音频工作（精选12篇）
音频工作 篇1
作为以计算机网络为基础的数字音频自动播控系统, 其使用性、安全性是一项重要的指标, 防止计算机病毒、网络黑客、工作人员误操作等是本系统必须考虑的内容。
音频工作站系统必须有以下八个主要功能:
(1) 要求整个系统必须具备全天24小时, 一年365天连续工作的能力。
(2) 保证安全、不间断播出, 无停播漏播。
(3) 完整的工作日志记录所有操作过程以及故障情况。
(4) 按节目单全自动播出。
(5) 大容量节目素材库。
(6) 广播级品质的非线性工作站。
(7) 界面明快简单, 非专业人员容易上手。
(8) 针对信号源进行24小时监视、记录, 并对故障进行报警。
1、根据电台的功能需求, 系统的组成结构可归纳为六个部分
1.1 节目录制子系统
节目录制子系统主要包括了音频节目的录制、编辑和存储;重播节目的录音和处理;采访录音的输入、剪辑和合成等功能。
1.2 编排管理子系统
本子系统主要完成系统的栏目设置, 栏目属性和内容的定义, 播出表单、节目模板的编排, 播出表单、节目、栏目等的审听。
1.3 播出子系统
播出子系统能满足节目的录播、直播、转播等多种播出模式的要求, 能即时调用播出资料库中的各种节目。播出界面为全中文, 并具有多种方便的操作模式, 以及智能地实现诸如节目淡入、淡出、自动补乐等功能。
1.4 广告管理子系统
主要完成广告合同的管理和输入, 广告节目的审听以及广告播出时段的编排, 并能自动产生每天的广告播出单, 自动发送到播出站进行自动播出或手动播出。
1.5 音频资料库
存储日常的播出节目和节目录制、编辑的音频素材。
1.6 监控子系统
因为电台节目播出的特殊性, 除了以上功能子系统上, 系统还应具有对播前、播后的节目信号进行实时监控与报警的功能。
2、系统设计
2.1 总体原则
广播电台数字音频网络系统具有通讯数据量大、对稳定性和实时性要求强的特点, 因此, 在系统设计中我们遵循以下原则:
2.1.1 安全稳定
服务器、交换机、网络、工作站等要求做到整个播出过程中不停播, 不漏播, 达到最大安全系数。
2.1.2 易懂易学
广播电台主持人流动很大, 新人能在很短时间内就可以上手。
2.1.3 扩充升级
在扩容和升级中要能够保护现有投资, 不造成浪费。
2.1.4 音频标准
数字音频压缩标准、音频文件格式、输入输出格式。
2.1.5 经济性
在保证安全播音和音频质量的前提下, 尽可能减少投资, 取得最优性能价格比。
2.2 网络设计
2.2.1 网络方案选择
通过对电台进行详细的研究得出了以下三个特点:
(1) 极高的安全性、稳定性。数字化的音频网络系统是数字化改造的重要环节, 对网络和数据的安全性、稳定性要求非常高。
(2) 系统实时性强。自动播控系统是一种实时应用系统, 网络如果出现延时, 将会影响播出的连贯性, 降低播出质量。
(3) 系统负载大。在播出系统中, 传输的都是大容量的数字音频数据, 因此对网络的负载能力和网络设备、计算机设备要求很高。
2.2.2 网络系统结构
根据情况为电台提供一套方案。采用双服务器、单交换机、播出站双备份的思路来保证实现不间断播出。
2.3 系统安全性设计
本系统的安全性主要体现在于以下几个方面:
(1) 操作系统、应用系统的用户管理;
(2) 集中式的资源管理、网络用户管理;
(3) 播出系统的安全隔离;
(4) 系统一些关键部件支持热播维护技术;
(5) 播控工作站的主副备份。
2.4 素材库设计
音频素材库是电台正常播出的唯一节目来源, 我们从软硬件两个方面进行安全设计。
2.5 播出站的功能
播出工作站能满足直播、录播、转播等多种播出方式的要求, 具备以下主要功能。
2.5.1 节目单自动调入
自动播出软件按日期自动调入当天的栏目表, 按当前时段自动调入当前栏目的节目。
2.5.2 栏目与节目剩余时间显示
节目播出时, 系统自动显示当前栏目的剩余时间以及当前播放的节目的剩余时间。
2.5.3 栏目自动切换
当节目表安排后, 系统将严格按各个栏目的起止时间播出。
2.5.4 节目预听
主持人在进行节目播放时, 可以对即将要播放的节目进行预听。
2.5.5 自动补乐
当一个录播栏目中的节目已播完, 而本栏目结束时间尚未到时, 系统自动从指定的补乐库中随机选取节目进行补乐。
2.5.6 交叉淡入淡出
两首歌曲交替时, 提供自动交叉淡入淡出效果, 不需要主持人使用调音台的推子。
2.5.7 快捷键播出
为了方便主持人播出一些常用节目或标头, 可利用快捷键播出。
2.5.8 节目随机查询与载入
当进行直播时, 主持人可以在节目库中查找歌曲, 载入后播放。
2.5.9 强制播出
当遇到特殊情况时, 而必须延时。此时, 主持人可以手动切换到强制播出。
2.5.1 0 实时录音功能
为了满足某一些栏目内容要进行重播或者某一些栏目要保存供以后参考等, 设计了录音监控功能, 直接与硬件设备相联系进行实时的自动录音。
2.5.1 1 手工录音与自动录音并存
人工不干预全自动录音即从栏目开始到栏目结束, 可以设置录音开始时间与结束时间。手工录音可以选择一部分栏目录音或选取一个栏目一部分录音非常方便。
2.5.1 2 系统提供校时
要保证节目的正常播出, 系统时间的准确性绝对是一个不容忽视的问题。
2.5.1 3 自动监测
节目播出时, 系统能自动监测网络, 网络一旦出故障, 系统能自动报警, 随即转入本地化播出。
2.5.1 4 预载节目
为了防止系统网络出故障或者是突然事件发生, 可以在播出站预载节目, 最少可预载3天节目。
2.5.1 5 节目清理
为了保证系统能有充分的磁盘空间, 系统可自动清除过期节目, 遇到系统内存不足的情况, 系统自动报警。
2.6 录制站的功能
主要完成音频节目的录制、编辑和存储。主要功能:
2.6.1 插入录音
在原节目上补录内容, 只需将模拟磁头线定位在相应要插入的位置, 按录音键录音即可。
2.6.2 修补录音
很多时候需对原节目进行修补录音, 即对原节目中的错误段进行重新录音。
2.6.3 录音波形实时显示
即录音时实时显示波形。用户可根据此波形调整合适的录音音量, 直观观测到录音的质量。
2.6.4 多轨同时编辑多轨上同时编辑完成编辑量较大、较复杂的音频文件
2.6.5 多轨合成
在节目录制站中, 可同时对多个音轨上的节目进行合成。
2.6.6 完善的音频编辑
该系统提供了非常完善的音频编辑功能。可进行剪切、复制、播入、替换、静音、独奏、修剪、移动、填充、货架等等相当完善的功能。
2.6.7 精确的时间显示
在录音或编辑过程中, 在屏幕上方实时显示定义块的首尾时间和块长度的时间, 在屏幕下方还显示出整个文件长度的时间, 该时间显示精确到ms级。
2.6.8 不变调时间伸展
很多时候由于对节目的时间和长度会有特殊要求, 为此, 系统提供了不变调时间伸展功能。可在不改变节目音调的前提下, 对节目的长度进行精确到秒的调整压缩或伸展。
2.6.9 不改变时间长短变调
有时要对某些声音进行变调处理, 我们的系统可以在时间长短不变的情况下进行声音音调的处理。
2.6.1 0 音量编辑
在编辑过程中, 直观地在屏幕上显示节目的音量线, 进行音量调整和淡入淡出处理。
2.6.1 1 音量调节和显示
系统提供了平衡调节、全景调节、低音调节、中音调节、高音调节五种音量调节模式。
2.6.1 2 独有的静音/独奏功能
系统提供了静音、独奏功能。在有多轨文件时, 您可很方便地任意使一音轨静音或独奏, 从而听取您想听的节目内容。
2.6.1 3 波形的不同显示
在录音、编辑过程中, 屏幕上直观地显示出音频文件的波形。
2.6.1 4 复原/重做功能
由于所有剪辑工作都是非破坏性的, 即无论您怎样剪辑, 原始资料始终不会被破坏而保持原状。
2.6.1 5 自动保存功能
由于计算机有时候存在死机的情况, 该系统提供了自动保存功能, 当计算机意外死机或掉电后录音文件不会丢失。
2.6.16节目入库
各种节目资料经过数字化编辑、导出后, 存入库中以数据文件的形式分类管理。
2.7 编排站的功能
完成节目管理、栏目规划、人员权限管理等功能。
2.7.1 节目管理
节目管理可分为类别管理、节目查询、节目复制及节目整理, 可根据自己的需要对节目进行分类管理, 并可以按节目的名称、类别、关键词、作者、演播者等信息进行查找及试听。
2.7.2 栏目管理
在栏目规划中, 根据播出的性质不同, 将栏目分成直播类、录播类、和转播类。
2.7.3 人员权限管理
为确保系统的安全运行, 本系统设置了多种管理权限, 每个使用人员可以有一种或多种管理权限, 每个使用人员可以设置自己的密码。
2.8 问题的提出
(1) 增加备用服务器, 防止意外事故发生; (2) 窗口界面增加最小化功能; (3) 完善故障出现时自动报警的功能, 及时发现及时处理;音频工作站的有些功能在于不断的探究和发展, 希望其功能在今后的使用中更加完备。
音频工作 篇2
《综合基础知识》模拟卷
一、单项选择题
1．2011年9月1日，首届中国—亚欧博览会在新疆召开。下列关于博览会的说法，错误的是（）。
A．办好中国—亚欧博览会能够更有效地搭建新疆招商引资和区域经济发展的平台
B．办好中国—亚欧博览会，利于发挥新疆在向西开放过程中的桥头堡和枢纽作用
C．中国—亚欧博览会是乌鲁木齐对外经济贸易洽谈会的终结
D．办好中国—亚欧博览会，利于发挥新疆东引西出、向西开放的地缘优势
2.中央扶贫开发工作会议2011年11月29日上午在北京召开，胡锦涛提出了到2020年深入推进扶贫开发的总体目标，以下不属于总体目标的是（）。
A.稳定实现扶贫对象不愁吃、不愁穿
B.贫困地区农民人均纯收入增长幅度高于全国平均水平
C.保障扶贫对象义务教育、基本医疗和住房
D.基本公共服务主要领域指标超过全国平均水平
3.2012年2月29日，国务院常务会议同意发布新修订的《环境空气质量标准》,新标准增加了细颗粒物（PM2.5）和臭氧（O?）8小时浓度限值监测指标。下列关于PM2.5的说法，错误的是（）。
A.PM2.5是指大气中直径不大于2.5微米的颗粒物
B.新修订的《环境空气质量标准》将PM2.5纳入了强制性监测指标。
C.全球PM2.5最高的地区在南非和中国的华北、华东、华中全部
D.与PM10相比，PM2.5对人体健康的危害更大
4.2012年公安部部署的食品安全整治活动中，将继续推进“打四黑除四害”活动，进一步遏制危害群众安全的食品药品安全违法犯罪活动。下列不属于“四黑”的是（）。
A.“黑作坊”B.“黑煤窑”C.“黑市场”D.“黑窝点”
5.美国总统奥巴马在当地时间2012年3月13日发表声明，拟联合欧盟和日本针对中国限制稀土出口向世界贸易组织（WTO）提出贸易诉讼。下列有关稀土资源的说法不正确的是（）。Ａ.国际社会将稀土视为一种战略资源
Ｂ.它是钢铁、有色金属、石油等产业的重要原料
Ｃ.它在光电信息等高技术领域中有不可替代的作用
Ｄ.中国是第一大稀土资源国，是能够提供全部17种稀土金属的国家之一
6．自治区制定的自治条例和单行条例的审批权属于（）。
A．全国人民代表大会
C．国务院B．全国人大常务委员会 D．全国人民代表大会法律委员会
7．根据我国宪法规定，在公民的法定权利和自由中，居于首要地位的是（）。
A．出版自由B．结社自由C．言论自由D．示威自由
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音频工作 篇3
【关键词】音频编辑软件；Audition CC；同期声录制；降噪
文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2014.01.016
【Abstract】Taking audio editing software Audition CC as a example， this paper introduces noise reduction methods for different types of noises.
【Key Words】audio editing software ； audition CC； location sound recording； noise reduction
随着现代计算机技术的发展，可以利用计算机存储、播放和处理数字化的音频素材，克服了音频材料的连贯性、速度和音量等不易改变的弊端，也能解决扩展音轨、声音反相检测、提取人声或伴奏、改变节拍和音高、回声效果处理、制作特效音效以及降噪处理等实际问题。
目前，计算机音频编辑软件很多，在功能应用上也各有特色。本文将重点探讨音频编辑软件Audition CC在音频降噪方面的应用，为个性化计算机音频制作提供技术支持。Audition CC是Adobe公司于2013年6月发布的一款用于录音、编辑和混录的音频应用软件，可以采用可视化的手段消除各种恼人的噪声，对多轨的对白、音乐和音响进行混录，还可以用内置的各种音频效果器提升音频质量。
1 录音中的噪声
通常，同期声的录制以录制到清晰可懂的对白或采访声为目的，但受到拍摄环境的影响，很多时候录制的人声中总会掺杂一些干扰声，这些声音都可以看作噪声。噪声的存在不仅会降低录制人声的清晰度与可懂度，还会破坏观众本来连贯的观影状态。
从不同的角度可对噪声进行多个层面的分类。按照噪声来源的不同，可将噪声分为室内噪声和室外噪声。如室内的空调或冰箱压缩机工作时产生的嗡嗡声属于室内噪声；而在马路边拍摄时，过往车辆所形成的交通噪声则属于室外噪声。按照噪声频率的不同，可将噪声分为低频噪声和高频噪声。如由于音频线屏蔽不良而产生的电流嗡嗡声属于低频噪声；而由于录音电平设置过高产生过载失真而形成的咔嗒声则属于高频噪声。按照噪声持续时间的不同，可将噪声分为短暂噪声和稳态噪声。如录制人声过程中出现的咳嗽声或电话铃声都属于短暂噪声；而在一个喧闹的环境里录音时，持续不断的嘈杂背景噪声则属于稳态噪声。
由此可以看出，在同期声的录制过程中，各种不同类别的噪声都有可能出现，从而对录音形成干扰。克服这些噪声受到多方面因素的影响，如拍摄所处的环境、拾音传声器的选择、同期录音设备的选择、传声器拾音的方法和位置等都会影响噪声出现的强度和次数。由于在前期拍摄现场没有控制好上述因素，使得噪声出现在录制的人声中，这时，即可利用Audition CC音频软件在后期制作环节对噪声进行降低和消除，对人声进行最大程度的修复。
2 降噪方法
2.1 利用频谱频率显示窗口的选择工具
Audition CC在音频显示上最为突出的特点是可以对音频的频谱、频率进行显示。以往的音频编辑软件在显示音频方面一般仅能显示音频的幅值信息，即音频信号幅值随着时间变化而变化的波形。但该软件除了可以显示音频信号的幅值波形外，还可以显示音频信号的频谱频率信息，即音频信号在不同频率上能量随时间变化的频谱图。这对于分析和查找出一些频率较为固定的噪声提供了很大的帮助。图1中显示的是同一段音频的两种显示方式。
图1中的上半部分显示了一段音频的幅值波形，下半部分显示了同一段音频的频谱频率。在幅值波形显示窗口中，音频信号的幅值以分贝值为单位，-∞代表绝对的无声，而离-∞越远，表明此处的信号幅值越高、音频响度越大。在频谱频率显示窗口中，音频信号的显示以频率为单位，图中颜色越明亮的部分，代表音频信号在那一区域对应的频率范围内具有的能量越多；反之，颜色越暗淡的部分，则代表音频信号在那一区域所对应的频率范围内具有的能量越少。通过频谱频率显示，可以清晰地看出一段音频信号在不同频率上能量的变化情况，尤其可以显示出频率单一的噪声信号。
图2是一段采访声中夹杂着电话铃噪声的频谱图。从图中可以明显看到，在频率3 kHz附近有两条交替出现的折线状频谱，该频谱显示的就是夹杂在采访声中的电话铃声。在波形显示窗口却无法看到如此清晰的噪声显示图形。
频谱频率编辑器可提供三种选择工具：“框选工具”、“套索选择工具”和“画笔选择工具”。每种工具都可以在频谱频率显示窗口中对某一区域进行选择。“框选工具”适用于选择形状规则的矩形区域；“套索选择工具”适用于手动画出不规则形状的区域；“画笔选择工具”适用于使用画笔手动画出希望选择的区域。由于上述电话铃声频率的形状比较规则，所以采用“框选工具”来将其选中，如图3所示。选中此区域后可以按播放键来播放选中区域的音频信号，进一步确定所选择的范围是否为噪声所在的频谱范围。
利用选择工具选中噪声的频谱范围之后，就可以对噪声进行删除。删除电话铃噪声之后的频谱图见图4。由于删除的噪声部分仅占整个频率范围中很小的一部分，因此，从听感上基本听不出删除的痕迹。若在幅值显示窗口中删除此电话铃噪声，在这一时间范围内的采访声也将被删除。而在频谱频率显示窗口中删除此电话铃噪声，对于采访声基本没有影响。因此，频谱频率显示窗口的选择工具特别适用于去除频率较为单一的短暂噪声。
2.2 利用频谱频率显示窗口的污点修复画笔工具
先利用“污点修复画笔”画出频谱图中的噪声区域，然后软件自身会自动分析画笔所画区域附近的频谱特点，并利用这些特点来覆盖画笔画出的噪声区域，从而使音频信号在噪声出现的位置尽可能受到最小的影响。如图2所示的电话铃噪声，也可以使用“污点修复画笔工具”对其进行处理，如图5、图6所示。
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对比图6和图4，可以看出，采用“污点修复画笔工具”对噪声区域进行处理之后，除了噪声被消除，在噪声原有的区域，软件自动填充了与相邻区域类似的频谱信号，从而增强了有噪声部分音频信号的修复效果，在听感上更不易被察觉。这一方法不仅适用于去除频率单一的噪声，对于频率范围分布较为广泛的宽频短暂噪声也有很好的去除效果。
2.3 捕捉噪声样本
在喧闹的环境录制人声时，由于存在大量的背景噪声，削弱了对白或采访声的冲击力，这种嘈杂的噪声是不被观众所接受的。很多时候，如果不努力仔细听，根本听不清楚字词，只能通过加字幕的方式弥补。对于这种稳态噪声，由于其频率覆盖范围广、持续时间长，采用前文介绍的两种方法均不能获得理想的去除效果，而是需要通过“捕捉噪声样本功能”来去除此类噪声。
首先，需在音频片段中选中只有稳态噪声存在的片段，一般可以选取人声的间隙部分或开头结尾处没有人声的部分。如图7所示，用时间选择工具确定了一段音频中的噪声部分。
接下来，选择效果→降噪/恢复→捕捉噪声样本，或者选择效果→降噪/恢复→降噪（处理）进入降噪处理对话框，单击对话框左上方的“捕捉噪声样本”，则可以把当前所选择的区域作为噪声样本。完成上述步骤之后，软件会对所选噪声样本进行频谱分析，然后在对话框中显示出分析结果，如图8所示。
在噪声样本的频谱分析图中，所有黄色的点表示的是噪声样本在每个频率点上的最高幅值，对应图中标示“高”的噪声基准；所有红色的点表示的是噪声样本在每个频率点上的最低幅值，对应图中标示“低”的噪声基准；所有绿色的点表示的是在每个频率点上实际设置的降噪程度，对应图中标示“阈值”的噪声基准。所以，当拖动频谱图下方的降噪百分比滚动条至100%时，所有黄色的点都会被绿色的点覆盖，意味着全部的采样噪声都会被去除；而当拖动降噪百分比滚动条至0%时，所有红色的点都会被绿色的点覆盖，意味着没有任何的采样噪声被去除。
实际的降噪效果是由降噪百分比和降噪幅度两个参数共同决定的，通常最佳的降噪效果并不是把两个参数设置到最大值。当把两个参数设置得过高时，虽然噪声得到了最大程度的抑制，但会严重影响到人声的音质，留下人工处理的痕迹。所以，上述两个参数设置到令人满意的程度，实际是对背景噪声的抑制程度与对人声音质的损伤程度相权衡的结果，一般情况下都需要通过耳朵反复去听处理过的音频片段，不断调整两个参数，最终得到令人满意的处理效果。
2.4 了解声音模型
“了解声音模型”功能可以移除录制音频中不需要的音频源。这里所说的音频源与上文提到的噪声有所区别。上文中移除的都是背景中的噪声，而“了解声音模型功能”移除的则是前景中的音频源，即这种声音出现在与所录制的音频同样明显的听感位置上。如某段采访声中始终夹杂着的周期性的警报声就属于这种情况，如图9所示，通过频谱频率图可以看出，在这段采访声中同一个周期性的警报声重复出现了三次。
此时，可以通过“了解声音模型功能”对这一警报声进行去除。首先，需要选择合适的声音模型范围。由于警报声是周期性出现的，所以，选择声音模型的范围应该恰好覆盖一个完整周期，如图10所示，用时间选择工具确定了声音模型范围。
接下来，选择效果→降噪/恢复→了解声音模型，或者选择效果→降噪/恢复→声音移除（处理）进入声音移除处理对话框，单击对话框左上方的“了解声音模型”，就可以把当前所选择的区域作为声音模型。然后，在声音移除对话框的预设下拉菜单中选择“移除警报声”选项，之后软件会根据所选择的声音模型对整段音频中与和模型相似的音频源进行去除，去除效果如图11所示。从图中可以看出，明显的警报声频谱波纹基本消失。
3 总结
通过以上论述，可以看到音频编辑软件在移除噪声方面强大的功能和优势。针对不同类型的噪声，使用的移除方法也有所区别。对于频率较为单一、持续时间较短的点噪声，可以使用频谱频率显示窗口中的“选择工具”，选中噪声进行删除，或使用“污点修复画笔工具”对噪声进行修复；对于频率范围较为广泛、持续时间较长的背景噪声，可以使用“捕捉噪声样本功能”对其进行去除，设置好降噪百分比和降噪幅值是关键；对于音调周期性变化的前景噪声，则可以使用“了解声音模型功能”对其进行去除，选择合适的预设模式可达到较为理想的效果。
计算机音频编辑软件还可以应用到其他更为广泛的领域，有待于业内同行共同探索。
音频工作 篇4
济南电视台数字化网络化音频后期制作系统包括一个80平方米的综合录音机房和两个50平方米后期制作机房, 主要完成电视节目音、视频同步录音合成制作, 环绕声节目制作、器乐录音 (包括民乐, 西乐, 电子乐, 戏曲等) 、声乐录音 (包括独唱, 组合, 合唱、用伴奏带进行声乐录音合成) 、MIDI制作, 音频信号各种效果处理, 音乐资料编目、检索、归档、保存、交换和共享的功能;音频工作站各站点之间数据 (节目数据和音乐效果数据) 传输和交换功能;音频网与视频制作网、新闻网、演播室网之间压缩的视频及无压缩的音频数据 (节目数据和音乐效果数据) 传输和交换功能。实现了网内音频制作的非线性、无带化工作模式。
该音频系统的工作流程为:
z全台网络节目进入音频网:音频网与视频后期制作网之间压缩的视频及无压缩的音频数据 (节目数据和音乐效果数据) 传输和交换功能。能够实现制作音频时可对节目视频实时监看、搜索、回放, 实现音视同步的音频制作, 即:编导将需要音频包装的素材段打包成一个mov文件 (视频压缩、音频文件不压缩) 放入到音频制作网的存储磁盘阵列中提交包装, 录音师在接到音频包装的请求后将提交的mov文件调入到ProTools音频工作站中进行音频处理包装;
z音频网包装后节目回传制作网:经过音频包装后, 录音师可以把制作好的音频无压缩地打包到音频网的存储磁盘阵列中的已包装音频库中, 由提交包装的编导, 将包装好的素材回传到用户的视频制作网中, 调入到系统中后将原有的音频删除实现音频的包装制作。目前, 济南电视台制作的被评为山东省十佳栏目之一的《有么说么故事会》就是采用该模式。
一系统主要配置
济南电视台音频后期制作系统三个机房具体功能分配为:1号50平方米后期制作机房完成网内电视节目音、视频同步录音合成制作, 2号50平方米后期制作机房完成网内及外来电视节目音、视频同步录音合成制作, 80平方米的综合录音机房完成网内及外来电视节目音、视频同步录音合成制作, 环绕声节目制作、器乐录音 (包括民乐, 西乐, 电子乐, 戏曲等) 、声乐录音 (包括独唱, 组合, 合唱、用伴奏带进行声乐录音合成) 、MIDI制作, 音频信号各种效果处理等。这里主要以80平方米的综合录音机房为例进行系统的配置。设备选型、系统配置应当依据对功能和质量标准的要求进行, 包括对设备、系统、工艺和行业发展的前瞻性要求。我们确定了整个音频系统的大体框架:数字音频工作站、数字调音台为系统的核心, 满足高质量立体声、5.1环绕声录音的要求, 可实现立体声、环绕声输出, 实现16/20/24bit量化、44.1/48/96kHz采样, 录音系统可实现24bit、96kHz记录。
ProTools数字音频工作站是整个制作系统的核心, 在配置上能满足实现16/20/24bit量化、44.1/48/96kHz采样, 多轨记录和5.1环绕声录音的要求, 并具备出色的音质、对声音的加工处理能力和可操控性及高度安全性。我们选择了DigiDesign公司的Pro Tools|HD3数字音频工作站, Pro Tools数字音频工作站现已成为音乐制作行业、电影电视领域、广播及多媒体制作领域中的标准平台。Pro Tools HD系统可以根据实际需要按不同组合配置, 以适应不同的制作需要。系统采用模块结构的设计思路, 任何时候都能对系统进行各种功能的扩展。
配置如下:
z PC电脑HP XW8200;
z一块Pro Tools|HD Core板卡;
z两块Pro Tools|HD Accel扩展卡;
z Pro Tools TDM 7.3软件一套;
z免费Pro Tools HDpack捆绑插件;
z Waves Diamond bundle钻石效果器插件一套;
z 192 I/O音频接口两台;
z 192 Digitai I/O音频接口一台;
z Sync I/O同步接口一台;
z Avid Mojo数字视频捕捉和回放卡一台;
z MIDI接口一台;
z DigiDesign Machine Control机器控制软件一套。
上述配置的Pro Tools|HD3具有以下功能指标:在192kHz下, 多达36个同时音频轨;96kHz下, 多达96个同时音频轨;44.1/48kHz下, 多达192个同时音频轨;多达160个单声道或立体声辅助输入;128内部混录母线;27块DSP芯片用于混录引擎和TDM插件, 提高处理速度;Waves Diamond bundle软件包括了构成工作站核心的35个顶级处理插件效果器, 完成音频信号各种效果处理;支持各种主流多通道环绕声格式缩混如LCR格式、Quad四声道格式、5.1格式、6.1格式及7.1格式;Sync I/O同步器接口用于为数字音频系统提供同步源;2个9针端口可通过DigidesignMachineControl软件实现双设备同步控制等;Avid Mojo视频接口用于把外来视音频节目采集到工作站和实时视频监控等。
二使用技巧
我们在使用Pro Tools音频工作站对主持人、播音员、歌手进行录音棚内录音时, 人声处理的技巧有以下10个步骤, 以下与同行交流。
第1步:高质量录音
使用YAMAHA DM2000数字调音台、ProTools音频工作站、Focusrite Red1 4通道话筒放大器;TC Electronic SYSTEM 6000多通道处理平台;LEXINCON PCM91立体声效果器;TC Electronic Voice Pro人声处理器;U87话筒, Schoeps ORTF MSTC64g、NeumannU87 Ai、CAD E300、Shure Beta-52A、Shure Beta-56A、Shure Beta-57A等不同制式的话筒;FOSTEX PH-100立体声耳机分配放大器以及模拟和数字跳线盘等在80平米录音棚中进行优质录音, 力求声音清晰、圆润、明亮柔和、不失真。
第2步:给各个音轨清除噪音
第3步:精细处理各个音轨
适当地标准化 (NORMALIZATION) 。
第4步:在音轨间建立相对的电平平衡
第5步:深加工各个音轨
比如EQ, 压缩, 限幅和其他个性化的处理。至于EQ, 在人声的中频部分做一些微小的提升 (3kHz～5kHz) 。如果歌手需要温暖的质感, 可以稍微提高低音部分, 如果声音过于厚重, 可以做一些“低切”。对于声乐作品, 先独奏这个音轨仔细去听。声乐是最重要的元素, 其他任何东西都必须与它和谐相容.用很少的压缩在人声轨上, 因为先前提到的充分化的窍门、一些简单的渐强减弱, 或者声波小小的放大, 他们与浓重的压缩相比听起来会更加富有动态, 效果很好, 可以根据掌握的技术和经验来针对不同的人声进行处理。
对人声效果的处理, 比较常用的有频率均衡、延时反馈、限幅失真等3种基本方法。然后对人声进行纠调处理, 把不准确的音高纠正。
(1) 频率均衡
频率均衡的分段越多, 效果处理的精细程度也就越高。人声乐音的频谱随音调的变化也很大, 所以调节乐音的均衡曲线应非常平缓, 均衡的中点频率可在1000 Hz～3400Hz, 均衡带宽为六个倍频程。人声齿音的频谱分布在4kHz以上。由于此频段亦包含部分乐音频谱, 所以建议调节齿音的频段应为6 kHz～16kHz, 均衡带宽为3个倍频程, 均衡中点频率一般在10kHz～12kHz, 均衡增益最大向上可调至+10dB;如需向下降低人声齿音的响度, 则应使用均衡带宽为1/2倍频程, 均衡中点频率为6800Hz的均衡处理, 其均衡增益最低可向下降至-10dB。
(2) 延时反馈
延时反馈是效果处理当中应用最为广泛, 但也是最为复杂的方式。其中, 混响、合唱、镶边、回声等效果, 其基本处理方式都是延时反馈。
a.混响 (Reverb)
混响器在人声处理中, 是非常重要的效果器。常用的有TC Native的Reverb, Ultrafunk的reverb插件, Timewalks的reverb插件等。
Tc Native混响, 可以模拟各种声场的形状, 大小, 回授等。通过干湿声的调整, 不仅能润色音频, 也能起到拉开整体层次的作用。首先, 要调节混响设置里的时间参数基本上人声应该在1.0s～1.5s之间 (视具体情况可以减小) ;其次, 在混响设置中还有它自己的3段均衡, 如果把LOW的GAIN调小会出现声音很远的感觉, 如果想让声音靠前, 就要将M的G调大一些, 但是要注意听音色的均衡不能太过。最后是效果发送的级别FX LEV, 由它还可以控制效果参数发送的多少。
b.延时 (Delay)
延时就是将音源延迟一段时间后再播放的效果处理。依其延迟时间的不同, 可分别产生合唱、镶边、回音等效果。
当延迟时间在3ms～35ms之间时, 人耳感觉不到滞后音的存在, 并且它与原音源叠加后, 会因其相位干涉而产生“梳状滤波”效应, 这就是镶边效果。如果延迟时间在50ms以上时, 其延迟音就清晰可辨, 此时的处理效果才是回音。回音处理一般都是用于产生简单的混响效果。
延时、合唱、镶边、回音等效果的可调参数都差不多, 具体有以下几项:
z延时时间 (Dly) , 即主延时电路的延时时间调整。
z反馈增益 (FB Gain) , 即延时反馈的增益控制。
z反馈高频比 (Hi Ratio) , 即反馈回路上的高频衰减控制。
z调制频率 (Freq) , 指主延时的调频周期。
z调制深度 (Depth) , 指上述调频电路的调制深度。
z高频增益 (HF) , 指高频均衡控制。
z预延时 (Ini Dly) , 指主延时电路预延时时间调整。
z均衡频率 (EQ F) , 这里的频率均衡用于音色调整, 此为均衡的中点频率选择。
延迟效果器的应用, 可以让人声产生“回声”的感觉。除了在一些音乐段落对歌声产生美化作用, 或产生空旷感觉之外, 更是一种特殊的处理手段。我们常用的延迟处理手法是在歌声的最后几个字上添加延迟效果, 给人回味无穷的感受。Ultrafunk的delay插件, Dsound的delay插件等都不错。
c.镶边 (Flanger)
镶边 (Flanger) 是常见的电吉他效果器之一, 应用范围很广。而在人声处理中, 也是种很另类而出彩的工具。运用镶边效果器, 可以让人声显得迷离幻妙, 有时候还结合“颤音”或“飘忽”效果器一起作用。在一些迷幻、电子、实验风格的音乐作品中, 经常可以听到加过Flanger的人声效果。我们常用的有:Dsound的Flanger插件, Ultrafunk的Flanger插件等。
压缩 (Compress) , 压缩器 (或限制器) 在人声处理的应用中, 主要是对声音信号的动态进行压缩。同时压缩效果器可以提升人声的整体响度, 使得歌声在配乐陪衬中显得更清晰而避免部分细节被音乐掩盖。常用的有:Ultrafunk的Compressor插件, Waves的C4等。
还有几种特殊的效果如:
环绕 (Surround) 是一种很强烈的表现手法, 一般对人声应用不是很多。但在适当时刻进行适量应用, 可以产生很美妙的效果。比如你可以通过环绕效果器, 制作出歌声在耳边绕来绕去、轻轻呢喃的效果, 营造飘渺的声场和游离的空间感——这都是环绕效果器的作用。我们常用的有:Ultrafunk的surround插件。
(3) 声激励
对音源信号进行浅度的限幅处理, 音响便会产生一种类似“饱和”的音感效果, 从而使其发音在不提高其实际响度的基础上有响度增大的效果。
激励处理类似于音响设备的过载失真, 因而对音源的过量激励, 会产生令人不悦的嘈杂感。在人声音源当中, 除了一少部分经过专门训练的人之外, 大部分的发言都缺乏劲度, 因而这里的激励处理是十分必要的。
对人声音源的激励处理, 通常有以下几项调整参量:
z输入增益 (Gain) , 用于调节输入电平, 注意此处切勿产生过载;
z调谐频率 (Tuning) , 根据需要处理的频段, 选择一个合适的频率;
z驱动电平 (Drive) , 用于调整激励的深度。驱动电平较大时, 效果比较嘈杂;驱动电平较小时, 效果则比较温和;
z混合比率 (Mix) , 即原信号与效果信号的响度比。
我们常用的人声效果器插件主要有如下几种:
Waves Native Gold Bundle v3.;
Tc Native Bundle v3.0;
Ultrafunk Sonitus fx v3.0。
第6步:创建立体的声音舞台
为单声道的乐器、人声安排一个合适的声像位置时, 要避免将声像设置得过于靠左或是靠右。
我们在录制合唱时, 选用了立体声话筒Schoeps ORTF录音, 收取环境音, 再设置点话筒摆位, 加倍翻倍录音, 有很好的立体声声场, 效果不错。如济南电视台大型文艺晚会《颂歌献祖国》在进行后期进棚合唱录音时, 就营造了百人大合唱的效果。
做声场的软件有Ultrafunk的Surround环绕插件, 可以做左右前后的模拟摆位, 以及声相环绕, 环绕速度和范围可以自己调节, 非常好, 无论针对单声道或者立体声文件, 都可以进行操作。Waves S1-shuffle:这个可以用来做左右和上下的位置, 以及立体声扩展, 同时在扩展同时可以进行低频补偿。还可以做左右声道的互换。后期混音时, 合理使用把各乐器分离有很好的效果。
第7步:声学空间
从选择一个精彩的混响开始, 然后再对选中的音轨增加混响和/或延时效果, 为一个扁平的声场创造出一定的纵深空间。可以将一个音轨的声音放置到声场的后方。通常情况下, 会对整个乐曲使用混响, 以建立一种特殊的声学空间 (俱乐部、音乐厅、礼堂等) 。然后对某一个单独的音轨再使用一次混响效果, 如对通通鼓使用一个门混响 (gated reverb) 。
第8步:母带处理
我们在完成歌声与伴奏的平衡缩混后, 要进行母带处理。常用的有i Zotope插件包、T-racks插件包、Waves L3 L2C4插件等等。根据不同的音乐风格, 选用不同的效果插件。
第9步:反复监听、调试, 得到最优化的效果
先在济南电视台最大的80平米录音棚内环绕声近场Dynaudio AcousticsBM15A有源全频监听音箱、BM14S有源低频监听音箱反复监听, 再在各种各样的耳机和音箱上听一听, 并且既用立体声来听, 也用单声道来听, 同时还要试验大音量播放和小音量播放间有什么不同。因此应该尽量做到在所有的音频系统上聆听混音时感觉都较好。
第10步:音频网包装后节目回传制作网
经过音频包装后, 我们录音师把制作好的音频无压缩地打包到音频网的存储磁盘阵列中的已包装音频库中, 由提交包装的编导, 将包装好的素材回传到用户的视频制作网中, 调入到系统中后将原有的音频删除实现音频的包装制作。
济南电视台音频后期制作系统自2007年6月12日投入使用至今已完成全台7个频道累计20多个栏目的音频制作任务, 同时制作了一大批高质量的节目, 如:精品节目《天下泉城》、《名士济南》、《我的济南老家-季羡林》、《泉城之光》、《孙中山与济南》、《有么说么故事会》、济南电视台与中央台合作的《迎奥运——倾国倾城》晚会的专题片《泉》、《万人快书迎奥运》;歌曲《山东快书英雄会》在泉城广场万人迎奥运现场播放和全台各频道滚动播出;群口快书《山东快书万人迎奥运》在泉城广场万人迎奥运现场播放;2012年济南电视台跨年狂欢晚会所有歌曲进棚录音后经缩混制作后播出, 均受到一致好评。
摘要：本文结合济南电视台新建成的数字化网络化音频后期制作系统, 从功能特点、系统运行情况等几方面对ProTools数字音频工作站系统的设计与实践进行了探讨, 对具体应用情况进行了介绍。
英语演讲比赛音频 篇5
第二十届中国日报社“21世纪·可口可乐杯”全国英语演讲比赛 和 2014“外研社”杯英语演讲比赛将于2014年10月正式启动。两项赛事均为国家级比赛，我校选手选拔和指导任务由外语学院具体承担。比赛分为校选赛、省决赛、全国总决赛三个阶段，现就校选赛具体事项通知如下：
演讲题目（报名校选赛者两个题目均需准备）： 1.change the unchangeable(需自加副标题，3 minutes)2.seeing is not believing(需自加副标题，3 minutes)录制3分钟演讲视频：
参赛者需全程脱稿演讲，否则不予评分。背景黑板上需大字注明：演讲题目、南京工业大学、参赛者姓名。视频完整，不得剪辑编辑，不超过100m。
（提醒：往届手机拍摄的视频在电脑上打开时常有图形倒置的情况，上传前请自行检查。）
作品提交： 因邮箱容量限制，请不要重复提交。
电子文稿 开头部分请提供详细个人信息：姓名，性别，手机号，邮箱，学院，班级，曾经获奖情况。
定题演讲（3分钟）
-现场问答（1分钟）
奖励：冠亚季军各一名，一等奖三名，二等奖六名，三等奖若干，盖主办机构及工业大学外语学院章。
南京工业大学 外国语学院
2014.09.14篇二：英语演讲比赛策划书
班级系列活动之英语演讲比赛
策
划
书
目录
工管三班英语演讲比赛.........................................错误！未定义书签。
一、活动背景...................................................................................3
二、活动时间和地点：....................................................................3
三、活动目的...................................................................................3
四、活动名称...................................................................................4
五、开展形式...................................................................................4
六、活动目标...................................................................................4
七、活动过程...................................................................................4 前期准备...........................................................................................4 活动过程...........................................................................................4 后期工作...........................................................................................5
八、人员安排...................................................................................5
九、经费预算...................................................................................6
十、可行性分析...............................................................................6 附件.........................................................................................................7
一、活动背景
随着时代的发展,民族逐渐融合，如何使中国与国际社会进行更好的交流,促进彼此的发展,是当代中国大学生不可推卸的责任。而英语作为世界上使用最广泛的语言，在国际的交流中自然起着至关重要的作用。所以，英语水平已成为衡量当代大学生素质的基本标准之一。
二、活动时间和地点：
xxxx年xx月xx日，xxx院xxx教室
三、活动目的 本班举行此演讲比赛以提高同学们的英语口语水平，提供一个可以展现自我，激励他人的舞台，并且加强在校大学生的竞争意
识。
四、活动名称：我敢我说英语演讲比赛
五、开展形式：文体竞赛
六、活动目标：提高同学们的英语口语水平，增强自信心，七、活动过程
前期准备
2）报名：在学习委员处报名登记 3）场地租赁：找导员租借教室 4）桌椅安排：赛前布置场地 5）音频图片：赛前收集选手所需音频图片，制作ppt等 6）奖品购置 7）邀请评委
活动过程
1)主持人致开幕词并且介绍到场的评委、嘉宾 2)主持人介绍比赛的规则评分细则。3)开始，选手根据比赛前的抽签顺序进行比赛 4)其间主持人向观众及选手公布结果分数 5)在前5号选手参加完比赛之后，中间穿插游戏，现场互动调节比赛气氛。
游戏安排：击鼓传花，三轮
6)待所有的选手比赛完后，邀请评委代表上台发言，工作人员进行统分。7)评委发言完后，主持人上台宣布比赛结果（依次由优胜奖到一等奖）8)（待定）上台颁奖。
9)主持人宣布比赛结束，全体工作人员、嘉宾、评委、选手合影留念
结束工作
桌椅归位，打扫卫生，关闭多媒体设备离开教室
后期工作
1）总结全过程，指出不足以便下次改正 2）对每个同学的表现作出评价，并写下不足之处告知该同学。3）对录制的视频做剪辑 4）张贴出每期获胜的同学 5）写比赛报告
音频新品速递 篇6
参考价格：698元
特色：iPod新伴侣
iSpeak 800是一款功能强大的移动数码音箱。这款音箱如一个放在底座上的半球，半球直径14cm，移动便携，适用于家居环境及野外郊游。iSpeak 800为2.1声道结构。配合10W的输出功率，全新微型铝振膜扬声器，钕铁硼磁体结构，结合三诺特有的气磁场仿真技术，保证了音质的良好表现。iSpeak 800特别具有苹果公司授权的音源插口，可通过推拉式的iPod底座接插不同型号的iPod产品，并可为iPod充电。产品提供了3.5mm音频输出插孔，可接驳MP3/笔记本等产品。iSpeak 800还具备时钟及音乐闹钟和收音机功能，提高了产品的实用性。
盈佳A-600X
参考价格：388元
特色：卫星音箱采用双分频设计
A－600X为2.1结构，黑白色的简单搭配，给人一种简约的时尚感。A-600X在单元的设计上非常出色，用料十足：采用厚实的中密度板制造的低音炮与卫星箱，不但可以防止谐振和箱声，对于提升音质也有一定好处；5.25英寸防磁的低音扬声器，输出功率为21W，低频量感十足，弹性优秀，声音相当饱满。双分频技术使中音以及高音表现也明显超过其他同价位的多媒体2.1产品，1英寸高音和3英寸中频高音各司其职，高频表现清晰透彻，中音丰满，人声的还原度具有不错的真实感，不论是用来看电影还是欣赏音乐，它都可以满足你的要求。
漫步者e3300
参考价格：498元
特色：时尚路线新作
漫步者的e系列是定位于时尚个性的产品系列，e3300是该系列的新成员。e3300的外观更加抽象化，绝对能与现代家居融为一体。外观设计灵感应该来自于金字塔的造型和女性曼妙的曲线。漫步者e3300卫星箱采用标准两分频设计，低音单元采用5英寸单元，由于电源适配器采用54W大功率专用电源，所以在使用时可以感受到强劲的低音效果。值得一提的是这款音箱配备的线控器配有AUX输入与耳机输出，并带有红色指示灯，非常人性化。
多彩DL2165
参考价格：128元
特色：实用实惠
多彩DLS-2165是一款全木质2.1声道多媒体有源音箱，外型简约大气，特别是开机后主箱按钮下方会有一线蓝色荧光灯亮起，别致且时尚。
简介我台的数字音频工作站系统 篇7
一、它的主要特点和优势
特点:
以图形菜单作为人机并互的界画, 在录制节目时, 能将数字音频信号像计算机中的普通文件一样进行处理, 包括存储、编辑、复制、传送等。一个专业的节目制作与编辑工作站, 包括强大的编辑功能、多种效果器, 母带制作单元、同步单元、MIDI接口, 支持多音轨功能、多声道录放音功能, 可以通过显示器屏幕直观地进行波形编辑, 对音频信号做精密加工和各种效果处理。可以说, 数字音频工作站是一个集计算机、录音机、调音台、效果器为一体的数字音频系统。
优势:
1、节目制作音频工作站功能强大, 可灵活高精度的进行波形编辑, 有不损伤原始材料, 并可完成均衡、淡入、淡出、混响、延时等功能, 几乎可替代过去整个录音室设备, 同时直观的入机界面, 又使操作方便、快速, 摆脱开盘机的烦琐操作。
2、音频工作站所用磁盘系统是非接触性的硬磁盘记录媒体, 播出通过网络进行, 没有磁带录音机固有的磁带和磁头磨损, 磁粉粘在磁头等问题, 所以比磁带系统的寿命和可靠性要高百倍, 从而大大降低了设备的维护费用。
3、整个电台数字音频编播系统构成网络, 从而在最大程度上实现信息的有效共享, 使重复劳动大大减少。
4、音频特技处理质量:数字音频工作站可以在数字状态下对音频信号进行均衡、限幅、压缩、延时、混响等特技处理, 在不改变音调的同时对声音进行压缩、扩展, 而以上各种处理都是在数字状态下对音频信号进行处理, 不用频繁的数模或模数转换, 这样就最大限度的减少了干扰和失真, 确保了音频信号的质量。
5、多轨目视编辑:多少年来, 声音的编辑一直沿应用听觉来寻找和确定编辑的切入点, 因为一般的开盘磁带录音机和DAT录音机是看不到声音波形的, 若要剪接就要来来回回地往返进退磁带, 靠听声音来确定适合的切入点, 要想找准编辑的切入点不但要凭听觉, 还要有经验, 费时又费事, 有时找不准剪接点, 因而可以做到一个字, 一个音符的编辑能力, 大大提高了编辑制作的效率, 节省了大量时间, 而且还不会对原始素材产生破坏性编辑。
6、多种设备统一, 具有很高的性能价格比。数字音频工作站的综合程度很高, 有着常规音频设备难以拥有的实用功能, 如修改声音波形、智能降低噪音、自动校正音准, 并且音频工作站还以软件代替了大量的周边设备, 如;数字混响器、延时器。这样, 采用音频工作站不但使音频制作完全进入数字化领域, 声音技术指标大大提高, 而且还可以节省大量资金。
7、查找方便。计算机输入、输出指令寻找所需要的素材或文件时, 寻找的过程即是电信号运动的过程, 由于硬盘存储是按时间码精确定位的, 所以在查找时是一步到位的, 方便、快速而且准确。
二、数字音频工作站的构成及文件存储格式
现今音频工作站种类繁多, 但本质上都是由:计算机、音频处理接口和功能软件三大部分构成。
音频工作站的基本原理是:音频信号通过模拟、数字采样转换成计算机认可的数据文件, 然后利用计算机对数据的强大处理能力完成各种功能。在此过程中, 根据不同的功能要求, 音频数据文件的格式也不同。在以制作为主的工作中, 基本采用不压缩的PCM格式, 而在以播出为主的系统中, 为了提高单位容量的存储率, 减轻数据流对网络的压力, 在保证音质的情况下, 往往采用数据压缩格式。压缩格式有多种算法;如, SB-ADPCM, DOLBY AC-2缟码等。目前自动化播出系统中应用最广泛的是MDEG算法 (即PMGE-Ⅰ、MPEG-Ⅱ、MPEG-Ⅲ) , 它可对数字音频进行1;4到的压缩。当然, 压缩越大, 音质损失也越大。一般在广播行业、推荐使用1;6的压缩。MPEG-Ⅲ由于编码延时太长, 尚未在广播中使用。在相同的传输率下, 采用MPEG-Ⅱ可比MPEG-Ⅰ获得更好的音质, 因此, 在以存储和传输为主的自动播出系统中, 统一采用了MPEG-Ⅱ的数字音频文件格式。
数字音频卡的特性决定了音频工作站的多项技术指标, 而且它还负责连接各种外部设备。例如:Gyeam Ware的CUT MASER站其所配音频卡上就有各种接口, 包括模拟输出 (入) 、数字输出 (入) 、同轴输出 (入) 、MIDI接口等。目前, 国内广播应用最广泛的是法国digigram公司生产的PCX系列专业音频处理卡。该卡质量可靠, 性能优越、信噪比、失真度、频响标稳定, 同时音频节目在网络上是无损传输, 从制作到播出整个系统的音频播出质量明显优与老的制作播出系统。
三、系统的构成
1、集中式
将所有的音频接口 (AIU) 集中在一台主机中, 各子工作站的操作时只是通过网络给主机发出指令, 所有的音频出入 (出) 均在主机上完成。而在其它的工作站上则根本没有处理音频信号的功能, 只是用命令控制主服务器完成其相应的任务, 从录音机房到音频工作站服务器是通过音频电缆连接的, 由所传递的信号也是音频信号, 录制计算机只是通过命令来完成其相应的录制工作, 由服务器输出的也是音频信号, 因此集中式音频工作站的特点是在主电路上传递的模拟信号, 计算机只是起控制作用。
2、分布式
分布式播出系统是在每台工作站上都加装音频处理接口卡, 从而构成独立的音频处理单元, 并通过网终传递数字音频文件和读写数据库。这类系统安全性好, 结构灵活, 施工和维护都比较简单, 是目前流行的系统模式。
音频工作 篇8
数字音频工作站投入使用多年, 时有发生发送的节目出现静音现象, 采访录音也有出现左右声道反相, 造成中短波听众收听无信号, 调频广播中出现反相, 声音的声像飘忽不定、模糊且混乱、立体声所特有的临场感、空间感和包围感效果遭到破坏。这两种现象往往是节目播出时才发现, 成了安全播出的头号隐患。为了提高播出质量, 确保安全播出, 海峡之声广播电台 (以下简称“我台”) 自主研发了数字音频工作站节目质量监控系统。
1 检测音频获取
要实现对节目音频质量的检测, 首先必须获取要检测的音频文件, 音频工作站数据存储采用的是数据库+音频文件方式, 数据库用来存储配置信息、音频的信息、节目单、人员信息等, 通过表字段音频文件路径与音频文件相关联映射。
检测的音频有两个来源, 一个是制作与修改的并发送到库里的节目音频, 另一个就是节目单编排的节目音频。音频工作站使用的数据库是SQL2000数据库, 因此, 检测音频可以通过表触发器来获取。
触发器是一种特殊类型的存储过程, 它在指定的表中的数据发生变化时自动生效。唤醒调用触发器以响应INSERT、UPDATE或DELETE语句。触发器可以查询其它表, 并可以包含复杂的Transact-SQL语句。将触发器和触发它的语句作为可在触发器内回滚的单个事务对待。如果检测到严重错误 (例如, 磁盘空间不足) , 则整个事务即自动回滚。
具体的做法是, 在SQL2000数据库中创建一个检测音频表, 表中的字段有节目ID、节目文件存放路径、检测标志等, 在节目表上创建INSERT、UPDATE触发器, 当节目新增或修改入库时, 表触发器完成将节目信息写入到检测音频表中, 以供检测程序进行对节目音频的处理分析。下面是节目表触发器的SQL语句, 同理, 节目单检测音频获取也是同样处理。
表触发器编写时, 必须注意程序的正确性, 如果程序有任何错误, 都将造成对表原操作的失败, 例如, 编写节目表触发器时, 如编写错误, 新节目无法入库, 或无法修改、删除。
2 S48音频解码
不要使用空格、制表符设置段落缩进, 不要通过连续的回车符 (换行符) 调整段间距。数字音频工作站支持的音频格式主要有S48、MP3、WAV等, S48、MP3分别是MPEG-1层Ⅱ和层Ⅲ。国际标准化组织 (ISO) 和国际电工委员会 (IEC) 组成的活动图像专家组 (MPEG) 颁布了ISO/IEC11172国际标准“对以1.5Mbit/s左右数据率进行的数字存储媒体的活动图像和相应声频的编码”, 它用来对数字视频和声频信号进行数据率压缩, 它于1992年11月最终定稿, 即通常所称的MPEG-1。MPEG-1标准是专门开发用来支持在1.41Mbit/s的CD带宽上进行CD质量重放的声频和视频编码的。
MPEG-1的压缩技术方案是子带压缩, 子带分割的实现是通过时频映射, 采用多相正交分解滤波器组将数字化的宽带音频信号分成32个子带;同时, 信号通过FFT (傅立叶变换) 运算, 对信号进行频谱分析;子带信号与频谱同步计算, 得出对各子带的掩蔽特性, 由于掩蔽特性的存在, 减少了对量化比特率的要求, 不同子带分配不同的量化比特数, 但对于各子带而言, 是线性量化。加上CRC校验码, 得到标准的MPEG码流。在解码端, 只要解帧, 子带样值解码, 最后进行频——时映射还原, 最后输出标准PCM码流。
层Ⅱ基本上与最初的MUSICAM (Masking-pattern Universal Subband Intergrated Coding And Multiplexing) 标准相一致 (帧的字头不同) , 所以与层Ⅰ相类似, 但在设计上较层Ⅰ更复杂精密一些。和层Ⅰ不一样的是, 描述比特分配的比特位数是不一样的。在低端子带用4位码来描述, 相对低端子带量化比特数最大为24=16bit, 在中间子带用3位码描述, 相对中间子带比特最大为23=8bit, 高端子带用2位码来描述, 相对最大比特为22=4bit, 这种分频率不同而比特率不一样的做法, 也是关键带宽的应用。层Ⅱ的帧码流是1152个PCM的样值, 这样层Ⅱ处理的延时时间=1152/48K=24ms。这样对层Ⅱ的精确度为24ms, 而对于层Ⅰ来言, 精确度为8ms, 如果用于编辑的话, 层Ⅰ更精确。图1为帧结构。
数据帧往往有多个, 至于有多少, 由文件大小和帧大小来决定。每个帧都有一个四字节长的帧头, 接下来可能有两个字节的CRC校验, 其存在由帧头中的具体信息决定。接着就是帧的实体数据, 也就是MAIN_DATA了。解码时, 根据帧头信息以及帧内数据进行解码, 进行逐帧解码, 解码出来的PCM数据存放在数据缓冲区里, 以备音频分析。MPEG音频解码的主程序流程如下:开始-->输入比特流查找标题-->帧信息解码-->比例因子解码-->哈夫曼数据解码-->反量化采样-->频谱重排序-->减小混叠-->通过IMDCT综合并重叠-->通过多相滤波器组综合-->输出PCM样点-->结束。
3 音频分析与监控
3.1 节目静音监测
音频经过帧解码出来后, 每帧有1152个PCM的样值, 对于48K采样率来说, 一帧就是24ms。目前评判节目质量两个重要的指标是节目电平和相位。
节目电平d BFS计算, 前面讲到数字音频工作站系统音频使用16bit数字音频, "16bit"的意思是, 采样信号以16位二进制数字来存储。二进制数字就两个:"0"和"1"。所以, 最大的值就是1111 1111 1111 1111 (二进制, 换算成十进制是65536) , 因此, 计算d BFS的公式就是:d BFS=20×lg (采样信号/65536) 。当采样值最大时, dBFS=0, 非0最小时d BFS=20×lg (1/65536) =-96, 这就是为什么d BFS不能超过0了。
因此, 节目电平监控时, 由于一帧的节目时间为24ms, 时间极短, 电平的监控就可以通过计算一帧的平均d BFS来进行评估。一帧平均采样值计算公式为
平均d BFS计算公式:
例如, 节目静音侦测, 既可以通过计算一帧的平均d BFS, 根据这一平均d BFS的值进行判断是否低于预设电平值 (目前设置的阀值是-30d BFS) , 如果连续的多个帧 (比如超过10秒静音) 的平均电平值一直低于阀值, 则判断此段音频为静音, 并将静音信息写入告警数据库, 以供告警处理。
3.2 节目反相侦测
节目反相侦测, 图2所表示的是一段左右声道相位反相180度的波形图, 从图中可以看出, 左声道波谷时, 右声道处在波峰, 因此当左右声道相加时, 正负相抵, 输出电平为0, 因此这就是节目左右声道反相造成中短波听众收听无信号, 调频广播中, 声音的声像飘忽不定、模糊且混乱、立体声所特有的临场感、空间感和包围感效果遭到破坏。
从上面分析可以看出, 一个简单判断左右声道反相的方法就是计算左右声道相加的采样值, 并对此采样值进行电平判断是否反相。公式如下:
侦测时只需判断SL+R (dBFS) 的电平大小即可, 对于相位差120度至180度范围的SL+R (dBFS) 都可求出数值, 以供程序判断。
左右相位计算的另一种方法可以通过分别对左右声道采样值进行FFT变换, 求出各个频率点 (比如可以选择1k Hz、2k Hz等) 的角度差, 然后对角度差进行求平均, 以获得左右声道相位差。
通过第二种方法计算相位差, 由于要进行FFT变换, 其缺点是程序耗时长, 但比较精确。目前, 主要是判断音频反相, 使用第一种方法可以满足设计需求, 因此, 音频反相侦测算法采用的是方法一。
4 报警处理
音频异常告警也是节目质量监控系统的重要部分。系统支持声音和手机短信、电话报警。手机告警中, 我们使用工业GSM MODEM作为短信发送和接受的硬件支撑, 不仅可以发送短信还可以实现电话呼叫, 可以对告警信息统一管理和发送, 保证了告警信息的及时性和准确性, 节省了人力, 提高了效率。
5 结束语
本项目实施后, 可以提前发现已发送节目和上单节目节目中出现超过指定时长 (例如10秒) 静音或反相而影响安全播出的问题。由于是自主研发, 节省了大量经费, 且运行稳定可靠, 大大提高了安全播出的质量。
摘要：数字音频工作站中, 由于节目制作等原因, 节目中时有出现长时间静音频或节目反相, 但往往播出中才发现, 是安全播出一大隐患。本文将从音频压缩格式、MPEG编解码、采样值提取、音频分析、数据库监控入手, 解决这一问题。
关键词：S48,FFT变换,子带编码,立体声dBFS,相位差
参考文献
[1]勒希等.信号处理原理与应用[M].北京:清华大学出版社, 2008年11月第二版.
[2]姜秀华.数字电视原理与应用[M].北京:人民邮电出版社, 2003年8月.
[3]刘玮.VISUAL C++视频/音频开发实用工程案例精选[M].北京:人民邮电出版社, 2004年4月第一版.
音频工作 篇9
武进广播电视台原有的音频工作站播出系统是在2004年安装的杭州联汇公司的link2000自动化播出系统,结合实际工作情况,为满足广播中心对节目音源播出的反应速度与操作流程的简化与改进方面的要求,技术播控中心在原来的link2000自动化播出系统基础上自主开发了一套音频工作站播出系统来改进各方面的要求。
江苏常州武进区广播电视台原有的link2000自动化播出系统工作情况
link2000是杭州联汇科技有限公司早期开发的一套集采编播一体的数字音频自动播出系统,整个系统集合管理站、录制站、广告站、编排站、审听站、播出站等于一体。
link2000系统运行正常,但使用人员也反应出一些问题,主要集中在播出站点:
当在节目单增减节目时,在播出站点必须重启软件,播出站点才能按照新的节目单运行;响应速度慢:原有系统在快捷模板上选择歌曲和节目时,响应速度较慢。尤其在直播类节目,主持人播放效果声时(例如,笑声、惊讶声等时间短又即时性要求高的节目),由于反应延时达到1-3秒造成音效进入的时间点不当;转播中央台往往与录播(自动播出)节目在一起,而转播方式还是延续原有的模式,通过调音台推子推拉;如果能自动转播将使播出流程更加流畅。
针对这些问题,技术播控中心对此进行更新,利用原有的服务器和数据库结构保持不变,原有的录制,编排站点等维持不变,仅对播出站点进行重新编程开发来解决上述问题。
具体软件界面如下图一:
新的播出工作站系统的开发及特点
新的播出工作站系统,基于Dirctshow音频开发技术。为了确保程序的响应速度,采用高效率的程序设计语言VisualC++ 6.0,同时对算法进行了优化;经过软件实际模拟测试,确保了软件运行的可靠性。
在软件部分的设计上,对原有播出站系统进行了以下的改进
1.设置节目单刷新功能
自动节目单调取功能,通过这种方式,播出工作站不需要象原有系统那样通过重启软件来进行播出单的加载,程序能自动监测编排站点对播出节目单的修改并进行加载,从而实现播出系统与节目单的自动同步。
2.音量增益功能
通过手动点击音量升高、音量降低按钮,播出站点能够在软件中将节目的音量适当增减以达到合适的节目响度。同时尝试将节目的音量信息增加到数据库中,通过这种简捷修改音量信息的方式保证原有不合适响度节目的音量得到调整,确保了节目播出的一致性。
3.节目播出功能的调整
新的播出站点延续原有link2000播出站点定播(到时间点定时播出)和直播(主持人根据需要在合适的时间点手动点击播放)功能。如软件界面所示, ↓表示节目定播、顺播;=表示暂停播放,是播放节目块之间的间隔,需要手动点击播放。
新的播出站点打破了原有节目模版的一些限制:原有站点节目与时间段挂钩,相应时间段只能播放对应得到节目,播出的节目不能再播;新站点节目模版的节目,主持人根据需要可以直接双击播放所需要的节目块,任意时间段的节目块可以重播、跳播。这对于主持人临时的节目变更以及应急方面有莫大的好处。有胜于无:延续了原有的功能,又增加了新的手段,节目播出的安全性和灵活性得到了提升。
4.转播信号的自动切换播出
通过软件将中央台的信号转播嵌入到播出程序中,实现本机节目播出与外来信号转播的无缝自动切换。
具体实现流程如图二:
硬件系统构成:
江苏常州武进区广播电视台转播中央台中国之声广播节目是利用Scopus的卫星信号解码设备,如图四。播出工作站使用的是Digigram公司的PCI Express接口声卡PCX924e。
Scopus解码的AES/EBU数字输出信号直接输入PCX924e的AES/EBU数字输入接口,如图三。
软件运行流程:
利用软件编程将PCX924e声卡的AES/EBU数字输入接口信号直接跳转到本声卡的信号输出口。
如图一播出站运行界面,点击转播信号按钮,声卡输出中央台信号;再次点击或者定点节目运行时间到达,恢复link2000内部节目播出。
在软件设计的过程中,选取一段音频节目,命名为“中央台转播节目”。当播出站点检测到“中央台转播节目”字段信息,自动执行转播信号按钮功能,即转播中央台信号,直至到下一定播节目开始。这样,整个流程,完成了中央台的自动转播。
应用效果
音频工作 篇10
关键词：音频工作站,广播电台,安全播出
随着计算机技术的发展, 广大听众朋友对广播节目质量提出了更高的要求, 在广播电台中数字音频工作站得到了广泛应用。由于音频工作站在广播电台中的应用, 彻底将传统节目的制作和播出概念改变了, 从而使工作效率得到了很大的提高, 人为性的失误也减少了很多, 真正的提高了播出的时效性。因此, 音频工作站在县级广播台的应用也将得到普及, 基层工作者应全面掌握音频工作站技术, 使广播电台更快地走向数字化时代。
1 音频工作站及应用的必然性
1.1 音频工作站
音频工作站是由音频软件、计算机和音频接口共同组成的可以以数字化方式对音频信号进行存储、处理和输出的设备。音频接口设备的主要作用是为计算机提供音频信号的输入和输出, 就是我们所说的声卡, 计算机是工作站不可缺少的重要组成部分。软件是确保工作站可以顺利完成各项功能的重要程序, 其中包括在平台运行的音频处理程序以及操作系统。音频实时处理需要进行大量数据运算, 早前计算机的CPU处理能力相对较低, 声音处理是通过音频卡完成的, 因此对音频卡质量有很高的要求。随着我国信息技术的发展, 目前计算机CPU运算能力也越来越强了, 系统也减少了对音频卡的依赖性, 节省了很多的硬件成本, 从而促进了它的普及。
1.2 县级台应用音频工作站的必然性
由于有线电视的发展, 使得广播事业陷入了一个长期的徘徊境地。要发展广播事业, 提高节目制作的整体水平是非常重要的, 节目信号质量提高还是存在较大潜力的, 通过音频工作站可以深入的挖掘出节目信号质量的潜力, 同时将节目制作的整体水平提升。目前从国家政策、技术发展、听众要求方面可以看出, 推进音频工作站在县级台应用将成为一种必然, 其应用的理由有以下几方面:第一, 广播技术数字化作为广播技术发展的新趋势, 同时音频工作站的应用实现了数字化的广播节目录制、编辑和管理, 所以在县级台应用音频工作站将成为一种发展的必然。第二, 随着我国计算机技术的发展, 硬件价格也随之大幅度的下调, 这为县级台音频工作站的应用创造了非常有利的条件。从前购置音频工作站价钱较高, 现在购置音频工作站不仅价钱降低了, 同时计算机的各方面性能也提高了很多, 所以从经济角度考虑, 在县级台应用音频工作站是可行的。第三, 随着广播电视技术的发展, 广播节目中的声音表现形式也更为丰富。在评选各类广播节目时, 数字声音信号的多样化为节目内容增添了色彩, 在节目评选中占有很大的优势。第四, 随着广播电视数字化进程的深入发展, 听众对节目信号质量鉴赏能力也有所提高, 在鉴赏过程中听众对影响声音信号质量的失真度、频率响应和信噪比都提出了更高要求。
2 音频工作站的组成
2.1 播出工作站
播出工作站由分主机和备机组成, 其作为自动播出系统中的重要组成部分。在播出工作站中不但可以直接播放编辑完整的节目, 还可以从节目库中选择节目自由播放。由于节目内容和广告更改的较为频繁, 所以选择了网页制作软件FP的超链接功能及音频播放软件foobar2000音频文件中的播出功能, 编辑和播出节目。由专业人员利用FP编辑每天播出的节目表。在直播间主持人只需要点击节目表中要播放的节目片头和广告, 便可以直接播放相应的节目片头和广告。为提高工作效率主持人也可以运用此软件, 建立属于自己的播放列表, 将经常使用的文字、片花、音效等资料存在列表中, 便于在节目中可以迅速的调用。
2.2 录制工作站
录制工作站是集于节目和广告的录入、剪辑、合成和备份等功能于一体的工作站。录音存储的主要载体为电脑硬盘, 所以在剪辑与合成节目时, 节目的音质完全不会受损。录制工作站是安置在录制间之内的, 音频编辑软件采用了Cool Edit Pro 2.0, 该软件具有易操作、界面简洁直观的优势, 节目声音降噪、变调和时间轴延伸功能可以在制作时更得心应手, 使节目制作工作可以高效完成。
2.3 管理工作站
管理工作站是集节目审听、上网、音乐资料、广告管理、文字材料编辑于一体的工作站。主持人在节目中所需的音乐和文字资料都可以通过此电脑下载, 并将其整理应用到节目中。管理人员通过此电脑也可以更系统的管理各类资料, 例如歌曲风格、歌曲演唱者、歌曲名、歌曲类型等等。工作站所播出的全部节目表, 在管理工作站中也可以清晰的查到, 方便管理人员管理, 从中可以察觉出是否存在异常情况, 如发现异常情况应在播出工作站中及时调整。另外, 管理工作站也可以将审听工作很好地完成, 预先对每个栏目播出的节目内容编辑进行审查, 预先听节目的内容, 从而可以直接在工作站上给出审查意见。在安装调试过程中, 各个工作站距离集线器的距离是不同的, 在调试时发现了工作站资料无法共同分项, 经过分析后重新更换了带屏蔽网的网线, 但还是未能达到理想效果, 我们又在每个工作站前增加一个集线器, 将信号放大, 将干扰信号滤除, 从而将文件共享问题彻底解决。
3 音频工作站选型上需注意的问题
3.1 声卡的选用
声卡有软件解压技术和硬件解压技术, 硬件解压的成本相对较高, 所以在选择解压技术时需认真考虑。随着计算机硬件配置性能的大幅度提高, CPU的运行速度与以往相比较也得到了大幅度的提升, 这使得音频工作站中的软件解压技术也得到了整体性的提升, 同时可以满足县级电台的使用需求, 并且软件解压技术可以节省更多的成本, 所以软件解压技术更适用于县级广播电台的使用。
3.2 计算机硬件配置
在县级广播建设音频工作站, 资金投入与设备运行的可靠性与稳定性是相互矛盾的。在县级台音频工作站的计算机设备选择上, 选择兼容机, 极易出现网络瘫痪和死机的现象。所以在计算机的选择上, 要选择既有质量保证又满足县级台投入资金较少要求的计算机设备。
3.3 系统软件选用
在系统软件的选择上要选择那些可以支持市面上所有通用的音频处理卡, 所以, 可以根据县级电台的资金投入量选择相应的硬件。由于已经选择了软件解压系统, 那么在后面声卡升级更换时, PC机所支持的声卡全部可以支持软件解压回放。
4 结束语
综上所述, 音频工作站使广播电台音频节目播出更加的智能化、网络化。从实际情况来看, 音频工作站在广播电台的应用不但节省了音频节目制作的时间, 而且有效提高了音频节目的管理效率, 使广播节目制作上升至新的高度。我国广播电台要结合自身的实际情况合理应用音频工作站, 从而使音频节目的声音质量得到明显的提高。
参考文献
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[5]群宗.音频工作站系统的管理和维护探讨[J].科技风, 2014, 07:261+263.
蓝牙的无线音频生活 篇11
金属盒子
创新声霸锣
创新声霸锣在外观设计上采取简约风格，整体没有太多花哨的修饰元素，大面积的金属网孔设计却让这款无线音箱具有强烈的金属质感。 蓝牙3.0技术使得音箱在连接时更为稳定，点击蓝牙按键就后就可通过手机蓝牙搜索到设备并匹配连接。
除了基本的音乐播放功能之外，通话功能能让它变身成为电话会议的免提设备，而语音录音功能，可以将播放的音频内容以及语音内容，通过内录的形式刻录进TF卡内，成为录音电话。在内置6000mAh锂电池的支持下，创新声霸锣可保持8小时的播放时间，同样大容量的电池，可以通过背后的USB口，在紧急情况下成为充电宝，为我们的智能手机以及平板电脑充电。
色彩
SoundLink Colour蓝牙扬声器在设计风格上与以往的Bose音箱有明显的区别，SoundLink Colour面对的用户人群更为年轻化，音箱机身由工程塑料制成，正反两面均设置有大面积的网孔，两侧的弧线造型也颇为美观。
SoundLink Colour可以保持8小时的播放时间，使用强度较低的情况下可以保持1～2天的使用。在蓝牙配对上，SoundLink Colour更加的方便与简单，内置的配对引导，可让连接过程变得更加简便。
无线充电
LUXA2 GroovyW
LUXA2 GroovyW在外观与功能设计上与传统的蓝牙便携式音箱相仿，连接方式、音质都没有太多的亮点，不过音箱底座的无线充电模块却是GroovyW的一大特色。无线充电板采用和机身相仿的长方形设计，充电板正中间LUXA2 LOGO字样的位置正是无线充电线圈，当支持无线充电的手机放置在充电板上，音箱便会用提示音和指示灯提示用户充电开始。
音频工作 篇12
一、多声道环绕声音频标准概况
近几年“高清”概念不断成为人们关注的焦点, 作为音频“高清”标准的5.1声道环绕立体声已经成为现代影视声音制作的标准规范, 它给影视作品带来了前所未有的震撼力和感染力。从数字编解码格式标准来分, 5.1声道环绕立体声目前主要有美国的Dolby标准、DTS标准和世界标准化组织的MPEG2-AAC标准, 其中以Dolby系列和DTS系列应用最为广泛。
自从20世纪50年代开始研究环绕声以来, 环绕声录音格式也从过去的LCR、Quad、LCRS发展到现在的5.1, 6.1, 7.1甚至更高。杜比数字可在占用较小带宽的前提下完成优质的5.1声道环绕声编码, 现已成为高清电视、数字广播、DVD-Audio等世界范围内的音频标准。Dolby与DTS系列中的一些最新编码技术也已经成为下一代数字电影院和蓝光盘的事实性标准。
二、多声道数字音频工作站结构配置
一般来说, 计算机音频工作站主要由计算机、专业音频卡和音频功能软件组成, 还可根据需求配置周边配套设备, 如监听音箱、专业话筒等。下面对基于计算机的5.1声道音频工作站系统的结构配置进行简要说明。
1. 计算机
计算机作为音频工作站的主体, 主要考虑其CPU速度、硬盘容量、硬盘转速、I/O接口种类等。目前, 主流配置的计算机 (PC机/Mac机) 已基本满足数字音频系统的需求。对于计算机硬件的配置完全取决于你的需求, 如录音时间、录制轨道数、所加效果插件数量等。音频分区应采用N T F S系统文件格式, 确保长时间、大容量音频文件的存储。丰富的接口类型也是不可或缺的, 如USB、IEEE1394、SCSI接口等, 便于连接周边设备。配置DVD刻录光驱, 可以将成品直接刻盘发布。一台高性能的电脑势必会提高数字音频工作站的整体性能, 但也不能一味地追求高配置, 应该依据使用者的经济预算和实际需求而定。
2. 音频接口卡
音频接口卡主要有U S B接口卡、火线接口卡、PCI接口卡和PCMCIA接口卡四大类。作为音频工作站的核心部件, 音频接口卡的好坏直接决定了工作站的最终音质。音频卡最重要的衡量指标就是其A/D、D/A转换器的品质, 包括动态范围、响应时间、总谐波失真等。一款优秀的音频接口卡还能对多种操作系统和多种主流专业音频驱动提供良好支持。最好还能具备灵活强大的监听、跳线功能。要实现5.1环绕声的制作, 输入、输出端口的种类和数量很重要。
3. 音频功能软件
较为著名的支持环绕声制作的全功能软件主要有Protools、Logic、Nuendo等。Protools目前共有PT HD、PT M-Powered、PT LE三个系列, 其中支持多声道环绕声制作的只有价值昂贵的PT HD系统。Logic仅支持Mac平台, 且不兼容当前流行的DX、VST插件体系, 而只支持Apple的AU格式插件。而且, 在我国Mac机还存在市场占有率低、价格昂贵等不足。德国Steinberg公司的Nuendo在专业音乐制作、后期制作、VST技术开发等方面处于业界领先位置。Nuendo以其出色的音质和全新的Bus (总线) 结构体系, 使得制作环绕声时通道结构非常清晰, 能为环绕声制作提供很好的解决方案。
4. 监听音箱
监听设备是整个音响系统的喉舌, 一套优秀的环绕声监听系统, 带给听者的应该是没有夸张和修饰的高保真原声, 能够对来自各个方向的声音进行精确定位。比较流行的环绕声监听音箱有EVENT TR系列、ICON T系列等, 如EVENT TR8+S250、ICON PX-T6A。高价位的监听音箱会带给你更加精确的声音效果。但选购音箱时, 一定要从产品的性价比和自己的使用目的出发, 切忌盲目追求高配置。
5. 专业话筒
话筒对于前期录音来说是必不可少的设备, 目前常用的话筒分为动圈式、电容式。对于一个专业话筒来说, 不仅要能够覆盖有用声音的整个频率范围, 而且还要能够对这个范围内各种频率的声音进行均匀的响应。电容话筒价位相对较高, 但其灵敏度高、频带宽、瞬态响应好, 能很好地拾取和呈现人声或音乐中的细节, 是环绕声前期拾音的首选。
三、多声道环绕声系统使用流程
一个优秀的数字音频工作站, 应该能为创作人员带来前所未有的便利性和灵活性。以下, 本文将从前期准备、后期编辑、放声系统的设置与调校三部分对环绕声系统使用流程进行详细说明。
1. 前期准备
由于环绕声节目的制作比过去的立体声要复杂得多, 所以不能将制作立体声节目的理念沿袭到制作环绕声节目中。5.1环绕声的拾音一般要求录制信号应具有宽频带、高信噪比、大动态和高量化精度和采样频率等特征。只有这样, 记录下的声音才能更好地对原始信号进行还原再现。专业声卡一般提供较低的延迟, 较容易实现多轨同步录音。
软件支持方面, Nuendo提供了方便的自动录音功能。支持16b i t和24b i t的音频文件格式, 最高192kHz的采样频率, 能同时录制128对立体声数字音轨, 无限个MIDI轨, 并可使用多达100个编组轨。每个编组轨都可像普通音频轨那样使用效果器和均衡器, 配上全新的Bus (总线) 结构体系, 可轻松满足前期各种环绕声录制的要求。
2. 后期编辑制作
Nuendo的一个明显优势就是对环绕声的支持。从输入到最终混音, Nuendo都带有一个通过整个信号路径的先进的多通道结构体系。新的B u s (总线) 结构体系既可以进行分离式环绕声格式文件录音, 也可以进行交叉存取环绕声文件格式录音, 而且环绕管理也比以前更加容易。在制作环绕声时, 每个音频轨、效果返送、编组与输出都能单独提供多达12个通道, 可进行全方位的5.1、7.1声道节目制作。Nuendo提供真实的环绕定位编辑器, 支持多通道的环绕声插入效果。利用Nuendo Studio System Plus系统自带的Surround Edition环绕声实时效果插件能提供多达8个声道的压缩、均衡、混响和L F E控制, 也可以配合第三方环绕声插件, 如Waves360Surround Tools等, 使环绕声制作更加灵活便捷。
当对不同声轨音频素材完成声像定位、音量调节等操作后, 就可以通过N u e n d o将各轨声音文件输出为单声道的W a v格式。最后, 通过第三方编码软件, 如Soft Encode 1.0-Dolby Digital 5.1或SurCode DVD Pro DTS, 将对应声道的声音文件进行AC-3或DTS编码, 从而制作出具有5.1环绕声效果的AC3或DTS格式的Wav文件。要欣赏制作完成的环绕声作品, 只要播放设备能支持AC3或DTS解码即可, 如支持AC3/DTS双解码的DVD播放机、数字功放等。也可以在电脑中用PowerDVD、WinDVD或Kmplayer等软件进行播放。
3. 放声系统的设置与调校
目前, 多声道环绕声放声系统多采用5.1声道环绕声制式, 5.1代表 (左前置L/中置C/右前置R, 左后置SL/右后置SR) 5个全频带声道 (频率范围为20Hz~20kHz) , 再加一个超低音效果声道LFE (频率范围为3~120Hz) 。
(1) 扬声器放置
根据国际标准ITU-R-BS.775的规定, 取L和R两个扬声器与C扬声器呈30°夹角, SL和SR两个扬声器与C扬声器呈120°夹角, 如图1所示:
所有的扬声器都取底部离地高度1.2m, 倾角小于15°安置, 5只扬声器应摆放在同一平面, 并以听音者为圆心的圆半径上。圆的半径尺寸没有严格的限制, 可根据摆放设备房间的实际尺寸确定。LFE超低音扬声器一般选择放于中置扬声器下方或其左、右地板上, 与5只主声道扬声器组成一个完整的5.1声道环绕声监听放声系统。
(2) 扬声器的检查与调校
在开机调校前, 要对系统连接的准确性进行检查, 包括放大器和扬声器极性的连接、播放机与A V放大器6个声道之间的匹配。5.1声道环绕声放音系统的5个声道必须有准确一致的放音音量, 这是对声像定位进行准确还原的必要条件, 否则音量失衡将导致声像位置的偏移。通常的调校顺序是先调左、右扬声器, 然后再以这两只扬声器为准对比调校相邻的其他3只扬声器。辅助低音要最后单独调校。连接没问题后, 挑选一张质量可靠的试机盘, 开始对环绕声放音系统的性能进行检验和评估。高质量的试机盘一般都包含调校和测试信号区段, 只要使用者按照试机盘编排的固定程序, 在画面和解说的指导下, 即可轻松校准自己的5.1声道环绕声系统。
四、结束语
5.1声道环绕声节目制作目前还处在发展阶段, 面临的困难也比较多。希望通过本文对环绕声系统构建进行的探索, 为您环绕声爱好者搭建自己个性化的环绕声系统提供一些参考性建议。相信在不久的将来, 我们也可以通过自己搭建的环绕声音频工作站制作出具有一定水准的环绕声作品。
参考文献
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