芙蓉出水

芙蓉出水（精选10篇）

芙蓉出水 篇1

10月17日, 以“国际金融危机背景下可持续发展与新型工业化”为主题的首届曹妃甸论坛落下帷幕。来自中外逾千名政界要员、企业巨头、专家学者、媒体记者等, 汇聚曹妃甸这个弹丸之地, 亲身感受昔日小荒岛日新月异的变化。

国宝之地, 今非昔比

被胡锦涛总书记誉为“黄金宝地”的曹妃甸, 有一个美丽的传说。当年唐王李世民跨海征东, 得胜返回时, 深得唐王宠幸的曹妃一路陪伺, 寻欢作乐, 不幸身染重病而亡, 唐王将其葬于船队经过的一个荒岛, 建殿塑像, 赐名曹妃甸, 此岛因此而得名。

1300多年弹指一挥间。一度沉寂的曹妃甸如今在京津冀区域发展宏伟战略的布局下, 已经是一个人见人爱的“出水芙蓉”, 默默无闻的荒凉小岛变成了举世瞩目的投资热土, 被时代发展的大潮推到了最前沿。

“面向大海有深槽, 背靠陆地有浅滩, 地下储有大油田, 腹地广阔有支撑”——曹妃甸以得天独厚的地理位置和资源优势吸引着世界的目光。曹妃甸海岸水深岸陡, 不淤不冻, 是天然的深水港。曹妃甸滩涂广阔, 浅滩、荒滩面积达1000多平方公里, 且不占耕地, 不需要移民和拆迁, 为临港产业和城市的发展提供了充足的用地。曹妃甸新近探明10亿吨以上储量的大型优质油田, 储量之大、油层之厚、油质之优为中国所少有, 这一消息曾让温家宝总理“高兴得一宿睡不着觉”。曹妃甸地处环渤海中心地带, 毗邻京津冀城市群, 为发展现代重化工业提供了强有力的产业支撑。2005年10月, 曹妃甸被正式列为国家首批发展循环经济试点产业园区;2006年3月, 又被列入国家“十一五”发展规划。

几年来, 6万名多建设者在这片充满生机的土地上昼夜奋战着, 曹妃甸工业区已累计完成1200多亿元的投资, 被喻为“世界上最大的建设工地”。先后有40多位党和国家领导人到曹妃甸视察指导工作, 包括世界500强企业在内的6万多名中外客商先后来此视察、洽谈项目。如今, 陆域面积120平方公里的曹妃甸工业园, 水、电、路等基础设施基本配套, 楼群在生猛地长高和蔓延, 25万吨级矿石码头已实现国内外通航, 30万吨级进口原油码头已试运营。

曹妃甸一鸣惊人天下知。澳大利亚和恩斯比市市长尼克·波尔曼先生在曹妃甸规划展馆的留言簿上写下两个英文单词:Brilliant (神奇的) 、Amazing (辉煌的) !

生态循环, 绿色理念

“从开始规划到全面开发, 曹妃甸始终坚持着一个理念, 这就是以循环经济为立区之本, 使之成为一个集绿色产业、绿色港口、绿色城市为一身的中国循环经济发展样板。”唐山市委书记赵勇不无自豪地说。

到处绿荫婆娑的曹妃甸并不只是“看上去很绿”, “绿色”已经浸透在了曹妃甸的“骨子里”。《曹妃甸循环经济示范区产业发展总体规划》显示, 曹妃甸正在构建以钢铁、石化、装备制造、现代物流等四大产业为主导, 电力、海水淡化、建材、环保关联产业循环配套的产业体系, 最终把曹妃甸建成以循环经济为特征的新型工业化基地。

在曹妃甸工业体系建设中, 一直体现污染“零排放”的设计思想, 把循环经济的理念贯穿到每个建设项目中, 打造数条循环经济链, 把曹妃甸工业区整体建成符合“减量化、再利用、资源化”原则的循环经济区, 成为水清、天蓝、地绿、宜居的生态环境型港区。

曹妃甸循环经济总体规划以精品钢铁、大型石油炼化一体化、海水冷却发电项目为龙头, 打造钢铁、化工、装备制造三大循环经济产业链, 力争在每个产业链上, 形成企业间原料、中间产品及废弃物的互供互用, 实现上下游企业间“无缝链接”和清洁生产, 同时在每个产业之间也形成循环链接。随着人工运河工程、通港大道工程、“三河一路”绿化工程、海岸花园项目、央企生活服务基地项目的逐步展开, 一座美轮美奂、推窗见海、出门见湖, 具有国际水准的生态城市将崛起在渤海之滨。

曹妃甸新区管委会的一位官员说:“曹妃甸在国际金融危机的背景下逆势而上, 缘于在这里建设科学发展示范区、循环经济示范区的魅力。因此, 任何时候, 曹妃甸的开放开发必须坚守绿色港口、绿色产业、绿色城市的理念, 不能给未来留下一丝遗憾。”

特色名片, 意义深远

作为唐山市精心制作的一张名片, 曹妃甸独具特色, 意义深远。

曹妃甸为环渤海地区崛起打造一个平台。到2020年, 曹妃甸将建设成为中国重要的能源、矿石等大宗货物的枢纽港, 新型工业化基地, 商业性能源储备基地, 国家级循环经济示范区, 中国北方商务休闲之都和生态宜居的滨海新城, 使曹妃甸成为环渤海地区快速崛起的强大引擎。改革开放以来中国形成了珠三角、长三角两个先发地区, 中国第三经济增长极将是在环渤海地区。环渤海地区拥有几大港口, 众多开发区, 曹妃甸和天津滨海新区共同构筑起了环渤海地区第三经济增长极的引擎和发动机。唐山市委书记赵勇表示, 曹妃甸地区是中国未来五十年, 乃至更长时间一个重要增长极的制高点。

曹妃甸为中国科学发展树立一个样板。以建设科学发展示范区、循环经济示范区为目标, 率先转变经济发展方式, 加快走出一条资源节约型、环境友好型、创新驱动型的新型工业化之路, 对全国的科学发展发挥示范引领作用。

在曹妃甸着力打造钢铁、化工、装备制造的三大循环产业链中, 每个产业链都力争形成企业间原料、中间产品及废弃物的互供互用, 实现上下游企业间的“无缝链接”和清洁生产, 在每个产业之间也形成循环链接。比如, 结合首钢搬迁和唐山地区钢铁工业调整在曹妃甸建设的首钢京唐钢铁联合有限公司, 采用了220多项国内外先进技术, 自主创新和集成创新达三分之二, 能够年产898万吨铁、970万吨钢、913万吨钢材。新装备、新工艺、短流程、高效、节约、清洁、可循环, 彻底改变了人们对钢铁生产“傻大黑粗”的印象。

曹妃甸为世界可持续发展提供一个范例。以全方位开放、循环经济、绿色增长为基本理念, 以国际化一流标准进行规划, 以世界先进水平进行建设, 在促进经济快速增长中实现资源节约、环境友好、人与自然和谐相处, 大幅度提升发展质量和环境质量, 引领世界重化工业可持续发展的潮流。

就是这样一个以钢铁和石油等产业为依托的曹妃甸, 从一开始就想在可持续发展上另辟蹊径。唐山市市长陈国鹰指出, 通过曹妃甸这个鲜活的范例, 可以让全世界真实地看到, 中国所走的发展道路是一条科学发展、可持续发展之路。曹妃甸这个以重化工业为主导产业的区域, 所走的完全是一条资源节约型、环境友好型、创新驱动型的新型工业化道路。

出席首届论坛的新西兰前总理珍妮·希普莉指出, 曹妃甸的发展是世界上一个很好的例子。与会的联合国副秘书长沙祖康也认为, 曹妃甸将为世界可持续发展做出重要贡献。

芙蓉出水　错采镂金 篇2

中国古典家具中的明式家具即“初发芙蓉，自然可爱”，而清式家具特别是乾隆鼎盛时代的家具便“错采镂金，雕缋满眼”。家具的基础便是具有“美的特性”之木材，木材不同的颜色、光泽、纹理、油性、比重、尺寸或极具特色之其他特征、甚至缺陷等这些物理特性均是真正美的家具所要表达人们理想、情操、审美、艺术之当然元素。所要用于“美的家具”之木材亦可划分为“出水芙蓉，自然可爱”者，如金黄顺直的黄花梨，榉木，纯净如一之黄杨、银杏；“错采镂金，雕缋满眼”之带鬼脸、纹理峰回路转之黄花梨、紫檀、鸡翅、格木(铁力)。不同的家具便有不一样的要表达的主题、理想，术材的选择与使用便考验每一个设计者的脑力与审美之取向。木材是天赐之物，转换为可供使用，欣赏、具有伦理等级、理想寄托、审美情趣之家具，亦如石涛所言“呕血十斗，不如啮雪一团”，这是从纯物质到纯精神的一种升华，是从不懈琢磨、呕心沥血的工艺境界过渡到冰心一片、清真无我的精神境界。宗白华先生在《美学散步》中称：“矿石商人仅只看到矿石的货币价值，而看不见矿石的美的特性。我们要把整个隋绪和思崽改造一下，移动了方向，才能面对美的形象，把美如实地和深入地反映到心里来，再把它放射出去，凭借物质创造出去，凭借物质创造形象给表达出来，才成为艺术。”

作为中国家具发展史上巅峰时期之明清家具所用木材，紫檀几百年来是中国家具用材之首选，主要用于宫廷，盛行于明末及清乾隆时期。其主要特点为沉穆、高古。宫廷中的宝座一般为紫褐无纹、硬重如铁的紫檀，给人以威严、稳重而不可撼动之感觉。紫檀比重大、油性足而很适用于纤细、精密、生动之雕刻，故有“紫檀工”之美誉，这是其他珍贵木材难以比拟的。黄花梨雍容华贵、纹理清晰、色彩瑰丽多变而富于激情，故多用于柜案、隔扇、官皮箱等的制作。由于其图案纹理之天然美丽，故名贵者以少雕琢为最高境界。黄花梨家具之用材显著特点为“一木一器”或“一木对开”“一木四开”，柜之门心板、官皮箱之门脸一般均为一木对开而成，形成纹理图案对应、对称而韵味、感官冲击是十分明显的。古人以金黄直纹之黄花梨为贵，而令人则反之。如果用底色斑驳、浑浊不清的产于老挝的所谓“越南黄花梨”做同样的器物，我们会得出什么样的结论呢?

中国历史上用于名贵家具生产的硬木主要有：产于中国海南岛的降香黄檀(俗称黄花梨)，产于印度南部、东南部的檀香紫檀(俗称紫檀)，产于泰国及东南亚地区的黑酸枝与红酸枝(俗称老红木)，产于中国南方及西南地区的铁力木(俗称鸡翅本)、黄杨木，产于缅甸及东南亚地区的花梨木(北方称为“草花梨”)与乌术，产于广西玉林地区及越南北部的格木(俗称“铁力术”)。另外产于扛浙、湖南，广西、贵州、云南的榉木(被称为黄花梨家具的前辈与老师)，产于四川及南方各省的楠木都是十分珍贵的家具及建筑用材。什么木材生产什么家具实际上是有定式的。张汉先生称，历史上的名贵木材所生产的不同家具也是不同思想、不同主体或不同志向、理想的物化与表达。

现在市场上十分流行的紫檀“有束腰带托泥雕花圈椅”，胡德生先生称之为“紫檀透雕卷草纹藤心圈椅”，王世襄先生给予了很高的评价。此款圈椅市场上多数采用黄花梨来制作。显然制作者没有理解此品之要害处在于结构复杂多变、雕饰多，只有用光洁润泽、致密，硬重的紫檀来制作，可以达到无繁琐、不堆砌及有条不紊的效果，上下左右雕饰细致呼应、通透，整件家具用料讲究、色泽一致而无纹，大气中透着厚重。如果用黄花梨来制作，则显得轻飘，过多的人为阻断黄花梨之美丽花纹，加之过多的雕饰，则显繁复、零碎。

格木(历史上俗称“铁力木”)，产于越南北部及广西玉林地区，东南亚及其他地区也有出产。按颜色分为红、黄两种。按手感及纹理粗细也分为粗丝与细丝两种。广西产颜色红褐者多，手感细腻，老者油质感强，包浆光泽明显。我在广西玉林地区看到格木几乎可用于所有乡村家具之制作，而在北方地区大多用于大案等重器的制作，取其硬重密实、大材易得、不易开裂变形之特点。格木在南方也多用于供案及庙寺，桥梁及民房的建造。

乌木因其色黑无纹，径极大者不多，且性刚烈，不易干燥，成材率低，故极少用于案、柜、箱等的制作，一般与黄花梨、黄杨术、金丝楠相配制作小的条案，半桌、书架，也有整件家具用乌木制作的，如椅类及其他小型器具。乌木使人凝神、凝重，压迫感十分明显，故必用暖色的黄花梨、黄杨、金丝楠或其他瘿木相配，已减弱视觉上过于板正、压抑，使之协调、平和，这些都是充分考虑其特性所采取的对应方法。

榉木大径材甚多，其榉木家具最重要的特点就是一木一器、一木一堂或一木多器，这在别的许多树木都难以达到。楠木开锯时十分容易炸裂，从头至尾撕开，取一块大板都十分困难，而榉木则性稳，出材率稳定且相对较高。另外，榉木家具另一特点为几乎单件、成对、成堂家具均十分讲究色泽、纹理的一致与对应，这在别的木材所做家具中很难找到，只有少量的黄花梨家具可以达到一木一器，或成对的椅、柜可以做到纹理对应、对称，这也是对榉木家具的模仿。黄花梨家具的造型、结构与工艺几乎与榉木家具完全一致，黄花梨家具的原形均可从榉木家具中找到。

“好香用以熏德，好纸用以垂世，好笔用以生花，好墨用以焕彩，好茶用以涤烦，好酒用以消忧”。故好木必用于美器，而不可暴殄天物，任意而为之。

罗启妍女士在《中国古典家具与生活环境》序言中称：“中国家具所用的本土木材种类繁多，但有关研究却比较少，而且大都并非从植物学入手，只是以当地或相传的资料作依据……。探讨古典和民间家具风格和式样的异同，以及其所用的土产木材，有助认识当地文化，进而了解中国历史，社会民生以及经济的发展。”

确实，历史上每个地区对于木材的理解、认识与使用是有其鲜明的地域文化特色的。如苏州早期对榉木的追捧直接导致了明式家具的最终定位、定型，苏州的榉木家具是在明末紫檀、黄花梨家具产生之前就存在；苏北特别是南通地区则以柞榛木家具见长，柞榛木主产

于长江中下游及长江以南地区，高大粗硕者以苏北居多；河北、山西则以榆木、楸木、柏木家具为主；湖南、湖北则以梓木、椆木、樟木、楠木或杉木制作家具；广东则以酸枝、铁栗、坤甸、荔枝木干乍为家具的主要用材。弄清楚这些特点，可以对家具的来源，特征作出大致的判断，反过来对来自不同地区的家具的材质也可以据此作出同样的大致判断。

不同历史时期对于木材的认识。理解与使用也是有明显的区别的，这对于木质文物及古典家具产生年代的判断也是很有帮助的。如浅色金黄、直纹的黄花梨家具多出现于明末或清前，而褐红、深咖啡色的黄花梨家具一般产生于晚清或民国。紫檀家具以18世纪乾隆时期为甚。红木(包括红酸枝、黑酸枝)则大量出现于清中期、清晚期及民国时期。而酸枝木如缅甸黄檀则在清末才来到中国，王世襄先生称之为“新红木”，非洲、南美的一些硬木如愈疮木、微凹黄檀等进入中国也是近几十年的事。这些问题的厘清对于硬木家具的年代判断、真伪也是有极大的帮助的。

对于木材的识别与研究，有助于对木质文物特别是古典家具的定级、保护、修复。木质文物的定级，材质占30％的基础分，如紫檀、黄花梨则为满分30分。不同木材的基准分也是不一样的。1960年7月12日，文化部、对外贸易部《关于文物出口鉴定标准的几点意见》规定，一切黄花梨、紫檀、乌本、老鸡翅木所制作家具不论年代一律不准出口；其他材质的家具如屏风、插屏、挂屏、匾对、座灯、挂灯、壁灯，凡1795年以前的一律不准出口；1795年以前的髹漆、描金及各种木雕不论大小、质地也禁止出口。对于木质文物的修复，必须弄清楚是什么木材，后补的木材的颜色、纹理、比重均应与原物一致。如鸡翅木，明清时期的鸡翅木家具多用国产的比重较轻的铁力木，而不能用比重较大的缅甸产鸡翅术或非洲产鸡翅木。不同产地不同种的木材其纹理、色泽、比重是完全不一致的，将材性不一致的木材修配上去，木材之间会产生挤压、翘曲、变形而损坏文物。

对于木材的研究与识别，可以提高收藏木质文物的准确性。木质文物特别是古典家具的收藏与瓷器、青铜器、玉器、字画一样，入门的师傅是非常重要的。有一位在国际上知名的收藏大家，对于中国的明清家具的收藏也是很有水准。上世纪90年代这位大家开始将注意力转移到新制紫檀家具的收藏上来，很不幸的是花巨资从著名拍卖行及制作者本人手里所收藏的所谓紫檀豸￡具全为从印度洋岛国马达加斯加进口的黑酸枝卢氏黑黄檀，俗称大叶紫檀。后来这些家具的表面颜色呈咖啡色、浅土黄色、开裂严重、蚂蚱纹多且明显。这种木材之所以被误认为是紫檀，原因有三：一是我国多年闭关锁国，檀香紫檀的原产地又不在中国，近百年已无紫檀进口的记录，我国植物学家、木材学家或收藏家极少有机会接触到紫檀的生长状况或待加工的紫檀原木，故对于紫檀几乎一无所知；二是卢氏黑黄檀原木及成品与檀香紫檀的表面特征有相似的地方，容易混淆；三是商人投机暴富、以假乱真的心态所致。另外，还有一种木材即产于老挝、越南交界的长山山脉的豆科黄檀属的所谓“越南黄花梨”，其颜色、纹理及其他特征与产于我国海南岛的黄花梨即“降香黄檀”十分近似，一般的收藏家是很难辨识的，连一些精明的木材商人也常常走眼。二者之间的价格相差十几倍，甚至几十倍。不少的藏家将这种“越南黄花梨”家具当成海南黄花梨家具收藏，损失惨重。这些教训，除了其他原因，很重要的一点就是入门的老师或标本、标准器没有找对。

芙蓉出水 篇3

【南正宫】玉芙蓉·喜雨作者冯惟敏

初添野水涯2,细滴茅檐下,喜芃芃遍地桑麻3。

消灾不数千金价4,救苦重生八口家。

都开罢,荞花、豆花5,眼见的葫芦棚结了个赤金瓜。

《喜雨》一曲写农村久旱雨足后可喜景象,表达对喜雨的欢欣喜悦之感,意境鲜活,声调传情。“初添野水涯,细滴茅檐下,喜芃芃遍地桑麻。”第一句写出了久雨后喜雨初晴的景象:地面上新添了久已未见的水洼处处,细雨滴滴从茅檐滴落,田野里桑麻遍地、喝饱水后喜滋滋生长,生机勃勃。看到这一景象,怎能不让诗人喜由心生。一个“喜”字,既点诗题,又直抒胸臆。

“消灾不数千金价,救苦重生八口家。”第二句诗人议论评说喜雨的作用。在那个靠天吃饭的时代,久旱不雨,常常会造成饿殍遍野,千里无鸡鸣的惨状。杜甫在《夏日叹》中就曾经写过“朱光彻厚地”,“良田起黄埃”,“飞鸟苦热死,池鱼涸其泥”这样久旱不雨的场景,以致“万人尚流冗,举目唯蒿莱”的惨状。而一场喜雨化解持久的旱灾,比用千金去救贫济困更能安抚人心;一场及时雨,救民于水火之中,又使得多少人家重获新生。诗人为雨的及时而喜,更为百姓得以解危而喜,心怀百姓,心忧天下,诗人悲天悯人的情怀得以自然流露。真是“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,“都开罢,荞花、豆花,眼见的葫芦棚结了个赤金瓜”第三句诗人展开了瑰丽的想象:荞花、豆花,农作物们花团锦簇、热热闹闹、竞相盛放、娇艳欲滴。眼前的美好景色仿佛让人看到果实累累,闻到阵阵瓜果飘香。有眼前的繁华看到即将丰收的情景,怎不叫人喜不自禁。“赤金瓜”,“赤金”二字不仅描写了各种瓜果的颜色多彩,表现丰收的景象;也表现这些果实对于百姓的金贵!作者在想象中,描绘细腻,生动传神,字里行间无不渗透着喜意,给人以强烈感染力。

这首小令些久旱逢甘雨的喜悦心情,着眼于农村景象和农作物的生长,借处处水洼、遍地桑麻、荞花、豆花、赤金瓜等意象,描写了喜雨过后田间万物一派欣欣向荣的景象,抒发了诗人久旱逢甘霖的欢欣喜悦的心情和与农民息息相通的情感。

读罢小令,余香满口。整首曲子的语言朴素、形象、浅近、平易,沿袭了元曲口语话的一贯风格,读来明白晓畅,浅近易懂。整首词没有华丽的语言、绝少使用色彩艳丽的词语,有的只是对眼前所见景物的自然描绘,如“野水涯”“茅檐”“桑麻”等,乍看都是一些普通的描写景物的名词性词语,并没有什么特定的含义,而同“喜雨”这个词联系在一起,就像化学的元素一样互相作用,组成一个有机不可分割的义群,表达出了一种生机勃勃,喜意盎然的审美意趣。全曲语言通俗易懂,生动形象,轻快活泼,饶有情趣。整首小令清新活泼,因喜雨而发,其情态口吻,仿佛老农,令人不禁想起陶渊明的“秉耒欢时务,解颜劝农人。平畴交远风,良苗亦怀新”。

艺术特色上,虚实结合的巧妙运用将读者的审美意趣与作者有机的联系在了一起,产生强烈的情感共鸣。《玉芙蓉》写的是久旱之后的一场及时雨,但整首曲子并没有单纯的停留在对雨的描写。只首二句“初添野水涯,细滴茅檐下”对雨水进行了直接描写,画面似乎也不是那么“喜”人的:坑坑洼洼的乡间道路,一不留神从茅檐上滴下的雨水,乡村生活似乎也不那么美妙。作者用独具的慧眼带领我们发现美好:“喜芃芃”的’遍地”桑麻,都开罢的“荞花”、“豆花”,都在“雨”的滋润下热烈生长,蓬勃向上,怎不让人欣喜?更妙的是,“眼见的葫芦棚结了个赤金瓜”,有眼前的景物,我们仿佛已经看到即将丰收的景象,实中有虚,虚中有实,丰满生动的表现了作者的喜悦之情。

我们说,文学作品来源于生活,高于生活。什么样的人生阅历能让人写出如此自然清新的作品呢?冯惟敏(1511~约1580),明代散曲家。字汝行,号海浮。世宗嘉靖十六年(1537)中乡试,累举进士不第,居家25年。曾得罪山东巡按段顾言,后因惩办"豪民"而为势族所不容,谤诟四起,谪镇江府学教授,又迁保定府通判,1571年(隆庆五年)末,改任鲁王府审理,辞免未赴任。 次年春,弃官回临朐,于海浮山下老龙湾畔建“即江南”亭,因称海浮山人,日与朋辈觞咏其间,致力创作,颐养以终。其著述有《海浮山堂词稿》、《石门集》等,其中不乏伸张正义、尊重史实的佳作。其作品,或讽贪刺虐、或戳弊揭恶、或关注民生,均为警世醒民之作。而本首小令恰是写在诗人后期。

出水芙蓉自然成 篇4

现代戏《接来乡里爹和娘》是湖南花鼓文化传播有限公司于2012年9月精心打造的一部大型剧目，王萍在剧中扮演女主角丽丽。这出戏讲述的是社会转型时期城乡生活在碰撞中融合的精彩故事。王萍接到丽丽这个角色后，认真研读剧本，虚心求教于导演和其他演员，准确把握住了人物的性格特点。她认为，抓住“情”字做文章，至关重要。因为丽丽这个人物，硕士毕业，受过良好的高等教育，善良，孝顺，面对淳朴老实的父亲，有亲，有爱，有孝，但面对父亲固执的一面，也有怨，有痛，有无奈；面对婆婆，贤惠而不敢太亲热，孝敬而也有隔阂。这些复杂的情绪、情感，对一位演员来说，需要准确拿捏才能表演到位。王萍在生活中，也是她爹的娇娇女，是他妈的好儿媳。她将生活中的情景再现到剧中，把剧中的“她爹”和“他妈”当成自己的家人，情出于心，心现于孝；以孝动情，以情感人。舞台上的王萍，演得情真意切，真实自然，不露声色，入木三分。

1970年出生的王萍，从小就迷恋花鼓戏。15岁那年，她一个人到了离家30多公里的花鼓剧团学戏，师从宁乡县花鼓剧团的著名老艺人彭秀英。彭秀英功底深，戏路宽，对王萍疼爱有加，倾囊相授。王萍的悟性很高，很快就成了团里的大梁。她扮相端庄，眉目俊秀，身材匀称，嗓音纯净，善于反串扮演英俊小生，她在《洪兰桂打酒》中饰演的洪兰桂、《窦娥冤》中饰演的王子、《梁山伯与祝英台》中饰演的梁山伯，《杨义闯宫》中饰演的驸马、《玉堂春》中饰演的王金龙、《百日缘》中饰演的董永、《瓦车篷》中饰演的安寿保等角色获得满堂喝彩。特别是她演的《梁山伯与祝英台》，当唱到梁山伯离开祝英台开始吐血时，唱腔呜咽，字字如泣，整个台下群情悲戚，掌声四起。1990年，王萍考入了湖南省花鼓戏剧院。令王萍激动的不只是由乡下女孩变成了城里人，而是成了一名专业的花鼓戏演员。来到花鼓戏艺术的最高殿堂后，王萍虚心学戏，勤奋练功，先后向著名花鼓戏表演艺术家李小嘉、刘赵黔学戏，同时还到省艺校向杨鑫华老师学习唱腔，到省京剧团向京剧名家闵玲娣老师学习身段、形体等课程，业务能力大有长进。但在当时，戏曲艺术日渐滑坡，演出少之甚少。随着卡拉OK、港台通俗歌曲的影响，花鼓戏演出市场日益萎缩，传统花鼓戏遭到巨大的市场冲击。省花鼓戏剧院的许多演员，如张也、黄卓、甘萍、谌蓉、张芳等都离开了花鼓戏舞台，改唱民歌、通俗歌曲。1993年，王萍也作出了一个大胆的决定，辞掉正式工作，下海跑歌厅唱民歌，跟剧组拍电视，先后推出了个人MTV《水乡三月》，并参与了《茂兰故事不外传》等电视连续剧的拍摄。虽有闪烁的灯光，迷人的鲜花，优厚的待遇，但是，骨子里已经对花鼓戏入迷的王萍，最终还是舍不得离不开花鼓戏。2002年，她成立了王萍花鼓戏工作室，自接业务，先后主演了《老竹新笋》、《雷锋》等多部新戏。2004年，王萍接受浏阳花鼓戏剧团的邀请，饰演《书记有本难念的经》中的女主角石榴，该剧参加第七届中国映山红民间戏剧节，一举获得金奖。2005年7月，她应侯希贵艺术团的邀请，在花鼓戏《远山的呐喊》中扮演主角九九。这部戏剧是为配合湖南当时正在开展的“禁毒人民战争”而创作的。用花鼓戏这一湖南的传统剧种来表现禁毒题材属首次，该剧公演之后在全省各地巡回展演了近百场。2006年，王萍又应益阳剧团的邀请，主演了反腐倡廉题材的大型花鼓戏《但愿人长久》，获湖南省第二届艺术节田汉新剧目奖，应岳阳花鼓戏剧团的邀请，主演现代花鼓戏《老骆轶事》，获全国地方戏曲展演〈南方片〉三等奖、湖南艺术节金奖。

在20多年的演艺生涯中，王萍感受到从艺之路的曲折和坎坷，从一个花鼓戏的爱好者，最后成为了一名职业演员；她曾在乡间的草台上演出，也曾进入过花鼓戏艺术的最高殿堂，迈进了美不胜收的艺术世界，领略到了花鼓戏艺术的无穷魅力。尽管每天天不亮就要起来吊嗓、练功，王萍却一点也不觉得苦和累。她深深懂得，梅花香自苦寒来。要想今后继续在舞台上大放异彩，就必须练就扎实的基本功。唱念做舞、手眼身法步，样样都不可忽视。从王萍塑造的众多剧中人物身上，观众们既能欣赏到花鼓小调的原汁原味，又能享受到戏曲创新带来的时尚美感。她试着将现代声乐唱法融汇到花鼓戏唱腔中，灵转多姿、流畅优美、行腔圆润、气韵自如。从表演上来看，她在舞台上十分注重肢体动作的生活化，她始终认为，歌舞化的特点使湖南花鼓戏比之于其他戏曲更具形式感觉的因素。这个特点融戏、舞于一台，使戏曲歌舞化、歌舞戏曲化，适应了现代观众的审美情趣，使花鼓戏更有现代元素。同时，在一些表现人物内心世界的“戏眼”上，王萍又善于借鉴程式化的传统表演来强化人物丰富的情感。“戏份不在多少，只有小演员，没有小角色。”王萍这样认为。在她出演的角色中，有的尽管不是主角，只是配戏的“绿叶”，但经过她的精心塑造，也能焕发出夺目的光彩。在大量基层演出中，王萍积累了丰富的艺术经验，形成了自己大方、清新、细腻的表演风格。

美若芙蓉披霞归，声似山泉和凤鸣。熟悉王萍的人，都会为之感叹：她是为戏而生的。有人说，是信念与执着的相拥成就了王萍，也有人说，是汗水和泪水的滋养成就了王萍。在花鼓艺术的百花园里，王萍好似散发着芬芳的一株芙蓉，花正红，叶正绿。我们衷心地祝愿她，在更广阔的舞台再谱新篇，再创辉煌！

临窗醉芙蓉 篇5

芙蓉树就种植在我的新居窗下。每年早春三月, 她们悄悄地舒展开蜷缩了整个寒冬的叶芽, 惬意地揉开睡眼, 打量着新的春天。在缥缈的雾中, 你隔着河岸远远望来, 恍惚看见一群绿衣女子悄然走动, 若隐若现。夏天傍晚, 你转过小路的弯处, 会撞上一群孩童正向客人露出天真的笑脸。在秋季的雨线里, 她们挤挤挨挨地簇拥在我家的屋檐下, 一边随风窃窃私语, 一边又用叶掌接取万千雨滴。滴答、滴答的声响使得静坐书房的我不能够安心纸面, 常常踱步窗前, 和她们一道注目与天相接的绵绵雨丝……

这芙蓉乃是生长于陆地的木本植物, 一种归属锦葵科的落叶灌木或乔木;树高在三五米之间, 叶如掌状, 花有单瓣、重瓣之别, 花色或红或白, 深浅不一, 上品珍贵者“醉芙蓉”的颜色则能够一日三变。为了与荷之别名区别, 而得名“木芙蓉”。荷花盛于夏季, 木芙蓉则在秋天的九十月间次第开谢, 花开之际, 满树繁英, 绮光映发, 十分动人。唐代诗人白居易有“莫怕秋无伴醉物, 水莲开尽木莲开”的诗句, 其中的“木莲”就是木芙蓉的别名之一。此外又有人称之为“华木”、“地芙蓉”等, 其中还有一个最能说明其习性特点的美名——“拒霜”, 因为木芙蓉虽然与菊花同在秋天开花, 但它的花期却要比菊花还长久。宋代大诗人苏东坡赋诗赞曰:“千林扫作一片黄, 只有芙蓉独自芳。唤作拒霜如未称, 看来却是最宜霜。”芙蓉如入世的君子, 长于处污浊而独清天下的荷花, 可以映照一颗清虚正直、光明磊落、素雅高洁的心;又如那些贤者, 无不在思虑天下“人心”利益交变之时保持一颗淡泊宁静、处于世外的莲子之心。想来, 荷与芙蓉能得享人们的一份赏叹和敬意, 也是理所当然。

芙蓉与海棠 篇6

秋天, 花红点点, 煞是迷人。久而久之, 这位隔窗而立的“邻居”成了我的知己。

可是我无法长久欣赏它的美。那个夜晚, 倾盆大雨浇落下来, 从房檐上流下来的雨水在街道上汇成了一条条小溪, 坑坑洼洼的路面全是混浊的积水。狂风卷着暴雨像一条鞭子, 使劲地往玻璃上抽, 我害怕地缩成一团, 不知道窗外的芙蓉树会被暴风雨摧残成什么模样。

早晨起来, 推窗而望, 昨夜的那场风雨已将它吹打得面目全非, 一种“繁花落尽”的悲凉掠过我的心头。

我开始怀念它盛开的模样、昔日的英姿, 还有它的花朵散发出的馥郁馨香。而现在, 芙蓉树在风雨中残败不堪, 光秃秃的枝叶上, 零星点缀着几朵仅存的花蕊。

自从窗外的芙蓉“香消玉殒”之后, 我便很少在闲暇时静赏屋后那自然纯美的风景了。窗外那抹绿意盎然的树丛, 似乎也少了一丝艳丽的颜色。

第二年春天的时候, 冬寒散尽, 我推开窗牖, 迎接和煦的春风。倚望春日的风景时, 不经意间, 我瞥见屋后的草丛中, 竟有一株开得十分艳丽的海棠。几日前, 那海棠树还只是枝瘪叶稀, 如今却开得那样绮丽, 火红火红的, 犹如一簇跳动的火焰。

海棠开得鲜艳夺目, 每一朵海棠花都迎着春风, 在空中摇曳。整个春日里, 自己竟忽视了这萌动的生命。

而在秋日再次来临时, 我蓦地发现, 去年饱经风雨、面目全非的芙蓉树, 竟也再次绽放出了笑容。

芙蓉与海棠, 如同一首交响曲, 竞相争艳, 谁也不让谁, 各有各的美艳, 各有各的风姿, 让人目不暇接。

我爱上了芙蓉, 爱它久经风雨, 泰然自若的模样;我亦爱上了海棠, 爱它在空中柔媚灵动、轻盈婀娜的舞姿。

芙蓉和海棠让我明白了窗外没有四时不变的风景, 而我想, 生命亦然。

稠油采出水处理中试 篇7

活性焦是以劣质煤为主要原料制备的一种具有吸附和催化双重性能的粉末状材料,发达的中孔结构决定了其对大分子、长链有机物以及无机物均有较强的吸附特性,可通过过滤和吸附两种功能对污水进行处理。与活性炭[7]相比,活性焦既具有活性炭的特点,又克服了活性炭价格高、机械强度低、易粉碎的缺点。鉴于以上优点,目前活性焦已成为难降解有机废水、油田采出水处理的研究热点。

本工作开发了稠油采出水COD活性焦组合工艺处理技术,以国内某油田经隔油-气浮工艺处理后的稠油采出水进行中试,对预吸附—水解酸化—曝气生物固定床滤池—后吸附组合工艺进行研究,稳定进水水质,提高污水可生化性,吸附难生物降解物质,使污水经过组合工艺处理后能稳定达标排放。

1 试验部分

1.1 试验材料

稠油采出水:国内某油田采出水经过隔油—气浮处理后的出水,出水温度为45~55℃,原水水质见表1。

mg/L

活性焦:以劣质褐煤为主要原料制备而成的粉末状物质,吸附量为50~100 mg/g。

生物载体:改性聚氨酯,呈矩形泡沫状,规格为5 cm×2 cm×2 cm,载体层高度1.5 m,载体量为21 m3。

高效石油专性降解菌:中跃环保科技集团,投加量为1 g/L(以有效容积计)。

1.2 工艺流程及运行参数

工艺流程见图1。稠油采出水由泵提升至预吸附池,其内安装搅拌器,进水与回流活性焦泥均匀混合,出水经过沉降池1后自流到上升流速为0.22m/h的水解酸化池,随后经过气水比10∶1(体积比)的曝气生物固定床滤池处理后,自流到后吸附池,池内活性焦的投加量为2 kg/m3,混合液自流到沉降池2。上清液自流到下一级后直接外排,部分焦泥回流到预吸附池,剩余焦泥脱水外排或作为燃料。污水处理系统设计流量为1 m3/h,各单元工艺参数见表2。

预吸附启动阶段,可以通过投加新活性焦的方式,使吸附池内活性焦浓度快速达到所需要的浓度。而在稳定运行阶段,不需要投加新的活性焦,通过将后吸附焦泥按进水流量的15%~25%(w)回流至预吸附池,以维持预吸附池中活性焦的浓度。

中试生化装置启动阶段进行闷曝,水解酸化和生物曝气固定床滤池分别按n(C)∶n(N)∶n(P)=300∶5∶1和n(C)∶n(N)∶n(P)=100∶5∶1比例投加营养,待微生物培养工作完成后,开始逐步进水,流量逐渐增加至满负荷流量(1 m3/h),监测有机物的降解效果,考察该生化工艺运行的稳定性及处理效果。

1.3 分析方法

采用重铬酸钾法测定COD[8]232-235;采用五日生化法测定BOD5[8]249-252;采用红外分光光度法测定ρ(石油类)[8]491-492;采用纳氏试剂分光光度法测定ρ(氨氮)[8]444-445;采用碱性过硫酸钾消解紫外分光光度法测定TN[8]448-449;采用重量法测定SS[8]129-130。

2 结果与讨论

2.1 生化装置的启动与稳定运行

水解酸化—曝气生物固定床滤池的COD去除效果见图2。由图2可见,随着运行时间的增加,生化出水COD逐渐降低,直至达到110 mg/L左右,处理效果较稳定,COD去除率为50%~70%。

2.2 预吸附单元对水质的稳定效果

稠油污水水质、水量变化较大,若直接进入后置生化处理单元会对微生物造成较大冲击,抑制微生物的活性甚至死亡,而预吸附单元可以有效解决这一问题。预吸附单元对COD的去除效果见图3。

由图3可见:预吸附单元进水COD的波动范围较大,在408.6~526.7 mg/L之间,均值为465.5 mg/L;而预吸附出水较为稳定,COD均值为265.1 mg/L,单元COD去除率均值达到43.1%,说明预吸附单元具有较强的稳定性和抗冲击负荷能力,能适应水质水量变化较大的稠油采出水,为后续生物处理单元提供稳定有利的进水条件。

2.3 后吸附单元对难降解有机物的吸附效果

经过预吸附与生物工艺处理后,稠油污水中的污染物主要是难生物降解的物质,无法继续通过生化方法而被去除,出水水质不能达标外排,而后吸附工艺可以通过投加活性焦对其进行深度吸附处理。后吸附单元对COD的去除效果见图4。由图4可见,当后吸附进水COD为75.3~105.5 mg/L(均值为89.7 mg/L)时,后吸附单元的平均去除率为48.5%,出水COD为42.1~49.6 mg/L(均值为46.2 mg/L)。

2.4 组合工艺稳定运行阶段的处理效果

组合工艺COD的变化见图5,由图5可见:预吸附进水COD为408.6~526.7 mg/L,波动范围较大,而预吸附出水COD均值为265.1 mg/L;水解酸化—曝气生物固定床滤池出水COD均值为89.7 mg/L;后吸附出水均值为46.2 mg/L。组合工艺的平均COD去除率达90.0%。

组合工艺BOD5/COD的变化见图6。由图6可见,预吸附出水BOD5/COD值为0.08,经水解酸化后出水BOD5/COD值达到0.25,曝气生物固定床滤池出水BOD5/COD值变为0.14,水中主要是难降解有机物。水解酸化段BOD5/COD值升高的原因在于,在水解酸化池中部分难生物降解的有机物转化为易生物降解的有机物,导致BOD5的升高,同时污水中许多易降解的有机物被微生物直接摄取,宏观表现为COD的下降,所以水解酸化池出水的BOD5/COD值增大,即可生化性提高。

组合工艺进出水水质和排放标准见表3。由表3可见,出水中主要污染物的指标均已达到DB 21/1627—2008《辽宁省污水综合排放标准》[9]。

mg/L

3 结论

a)构建的预吸附—水解酸化—曝气生物固定床滤池—后吸附组合工艺可以有效处理水质、水量变化较大及含有大量化学添加剂的稠油采出水,无二次污染,COD去除率达到90.0%,出水COD均值为46.2 mg/L,主要污染物水质指标均满足DB 21/1627—2008《辽宁省污水综合排放标准》。

b)预吸附单元可去除污水中大分子的有机化合物,单元COD去除率均值为43.1%,出水较为稳定,COD均值为265.1 mg/L,稳定水质的同时可降低后续生物反应的抑制毒性。

c)水解酸化—生物曝气固定床滤池的单元COD去除率为50%~70%,出水COD平均值达到89.7mg/L。其中水解酸化单元将难降解的物质转化为小分子易降解的物质,BOD5/COD值由0.08提高至0.25,为后续曝气生物固定床滤池提供有利稳定的进水条件。

d)后吸附进水COD为75.3~105.5 mg/L(均值为89.7 mg/L)时,后吸附单元平均COD去除率达到48.5%,出水COD为42.1~49.6 mg/L,均值为46.2 mg/L。

摘要：以活性焦为吸附剂,采用预吸附—水解酸化—曝气生物固定床滤池—后吸附组合工艺中试处理稠油采出水。试验结果表明,当预吸附进水COD为408.6~526.7 mg/L、预吸附池活性焦泥回流量为25%(w)、水解酸化池上升流速为0.22 m/h、曝气生物固定床滤池气水体积比为10∶1、后吸附池投加新活性焦2 kg时,组合工艺对稠油采出水COD的去除率达到90.0%,出水COD均值为46.2 mg/L,出水水质满足DB 21/1627—2008《辽宁省污水综合排放标准》。

关键词：稠油采出水,水解酸化,曝气生物固定床滤池,活性焦,吸附

参考文献

[1]任永忠,陈素宁,刘智金,等.油田外排污水处理技术及研究进展[J].安全与环境工程,2011,18(2):46-49.

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[3]王璟,毛进,赵剑强,等.稠油热采废水回用电站锅炉补给水工艺[J].化工进展,2015,34(12):4407-4414.

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[5]陈进富,刘如意,赵立军,等.基于COD构成的油田含油污水升级达标处理技术探讨[J].工业水处理,2013,33(2):70-72.

[6]仝坤,张以河,宋启辉,等.稠油废水破乳剂的研究进展[J].化工环保,2013,33(1):28-32.

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[8]国家环境保护总局.水和废水监测分析方法[M].4版.北京:中国环境科学出版社,2002.

《涉江采芙蓉》教学设想 篇8

《涉江采芙蓉》选自人教版高一语文必修第二册, 是汉魏晋诗歌单元中的一篇。该单元选录了从先秦到南北朝时期的诗歌共七首, 分别是《诗经》中的《邶风·氓》与《小雅·采薇》、楚辞中的《离骚》、汉乐府名篇《孔雀东南飞》、“古诗十九首”之一的《涉江采芙蓉》以及建安诗人曹操的《短歌行》和东晋诗人陶渊明的《归园田居》, 旨在让学生追根溯源, 初步探知中国古典诗歌于萌芽发展之际所呈现出的多样的思想内涵和艺术风貌, 大致了解其由四言至近体逐渐演变、成熟的线索和轨迹, 培养当代学生对于传统诗歌和经典文化的认同与热爱。

教材编者在单元学习指导中写道:“学习这个单元, 要注意反复吟咏, 体会诗中的思想感情, 注意不同的作品在创作手法上的独创性, 还要注意不同诗体的节奏, 感受由此产生的不同情趣。”可见, 如何在课堂中灵活多样而恰到好处地运用朗读法, 让学生领略各个时期的诗歌特色是本单元教学的关键。

具体到《涉江采芙蓉》一诗, 其最鲜明的艺术特点就是“深衷浅貌”, 即用质朴自然的语辞来表达深挚委婉的感情。不含冷僻生涩的字眼, 没有新奇特异的句法, 无涉隐晦难解的典故, 是完全天然而不加雕饰的情感流露。因此, 学生在阅读这首诗歌时, 几乎不会产生语言文字上的障碍, 往往能够自主地疏通诗歌大意, 准确地把握思想感情。但同时, 因其语言的通俗浅近, 学生在解读时又常常浮于表面, 无法充分而深入地领会诗歌的情韵之美。这就需要教师通过丰富而有效的教学方法, 来引导学生完成对诗歌的审美和鉴赏。

在这个过程中, 教师应注意以下几点:其一、《涉江采芙蓉》以意境的优美和抒情的曲折见长, 教师要一方面激发学生的想象, 以还原凝练的语辞背后丰富生动的画面, 一方面调动学生的情绪, 以发掘浅近的文字之下深沉隽永的情感;其二, 缘于“还顾望旧乡, 长路漫浩浩”一句, 评论家历来对于此诗抒情主人公的性别问题持有较大争议, 一派学者认定其为男性, “采芙蓉”、“思远道”、“望旧乡”皆为男子发出的动作, 而另一派学者则赞同其为女性, “还顾”句是女子在遥想男子望乡, 从而使抒情加倍, 造成“诗从对面飞来”的艺术效果。教师既应自由表达个人的见地, 也应尊重学生的个性化理解。笔者在这里倾向于“女性说”, 故在教学设计中有相应的体现。其三, “古诗十九首”的出现标志着汉代文人五言诗的成熟, 它在语言形式上既和之前的“诗经体”与“楚骚体”大异其趣, 又不同于唐以后平仄严格、流丽婉转的近体格律诗, 自有一种古朴、自然、顿挫、和谐的韵味。教师在教学时要有意识地让学生通过朗读来感受这种独特的声律之美和节奏之美。

二.教学目标

1.积累“遗”、“还顾”、“浩浩”等重点字词。

2.品鉴诗歌优美的意境、曲折的抒情、精巧的用词和古朴的声韵。

3.体会主人公深沉而忧伤的思想情怀, 树立积极的爱情观与人生观。

三.教学重点

品鉴诗歌优美的意境、曲折的抒情、精巧的用词和古朴的声韵。

四.教学难点

欣赏诗中“悬想”手法的运用。

五.课前准备

引导学生去图书馆或上网查阅“古诗十九首”诞生的时代背景, 了解那个时代人们的生存困境和感情遭际。教师制作教学课件。

六.教学安排

一课时

七.教学过程

(一) 回顾所学, 导入新课

之前的课上, 我们相继学过了《诗经》、《楚辞》和汉乐府, 相信大家对于中国古代诗歌发展的线索已经有了逐渐清晰的认识。如果这是一条绵长的河流, 那么《诗经》和《楚辞》就是并开于河源两岸的名花, 是我们这个古老的诗的民族最初的歌唱。到了汉代, 武帝置乐府, 采各地民歌入乐, 诗歌又迎来了一个蓬勃发展的春天。它开始告别四言和楚语骚体, 向着五言的方向迈进。到了汉代末年, 在汲取乐府诗精粹的基础上, 文人的五言诗创作最终成熟。其标志就是《古诗十九首》。

(二) 讲解知识, 熟记常识

(PPT) 《古诗十九首》为梁朝昭明太子萧统所编, 他从散佚的古诗中选择了十九首编在一起, 故称“古诗十九首”。这些诗大约产生于东汉末年, 由一批游宦在外、落魄失意的下层文士所作。多游子、思妇的题材。语浅而情深。

教师在出示以上知识要点之后, 给学生一分钟的时间, 让其当堂熟记下来。在此基础上, 教师引入文学批评史上的两句著名评价, 正式开始新课的教学:刘勰在《文心雕龙》里称赞它是“五言之冠冕”, 也就是那个时代最好的五言诗, 钟嵘在《诗品》中又评价它说“天衣无缝, 一字千金”, 说十九首的意境是那样的浑融一体, 用字又那样的贵重精巧。今天, 我们就来学习其中的一首——《涉江采芙蓉》, 来共同体会一下其中的妙处。

(三) 通读诗歌, 整体感知

1.提问一到两名同学来朗读此诗, 明确重点字词“遗”、“还顾”、“浩浩”的音与义。学生朗读之后, 教师做出客观评价, 指出朗读不仅要读得准确, 读得流畅, 还要读得有感情, 读得有味道。

2.让学生自由朗读诗歌, 令其边读边揣摩, 诗中表现了怎样的情感, 应该怎样来读。

请几位学生回答之后, 教师明确:《涉江采芙蓉》的感情基调——忧伤;抒情主角——思妇;内容题旨——怀人。

3.找学生串讲诗歌, 疏通大意。

明确:抒情主人公虽然是一位女性, 但诗中第三句“还顾望旧乡, 长路漫浩浩”却是女子在想象男子望乡, 而非她本身望乡, 因为在封建时代女子是没有机会出门远行的。这里实际是运用了“悬想”的艺术手法, 即“从对面捉笔”, 可使诗歌的抒情更饱满、更真挚、更动人。教师举出王维“遥知兄弟登高处, 遍插茱萸少一人”和柳永“想佳人, 妆楼颙望, 误几回、天际识归舟”的例子来帮助学生理解。

诗歌大意为:一个青春美好的女子, 在一个明媚的夏日, 涉过江水去采摘芙蓉, 采下之后触景生情, 因无法亲手赠给身处遥远异乡的心爱之人而心生惆怅, 她想他正回望故乡, 长路漫漫, 烟水茫茫, 阔别已久, 重聚难期, 内心遂忧愁百结, 故而发出相爱而不能相守、只得悲伤终老的感叹。

(四) 细读诗歌, 潜心体会

1.我们已经知道了, 忧伤是整首诗的基调, 是贯穿诗歌始终的情绪。那么具体到每一句中, 又该怎样读呢?比如第一句, 应该怎样读?也是十分忧伤的感觉吗?

明确:第一句应该带着明媚、温暖的情绪来读。女孩子置身于一片花容草香之中, 最初是微微陶醉的。忧伤是触景生情之后才有的。

2.谁能用自己的语言为我们描绘一下这个场景?

明确:一个明媚的夏日天气里, 大朵大朵的芙蓉花鲜艳妩媚地开着, 长满兰花的沼泽一片浓香袭来。芳草映着日光, 在微风的吹拂下轻轻摇曳。一位年轻的女子, 正提着裙裾, 要涉过江水, 去采一朵艳丽的芙蓉。

3.找一两位同学把自己对于这句的体会读出来。教师稍作点评和指导。

4.那下一句“采之欲遗谁, 所思在远道”应该怎样来读呢?

明确:这一句要着重表现女主角的失落和怅然。女孩子采下了芙蓉花, 却不能亲手送给心爱的人, 晴好的天色、娇艳的花开反倒勾起了她的相思, 于是, 她陷入了惆怅和伤感。情绪和氛围由明亮转为黯淡。

5.谁来为我们描绘一下这幅场景?

明确:手里拈花的女孩, 独自站在水边, 她若有所思地凝望着远方, 凄凄惶惶地思念起, 那张或许因为久别而早已模糊的面容, 她低头看看手中娇艳欲滴的芙蓉, 再看看倒映在江水里的玲珑的倩影, 还有那一寸一寸被辜负的鲜活的青春, 不禁感叹道, 一切都美得那样寂寞。

6.找一两位同学把自己对于这句的体会读出来。教师稍作点评和指导。

7.“悬想”这一句应该怎样读呢?

明确:既是“悬想”, 就是一种双倍的浓情, 一种深化的忧愁, 要缓慢一点, 要压低了声音, 要愈读愈深沉, 愈读愈凄凉, 还要渗透进无限沧桑的味道。

8.这又是一幅怎样的画面呢?

明确:女孩子冷清地伫立在江边, 想象着她心爱的男子正朝着故乡的方向望过来, 正一脸的疲惫和憔悴, 可恨山水重重, 相思难渡, 浩渺的烟波, 生生阻隔了她探寻的目光。

教师在这里穿插进“古诗十九首”产生的时代背景:古诗十九首产生于汉代末年, 那个时候社会黑暗, 政局动荡, 很多下层的读书人为了谋求生路, 不得不离开家乡、游宦在外, 这一别, 和故乡爱人就极有可能是生死相隔。

9.在这一句中, 大家要重点来体会下“浩浩”这个叠音词的使用效果, 如果老师把它改成“长路漫且浩”, 有没有什么变化呢?

明确:两个字要比一个字有味道, “浩浩”读起来有那种烟波渺渺、烟水茫茫的感觉。一个浩字就太单薄了, 游子望乡的感觉出不来。汉语里的叠音词会把感情描写得更细致, 让抒情的意味更浓。教师举出学生初中所学的例子“晴川历历汉阳树, 芳草萋萋鹦鹉洲”补充解释。

10.找一两位同学把自己对于这句的体会读出来。教师稍作点评和指导。

11.结尾句往往是诗歌的点睛之笔, 你觉得在这里应该怎样读呢?

明确:前面的写景是为这一句的抒情做铺垫的, 要读出郁积多时、喷薄而出的感觉, 读之前要有短暂的空白、小小的停顿;要读得很沉痛、很悲伤, 把两句间所深藏的那种刻骨铭心、断难忘怀、漫漫无涯足与生命等长的遗憾读出来;“同心而离居”是鲜明的对比, 要读出转折, “忧伤以终老”是沉郁的尾音, 要读出悠长, 总之, 要悲怆入骨, 余音绕梁。

12.教师令学生调整状态, 酝酿情绪, 起前三句, 学生接读最后一句。

13.课堂出现几秒钟的留白。

(五) 齐读诗歌, 升华感情。

1.教师总结:“同心而离居, 忧伤以终老。”这只是诗里面那个采芙蓉的女孩子的悲伤么, 不, 这是那个动乱年代里许多恋人都遭遇过的悲伤, 那么, 这只是汉代的悲伤么, 不, 这是我们人类从懂得了爱情开始, 都在经历着的悲伤。相爱而不能相守, 千年之下, 究竟有几人的爱情是圆满的呢?所谓“有情人终成眷属”, 有时更像是一个奢侈的美梦。这就是为什么, 我们把《古诗十九首》奉作经典, 因为它和所有不朽的诗歌一样, 都唱出了我们平凡人的感情, 我们的欢喜与惆怅, 我们的遗憾与悲伤。有一天, 当我们和心爱的人因为命运的重重阻隔而无法在一起的时候, 也许我们会蓦然想起多年前读过的这一首诗, 会落下和这个汉代女子同样的眼泪和叹息。然而老师要告诉大家的是, 即使“同心而离居”, 我们也应该顽强地生活下去。因为, 每个人的生命都会有遗憾, 但在爱情之外, 我们还应该寻找到另一种方式, 让唯一而珍贵的生命得到补偿和慰藉, 既然已经错过了月亮, 又怎么忍心再失去星星呢?并且, 生命中曾有一个人与我们“同心”, 我们就该充满真诚地感激命运, 毕竟, 他曾经来过我们的世界, 带我们去了那个离幸福最近的地方。

2.女生朗读前两句, 男生与女生齐读后两句。

3.老师起头, 师生齐读。

(六) 作业:

1.背诵《涉江采芙蓉》;

张舒羽——小巧玲珑　出水芙蓉 篇9

《GRACE》：“清丽佳人”的外号，是因为你有着让人羡慕的好皮肤，有什么私家护肤秘诀吗？

张舒羽：没有什么很特别的，我就是一直维持一个好的生活习惯。规律的生活，充足的睡眠是女人最好的美容师。各类水果就是我的招牌化妆品。水果里面富含大量的维生素、矿物质等，美容效果各有所长：像葡萄可以抗衰老，奇异果能平滑肌肤；樱桃则能补血理气，打造好脸色；柠檬可以美白和软化角质。

《GRACE》：平时多久做一次面膜？喜欢哪些产品？

张舒羽：面膜是日常皮肤护理中不可缺少的一部分，日常补水的可以经常做，而那种深度滋养精华类的面膜则不会用得太频繁，基本上每周做一次吧。其实大多数皮肤问题的根源其实就是皮肤缺水，所以我会把护肤的重点放在补水上，非常“勤奋”。

《GRACE》：拍古装戏浓妆是必不可少的，化妆前后你一般如何护理？

张舒羽：拍古装戏的时候，每次上妆都需要花一两个小时，可想而知有多浓，而且经常整天整天地拍，皮肤基本上无暇透气。所以为把对皮肤的损害降到最低，我觉得上妆前的防护和卸妆后的保养同样重要。我属于敏感肤质，妆前除了保湿工作做足之外，通常我还会用一些有抗过敏功效的精华液，然后彩妆品也是尽量地选择温和不刺激的固定品牌。拍完戏之后，充分卸妆后再大量补水。向大家推荐一个卸妆好帮手——BB油就是婴儿油，完全温和无刺激，对大浓妆很有效。

《GRACE》：你个人比较钟爱的护肤品和彩妆品有哪些？

张舒羽：因为我肤质的关系，接触过的化妆品牌很多，也比较挑剔。以前看到好多造型师都喜欢用MAC和BobbiBrown，自然而然会以为这是“专业配备”，后来自己也用了，对比之后才真切感受到这两个品牌的魅力，所以相信造型师的眼光是很重要的，术业有专攻。MAC色彩大胆创新、很强表现力非常适合镜头前使用；而BobbiBrown的“自然裸妆”效果太好了，平时日常妆容我也会选择用它来作底妆。品牌理念崇尚自然的日本大牌植村秀和新生代品牌Rmk我也很喜欢。Rmk在国内虽名气不算很大，在日本可是很受年轻女生欢迎的呢。

《GRACE》：有没有什么日常快速妆容的诀窍可以和读者分享？

张舒羽：平常我一般都是淡妆出门，确实属于“快速”级别的。很简单，洁面之后用保湿水拍打皮肤至半干，涂上乳液和精华，让皮肤在很水的状态下上妆，肤色会好看很多。然后简单地用点隔离霜，现在比较流行的BB霜也不错，然后加个眼线涂个睫毛膏，整个人就既清爽又神采奕奕。

《GRACE》：看宣传照很难想象你是160的娇小身材，身材比例很棒！

张舒羽：我个子不高，在家乡无锡还算好，来北方念书在北京生活显得身材格外娇小。父母把我生成现在的样子我已经很惜福，人不能太贪心。个子不高没关系，这个世界本来也没有一个统一刻板的审美标准，既然身材娇小，我就充分利用这样的亲民优势，平常都是清新自然的装扮，让青春与活力与我同行。

《GRACE》：有什么娇小身材的扮靓心得与读者分享？

张舒羽：小个子的女生身高有限，面积不大，切忌穿着过于繁琐，着装简单大方就好。明亮的色彩可以加强我们的存在感。单品我推荐膝上20公分的连身裙，这个比例能最好地展现娇小身材的优势，过踝长裙和长款风衣外套则是能免则免。

《GRACE》：你高跟鞋多吗？

张舒羽：娇小有娇小的可爱，平日里我基本上都不穿高跟鞋。当然生日宴会啊，派对一类的聚会例外，配合礼服当然还是高跟鞋能展现出最佳效果，活动回来还是常常觉得脚痛呢（笑）。

《GRACE》：鞋柜里哪类鞋子比较多？

光明,是阴影含笑出水的莲 篇10

难忘去年夏天, 高考落榜的消息伴着一场骤雨降落, 难忘雨里的奔跑和哭喊, 几乎所有的情感细胞都破灭了自己的希望和父母的期望。我曾歇斯底里地哭喊:“为什么在我第一次试飞时就将我稚嫩的翅膀折断?为什么在我即将踏入门槛时将我冷漠地关在门外?为什么在我即将登上山顶时却将我无情地推下无底的深渊?”我像一只陷入了泥潭的黑海鱼, 不能呼吸, 不能前进。

我坚持选择另一条出路, 父亲却执着地将我送进复读的学堂, 父亲告诉我:“读书就像种田一样, 不能因为一年没有收成而从此罢手。”最终, 这朴实的话语打动了我, 我选择了复读, 我的动机很单纯, 只是想证明一下, 就像农人打粮一样, 别人能打一石, 我也能打十斗, 我也相信, 走过那片阴影, 我一定可以寻得到一方属于我自己的光明。

因为, 光明是阴影含笑出水的莲。

曾经有人对我说, 含泪播种的人一定可以含笑收获。我想这是真的。但是, 改变的确需要勇气, 那段日子对我来说的确很不好过, 但我庆幸, 我终于笑着走过来了。

最痛苦的日子都历历在目, 我也相信, 我可以笑着走下去。其实人最大的敌人是自己, 这么长时间以来, 我一直在给自己做斗争。最初的梦想, 紧紧地握在手上, 最想去的地方, 怎么能够中途返航?最初的梦想一定会实现, 实现了整个渴望, 才算到了天堂!我哪怕双手被划破, 双脚被磨破, 索性让夕阳涂抹道路, 让鲜血化为杜鹃!因为我相信, 走过这段最难的日子, 我一定可以寻到一片光明。

因为, 光明是阴影含笑出水的莲。

倘若有机会重新筑建我的心房, 我要给它装上两扇窗, 一扇面向人群, 一扇面向大海, 我要让每一个经过窗前的人都能透过我的窗, 看到我的海。那是一片浩瀚无垠的碧海, 让每个经过窗前的人都能通过我的窗, 看到我的心, 因为它会告诉每个人: