数字音频处理器

2024-12-05

数字音频处理器（精选10篇）

数字音频处理器篇1

节传机房的任务是监听发射机房节目播出情况。一方面根据节目运行图 , 使用相应的技术设备 , 如电缆、短波、微波、卫星、光缆等收转多路广播节目信号 , 准确、及时地分配、切换和传输 , 为发射机房提供高质量 , 不间断的广播节目信号源。另一方面 , 在播出过程监听 , 监测广播信号 , 保证节目信号的传输质量。

随着数字技术不断的成熟 , 节传机房在音频传输方面采用了数字音频调度系统软件 , 基本上实现了数字自动化 , 质量可靠 , 运行安全 , 大大提高传输给发射机房的音频质量 , 能满足未来数字广播的需要。但是由于新设备、新软件 , 运行过程还会出现这样或那样的问题 , 需要加强维护和应用 , 才能保证高质量的传输和监听。数字音频调度系统由接收系统、数字音频调度系统、电源系统、监听系统和网管系统组成。实时监视数字音频调度系统各个设备的运行状况及信号传输情况 , 出现异常现象时提供报警。节目运行图在节传网管计算机运行图编辑界面编辑好后 , 通过监控软件编辑完成后提前下载到接收机存储器中 ;运行图存入接收机后 , 即便接收机出现断电 , 节目运行图也不会丢失。本文结合工作实际 , 对数字音频调度系统GPS时钟与本地时钟时间不一致产生的问题及处理进行探讨。

1 故障现象

数字音频调度系统监视屏出现GPS时钟与本地时钟时间不一致。框图出现 :中央五套1主 , 设备通信故障 ;中央五套2备 , 设备通讯故障 ;省台 , 设备通讯故障 ;音频选择控制模块有告警指示 ;TX指示灯会闪 , RX指示灯不会闪 ;数字音频调度系统与pc机交互出现故障 , 不能交换以致串口服务器不工作 , pc机闪烁灯不闪 , 不能接收和发送数据。机器其他的设备一切正常 , 节目源正常输出到发射机房。正常情况是设备显示正常 , 数字音频调度柜中四选一数字接口模块正常 , 电源模块正常。

2 故障判断

产生这种问题 , 主要有七种可能 :数字音频调度系统监控软件出故障 ;音频调度系统与pc机之间的数据传输线故障 ;pc交换机故障 ;音频选择控制模块损坏 ;数据接口模块损坏 ;网线接触不良 ;串口服务器出问题。

3 故障处理

首先 , 保障节目信号正常输送到发射机房。由于运行图在节传网管计算机运行图编辑界面编辑好后通过监控软件编辑完成后提前下载到接收机存储器中。当运行图存入接收机后 , 即便接收机出现断电 , 节目运行图也不会丢失。这样在保障节目信号正常输出到发射机房 , 确保安全播出情况下 , 作应急处理。

其次 , 在音频调度系统监控软件上校对GPS时钟与本地时钟。发现校对不了 , 数字音频调度控制模块还不停地报警 , 可能是该模块损坏。在主用优先且C波段正常播音情况下 , 对该模块进行更换 , 发现仍不能解决出现的问题 , 情况照旧。这种情况 , 只能待节目播出完检修处理。

然后 , 在第一次播音结束后重启起电脑。当前播音任务完成后 , 及时重启监控软件 , 看是否能正常。虽数字接收机可存储运行图且能自动播出节目 , 为了保障其它节目可靠和准确 , 在重启电脑时 , 仍然要注意做好数字与模拟节目源倒换工作 , 以防万一。同时让发射机房也做好数字与模拟信号源的转换工作 , 目的是确保其它节目播出万无一失。因为 , 在这当前节目播音结束时间一到 , 不知道数字接收机时间与GPS时钟是否相一致。如果不一致 , 当前节目就不能按照运行图自动切断节目源 , 仍有当前信号播出 , 照成人为多播事故。只有一到关机时间在音频四选一上执行应急操作 , 立即切断当前节目源 , 并通知发射机房关机 , 然后关机重启电脑和监控软件。一般情况下 , 重启电脑和监控软件后 , 故障会消除 , 只要再重新校验接收机运行图和同步接收机时钟即可。

最后 , 如果重启电脑和监控软件 , 故障仍不能消除 , 就要再续查是不是网线或交换机有故障等其他原因。

4 故障原因

数字音频调度系统的监控软件有问题 , 引起系统时间无法校对 , 接收机时钟和GPS时钟不一致 , 要执行的运行图不能按当前运行图运行时间运行。会照成人为多播 , 少播或停播事故。

处理完故障后 , 认真分析 , 可以发现采用数字音频调度系统的优点较多 , 更能保证节目安全播出。一是具有广播级音频指标。可同时进行多路专业音频的处理 , 拥有多种功能模式 , 面板标识清晰 , 操作简单 , 直观易于维护。二是质量可靠 , 运行稳定。采用数字音频电缆传输信号 , 抗干扰能力强 , 设备运行出现异态可通过声音和指示报警 , 让人很直观知道故障的出处。三是具有直观的网管系统 , 使用方便。可实时监控各个设备的运行状态 , 同时网管系统能自动上载运行图至各个设备 , 接收设备一旦被上载运行图后 , 整个调度系统即可脱离网管独立运行 , 任何时候都有传输音频信号的能力 , 节目传输有保障。四是节目运行图是通过监控软件编辑完成已提前下载到接收机存储器中 , 数字接收机是按预先存入接收机中的节目运行图自动播出节目。主要是由于数字接收机具有存储功能, 可存储已编制的节目运行图, 即使断电也不会丢失 , 不受干扰的准确执行。同时 , 数字接收机本身内部有高精度时钟 , 不需要外部电源具有实时性 , 时钟不会因为断电而丢失。

即便这么先进的数字音频调度系统 , 但也会出现使GPS时钟与本地时钟不一致问题 , 可能导致多播或少播问题。在实践中 , 为了保证播出准确和可靠 , 还必需通过系统给它校时。数字音频调度系统的监控软件出问题, 使GPS时钟与本地时钟不一致 , 而且不可以校正 , 分析这个故障产生的原因是接收机的时钟是本地时间 , 而本地时间存在与GPS时间不一致的可能 , 势必影响运行图运行时间。

5 故障防范

为了杜绝这种情况发生 , 一方面 , 值班员在上班时就要查看接收机内部的时钟和当前运行图 , 若发现时钟或运行图不正确 , 就应执行同步接收机时钟或校验接收机运行图。平时开展应急演练 , 提高操作技能 :一是熟练音频调度系统电脑操作 , 定时给电脑系统监控刷新 ;二是熟练设备运行不正常倒换备份操作 ;三是熟悉接收机可通过串口进行设置 , 也可通过面板手动设置操作。此外 , 值班员要加强巡视 , 做到看、听、闻 , 及早发现及时处理保证节目不间断的播出。

另一方面 , 数字音频调度系统生产商对软件进行改进 , 使显示器上能出现两个小指示 :一个是显示数字接收机的时间 , 如有与GPS时间不同可快速校对 , 就像校对GPS与本地时间一样 ;另一个是显示在播音当中 , 数字接收机按预先存入运行图运行与现在正常播音的运行图是不是相一致。有了这样的指示 , 值班员巡视设备的时候就可迅速发现和处理 , 在播音中发现不是当前的运行图也可立即校验接收机运行图 , 同步接收机时钟 , 保障节目源的可靠性和准确性。

摘要：本文结合工作实际, 对数字音频调度系统GPS时钟与本地时钟时间不一致产生的问题及处理进行探讨。

关键词：数字音频,调度系统,故障

RME数字音频解决方案篇2

Babyface

Babyface是一款提升便携音响系统的产品，并未使用常规的在传输数码音乐时遇到瓶颈了的USB芯片，而是采用了RME独家设计，适应数码音乐传输、具有高设计自由度和高性能扩展的FPGA芯片，实现了在USB2.0的带宽下进行全速传输，在享受高品质音乐的同时，还保证了极大的使用便捷性，身材小巧，且无需外接电源。

Fireface UC

Fireface UC是针对发烧友开发的一款产品。尽管音乐的数字化已经多年，但仍有为数众多的发烧友依旧喜欢收藏和欣赏黑胶唱盘，不可否认的是，黑胶唱盘和唱机使用、维护上都相对麻烦，保留模拟味，又能便捷的使用，是Fireface UC的价值所在，它能够将唱片进行数字化无损录音。另外，Fireface UC也可以作为卧室数码音响的中枢，可以连接唱机、耳机、音箱，还能够在用PC播放DVD的时候从数码端子输出杜比、DTS环绕音效。

数字音频处理器篇3

声音是人类进行信息传递的一种重要形式, 它主要依靠声波进行描述。在数字音频技术中, 由于计算机本身的处理特点, 在进行声音处理时, 需要将声音转换成数字信号。转换的过程如图1.1所示, 首先需要对声音信号进行采样, 然后将采样信息进行归一化处理并分为几个量化等级, 最后将量化后的信号进行二进制转码, 转码后就能成为数字信号, 此时计算机就可以对这个信号进行处理了。

声音信号不同时, 其数字化过程也会存在一定的差异。数字化效果的差异主要体现在采样率、通道数、采样位宽及编码方式等参数上, 我们可以通过控制这些参数来实现不同的数字化效果。同时, 还可以借这些参数来描述其数字化情况。

2 数字音频实时延时处理器

数字音频实时延时处理器是在数字技术及计算机技术发展的基础上产生的, 它通过利用计算机对数据的高速计算能力来实现对音频数据的各种操作变换。

数字音频实时延时处理器采用模块化结构构成, 所有的数字音频输出信号都是由一个相对应的输入信号通过数字音频实时延时处理器转换而成的, 而具体的输出信号则有转换参数进行控制, 参数不同则输出信号不同。通过利用数字音频实时延时处理器可以对数字音频信号进行实时延时控制、变换采样率以及进行压缩解压操作等。同时可以通过多种方式的组合来实现对同一信号的多种转换。

数字音频实时延时处理器主要被应用于广播电视的节目制作、管理、存储和播出的各个方面, 对音频信号进行多种处理, 有很强的实用性。通常, 实时性与延时性是两个相互对立的概念, 很难被同时应用到一种事物的处理中。但是在广播电视领域, 常常会同时对这两种特性产生需求。比如很多需要进行直播多节目, 就需要信号具有实时性;而很多节目为了保证播出过程中的质量, 就需要信号具有一定的延时性。比如在节目录播的过程中, 其中出现了一些因各种原因而无法播出的内容, 这时就需要利用延时的特性将这部分内容剪掉, 保证节目能够正常播出。另外, 还可以利用数字音频实时延时处理器对节目数据进行压缩和解压缩, 这样可以使节目的存储占用更小的空间、更加方便。同时可以让受网络带宽限制无法正常播出的节目能够通过网络进行正常播放。

3 实时延时功能的实现

实时延时是数字音频实时延时处理器最重要的功能, 它能够在对数字信号进行动态延时控制的同时, 保证信号的实时性。

输入和输出功能是基于声卡的底层波形音频函数实现的。数字音频实时延时处理器所采样的音频信号底层波形处理函数主要包含在System.dll中, 其函数的种类较多, 其中以Wave In为词头的函数主要负责对波形音频进行录制, 以Wave Out为刺头的函数主要负责实现波形音频的播放功能。

实时延时的功能则是使用算法完成的。所谓实时性, 主要是指输出的数字信号与当前所输入的信号应该保持一致, 但由于处理机制的原因, 并不能达到真正的实时, 这只是一种相对的状态。我们所说的实时性是通过建立一个缓冲区对对输入信号与输出信号进行交换, 并利用处理器的多线程同步机制来对实现两种数据之间的瞬时交换。比如利用录音线程实现连续的录音功能, 这里需要至少三个基本线程, 分别实现数据的采样、处理及播放功能, 这三个线程对数据进行同步处理, 最终实现音频信号从采集到播出的实时性, 其中对数据的处理线程并非出于一种运行的状态。

这里的延时性, 包括增大延时时间的变化和减小延时时间的变化, 分为延时建立阶段和延时阶段, 延时阶段的时间则是最终要延迟的时间t。对于具体的延时系统, 它采用了一大小固定的延时缓冲区, 并建立两数据指针分别对应数据的存储和读取。如图3.1所示:

延时缓冲区中所存储的数据量大小与具体的延时时间有关, 其具体数据量大小为t秒钟的数据录入量, 该数据量也是存放指针域读取指针之间的差量。当延时时间增大时, 延时缓冲区及数据存放读取指针间的差量也会随之增加;反之, 则减少。因此, 通过对延时时间进行调整, 即可实现动态延时转换功能。

4 结束语

目前, 数字音频实时延时处理器已被广泛应用到广播系统中, 而且随着数字化广播的覆盖范围不断扩大, 将会对数字音频实时延时处理技术提出更高的要求, 需要数字音频实时延时处理器具有更高的控制精度极易压缩速度。在此基础上, 还可以将数字音频实时延时处理器应用到视频领域中。总之, 基于数字信号处理的实时延时处理器对推动广播视频领域的发展具有重要意义。

摘要：近年来, 随着数字技术、计算机技术以及网络技术的不断发展, 数字音频技术也迅速发展, 并且在广播电视领域获得了极为广泛的应用。在广播电视节目的制作管理过程中, 数字音频实时延时处理技术起到了较大的作用, 通过它的应用可以有效完成某些数字音频信号的处理要求。

数字音频处理器篇4

【关键词】视频剪辑；后期特效；微电影

一、课程现状

数字视音频技术应用，这门课程主要学习数字视音频剪辑软件Premiere和影视特效合成软件After Effects，要求学生能熟练地操作这两个软件，以掌握视频、音频素材的剪辑处理技术和后期特效合成技术及其应用技巧为目标。

以往本课程教学先讲Premiere软件的使用，加以一些案例让学生练习，比如电子相册的制作，通过这个项目，让学生掌握从视频采集、剪辑、添加特效、添加音频、合成输出一系列视频编辑流程。然后再学习After Effects软件的使用，通过制作栏目片头，让学生掌握影视后期特效合成的各种基本操作和使用技巧，并了解栏目片头的包装技巧和流程。

二、改革目标

本课题旨在通过对《数字视音频技术应用》这门课程的改革激发学生的学习兴趣，在案例项目教授与实践的过程中深入Premiere与After Effects的学习，促进学生的想象力、创造力、统筹能力、表达能力、写作能力、沟通协作能力、审美等综合能力的提高。进而，在成功实施课程教学的基础上，总结经验，并与其他高职院校相关专业分享成果，对本课程的改革与发展起到一定的推广作用。

三、具体改革内容

本课题的具体改革内容以及研究的基本思路主要从以下几点展开：

第一，调整学习内容，从原先以学习Premiere和After Effects等软件的功能应用为主要教学内容，改变为以微电影的主题创作项目引领为主，软件学习为辅的课程体系，使学生对剧本写作、镜头运用、后期特效等方面都有一定程度的了解。

第二，《数字视音频技术应用》本门课程学时的调整，从96学时延长至132学时，对比原本多出的课时，相应地增加分镜头脚本、摄影摄像等内容的学习，旨在加强学生的专业基础学习，为本课程的艺术创作能力及思维拓展培养打下基础。

第三，课程项目创作范围、主题及要求按照浙江省大学生多媒体作品设计大赛DV组的标准来展开，以赛促学也是本课程改革的重要手段之一，通过本课程作业的创作，一来可以检验学生学习的成绩，二来可以为第二年参加省多媒体大赛选拨优秀的学生。

四、实施方案

第一，组织本课程主讲教师进行专业调研，邀请宁波微电影协会行业专家一起讨论分析专业面向岗位、课程设置体系等，完成《数字视音频技术应用》课程标准的制定，包括课程目标、课时安排、教学内容、评价方式等。

第二，具体教学实施，主讲教师对二年级的多媒体专业学生以及大三工作室学生实施微电影创作教学和比赛辅导。

第三，竞赛辅助提高，组织学生参加一年一度的浙江省大学生多媒体作品设计大赛，时间大约在每年的5月～9月。

第四，课程总结及成果展示，包括学生优秀作品展示、课程网站建设、课程资源整合等。建设数字视音频技术应用的课程网站，要求完善教学资料、整理素材资源、展示优秀作品、注重交流互动等。

五、实施方法

第一，教学实施

以项目化、任务化模式进行，按照微电影创作流程安排课时：主题确定、剧本创作、分镜头脚本制作、拍摄、剪辑、后期。

第二，调查研究

① 通过访谈与座谈的方式对数字视音频技术应用课程在国内高校开展实施的进展进行调查研究，如深圳职业技术学院、北京信息职业技术学院等示范院校较早开展本类课程教学的现状、教学实施、课堂效率、成果质量等情况。对比自身专业课程的发展，找到差距，找出问题，分析原因，吸取其经验。

② 通过问卷、访谈与座谈的方式调查本校本专业课程改革前后的几届学生对本课程的反馈，分析比较得出课程改革后的优势。

第三，案例分析

对当前国内外优秀短片电影、微电影进行观摩，对当前国内外高校学生优秀作品进行案例分析。在将微电影创作项目化引入本课程之后，对微电影创作各个环节在本课程教学实施过程中侧重点分配。

六、拟解决的关键问题

第一、由于本课程引入微电影创作项目，使得本课程的知识量大大增加，尤其是剧本创作及分镜头脚本制作、拍摄等模块对学生的要求大大提高。

第二、就本课程对微电影本身的创作要求来讲，如何挖掘作品的深度，引导学生对社会的一些现象、热点问题进行深入的思考并表现出来，是一大难点。

七、总结

我们正处在一个“微”时代，微信、微博在很大程度上取代了冗长的博客的网络统治地位，微电影、微小说等也成为独立于电影、小说的媒体，越来越受到大众的喜爱与重视，手机的功能不再只是通讯，而成为人们生活中必不可少的工具，对“微”时代的形成和发展起了催化作用。在这样的背景下，多媒体专业的数字视音频技术应用课程的改革创新势在必行。

首先，这是顺应时代的需要，学生的兴趣所在。原先单纯的软件学习不能够发挥学生各自的优势，对部分学生来说显得枯燥乏味。改变课程的理念，以微电影的主题创作为主要教学内容，能够让每个学生在合作中找到自己所擅长的位置，发现自己的才能，激发他们的学习兴趣。

其次，本课程的改革对综合性、创新性人才的培养有推波助澜的作用。社会对人才的要求越来越高，不仅仅需要专业技术人才，更需要综合性、创新性人才，高职院校的微电影创作集导演、编剧、摄影、表演、音乐、后期剪辑于一身，提高学生的想象力、创造力、统筹能力、表达能力、写作能力、沟通协作能力、审美等综合能力，也能够引发学生对一些社会现象、热点问题、人际关系等方面的思考。

再者，为学生未來的职业发展奠定基础。数字视音频技术应用课程的改革拓宽了学生发展的方向，今后面向的就业岗位有摄影摄像、视频剪辑、后期处理等。学生毕业后可在各类企划公司、教育行业、广告公司、电视台、网络传媒业等企事业单位从事摄影与摄像、影视编辑与制作等相关的工作。

多媒体数字音频处理的应用与研究篇5

所谓“数字音频”,是指以电脑为中心,利用键盘、话筒等多媒体输入设备和各种软件制作出来的数字音乐。从录音、音频编辑、缩混、到后期的母带处理,直至最后刻录CD,一台装有普通声卡的多媒体电脑足以完成全部音乐制作的工作,并能保证绝对专业的品质。强大的数字化音频应用于影视配音配乐、唱片制作、手机铃声制作、多媒体教学、Flash制作等领域。

1 概述

Audition提供了3种视图,每种视图都有不同的处理方式。在编辑视图下,可以处理单个的音频文件,可将其用于音频广播、网络或音频CD。在多轨视图下,可以对多个音频文件进行混音,可将其用于创作复杂的音频作品,或将其导入于影视后期处理软件的音轨。在CD视图下,可以将多个音频文件刻入CD。

在单轨视图下,可以对单个的音频文件进行编辑与存储,打开音频文件后,可利用各种编辑手法,对音频波形进行修剪、编辑,创建新的音频部分,将不需要的音频部分删除,并对其进行必要的衔接。可对音频施加特效,也可通过主控架窗口成组施加效果。

在多轨视图下,可将多个音频文件分层叠加,以创建立体声或环绕声。编辑和施加的效果是暂时性的,如果感觉听起来不合适,可随时修改设置,对效果进行调节。基本工作流程为:创建项目、插入或录制音频文件、在时间线上编排素材、施加音效、混合轨道、输出文件。

2 单轨音频的应用技巧

默认状态下,选择与编辑操作会同时施加到立体声文件的左右两个声道上,可以选择编辑其中的一个声道,通过Edit/Edit Channel/Edit Left Channel或Edit Right Channel进行操作。一些编辑工作,例如在波形之间删除或插入音频,要求选区要设置得精确,最好将选区边界设置到振幅近似为0的点上。使用零点进行控制,可以很轻易地进行选择。一些编辑工作,例如创建循环打击乐或相似的乐句,需要在节拍之间选择乐句,可以通过音频波峰来鉴定节拍。除此之外,还可以使用寻找节拍命令快捷地确定节拍。

编辑音频的基本操作包括拷贝、剪切、粘贴和删除音频等操作。混合粘贴命令可以对剪贴板中的音频数据与当前波形进行混合。如果剪贴板中的音频数据与欲粘贴入音频的格式不符,则在粘贴之前,自动对剪贴板中的音频数据进行格式转换。

录音是Audition最重要的功能之一,在录音时要尽量保证录制的声音以最高电平进入麦克风,声音的电平越高,声音也就越清晰。循环录音可解决手动控制录音的繁琐步骤。循环录音要在录音按钮上按鼠标右键,选择Loop While Recording,鼠标模式由普通模式改为选择模式。选择循环录音的区域的开始时间应早于需要重新录制区域的开始时间,循环录音结束时间也应该晚于需要录制区域的结束时间。

穿插录音就是当音乐播放到事先设置好的录音插入点时,Audition自动开始录音,并一直持续到录音穿出点为止,但也只是录音停止,声音的播放还会继续下去。穿插录音需要将录音按钮还原成正常的Continuous Linear Record模式,且须执行菜单中Edit/Punch In。循环录音和穿插录音各有其优点和局限性,可将二者结合起来,自动保存多次录音结果,具体为先按循环录音的方法来准备,然后执行菜单中的Edit/Punch In,激活穿插录音功能。通过Merge This Take(destructive)可将穿插录音的结果与原音进行混合,Audition会自动在波形的两端与原音进行30毫秒的淡化处理,这会使得声音的衔接更加平滑自然[1]。

如何将电脑声卡输出到音箱的声音录制下来呢,双击桌面右下角的喇叭,在菜单中选择“选项”/“属性”,在混音器中选择“Audio Input”音频输入,选择“录音”,选中“立体声混音”即stereo mix,在随即出现的立体声混音窗口中,“选择”复选框选中,而后可用Windows附件中的录音机或Audition中的单轨录音进行录音,或在多轨录音模式中,先导入伴奏音乐,再连接麦克风进行录音。

3 效果器的施加

效果器的施加是音频处理的重要环节,Audition提供了主控框架和效果框架,分别在单轨视图和多轨视图下,进行处理与控制。在单轨视图中,可以使用时间选择工具、选区工具或套索工具等选择欲施加效果的区域。在Fx列表的效果位中,设置添加多个效果,最多16个。除了使用主控框架成组地施加效果外,还可以使用菜单命令单独施加音效。在多轨视图下,每个音频轨道或公共轨道最多可以施加16个效果。可以在主调板、混音器调板和效果框架中施加、排序或删除效果。但在效果框架中,可以更加灵活地控制效果。在多轨视图施加效果后,可以先冻结他们。在复杂的混合工作中,如此处理可以提高系统在音频处理方面的表现力,提高工作效率。

在Transform(处理)中包含有丰富的音频处理效果,它是Audition的核心部分,也正是它超越其他音频软件的原因。

Reverse用来将波形或被选中的波形的开头和结尾反向,从而将原素材反向或实现加密效果。Delete Selection与Silence的区别是,前者删除被选中的波形部分,包括它的时间,编辑过的文件的总时间长度被缩短,Slience是将所选的有声波形做无声静默处理,处理后的波形文件时间长度不会发生变化[2]。

通过调整音乐的振幅大小,可以使音乐产生许多种不同的效果,例如:整个音乐的音量提升和削减、淡入淡出、左声道进右声道出或右声道进左声道出、将演唱者声相设置偏左或偏右、通过提升振幅以提高音量等等。通过预置中的Vocal Cut可将部分素材的人声消除,也可将事先左右声道分开的素材通过Presets中的Both=Right处理成纯伴奏带。一些旧磁带上转录过来的发“闷”的歌曲,可以用Transform/Amplitude/Dynamics Processing中,在Presets里选取Gate That Compressor进行处理。改变Envelope可以将波形的全部或部分的音量处理成渐强到减弱、保持后渐弱、快速逐渐进入、平滑进入、平滑结束,还可以将波形处理成铃声弯曲、颤动、锯齿形强弱循环等效果。

4 多轨混音的应用技巧

在多轨视图下,可以将多个音频和MIDI素材片段进行混合,形成分层音轨,以创建音乐作品。在Audition中可以录制并混合无限多的音轨,最终可对音轨进行输出。主调板提供了丰富的功能用于混合和编辑项目。在每个轨道左边的轨道控制区域中,可以设置轨道的各个属性,例如音量和声像。在时间线中,可以对每个轨道中的素材片段进行编辑,还可以设置包络线,进行包络编辑。

调音台是混音的重要部分。调音台控制着每条音轨的音量、声像、均衡、插入效果器、总线效果器和输出通道等重要参数。在Track Mixer横向排列着所有128条音轨的信息,其中Out为输出通道选择,Bus为总线通道选择,FX为插入效果器选择,EQ为均衡器调整,Pan为声像调整,M/S为静音/独奏。加载了几个效果器,那么就会有几个效果器所对应的几条效果通道,也称为湿声通道。将原始的声音称为“干声”,将被效果器处理过的声音称为“湿声”。除了湿声通道,还有一条用于发送原始声音的干声通道,一共是4条通道[3]。

干声通道始终将声音发送给右边的所有湿声通道,左侧的湿声通道始终将声音发送给右边紧挨着的一条湿声通道,而不能发送给不相临的湿声通道,声音也不能由右侧的湿声通道发送给左侧的湿声通道。

干声通道将声音发送给除右边第一条湿声通道以外的其他湿声通道的音量大小,取决于这些湿声通道的Src数值。如果某个湿声通道的Src数值为0,那么就有0%的音量进入第一条湿声通道,也就等于没有声音。如果某个湿声通道的Src数值为50,那么干声通道将有一半音量的声音进入该湿声通道。干声通道的声音大小取决于干声通道的音量推子,推子位置越高,干声通道的声音就越大。

5 音频软件的综合使用技巧

无论是图像,还是视频、音频,当需要转换文件格式时,可在软件中打开文件,然后“另存为”,并改变文件的类型,从而达到目的。如在Photoshop中,打开*.BMP文件,然后“另存为”*.JPG文件。如在Audition中,打开*.WAV文件,然后“另存为”*.MP3文件。当需要批量转换时,如将在手机里下载的歌曲AAC文件想转换成MP3或WMA文件时,可用Goldwave软件批量转换,也可用千千静听软件,添加含有要转换歌曲的文件夹,然后鼠标右键/转换格式,设置后可立即转换。

除了专业音频软件,像TotalRecorder等小软件,也可将计算机中任何软件播放的音频截获或录制下来。可用超级解霸抓取CD、VCD、DVD中影片中的声音。在Flash中经常遇到导入的声音文件格式有问题,这时就需要用Audition或Goldwave等软件打开该声音文件,然后另存为一遍,再在Flash中导入,即可解决此问题。Flash只提供了极简单的音频处理功能,如左右声道、淡入淡出等,若需要精确处理和特效,必须用专业音频软件事先处理后再导入。在“同步”选项中,必须选择“数据流”,这样,边拖动时间线,边听声音,边根据声音配相应画面。在各种影视后期软件,如Premiere、AE等,其音轨中也有相应的声音处理功能,虽然没有专业音频软件功能强大,但做一些常用的处理应该够用。

摘要：人们在注重图像及视频处理的同时,有时忽略了音频的编辑处理。随着多媒体和互联网技术的发展,人们在日常生活中接触到越来越多的音频文件,当对声音的处理有了更高的要求时,则必须掌握相应的专业软件。探讨了音频软件的工作流程,指出了单轨及多轨音频的应用技巧,深入研究了音频效果处理及数字音频效果处理算法。

关键词：效果器,缩混,湿声

参考文献

[1]张弛.电脑音频制作教程Cool Edit Pro应用[M].北京希望电子出版社,2002.

[2]刘强,张明真.计算机音频处理技术[M].高等教育出版社,2007.

数字音频处理器篇6

1 改进后的OPTIMOD-AM 9200D简介

1.1 数字音频输入

配置:立体声AES/EBU标准,20bit,软件控制选择,单声道L/R或全单声道。

采样率:32,44.1 48kHz自动选择。

连接器:XLR型,母头,EMI滤波,1 (地),2和3为变压器平衡输入浮地。

输入参考电平:-30～-10dB,可软件调整。

1.2 数字音频输出

配置:立体声AES/EBU标准,20bit,各声道有相同音频数据。

采样率32,44.1或48kHz,可软件选择。

同步:通过软件可选内部或外部,选择外部时,数字输出和数字输入同步。

连接器:XLR型,公头,EMI滤波,1 (地),2和3变压器平衡输入浮地。

输出电平(100%峰值调制):0～-20dB,可软件调整。

2 数字接口板主要芯片功能

数字接口板如图1所示,主要部分是数字信号的编码和解码。该板的编码和解码所用芯片分别为CS8401-CS、CS8412-CS和AD 1890JP。

CS8401-CS是单片CMOS器件,通过AES/EBU、IEC958、S/PDIF、EIAJ CP-340接口标准编码和传送音频数据。CS8401-CS接收音频和数字数据,然后将其多路复用、编码和传送。音频串口端口是双重缓冲的并且能够提供广泛多样的格式。CS8401-CS拥有一个可配置的内部缓冲器,经由一个并口下载,被用来缓存信道状态、辅助数据和用户数据。

CS8412是一个单片CMOS电路,它接收数字音频数据并对其进行解码(差动和单端输入信号都能被解码),这些数据的编码要符合数字音频接口标准,接口标准有AES/EBU,IEC958,S/PDIF和EIAJ CP-340。CS8411/12从传送线路上接收数据,恢复时钟和同步信号,并把通道、用户和有效数据分离到串行输出口的输出角上,串行输出口为最重要的通道状态位提供输出角。CS8412包含一个RS422线路接收机,时钟和数据恢复利用芯片上的一个锁相环路来解决。音频数据通过一个可设置的串口输出,这个串口支持14种格式。AD 1890JP是采样率转换器,采样率为与本机相同的频率。

当输入为数字信号时,经过安装9200D数字接口卡的音频处理器处理后能产生模拟和数字信号。

当输出为模拟信号时,输入信号送入CS8412-CS,通过CS8412-CS的解码把数据送入AD 1890JP进行采样率转换,采用与本机相同的频率,然后把输出送入9200的数字处理器芯片Motorola Dsp56004中处理信号,产生模拟的输出信号。

当输出为数字信号时,经过解码的数据还有一部分通过采样率转换器选取与本机相同频率信号送入CS8401-CS对数据进行编码,得到数字信号输出。

3 数字接口板工作原理

9200D数字接口板采用多层板设计,电路板元件封装形式采用贴片形式,在不使用电子器件测量工具时无法知道器件参数,使电路板不容易被仿制。

OPTIMOD-AM 9200音频处理器本身具有处理数字信号的能力,只是该型号音频处理器没有配备数字信号输入、输出接口电路。数字信号输入、输出接口电路有两个主要功能:一是将输入的数字或模拟信号转换成数字信号输出;二是用来接收数字音频输入信号,并按照AES/EBU接口标准从输入的数字信号中转换出数字音频信号的时钟、数字数据、取样频率等,并将取样频率自动转换为音频信号处理器所需要的取样频率(本机数字信号处理器DSP—Digtal Signal Processor使用的取样频率为32KHz),还可以同步输出所接受的数字信号,供其它设备使用。

该数字接口板主要包括两大部分:数字输入接收器、取样率转换器、数字取样率转换器和输出发射器。其中,数字输入接收器采用AES/BEU接口格式接收数字音频信号。接收器和输入取样率转换器一起接收并将取样率转换成在25KHz和55KHz范围内的一些数字音频取样率之外的取样频率标准中的任何一个,即“32kHz、44.1kHz、48kHz”。接收到音频信号被AES接收器解码,并传送给取样率转换器SRC (Sample Rate Converter)。这个取样率转换器将输入取样率转换成9200-D系统的取样率32kHz。通过一个同步的系列接口,取样率转换器将32kHz取样率的音频信号送给数字信号处理器来处理。

数字取样率转换器及输出发射器这一部分主要包括一个输出取样率转换芯片和一个数字音频接口发射器芯片。输出取样率转换芯片将9200-D系统的取样率32kHz转换成标准32kHz、44.1kHz、48kHz之中的任何一个。发射器芯片按照AES/EBU接口格式对数字音频信号进行编码。

音频处理器在数字输入的模式下,同时输入模拟信号和数字信号,音频处理器以数字输入信号优先。此时,如果没有数字输入信号输入音频处理器,音频处理器就会自动选择模拟信号进行处理。这种优先选择功能是音频处理器本身所具有的。依据这种功能可以实现数字输入为主,模拟输入为辅,保障信号源可靠性。

4 数字接口板安装方法

其一,安装9200D数字接口卡之前升级主板上的芯片1605 W29C020C-90B。其二,将OPTIMOD-AM9200音频处理器后面板卸掉,将9200D数字音频接口卡由里而外用螺丝进行固定,将排线按缺口插在相应的位置(J601,40针插槽)。其三,打开电源,把输入设置为Digital Input即可使用。

安装完数字接口板后的OPTIMOD-AM9200音频处理器后面板如图2所示。按照数字接口电路板提供的安装说明安装数字接口板,接入数字输入信号后,接通数字音频处理器的电源,正常情况下数字音频处理器可以自动识别输入信号是数字输入信号还是模拟输入信号。如果音频处理器在接入数字输入信号后,仍然显示的是模拟输入,此时可以用手动的方法将音频处理器的输入模式调整为数字输入模式就可以了。

5 常见故障及处理方法

在调试及使用改进后的OPTIMOD-AM9200音频处理器过程中,主要出现过以下几个问题。一是数字信号输入时输入正常,音频处理器的数字输出、模拟输出端口均没有信号输出;同时,音频处理器的显示屏显示“Nodiglock-50Hz-NRSE”(50Hz数字信号没有搜索到)。此故障先判断一下数字接口电路板上的数字信号输入电容C609电容是否正常,该电容坏也会造成“Nodiglock-50Hz-NRSE”故障,电容C609的正常值是0.1μF,耐压50V。如果电容C609正常,一般情况下,可以判断接收器芯片CS8412坏,更换芯片CS8412就可以。二是数字输入信号和模拟输入信号同时存在,数字、模拟输出正常,当断掉数字输入信号时,音频处理器不能自动切换到模拟输入,同时处理器显示屏显示“Diglock-50Hz-NRSE”,音频处理器数字输出、模拟输出端都没有信号输出。在正常情况下,断掉数字音频输入信号时,音频处理器会自动选择模拟输入,在切换的时候,音频处理器的数字、模拟输出几乎感觉不到有任何的变化,同时音频处理器的显示也会从“Diglock-50Hz-NRSC”自动变为“AnlgIn-50HzNRSC”。音频处理器不能自动选择模拟输入故障是由接受器芯片CS8412工作不稳定、抗干扰能力差,造成音频处理器的数字信号处理单元(DSP)误认为数字输入信号仍然存在,以致音频处理器不能正常选择模拟输入信号,造成音频处理器没有数字、模拟输出。更换一块好的CS8412芯片,故障排除。

6 结语

数字音频处理器篇7

该模拟音频处理模块, 主要由贝塞尔滤波、音频信号平衡非平衡变换、音频加直流、自动功率补偿、数字控制音频衰减、音频末级处理等功能模块组成, 主要给下一级的A/D转换电路提供含有直流及抖动信号成分的单端非平衡音频信号及B- 信号。

1贝塞尔滤波器电路

贝塞尔滤波器电路, 主要完成滤除干扰信号及对过大音频进行限幅的作用, 能滤掉音频频带以上的频率成分, 而且不会引起过冲。当音频信号很强时, 会造成强烈的限幅, 只要滤波器匹配适当, 方波过冲并不明显。

2音频信号的平衡不平衡变换电路

音频信号的平衡不平衡变换电路, 完成输入音频的平衡非平衡变换, 即音频前端送过来的平衡音频信号, 通过平衡非平衡转换电路, 转换成便于处理的非平衡单端音频信号。

3音频+ 直流电路

从10kW DAM数字调制发射机的工作与案例中得知, 开启或关闭的功放数量与发射机的输入音频幅度有关, 为了保证发射机无音频调制时的静态载波功率, 系统采用音频+ 直流的方式, 保证18个左右的大台阶功放的开启, 保证发射机无音频输入时的静态功率, 因此, 音频+ 直流电路, 保持发射机静态输出载波功率, 直流分量决定发射机的载波功率, 音频分量用于调制发射机。

4自动功率补偿电路

自动功率补偿电路, 为了避免外部供电电压影响发射机输出功率, 根据电源采样参数及发射机功率采样参数, 通过模拟乘法器, 产生音频+ 直流的动态控制信号, 对发射机功率进行动态补偿控制。自动功率补偿电路, 通过动态功率补偿的方式, 维持发射机的额定功率输出。

5数控衰减器

数控衰减器, 通过数控电位器, 对音频信号幅度进行控制线性控制, 在保持恒定输出阻抗的同时, 还响应保护信号、完成数字音频存储器清零等任务。

6音频末级电路模块

该模块的功能有两个, 一是给A/D转换器提供音频+ 直流+ 抖动信号, 二是给B- 电源提供音频+ 直流信号, 用于B- 信号的产生。

音频+ 直流信号上叠加抖动信号, 能优化发射机的噪声性能。当适叠加抖动信号后, 能使发射机的信噪比提高几个dB。抖动信号的频率固定在72kHz, 恰好可以滤除被输出带通网络, 以免产生不需要的寄生信号。叠加抖动信号之所以能提高发射机的信噪比, 是因为在A/D转换过程中, 存在 ±1的数码不确定性, 当模拟输入变化时, 由于存在这个不确定性, 在DAM数字调制发射机的调制包络上, 引起不可能被带通滤波器滤除的尖状缺陷, 而抖动信号可以减轻这个噪声。

音频+ 直流信送给B- 电源后, 产生B- 信号。B- 信号参与48个功放的开启或关闭过程的控制。

摘要：音频处理板是DAM10k W发射机的模拟音频处理模块, 主要对发射机输入信号进行预处理, 将一个含有直流及抖动分量的音频信号送给模数转换板, 与此同时, 还输出B-采样信号任务, 本文主要分析了该音频处理模块的原理及作用, 供同行们参考。

数字音频处理器篇8

关键词：音频处理器,调幅度,工作原理,调试

1 工作原理

音频处理器主要由输入阻抗变换器、带宽可变增益控制单元、放大器、10KC低通滤波器、预加重网络、高频可变增益控制单元、输出阻抗变换器几部分电路组成。其工作原理图如下:

该音频处理器有以下特点:

⑴启动时间短, 动作快, 能获得最大响度和最好的播音质量。

⑵工作于预加重位置可以人为的对音频信号按100µS时间常数进行预加重处理, 从而可以改善收音机频响。

⑶非线性失真及互调失真低。

⑷压缩范围宽可大于20db。

下面分别叙述各部分工作原理, 可参阅该机型音频处理器电路图ILA/HGZ·231·000DL。

⑴音频处理器其核心是可变增益控制单元, 该单元由以下几部分组成:

压缩器以U8 (NE570N) 为主要元件构成, 包括可变增益单元△G和放大单元, 并有失真调节端。

比较器以U9 (LM319) 为主要元件构成, 用两个电压比较器接成窗口比较器, 这部分主要完成幅度鉴别作用, 因而决定不起限电平的大小。

线性检波器由U10 (CA3132) 构成, 对由比较器输出的方波进行检波放大, 从而产生自动增益控制电压, 由此电压去控制NE570的△G单元, 以改变其压缩器增益, 当信号小于0db时, 比较器及线性检波器均不工作。

⑵预加重网络电路由RC并联网络构成, 时间常数为R×C=100µS。

⑶放大器由运算放大器U2 (LM356) 构成典型的交流放大器。

⑷输出阻抗变换器由U4、U5两个LM356运放组成, 其作用是将单边信号变成平衡输出, 当Vref2

⑸输入阻抗变换器, 由U1 (LM356) 运放构成典型的差动输入放大器, 使平衡输入信号变成单边信号。

2 实际工作中的调试

该音频处理器性能稳定, 但在实际工作中难免会出现各种问题, 这就需要技术人员检修和调试:

⑴当信号源的输入信号较小, 调幅度达不到要求时, 可更换电阻R5, 使其阻值增大, 一般不超过100K即可。因为U1 (LM356) 既是一个能让单边信号变成平衡信号的转换器, 又是一个差动放大器, 改变R5的阻值就改变了U1的输出量。

⑵W1为音频输入门限电平调整电位器, 一般不要大范围调整。

⑶W2为失真调整电位器。

⑷W3为幅度调整电位器。

⑸W4为频响带宽调整电位器, 调整该电位器可以提高输入信号质量, 增加发射机输出信号带宽, 改善收听效果。

参考文献

数字音频处理器篇9

关键词：广播电视工程；数字音频技术；优势；应用

在科学技术的推动下，我国数字音频技术的应用水平逐渐走向成熟。与此同时，也越来越受到广播电视领域人士的关注。因而，对于数字音频技术优势及应用的研究具有十分重要的意义。我国广播电视工程领域虽然对数字音频技术的优势以及应用有了一定的研究，并且在实际的数字音频技术应用中也取得了很大的成绩。但是，随着广播电视领域以及科学技术的不断发展，现有的对数字音频技术的研究已经不能满足广播电视领域发展的需求。因此，在今后的广播电视领域的发展中，要加强对数字音频技术的重视和研究，从而在更大程度上提高数字音频技术的应用水平。

一、广播电视工程中数字音频技术的优势

广播电视工程中的数字音频技术在科学技术的推动下，其应用更加完善，同时也以其自身多个方面的优势而被广泛的应用在广播电视工程中，其优势总结起来主要体现在以下几个方面：第一，该技术能够运用多轨数字硬盘进行录音。在当下的广播电视领域，就音频方面的补录等工作都是在该技术的支撑下完成的。第二，数字音频技术具有精密性极高的数字编辑能力。这一点主要是由于该技术运用图像波形的方法来进行电视节目的剪辑，进而精确性十分高。第三，数字音频技术较之于其他的技术而言，信号接收以及处理的能力要更强，并且存储能力也比较高。第四，也是笔者认为最为重要的一个优势，即数字音频广播系统。该系统对于当下广播电视工程的有效运行起着十分重要的作用。该系统主要包括3个方面的重要技术。首先就是数字音频信号进行压缩解码的技术，该技术相比于广播电视系统的其他技术而言其研究更富有人性化的设计，这主要是由于该技术是根据人类耳朵的特点来进行设计的，因而其声音更适合于人类的听觉。另外两个技术分别为高速数据信号传输技术和运用组网技术，同样这两个技术几科学性、合理性以精确性为一体，因而也是广播电视工程中十分重要的两种技术。

二、广播电视工程中数字音频技术的应用和发展

通过上述分析可知，数字音频技术在广播电视工程中，无论是在数字编辑能力上，还是在存储能力上都有很有很大的优势。因此，广播电视工程领域要想不断的发展与进步就必须要加强对数字音频技术应用的研究，进而充分的利用该技术的优势，来促进广播电视领域的发展和进步。笔者在此对数字音频技术的应用进行了一定的研究，并提出了一些自己的见解，仅供参考。

（一）广播电视工程中数字音频技术的应用

1.数字调音台的应用

数字音频在广播电视系统中应用的方面很多，数字调音台就是其中十分重要的一个技术应用。在科学技术的推动下，数字调音台不仅具备了以往应该具备的一些功能，同时还新添加了一项重要的功能就是数字切换矩阵功能。也就是说，数字调音台可以充分的利用不同的形式来对节目进行制作和编辑。

2.数字音频嵌入技术的应用

在广播电视工程中，数字音频的嵌入技术也是十分重要的。其嵌入技术主要体现在对电视的信号进行转换的时候。而这一问题的出现主要是由于广播电视中模拟信号的构成是不同的，因而在转换后其传输方式也会发生改变。而利用数字音频嵌入技术能够在公共部位的相同点的基础上，来完成数据与音频的转换。与此同时，该技术的运用还能够有效的减少矩阵层面、提高接受信号的清晰度。

3. 音频AES/EBU的接口协议在广播电视领域中的应用

音频接口AES/EBU是美国和欧洲录音师协会制定的一种高级的专业数字音频数据格式，插口硬件主要为卡侬口，目前用于一些高级专业器材，如专业DAT、大型数字调音台、专业音频工作站等。从其运行原理来看，AES/EBU传输数字音频的数据的传送协议是使用单根的绞合线来传送的。

（二）数字音频技术应用需要注意的问题

由于数字音频技术本身就是一项科技含量较高的技术，所以，在数字音频技术的应用方面也就比较复杂。因而，在其实际的应用过程中，对其比较重要、容易出错的地方加以注意。首先，也是最为重要的一点就是要注意系统信号地与其他接地之间在顺序上的链接。其顺序的连接的正确与否直接关系到数字音频技术应用的效果。其次，要对机房的数字设备接地的规范加以重视，接地规范是经过长期经验与研究的基础之上而确立的规范，对于接地方面有着很强的指导性。

（三）广播电视工程中数字音频技术的发展

数字音频技术是广播电视工程中的重要技术，虽然至今为止，该技术已经为广播电视的编制、制作做出了很大的贡献，但是数字音频技术的应用绝不仅仅与此。与此同时，在数字音频技术等技术的支撑下，我国的广播电视工程技术已经得到了很大的发展，并且也已经实现了数字化。但是，我们不得不承认的是数字化技术中仍旧存在着一些不足。因而，我们相信，通过广播电视领域人士的共同努力，一定会使得数字音频技术在广播电视工程中发挥出更大的效用。

数字音频技术在广播电视工程中优势以及应用的研究涉及的方面很多，所以，对于数字音频技术的研究就可以从多个角度进行考虑。而以上仅仅只是笔者对于数字音频技术的几个主要方面的研究，再加之笔者在该技术方面的研究能力有限，所以仅仅凭借这些研究来提高数字音频技术应用的水平是远远不够的。因此，对于数字音频技术优势以及应用的研究还需要广播电视工程领域的相关人士进行进一步的研究和探索。

三、结语

综上所述，广播电视工程中数字音频技术优势与应用的研究对于广播电视领域的发展以及壮大有着不可忽视的重要作用。然而，数字音频技术是一项比较复杂的研究，再加之我国广播电视领域对于数字音频技术的研究还没有达到一定的深入程度，因而不利于实际数字音频技术应用水平的提高。因此，在今后的广播电视领域的发展中，要加强对数字音频技术优势以及应用的重视和研究，并且要从广播电视工程的多个角度，从数字音频技术的多个方面进行研究，从而研究出更有效的数字音频技术应用的方法。

参考文献：

[1]佟壮.浅析数字音频技术在广播电视工程的应用[J].科技风，2012，07：82.

[2]鲁琦.数字音频处理技术在广播电视中的应用分析[J].电子制作，2013，15：85.

浅谈数字音频广播篇10

一、数字音频广播的含义

数字音频广播, 简称DAB (Digital Audio Broadcasting) , 是数字广播系统, 主要是借助于多媒体技术、通信技术、数据网络技术, 通过计算机对广播电视中心设备系统和播出控制系统的智能化管理, 使整个录制、编辑、编审、播出等实现数字化呈现出数字化、网络化、智能化的特征, 实现了从播音室至接收机传送的各种业务的数字化, 完全克服了模拟广播电波多径传播过程中产生的噪声、失真等质量问题, 能够为听众提供清晰、高保真的高质量的无线电业务。数字音频广播 (DAB) 适合于移动、固定或便携式接收, 声音质量完全可以与CD相媲美, 不仅能够传送声音广播节目, 而且能够传送数据业务、图等。数字音频广播 (DAB) 的传输系统功率小, 可以实现同步网运行, 能够节约频率、节约能源、电磁污染低, 真正实现了节能环保。

二、数字音频广播使用的技术

1.MUSICAM信源编码技术。

信源编码技术, 就是通过对信源数据率进行压缩, 达到用最少的数码传递最大的信息量的目的。DAB使用的信源编码方法叫做掩蔽型自适应通用子频带集成编码复用, 简称MUSICAM (Masking Pattern adapted Universal Sub-band Integrated Coding and Multiplexing) 。属于子频带编码, 就是把宽带的声音信号的频谱分割为宽度均为750Hz的32个子频带, 每个子频带独立受控进行数据率压缩, 凡是在本子频带同听闭以下的频谱成分都不编码、不传送, 处于同听闭以上的频谱成分用多少比特进行量化, 也就是说只对人耳能听得见的音频信号成分进行编码, 以实现数据的有效压缩, 并能够高效利用可用的频谱。

2.COFDM信道编码技术。

信道编码技术, 简称COFDM (Coded Orthogonal Frequency Division Multiplexing) , 就是编码正交频分复用。C指信道编码, 可以使信息传输更具可靠性。通常, 人为在所传的信息中加进冗余, 目的是当传输过程中出现差错时, 可以通过信道解码发现和修正差错, 恢复出正确的信息。OFD指正交频分, 许多频谱成正交关系的副载波, 彼此间隔△f=l/符号有效期, 形成一个宽带系统, 传送的数据被分配在每个副载波上, 每个副载波是窄带的子信道, 传送低的数据率, 每个副载波采用四相差分相移键控 (4DPSK) 方法调制, 符号持续期长, 抗符号间干扰能力强。M指复用, 就是利用多载波宽带系统同时传送多套声音节目和数据业务。

3.采用COFDM调制技术。

COFDM调制技术就是“编码正交频分复用” (Coded Orthogonal Frequency Division Multiplex) , 是一种有效利用频谱的多载波数字调制方案。COFDM系统是根据将信息在大量相互接近且成正交关系的载频之间分割的原理进行的, 运用数学知识把一个无线电信号分配在1536个不同的载频上, 并且有一定的时延。每一载频之间相隔1KHz, 其中每一载频用差分正交移相键控进行独立调制, 复用的数据信息全部在这些载波频率上, 并且这些载频形成一个频率区块, 共占有约1.54MHz的频谱宽度。每个载频的符号率很低, 符号周期很长, 加之时间上保护间隔的设置, 对多径反射有很好的保护等作用。另外COFDM采用的先进的检错和纠错方法可以保障接收质量。

4.同步网技术。

DAB同步网又称单频网 (Single Frequence Network, 即SFN) 。就是指同步网中的所有发射机都使用中心频率相同的DAB频率块, 精确同步的调制信号, 能够营造多径效应。在发射台之间的距离和布局确定的情况下, 各发射台的功率可以相益, 因此, 发射台的所需要的发射功率较低, 通常只有几百W到1KW。

三、数字音频广播的过程

DAB广播的过程并不复杂, 首先把要播出的音频节目和相关信息如文本、图像等准备好, 然后把数据传送到发射机, 进行数字压缩处理, 其中包括MUSICAM编码、卷积编码和时间交织。处理后的数据再转至MSC复用设备变成复用流子帧MSC, 再与FIC、SC等子帧在传输复用设备中复用成发射前的数据流。然后数据流在数字广播阶段再经过频率交织和COFDM信道编码后, 最后被传送到发射机向外辐射广播。

四、数字音频广播的特点

1.抗干扰能力强, 音质好。

数字音频广播 (DAB) 传输系统采用COFDM、时间交织和频率交织等技术措施, 能够避免多径反射干扰, 提高了抗多径干扰的能力, 有利于接收信号的增强。同时, 数字音频广播 (DAB) 传输系统具有很强的抗干扰能力不仅可以消除传输过程中的噪声和失真, 而且还可以修正传输中出现的差错, 能够为听众提供清晰、高保真的高质量的无线电业务。

2.发射功率要求降低, 利于节能环保。

数字音频广播 (DAB) 采用COFDM通路编码技术, 信号内容分配在众多的频率上进行传送, 占用频宽l.5MHz, 它在同一单频网内采用相同的发送频率, 这样各发射机之间的信号强度正好起到相互补充的作用, 不仅提高了接收效果, 而且有效地降低了发射机的功率。

3.应用范围广。

数字音频广播 (DAB) 的接受方式灵活多样, 适合于移动、固定或便携式接收。不仅在固定或便携的情况下能够获得很好的接收质量, 即使是高速移动的情况下仍然能够获得高质量的接受效果, 声音质量完全可以与CD相媲美。

4.多样化的业务内容。

数字音频广播 (DAB) 系统是一种多媒体广播系统, 不仅可以像模拟广播一样传送各种高质量的广播节目, 而且还能够传输各种数据业务和图像信息等, 如交通信息、天气预报、寻呼业务、商用数据业务, 甚至静止图像和低速图像信息。

5.组网方式灵活、覆盖面积大。

数字音频广播 (DAB) 组网方式灵活, 既可以采用地面广播的形式, 又可以采用卫星广播或地面、卫星混合广播等形式。通过灵活的方式组建单频网络, 不仅可以大面积地组织DAB广播网, 使广大接收地区乃至全国处于同一DAB的覆盖之下, 而且可以大大提高了边缘地区的接收质量。

6.提高了频谱利用率。

数字音频广播 (DAB) 的传输系统允许同步网运行, 提高了频谱利用率。DAB采用了有效的数据压缩技术, 使原来一个声道需要的约768kbps的码率降低到100kbps左右, 有利于充分利用频率资源。

参考文献

[1]熊波.广播电台的数字音频及文稿网络系统方案[J].西部广播电视, 2000, (4) .