硬质铺装景观（精选4篇）
硬质铺装景观 篇1
随着景观艺术设计行业的发展以及现代科学技术手段的创新, 硬质铺装材料和设计也在不断地推陈出新, 人性化、个性化的可持续发展的硬质铺装景观成为私家庭院景观发展的方向。无论是从文化内涵、时代风貌, 还是从视觉效果来看, 人们往往期待私家庭院景观环境给人带来无限美感和享受。在一定的视觉范围空间内, 富有个性与艺术性的设计可以提升景观环境空间的质量。
硬质铺装是指将天然的、质地较硬的铺装材料, 以及人工制作成的具有一定形态、尺寸的硬质铺装材料, 按照特定的施工工艺, 遵循一定规律铺设于地面而形成的地表形式的铺装总称。硬质铺装是相对于草坪、植被、水等软质材料铺装而言的, 是以石材、砖、鹅卵石、混凝土、砾石、木材等为材料制造的地面装饰景观。
景观从视觉的直观感受上可以分为硬质景观和软质景观。其中软质景观是以植物、水体等为主进行设计的景观;硬质景观是以自然或人工硬质材料等为主进行设计的景观。硬质景观主要包括庭院设施小品、庭院休闲平台、庭院道路环境三个部分。硬质景观在私家庭院环境中发挥着重要的作用, 在供人们活动的步行道、露台、休息观景空间中, 创造性的设计赋予了空间一定的特色, 能给人留下深刻的印象。随着人们生活质量和审美水平的提高, 人们对铺装景观的人性化需求层次也在不断提升, 这无疑给私家庭院环境景观, 尤其是人性化的硬质铺装形式的设计提出了更高的要求。
一、形态构成的基本要素
点、线、面是构成形状的基本要素。点是构成形状最小的单位, 在几何理论中, 它没有大小、方向, 但具有位置。在造型设计上, 点又是有形状、大小、位置的。点具有很强的向心力, 即视觉中心性, 容易吸引人的视线, 具有丰富的造型能力, 能打破空间的单调感, 丰富视觉空间, 给人以活力。反复和聚散变化是点的规则性的体现, 当点形成线以后在视觉上会有线性的冲击, 虚线比实线更有美感、层次感、韵律感。点聚集成面后就会有整体统一感觉。点在实际造型中应用得很多, 它可以把各种空间感表现得淋漓尽致, 在私家庭院硬质铺装中, 一小块铺装材料就是整个铺装中的点。因此, 点是最为重要的表现形式之一。
线是点的移动轨迹, 介于点和面之间, 线具有位置、长度、宽度、方向和形状。不同的线具有不同的情感性格和很强的心理暗示作用:直线具有力度感、稳定感、寂静感、安全感;曲线具有动感、女性美的特征, 以及丰满、幽雅、柔软、浑然天成之特点;折现和波浪线有起伏感。线在现代私家庭院景观设计中的应用效果比点更强, 在硬质铺装图案造型中, 不同性质的线条可以组合形成不同的图案形式。
面是由线的移动而形成的, 具有长度、宽度, 但没有厚度。面的形态、样式多种多样, 其中, 直线形成的面有安定、秩序之感;曲线形成的面有柔软、轻松之感;偶然形成的面有生动、自然之感。面的可塑性强, 善于表现不同的情感, 在私家庭院中硬质铺装地面是庭院景观中最大的一个面。点线面是可以相互转化的, 在庭院景观设计中, 地面的铺设形态都是点线面结合而形成的铺装景观。
二、形式美的基本规律
私家庭院的硬质铺装图案可以通过点线面的组合达到需要的实际效果, 有规律的排列可以产生强烈的节奏感、韵律感和条理性。当然, 也可以通过分解与重构形成新的图形以丰富私家庭院景观的空间效果, 例如对称与平衡、节奏与韵律、重复与群化、调和与统一、对比与变化等都能构成形式美。形式美具有普遍性、永恒性和必然性, 是艺术设计的核心, 是艺术流派的美学依据。在现代私家庭院景观设计中, 形式要素排在较为重要的位置。庭院景观设计师只有把这些构成形式应用到实际的硬质铺装中, 才能把整个私家庭院设计得更加完美和理想。
节奏与韵律。节奏是指音乐中音响节拍的轻重缓急, 以及有规律的变化和重复;韵律是指在节奏的基础上赋予情感色彩。节奏能给人一种平稳、肯定、持久、明快和规律的心理感觉。私家庭院铺装景观中的节奏与韵律是通过庭院地面体量大小、空间的虚实、构件排列的疏密长短、刚直曲柔的穿插等变化而表现出来的。私家庭院硬质铺装的平面设计中以点线面作为基本形状进行有条理、有规律的配合。当单一造型要重复出现时, 可以通过形态的虚实、强弱的交替, 以及插入截然不同的新形态来产生强烈冲击力, 以达到理想的视觉效果。
调和与对比。对比是差异和矛盾的对立, 形态和性质完全不同的两个及以上形体、颜色并置在一起造成的不同的感受。变化是在客观实际中呈现出的多彩多姿的形式, 形状、色彩、方向、位置都可形成浓淡、明暗、大小、冷暖等对比。调和是指在保持差异性的同时强调共通性, 从而达到统一。对比和调和就是统一中求变化, 变化中求统一, 这样才能获得高层次的审美效果。变化太少会让人感到单调、缺乏美感, 但是过多的变化也会使景观失去协调统一性, 会让人感到视觉混乱。只有正确应用对比、调和才能突出主题, 烘托出气氛。例如, 在私家庭院景观中用到的“万绿丛中一点红”就是应用了对比统一的手法, 使整个庭院顿时明亮活跃, 形成独特的意境, 从而起到以小见大、以少胜多的作用。因此, 在私家庭院的硬质铺装设计中, 无论是整体还是局部, 大与小、曲与直、虚与实、动与静, 以及形状、质地、色调等要素都要巧妙地结合应用。
对称与均衡。对称与均衡是最为普遍的艺术设计表现形式。对称具有稳定、庄重、整齐感, 属于规则式的均衡, 它体现出艺术的庄重性和严密的组织性。对称有两侧对称、辐射对称。均衡也叫平衡, 是对称在结构上的发展延续, 是由形转化为力的对称。均衡没有中轴线和中心线的限制, 没有对称的结构, 但又有对称的重心。在私家庭院景观设计中, 均衡不等于均等, 要根据铺装的要素及其大小、材质、数量的不同来进行视觉上的平衡。对称和均衡是把复杂的结构形式组合构成视觉均衡、协调的形式美。中国古典园林建筑讲究形式格局上的对称, 给人以庄重、崇高的美感, 但是如果过分强调对称而缺少变化, 就会使建筑显得呆滞、单调;均衡则弥补了对称的单一化, 使私家庭院铺装更加活泼生动且具有变化美感。
尺度与比例。长、宽、高是物体的形态要素, 比例就是研究三者之间的关系, 不同的比例用在不同的形体空间中。庭院景观本身就是三维空间, 整体与局部的关系、审美意境与实际功能的关系都是私家庭院铺装景观尺度和比例的决定性因素。尺度分可变和不可变两种, 可变尺度如私家庭院硬质铺装的形体、大小都是根据具体情况而定的, 不可变尺度是按人体的常规功能尺寸来确定的, 与人体工程学相关。在私家庭院的铺装景观设计中, 夸张的尺度是把铺地图案夸大或者缩小来造景造园。
三、庭院硬质铺装的平面艺术
以上所述的庭院平面构成形式, 无不是从实践中得来的, 具有较强的实用性和可操作性, 是现代庭院硬质铺装中最为普遍实用的平面铺设法则。无论是从文化内涵、时代风貌, 还是从视觉效果来看, 人们往往期待私家庭院景观环境给人带来无限美感和享受。在一定的视觉范围空间内, 富有个性与艺术性的设计可以提升景观环境空间的质量。在一定的距离下观赏硬质铺装, 观赏者的情绪往往会被硬质铺装的色彩、质感、纹样等组合搭配细节所触动。平面是单一的个体, 是丰富的形态景观构成中空间的底界面。私家庭院空间底界面不同的景观内涵, 恰恰能够通过硬质铺装景观表现出来, 形成风格迥异、完美和谐的创作主题与景观特色。无论是地域、环境, 还是文化背景, 都有其内在的相似性和统一性。硬质铺装作为庭院景观要素不可缺少的一部分, 如何展现出自然的、生态的、文化的、地域的特性与魅力才是我们研究庭院硬质铺装的目的。
庭院铺装虽然是建筑实体, 但它具有精神上的意义。所以, 庭院硬质铺装的本质意义在于, 它是一件卓越的艺术品, 它以本真的方式美化了人们的生活环境, 揭示出精神存在的意义。在对铺装要素的研究中, 不仅要从现象、结构、精神等方面, 而且还要从意义、特征、历史等角度来分析。每个人都生活在一定的社会体系中, 其在成长的过程中, 通过接触外在社会环境和自然环境逐渐建立起认知图式, 而认知图式又决定了其日后的行为模式。当人们置身于有一定特色的古代庭院或现代庭院中时, 总会被某种强烈的感情所打动。这种感情来自庭院环境艺术的整体性, 来自与生俱来的生活场地。成功的庭院铺装没计应该使物质与精神达到和谐, 有目标地去发现特定地域中的背景条件, 并通过铺装艺术行为来感染人们的心理。
参考文献
[1]左沭涟.苏州古典园林装饰性铺地研究[D].苏州大学硕士学位论文, 2007
[2]吴抒玲.关于硬质铺装景观设计的几点反思[J].技术与市场, 2007 (04)
[3]居住区人性化的发展方向[D].扬州大学本科毕业设计.百度文库, www.wenku.baidu.com
[4]高晖.居住区室外铺装设计研究[D].清华大学硕士学位论文, 2007
硬质铺装景观 篇2
【关键词】 硬质景观 表现方法 平面图 深化设计
一 园林硬质景观及施工图概况
园林硬质景观一般包括铺地、园灯、墙体构筑、假山等非自然景观设施，它们所呈现的独特的艺术效果收到人们的青睐。其设计原则应以人为本，既要借鉴前人的造园理念，又要结合时代特征，融入现代因素，让游客身处其中能够感觉到景色和谐，舒适自然。然而一个好的设计却离不开景观施工图，它可以将设计者的理念清晰、有层次地展现在图纸上，从而指导具体施工。
对于硬质景观施工图绘制有具体的要求。首先应该清晰完整，图面规范整洁，使人一目了然，同时尽量避免缺、漏、重等现象。其次其比例应和谐规范，尺寸明确恰当，协调好各方面元素，力求画面整体布局和谐规整，将完整的设计理念展现给读者。一套好的施工图同时也是一个优秀的设计理念的呈现，设计过程中应结合具体景区特点、场地空间关系、路网关系以及各元素尺寸等因素。一般而言，硬质景观施工图的表现方法有：总平面图、分区平面图、局部放大图、详图和大样图。参考诸多设计文件和施工单位，这样的表现方法效果是不错的。
二 园林硬质景观施工图具体表现方法
1、总图部分
总图包括总平面图、总平面铺装图、总平面设施索引图等，其目的是让人对园林总体布局设计有一个全面直观的印象。下面主要介绍总平面图。总平面图着重处理园林设计和周边环境的关系，规划大致范围，必要时一般会用地红线将相对重要的地方做解释标注，以让读者更好的把握设计意图。若整体范围比较大，则可对总平面图进行分区处理，然后对每个分区做出具体合理的分析设计。
总图绘制内容大致包括以下几点：
（1）各部分定位和布局。将设计理念的总体布局反映在地块内，进行合理的定位。
（2）与周围关系的协调。使硬质景观和临近的建筑等结合在一起，并考虑路网、广场及其他构筑物的因素，设计好尺寸，使总体和谐不突兀。
（3）绝对高程及主要水景。需要给出广场以及园林主要路线的高程，还有各建筑入口处的绝对高程以及主要水景的池底控制高程。
（4）其他具体设施。包括诸多经济技术指标、各处灯具指标、铺装材质以及一些小设施的设计。
2、分区平面图
为了使分区平面图更明了，对比例有一定要求。分区平面图一般包括平面索引图、竖向设计图、网格定位平面图以及材料铺装平面图等。下面对其进行介绍。
（1）平面索引图和竖向设计图
这二者目的不同。前者目的是明确设计内容，必要之处进行注释说明。后者主要是采用专业标高符号对重要的地方进行标注说明。它们共同保证设计的顺利进行。下图为一具体设计案例。
（2）网格定位平面图
网格定位平面图主要用于工程施工定位，并选取基准点和关键点。若其外形规则，则必须表明尺寸，并说明它与周围建筑的相对关系；反之，则需要用网格定位法，利用合理的网格间距对设计元素进行定位。下图为一具体设计案例。
（3）铺装材料平面图
若要进行大面积的材料铺装，则需借助铺装材料平面图。若局部需要进行复杂设计可以进行局部放大。
3、局部放大图
如果平面图中有比较复杂的元素并且所占面积比较小，则可使用局部放大，便于进行细化设计，比如相对独立的花坛、水景之类的设计。局部放大图也有对应的比例要求，在1：30-1：50之间，以能清晰表现设计元素为原则，同时保证整体的协调一致。局部放大图一般包括对应小区域的平面图、立体图和剖面图，它的具体位置应在对应的分区图附近。
4、单体详图和大样图
硬质景观里的相对独立的景观称为单体，比如亭子之类的构筑物，对这类景观应当用单体详图来进行设计。与局部放大图有相通的地方，也需要平面图、立体图和剖面图等对其进行全面的展现，前两者一般置与图纸左侧，剖面图则置于立体图右侧，上下左右对齐。并且明确其尺寸和材料等。单体详图的位置一般在局部放大图之后。大样图包括通用大样图和特殊大样图。前者一般包括台阶、小路、栏杆等，其表现形式一般化。
5、管网综合和景观电气
将绘制好的图纸转给相关专业，最终得到排水图纸、管网综合图纸和灯具定位图等一系列后序图纸，为整个园林景观施工图画上圆满句号。
三 硬质景观施工图的深化設计
1、施工图后续问题
硬质景观施工图的设计要考虑地方性，即适当采用当地的特色石材，这对于整个园林工程节省投资是十分重要的。另外根据不同的地区条件采用适当的技术也是必不可少的。硬质景观施工图完成之后理所当然可以指导现场施工，但是由于诸多不确定的因素使施工场地具体情况和施工图的方案设计条件并不完全相同，如果只盲目的根据施工图进行建设会给施工带来很大的麻烦，所以这就要求根据具体情况对图纸进行合理的修改和补充，即硬质景观施工图的深化设计。
2、施工图深化设计内容
施工图的深化设计一般来讲包括以下几项内容：
（1）补图。在图纸完成之后，设计单位发现设计内容不够详尽或者对设计理念表达不够明确，从而在施工前对施工图进行补图。
（2）修图。现场施工过程中难免会有与图纸不相符的地方，这时需要对图纸进行适当的修改。一般来说难度比较大，需及时联系设计单位人员，或者依靠建设单位的人力和技术力量来平衡两者的异同。
（3）建设单位提议的修改。在建设施工过程中如果建设单位由于工程造价高或者其他因素，会对设计单位提出对施工图进行修改，二者需要协商进行。有些施工单位经验丰富，施工前会请专门技术人员比对图纸对现场条件进行勘察，经过和设计单位以及建设单位的交流沟通之后根据合理的分析及时修改施工图，这样会大大减少后期施工遇到的麻烦，进而使园林施工顺利进行。
四 结语
经过上面的论述，可见一套完整合理的施工图是整个建设项目的关键，是整个施工过程的主要依据，是园林景观建设顺利竣工的必要条件，有着不可替代的作用。在园林硬质景观施工图中要将设计理念灵活全面地展现出来，使人造景观和自然景观完美地融合在一起，给人们舒适的体验和美的享受。另一方面应尽可能简单明了、清晰易懂，以便于其更顺利地指导建设单位施工。另外，对硬质景观施工图进行深化设计是一个不容护士的重要环节，在按照规范和原则完成施工图后，还需要根据现场具体条件对施工图进行调整、修补和完善，使整个建设项目能够顺利的进行。
参考文献
[1]金水银.硬质景观施工图设计与工程施工的控制[J].科技创新导报，2010（2）
[2]余敖，郭丹.园林硬质景观施工图的表现方法[J].广东科技，2009（6）
硬质铺装景观 篇3
硬质铺装在私家庭院设计与应用中也出现很多的问题, 人们往往只注重对硬质铺装功能性的设计, 忽视对硬质铺装艺术性设计, 施工工艺的粗糙、养护的不到位, 不透水硬质铺装材料的滥用导致地表的不透水, 降低了对私家庭院地表温度、湿度的调节能力, 并且雨后水分蒸发加快, 空气湿度加大, 使人感到闷热难耐, 地表易干操, 扬尘污染重, 容易产生气象学上的“热岛效应”。随着社会的发展人们更加注重居住环境的人性化关怀, 庭院地面硬质铺装的材料、形式、颜色、施工工艺等都愈来愈丰富与先进, 但是与私家庭院景观设计与应用不相符合, 人们想要的与大自然和睦共生的庭院生活, 迫使我们必须对私家庭院中居住的地面环境问题做更进一步的深刻思考。
一、过于强调视觉效果而缺乏人性化的关怀
目前我国大多数私家庭院盲目地追求艺术美感, 忽略了私家庭院硬质铺装设计中适用性功能设计, 根本没有考虑使用者的需求, 频频出现“中看不中用”的设计败作。例如, 有的私家庭院道路铺上抛光大理石材, 下雨天路面光滑, 行人容易摔倒造成危险;对那些穿高跟鞋的女士的私家庭院来说, 在镂空地砖上行走也是极为不便;为追求艺术上的特意效果而把私家庭院地面硬质铺装的石材面层设计成局部凸出, 极大地增加了行走的危险性, 喜欢追逐玩耍的小孩以及坐轮椅的老人更是深受其苦;粗糙的鹅卵石与小方石结合后形成高低不平的路面, 而且石材之间的缝隙也很大, 这样让人行走很不舒服等, 这些硬质铺装景观设计缺乏对私家庭院居住者的人性化关怀。
二、与整体庭院景观设计脱节
从设计施工的进程上看, 私家庭院中硬质铺装设计一般在是在庭院建筑施工设计或工程详细设计后进行, 要么就是庭院建筑修建完善后庭院里的景观设计交给园林景观公司设计制作, 很多硬质铺装设计总是违背最初的总体方案设计要求, 独自设计成形, 导致与整个私家庭院景观格格不入。有的私家庭院里的过道铺装, 用五花八门的瓷砖与鹅卵石铺装搭配极为不相称, 人工干预过多显得极为不自然, 与周围的环境不协调, 各为一体, 严重违背了庭院整体设计与自然野趣相统一的初衷。
三、铺装材料的滥用
当前, 随着国内景观需求发展较快, 景观设计行业的从业人员素质能力参差不齐、设计行业规范化程度不够, 导致施工设计与私家庭院现场施工严重脱节, 从事庭院设计的有时甚至连铺装材料都不了解, 从而导致很多设计图纸严重脱离实际, 而成为纸上谈兵的一张废纸, 一旦结合现场实情, 问题是一个接着一个。更有的铺装景观设计望文生义、照搬照抄, 完全没有结合当地实际情况进行勘察分析, 造成铺装材料滥用和浪费现象严重。例如在私家庭院园中小路上铺设小面积的鹅卵石, 就显得亲切活泼, 但要是大面积铺设在主要道路上极为不合适了。我国古典园林设计倡导“因地制宜”, 铺装设计中应当做到“因地施材”, 要针对各种铺装材料的外观、质地、强度、硬度、使用条件等特点、特性, 结合特定的地理环境条件、使用功能等选取最合适的材料。这就给设计师们提出了更高要求——要设计必须先充分了解各种材料的特性与使用方法, 只有这样, 才能因地制宜、有的放矢, 从而避免材料滥用的发生。
四、粗劣的施工工艺
庭院景观创作过程中铺装的材料选择好后, 接下来需要关注的便是施工过程中的施工工艺, 这也是决定私家庭院硬质铺装景观效果的关键环节, 景观设计效果的优劣直接依赖于施工工艺水平的高低。对于铺设卵石路面来说, 技术水平较高的施工工艺, 铺设的鹅卵石均匀整齐, 路面平整, 水泥砂浆勾缝不明显;水平较低的施工工艺粗劣, 鹅卵石分布不均, 路面凹凸不平, 甚至出现大面积的水泥砂浆面, 这种施工工艺影响了私家庭院景观的美观。还有些私家庭院硬质铺装大量采用弧线造型, 加大了施工难度, 有时会导致很多细节被忽略, 从而形成粗糙的私家庭院硬质铺装景观。有些原本应该是弧线形的铺装景观, 施工成了生硬别扭的折线铺装景观。有的粗糙的施工工艺造成路面的渗水, 影响行人的通行等这些粗劣的铺装施工工艺影响了私家庭院景观效果。
五、破坏局部生态
有的硬质铺装景观因为选材的错误, 往往导致生态环境的破坏。例如采用不透水水泥硬质铺装路面, 造成地面排水、通风不良、带来局部地表温度的升高, 对花草树木的生长极为不利。破坏土壤的自然循环生态系统, 故在私家庭院铺装设计中要尽可能减少对自然生态平衡的破坏和自然界不可逆的损耗。首先遵循“经济、适用、节约”的原则, 杜绝追求奢华, 盲目运用昂贵材料, 造成资源的极大浪费。另外, 比如工程废弃材料的循环再利用, 废弃砖瓦巧妙的再利用等, 也是一个倡导节约的一个有效途径。其次要高度重视生态环保材料的运用, 尽量维护生态环境原貌, 不破坏生态平衡。例如地砖之间的留缝处理有利于场地的生态循环, 地砖之间嵌草有利于雨水下渗以及植物根系呼吸。
六、盲目追崇, 缺乏个性
目前我国大多数私家庭院铺装景观缺少对本土文化的研究, 盲目的追求时尚的前沿艺术感, 照搬照抄的现象很多, 庭院铺装景观设计手法雷同, 缺少自己民族、地域特色与文化内涵等问题, 在使用材料上也是千篇一律, 对本土的地域情况及实际地理环境不着深入了解, 因此造成目前很多大同小异的缺乏个性的私家庭院硬质铺装景观。
尽管私家庭院硬质铺装在发展中产生了许多问题, 但硬质铺装作为私家庭院景观设计中的重要组成部分, 其景观设计意识逐渐受到了人们的重视。目前无论从设计形式、材料运用以及结构处理上看, 硬质铺装设计一直在不断变化发展创新中, 当然, 如何从人文地理、心理行为、生态科学等层面挖掘硬质铺装景观
陶瓷茶具设计与生活
张瑞霞 (无锡工艺职业技术学院江苏无锡214000)
自古至今, 陶瓷茶具就承载着中国传统文化和历史, 并从侧面反映出各个时代的生活方式和审美理念。茶具是茶文化中最为瑰丽多姿的组成部分, 直到今天, 茶具在我们的日常生活中仍然占有相当重要的地位。今天, 茶叶科学的不断发展与人们生活方式的巨大变化, 都对茶具设计提出了各种新的要求。特别是现代工业设计的出现必然会使古老的茶具艺术更具智慧与人性的关怀。
茶具的艺术美体现了茶艺、茶道崇尚自然, 讲求协调平和、规范生活礼仪等宗旨。除了实用功能外, 茶具还是人们对美的一种追求, 也间接反映出人们的修养、情趣甚至为人品德。现代人对茶具的要求在实用的同时更注重它的审美, 造型和纹饰要求不能只有传统模式, 需要具有时代特色, 体现现代人的审美趋向, 审美价值。
1. 生活缔造设计
首先, 生活为设计提供素材和灵感的源泉。头脑中贮存大量与事实相符的素材, 是构成创造思维的基础。生活信息的层出不穷对于陶瓷茶具的设计来说, 影响较大, 它能开拓人的思路, 启发人的设计思维。在生活中, 任何事物都能给人一种意象, 在比较、判断、选择和想象的活动中完成。如此看来, 茶具的艺术设计创意离开了生活, 就会变得狭窄了。因为生活是创新的基础, 大量信息的存贮是进行艺术设计的源泉。设计者要在生活中注重观察、积累知识, 就无法拓宽创新思路。因此, 在陶瓷茶具设计中, 设计师应该去体验生活、积累生活经验, 从生活中去寻找素材。另外还要有创新形象的思维能力。拥有大量的素材之后, 要学会取舍和巧妙的运用, 使这些素材能整理成为优秀茶具设计的雏形。设计师要学会自己去考虑, 自己去联想, 把创造想象力彻底的打开, 大胆地想象, 大胆地设计。
美国学者爱德华·考夫曼·琼尼在他的现代设计论著中, 曾将现代设计的基本原则以11条定义的方式提出, 其中第一条就是“现代设计应满足现代生活的实际需要”。《孟子·告子上》说“食、色, 性也”。为满足这种需求而产生的设计, 是与每一个时代的生产和生活方式相适应的。可见设计是源于人们的生活需要而产生的, 有需要才有生产。设计就是为了方便人类生活、美化人类生活而出现的。陶瓷茶具的设计同样如此。例如明代陶瓷茶壶的出现, 明代人们的饮茶方式由点茶改为冲泡茶叶, 由此茶壶便出现了。陶瓷茶壶泡茶既保持了茶叶的真味和香味, 又不易散热, 尤其是用精致的体积较小的紫砂壶泡茶, “既不夺香, 又无熟汤气” (文震亨《长物志》) 。再如20世纪70年代女性化设计的出现, 以及源于20世纪初期的西方现代主义的简约主义设计的流行, 都是由于人们的生活需要而出现并且风行的。
2. 设计影响生活
物质生活的提高使人们更加重视生活用品设计的审美性, 大众消费社会的形成对现代设计发展有着重要作用。设计反过来极大地推动了社会经济的发展。日本、德国在二战后的迅速崛起, 很大程度上有赖于其国内的设计政策。现代设计越来越注重其审美和经济属性, 但这都是建立在生活发展的基础上。“艺术家的任务就是要将人类设计与活生生的生活世界相融合, 来促进两者自身生命的发展。”设计作为实现更美好、更合理的生活手段, 已经渗透到社会和人类生活的方方面面, 而这种渗透是互相的, 其审美和经济属性的提高正是因为人类物质生活的提高、审美和设计的内涵, 创造出具有人性化、个性化的私家庭院硬质铺装景观, 是设计师和工程技术人员共同努力的方向。
消费的需求。随着社会发展, 设计更需要注重其艺术性奠定其基础。
人类的艺术设计总是体现了一定时期人们的审美意识、伦理道德、历史文化和情感等精神因素, 艺术设计来源于生活, 生活又直接影响着艺术设计;人类的一定意识、情感、文化等精神因素, 又需借助于一定物质形式来表达, 作为人类生活方式载体的艺术设计必然承担了一部分对人类精神的承载和表达功能。这便是把人类生活具体化, 构成了艺术设计与生活的互动关系, 艺术设计是生活和人的统一, 两者相辅相成。完全脱离了人的设计和完全脱离设计的人是同样不存在的。从这个意义上来说, 艺术设计来源于生活, 生活直接作用于人们的设计, 陶瓷茶具设计与生活的关系亦然。中国古代哲人所宣扬的“天人合一、物我相忘”的思想反映了对这种关系的辩证认识。
陶瓷茶具设计是艺术设计的一种, 因此陶瓷茶具的设计师在进行茶具设计时同样会受时代观念、审美观念和社会需要影响, 使其作品的特色呈现时代因素, 设计是从生活中来又回到生活中去, 生活给茶具设计提供素材, 茶具设计又为生活需要而设计。优秀的茶具设计会为生活所容纳、所流行;相反没有新意的茶具设计自然会被社会淘汰。陶瓷茶具的设计要以人为本, 对人——空间——环境的关系进行科学化、艺术化的设计处理。一套设计较好的茶具一方面可以满足人们的使用需要, 置于相适应的居室中, 还能增添几分艺术氛围, 带给人们愉悦的心情, 使人们的生活更加美好。这是物质方面与精神方面、科学性与艺术性、生理要求与心理要求之间的相互平衡。因此, 陶瓷茶具设计要贴进时代、贴近生活、贴近人心。
综上所述, 陶瓷茶具设计与生活两者相辅相成。艺术设计促进人类的生活质量, 它的根本意义在于人类美好的生活。最朴实、最有创意的设计往往都来自生活, 创意、灵感都不是天生的, 只有深入生活, 了解生活, 观察生活, 博览群书, 日积月累到一定的程度, 才有可能给人以出其不意的惊喜。因此, 陶瓷茶具设计源于生活, 设计影响生活, 并与之息息相关, 设计者必须把茶具设计放置到生活中来实施, 最终产生优秀的陶瓷茶具设计。
“以人为本”应该是设计的最终原则, 这正应验了田自秉先生的观点:设计应该“经济、实用、美观”。实用这点对于设计来说非常重要, 尤其是消费者更看重设计的实用性。比如刚刚我们在民艺博物馆看到的那把烧水用的水壶, 是日照两城文化演化而来的黑陶。看似简单的一把壶, 外形上也没有什么特别的地方, 但是当我们把水壶反过来的时候, 可以看到壶底被设计为凹进去的, 这样做的目的是拢火, 水开的就比较快, 既可以节约时间又可以节约柴火。老百姓从来不知道何谓“节约型设计”, 但民间的“设计师”们关注生活, 早在没有“工业设计”概念的时候, 就已经在生活中使用了自己设计的“节约型产品”。这些优秀的设计恰恰来自于我们所忽视的“民间”。而且, 我们越是深入的了解民间文化, 就越能体会到它的博大和深厚。我们会在民间发现许多巧妙的设计, 它的巧妙之处有很多确实是现代人所想象不到的。我们的祖先为我们积淀了太多优秀的东西, 这些东西都值得我们深入挖掘并运用到现代设计中去。将中国传统的、民间的文化作为我们设计灵感的源泉, 一定会产生更多有中国传统文化底蕴、包含中国元素的现代设计。
[1]汤善香, 硬质铺装设计的艺术追求与现状分析, 广西省柳州园林规划建筑设计院, 理论广角, 2010
[2]保罗·库珀, 新技术庭院, 贵州科技出版社, 2002.[3]李映彤, 私家庭院, 江西科学出版社, 2002
摘要：随着社会经济的发展人们更加注重精神层面的追求, 私家庭院地面硬质铺装的材料、形式、颜色、施工工艺等都得到飞速的发展, 同时硬质铺装在私家庭院设计与应用中也出现很多的问题, 人们需要与大自然和睦共生的、人性化的庭院生活, 迫使我们必须对关系到私家庭院中居住的地面环境问题做更进一步的深刻思考, 本文将探讨目前私家庭院设计中对硬质铺装景观的现状和存在的问题进行探索思考。
关键词：私家庭院,硬质铺装,景观
参考文献
[1]汤善香, 硬质铺装设计的艺术追求与现状分析, 广西省柳州园林规划建筑设计院, 理论广角, 2010
[2]保罗·库珀, 新技术庭院, 贵州科技出版社, 2002.
硬质铺装景观 篇4
关键词：现代景观,设计,硬质景观,材料
随着社会在不断的进步, 人们生活水平也在不断的提高。在物质生活得到了一定的保障之后, 人们对于环境的要求就更加的严格。不仅仅希望有着绿色的生存环境, 也希望这环境中有一种美丽存在。因此现代景观设计应时代要求而产生, 并且随着保护环境意识的加强, 人们对于现代设计景观材质的要求也在不断提高。于是硬质景观材料的诞生就给这一要求提供了机会。硬质景观材料的应用和作用, 是符合时代现代景观设计对于城市美观设计的要求的。
1 现代景观设计中的硬质景观材料的作用
现代景观设计的出现是源于人们在相对富足的生活环境中, 对周围生存环境更高的一种要求。人们不仅仅满足于仅有的衣食住行的满足, 更关注生存环境能够给自己带来美的感受。因此现代景观设计就应时代要求和人们的希望诞生了。但是随着近年来对于环境保护的意识的加重, 使得人们对于现代景观设计中运用的材料更加的重视。并且能够应用身边的一切物品天加入景观设计中, 会给人带来一定的亲切感和享受。于是硬质景观材料就应要求产生了。硬质景观材料取材于生活中物品, 都是随处可见的物品。或许没有多么昂贵, 但是添加到现代景观设计之中后, 就会将观众带进了景观的意境之中。使得人们对景观的感觉不仅一种艺术, 也是一种生活。这是硬质景观材料在现代景观设计中带给人们的感受, 也是人文意识作用。除了人文意识作用外, 硬质景观材料还对现代景观设计起到了重要的组成结构的作用。
现代艺术景观是一种艺术。但是艺术源于生活高于生活。因此在现代景观设计中加入了硬质景观材质, 是使得现代景观设计更加的有生活的气息。在现在景观设计中, 加入生活中常见的硬质材料, 哪怕是一块石头, 一个碎片, 都会给整个设计带来不一样的感觉。就像赋予了这件作品一个灵魂。是支撑起这个作品长久不衰的点睛之笔。因此硬质景观材料在现代景观设计之中, 起到了承上启下, 承载思想, 支撑整体结构和独特意识的重要作用。
2 硬质景观材料的不同分类
硬质景观的材料可以从构造方面和材质方面进行区分。从构造上看, 涂料、地面铺装、钢筋、保温及防水等都属于构造材料。在这其中的铺装涂料属于外部构造材料, 其余的属于内部材料。从材质方面可分为石材、木材、金属、玻璃以及合成材料等。
3 硬质景观中的材料种类
3.1 石材
在室外的园林设计中, 石材可分为天然和合成2大类。在景观设计中, 花岗岩属于应用范围比较广泛的一类石材。花岗岩属于天然石材, 其在价格上要比地砖稍贵, 色彩种类丰富, 有将军红、贵妃红、山东白麻、鲁灰等几十种颜色。尺寸规格可按照客户的要求进行制作, 在花岗岩的实际应用中, 施工方可借助不同的色彩、形状和铺砌方式来实现不同的审美效果。花岗岩使用年头可以长达200年, 非常结实耐用。一般来说, 花岗岩多用于广场出入口、景观节点等部位。要特别注意的是, 室外使用花岗岩必须进行烧毛加工, 这样可以增大摩擦力, 防止行人滑倒。此外还有片岩、砂岩等很多种石材被用于景观设计之中。砂岩主要由石英颗粒构成, 其结构稳定, 富含硅、黏土和氧化铁等化学物质。在防潮、抗损、抗风化等方面表现优异。潮湿环境不宜生青苔, 清理方便。因其视觉和触感良好常用在欧式造境之中, 如欧式贴面、花坛等等。作为合成类石材中的主流材料, 砖凭借其低廉的价格, 简单的制作等优势一举占据了景观园林设计的主要位置。根据材料的不同可分为混凝土砖、透水砖、陶瓷砖等。
不同的石材在现代景观设计中的应用程度是不同的。尤其是对于景观设计要求的不同, 采用的硬质景观材料就是不同的。由于砖块的烧制的技术在不断的更新, 各种样式和特性的砖块烧制出来之后, 都被广泛的应用在了现代景观设计之中。砖作为石材之中的一种, 由于应用了特殊的制作手法, 更加受到设计师的喜爱, 把它作为硬质景观材料使得设计的现代景观更加的富有生命力和鲜明的特点。同时也给人一种美好但是有贴近生活的感觉。
3.2 金属
金属的发明是人类进步的一个重要的标志。现在社会的建设离不开金属。无论是建筑楼群, 架高桥, 铺道路, 修管道, 都是会用到金属的。因此作为时代的标志, 把金属作为硬质景观材料其中的一种, 是很符合时代的特点的。金属的特点是有一定的延展性。可以根据人们的要求和喜好锻造成人和形状, 这样能够给现代景观设计带来了无限的创造空间。同时也保证了硬质景观材料的多样性, 给现代景观设计提供了更多的选择。同时金属也是现在社会应用最广泛的一种材质, 制作工艺已经很成熟了。在现代景观设计中应用金属, 还可以把金属的其他特性更好的发挥出来, 使得设计创造的可能性更高。
3.3 木材与竹材
硬质景观材料除了人工可以制造的物品之外, 还可以选择自然界生存的物品进行一定的改造, 装饰。经常会用到的材料就是木材和竹材。木材和竹材和自然界最常见, 也是硬质景观材料最常用的自然材料。这种材料的特点体现在了量大, 随处可见。种植方便, 只要环境适合, 土壤符合要求, 都可以种植。并且在使用它为现代景观做硬质景观材料时候, 还可以保护环境, 减少污染。既体现了木材和竹材的经济价值, 也体现了自然价值。同时这两种材质的应用, 也可以减少对整个城市现代景观的造价。保证了在发展城市景观的同时, 利用硬质景观材料, 促进经济发展, 保护环境等, 是一种十分值的推广的硬质景观材料。
结语
现在的城市化建设不仅仅是要靠标志性建筑来获得外界的认可。由于现在对于环境的保护越来越重视, 因此在城市中加入现代景观的设计会给城市添色不少。尤其是在现代景观中应用了硬质景观材料, 使得设计的景观中充满了保护环境, 和可持续发展的相关的概念。所以应用硬质景观材料在现代景观中, 对城市环境保护和美观起到了作用。
参考文献
[1]刘娟, 聂欣宇, 李洪.新材料在园林建筑中的使用[J].建材技术与应用, 2011 (04) .