照片里的故事作文初一

照片里的故事作文初一（精选12篇）

照片里的故事作文初一 篇1

小时候我很喜欢照相，昨天翻看相册时发现了一张我和小米的合影。照片上，我们俩拥抱着，小米吐着舌头，快活又信赖地看着我。小米是我们家养过的一只小狗，因为它刚到我们家就直接跳进了装小米的袋子里，我就给它取了这个名字。

一开始，我的家人并不喜欢小米，因为它特别淘气，经常会把盘子打碎，把拖鞋咬烂。

有一天早上上学前，我习惯地与小米以打闹的方式告别。小米开心地满地打转转，结果一不小心把爷爷最喜爱的一个花瓶打碎了。眼看要迟到了，我只好赶紧去学校。中午放学，一进家门，我就看见爷爷正站在那堆花瓶碎片旁边，怒气冲冲地高举着鸡毛掸子训斥小米。小米在地上蜷缩成一团，浑身发抖，还不时发出“嘤嘤”的叫声。看来爷爷根据小米以往一贯的表现，认定它是这件事的“罪魁祸首”。

我急得直跺脚，就是没有勇气告诉爷爷是因为我逗小米，才导致它不小心打碎了花瓶。这时，我心里有两个声音在争吵，小天使说：“和爷爷说出真相吧，他会原谅你的。”小恶魔阻止了我：“别去，你没看见爷爷正在气头上？你说出来他也会打你的！”我正左右为难，小天使又说：“这件事你有责任，让小米替你挨骂受罚，你心里不难受吗？”于是，我定了定神，向爷爷坦白了。爷爷愣了片刻，慢慢地放下鸡毛掸子，赞许地对我笑了。小米则跑到我的腿边，左蹭蹭右舔舔，好像一开口就会说：“你真了不起。”然后，就有了这张照片。

从那以后，我懂得了什么叫作“勇敢”，什么叫作“担当”。后来，由于我们一家无暇照顾小米，便将它送了人。看到这张照片，我特别想念我的小狗朋友，也谢谢它陪伴并见证了我的成长。

照片里的故事作文初一 篇2

宁波，有积淀收藏中国文化的天一阁，也有万商云集通向世界的老外滩。所谓新旧，在此可以相处一地，相安无事，一度共生共荣。它既有或许是风土造成的天生的扩张性的商业气质，也有历史文化长期形成的精致细腻。它地处江南，却也不尽是所谓的丝竹管弦，果敢与决断时时涌现。现代与传统，其实复杂地缠结于宁波的历史与现实中。这么一个背靠内陆、面向海洋的现代城市，应该有人，而且应该有许多人，以包括摄影在内的各种方式从各种角度去观看它，描绘生活其中的人的生存状态，讲述他们的生命故事，由此展现宁波的历史与现在。

摄影家王晓涓历时三年拍摄的《宁波人家》，为我们了解当下宁波市民的生存状态提供了一份内容丰富的视觉报告。她的《宁波人家》，以一种全方位的视角，将镜头的触角伸进宁波市民的各个社会阶层，把一个由各个不同社会阶层所形成的市民社会，从家庭空间这个断面切开，展示其丰富性与复杂性。

一

《宁波人家》中的被拍摄对象虽然林林总总，但不外乎构成宁波社会（也许可以进而推展至中国社会）的三个主要方面：处于社会上层的有产者阶层与权力者，处于社会中层的白领与知识阶层，以及处于社会底层的各方人士，这当中包括了退休工人、下岗人员与外来务工者等。而从这些人与宁波的历史关系看，则可以分成新宁波人与世代居住在此的宁波本地人。王晓涓的《宁波人家》，无论是从社会阶层的分层来看，还是从外来与本地的并存来看，显然都有顾及。

现代社会中，作为社会构成的重要部分，家庭这个社会细胞的具体形态已经变得复杂多样。主流价值观对于模范家庭形态的肯定与倡导固然有其重大影响，但进入城市化与全球化进程的中国社会，在各种因素（财富分配、人口流动与阶层的升迁、国界的“消失”等）作用之下，家庭模式受到的冲击也相当剧烈。丁克夫妻、单亲家庭、同性配偶、跨国婚姻、独身等等，这些我马上所想到的，就足以显示当代家庭形态的复杂与丰富了。虽然“家庭解体”这种说法有点危言耸听，但是，21世纪，显然是一个正统意义上的“家庭”观念已经、而且还将要受到猛烈挑战的一个世纪。如果以“人家”为主题的纪实摄影，无法纳入上述这些变异了（“异”在此没有任何贬义）的家庭形态，那就只能视为是对某种定型甚至是僵化的主流家庭价值观的“背书”了。而真正意义上的纪实摄影，显然以追踪、反映急速的社会变化为己任，力求通过呈现社会生活的复杂性，来丰富、深化有关人类社会与人类生存状态的知识与定义，而不是以帮忙、加固定型的主流价值观为荣。当然，这就同时意味着摄影家拍摄难度的增加。因为，我所谓的变异态的家庭，对于外部世界的态度可能会更加敏感甚至警惕。摄影家要进入到这样的家庭中展开拍摄，需要努力说明其动机，证明其善意。对于神圣的家庭空间来说，任何一位尊重人的隐私的摄影家都知道，摄影的进入权其实是有限的。但从《宁波人家》现在获得的照片看，王涓晓基本实现了自己的拍摄目的。

“人家”者，拆开看就是“人”与“家”的相加。凡称得起“家”者，从空间看，必有人在其间居住生活。家是一种私人生活空间，给予人以物质上的庇护与精神上的安慰，是把人安顿下来的所在。所以，“人”与“家”实不可分开。不过，我们虽然如此解析“人家”一词，也并不意味着认为、认可摄影家在以家庭为切入口展开拍摄时，就只是在简单地把“人”与“家”相加起来。家中人与人的家是“人家”的两个方面。拍摄人，必要确认人的身份归属；拍摄人的家，则是给出有身份的人的生活语境。只有同时照顾到“人”与“家”这两个方面，才有可能把握住“人家”的实质。《宁波人家》中的许多照片，基本上是兼顾了这两个方面的呈现。

从社会学角度看，家是社会构成的具体细胞。社会因为有家而稳定、而相互发生联系。家，既独立，自成一家，充足自足地给予这个家的人以生活支持；又相互关联，以使社会有机联结、不倒不散。所以，了解社会，从家入手，以家为窗口窥探，不失为一个有效的方法。一个家，是社会的某个组织、某个集团的某种生活状态的切片之一。而摄影，从家切入，所得的照片，乃是切片的切片。虽然这样的摄影观看于了解社会、了解家庭仍然有局限，但还是有其所长。因为摄影特别擅长呈现空间中的人际关系，人际关系中的空间距离、人的空间营造，空间于人的限制和影响，等等。家庭空间，由于摄影的出现而可能在照片中获得充分反映。摄影家能否捕捉到、以何种方式呈现之，有困难也具挑战性。如果能够做得较好，那就能够为今人与后世对于家庭的研究保留富足的切片报告。而王晓涓的《宁波人家》，应该说在灵活观看、呈现由人与家组合起来的“人家”这个对象上尽到了最大努力。

二

我还发现，在王晓涓拍摄的这些“人家”照片中，她倒并不强求家人的全面到场。反而是一些家庭成员的缺席，更增加了我们对于“人家”的有机的、深切的认识，也引出一些丰富的想象。无论是什么原因的缺席，这样的家也许更具真实感。从某种意义上说，圆满的家更多地是一种理想，有时甚至也是一种幻想与梦想。“人家”或许一时有“缺”，但并不一定就有“憾”。从某种意义上说，纪实摄影并不是为了确认某种预设的圆满而存在的。极而言之，纪实摄影也许就是为了呈现各种各样的欠缺而存在的。

社会纪实摄影者，记录、定义人的社会关系的影像是也。这种被记录的社会关系不仅指被拍摄者之间的相互关系，而且也暴露拍摄者与被拍摄之间的相互关系。一张照片所记录的社会关系，既包括存在、活动于照片内部的人们的相互关系，也在一定程度上展示了活动、存在于照片内与照片外的相关者的相互关系。而随着人们对于摄影的呈现功能的更深入了解，摄影作为记录手段的运用，也会扩展到如何展示社会空间的功能方面。在纪实摄影，就是它如何将人和人的生活、生产空间结合起来加以描述与呈现。所以说，当今的社会纪实摄影，既定义人与人之间的社会关系，也通过人与空间的关系来呈现图中“人”的物质生活水平。王晓涓的《宁波人家》，可说是充分展示了纪实摄影这种定义社会关系的特质的例证。

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《宁波人家》也是肖像摄影与纪实摄影的有机结合。肖像摄影有定义人的身份认同的功能，同时也是给予人的社会地位以某种评价的手段；而纪实摄影，更主要的是体现一种对于社会现实的呈现与评价。通过对这两种具有不同语法、不同目的的视觉样式的结合，相信可能更为深入地呈现人的整体生存状态。王晓涓之所以选择纪实肖像摄影这种表现形态，相信是在透彻地了解了题材的性质之后做出的选择。

三

阅看这些照片时，我经常性的关注与分析的落点之一是：这些宁波市民们，是在家中的哪些区域接受摄影家的拍摄与采访的？一般来说，除非得到同意，摄影家不会在有可能窥探到隐私的地方拍摄他们。另外一种情况是，一些人的家庭空间的公开区域与隐私区域合为一体，无奈只能接受相机的全面观察。随着拥有更多的空间（也可能是更多的财富），被摄者也更有能力控制暴露隐私的分寸，也就是说他们自己会知道隐私的边界在哪里。他们坐或站在哪里，其实就是一种边界划分，暗示拍摄的可否，控制公开与私人空间之间的穿越。而这也同时暴露他们与摄影家之间的关系。当然，摄影家也会根据自己的需要（如光线条件、环境中的信息量因素等），要求他们作出某种调整与配合。这就出现了双方的协商与妥协。纪实肖像摄影，其实就是一种协商活动。在《宁波人家》里，我们发现，有的较为殷实的人家，往往是在客厅里被拍摄；有的人家，是家人们站在住所建筑外面、门口等地方被拍摄。而一些社会经济地位偏下的人家，像有些理发师、清洁工、修理工等人的家庭，他们的生活空间没有可以严格区分的公开与隐私部位，因此在照片中几乎就是不设防了。而《宁波人家》中的这些较为上层的宁波人们，则向摄影家提供了多样化的可以接受拍摄采访的空间。对他们来说，在他们家庭空间中的哪些区域接受拍摄（也是借助摄影加以呈现），更可能意味着他们拥有了展示什么的自信与欲望。家中哪些区域有助于展示他们的生活品质、品味与成就，家中的物件对于他们的生活、身份、财富等意味着什么，最终究竟如何展示，其实都是一种拍摄者与被拍摄者双方共同协商的结果。比如，在拳击教练田东的照片里，他拉过椅子坐在房间里放满比赛所获得的奖杯的橱边，显然是要通过摄影把这些奖杯与他所从事的竞技体育这个职业联系起来。而这种主动的个人展示，拍摄者也当然会通过摄影来赞成与鼓励，因为这能够给出有关这个人的社会身份与地位的细节性的信息，也具体化了家庭空间的肌理与生活的质感。

当然，人是纪实摄影最重要的观察对象。他们面对镜头时通过表情、肢体语言所表现出来的复杂情感，如喜悦、自信、沉静、得意、炫耀、拘谨、惶恐；通过访谈所透露的对于个人历史的回忆与反思，对于现实的担心与焦虑等，既是纪实摄影所需要的，却也都在时时提醒我们，纪实摄影在展开这样的拍摄时，对于对象所带来的心理上的与生理上的“加载”。其实，包括《宁波人家》在内的所有这类照片，都是在这么一种拍摄者与被拍摄者的对话关系中产生的。因此，一张照片能够在多大程度上呈现人的生存状态，也在相当程度上受制于双方的交往关系。长期交往的亲友与由朋友辗转介绍的陌生人，可能在面对拍摄者时会呈现出不同的表情与姿势。我们对此应该都有足够清醒的认识。《宁波人家》中访谈文字的最后，往往附有拍摄者王晓涓加入的自己与对象的关系的提示。比如，对于叶炜，她指出：“我和叶炜先生认识多年。”而对于史梅生，她告诉我们：“在一片旧房子里吃了几次闭门羹后，进了史梅生先生的家门。当时他的老婆躺在床上，他坐在一旁看电视。”就是这些简洁的文字，也为我们了解、分析照片所记录下来的相互关系有一定参考意义。

这样的拍摄实践，除了我们所说的记录之外，也把在私人空间里为公开展示而拍摄的伦理可视化了。这种伦理，往往也是双方协商并且默契遵守的规则。同时，通过如画册与展览这种方式的公开，也意味着将一种默认的视觉契约公开化，并且因此合法化了自己的拍摄。说到底，如《宁波人家》所展现的这种拍摄方式，就是一种致力于将纪实摄影的拍摄伦理合法化的过程。没有双方的共同努力，就不会有如此具体的成果。我们要感谢摄影家王晓涓的努力，也要感谢这些被拍摄者的工作。摄影家在观察对象，其实他（她）同时也被他（她）的对象所观察。所有的照片，实际就是这种相互观察的结果与相互信任程度的证明。一个摄影家如果对于他的对象是真诚的，他所获得的回报就在照片中，也是这些照片本身。而只有从平等的人格交往所获得的对方的影像，才符合纪实肖像摄影的基本伦理。

四

在纪实摄影实践中，许多摄影家尝试结合访谈这个形式来深化自己的考察。一张记录现场的照片可以成为历史的一部分，但摄影不能记录与回溯过去。而访谈这种形式，通过回忆等方式，可以到达摄影所无法抵达的过去。王晓涓的《宁波人家》也将图像与采访文字紧密结合，使我们对于这些生活在宁波的人们的生存状况有了更深切的了解。《宁波人家》的吸引人之处，不仅在于照片对家庭景观的大景深展示，而且也在于通过访谈所展示出来的被拍摄者的各自人生的丰富细节。也许，摄影家本人已经意识到许多单纯依赖影像的纪实拍摄，其局限性在于一张照片有可能埋没许多它无法呈现的信息。因此，结合访谈这种形式来加深对人物的了解，既有助于人们更全面地了解对象，也提供可供后世了解拍摄对象的更多线索。因此，加入了访谈，《宁波人家》的现实感与质感更其丰富。而且，拍摄者也不是机械性地提问，设问也不雷同，而是根据不同对象因时因地展开活泼的提问，因此令读者在图像与文字的两相对照之下获得对于人物的更为真切的认识与好奇心的满足。显然，这是摄影家与被拍摄者之间人格交往的成果。没有平等的人格上的相互尊重与接受，就不会有内容如此丰实的访谈内容。

这种把照片与文字访谈结合起来的尝试，让我想起美国学者谢牧（William Schaefer）在评论中国纪实摄影家张新民的《流坑》时所说的话：“看照片里的故事，读故事里的照片。”是的，照片里有只能以摄影的方式讲述的故事，故事里有只能以文字的方式展现的照片图像。是的，把这两者结合起来，让图本与文本对话、交响之后，我们会获得更多的有关当下宁波的现实与历史的认识。而这样的图文并举的尝试与努力，目的就是为了获得一个通过图像与文字的对话来勾勒的有关宁波这个城市的视觉社会史。而王晓涓的这种探索努力，也为开拓纪实摄影的新可能性提供了思考的材料。

（注：图片说明根据《宁波人家》书中访谈内容编辑，本刊有所压缩。）

照片里的故事-初一作文 篇3

星期五，我接到了这个行动的任务通知，有点发愁，到哪儿去找呢?我就和妈妈说了一下，妈妈说：“没关系，明天我要去新民桥菜场买菜，你跟我一起去，你带好照相机就行了。”

第二天清早，我便和妈妈来到了菜场。我们先来到了西红柿的摊位，想买点西红柿。真幸运，我发现摊位的招牌上就有错别字，卖家把西红柿的“柿”写成了市场的“市”。我就拿出照相机，站得远远的，来了个长焦镜头。妈妈看见了，就对我说：“干嘛呀，走近点，又没关系的!”我被妈妈推得离菜摊越近，我的心就跳得越快，砰砰砰，就好像在做一件偷鸡摸狗的事一样，心脏都快要跳出来了。这时，我恨不得立刻钻到一个洞里去。我走近后，按下快门，把照片拍了下来。这时，卖家正盯着我看，满脸疑惑，不知道我为什么要拍照，就对着我说：“你为什么要拍照?”我就把相机拿给他看，并且说：“你这个西红柿的柿写错了，应该加个木字旁才对。”卖家恍然大悟，立刻抽出一支笔，当着我的面，给“市”字的旁边种了一棵“树”，还送给我一个小西红柿。

照片里的故事初一作文 篇4

我的书桌上就放着一张我十岁时和爸爸一起拍的照片。

我十岁那年的假期过得十分轻松，没有作业的打扰，不用早起上学，回想起来真是幸福。爸爸怕我过于放松，决定带我去体验生活。

爸爸带我来到了一个农家乐，把一切安排好已是傍晚时分了。太阳就要落到山的那一边，只留下半边羞红的笑脸，映红了乡间的晚霞，晚霞的红光慢慢地沿着树干移动，越来越高……

第二天，天还没亮，我就被爸爸叫了起来。农家乐的老板要带我们上山看日出，到了山上，天空像是披了一块幕布，灰蒙蒙的一片。过了一会儿，朝霞穿着新衣悄悄地走了出来，它的艳丽和灿烂立刻征服了万物，真正的主角——太阳，渐渐地探出半个脑袋四处张望，逐渐上升，一幅美丽的山村日出图呈现在我们眼前。爸爸搂着我的肩膀，我们欣赏着美景。我和爸爸相视一笑，只听“咔嚓”一声，扭头一看，是农家乐的老板为我们捕捉了这个美好的瞬间。

接下来，真正的体验开始了，第一项是摘茄子。茄子需要用剪子剪下来，而我却想当然地认为用手往下拽就可以。因为茄子的把上有刺，我摘第一个茄子的时候就被刺中了手指，钻心的疼。“实践出真知”啊，我才知道摘茄子要用剪子剪。

吃过午饭，我的任务是到地里锄草。七月的太阳火辣辣的，晒得后背直冒汗。锄草需要弯腰，一会儿我的腰就直不起来了，爸爸让我坐在垄上休息一会儿。坐在垄上，我还是大汗淋漓，望着田里的庄稼，我突然明白了“粮食是农民辛勤汗水的结晶”这句话的真正含义。

一天的体验结束了，我累得腰酸背痛，深深体会到了劳动的艰辛和不易。我懂得了要尊重每一位劳动者，要尊重他们的汗水和付出，更要珍惜他们的劳动果实。

回家之后，爸爸把我们相视而笑的照片洗了出来，那照片也真是美：太阳刚刚升起，散发出耀眼的光芒，我们站在山坡上，看着绿油油的庄稼欣慰地笑着!这张照片是我体验生活的见证。

照片里的故事作文初一 篇5

六岁的夏天，父母因工作，把我寄放到江叔叔的家里。初来乍到，只被那满塘的莲花所惊艳，花瓣从里红到外，一片一片的尽自己的所有努力绽放着，在绿色荷叶的衬托下，半隐半现，是那样的艳丽，那样的动人。也是在这个季节，我遇见了那个总把我当作亲妹妹的姐姐江厌离。她是江叔叔的大女儿，是个平易近人的好姐姐。

在安顿好我的第二天，是江姐姐带着我去熟悉江家的。江家可大了，而且非常的复古，白墙红瓦四合院。那片莲花坞在后院，塘中立着一个亭子，我沿着塘中央的小路飞奔到那亭子底下，途中还隐约听到江姐姐的喊话：阿羡，你慢些跑，别摔了!我也大声回应道：好的啊!话只说到一半，我便给了大地母亲一个爱的抱抱。江姐姐闻声，急忙跑来将我扶起，像是吓坏了似的，询问时的声音都有些颤：阿阿羡，你没事吧?有没有摔痛?刚想因脚上那些许的疼痛哭出声的我，听了江姐姐的问话后，又有些于心不忍，强忍着说：不痛，没事的，江姐姐。说完还笑了笑。江姐姐似是终于放下了心，但为了安全起见，后半程路是由江姐姐抱着我走完的，我也没有多说什么，就这么由她抱着到那亭下。坐在亭中央，我好奇地环顾四周，这因是莲花坞的中心，亭子的一周全是早已盛开的莲花，如此甜美可人，就如江姐姐的心，善良而又真切。

下午，我从房间出来，却被那不知从哪冒出来的三只狗吓得不得动弹，更何况是从小就怕狗的我!我坐在地上失声尖叫，恍惚间听到了那一声又一声轻柔地赶狗声，睁眼一看，果然又是江姐姐，不知为何，我的心瞬间就安了下来。赶完狗后，江姐姐立马抱起坐在地上的我，边拍我的背，边安慰我：不怕不怕，狗已经被赶走了，江姐姐带你去吃好吃的，好吗?我轻轻地点了点头，江姐姐瞬间就开心了起来，抱着我往厨房走去。还没到厨房，我就闻到一股淡淡的莲藕香，还夹带着一丝排骨的香气。江姐姐把我放到餐椅上，拿着碗盛了一碗给我，看着这碗汤，我不禁流露出了内心的欢喜。江姐姐看着我，笑着说：这是莲藕排骨汤，可好喝了，阿羡你快尝尝!我连忙拿起勺子，喝了一口汤，很快，汤的香甜便在我的口中散开，不油也不腻，好吃极了!没一会儿，一碗汤便被我喝下肚了，真是意犹未尽啊!江姐姐看着我满足的表情，不由得笑了。

老照片里的故事 篇6

大水退去，我顾不上别的，抢救老照片是头等大事。好在没有全军覆没，有三张照片洗去淤泥还能看清人像。

我小心捧着这三张“绝版”照片：第一张是合影，那是1944年我在新四军第一师三旅八团卫生队工作时与全队战友的合影。我仔细辨认着照片中60多年前一起出生入死的战友，这个是魏传贵，那位是姚常喜，还有李忠、李悦、翟广东、王长喜。哦！与我紧挨着的是队长郑觉民。这第二张是我和郑觉民的合影了，当年我俩可是形影不离的呀，他是队长，我是下属，我闹不明白，那时我咋就和领导成了好朋友呢？第三张照片是郑觉民夫妇的合影，那年队长的婚礼可是我们全卫生队的盛典呀。

看着照片中一个个年轻的战友们，我的思绪回到了战火纷飞的抗战年代。

1944年我入伍已四年多，一直在部队从事医务工作。照片中的我，时任新四军第一师三旅八团卫生队医保干事，郑觉民是我们卫生队队长。四五月间，接到上级指令，我们第三旅从江南杭嘉湖一带撤回长江以北淮安地区。8月里的一个星期天，在郑觉民的建议下，大家忙里偷闲，卫生队全体同志到淮安城里的艺海照相馆，拍了一张难得的“全家福”。因为狭窄的照相馆站不下我们全队人员，照相师就让我们在屋外拍了。前排席地而坐的全是近两个月来招的学生兵，当时部队里有高小以上文化程度的战士凤毛麟角，招兵时发现了识字的“人才”，一般都会往卫生队送。四年前，我入伍时就因为是在读初中生，领导硬是将我送到医训队学医。“全家福”拍完后，大家兴致勃勃地自由组合继续拍，我和郑觉民早就想拍一张合影了，那天成全了我们多年的心愿。虽然这天为拍照花光了我们积蓄了好久的一点津贴，但大家都觉得很开心。

几天后，我们八团接到旅部命令，配合七团进攻驻涟水的敌军据点。卫生队也积极行动起来，做好了后勤卫生保障的迎战准备工作。郑觉民指派我带一个卫生员，随第三营到前线阵地上做救护工作。当我俩赶到第三营驻地时，队伍已开始向涟水开进了，我立即加入了急行军队伍。零点时分，各团到达进攻出发阵地。作为主攻的七团在西北方位，我们八团在东南方位，九团作为预备队在七团附近待命。部队埋伏在静静的夜色中，每一个人都瞪大眼睛，全神贯注地等待着、等待着。凌晨一时许，一颗明亮的信号弹划破夜空，瞬间枪声大作，我们团向敌据点发起了猛烈攻击。睡梦中的鬼子和伪军们一时晕头转向，判断我们八团的方位是主攻方向，立即将大部分兵力抽调到我们团的阵地前，向我们发起猛烈的反击。八团的勇士们以一当十，浴血奋战，一时间双方都有不少伤亡。我带领救护组的同志，冒着密集的子弹冲在前头，止血、包扎、固定，大家以娴熟的救护技术，抢救着一个又一个伤员。战斗进行了一个多小时，当我们八团牵扯住敌人大部兵力时，一直没有被敌人重视的西北方向的七团，出其不意地发起了进攻，不到半个小时就打出一个缺口，部队直插敌人指挥中心。原来西北方向才是我军的主攻方向，敌人醒悟过来，调转兵力为时已晚。随即，九团也接到指挥部出击命令投入了战斗。部队以排山倒海之势发起了总攻。天亮前，按照预定的作战计划，将一个排的日军和一个加强团的伪军全部歼灭，三旅胜利完成了收复涟水的任务。

战斗结束后，我们团有20多名伤员需要后送。郑觉民队长指示我带领三位卫生员，将伤员护送到距战地十余里外的旅部野战医院。一路精心呵护伤员，我们赶到了目的地。“小徐！你送第八团的伤员来啦。”一位漂亮的女军医老远就和我打招呼，她是野战医院的医疗队长樊迪虹。我们是老熟人了，不仅因为她是我们的上级医生，更因为她是我们卫生队郑觉民队长的恋人。听说樊队长入伍前是上海大医院的医生，业务技术一流，在当地加入地下党，为了加强新四军野战医院的技术力量，党送她到江北参军。我们郑队长有这么优秀的女朋友，全队同志都以此为荣。平时，只要她一来我们这里看郑觉民，大伙都嚷嚷着要他俩早点请吃喜糖。此时，我们顾不上寒暄，办完交接手续，樊队长要我们留下来协助医院做一些换药、包扎等护理工作，因为此时各团的伤员都陆续送过来了，医院的人手一时有些紧张。

樊队长主刀给我们团一位小腿粉碎性骨折的排长做手术。“小徐，你可以给我当助手吗？”樊队长征求我的意见，“当然可以。”这是学习的好机会，我欣然接受了这个求之不得的任务。我立即给这位排长做好了术前准备。手术开始了，我第一次目睹樊队长做手术，结扎——止血——断裂肌肉缝合——接骨——做引流——打石膏固定。樊队长做的手术与她的人一样漂亮，太棒啦！我一边熟练地递着每个环节所需要的器械，一边目不转睛地盯着每一个手术步骤，生怕漏了哪个细节。手术进行了近四个小时。“小徐，你这助手当得好，是块外科大夫的料，没想到基层卫生队里居然也藏龙卧虎呀。”一下手术台樊队长就夸我，当她得知我是三旅卫生部高黎民部长亲手培养的学生时才恍然大悟。

我跟着郑觉民在八团卫生队一直干到抗战胜利。后来郑觉民调纵队医院工作，我担任了医疗队长。1949年我随华东野战军第十兵团南下福建，与郑觉民分别，那张他们夫妇俩的合影就是临别时郑觉民送我的。全国解放后，郑觉民在总后勤部卫生部工作，樊迪虹在解放军总医院工作，我则留在了福建。虽然相隔甚远，但半个多世纪来，我们两家从没断过联系。我委托在北京工作的小女儿，常去探望他们。

照片里的故事作文初一500字 篇7

10月3日这一天，省大众传媒学院体育馆内聚集了来自全国各地的舞林高手：有大人、小孩，还有老人，每个组别都有很多人参赛。大家纷纷秀出了自己最美的舞姿和高难的技巧，看得我们眼花缭乱、赞叹不已。

轮到我们上场了，我们心里其实都很紧张：“我俩学习拉丁舞不过两年，组成搭档也就短短的几个月时间。而场上的许多选手都是身经百战，我们能战胜他们吗?”可是我马上镇定了下来：“只要我们正常发挥水平，没什么好害怕的。拼了!”于是，我拉起舞伴袁思琪的手，昂首挺胸地走上场去。音乐缓缓响起，我俩面带微笑，踩准了节奏，一板一眼地做起了动作。我们首先跳起了欢快的恰恰，接着又演绎了优美的伦巴，最后表演了热情的牛仔舞。我们的动作刚劲有力、步法规范、表情丰富，配合也很默契，旋转、跳跃、造型一气呵成。音乐停止，我们一边向裁判和观众深深地鞠躬谢礼，一边则暗暗地高兴：“我们赢了!”果真，我们超水平的发挥征服了裁判，战胜了对手，获得了9岁组拉丁三项舞冠军。大赛裁判长王老师为我们颁发了奖杯、奖牌和证书，还亲切地与我们合影留念呢!

照片里的故事初一作文800字 篇8

我家有三只相机，一只是1991年买的，一只是买的，一只是买的。1991年的相机是装胶卷的，20买的是人称数码的傻瓜相机，20买的是带有广角且像素上千万的数码相机。这三只相机记录了我家的历史变迁。

第一张照片是妈妈用刚买回来的相机拍的，那时我家刚好要造第三次房子，妈妈说造照片里的这间房子之前的房子，是外公和亲戚自己动手造的，用泥土和一些粘稠的物品(妈妈也不知道是什么)做成的四面墙，屋顶则用水稻的杆晒干后扎成稻草片一片一片像瓦片一样叠盖而成的草房子，门就是稻草扎成的一扇门了，那是没有锁的，就用一根绳子系一下就算锁门了，下雨天的时候外面下大雨里面就下小雨。冬天特冷，，妈妈小时候每到冬天就会被冻哭。拍这张照片的时候妈妈知道要造新房子了，于是赶紧用自己攒下来的钱买来了第一只相机拍下了第二次造的房子。这是造第二次房子的唯一一张照片。这照片里的门是很有气派了，变成了用木板拼成，而且还有一把闪闪发光的只有一块橡皮这么大的一把铁锁。墙也不在是泥巴和成的，用上了砖块，变得结实又保暖，这房子不在为下雨而发愁，也不会在听到冬天呼啸的北风吹得门吱嘎吱嘎的响，还因为有了这么一把锁，在晚上的时候妈妈也不会因为大人不在而感到害怕。所以妈妈把这第二代的房子拍了下来。

第二张照片是妈妈用第二只相机拍的，那时我才3个月，二哥哥抱着我，背景就是第三次建造的房子。一层几间的平房，正中间是客厅，所以门也特别的大，用两扇大木门拼成的。那个时候的门有了很大的变化，锁用上了当时叫四百灵锁(谐音)。这种锁无论从外观看还是用途上都比前面的铁锁更具有美观结实的功能，也具有一定的防盗性。墙壁也不再是裸露的砖块，用水泥在砖墙外面粉刷过，整栋房子也就显得顺眼多了。

第三张照片，也就是妈妈用年买的照相机拍的。一个小姑娘站在一扇富丽堂皇的大香樟木门前，脸上荡漾着幸福的笑脸。这张照片也是最近拍的，房子是建造的。这时的大门虽然还是木制品，但用上了上等的好木料香樟树做成的，门的表面还涂上了一层漂亮光洁且有防蛀功能的油漆，所也从单一简单的防盗功能改变成美观实用防盗功能更强的复合型电脑锁。墙面不在是用水泥涂抹的了，而是用白色带有黑色并且很光滑的大理石。房子也是有一层变成四层的小洋房。

每一张照片就是一份见证，见证了日升月落，斗转星移。照片里那些绽放的笑容、沉思的瞬间，永远是那么的鲜活。从这三张照片里看出我们的生活发生了巨大的变化，从平穷到富裕、由弱到强、又落后到科技的发展。我们的生活也越来越美好。

今天，我长大了，学会了思考。我想，我们是在祖**亲的怀抱里成长起来的，我的成长岁月只是改革开放逐渐辉煌的一段。如果没有改革开放，也就没有这么优越的学习环境。我很欣慰，我沐浴着改革开放的幸福阳光成长。所以我一定要认真学习，将来为社会、为祖国出一份微薄的力量。我相信祖国一定会更美好。我能生活在这个年代，是我的快乐。啊，祖国，你永远是我的骄傲!

照片里的故事作文600字初一 篇9

小学，那是人生最活泼、最淘气的时代，当然我几个女生也不例外。除了上课的一些小调皮外，课后的追逐打闹，那便是家常便饭了。老师也总是被我们这些小淘气弄得喘不过气来。

有一天，老师向我们宣布了一个好消息：“我们今天去看电影!”(话音未落，)全班就沸腾了，同学们一个个都欣喜如狂，有的人大喊“今天不用上课了啦!”有的拍着桌子打着节拍唱起歌来，还有的站在两行桌子中间的过道上，跳起了舞蹈。

我举起手机，对着这混乱的场面拍下了一张照片，照片里的同学个个像打了鸡血似的，丑态百出。

这可把老师惹怒了，老师大喊一声：“电影不看了，上课!”顿时教室里鸦雀无声，同学一个个的脸色流露出懊悔(和失望)的神色。结果一上午，连续上了三节课，不但体育课没有上，(就连)课间也没有下课。真是乐极生悲啊!

另外一张照片，是我们在天安门(城楼)的国徽前面照的。照片里有爸爸、奶奶、爷爷、大姑、姐姐和我，一共七个人。

看，照片里，金色的阳光照射着大地，庄严肃穆的人民英雄纪念碑高高耸立，雄伟壮观的人民大会堂(矗立在天安门广场的西侧)。(天安门广场上前来)参观的人如潮水一样，人来人往。我们面向南方，站在广场上，背后是(世人瞩目)的天安门(城楼)。爸爸请一位游客，给我们拍照，(“咔嚓!”)那美好的瞬间定格在了手机里。

这张照片还给我们带来了美好的回忆、快乐的时光。这张照片，我会永远把它好好保存着，以后我一看到照片，就好像又回到了那(次)里旅游(的情景之中)一样，哈哈，真好!

照片里的故事初一作文700字 篇10

大人看着我一脸的不解，笑着跟我说，那个小孩就是我。接着，他们看了一眼照片，略带伤感地说：“那条被烧掉一大块毛的黄狗，叫阿黄。”

故事发生在很久以前。阿黄走到我家的大门口，大人出门一看，好丑的狗。阿黄浑身脏泥，身上受了些许伤。也掉了许多毛，或许是与野狗争食导致的。大人们见了就想将其赶走，只有我，刚学会一点儿走路的我对这只“稀奇”的生物欢喜得不得了。

就这样，阿黄成了我家的一员，但大家并不承认它。

一天，生火做饭，大人们有事离开，竟然忽略了我。我本想跟着大人，却一眼看到了火，这是什么东西?我好奇地看了过去。阿黄见了，挡在我前面，将我往回推，并叫了几声。这一举动成功地触犯到了我强大的好奇心。阿黄想停住，但这时已经来不及了。它的背部还是被烧掉了一大块毛。它痛嚎了几声……大人们闻声赶来。

事后，我与阿黄拍了张照，算是大家对它的肯定。

阿黄来得快，去得也快。那一天，我们所有人都措手不及。

邻居们都在讨论着一些八卦，说着说着，一个老奶奶突然冒出一句：“今日撞见一狗被车子压死了，跟你家的那条大黄狗很像，不知道是不是你家的……”

家人听了，脸色微微一变，急忙去找阿黄。

最终在院子的一个小角落发现了它，安静而祥和地趴在那里，大树看起来也十分悲痛，似乎在悼念已经被鲜血染红的阿黄。阿黄就这么走了，没有惊动任何一个人……

照片里的故事作文初一 篇11

“哎，如何一点思路也没有呢?”看见作稿子上大面积的空缺，我重重的叹了一口气。父亲紧皱眉梢跟我说：“怎么啦?”“这篇作文我确实]有思路!”我心浮气躁地跺了跳脚。“太阳总在风吹雨打后!”父亲指向窗前，“看，雨停了。我们去爬山吧，山顶景色很漂亮。”“是真是假?那么我一定要爬上山顶!”

本以为爬山小菜一碟，可外出看见峰峦雄伟的高山，望着那蜿蜓坎坷的山路幽幽地蔓延在云朵当中，我怯懦了!“天呐!那N高爬获得顶吗?”我脸部满是惶恐不安，而父亲则一脸轻轻松松：“要对自身有信心，不必被漫长的山路怕倒，只需踏踏实实往前走就可以了。”

我攀登高峰飞奔，心里充满希望。我不断晃动手臂，脚轻快地颤动。踩着铺满绿苔的阶梯，道旁的花朵争芳斗艳，风姿绰约，花香袭人，猛然觉得神清气爽。“好美了!”我赞美道，“别着急，山顶更好看!”爱看美景的冲动要我急不可耐，我又奔向总体目标。

但是，山愈来愈险峻，我的脚慢慢地像灌了铅一样，愈来愈沉，气力像被排干了，阻拦我前行。我瘫倒在岩层上，汗从两颊流下来：“天呐，好累呀!”舍弃的想法从心里出芽，很累!我上气不接下气地对父亲说：“出山吧，我觉得放弃了。”父亲紧皱眉梢，拿手扫去我前额的汗液，意味深长地说：“瞧!大家早已离山顶很近了，你难道说不愿看最美丽的风景吗?这恰好是磨练你恒心的情况下，走一步再走一步，取得成功近在眼前!”“嗯!”我再度坚定不移地伸出脚，厚重地踩在台阶上。虽然脚早已酸酸的，可是我依然坚持不懈。最终两步了!我搀扶着树技跨向终点站。

“总算到!”“会当凌绝顶，一览众山小”我好像已体会不到了疲劳，浓香的芳香在空气中斟酌。我望着远处，刚是被若隐若现浓烟笼罩着的若影若现的山更加越来越清楚。“哇，很美!”葱郁的树林，被落日映衬得万紫千红，白皑皑的江河，一望无际的青纱遮盖了高山。苍穹，苍鹰在回旋;山林，黄莺在演唱。“你看看，我们这不就走上山顶了没有?别以为总体目标多么的万万达不到，如果你用心走稳每一步，坚持不懈心里的信心，告知自身再爬两步，也许下一秒大家就能高兴地立在梦想之巅!”

“喀嚓!”照相机把这一刻停留变成永恒不变。俯览地面，翠绿树林一览无遗，那一刻我才真实搞清楚，爬山不但取决于赏析山中美景，更取决于享有取得成功的快乐。

照片里的故事初一 篇12

我是不爱拍照的。母亲非常喜爱拍照，不管是去什么地方，她都一直拿着旅游相机拍拍拍，拍个不停。

拍照，一直是母亲热爱。她有一个相机，视若珍宝，从来不许我碰。她曾说过，这是能拍下一切的东西，留下一切的美好，而且还说里面有我不知道的秘密。

有一次，母亲与我回老家。说是要带我去一个地方拍一张照，是非常有意义的。我也不问为什么，感觉她又在故弄玄虚毕竟，在妈妈眼里，有意义的照片多了去了。

这是一个旅游景点。人很少，景色却很美。尤其是大桥，古香古色却又十分宽广，从桥上仿佛看得见天边。母亲到了之后却找到一个离桥很远的地方，她靠着栏杆，面带微笑将我抱在怀里。那天，不知为什么觉得这种感觉很温暖很熟悉，仿佛曾经有过这么一个场景。拍完照后我们就在景点东逛逛，西走走。母亲眼里透尽了怀念。回到家后母亲回到老家屋子里，与亲戚寒暄了几句就跑到屋里翻来翻去。没过一会儿就抱来一大摞照片，说是让我翻翻我的照片，我找到很早以前的照片，随着一张接着一张的翻，一晚上，我们有说有笑，回忆从前我的样子来了。

过了不知多久，我们找到了一张旧的照片。背景就是我们今天的景点。背后还是那大桥，母亲托着肚子，面带微笑的站在栏杆上。我明白了，肚子里装着一个我。照片背面写着，那正是母亲怀着我的那一年。照片有些发黄，我拿着两张照片对比，母亲依然是如此的微笑，也还是那个桥，只不过肚子里的那个我现在在外面。母亲告诉我，那年正是秋天，父亲与母亲正是你浓我浓的时候。母亲怀着我，对未来的我充满了未知，还在想我该叫什么名字……