调!” (河北话) , 黑皮说:“牌子, 班尼路!” (青岛话) 。镜头5:一老板穿一件夜行衣对麦克说:“牌子呦!你看这弹性, 扯都扯不烂!这个冰刀要不要?” (四川话) ;镜头6:包世宏站在走廊对三宝说:“居高临下, 尽在把握!这个叫……, 叫啥子?” (四川话) ;镜头7:道哥在旅馆走廊内说:“这个叫知己知彼, 百战不败!” (河北话) , 小军说:“大哥, 那叫百战百胜!” (普通话) , 道哥:“一个意思。” (河北话) 。在近一分钟的镜头时间里, 各种方言交替震动观众的耳膜, 不同人物所做的非听话者本意的对答, 使语言本身所表达的意义与画面镜头组接后呈现的意义不尽相同, 既所答非所问, 又所答即所问, 造成一种跳跃感和幽默感, 加强了影片的喜剧效果。
二、音乐的独特使用风格
器乐方面, 在该片中我们可以明显地捕捉到导演使用音乐的风格, 即用音乐区别人物。具体地说, 围绕着石头有三股“疯狂”的势力:以包世宏为代表的保卫人员、由道哥、小军和黑皮组成的盗窃团伙以及大盗麦克。观众通过听音乐就可以识别这三股势力。影片中凡以包世宏、三宝为主的大段镜头均配以琵琶、古筝、笛子、甚至包括京剧小打等具有鲜明民族特色的乐器。包世宏和三宝是重庆当地人, 说的是四川话, 在工艺品加工厂工作, 采用民乐为他们出场的镜头配乐非常符合其“本土化”的身份和雷厉风行、急躁爽直的性格特点。道哥一伙来自“五湖四海”, 各自地域性都很鲜明, 又似乎在某些层面上无法统一。因此, 在为这组人物配乐时多用吉他、电贝司, 大贝司、架子鼓等现代乐器, 电子音乐的摇滚型特点比较明显, 很能代表这个团伙的精神特征。以在罗汉寺追逐的那场戏为例, 导演用了同一段落镜头重复再现的方法, 以包世宏、三宝等追逐窃贼为主的大段镜头, 用京剧小打配乐, 其中极快的锣鼓音色效果和琵琶、古筝快节奏的弹拨, 在渲染紧张气氛, 烘托情绪上起到了非常重要的作用, 同时在尖利刺耳的电铃背景声响下, 更是把紧张的情绪推向高潮。在以黑皮和小军逃跑为主的画面则配以现代乐器的音效。与前面包世宏追逐他们时的民乐效果产生了鲜明的对比, 同一组镜头, 不同的表现效果, 将一场追逐戏的双方表现得淋漓尽致。全剧中, 最经典的配乐出现在道哥和包世宏交易前各自做准备的情境段落中, 影片创造性地运用了现代摇滚乐的风格, 重新演绎音乐大师柴可夫斯基的经典乐曲《小天鹅舞曲》, 配以人声哼颂的佛经, 融合了民族、摇滚和交响乐的诸多元素, 形成了电影中《佛经版小天鹅》的曲子, 把影片的配乐和情节推向了高潮。
声乐方面, 这部电影中共出现了五首歌曲, 在配合画面, 反衬人物心理, 推动情节发展上都起到了独特的作用。《木鱼石的传说》自始至终回响在翡翠玉石展出的现场, 配合夸张搞笑的“山寨版”千手观音的舞蹈, 不仅起到舞蹈配乐的作用, 而且隐喻突出了翡翠玉石。《我爱你亲爱的姑娘》是由宁夏的布衣乐队为这部电影专门创作演唱的, 歌曲旋律优美, 富有动感。作为这部电影的主要插曲, 出现在谢晓盟再次邂逅菁菁的场景中。当他看到菁菁脸上露出美丽而寂寥的表情, 瞬时被其所打动。加上导演运用镜头的推进把谢晓盟惊艳的表情一览无余地呈现出来, 生动地演绎出其内心的感受。《忘情水》在片中出现了两次, 都是剧情内声音。第一次:包世宏的车被可乐砸坏玻璃, 当时车内收音机正播放该曲, 与故事情境关系并不密切。第二次:道哥看到谢晓盟和女友睡在床上, 歌曲出自室内音响, 刘德华富有磁性的嗓音深沉低回, 悠扬婉转的曲调将一个人伤心失意的内心感受抒发地淋漓尽致, 与当时的情节和人物内心非常吻合。《我爱北京天安门》这首歌曲的运用可谓独具匠心。三宝突然失踪, 翡翠恰巧这时发现被掉包, 包世宏怀疑是三宝偷了翡翠, 几经查找都没有他的消息。镜头1:包世宏和他的女朋友坐在江边, 生气地说:“就是找到北京也要把他找回来!”镜头2:进京兑奖的三宝孤零零地站在北京天安门广场, 在寒风中瑟瑟发抖。在镜头2中配上改编的《我爱北京天安门》流行版, 女声欢快地唱着“我爱北京天安门, 天安门上太阳升……”和着电子音乐的伴奏, 与三宝受骗后的复杂心情形成强烈对比。音乐与画面的配合起到了声画对位的艺术效果, 极大发挥了音乐作为影片元素参与营造喜剧气氛的作用。片尾曲《我是重庆崽儿》是一首非常前卫的说唱歌曲, 歌词内容非常贴近重庆人的世俗生活, 以这样一首歌曲结尾意在表现影片的现实性风格。
三、音效逼真
音效运用比较典型的是展厅里电铃的声音, 随着剧情的发展电铃声不时响起, 这种刺耳尖利的警报声不时的震动着剧中演员的耳鼓, 似乎也在不断地提醒观众要时刻提高警惕。此外还有两组具有对比性的声音, 一组是小军上厕所的声音, 他一边拉屎一边给秦经理打电话, 谈交易翡翠的事情。听电话的秦经理仅从说话声音判断打电话的是个老头, 冯董将信将疑答应与之交易。可是观众通过画面和声音可以清晰感知小军上厕所的过程, 以及他给秦经理造成的判断失误。声音效果在这里起到了推动情节发展, 增强影片喜剧效果的作用。另一组是包世宏得了“好市民
理性·本性·德性
——试析《沉思录》中关于“人生态度”的思考
李粟
(北京师范大学文学院传播学06级北京100875)
【摘要】马可·奥勒留在其《沉思录》中, 关于“人生态度”的思考围绕着三大核心主题展开, 即:理性、本性与德性。这不仅仅是作者时刻在沉思的既浅显又深刻的永恒主题, 对现代社会中的每个人而言也同样具有深远意义。
【关键词】《沉思录》;马可·奥勒留;人生态度;理性;本性;德性
《沉思录》作为马可·奥勒留在鞍马劳顿中写成的自己与自己的十二卷对话, 是作者思想的结晶, 处处闪耀着哲理的光辉。这寥寥十万字中, 不仅意蕴着丰富的人生哲学, 更暗示着这样的道理:人生的真谛远远不限于哲学家的著作, 而是植根于每个人的日常生活中。他实际是在指导我们以开放的心态观察世界, 向身边的人学习, 在生活中“沉思”, 才能读懂社会和人生的“大书”。
一、理性
马可·奥勒留屡次提到“理性”, 似乎将其奉为人生的根本原则:“在每一活动中都好好地使你的生活井然有序是你的义务。” (《沉思录》 (下同) 卷八32篇) 反观自身, 似乎总是在浑浑噩噩中疲于应付着各种琐事, 提起“生活”这个词, 脑海中首先浮现的是一团乱麻的纵横纠葛, 从未曾想过竟然还可以用“井然有序”来形容。或许, 要想达到“理性”的境界, 就要先从“使生活井然有序”开始。
就生活经验而言, 我们时常要面临在有限的时间里应该做什么事情的权衡取舍。是按照自己的心愿去行动呢?还是理性地去做“应该做”的事呢?马可·奥勒留给了我们这样的指导:“如
果你愿意宁静, 那就请从事很少的事情。但是想一想是否这样说更好:做必要的事情, 以及本性合群的动物的理性所要求的一切事情, 并且像所要求的那样做。……一个人每做一件事都应当问问自己:这是不是一件必要的事情?一个人不仅应该取消不必要的行为, 而且应该丢弃不必要的思想, 这样, 无聊的行为就不会跟着来了。” (卷四24
那么, 怎样才能做一个“理性”的人呢?马可·奥勒留强调要“退回自身”, 关注自己的行为而不受外界所干扰:“你碰到
的外部事物使你分心吗?给出时间来学习新的和好的东西而停止兜圈子吧。” (卷二7篇) 我想, 如果我们能专注地将注意力集中在“自身”上, 就能用“理性”的观点面对世界和人生, 就能按照“理性”原则安排好自己的生活, 享受“井然有序”的愉悦。
二、本性
对于社会中差异巨大的不同个体来说, 要想做到如上述这般“理性”地面对人生可能会存在着许多困难。因此, 马可·奥勒留在反复强调“理性”原则的同时, 又鲜明地指出“本性”的重
要性:“热爱那仅仅发生于你的事情, 仅仅为你纺的命运之线, 因为, 有什么比这更适合于你呢?” (卷七57篇)
“张扬个性”, 是我们这一代人常挂在嘴边的口号, 一直被我们看作时尚的标志。但生活在近2000年前的马可·奥勒留却早已将“遵从本性”的原则视为重要的人生准则, 并认为“本性”对人的行动有着内在的巨大的驱动力:“通过常常这样对自己说而
清除你的幻觉:不让任何恶、任何欲望或纷扰进入我的灵魂, 现在这
奖”在上台领奖前上厕所的声音。包世宏原来患有前列腺炎, 排尿不畅, 每次如厕都气急败坏。但是在会场上为激荡的掌声所感染, 他“尽情挥洒, 一泻千里”, 掌声与小便声此起彼伏。暗示出包世宏此刻走出困境、如释重负后的轻松和喜悦。
四、结语
视听语言在该片中得到充分地运用和展示, 尤其声音语言得到最大限度的发挥, 配以独具匠心的画面剪辑, 对于加强影片的喜剧效果起到了巨大的作用。《疯狂的石头》为今后国产喜剧
是在我的力量范围之内, 而通过观察所有事情我看见了它们的本性是什么, 我运用每一事物都是根据其价值。——牢记这一来自你的本性的力量。” (卷八29篇)
可如果不知道自己的本性是否“正确”, 怎么敢贸然地放任自己的行动完全由“本性”来支配呢?对于这个问题, 《沉思录》中隐藏着这样的答案:“对于理性的动物来说, 依据本性和依据理智是一回事。” (卷七11篇) 所以, 如果一个人既坚持“理性”的人生观, 又在“理性”原则的基础上“遵从本性”地生活, 他就拥有了某种独立的力量:“没有任何人能阻止你按照你自己的理智
本性生活;没有任何违反宇宙理智本性的事情对你发生。” (卷六58篇)
而这种“力量”, 或许就是能引领我们正确地在人生之路上前行的钥匙。
三、德性
是不是可以这样理解:“理性”是基础, “本性”是对“理性”的发展, 而“德性”是二者的根本前提。有“德”在先, “理性”才能实现真正意义上的“理”;“本性”若无“德”, 那么在“伪理性”上肆意发展的“恶本性”就没有任何价值。
在我国的民族性格中, 自古就有“尚德”的传统, 而马可·奥勒留同样也将“德性”作为人生的根本原则:“要每时每刻地
塑造你自己, 达到与满足、朴素和谦虚结为一体的自由。” (卷八51
马可·奥勒留所言的“德性”是玄妙的:“上上下下、前后左右都是元素的运动。而德性的运动却不如此:它是一种更神圣的东西, 被一种几乎不可见的东西推动, 在它自己的道路上愉快地行进。” (卷六17篇) 但同时又是由具体的品质所体现的:“展示那些完全在你力量范围内的品质吧:真诚, 严肃, 忍受劳作, 厌恶快乐, 满足于你的份额和很少的事物, 仁慈, 坦白, 不爱多余之物, 免除轻率的慷慨。” (卷五5篇)
由于“德性”仅存在于意识, 空谈是没有任何用处的, 作者强调“德性”的关键是将它融入自己的“本性”之中, 让意识作用于物质, 发挥其指导人生的功用:“全然不要再谈论一个高尚的
人应当具有的品质, 而是要成为这样的人。” (卷十16篇)
《沉思录》, 薄薄的一本小册子, 一段段朴实的话语中却处处浸满人生的真谛, 体现出“理性、本性、德性”三者的高度结合。它启迪我们用“理性的思想、本性的真诚、德性的态度”努力达到这样的境界:“善良、朴实和仁慈都明确无误地在眼睛里展
示。” (卷十一15篇) 正如译者所言:“它的高贵, 也许是来自作者思想的严肃、庄重、纯正和主题的崇高;它的忧郁, 也许是来自作者对身羁宫廷的自己和自身所处的混乱世界的感受;而它的甜美, 则只能是由于作者的心灵的安宁和静谧了。” (摘自《沉思录》译者前言)
片提供了极具价值的尝试和探索, 值得我们进一步深入探讨和研究。
参考文献
疯狂的石头观后感(影评) 篇5
新鲜的重庆方言的讲述方式，极具黑色幽默风格的经典台词，环环相套的独特叙事技巧，荒谬绝伦而又逻辑严谨的故事情节，同时加上错落有致的蒙太奇手法，适时的京剧等配乐，构成了由宁浩所导演的《疯狂的石头》——讲述了两伙盗贼和保安队长为了一块价值连城的翡翠展开的错综复杂、阴差阳错的偷宝、护宝工作的故事，整部电影充满了黑色幽默的元素。
一． 精彩片头分析
整部影片以郭涛饰演的主人公包世宏的一张脸部特写开场，一副极其纠结的表情。接着是水龙头的特写，水滴一滴一滴的滴下，导演很巧妙的给的水龙头的特写事实上是以这种形式间接点明包世宏的病症，然后镜头转向医生，给了一个脸的特写，镜头推向医生关掉水龙头的动作特写，伴随着医生的台词，直接说明包世宏患了前列腺。几个切换的画面一开场就表明他的难言之隐。
第二个镜头转向重庆上空，利用声画关系，采用了声画分离的形式，随着一段缓和的音乐，镜头以俯拍的形式在上空推动，而谢小萌的声音也随之出现，以画外音的形式出现，形象具有相对的独立性，而此时声音也对谢小萌的形象具有刻画作用。然后是女人的特写，不屑的眼神；镜头切回，谢小萌和女人的中景镜头，他围着女人转一圈，然后把拿着可乐的手搭在窗边，女人嘴唇特写，谢小萌嘴唇特写。画面中，谢小萌一直紧紧绕着这个女人，其中有一个中景，两个老太太坐在旁边对着他说，“流氓！”。女人的高跟鞋用力踩在谢小萌的脚上，可乐随之落向空中。这些镜头的转换，台词的讲述，都充分的勾勒出谢小萌是个好色的摄影师。
第三个，以特写开场，打开车门，一只光鲜亮丽的脚踏出小车，原本这个镜头给人的感觉可能是车上出来了一个有钱有势的人，但接下来饰演秦秘书的眼镜男人照了一下车子的后视镜，思想一下受到冲击，然后移动的中景，男人拉开皮包拿出一张文件，这是一个仰拍的镜头，突出男人的骄傲和不可一世，而这个男人给观众的定位也立马清晰，是个贪图势力，仗势欺人的小人。加上后面这个男人在墙上涂鸦时脸上扭曲的表情特写，和包世宏理论撞坏的车灯费用时的中景，更加证明了这点。
片头中，也对以道哥为首的小偷做了介绍，三个伪装成搬家公司的男人站在楼道前，镜头切换，一个警察站在卡车前抄车牌号。接下来一连串特写镜头的切换，警察的特写，男人的特写，还有晃动着的男人的手下的特写，榔头的特写，车里一个手下害怕的脸的特写，警察后脑勺的特写，正当榔头举起要敲下去的时候，小偷一惊，镜头却转到了两辆车相撞。
接下来，一连串特声音和特写，如广播里关于翡翠的消息，公共汽车里电视播报的伪装成搬家公司的盗窃新闻，将片头中的所有人物及事情都联系在了一起。此外，在包世宏的车被可乐砸中时响起的音乐也有关键作用，与上一个镜头缆车内女人摘下耳机里的歌声的恰好衔接，为刘德华的《忘情水》，一首歌也将这两个镜头链接。
导演用多组特写镜头强调，每一个镜头持续时间非常短，多用切换的镜头组合起来表达一件完整的事，仅仅八分多钟就用搭接式的剪辑把事件的大部分主要人物，以及事件多方面的起因交代得清清楚楚，最重要的是在这八分钟，所有人的性格以及角色定位已经全部有所交代。在接下里的第一次偷翡翠和罗汉寺门外抢包的镜头里也有同样的方式。
二． 艺术技巧分析
影片中包含了很多鲜明的特色，比如多次插入京剧，体现了影片中人们的社会环境，是平民阶级，加上整部影片的画面使用，都是些极肮脏、破旧的场所，色彩都偏向黑灰、等深暗色系的色彩使用，更突出了平民阶级的贫穷性。在影片30分50秒左右，上演了一幕保安抓小偷的场景，京剧的配乐渐渐加快，激昂，而镜头也采取低速摄影，造成了快速动感的效果，使气氛陡然紧张起来。影片中最鲜明的两大特色是黑色幽默和蒙太奇手法的运用。
黑色幽默又被称为“绞架下的幽默”，但它的嘲笑、讽刺表现得很含蓄，并且带有寓言性质。在这部充满平民化生活气息的黑色幽默经典之中，每隔5-10分钟便能以其独特的寓意方式让观众大笑一场，但在笑过之后，又能让观众通过笑的背后领悟到那些阴暗、丑恶的东西所要反映并表达的社会现实。比如影片通过秦秘书和厂长老谢的对话，反映了中国国有企业的艰辛和下岗职工的困难，以及暴富的私人企业泯灭良心和幸灾乐祸的心理。影片并没有表现下岗职工的生活沉重和遭遇的不幸，而完全是在娱乐的语调中实现的。通过影片反映的社会问题在喜剧的背景下退到观众自主思考的层面中去了，这与传统的喜剧通过讽刺反面人物的丑恶和畸形来制造笑料有不同之处。大盗麦克用看似专业的手段去偷翡翠，却因为奸商的偷工减料，使绳子的短了一截，而眼睁睁的看着不专业的小偷从他手上把翡翠拿走，坐享渔翁之利，这一巨大反差带来了笑料。影片中最具喜剧形象的三个小偷道哥、小军和黑皮，他们是被生活放逐的角色。道哥虽老道沉稳，但同样不得志，他们非法的生存方式无论是官方还是民间，都无法得到认可。
在精彩片头分析中，搭接式的剪辑就属于平行蒙太奇剪辑比较特殊的一种运用。传统的平行蒙太奇剪辑是发生在同一时间不同空间的事情在荧幕是交替出现，是一种加快影片节奏的剪辑技巧。《疯狂的石头》中，翡翠展即将开始前夕，导演就将包世宏保护翡翠的准备工作、企图盗取翡翠的小偷三人组和国际大盗麦克的准备工作交替顺序穿插，让观众一目了然的看到同时不同地的三组人物各自的行动，营造了一种山雨欲来风满楼的紧张氛围。
《疯狂的石头》中，比较精彩的剪辑转换还有利用画面的相似性和声音台词的相接性实现镜头转换。如在三个小偷砸开从麦克那偷来的密码箱时，道哥手拿一份印有彩色翡翠的报纸，然后随手一扔，此时镜头画面上的翡翠图片特写由虚转实，成了罗汉寺展厅内包世宏盯着的真翡翠；再比如，展厅内，包世宏推搡三宝，结果烟头烫坏了展柜里的绒布，为了向厂长掩饰，包世宏打着幌子说：“这个灯。。。”，而紧接着秦秘书在和麦克的对话中指着这个包厢说“灯有点问题”。类似的场景还有一些。
三．现实意义写照
宁浩的电影中的所塑造的各类角色通常都是被我们忽视的社会底层小人物，通过荒诞的喜剧效果把他们的生存状态和心理特征巧妙地加以铺排呈现出来，以黑色幽默的方式使影片在具备强烈的节奏感的同时表达出当代生活的各种小细节。这样的现实题材的选取很有效的拉近了与观众的心理距离，使观众在观看过
影片后引起共鸣，从而在欢笑声中获得心理的慰藉。
在《疯狂的石头》中，我们可以看到许多发生我们身边的文化现象，诸如故事发生在某重庆濒临倒闭的工厂，下岗工人的安置问题有待解决，一心想着发财的保安三宝，被翡翠迷了心窍的三个土贼。电影看似剧情都很合理，但是在现实生活中也是基本上不可能发生的，就算发生了也不会像剧情中所说的那样凑巧，从某种程度上说，影片为了迎合市场，重视在情节的塑造上来吸引观众，引起观众的共鸣，其实很多观众在看过电影之后，却忘却了故事之所以发生的根本，加上音乐和画面背景的辅助效果，整部影片染上了怪诞的色彩。
在电影中我们再一次看到了我们日常生活，再一次看到了和我们一样的小人物在为生活而苦苦奋斗，影片中最令我动情的一幕是：包世宏为了那块小小的石头而历经了千辛万苦，但是最终却听到的是厂长出卖工厂土地的消息，怒了，怒而破口大骂，怒而猛砸新闻会场。在那一刻相信所有的下岗工人都会有深深的共鸣，有酣畅淋漓的快感。而作为英雄人物的包世宏，竟是得了前列腺炎、上厕所都困难的保安队队长。一方面他是保护宝石、纯属巧合的抓住国际大盗的英雄，而另一方面，他在影片中又被迫扮演了小丑的角色——精心保护宝石却被败家子谢小盟所欺骗；拿烟酒“贿赂”门口卖羊肉串的小贩，却帮助自己真正的对手。这种反英雄式的塑造，也在现实生活中更具有真实感，并不是每个英雄都可以掌控一切局面
疯狂的石头 篇6
有关资料显示，奇石见风就涨，上涨几百倍都成了家常便饭。十几年前，一件普通的收藏品如果有数百倍的涨幅，藏家能乐得合不拢嘴。但在如今奇石收藏界，这样的事情真的太多见了。一个状如“小鸡出壳”的戈壁石被专家评估了1.3亿元，据说收藏者十几年前从农民手上拿到它时仅花了几十元。一块巴掌大小、神似老太太脸的戈壁石，专家估价9600万元，2000年在昆明展览时，它开价才1万多元。陈村一藏家无意中收藏了一块形若金蟾的玛瑙石，是当年采买玛瑙石时石商送的，分文未收。如今身价飙升，专家称可媲美世上最昂贵奇石“小鸡出壳”，价值过亿。
这种价格暴涨的推动下，越来越多的人加入了奇石收藏队伍。据不完全统计，目前全国奇石收藏者超过3000万人，每年成交额突破20亿元。例如在山东省临沂市，奇石收藏起步比较早，上世纪八十年代开始有人收藏，当时只有二三十人，但目前已有近千人涉足该领域，收藏人群也从专业人士向普通投资者扩展。
这些看似普通的石头为什么会引得那么多人趋之若鹜，甚至不惜出高价？原因就是现在生活富裕了，有了钱也有了时间，奇石收藏与玩赏便有了很好的物质基础，这也使奇石收藏呈现蓬勃之势。当然，资源减少也是助推奇石价格攀升的重要原因。由于奇石属于不可再生资源，具有天然性、艺术性、惟一性、稀有性等特点。大自然的作品，看似很多，实际上少之又少，真正的精品资源早已枯竭，尤其是那些原石。现在仅存的一点资源也接近枯竭，加上收藏队伍不断扩大，奇石供应量严重不足。
无论哪种石头，随手可捡到的，可能是最好的石头。但人们往往不懂得珍惜容易得到的东西，得到石头后，就把它轻率地处理了，因此损坏了许多精品。这样，剩下的奇石精品少之又少，现在好东西全都在藏家手里，市场上一般看不到。
除此之外，奇石的升值原因与经济大环境、人们审美观念的变化和新石种不断涌现同样息息相关。随着思想观念的转变，家里摆奇石成了身份、品位的象征，以石修身养性、镇宅辟邪等观念，也让奇石具备很大的升值空间。
有关专家分析指出，由于以前原石在江河里都能捡到，随着奇石收藏的火热，收藏爱好者蜂拥到大江大河边捡石头，一轮轮地毯式搜索后，江河里几乎没有奇石了，都被“捞进了”奇石市场。资源的逐步匮乏，导致获得精品奇石的成本大幅增加。原石没有了，有些人通过造假、作伪赚取不当利益。造假者常常对自然形成的石头采用切割打磨抛光、钻孔镶嵌、烧烤涂油等手法，在造型、石肤纹理和颜色等方面作假，刻意模仿天然奇石的特征，通过改变石头的形状和颜色来达到以假乱真的效果。目前这种刻意打磨成的奇石占据市场总份额的60％，但欺诈行为很少，买卖都是自愿的。想收藏奇石的朋友，应注意打磨石的存在。同时，投资奇石的时候要小心赝品，部分收藏奇石者贪图价格便宜买了这些赝品，给了商家可乘之机。当然，收藏奇石要与石结缘，首先自己要喜欢，要是想借奇石一夜暴富，基本不可能。
目前奇石的价格体系尚未建立，流通市场也没有完全规范。事实上，为各类奇石定出价格标准很难，因为每一方奇石都不一样，交易时还要凭各自对市场走势的判断，靠双方“讨价还价”。同时，奇石与黄金、股票相比，变现能力较差。对于一般人来说，不要盲目跟风，应该是重收藏轻投资，若想投资，应谨慎介入。
虽然目前宏观经济低迷现象对奇石收藏市场行情造成一定的影响，但是，经济大环境不好只是影响了奇石增值的快慢和转手的快慢，即其活跃程度，并未真正影响到奇石价格。即使是在目前经济低迷的情况下，精品依然难寻，所以精品石的价格依然没有下跌。这几年来，石头的价格依然一直在涨，只是升值的速度减缓了，奇石的价值与市场价值主要还是取决于其材质。因此，收藏奇石一定要收藏精品，不怕贵，就怕不好。
疯狂的石头 篇7
“石头”外观
STONE顾名思义就是“石头”的意思，厂商之所以如此命名，原因在于其造型就像一块光滑的卵石，第一眼印象相当讨喜。不过，你要想得到它却并不容易，因为设计师为这款产品设计了相当复杂而精巧的外包装筒。这个包装都是采用旋转咬合的设计，需要从左到右旋转再旋转，才能将银色基座拿下，然后再接再厉，才能让耳机脱离基座。STONE采用耳挂式设计，设计有状态显示屏来显示电池状态以及蓝牙连接状态。而轻触式音量控制则可通过手指上下滑动，调节其音量大小，另外还能使用语音拨号(取决于用户使用的手机)，并且可从支持A2DP的手机中传输音乐。不过在实际使用中，我们感觉到对于初次使用者来说，还需要一点适应时间才能掌握这类轻触式按键的诀窍。此外，StoneStone背面弧度的设计可以让耳机紧贴耳廓，并且不会有任何不适的感觉。而耳塞部分采用了金属丝网，扬声器周围还设计有超柔软耳胶，可实现自然感受并确保耳机尽善尽美。
新概念充电器
行文至此，恐怕会有读者提出疑义：尽管名为“STON”，但这款蓝牙耳机无论怎么看也不可能如我们所说的那样光滑如石，这是不是有点文不对题了呢?非也，等您看过下面将要介绍的无线充电器，就明白我们为什么说其像光滑的卵石了。
事实上，从设计的角度而言，STONE确实将风格与功能融合为了一体。其搭载了一个圆润的蛋型便携无线充电器，如果把耳机压入“充电蛋”里面，整体就形成了如前所说的卵石状。当然，这样的设计可不仅仅只是为了美观，其实“充电蛋”的内部拥有一块大容量锂电池。使用者可以先把耳“充电蛋”充电2～4小时，然后可以随身携带，当蓝牙耳机快没电时只需将其插入充电器，即可随时随地进行充电，非常方便。
试用感受
蓝牙耳机最方便之处莫过于开车时接听电话，在经过两个星期的路上应用之后，我们对这款产品有了大致的印象。事实上，STONE在语音处理方面确实有过人之处。这首先体现在手机与耳机的匹配过程比较简单，搜索和连接的速度也很快，整个过程只需不到1分钟时间。而在通话过程中，這款耳机拥有比较出色的通话质量，虽然是单耳，但能够明显感觉到立体声效果，声音质量甚至好于一些手机自带的原装有线耳机。当然，值得表扬的还有这款耳机的通话范围。根据官方网站资料显示，STONE拥有10米左右的通话距离。然而我们将耳机拿至与手机相距14米左右的另一房间(理所当然的间隔了—堵墙)，却依然得到了比较清晰的通话效果。这表明，其实际通话距离还在官方数据之上。
这一切不得不归功于下STONE所采用Noise Blackout Extreme语音技术，也就是超级降噪技术。据说这个技术采用双麦克风来捕获声音，还能智能过滤背景噪声，因而可以在不影响通话质量的前提下降低环境噪声。
总结