央视春晚观后感素材

央视春晚观后感素材（共11篇）

央视春晚观后感素材 篇1

除夕之夜，中央广播电视总台春节联欢晚会精彩上演，经典旋律与新歌劲曲交相辉映，幽默包袱与惊艳魔杂轮番登台。加之与江西井冈山分会场、吉林长春(一汽)分会场、广东深圳分会场的隔空互动，共同营造“奋进新时代、欢度幸福年”的佳节氛围。通过集高度、深度、广度于一体的文艺盛宴，彰显当代“追梦人”执着追求“中国梦”的坚定信念，讴歌新时代人民群众满满的幸福感与获得感。

●歌舞绚丽热情澎湃

20是新中国成立70周年，是决胜全面建成小康社会第一个百年奋斗目标的关键之年。今年的央视春晚坚持守正创新，用丰富多彩的节目形式表达出人民对新时代美好生活的执着追求，彰显出各族同胞共同谱写新时代华章的坚定信念和决心。

《青春跃起来》节奏热情澎湃、表演青春洋溢，“未来为我敞开时代的舞台，状态风驰电掣耀眼澎湃”的歌声激励着青年人执着奋斗勇于追梦;歌曲《我奋斗我幸福》大气磅礴，“我奋斗我幸福，我们要在这个世界，留下自己独有的脚步”传递出努力奋斗才能梦想成真的信念;《我们都是追梦人》旋律催人奋进、歌声鼓舞人心，“我们都是追梦人，千山万水奔向天地跑道，你追我赶风起云涌春潮，海阔天空敞开温暖怀抱”充分展现了中华儿女在实现中国梦征程上的伟大奋斗。努力奋斗才能梦想成真。

年央视春晚用催人奋进的歌舞、热血澎湃的武术、励志感人的小品，描绘出青年拼搏奋进的姿态，鼓舞着每一个年轻人在追梦路上不断前行，在新时代的建设发展上，每一个中国人都是主角、都有一份责任。

●小品笑料有思考

春晚语言类节目紧扣民生热点，紧接时代地气，全方位描绘了百姓幸福生活，记录了新时代发展步伐。其中小品《演戏给你看》，描述了一名欺上瞒下的村主任安排老百姓在专项检查组领导面前吹捧自己的故事，抨击官僚主义、形式主义和腐败现象，反映了基层反腐工作的成果。小品《“儿子”来了》则讲述了社会上一些不法分子欺骗老年人购买假冒伪劣产品的行为，用令人捧腹的包袱逗笑观众的同时，也为人们敲响了防诈骗的警钟。在精彩纷呈的央视春晚舞台上，不仅有这样的严肃题材，还有讲述家庭教育、励志创业的作品。其中，小品《占位子》幽默诙谐，反转惊人。“你们抢到了这个位置，能抢到老师心目中的位置吗”等金句瞬间刷屏，反映出家长在孩子成长过程中只注重物质、缺乏陪伴的普遍问题，不少观众看过之后都开始反思自己。小品《爱的代驾》则以励志的创业故事，带来了“人生永不言弃”的震撼力。

可以说，今年央视春晚的语言类节目，不仅将社会热点问题微缩呈现，更从生活的土壤中汲取养料，用贴近人民群众生活的故事，弘扬真善美，抨击假恶丑，在笑料和包袱逗乐观众的同时，用寓意深刻的引发观众思考，传递出社会主义核心价值观。不少观众看后表示：今年央视春晚的语言类节目题材丰富，包袱密集，笑过之后还能留下思考，值得点赞。

●有金曲亦有强音

春节是一个万家团圆的日子。而“家”、“温暖”、“幸福”正是央视春晚的重要主题。歌曲《妈，我回来啦》情感真挚，催人泪下，“有你的地方才是温暖的家”等歌词表达了游子归家的热切之情;小品《站台》围绕四对夫妻回家过年的不同表现，传递出家的温暖和亲情观;歌曲《我和我的祖国》由平均年龄82岁的老艺术家共同演唱，展现了中华儿女对伟大祖国的衷心依恋和真诚歌颂，传递出浓厚的家国情怀。

有金曲亦有强音。在央视春晚的舞台上，澎湃强音振聋发聩，激励着中华儿女不断奋进、共筑美好新时代的伟大梦想。

观众在看完节目后留言表示：今年春晚歌曲旋律优美，歌词朗朗上口，传唱度很高。其中，《幸福中国一起走》歌颂了新时代的中国发展，“星辰连着大海，丝路连着世界，歌唱美好新时代，幸福中国一起走”;《点赞新时代》用“来来来来，我们唱起来，为大中国喝彩;来来来来，我们唱起来，点赞美好新时代”的歌声，表达了对祖国的祝福;《和祖国在一起》讴歌了为祖国建设辛苦付出的劳动者，“奉献给你的礼物，是我们过得幸福，祖国的怀抱温暖如初，继续着平安忙碌”传递出祖国与人民同在的坚定信念。

●武术戏曲展传统魅力

春节承载了中华民族悠久的历史文化底蕴。2019年央视春晚在营造“欢乐吉祥，喜气洋洋”的节日氛围中，汲取中华民族优秀传统文化，创作了诸多带有传统文化特色的精品佳作。

在创意舞蹈作品《百狮报喜贺新春》中，中国优秀传统民间艺术舞狮带来了热烈的节日氛围;相声《妙言趣语》将中国传统文化中的猜字谜、对对联等习俗用幽默的包袱串联起来，让观众领略了中国传统文化的魅力;武术节目《少林魂》展现出少林武术的精气神，诉说着国人的侠客梦与家国情;戏曲节目《锦绣梨园》以京剧为龙头，以豫剧、越剧、黄梅戏、粤剧等四个地方剧种为主干，展现出了中国戏曲的美、奇、巧、趣;舞蹈《敦煌飞天》则通过舞蹈演员宛如飞天的表演，展示了敦煌文化的无限魅力。

春晚是一道全球华人共享的文化盛宴。通过这些精品佳作的艺术表达，真正做到了弘扬中国优秀传统文化，增强中华民族文化自信，也让世界感受到了中国优秀传统文化的悠久魅力和时代风采。

●媒体融合有创新有格局

2019年春晚是中央广播电视总台成立后的首个春晚，整台晚会立足总台全媒体资源，多平台协作，实现了央视春晚多样态、多终端、立体式、全覆盖的传播。2019年央视春晚首次进行了全媒体传播，充分运用了4K、5G、VR、AR、AI等多方面技术创新。其中，春晚当日为观众带来了由5G网络传输的春晚候播大厅VR全景预览和长春、深圳两个分会场的“沉浸式”观看体验。

同时，春晚首次实现了4K超高清频道直播，并全程采用5.1环绕声。通过自家具有4K超高清图像+5.1环绕声功能的电视设备，观众可在中央广播电视总台4K超高清频道(CCTV-4K)收看春晚节目，获得更高清晰度、更宽色域、更高动态范围的视频和环绕声音频体验。有网友看过后表示：“4K看春晚实在是极致的视觉享受，画面色彩鲜艳、音效立体真实，真的太赞了。”

今年央视春晚大胆创新融媒体内容和传播样式。在手机看央视春晚的同时，联合百度与抖音，继续以大小屏联动方式，在红包互动、内容互动上加大创新。

截至2月4日，全球观众在百度APP参与“好运中国年”主题的春节红包活动互动达208亿次;春晚联合抖音发起的“幸福又一年”新媒体行动传递了祝福，视频播放总量达到247亿。身在天涯，心在咫尺，来自祖国内地、港澳台地区和全球150个国家、地区的同胞们，用这样的方式增添了联欢的热烈氛围，实现了全球华人的大联欢。

央视春晚观后感素材 篇2

一、符号、意指、符号化

简单地说, 符号就是代表另一物的某物或被赋予意义的任何事物, 现代符号学的鼻祖索绪尔把人们一般意义上所说的符号称为能指, 把它所代表的另一物或所表达的意义称为所指, 能指和所指不可分割, 能指对所指具有唤起性, 特定的能指和所指构成一定的意指关系, 这种意指关系一旦建立便具有相对的稳定性, 不以个人的意志为转移。[2]现代符号学的奠基人皮尔士认为最基础的符号意指关系有三种:图像 (I-con) 、指示 (Inde x) 和象征 (Sym bol) [3]。如, 李焕之写的《春节序曲》原本只是一首庆贺春节的乐曲, 但经过“春晚”的一再播放后, 一种新的意指关系逐渐建立, 能指为《春节序曲》的旋律, 所指为“年”, 前者能马上唤起后者, 并且在一定时候, 前者唤起者的地位不可动摇。再如, “春晚”的演出地点也是一个符号, “中央电视台一号演播大厅”作为“春晚”的演出地点的意指也已经固化, 不宜随个人的意志而随意改变。

索绪尔认为能指和所指就像一枚硬币的两面, 不可分割, 所以如果要丰富某事物的意义, 即增加它的所指, 则应当通过增加其所指来实现。比如, 2005年舞蹈《千手观音》的巨大成功, 原因之一在于其是聋哑人的演出, 这一能指为其增加了一个具有巨大价值的所指, 如果没有这一能指则其效果要大打折扣。符号化, 即某一符号意指关系的建立, 是人们认识或者记住某一事物最重要的途径, 其中能指和所指越明确则表示符号化越彻底。赵本山之所以超越了别人, 是因为他出色地完成了对两个所指的能指构建:农村憨老头和“大忽悠”, 而且这两层意指极为明确。而由于他的出名, 几乎成了小品的能指。在现实生活中, 人们有意无意地利用这一规律, 给特定的事物附加人为意指。如, 广告中明星和代言产品往往没有直接的关系, 但通过建立“某某产品”是“某某明星代言的商品”这一人为的意指, 使得这个产品广为人知。

整台“春晚”是一个层次复杂的能指复合体, 其中任何一个能指设置的失败都会对整台晚会造成影响;同时, 任何一个变动都是一个能指, 必然指向一定的所指, 进而形成一个新的意指。所以, 导演应该有敏锐的意指意识和超强的意指控制能力, 避免形成意料之外的意指。

二、“春晚”本身是一个具有多重意指的文化符号

是“联欢”还是“演出”, “春晚”存在相关的意指上的嬗变与困惑。1983年的第一台“春晚”很显然是联欢, 后来随着其影响的扩大, 演出的成分也逐年增加, 现在一般性的定位几乎是一场大型的演出。这其实是一种不正确的倾向, “春晚”是演出并没有错, 但同时是, 并且更应该是联欢, 因为人们并不少看演出, 而除夕的特殊时刻也决定了这应当是联欢, 是全体华人的联欢, 所以, 联欢的范围应当是全体华人, 联欢的方式也应该更加多样, 所谓“开门办春晚”也不应该只是简单地吸收外地演员。当前, 由于“演出”的意指定位, 演职人员越来越严肃, 观众越来越挑剔。再加上利益竞争等非正常因素的侵入。这使得“春晚”本该有的亲切、欢乐、真诚与轻松等大打折扣, 而再当人们回过头来看第一届“春晚”的时候备感可爱与亲切。

具体而言, 现在的“春晚”兼具以下几重能指身份:

(1) 中国家庭最大团圆时刻的背景乐。这个背景乐同过年时门上贴的对联一样, 在制造节日气氛中发挥着至关重要的作用, 所以“春晚”也是一个春节传统, 将会被长期继承下去。

(2) 一年来重要文艺作品的汇演, 以及新的文艺作品的首演。这点在观众、导演和演员之间已经达成共识, 观众渴望在“春晚”上回味一年来最美味的精神大餐, 也期盼新的精神大餐的首次亮相;导演要最大限度地满足观众的这种心理;而演艺界工作者希望能在“春晚”上演出自己的作品, 因为一旦演出便意味着自己的努力得到肯定, 成功得到确认。

(3) 国家一年酸甜苦辣事的总结会。在“春晚”上, 国家在一年内经历的喜事、苦事、悲事和乐事都会得到清点, 这种清点让人们寄托了喜怒哀乐, 同时也可以从中萌发国家和个人在新的一年里的生活希望和工作思路。从这点上看, “春晚”的意义远远超过了“一道年夜菜”。

(4) 时代变迁的记录表。“春晚”以艺术符号的方式例行记录了每个时代的特点, 其中能指的数量具大, 相应所指的内容极为丰富。光是对其中服饰符号变迁的解析, 就能清理出一部中国的改革开放史。所以, “春晚”的史学价值也非常大。

“春晚”符号的能指身份还在丰富当中, 但以上的几点已经形成, 并成为“春晚”符号的内在能指。

三、“春晚”符号的生命内涵

索绪尔所设想的符号学是研究符号生命的学科[4], 但在其后的符号学中对符号生命的探讨并不多。实际上“符号具有生命”是一个重要的命题, 它包括以下几层意思:一、符号是独立存在的;二、符号的产生不是偶然的;三、符号的生命特征具有先天的规定性, 四、符号诞生后受到后天环境的影响。“春晚”从一开始不是, 而且一直不是人随意创作的结果, 相反人的创作应该是应该是对“春晚”独特个性的把握和表现。

“春晚”诞生于中国传媒时代的最初期, 随时代的前进而发展。1956出现过一届“春晚”, 但真正意义上的“春晚”诞生于1983年, 这时候电视开始在中国普及, 为“春晚”的流行奠定了物质基础, 近年来网络的普及又扩大了“春晚”的影响范围, 还衍生出了“网络春晚”和“山寨春晚”等。现在, 现代传媒基本实现了对全社会的覆盖, “春晚”作为最重大的媒介事件之一, 对社会文化影响不能小觑。索绪尔认为能指和所指意指关系的建立, 甚至“一个社会所接受的任何表达手段, 原则上都是以集体习惯, 或者同样可以说, 以约定俗成为基础的。”[5]作为媒介例事件的“春晚”既是对社会符号约定俗成的表达, 又在极大的程度上塑造着约定俗成, 它可以在极短的时间内, 形成、改变, 甚至委曲一定符号的意指关系。

“春晚”是华人共聚联欢的一个平台, 在此之前, 对这种平台的客观需求已经存在, 而“春晚”的出现在第一时间填充了这种需求。与西方文化的离心结构相比, 华夏文化呈现出一种向心结构, 兼具娱乐和仪式性质的群体活动的盛行是这种文化的一个重要标志。在中国, 小到农村新年的社火, 大到国家的重大庆典, 中国人都会投以巨大的热情。在除夕这样一个特殊的时刻, 全体华人需要一个联欢共庆的平台, “春晚”在无形中担任了这一重任, 而这一重任也在无形中规定着“春晚”的外在形式。

“春晚”是一个历史时期 (以年为单位) 流行符号的集中展销会。“人是符号的动物”[6], 是社会的动物, 有对一定时期的社会事件进行符号象征的天生喜好, 甚至“一切事物包括人自身正在被用做符号进入传播系统, 给以它们意义和象征意义, 经过人际间的互动, 意义被交换并通过交换实现自己对现实的追求和了解。”[7]传媒时代也是符号的时代, 在这样的时代, 人们穿一件衣服不光是满足其物理需要, 还是一种符号行为, 是符号消费, 而人类的精神娱乐实质是一种符号消费。“春晚”是符号消费的盛宴, 一年只有一次, 于是宴前它成为一种期待, 宴后成为一种回味。“春晚”有最大的包容性, 它几乎能包括所有的文艺品种, 就像一个文艺节目的博览会。“春晚”在世界上是独一无二的, 它超越了本身, 成为了一种现象。

“春晚”尽管有其明显的先天性特征, 但也受到后天环境的影响, 并且其生命只有根植在后天环境的土壤中才能得以长久。

四、“春晚”的功能

“春晚”的第一个功能表现在其仪式性上。美国的约翰·费斯克等人对仪式有如下的定义:仪式是“组织化的象征活动与典礼活动, 用以界定和表现特殊时刻、事件、或变化所包含的社会与文化意味。”[8]“春晚”已经不是一般的演出或者联欢会, 它本身即是一种象征活动, 用来表现每个中国年除夕特殊时刻所包含的文化意味。这一功能决定了“春晚”的不可或缺, 因此“春晚”的不可或缺与其说来自“春晚”自身, 还不如说来自对每年除夕这样一个特殊时刻的意味的表达需要。

“春晚”表达了, 并制造着一个时代的符号通感, 这是它的又一重大功能。这一功能可以简称为表达流行和制造流行。所谓流行是特定时代的符号象征, “春晚”对流行进行着周期性的总结和引导, 这也是“春晚”独特的魅力所在。人类对流行有一种天生的痴狂, 而“春晚”极大地刺激和满足了这种心理, 小到小品演员的一句台词, 大到整台“春晚”无不在激起这一时代人们的一种心理共鸣。到最后, “看春晚”、“引用春晚”, 甚至“骂春晚”也都成了流行。

五、“春晚”的结构

罗兰·巴特认为现代神话是一种言谈[9], 作为现代神话的“春晚”其本质实际上是一种言谈。索绪尔指出组合结构和聚合结构是语言结构两个重要的维度。

(一) “春晚”的组合结构

仪式过程是“春晚”组合结构的一个方面。使用固定的符号, 有固定的环节, 以及流程性是仪式的重要特点。这点在“春晚”中亦有体现, “春晚”结束时全体演员唱《难忘今宵》已经成为传统, 实际上, 这和“全场起立奏国歌”具有相似的性质, 体现了“春晚”的仪式性。整点报时是“春晚”的必要环节, 到现在甚至“春晚”前的报时广告也成了“春晚”仪式的组成部分。

叙事结构是“春晚”组合结构另一方面。其中, 开场、高潮和结束显得尤为重要。1994年以后, “春晚”多用歌舞开场, 之前有几届以联唱开场。这与“春晚”需要制造热闹气氛的内在要求有关, 而歌舞最易造出热闹气氛。在这种气氛中, 接下来主持人便开始致开场词。高潮是最重要的部分之一, 多年来赵本山和他的小品出色地完成了制造“春晚”高潮的任务。他最大限度地满足了大众的符号消费心理。小品是“春晚”的标记, 而赵本山是小品的标记, 这样他也成了“春晚”的标记, 他和“春晚”之间甚至建立了直接的意指。最后, 《难忘今宵》天生不是“春晚”结束曲, 但“春晚”的结束曲天生是《难忘今宵》。所谓文化盛宴其实是对特殊时刻的符号填充, 是对符号消费欲望的极大满足。

(二) “春晚”的聚合结构

“春晚”的聚合结构主要体现在节目的筛选上, 即人们通常所说的“上春晚”和“下春晚”。农民上“春晚”是一个典型的例子, 2007“春晚”农民工子弟朗诵了《心里话》, 2008年“春晚”《农民工之歌》精彩亮相, 2009年农民歌手马广福、刘仁喜现身“春晚”, 反映了一种时代心声。可以看出, “春晚”的聚合结构有重要的意义, 它也是观众最为关注的方面。

最后需要指出, “春晚”有其深层结构, 人们所看到的每一台“春晚”是表层结构, 而这种表层结构实际上是对深层结构的把握和表现。1985年的“春晚”广受批评, 以及其后新闻联播的道歉足以说明这一点。深层结构和表层结构的关系可以比作人的身体和衣服的关系, 在表面上看, 衣服千变万化, 但这种变化始终以人的身体为根据, 其意义不在于对身体结构的打破, 而在于对其进行更加新颖的表现。在索绪尔那里, 这种由身体决定的所有衣服的内在统一性叫做语言, 而每一件衣服是言语。

深层结构的存在似乎全面限制了“春晚”人为的创作空间, 但从另一方面看, 恰恰是它为“春晚”的创作提供了基础, 导演可以在对深层结构进行表达的方式上发挥无限的想象。这好比, 用大家都用的语言表达大家都知道的意义, 有的人会比其他的人高明。有的人是文学家、演说家, 而大多数人则不是。

六、结语

“春晚”本身是一个具有生命的传播符号, 它从一开始不是、而且一直不是人随意创作的结果。整台“春晚”是符号的结构体, 人们所看到的每一届“春晚”是表层结构, 它还有深层结构, 而表层结构是对深层结构的把握和表现。人不能改变“春晚”的深层结构, 但在对深层结构的表现上, 可以发挥无限的想象, 所以, 成功的“春晚”应该是对深层结构的准确把握和高明表现。

参考文献

[1]卢梭, 让-雅克.论语言的起源—兼论旋律与音乐的摹仿[M].洪涛, 译.上海:上海人民出版社, 2003:1.

[2][4][5]费尔迪南.德.索绪尔.普通语言学教程[M].高名凯, 译.北京:商务印书馆, 1980:100-111, 38, 103.

[3]Peirce, Charles Sanders.Collected Papers[M].Cambridge:Harvard University Press, 1931.

[6]卡西尔, 恩斯特.人论[M].甘阳, 译.上海:上海译文出版社, 1985.

[7]余志鸿.符号——传播的游戏规则[M].上海:上海交通大学出版社, 2003:169.

[8]约翰.费斯克, 等.关键概念——传播与文化研究辞典[M].2版.李彬, 译注.北京:新华出版社, 2004:243.

央视蛇年春晚之彩 篇3

在今年的春晚舞台上，扎堆出现的洋面孔成为一道崭新的风景线。相较于往年春晚零星的参与性表演，今年多位国际一流艺术家以主演的身份亮相。美国著名演奏家雅尼与中国古筝演奏家常静合奏一曲《琴筝和鸣》，上演了西洋电子乐和民乐古筝之间“东方遇见西方”的对话。三首中西乐曲巧妙地交织成一首喜气洋洋的春节乐曲。

流行乐天后级歌手席琳·迪翁首次加盟春晚，就带来《我心永恒》和《茉莉花》两首歌。席琳·迪翁则释放出欧美流行音乐特有的奔放，引得满堂彩。这首经过重新改编演绎的《茉莉花》成为全场最为惊艳的一首歌。

多年来雷打不动的“戏曲联唱”环节也首次加入了洋面孔。

除了国际大腕们的个人秀，还有不少精彩的集体表演。土耳其火舞舞蹈团一支颇有炫技味道的舞蹈《火》，为晚会平添了浓郁的西亚风情。此外，白丽莎、茹丝、吴孟天等孔子学院学员唱响春晚压轴曲目《难忘今宵》，充分展示了一首经久不衰的老歌的国际影响力。

夕阳篇

蔡明和潘长江算是今年春晚中的两员“老将”，两人合作的小品《想跳就跳》与大多主打“温馨“路线的小品不同，蔡明扮演的“毒舌老太太”在整个节目中一路讽刺，给人留下深刻印象，一上场就把几位主持人都调侃了一番，说李咏“让你脸短点你习惯吗？”说毕福剑，“满脸褶子还卖萌！”说朱军，“别煽情了我哭不出来！”当潘长江扮演的老大爷反问她：“你怎么比慈禧还难伺候？”又被蔡明“反击”，“你伺候过慈禧？”

当潘长江举着收音机上台之后，蔡明的吐槽神功进一步升级，接连甩出“你人是微缩的，心是猥琐的”，“七个白雪公主和一个小矮人那不是童话故事那是恐怖片”，“都是千年的狐狸你跟我演什么聊斋啊”等绝顶金句。当潘长江惨遭舞伴抛弃时，她自告奋勇成为潘长江的新舞伴，还不忘挤兑他的身高：“像你这种站起来都像没站起来的人都站起来了，我还有什么理由再不站起来？”蔡明的连发吐槽炮弹，引得观众爆笑，纷纷猜测她哪一句犀利点评会火。

有观众表示：“不卖萌、不煽情，台词尖刻，才是好看的语言类节目！”

神秘篇

在刘谦和李云迪跨界合作的魔术《魔琴》中，李云迪的运用算是今年春晚中最大的“彩蛋”。两人在近景魔术部分并无太多互动。随后，刘谦用一块大布遮住了弹琴的李云迪，上演了一场“大变活人”，将幕布后面的李云迪直接变消失，把李云迪变到了观众席的最中间，而高台上的钢琴也消失不见，让观众见证了“奇迹”。刘谦在春晚中的表演之前多以近景魔术出现，而大变活人却给人带来了不小的惊喜。

黑马篇

春晚中，最大的黑马应该算是杂技《冰与火》。代表冰的男舞者与代表火的女舞者，两个人在高高升起的舞台上，用多个难以置信的姿势展示自己的平衡、力量等绝技。这个杂技也得到了几乎众口一词的好评，不仅动作惊险，而且设计简洁，不靠道具炫技，杂技开始静下来了，不闹，而且表演非常有美感。

激情篇

以各种“混搭”，“著名新人”形象，首次出现在春晚上的几位艺人，更是引发了观众对春晚在节目创新性上的高度赞许。在零点钟声即将敲响的时候，著名摇滚歌手汪峰和他的乐队终于出现在了舞台上。一曲振奋人心的《我爱你中国》，配以唯美的水幕背景，成为整个春晚歌舞节目中的独特亮点。而唱到动情处，汪峰突然双膝跪地，更是让所有电视观众随之激动起来。

10大流行语

1.没想到你人是微缩的，心还是猥琐的。

2.恶心他妈给恶心开门——恶心到家了。

3.咱们都是千年的狐狸，你跟我玩什么聊斋啊。

4.我们女人是喜欢那种长得坏坏的男人，但不喜欢那种长坏了的男人。

5.这事儿不赖我。

6.瞧瞧你们那模样，怎么长得就跟闹着玩似的啊。

7.你摊上事儿了，你摊上大事儿了。

8.你以为你办四个户口簿就能控制房源吗。

9.打败你的不是天真，是无鞋（无邪）。

10.智商余额不足。

抢镜哥

在歌曲节目《甲板上的马头琴》中，一位男伴舞无论表演什么舞步，脸上都带着一副标准笑容，引起了网友的注意，遂被封为“抢镜哥”。网友纷纷吐槽：这位白衣“表情帝”，你是在用生命抢镜啊！！更有网友说：今年春晚的“颜艺帝”就决定是你了！太抢镜头了。

“笑”果一般

赵本山退出蛇年春晚后，不少观众都把期待放到了郭德纲身上，而从节目安排的时段看，郭德纲的节目出现在零点前最后一个语言节目，也代替了原来赵本山的“点炮”功能。当日，郭德纲并没有表演第一场彩排时的节目《追着幸福跑》，而是换了新本子《败家子》。

对于第一次上春晚的郭德纲，观众的反映则褒贬不一。有人认为，郭德纲的相声直接讽刺社会现状，听着过瘾。也有人表示，这个相声说得节奏太快，很多话都没有听清楚，以至于包袱都没有留时间。

各界点评

李治邦（著名作家、天津市群众艺术馆馆长）：内容接地气风格很混搭。今年央视春晚给我最大的感受就是接地气，与现实生活结合得更加紧密，很多草根和业余演员参与的节目之多往届少有。整体的舞台概念没有了，把“舞台”的概念无限扩展，与观众席融合为一体。唯一遗憾的是，今年赵本山没能登上春晚舞台，目前看来赵本山缺席的遗憾尚无人能够弥补。

张永琛（著名编剧）：语言类节目缺笑点亮点。去年和今年的央视春晚无论形式还是风格都比较雷同，开场舞设计不错，但随后的节目相对平淡。尤其是语言类节目，演员很努力，但剧本创作缺乏笑点和亮点。

孟广禄（著名京剧表演艺术家）：“草根达人”很抢眼。作为连续16年登上央视春晚舞台的“老兵”，我深知筹备这样一台晚会有多么不容易。整体来说蛇年央视春晚形式比较新颖，起用了很多来自民间的“草根达人”，很抢眼。

收视率：哈文喊高 “索福瑞”称跌

央视春晚总导演哈文在微博中说，除夕当天，全国达7.5亿观众收看《2013春节联欢晚会》，总收视率达31.17%，与去年春晚基本持平。而调查机构分别公布了央视春晚的收视率：31.17%和11.362%。相差悬殊的数据，让人不知道该信谁的。不过，有一点是毋庸置疑的，那就是：央视春晚的收视率正在逐年下降。

CCTV策划人徐立军在微博上说明，今年春晚的收视率是在全国总开机率为历史最低的情况下获得的。他给出的一组数据显示近5年除夕当天开机率正在逐年降低。（开机率是指在一天中的某一特定时间内，拥有电视机的家庭中收看节目的户数占总户数的比例。）

（责编：辛娅）

央视春晚观后感 篇4

啥“老虎队”啊?不是“小虎队”吗?好家伙，三个“奔四”的大老爷们儿了，还好意思叫什么“小虎队”?这不是扮纯、装嫩、打羊胎素、刷绿油漆么!?老掉牙的老虎既不可怕，也不会可爱：“霹雳”不了，腿脚不便、不良于行了;“小帅”不能，毛皮打绺、光鲜不再了;“乖乖”不得，老大不小、老年痴呆了......哈哈哈哈。

虎年就非得找“小虎队”，不是，“老虎队”上“春晚”吗?如果要找“虎元素”，我看不如让“周老虎”上节目。“周老虎”最近不是又有新闻了吗?说是这回真拍到了虎照，要作为证据翻此前被判定作假的“冤案”呢!“周老虎”的形象不咋样，可能满足不了广大观众朋友们的审美要求。那有一个既有钱又帅气的“老虎”为什么不请来呢?哪一个“老虎”呢?这都不晓范文网[***]得!?搞不清爽来哉?说起吸金术来比乔-丹什么的都牛，多年以来雄踞最赚-钱体育明星排行榜第一位的老虎伍-兹嘛!这么个大腕级人物，咱们能请得动吗?这大过年的?你真糊涂了，人家美-国人过啥年啊?!再说了，由于闹出多重绯-闻，这位大人先生已经被迫无限期退出职业高尔夫赛事，身价已然大跌，估计请他来中国还可让他换-个环境散散心，应是惠而不费，没准儿还是免费的。

央视春晚观后感 篇5

的CCTV网络春晚就恰恰融入了直播的元素，利用先进的网络技术和手段，为广大观众贡献了一道“融媒体大餐”。

一般的晚会，表演嘉宾与观众总是分工明确，且有着明显的界限，一方负责表演，一方只管观看，偶尔加入些互动，也不过是调味料。但本届CCTV网络春晚，却通过手机直播和视频云技术将舞台延伸到屏幕之外，身处异地的观众也参与到表演中。观与演，在主创的创新编排和技术的保障下，没了界限。比如，歌手大张伟参与的实时欢唱环节，就现场连线到杭州东站的观众，一起演唱了歌曲《倍儿爽》;羽泉则通过互联网可视云技术连线超级“学霸”，共唱《奔跑》;著名演员张凯丽也通过手机直播，与现场观众同唱《小苹果》。这些实时互动，将场内场外融为一体，真正体现了“与民同乐”，也让观众当了一回春晚的主角。

既然是网络春晚，也就离不开对“互联网+”的实践。本届CCTV网络春晚的另一大亮点是，设置了“手机APP送年货”环节，邀请时下主流APP，在风靡网络的“平衡挑战”等节目中展开了送年货大行动。观众一边看晚会，一边拿着手机参与活动，就有机会拿到晚会送出的春节年货。以APP与电视晚会深度合作，这是CCTV网络春晚推出的新形式，也是“互联网+”创新思维在春晚中的有力尝试。

央视鸡年春晚观后感 篇6

对于今年的春晚，我只能说，春晚没给我留下印象，但我已经看过。一大帮人甩胳膊甩腿做一样的动作，杂技魔术总有中小时候在《周末喜相逢》看过的感觉，小品一如既往地美女配丑男，光比嗓门大，偶尔几个和谐味太重的节目让我由衷地起鸡皮疙瘩。志玲我就不多说了，和她同性是我的荣幸。本山大叔也不容易，多少年了，终于能拿个烂小品委婉表达自己想回家吃年夜饭的愿望。

瞅着舒心的就剩旭日阳刚的《春天里》和我爸一个劲说长得不好的萧敬腾了，还有那个多民族歌舞，藏舞让我想到小毛的搞笑版锅庄。

央视网络春晚观后感 篇7

如今瞬息万变的新媒体社会里，信息爆炸和信息过载已成为让人困扰之事。人们时刻都有太多的内容可以去选择，太多的视频需要去欣赏。譬如最近两年春节期间，单单刷朋友圈和抢红包就够大家忙活一阵的，谁还有工夫真正去看春晚?更不消说像十几二十年前看春晚时那样，不少人都是很投入地从头看到尾，甚至连结束时的片尾字幕都一字不落。如今，这样的场景再难看到。

是的，在当下这样一个崇尚效率和竞争的时代，物质日渐富足，信息极大丰盈，工作压力前所未有，家庭负担与日俱增，人们普遍感觉生活节奏是如此之快，一年的时光仿佛转瞬即逝。似乎还来不及从上一个春节假期中抽离，新的一年又将来临。无怪乎一些人感叹年味一年比一年淡，春晚一年比一年难看。更有甚者大声疾呼干脆取消春晚算了。理由似乎也很充分：每年浪费那么多人力物力财力，却没几个人真正在意和欣赏，何必还劳师动众提早好几个月准备，还连续多次彩排，甚至还要备播，这不是耽误工夫吗?

看似有理，窃以为其实不然。试想一下，每到春节，我们很多国人不远千山万里，无论乘坐飞机火车还是搭乘长途客车，抑或自驾摩托车，春节一定要赶回家。哪怕只待一天，也一定要与父母和家人团聚。君不见，每到春节前夕，人类历规模的短时迁徙运动都会重复上演。这是为什么呢?按照前述逻辑，不就是为了见一面吗，何必非要都挤在春节这么一个时间段，平常不也可以回去团聚吗?实在不行，现在网络如此发达，打开微信视频交流一下不就可以了吗?显然，其中内涵并非如此简单。

因为这不是一般的节日，这可是“过年”。在中国人眼中，这是一年之中的节日，也是最值得全家守候与呵护的时刻。过年究竟是过什么呢?过的是一种感觉，过的是一种年味，过的更是一种亲情和文化。想想大年三十晚上，一大家人围在桌旁，包饺子吃年夜饭，顺带谈谈一年的见闻、亲历和感受，也顺便看看春晚，这种阖家团圆的感觉是不是我们心中最幸福的感觉?这种感觉是不是早已在你我心中根深蒂固?

这样一看，你可能突然发现，原来春晚就像大年三十晚上的团圆饺子和年夜饭一样，不经意间已演变为过年的一部分，幻化为一种绕不过去的乡愁，更成为一种深埋在心底的仪式。因此，我们对于春晚的寄托，或者说是一种希冀，可能并没有太高的期望值。就是能有这样一档节目，让全家人都有理由有机会在过年的时候坐在一起，去围观品评，评头论足，借此互相交流。达成这样的价值足矣，并非一定要拥有怎样的艺术高度或者审美境界。

换言之，总有一些文化会随时间的流逝逐渐成形并且沉淀。尤其在快速变动的新媒体传播环境和急剧转型的社会中，春晚这种仪式感可能更重于内容。就像腊八节要喝腊八粥，腊月二十三过小年夜一样。从1983年开始播出到现在，春晚走过了35年的历程;可以说已成为改革开放之后，中国人的成长记忆当中一道不可缺失的印痕。这道印痕早就牢牢刻上了春节和年味的标签。就像电影界的奥斯卡，抑或音乐界的格莱美。很难想象在全球华人心中的春节仪式中，如果缺了春晚会是什么样子。

鸡年央视春晚观后感作文 篇8

第一，董卿今年的衣服明显没有往年华贵，一般晚会可以，作为春晚唯一主持的女主角，秀丽有余，但富贵不足。唯一给我留下印象的就是那款白裙子真漂亮，适应国际流行趋势，蕾丝镂空，不招摇很优雅。

第二，语言类节目没有特别出彩的，也没有什么特恶心的。除了冯巩老师一如既往的恶俗之外。其余的基本没有特别响的包袱，印象最深刻的就是《刺秦》里的小宫女，笑容甜美，后来这姑娘果然红了;

第三，基本没有相声，曹云金胖了，节奏和效果都一般，没有原来那种蔫坏的劲儿了。那个周同学领着四个唱歌的干什么来了?唱得不错，但是，但是四个独唱演员来干什么啦?

第四，杨丽萍大姐出来的第一分钟，我的反应就是“老牛吃嫩草”，呵呵。俩大尾巴甩来甩去，表情旖旎，动作妩媚，看得人脸红心跳。不过，我突然想起，不是公孔雀才有大尾巴吗?莫非这是两位孔雀先生?恩，今年春晚的这个尺度很大啊!

第五，什么人老了都会胖会丑吧?金子、金美儿、费翔都老了。倒是李谷一老师“老妖精”标准保持几十年如一日，这就是职业精神啊。

第六，为什么现在的春晚出不来好歌呢?就是让人印象深刻的，那些旋律或者歌词听过一遍就印入心灵的。可怜的专业歌手们唱得歌怎么都是那么不顺溜呢?他们唱得费劲，我们听得也费劲啊。还是刘欢大哥好，直接给淘宝代言了，唱了一首《亲之歌》。

央视网络春晚直播观后感 篇9

“春晚、宵晚、秋晚、跨年、网晚”作为总台五大晚会IP之一，网晚独特的网络基因和青春底色，备受网友和年轻世代的喜爱，自创办以来，网晚历经十年，不断突破创新，以“大象也能跳街舞”之态诠释总台转型创新的决心，2021网络春晚以“新年开新局，就这么开新”为主题，遍邀“开新合伙人”，共赴“青春嘉年华”。

梦幻联动 以青春方式打破“次元”壁垒

今年网晚的创新突破从舞台开始，270度的环形舞台给观众一种沉浸式体验的交互舞美，带给观众绝佳的视听互动体验。

舞台中央是一个璀璨神秘的“开新魔盒”，让观众从中收获“开箱”的惊喜。这种惊喜同样也融入到了节目的设计中。

一代国乐大师方锦龙用一把“带电”的琵琶，上演跨次元大秀《开新节拍一起嗨》，为传统民乐平添一份未来科技感，二次元风效果拉满。

“中国摇滚鼻祖”华阴老腔传承人携手青春活力的844女子摇滚乐队，一首《九九八十一》引爆全场，传统与先锋的碰撞，擦出怎样的火花?

中国歌剧舞剧院青年舞蹈家王家鑫《一舞惊鸿》，将古典汉唐舞，融入裸眼3D的舞台效果，真人加CG的破次元共舞，带来怎样的视觉盛宴?

创意无限 以青春方式诠释时代经典

今年网晚在包容性和融合度上达到极致，创意性地将不同圈层的文化与主流价值观融为一体，用创新的方式对话网络新世代，以跨时空的流行元素唤起不同年龄层的青春记忆。

三届街舞冠军韩宇、叶音和杨凯首次在央视舞台合体，央视经典IP主题曲和精彩绝伦的街舞battle，将舞台气氛点燃，青春风采激昂释放。

“小鬼”王琳凯一曲《偏爱》，电音与rap的巧妙融合，为歌曲增加更多色彩，舞台燃炸气场全开，高科技舞台更是“神还原”，在仙侠的氛围中，观众共同走进大型“爷青回”现场!

打破界限 以青春方式表达开新态度

今年网晚十分“敢玩”，去主持人化的设计打破了传统晚会的叙事逻辑，而“开新合伙人”角色的引入，让晚会更加贴近每个人的生活，不管是舞台上的表演者还是屏幕前的观众，在这场晚会中人人都是参与者，人人都能用自己的方式表达“开新”态度。

汪苏泷爆发小宇宙演绎一首《不服》，歌词中充满了青年人执着追梦的热血无畏;周笔畅携手华彩少年黄子弘凡、方书剑、聚来提、袁帅共同带来《用尽一切奔向你》，坚实而有力量的歌声，演绎着不懈追梦的人生态度和义无反顾的热血青春。

毛不易以一首娓娓动听的歌曲《像我这样的人》，唱出了每一个平凡你我的生活，给人以温暖的抚慰与坚实的力量。

平均年龄74.5岁的“清华大学上海校友会艺术团”，更是展示出了令人惊叹的无限活力，他们用一首《少年》展现出了朝气蓬勃的风采，即便年逾古稀，却一样蕴藏着巨大的生命力。这些歌曲背后还隐藏着怎样令全场动容落泪的故事?

2021网晚还有更多令人共情共鸣的节目，蔡徐坤联合中国爱乐乐团以一首《山河无恙在我胸》致敬抗疫英雄，温和坚毅的歌声同时唱出了青年人的担当与力量;马伯骞与懒惰(赵海生)、TangoZ(钟祺)、鱼翅(卢禹弛)、石玺彤、于贞(杨宇珍)用说唱的形式唱响家乡之美，用燃炸全场的rap表达对家乡的拳拳赤子情。

此外，晚会还邀请到了一系列令人惊喜的组合，例如由外卖小哥组成的“蓝骑士乐队”，“圆梦组合”李佳琦和张韶涵，“她力量”组合薇娅、乃万和VaVa，“声入人心”限定组合余笛、何亮辰和徐均朔。

除此之外，总台“元气记者”王冰冰、“治愈系歌手”段奥娟、为家乡代言的丁真，以及隔壁老樊等，都将惊喜亮相，为观众倾情演绎。

2022年央视春晚观后感 篇10

“天安门前的九十六步，是咱们军人展现军人担当的九十六步，咱们的每一个眼神，每一个步伐，都能向全国人民展现我们军人的士气和战斗力。”

侯勇扮演的副军长一席掷地有声的发言尤为令人赞叹，新时期的中国就需要这样正气凛然的好将军、好军人!

演员侯勇坦言，“我觉得军人这两个字，分量非常重，重到它可以为国捐躯，为人民付出所有的一切。”而主持人董卿一句“我们今天依然需要一种精神，那就是革命英雄主义精神!”这句话更是深深地触动了我，当百岁抗战老兵在轮椅上坚决的站起来，向全国观众敬起庄严的军礼的那一刻，我深深地被感动了。

我想起20xx年9月3日那场举国振奋的大阅兵，当抗战老八路老新四军走来的时候，我能清晰地感觉到他们是带着历史走来，虽然他们年迈沧桑，耄耋老人，但是当他们一个一个坐在车里，给主席台敬军礼的时候，你能感觉到一名军人对保家卫国的强烈愿望，他们比所有检阅部队的军人都不差，甚至更加厚重，更加有内容。

央视春晚观后感想5篇 篇11

【篇一】央视春晚观后感想

《2021年春节联欢晚会》紧扣时代主题、紧跟社会发展、紧贴火热生活，把中国共产党一百年来的光荣历程、脱贫攻坚的伟大成就以及疫情防控的战略性成果在多个作品中进行艺术性表达。

今年春晚歌曲走心、入情，传递美好，许多歌曲结合建党百年、全面小康、冬奥会等重大主题。李谷一、杨洪基、蒋大为、朱明瑛、成龙、韩红、蔡国庆、张也等老艺术家登台献歌。《追梦之路》《灯火里的中国》《唱支山歌给党听》等歌曲，用艺术力量鼓舞人心，用激昂旋律谱写中国故事，唱响伟大新时代。朱一龙、李易峰、张杰、易烊千玺、张艺兴、迪丽热巴、王一博、李现、周深、王源、王俊凯、陈立农、刘浩存、时代少年团等年轻演员用歌声奏响青春华章，用音符放飞青春梦想。

舞蹈类节目品种丰富。《节日》汇聚了五大洲特色歌舞，一幅“各美其美”、“美美与共”的大美画卷缓缓展开；《茉莉》《朱鹮》《吉祥、吉祥》为观众展现东方人文底蕴和自然之美；民族歌舞《万众一心》彰显各民族风采。

语言类节目展现了过去一年人民群众的生活轨迹，题材丰富、笑点连连。小品《阳台》带观众回顾全国人民共克时艰的“阳台故事”，带来守望相助的感动；小品《大扫除》通过讽刺形式主义、官僚主义，让观众在笑声中为正风肃纪点赞；小品《每逢佳 节被催婚》在啼笑因缘的爱情与代际观念交锋中同时展现脱贫攻坚战中的青春力量。此外，还有《一波三折》《开往春天的幸福》等小品与大众生活息息相关，力求让百姓喜闻乐道。相声作品为近几年数量之最，《年三十的歌》《如此家长》《叫卖》等作品妙语连珠，演员阵容更是新人新气象。

创意类节目在创新上下足功夫。特别节目《向祖国报告》以航天梦助力强国梦，以决战脱贫攻坚取得决定性胜利托举出小康梦圆。“20**年脱贫攻坚奖”获奖代表来到春晚现场，和全国人民一起分享胜利的喜悦。特别节目《国宝回家》以讲述的方式来串联归国流失文物展示，立足于对中国传统文化的保护与传承。

戏曲节目以三层大戏楼的景观式舞台设计和嘉年华的形式展现其美学传统，经典京剧、豫剧、越剧、粤剧、黄梅戏等剧种精彩纷呈，表现中华优秀传统文化的精气神。

今年春晚也是一场科技创新的盛会，首次采用8K超高清视频和AI+VR裸眼3D演播室技术，使用“云”视频架起观众和演员之间的桥梁。

【篇二】央视春晚观后感想

《2021年春节联欢晚会》在节目创新和融合发展上狠下功夫，从形式到内容都焕发出蓬勃的生命力，也给予观众更多的期待空间。

由于疫情影响，有些深受观众喜爱的演员不能来到现场。为了满足观众心愿，春晚首次采用“云”传播、“云”互动形式，实现隔空连线心意相通。春晚还将现场观众互动和“云观众”融入现场，全球华人心连心“云团圆”，共享“欢乐吉祥、喜气洋洋”的新春氛围。

今年的节目中，我最喜欢的是歌曲类的节目，每一位歌手在表演的时候都饱含真情，而且表演内容也十分创新。他们通过歌词将人民的伟大实践记录了下来，唱着一个又一个的中国故事，唱出新时代的精彩。他们的歌声蕴含着巨大能量，鼓舞每一个中国人奋勇向前，开辟出未来的新天地。

除了歌曲类节目，我还特别喜欢语言类节目。语言类节目题材多种多样，例如有相声、小品等。语言类节目不仅给观众带来了欢乐，还有一定的教育意义。今年语言类节目与人们的生活十分贴切，表达人们对美好活的向往，在欢乐的气氛中歌颂着真善美，我看完后也十分感动。

总的来说，今年的晚会给观众们展现了中国特色、民族文化、地域特色以及世界多彩文明的魅力。不管语言类节目、舞蹈类节目还是歌唱类节目的制作都十分精良，让观众从中感受到了来自中国的力量。

最后，春晚在《难忘今宵》中落下了帷幕，难忘今宵，今宵难忘，感谢央视给我们带来这场盛宴。20**年已经结束了，希望在新的一年，国家越来越强大，人们的生活也越来越美好。

【篇三】央视春晚观后感想

《2021年春节联欢晚会》还满足观众多样性、多元化、多层次的需求，以饱含审美、情思、哲理的文艺作品讲好了中国故事。

整台晚会以中国元素讲好中国故事，以贴近现实生活共情百姓心声。小品《阳台》再现了抗击疫情工作中全国人民守望相助、共克时艰的真情时刻；岳云鹏携手孙越带来的相声《年三十的歌》用歌声带领观众重回那些年难忘的春晚记忆；小品《一波三折》，在笑声中倡导健康生活方式；小品《开往春天的幸福》将众人以“中国速度”开往春天的路途中，那些关于亲情与爱情、奋斗与陪伴的故事，以及乡村振兴的美好发展前景娓娓道来；相声《叫卖》用新型带货技巧赋能传统的吆喝，妙趣横生；小品《每逢佳节被催婚》道出了年轻人被催婚的烦恼，颂扬了扶贫志愿者为脱贫攻坚事业无悔奉献的人生选择。还有直击现实痛点的节目亮相。小品《大扫除》讽刺形式主义、官僚主义，“格局不是看你怎么说，是看你怎么做”引起共鸣；相声《如此家长》用相声与传统贯口技巧，生动展现出部分家长“望子成龙”却不知不觉“揠苗助长”的尴尬。

《茉莉》《朱鹮》《吉祥、吉祥》等舞蹈为观众展现东方人文底蕴和山水自然之美。舞蹈《朱鹮》，上海歌舞团25个姑娘用整齐划一的舞步再现群鹮飞翔的场景；《茉莉》在一抹青绿一簇纯白中、一把把油纸伞中氤氲出水墨江南的写意画卷；《吉祥、吉祥》中每个演员到最后的造型都是孔雀开屏的一片翎羽，五彩斑斓、美不胜收；民族歌舞《万众一心》则彰显各民族大团结的风采。

戏曲节目中，经典京剧、豫剧、越剧、粤剧、黄梅戏等剧种精彩纷呈。名家名段在景观式的三层大戏楼中轮番登台，展现出中华优秀传统文化的精气神。

众多青年歌手纷纷登台为中华文化发新声。刘烨、杨幂、李沁、林雨申、金晨等人与冰雪项目国家集训队的健儿们共唱歌曲《燃烧的雪花》，一起用歌声唱响对北京冬奥会的热切期盼。迪丽热巴、李现、刘浩存、陈立农、无限少女、时代少年团劲歌热舞《奔跑的青春》，以朝气蓬勃的姿态挥洒出青春力量，唱出年轻一代只争朝夕、不负韶华的青春宣言。歌曲《画卷》由张艺兴与青春舞者们共同演绎，它将流行歌曲与国风元素相结合，用歌舞勾勒一幅山水画卷，赞美祖国万里河山日新月异……

文明因交流而多彩，文明因互鉴而丰富。春晚舞台还呈现了世界多彩文明之美。歌舞《节日》，展现了非洲歌舞、埃及藤杖舞、东方舞、西班牙响板舞、阿根廷探戈、俄罗斯民俗舞等，最后中国红绸舞以其独特感染力联动五洲四海，舞出“美美与共”。享誉世界的歌唱家安德烈·波切利与他的儿子马特奥·波切利共同演绎歌曲《我的太阳》《抱紧我》，“云上”用歌声祝愿中意两国人民友谊长存。

【篇四】央视春晚观后感想

《2021年春节联欢晚会》别出心裁，以科技融合艺术、以创意拓展内涵，带广大观众共赴了一场创新的盛会。牛年春晚首次采用8K超高清视频和AI+VR裸眼3D演播室技术。为了严格做好疫情防控，还使用“云”视频架起了观众和演员之间的桥梁。

创意表演《牛起来》中，青年演员关晓彤、王一博与XR技术营造空间里的刘德华隔空互动，与四足牛机器人、机械牛、卡通牛共舞，带领全国观众“犇”起来；武术《天地英雄》利用AR技术将山水自然融入武术场景，甄子丹、吴京和武术演员们刮起最炫“武林风”，将《孙子兵法·军争篇》之武学精神与中华武术之美呈现得淋漓尽致；张也、周深献唱《灯火里的中国》，借助XR技术点亮星空、烟花与灯火；时装走秀《山水霓裳》借助分镜拍摄与定向克隆技术，李宇春与何穗、张梓琳、奚梦瑶等模特们身着华美中国服饰，穿梭于山林湖海田，一方舞台绽放中华服饰华彩之美；歌曲《瑞雪平安图》中，3D雪花将舞台装扮成玉树琼花的世界，向所有人传递浪漫美好和新春祝福；科技的创新也将周杰伦与他的《莫吉托》从海滨城市“搬”到了演播室，在XR技术的运用下，周杰伦带着乐队，开着粉色飞车与观众共享夏日风情；少儿歌舞《听我说》中，月亮姐姐、王源与虚拟人物洛天依同台，洛天依在诗画般的田野中穿梭飞舞，与祖国的花朵们在“节约不浪费，美德最可贵”的咏唱中一起描绘幸福生活。

喜气洋洋，笑声连连；开拓进取，砥砺奋进！《2021年春节联欢晚会》用饱满的热情和精湛的艺术唱响新时代，描绘神州大地日新月异的发展变化，展现中华儿女不忘初心砥砺前行的拼搏精神。2021年，让我们大力发扬孺子牛、拓荒牛、老黄牛精神，阔步迈向新征程。

【篇五】央视春晚观后感想

今天是大年三十，只见每户人家都忙忙碌碌的，正为新年做好充分的准备。

到了傍晚，我们一家人开开心心地坐到圆圆的桌子旁，准备吃团年饭。刚一开饭，只见外婆端来一碗又一碗的菜，大鱼大肉挤满了桌。团年饭中，我们一家人有说有笑，时时传递着祝福的语言，我祝外婆、外公“身体健康，福如东海，寿比南山！”祝爸爸“工作顺利，财源滚滚！”祝妈妈“越来越年轻，越长越漂亮！”爸爸妈妈祝我“学习进步，健康成长！”就这样，我们的团年饭是吃得好，吃得饱，吃中还有笑。

时间过得真快啊，转眼就到了8点钟，精彩的春节联欢晚会就要拉开序幕了，我们一家人便都坐到了电视机前，目不转睛地看着电视机，等待春节晚会的到来。不一会儿，从电视里传来“噼里啪啦”的鞭炮声，春节联欢晚会正式开始了。我们全家人一边有吃有喝，一边津津有味地看着春节晚会，晚会里的歌声悦人耳目，里面的小品令人捧腹大笑，只见爸爸被岳云鹏的小品逗得前俯后仰，我和妈妈哈哈大笑，我们一家人开心极了，这大概是我童年中最幸福、最开心的一个夜晚吧。

快到12点钟了，激动人心的时刻就要到来了，只见时钟指着钟盘上的12，分钟渐渐向钟盘上的12靠拢，直到11点59分50秒，春节晚会里的主持人领着观众们一起数“五、四、三、二、一”哇！新年的钟声敲响了，新的一年来到了，顿时，我家四处响起了“噼里啪啦”的鞭炮声，烟火也不停地向天空中直冲，好似把新一年的愿望冲上了天，此时，整个黄州城都沉浸在这片沸腾中，新的一年来到了，我们儿童又长大一岁了，童年的岁月正像水一般“哗啦啦”地流过，但是我们的知识在一天天增长。