江南感想

江南感想（精选7篇）

江南感想 篇1

游苏杭感想

旅游是一种在辛苦和疲惫中寻找快乐和放松并增长见识的经历。是增长见识和经验的好机会。有人云：“读万卷书，行万里路”。去名胜古迹可以看看古人在这块土地上留下的各种遗迹，了解了解我们中华文化的博大精深,学到更多的知识。去自然风景区，能够直接面对自然界的奇异景观，陶冶情操增长见闻。去繁华的大都市可以目睹大城市的时尚、繁荣和人间百态。

这次旅游给我印象最深的就是杭州----西湖。

面对西湖，脑海浮现一首诗“水光潋滟晴放好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”这首诗是北宋文学家苏东坡在观赏西湖之后，对西湖精彩的描述，他把西湖比作一位春秋战国时期越国的美女，一位具有东方魅力的美女――西施。妙哉！

西湖又名西子湖，位于“人间天堂”的杭州。一年四季风景优美。特别是早春时节，西湖如梦初醒，妩媚迷人。西湖湖中有岛，岛中有湖，加之白堤、苏堤的分割，很有东方美学风格。西湖由于地质方面的原因，西湖水不象其它湖泊那样清澈透明，而是半透明，水光潋滟，山色空蒙，非常含蓄朦胧，具有东方的闲适含蓄之美，符合东方人的审美情趣。西湖的主要景点有：苏堤春晓、柳浪闻莺、双峰插云、花港观鱼、曲院风荷、平湖秋月、三潭印月、南屏晚钟、雷锋夕照、断桥残雪等，号称“西湖十景”。

总之杭州给我的印象很美、很干净，以及城市规划的有序和人文建设的不同凡响让我震撼。

时光如梭，收拾心情打包回家的路上感觉：出来了，心宽了，收获了，感谢领导给我们的这次机会，我会更加珍惜，要不断的学习，给自己充电和完善自己。学习如蜜蜂采蜜一样，采过许多花，才能酿出蜜来，倘若叮在一处，所得就非常有限，枯燥了。这次旅游给我的收获太大了。

本次旅游真的让我体会到：读万卷书，行万里路！

江南感想 篇2

诚然, 艺术的美, 是生活的再现。生活感受是创作的基础, 但生活的美, 并不等于艺术的美。因此, 要进行艺术构思, 必须捕捉具有典型性的艺术形象。在水乡生活, 我被养蚕姑娘的生活情景吸引住了, 养蚕是江南妇女富有特征的劳动, 在蚕房, 我们更感受到他们劳动的艰辛, 从春到秋, 她们不分昼夜, 熬红了双眼, 贯注全身精力服侍蚕的成长。从她们平凡的工作中, 不难看到她们美的思想, 美的心灵, 美的情感。从她们细腻、精心的劳动和言行中, 能够看到江南水乡姑娘特有的恬静、温雅、含蓄的性格美。生活中这些美的现实, 无不使我产生了对美的形象和意境的追求。作为编导, 我想应有自己的创作风格, 编导的个性色彩是在对感情、形象的奇妙构思中凸现出来的, 因此, 在生活中选取题材, 概括、提炼典型形象时, 编导能用自己的眼睛, 在别人司空见惯的东西中发现美。所以, 要使我的作品富有江南特色, 选取和塑造好养蚕姑娘美的形象是具有典型性的。

有人物就要有情, 出情就是出人物, 因此, 选取要表现的人物, 仅是作品构思的开端, 要使人物形象栩栩如生, 就要表现人物的思想感情, 而且这种思想感情必须是真实的、美好的, 以此去打动人心。“艺术美是由心灵产生和再生的美” (黑格尔语) 。否则, 这类反映劳动生活的题材, 就容易步入“以劳动程序”为依据的公式、类同的模式中去。尤其独舞这门艺术形式, 所表达的情, 须要深挖细掘, 因为独舞没有交流, 没有人物间在情感上的相互推动, 只有通过对人物本身内心的探索, 才能使人物的形象得到层层发展和最后的建立。所以, 能否把握住养蚕姑娘特有的个性, 抒发出她在这特定环境下的思想感情, 就成为要搞好这个作品的标尺。因此, 舞蹈《忆江南》我是这样安排的。第一段选取在晚霞满天的归途中, 江南养蚕姑娘撑着载满桑叶的小船漂在水面。第二段在宁静的夜色降临之际, 姑娘虽在船上。第三段她从美好的思念中“醒”来, 怀着归心似箭的心情撑船向蚕房驶去……这段是在第二段的基础上把她热爱生活, 热爱劳动之情更酣畅地展现出来。

每个舞蹈作品都应有自己独特的表现手段, 才能显示作者的风格和个性, 才能产生艺术之美, 创造出意境。要追求独创、新颖, 主要靠作者的想象、生活和思想, 否则, 不可能创造出独特的艺术形象。在这个作品中, 人物行动基本都在船上, 这类形象的舞蹈在传统戏曲及民间歌舞中已是屡见不鲜了, 如何在形式上大胆突破, 创造新的独特的表现手法, 确定创作中最应下苦功之处。京剧界有句话:“万物皆为我用。”这就是说, 戏曲艺术善于广收博采, 化一切为舞台艺术创造的手段, 从服饰、道具到生理方面 (发、髯、眼等) 等, 无不组织到戏曲表演艺术里, 成为特殊的“艺术工具”, 而且用来成为刻画人物性格的手段。这些通过有限的具体描写, 反映无限的生活内容, 强调有虚有实, 虚实结合, 通过实来展开虚的联想, 借虚来概括无限的实等宝贵经验, 给了我启发, 终于设计了一根两头点缀两片桑叶的竹篙, 为了内容的需要, 让这根竹篙, 在一段撑船时是篙又是桨。由于它是由两片竹片组成, 可柔可刚, 所以一撑必弯, 可体现人用的力度, 造成桑 (篙上桑叶的提示) 满船的感觉。在二段蚕房, 让这竿子一弯, 挎在腰也成了蚕匾。加上两头的桑叶集中了, 使得观众的联想更为确切。在三段归途中, 横拿竹竿, 上下扭曲和舞动, 成为船推水形成的浪, 最后上岸, 竿子又成为挑桑的扁担。在各段中, 通过演员真实细腻的表演, 道具又实又虚的运用, 让虚和实结合, 在似“真”和“非真”中间, 给观众以无穷的遐想, 作品意境才能更开阔, 更耐人寻味。这次实践, 使我体会到在寻求舞蹈的表现手段时, 不应过多地去追求表面的形似, 不为自然主义的绳索所束缚, 而是要大胆地对生活加以变形处理, 努力追求传神的手法, 尽管舞台上展现的在现实生活中可能是不太真实的东西, 但在意境上能独辟蹊径地有所追求, 使情感升华, 作品就有了生命。另外, 道具点缀的桑叶和柔、直、曲的线条与人体各种造型形成的对比、呼应、协调, 有力地衬托了人体美, 增加了舞蹈美的艺术感受, 为塑造江南水乡姑娘柔美、典雅的形象起了重要作用。所以, 选择、创造好的表现手段, 寄情于形, 这是舞蹈反映好生活极为重要的一个环节。

江南水乡虽有丰富的、古老的民间舞蹈, 但如何从这些民间的传统的舞蹈中汲取养料, 创造出既有时代气息, 又有浓郁地方特色的舞蹈语汇则难度是很大的, 迫使我要从今天现实生活中去观察、体验当地人民的生活习性和性格特征, 以作品中的人物、感情、行动的需要去创造新的带风格的舞蹈语言。经过实践我是这样做的:先把握住水乡妇女的性格形象, 抓住生活中她们的生活形象, 如撑船、划船、喂蚕等, 特别是抓住她们表达情感时一瞬间特有的行动和造型, 因为往往这一瞬间是她们性格的火花, 能较为准确地反映她们的性格和感情的形态, 使之舞蹈化, 既吻合人物形象又富于生活气息。如在舞蹈开始姑娘背靠在直立的杆子上的造型;喂蚕时靠在蚕匾边望着蚕的造型等, 皆是这样得来的。舞蹈讲究韵律上的美和流动中的雕塑性, 在无数变化和连接之中, 去体现出风格和美感。所以在以上汲取、提炼生活形态基础上, 又运用了传统舞蹈中“拧、倾、曲、圆”的韵律, 并作为整个舞蹈的连接规律, 这样就较为准确地塑造了纤细柔美的江南水乡姑娘的形象, 使作品赋予了浓郁的地方色彩。

为了创造意境, 在音乐上我们也要求独特、创新。因此运用了水乡地区的田歌、蚕歌的音调, 并抽出原歌中富有特色的衬词, 如“嗽哎”、“哟来”、“吭哎吭”, 以及生活中蚕吃桑叶的“沙沙”声连贯成一首无词女声伴唱的乐曲, 仅以一钢琴描绘水声, 这样和舞蹈结合, 就为作品的新颖感、艺术意境的创造及增添泥土味等起了极好的作用。

小学生江南旅游心得感想 篇3

江南美食，让我难以拒绝。

江南具有深厚的美食文化底蕴。鲜肉月饼、大闸蟹、青团子、袜底酥……这一切都如同一颗颗璀璨的明珠，在江南小巷中散发着迷人的光。

江南美食数不胜数，单说这鲜肉月饼，其中就凝聚着江南味道。它的月饼皮结合了南北的特点，它不像北京“翻毛月饼”的松散、精细、娇贵，也不像广式月饼的那番沉顿、呆板，它松软中带着绵实，清香宜人。月饼中的肉选用的是猪肉中的精肉，咬一口，鲜香多汁，芬香扑鼻。每逢过节，江南人都会排上数个小时的长队，只为一盒色、香、味俱全的鲜肉月饼。

这，令我难以拒绝。

江南美景，让我难以拒绝。

“山清水秀”说的就是江南。北方的山高峻雄伟、巍峨壮丽，自然有它的魅力。但江南的山却别有一番韵味，讲究一份秀美。江南的山不高，山石五彩斑斓，交相辉映，山上的树郁郁葱葱，带来些生机与活力，更给江南增添了一抹美丽的色彩。

江南的水是平静的、清澈的。它没有黄河的波涛滚滚，气势磅礴，带给人的只有静谧。坐上乌篷船，摇着桨，赏着美景，仿佛天地间只剩下我一人，静静感受这江南的气息。

这，让我难以拒绝。

江南的情韵，让我难以拒绝。

撑一把油纸伞，行走于白墙黑瓦之间，望落入水中的雨点，感受江南水乡的韵味。一切，好不惬意。洁净的蓝印花布，传世的青花瓷，一次与少女的邂逅，一次与心灵的交汇……江南，给人思考，令人沉淀，心态浮躁的人，入了江南，就会平心静气，淡泊悠然，追求世俗名利的人，入了江南，就会平息名利之心。

这，让我难以拒绝。

舌尖上的文化，视觉上的盛宴，情感上的触碰，一切的一切，令我难以拒绝。

江南感想 篇4

在花间一派中, 晚唐的皇甫松是一个独特的存在。皇甫松, 一名嵩, 字子奇, 自号“檀栾子”。他的词现存22 首, 收录于《唐五代词》中, 其间有十二首被五代后蜀赵崇祚编入《花间集》, 清人王国维将他的词整理为《檀栾子词》。

他的词与通常的花间词多有不同。他的词褪去了花间一味描摹物象的雕饰婉媚, 温情中多了一份清雅冷俊, 颇有风情, 堪称“花间别调”。这种词风与他的人生经历有一定关系, 《花间集》中称他为“皇甫先辈松”, 在唐代, “先辈”乃进士之称, 但他中进士之后并未任官, 反而遁入山林, 游历山水, 终身布衣, 享受人生之乐。

“绮丽不及飞卿, 但而俊快过之”。[2] (清 • 陈廷焯《云韶集》) 他的词没有温飞卿那般秾艳缠绵, 倒颇似韦庄, 洒脱而狂放不羁, 独具韵味。民国文人李冰若在《栩庄漫记》中称赞他:“子奇词不多见, 而秀雅在骨, 初日芙蓉春月柳, 庶几与韦相同工。至其词浅意深, 饶有寄托处, 尤非温尉所能企及, 鹿太保差近之耳。”[2]清代词评家陈廷焯也评价说:“唐人皇甫子奇词, 宏丽不及飞卿, 而措词闲雅, 犹厚古诗遗意。”[2]山林气骨, 心向归隐, 他的词风清俊流逸, 少了“绮筳公子, 绣幌佳人”的繁华靡丽。皇甫松在境界的营造上独具一格, 清灵细腻, 使他的词从传统花间词中脱颖而出, 多了一份别样的婉伤情怀。

在他现存的二十多首词中, 最负盛名的是两首《梦江南》: (其一)

兰烬落, 屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日, 夜船吹笛雨萧萧, 人语驿边桥。

(其二)

楼上寝, 残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事, 桃花柳絮满江城, 双髻坐吹笙。[1]

1. 清俊婉伤的意境

这两首《梦江南》均为缘题而发, “闲梦”、“梦见”二词突出主题, 映衬这两首词的主旨——梦江南。梦中所感, 对于意象的描写和情感的把握格外细微。所营造的意境最上, 情深思切, 思悟其中, 不觉被他深夜情思所感动。

意境的营造, 能提高诗的品格, 让读者身临其境。王国维在《人间词话》中说:“言气质, 言神韵, 不如言境界。有境界, 本也。气质、神韵, 末也。有境界而二者随之矣。”[3]仔细品读, 这两首《梦江南》中又以《其一 • 兰烬落》更胜一筹。他所营造出清新质朴的夜景气氛, 不知不觉间便让读者置身于清萧的江南雨夜之中。

境界的营造需通过对意象的细致描写展现出来。《其一 •兰烬落》中的“兰烬”、“屏上红蕉”、“夜船”、“吹笛”、“雨”、“驿边桥”等物象的描绘, 将江南夜晚梅子黄时雨的境象描摹成一幅水墨画。动静结合更让整幅画活了起来, 为意境的整合增光添彩。“落”、“暗”、“吹”、“萧萧”、“语”又使整篇词多了动感, 更加形象逼真, 可见动静烘托使境界全出。江南之美, 正是通过对各种浅近物象的白描, 在婉约柔蓄中体现出来。

“闲梦”一词承上启下, 化实为虚, 整首词在这里便步入梦境, “人语驿边桥”更是使全词虚境若实。虚实之间灵巧地转换, 这也是整首词意境至上的一个重要原因。兰灯蜡泪, 即将灭烬, 画屏上的美人蕉也躲入黑暗中;梦见夜船之上, 笛声袅袅, 风雨潇潇, 与身旁人共呢喃, 缠绵于驿站桥边。虚实相生, 情景交融, 给人以想象回味的空间。

《其二 • 楼上寝》与《其一 • 兰烬落》相比稍有逊色, 两首词在主旨上共通。“残月”、“帘旌”、“桃花”、“柳絮”、“吹笙”等意象更加烘托出“惆怅事”, 同一内容下, 与第一首相比, 怀人意更浓。“梦见”一词后, 写梦中心情, 虚写梦境, 融情入景, 又是一个如诗如画、意蕴悠长的词境。少女静静吹奏笙乐, 春风中桃花柳絮飞扬, 动态轻灵的美景脱然而现。“千古词帝”李后主的《望江南》“满城飞絮滚轻尘”与皇甫松的“桃花柳絮满江城”有异曲同工之处。动静结合, 诗情画意, 纤秾的江南梦境。词美, 意境更美。

梦中所现之境惆怅恍然, 可见现实中更是苦闷难言。诗词, 往往是寄情之物。晚唐社会动荡, 仕途也跌宕起伏。最终, 皇甫松选择了寄情山水, 选择了遁隐。他的《摘得新》中写到“繁红一夜经风雨, 是空枝”[1], 人生行事莫来迟, 而当面对现实时, 心中也是颇为无奈。“夜船吹笛雨萧萧”, 此情此景, 皆是南柯一梦。倒是这种纵情山水的旷达心志, 使他的词有了一种不羁的任侠情怀。

梦境至美, 景物鲜明;情景相依, 纤细入微。皇甫松用词精巧之处, 与以往花间词对于美人罗绮的华丽描写不同, 他多了一份萧瑟, 多了一份清俊, 多了一份深情, 整首诗体现的意境就转向了清丽之风, 使得他的词在花间词中别具一格。

2. 意境造诣高于刘白

由于花间词处于晚唐五代时期, 正是词兴发之际, 因此与成就最高的宋词相比, 虽然逊色很多, 但花间词的创作对之后文人词的发展具有开拓性意义, 尤其在形式与艺术方面产生了深远影响。在今天, 知晓皇甫松的人寥寥无几, 但他的这两首《梦江南》得到了后世文人的广泛认可和赞赏。

王国维认为这两首《梦江南》“情味深长, 在乐天、梦得上也”[3]。《梦江南》, 又称《忆江南》、《望江南》, 本为唐代教坊曲名, 后因白居易三首《忆江南》改作词牌名。皇甫松的这两首词与白居易和刘禹锡的《忆江南》相比, 皇甫松在这一词牌意境上的造诣确实高于刘白二人。

白居易《忆江南》三首:[4]

(其一)

江南好, 风景旧曾谙;日出江花红胜火, 春来江水绿如蓝。能不忆江南?

(其二)

江南忆, 最忆是杭州;山寺月中寻桂子, 郡亭枕上看潮头。何日更重游!

(其三)

江南忆, 其次忆吴宫;吴酒一杯春竹叶, 吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢!

刘禹锡《忆江南》二首:

(其一)

春去也, 多谢洛城人。弱柳从风疑举袂, 丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。

(其二)

春去也, 共惜艳阳年。犹有桃花流水上, 无辞竹叶醉尊前。惟待见青天。

白居易《忆江南》三首更多的是平易景物的展现, 客观地将春天江南的美景描写出来, 恰似一幅色彩斑驳的山水画。刘梦得在意境的营造上略胜白乐天, 也拘泥于美景描写, 景物摹状很是精致, 但词深处似乎缺少了一份空灵的意境。在皇甫松的两首《梦江南》中, 婉伤之怀能够明显深刻地体现出来。一个“梦”字, 在展现江南美景之时, 多了一些飘渺的韵味, 那就是情感的融入。皇甫松的造境之妙便是通过对事物精致的白描, 展现他深藏的情感。情景交融, 意境显现, 可见皇甫松浑然天成的艺术造诣。“夜船吹笛雨萧萧, 人语驿边桥”一句, 使人蓦然联想起白乐天的诗句“夜雨闻笛肠断声”, 该句以其所造之境广为后世称道, 词中展现出来强烈的画面感, 此情此景, 凄然而缠绵。

一切的繁华与潇洒, 都逃不过这时代的割离。婉转意境之中, 忧伤情怀油然流露, 这也是《梦江南》二词较刘白《忆江南》的高明之处。与皇甫松两首《梦江南》相比较, 刘白二人的《忆江南》直抒词牌本义, 描绘江南美景, 赋于个人感想, 唯独缺少了意境的营造。这也显示出中唐词创作初始的形态。从中唐刘白到晚唐温庭筠、皇甫松等人的花间词作, 这也可见词在萌芽过程中艺术形式上的渐变与完善。

清人陈廷焯在《词则 • 大雅集》中这样称赞道:“梦境画境, 婉转凄清, 亦飞卿之流亚。”[2]这句话所言极是, 皇甫松在词境上的造诣确实杰出, 创作手法上更显成熟。他的两首《梦江南》在晚唐动乱的年代里是一汪清澈的山泉, 脱俗不尘, 对后世文人词审美境界颇有影响。

夜船吹笛雨萧萧, 过往如梦, 人生亦如此。晚唐五代的花间词人少有像皇甫松这般任侠而又多情, 正是这份侠情, 绮丽的花间在他的笔下绽放出夺目且独特的光彩。

“梦境化境, 词虽盛于宋, 实唐人开其先路。” (清 • 陈廷焯《白雨斋词评》) [1]皇甫松便是这“梦境化境”之路上的先驱, 他的词曲雅境是乱世花间之派的侠客, 蓦然间闯入世人眼前, 又在无声中淡出这个世界。如今重拾这两首《梦江南》, 感慨唯美至极的意境, 更感叹晚唐五代纷遭离乱的世事里留下的那抹短暂而又独特的花间之影。

参考文献

[1][五代后蜀]赵崇祚辑, 杨鸿儒注评.花间集[M].杭州:浙江古籍出版社, 2013.2.

[2][五代后蜀]赵崇祚辑, 房开江注, 崔黎民译.花间集全译 (上) [M].贵州:贵州人民出版社, 2008.9.

[3]王国维著, 徐调孚校注.人间词话[M].中华书局, 2012.1.

俏江南餐饮传奇 篇5

短短十年, 俏江南从北京一家小餐厅, 拓展为全中国八个城市五十多家高档连锁餐厅, 并成立顶级消费的兰会所与专攻年轻族群的Subu、Steam共四大餐饮品牌。俏江南这个单一餐饮品牌就创造出人民币13亿元以上的年营业收入, 俏江南集团董事长张兰更登上“胡润餐饮富豪榜”第二名。

20多年前, 张兰只是一位在加拿大打工的年轻妈妈。1992年她拿着13万元资金在北京开第一家餐厅“阿兰酒家”, 自己掌厨跑堂, 赚到人生的第一桶金。

曾在加拿大打工两年, 让观察力敏锐的张兰体悟到, 五千年中华餐饮文化, 在外国人的评价却是很低。“法国大菜, 中国小菜。”于是她决定挑战高档的餐饮, 要当中国餐饮界的LV。

让客人眼耳舌鼻都享受

张兰看准了中国北京、上海高收入白领市场, 以创意川菜为核心, 2000年在北京国贸大厦开设第一家俏江南餐厅。

不同于一般的大陆餐厅只重视菜色, 俏江南非常重视用餐空间与餐具设计。挑剔的张兰与13家室内设计公司沟通, 最后才找到她想要的餐厅风格。后现代江南田园, 餐厅里融合中国文化与意大利简洁吊灯、水晶灯两种中西方风格, 菜肴重视摆盘与餐具设计。

张兰不只是重视用餐空间的设计感, 更在传统川菜研发很多创意。

俏江南颠覆了中国消费者对于餐厅的要求, 从味觉享受提升到眼耳舌鼻的消费体验。举例来说, 俏江南最有名气的一道菜“石烹豆腐花”, 服务生在餐桌前, 把豆浆倒进玻璃锅, 客人看着豆浆凝固为雪白的豆腐。

新奇的用餐体验, 俏江南快速成为白领阶级的时尚餐厅。俏江南定位在商务客, 餐厅都选择在高收入白领聚集的高级办公大楼或是国际精品的聚集区域。“张兰很清楚知道城市白领是品味时尚的意见领袖。”一位经常在俏江南招待客户的台商观察。

“俏江南从来不把自己当作餐饮企业去推广, 而是推广文化。”张兰为俏江南下了定义。

标准化四百多道中华料理

融合中西文化元素的餐饮与空间设计, 吸引了美国总统布什等十多位国家元首来俏江南用餐, 并且成为法航与荷航的头等舱餐饮供货商, 打响国际知名度。

在管理上, 俏江南很重视标准化。中华料理最大的问题在于每一道菜的火侯与调料都很难被量化。俏江南导入ERP系统, 把四百多道菜色全部都建立起SOP, 做菜要用多少盐、多少油等数十种调料都设定参数, 厨师只要操作计算机, 马上就显示出每一道菜所需要的原料与配方, 甚至于连剩下多少食材都一清二楚。

大陆服务业最被诟病的是服务质量不佳, 张兰很早就看到这一个问题, 启动了员工训练计划, 设立人才培训基地, 所有新进员工与主管都必须进入培训基地“入伍”一个半月, 密集教育营养学、财务管理与用餐礼仪课程, 更聘请解放军仪队教官, 训练员工的体态。

最近, 俏江南全力启动海外布局, 立即与中国25所大学合办“俏江南班”, 培训厨师与服务人员, 培训课程长达一到两年, 培养未来海外经营人才。

江南的春天 篇6

桃红柳绿, 莺歌燕舞,

清新的气息,

漫过心情,

漫过旷野茶园。

满园春色,

百花盛开,

是江南。

江南的春天, 田园秀美。

泥土芬芳,

麦苗像一片绿色的大海,

竹笋放叶透青,

梅花传送春意。

半管箫韵,

一片蛙鸣,

是江南。

江南的春天, 细雨如丝。

春雨温柔沉静,

弥漫于天地之间,

浸染着水乡丽色,

烟雨中的江南更显妩媚。

细雨飘舞,

摩挲花草,

是江南。

江南的春天, 创业的歌。

春天更能开启人们,

感情之源,

心灵之泉,

为社会贡献力量。

精神振奋,

斗志昂扬,

是江南。

江南的春天, 具有诗意。

色彩中的一个“绿”字,

吟出了无数的千古佳句。

江南在唐诗宋词中穿行,

从欣赏春天写到珍惜春光。

品味春色,

诗情画意,

置地江南福花园二期 篇7

张家港中新置地置业有限公司

参建单位:

上海亚来建筑设计事务所

中衡设计集团工程咨询有限公司

江苏苏兴建设工程有限公司

苏州柯利达光电幕墙有限公司

项目技术经济指标 (实际竣工指标)

总用地面积:2.75hm2

总建筑面积:7.22万m2

住宅建筑面积:5.41万m2

容积率:2.19

建筑密度:14%

绿地率:56%

总户数:415户

停车位:地上94辆;地下381辆

置地江南福花园项目位于江苏省张家港市城西板块杨舍镇, 项目共分2期开发建造。此次申报为二期, 以高层、小高层住宅为主, 已建成并于2015年12月交房入住。

1规划设计

1) 本项目位于江苏省张家港市西板块, 地理位置优越, 居住环境成熟, 自然生态良好。

2) 项目选用高层、小高层住宅形式, 因地制宜, 布局灵活, 规划容积率符合城市要求, 同时腾让了较多用地用于环境营造。

3) 交通组织方面, 小区主干道按要求设置, 中部增设1条应急消防车道, 使用便利;小区入口选择得当, 小区主环路直接连接地下车库出入口, 机动车主要停放地下车库, 有利于内部环境。

4) 环境设计通过主入口设置下沉庭院, 中部住宅底层采用架空技术手法, 创造了丰富生动又有情趣的小区环境。

2建筑设计

1) 本项目以11~23层高层住宅为主, 套型设计规整, 规模控制得当, 通风采光良好。

2) 底层半公共活动空间及入户空间考虑较为细致。

3环境建设

环境建设方面, 采用以水灌园, 打造江南水乡风情, 空间层次丰富, 功能布局合理, 景观、健身休闲设施完整, 建成实景效果较好。

4工程质量

施工组织及措施实现精细化, 施工技术有创新。

5科技进步

1) 围护结构建筑外墙采用挤塑聚苯板 (XPS保温) ;屋面采用倒置式屋面保温系统, 保温材料选用XPS保温板;门窗采用双边包裹式设计, 斜面上采用防水设计;采用优质PVC胶条。

2) 小高层采用集中式太阳能热水系统, 多层采用每户独立的直流双管太阳能热水系统;住宅楼梯等公用部分采用带有消防强制点亮的人体红外感应开关控制照明设备;地下车库采用诱导通风系统。

3) 景观水进行净化处理及采用可循环技术;铺装可透水路面。

4) 厨房设置烟气集中排放系统;室内新风采用单向流系统, 在厨房、卫生间、卧室、客厅窗户的上方安装平衡自然风口。