疼的爱情诗歌（共13篇）
疼的爱情诗歌 篇1
一棵树待在夜里太久了
总需要阳光的哺育
梦在树影下徘徊
如雾般的.眺望
一只梦般的蚂蚁从树干上爬下来，不见了
身子似黑夜一样的黑
一只黑蝴蝶在枝叶上荡了几次秋千，也擦着暮色飞走了
那天，月亮还映照夜空，夜空也格外美丽
蟋蟀也在夜里不停的打盹，叫唤
听出了那异样的回音
我搂着梦儿酣睡
少许，一棵菩提树下的身影，显现在月亮里
我顿时醒悟
是你吗?我的挚爱
我无法睡着，梦就象倚在了墙角
听夜里枝叶滋长的声音，比蟋蟀的声音还长
那潜滋暗长的，说不出来的
动静，每夜都会出现
我就象被栓在那儿，一刻也不敢离开
凹陷的黑，梦里的白
都在那夜的曲线上爬
如蚁，如蛛，如网，有时还象藤
缠绕，纠缠，把梦栓得死牢
爬上了梦的屋顶，在塔楼下撇下
一地的藤
疼的爱情诗歌 篇2
关键词：中西诗歌,比较, 方式,内容
爱情, 是人类生活的一个重要组成部分, 也是文艺作品的永恒主题。古今中外人们对爱情都怀有共同的心理与追求, 这就是各个国家、各个民族人民都能彼此欣赏有关爱情主题的文艺作品的基础。不过，同时以爱情为题材的诗歌，中国和西方却是大异其趣的。对中西方爱情的情趣及其成因作一番比较分析是很有兴味的。?一般地说，中国的爱情诗和西方的爱情诗的不同情趣，主要表现在以下几个方面：
第一：西方的爱情诗一般与表现人伦融合在一起，写人伦往往也以恋爱为中心。中国的爱情与人伦是有明显区别的。如果说西方始终重视男女的爱情，而中国的诗则更偏重于人伦。中国诗中表现亲友的交情和君臣的恩谊的内容几乎与爱情占有同等地位。如《静女》、《溱洧》，屈原的《湘夫人》、《山鬼》，李商隐的《无题》，但就某一个具体作家来说，则真正以大量爱情诗著称的则很少。在西方诗人中如歌德与席勒、华兹华斯与柯尔律治，济慈和雪莱，魏尔兰与兰波诸人虽也以友谊著，而他们的集中叙友朋乐趣的诗却极少。他们大量的写男欢女谑、男女情爱，从恋爱中去寄托人生的哲理，去享受生活的无穷乐趣。如：莎士比亚的十四行诗第五十首《别离》，诗人宣称他心甘情愿做他爱有的奴仆。“既然是你奴隶，我有什么可做，除了时时刻刻伺候你的心愿我毫无宝贵的时间可消磨，也无事可做，直到你有所驱遣。”大有恋爱至上的味道。
第二：中西爱情诗表达的侧重点不同。西方爱情诗多以追慕爱人, 赞美爱情, 勇敢追求爱情为主要内容, 中国爱情诗则着重表达与恋人的相思别恨, 悲欢离合。因此, 闺怨诗、送别诗、悼亡诗在中国爱情诗中占有相当大的比重。如“自伯之东, 首如飞蓬。岂无膏沐, 谁适为容。”（《伯兮》）就是一首妇人思念征夫的诗；又如“相见时难别亦难, 东风无力百花残。”（李商隐《无题》）写出了一对恋人分别时的依依不舍。反观西诗，以勃郎宁夫人的十四行诗《我是怎样地爱你?》为例：
我是怎样地爱你?诉不尽万语千言：
我爱你的程度是那样地高深和广远，
怡似我的灵魂曾飞到了九天和黄泉，
去探索人生的奥妙, 和神灵的恩典。
无论是白昼还是夜晚, 我爱你不息,
像我每日必需的摄生食物不能间断。
在这首诗中，我们可以看到，白朗宁夫人不仅热情讴歌了爱情，甚至毫不隐讳的表示她对白朗宁先生的爱胜过对上帝和宗教的爱，也正是因为这一点，英国教会才对这首诗一直持反对态度，也许因为这首诗曾引起过争议和贬斥，所以这首诗才更加风靡世界和倍受欢迎。
第三：中西诗歌的另一个显著不同点是，西诗热情奔放，感情如火般热烈，其文字常常爽直率真，直抒胸臆，甚至直言不讳；而中国古诗则委婉含蓄，哀婉朦胧，迂回曲折，欲语还休。当然中诗中强烈抒发情感的作品也有，如《诗经》里的《君子于役》以及两汉乐府的一些篇章，但整体说来是占少数的。先看两首中诗：
“打起黄莺儿, 莫教枝上啼, 啼时惊妾梦, 不得到辽西。” (李昌绪《春怨》)
这首诗反映了妻子怀念远征的丈夫, 但诗人并未一语道破, 而是描写客观, 寄托内情, 婉约曲折。对彼此的爱情不著一字, 但思念之意尽在其中。
“莫道不消魂，席卷西风，人比黄花瘦。”李清照的《醉花阴》不点破情，而相思之苦却跃然纸上。
下面让我们再来读两首英国爱情诗:
Western wind, when willth勃郎宁夫人的十四行诗ou blow
Anonymous
Western wind, whenwill thou blow
The small rain down can rain?
Christ, if my love were in my arms
And I in my bed again!
这是一首英国较早的民谣 (ballad) , 也可称之为离情诗, 言者盼望自己的爱人, 犹如大地盼春风 (西方的WesternWind相当于我们东方的春风) , 万物盼春雨 (前两行) ;他 (她) 如饥如渴地盼望自己的爱人回到自己的怀抱 (”inmyarms”) , 回到自己的“床头” (“inmybedagain”) 比起中国那些含蓄的爱情诗来, 这首诗所表达的情思是何等的明白而直率!
再看一首英国诗人彭斯（Robert Burns）的一首深受大众喜爱的作品“A RED RED ROSE”（一朵红红的玫瑰）。
啊，我的爱人象一朵红红的玫瑰，
它在六月里初开；
啊，我的爱人象一支乐曲，
它美妙地演奏起来。
你是那么漂亮，美丽的姑娘，
我爱你那么深切，
我会一直爱你，亲爱的，
一直到四海枯竭。
一直到四海枯竭，亲爱的，
到太阳把岩石烧化，
我会一直爱你的，亲爱的，
只要生命之源不绝。
再见吧，我唯一的爱人。
让我和你小别片刻，
我会回来的，亲爱的，
即使我们万里相隔。
他的感情奔放、炙烈，袒露的爱的表达让每一位读者立刻感受到灵魂的震撼。人们不需揣摩就可领会他的意思，他的情感是明朗的，一泻无余。
第四：西方的爱情诗往往不屑于自然的烘托，而中国的爱情诗则常常与自然有千丝万缕的联系，托物起兴，融情于景。如《诗经关雎》：“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”一句就双双取悦于“河之洲”，来与青年男女之情。又如曹丕的《燕歌行》：“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群言辞归雁南翔。”秋气清凉，草木枯萎，燕归雁翔，君在他乡，其思君盼归之心，不言而喻，尽在辞中。再如李商隐的《无题》：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”与中诗的委婉曲折，通过外在环境或具体、典型的外在形象的描写去激发读者的想象不同，西方诗人们注重主观抒情, 常常以第一人称的角度直接进行内心告白。如拜伦的《雅典的少女》一诗中开头第一句就是“你是我的生命, 我爱你。”;马洛的《牧羊人》的开头“来吧, 和我生活在一起, 做我的爱人”;还有勃朗宁夫人的《我是怎样地爱你》的开头:“我是怎样地爱你?诉不尽万语千言。”……等等。
第五：爱情是个诱人的主题，美轮美奂的爱情诗令人目不暇接，常叫人如醉如痴，物我两忘，我们在绚丽多姿的中西爱情诗中探幽揽胜时，常常有这样的感受，中国诗作者男性假托女性之口写诗的甚多。如：
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。《近试上张上部》 (朱庆馀)
自家夫婿无消息，却恨桥头买卜人。《望夫词》 (施肩吾)
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。《闺怨》 (无名氏)
何时倚虚幌，双照泪痕干《月夜》 (杜甫)
在中国，夫妻、夫妇、子女、男男女女等词序表明男先女后的原则不可颠倒，过去出嫁的女子要在姓氏之前冠以夫姓；在汉语中，不少坏字眼，也多以“女”字作偏旁部首，如：嫉妒、奸淫等等。可见，女子地位低下。同时文人骚客十分看重功名事业，追求“立功、立法、立言”之三不朽。择偶得命于父母媒妁之言，嫁后须“主中馈”“奉箕帚”，妇女受教育的条件很差很少，“女子无才便是德”，这就必然导致女性诗人的甚少。再加上男司外，女司内的分工，妇在家则“入厨下”，夫在外则“寄寒衣”，因而妇女一般内心痛苦，这个内心痛苦复杂情感的领域，自然为男性诗人所发觉，所利用。因此，中国爱情诗诗人常假托女子之口，来唱对男子，丈夫的恩爱情深，抒写远离的相思情苦，渲泄被遗弃的怨和恨。在西方，宗教色彩浓烈，加上又受中世纪骑士精神的影响。妇女地位比之于中国要高得多。比如在古代希腊传说中，人类本是一种四手四脚，圆脑袋，两张面孔的球状生物。万神之王宙斯害怕人类的力量过于强大，危及自已在奥林匹斯山上的君权统治，便举起雷电，手杖，将人类一劈为二，但分开的一半却拼命扑向另一半, 想重新融合在一起，这就是人类与生俱来的爱情，因此西方男子传统称自已的妻子为“我那更好的一半”故而，女子的个性理想、智慧、才干，以至学识，常是男子景慕的对象，这样，就使得西方爱情诗多是男性对女性的仰慕，如本琼生的《致西利娅》。
以上重点探讨了中西爱情诗不同的几个方面, 但这些不同点并非是绝对的。我读英国诗常常联想到中国诗;读中国诗又常常想到英国诗。这种联想反映了文化的沟通, 情感的沟通。正因为有这种沟通, 我们才能彼此欣赏异国的诗歌。我们是中国读者, 了解中西爱情诗的异同, 就能更好欣赏西方爱情诗, 提高我们的鉴别能力, 去其糟粕, 取其精华, 从而更好地丰富与发展我们民族的诗歌艺术。
参考文献
[1]周汝昌等唐宋词鉴赏词典上海:上海辞书出版社
[2]陈学斌, 刘彤.中西爱情诗之诗学差异及成因[J].赣南师范学院外语学院, 2006.
我那招人疼的爱情小东西 篇3
（1）
小屋里的丘比特雕塑上,刻着两个名字——迟浩天和许乐萱。
这两个人，从大二开始就喜欢上对方了。乐萱的名字下面还有一行注释——许乐萱不是那种温柔美丽，长袖擅舞的女孩。不过没有关系，因为不管世事如何无常，世界如何改变，那个傻瓜小棒子都逃不掉。
在校园那棵不知名的老树下，他们许下了相爱一生的誓言。爱情的路上布满了荆棘和坎坷，他们都努力撑过去了。不过，在相爱四年之后的今天，现实舍弃了过往零零星星的不光明的偷袭，向誓言全面宣战。
乐萱的爸爸老许又晕倒了，为了乐萱的爱情。据统计，这已经是那个老头该月的第四次晕倒啦。
妈妈喋喋不休，时而挖空心思，把下嫁穷光蛋的种种弊端一一罗列；时而又不厌其烦，把那位年轻的公务员描绘得前无古人，后无来者。说到动情处，更是声泪俱下。
两位老人配合得天衣无缝，联袂把亲情战术演绎得丝丝入扣，把乐萱推向了抉择的悬崖。
乐萱躲在房间里思前想后。一向古灵精怪的她，如今一筹莫展。亲情和爱情在她脑袋里打得不可开交，势不两立。
结果，亲情略胜一筹；爱情势单力薄，苦战四年，最终败走麦城。
（2）
出门的时候，浩天以为自己已经准备就绪了。可是当乐萱把“分手”两个字缓缓吐出时，他发现，在某些事情面前，再多的准备也显得苍白无力。
“我们不是说好的吗？我们会一起努力的。你忘记啦？”浩天一副垂死挣扎的样子，紧紧抓住乐萱的手，仿佛一松手，她便会蒸发掉。
“你知道的，谁也不想这样。我们还是分手吧……”
“不行！你——你叫我怎么办？”
“浩天，你好自私。那我又该怎么办？你不会知道我在家里承受了多少压力。你可以再找一个女朋友，再找十个也行，但我去哪里再找一个爸爸？”
乐萱使劲儿甩开浩天的手，冲上了车。车上的人很多，浩天看不到他的乐萱，看不到她汹涌的眼泪。
最后，麻木的公交车不自觉地成为了同谋者，带着他的乐萱，飞一般地开走了。浩天呆呆地站在车站，很久很久。心肺撕裂的声音，从他胸口跳出，直奔天际，又传回了愤愤不平的回响。
就这样，相爱到老的誓言随风飘散了。是情缘太短，还是他们老得太慢呢？
（3）
分手之后，乐萱很快同那个年轻的公务员开始交往。再之后，乐萱音讯杳无。
浩天想尽了办法，要把乐萱从记忆里抹去。他对着镜子中面目全非的自己说：“这样的女人不值得爱。不，她根本就不屑一提！”可是，有些东西不是想忘记就能忘记的。它们不像沾在衣服上的灰尘，可以随心所欲一掸而尽。四年的时间，让这些东西刻骨铭心，让这个城市的每一个角落，都飘满了他们的记忆。无论何时何地，忧伤都能随时将他湮灭。
人生是由一个个故事连缀起来的。有的故事天长地久，有的却是昙花一现。而浩天和乐萱的故事，似乎应该到此为止了。每个人都这样想，包括浩天，当然也应该包括乐萱吧！
不过，世事又往往是出人意料的。它总喜欢往人意想不到的方向发展，让人倍受戏弄，又无可奈何。
到了秋天，也就是他们分手半年之后，乐萱忽然打来了电话。浩天看着手机屏幕上那串熟悉的数字，竟然有点手足无措。犹豫片刻，浩天接通了电话。
“你还找我干什么？”他觉得这样已经够客气的了。
乐萱似乎对浩天的反应有点始料不及。“你……你最近怎么样了？过得还好吗？”她怯怯地问。
“跟你无关！”
乐萱不说话了。过了一会儿，他竟听到了乐萱的抽泣声，转眼间，又变成号啕大哭。
莫名其妙的眼泪让浩天一下子方寸大乱。似曾相识的哭声，带着一段段回忆，瞬间袭来，在他充满防备的心里横冲直撞，如入无人之境。曾经萦绕心头的厌恶、抗拒的感觉一下子荡然无存，那些信誓旦旦的“不到黄泉不相见”的誓言，也变得形同虚设。取而代之的是担忧、心痛，还有无尽的思念。
（4）
事情是这样的——
前一阵子，乐萱常常说自己看东西有点模糊不清。当时谁也没有在意，以为她只是睡得不好而已。谁知，大前天，她突然在她上班的医药公司里晕倒了。同事们慌忙把她送到医院。医生说，她脑袋里多了些不属于她的东西，那东西显然压迫着视神经。从X光片来看，视神经已经受损。乐萱要进入一个漆黑的世界，看来已经无法避免了。至于会不会出现其他问题，还要等具体报告出来才知道……
一时间，世界全乱了。在极短的时间里，乐萱的父母哭成了泪人，那个年轻的公务员闻风而逃，而浩天，那个死心眼儿的家伙，又在爱的舞台粉墨登场了。
正如乐萱所说：不管世界如何转变，那个傻瓜小棒子都逃不掉。
（5）
浩天赶到医院的时候，乐萱正一个人躺在床上，面朝窗户，一动也不动，像全身失去了知觉一样。一些古怪的机器，不时发出叫人不寒而栗的声音。他有半年没见过他的小东西啦。他觉得她瘦了很多，憔悴了很多。
他走到她面前，轻轻叫了她一声。乐萱没有回应。她眼睛睁得大大的，望着窗外出神。
浩天关切地朝窗外望去。外面下起了丝丝小雨。枯黄的叶子，在风雨中纷纷飘零，掉落到冷冷清清的小街上。
他拉了她一下：“有什么好看的？小东西。不认得我啦？”
乐萱回过神，一看是他，脸上闪过了一丝欣喜，但又马上低下头，不看他，像个犯了错的孩子，用沉默等待惩罚。
“小东西，你干什么呢？我很想你，一直都在想。”浩天抓起她瘦瘦的手说。
乐萱仿佛受到鼓舞，嘴巴一下就扁起来：“你刚才为什么那么凶？哦，为什么？”
“凶？什么凶？没有，我没有凶啊！我——我那是激动的。”浩天的心一直揪着。
他们默默无言地对望了一会儿，都感觉有好多好多话要说，却又都不知从何说起。
最后，乐萱伸手摸了一下浩天的脸，忽然抽泣起来：“小棒子，我很怕。我觉得自己好像一片厌倦了的叶子，正悠悠地往下飘。所以我找你了。我希望在我落地之前能见你一面，记住你的样子。那样，我就满足了。”
“不用啦，你不用记我的样子了。”浩天说，“这次，你没那么容易赶我走啦！”
如果世界上还有一样东西比死亡更可怕，那它就是乐萱的眼泪。
“你不需要哄我的。”乐萱勉强笑笑说，“我知道的，别把我想得那么笨，我知道失去眼睛意味着什么。在我来这里的前一天，那个人还问我喜欢什么戒指呢？可现在……”
浩天连同被子一起把她抱住，什么也不说，只去吻她的眼睛，就像以前那样。
乐萱忽然抬起头，有点紧张地望着门口。浩天顺着她的视线望去——
不知道什么时候，乐萱的父母已经站在了门口。浩天忙站起来，正欲解释，他们却不约而同地摆摆手，苦笑一下说：“你们慢慢聊吧！我们不打扰了，到外边走走。”说这些话的时候，他们的眼睛红红的，眼眶里有什么在闪动，不是鄙夷，不是厌恶，那分明是感动、赞赏和愧疚的光芒。
乐萱忐忑不安地盯着父母，仿佛要看穿他们的心思，直到他们慢慢走出病房。
（6）
两位老人的出现，让病房里的情感波涛恢复了平静。
“小棒子，你还是走吧！”乐萱揉揉眼睛，平静地说，“一个瞎子，应该静静地躺在家里。爱情与视力，我自己想想都觉得好笑。”
“有什么好笑的？瞎子跟棒子不是刚好一对吗？没有你的日子我尝够了，每天浑浑噩噩的，那种感觉你根本不懂。”
一连几天，浩天一直寸步不离地守着乐萱。他们的手一刻也没有分开过。即使以后的路未可乐观，他们也无怨无悔，至少他们有过让人舍不得忘记的日子。他们还说好了，要相爱到老，怎能背信弃义……
星期一的早上，陈医生来了。进了病房，他径直走到乐萱床前。“搞错啦！”他一脸歉意地说，“实在不好意思，许小姐。拍片的实习医生拿错了X光片，其实你的头部一点毛病都没有，只是身体比较虚弱，再加上有点儿营养不良而已。那些都不是什么问题，可以随时出院。这是我们的过失，实在抱歉……”
（7）
出院一个星期后的一天，乐萱提着一袋水果，来到医院，直奔医生办公室。
“小陈哥，请你吃水果，报答你路见不平，冒险拔刀相助！”乐萱笑嘻嘻地说，一脸的调皮。
陈医生抬起头，也笑了：“喔，原来是我们的最佳女主角来啦。你的小棒子呢？”
“在家里跟我老爸下棋呢。好啦，我要走啦！”
“喂！”陈医生叫住了她，“小丫头，你还没告诉我，你是怎么想到的？”
乐萱笑了，那狡黠而得意的笑声，几乎传遍了世界每一个有爱的角落。她一边走向门口，一边回头说：“在爸爸三番五次晕倒的时候，小东西有了灵感。”
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相信爱情爱情诗歌 篇4
学生时代，爱情纯洁的仅仅因为是彼此。
那时，我们山盟海誓，那时，我们信誓旦旦，非你不嫁，非你不娶，非你不可，非你莫属。
守护的是真诚，守候的是彼此。
成长后，有些人，见着见着就淡了，淡着淡着就散了。
有些人，依旧傻傻等候，结局却是人去楼空。
有些人，爱的有多猛烈，伤的就有多惨烈。
有些人，告诉你，所谓的爱情只属于年轻人……
于是，爱情不再仅仅因为彼此而在一起，不再因为你是你，我是我，而变成我们。
物质大于精神，欲望大于追求，婚姻只为存活 ……
爱情，依旧在，伤害也因爱。
如果没爱，又何来伤害？
爱情让彼此坚强，爱情让希望坚定，爱情让生活多了一份肯定。
相信爱情，不论是爱，还是爱过，它曾带给我们美的享受。
相信爱情，不让现实打败我们曾经的美好，每人一小步，就是一大步。
相信爱情，因为我们会成为彼此的唯一。
爱情小丑的爱情诗歌 篇5
我的爱
是自己跟自己聊天
猜想
你在做什么
你
偶尔看看聊天记录
一直保持沉默
刷屏了好多消息
依旧没有改变
你我两个世界
我话很多
你压根不说
之间隔着时空银河
和一把锁
我怎么还能想你
一如初次
巧然
你的存在是我情诗的灵感
是我不断尝试的底线
原来有种爱
叫做
永远单方面的自我欺骗
不保留地
说着
一直的追念
也可以讲
我有邪恶的一面
希望
你习惯了我的边缘温暖
和小丑一样的多变
有一天
当我尴尬地走开
你会隐隐的想念
我不知道的事
是
爱情小丑
会不会永远
南瓜的爱情爱情诗歌 篇6
把南瓜的缘份剖开
放在锅里面蒸熟
塑料的食盒 洗净了身体
装进了肢解的暖昧
在北方人餐桌上
南瓜有了最完美的身份
它能指挥起行路的老翁
大声地训斥 你不要去虐待他们
不仅是为了饱餐
什么活都抢着去干的耄耋
锅灶的火还未燃尽
那点热量也不够锅底的温存
需要更多的干稻草和棉杆柴禾
夏天在争执中
打了一个盹
开着黄花的南瓜藤
游上屋顶
毛刺的茎藤勒住了喘气的`咽喉
你成了他们挂在窗前的战利品
满地的黄瓤白籽
在等待一场雨
举起的菜刀收割了一段姻缘
寻找那个宣讲授业的传道者
在那个过程中，排泄有着不同的方式
把乡村与城市分隔开
诱感在赤裸中索求自私的理由
那个正在醒来的女人
疼的爱情诗歌 篇7
关键词：爱情,诗歌,中西方文化,差异
爱情是人类永恒的主题, 作为文学的最高表现形式, 诗歌以其唯美、细腻、夸张和浪漫的文字特点将男女之间那种纯洁、美好、眷恋和自然的情感表现得淋漓尽致。如果说爱情是诗歌的源泉, 那么诗歌则以其不受羁绊的表现模式和亦抑亦扬的文字张力在表达人类社会最朴素而又微妙的情愫时为我们留下了许多情意绵绵感人肺腑的经典诗篇。在中西方的爱情诗歌中有两首诗歌在中西方不同的文化环境下以热烈和婉转的表现形式同时表现了诗人对爱情地久天长的梦想。一首是取材于《汉乐府诗集》里的《鼓吹曲辞》 (上邪) , 另外一首则是罗伯特.彭斯的经典作品《一朵红红的玫瑰》。
《汉乐府诗集》里的《鼓吹曲辞》 (上邪) , 是一位心直口快的北方姑娘向其倾心相爱的男子表述爱情。由于这位姑娘表爱的方式出奇, 誓词热烈, 致使千载之下, 这位姑娘的神情声口仍能活脱脱跃然纸上。首句“上邪”是指天为誓, 犹言“天啊”!古人敬天畏命, 非不得已, 不会轻动上天的威权。现在姑娘开口便言天, 可想见她神情庄重, 有异乎寻常的话要说。果然, 姑娘终于把珍藏在自己内心的秘密吐出来了:“我欲与君相知, 长命无绝衰。”“相知”就是相爱, 相好。“长命无绝衰”是说两人的命运永生永世连结在一起, 两人的爱情永生永世不会衰退。前一句是表白爱情的态度, 后一句则进一步表白了爱情的坚贞。爱情, 只有与坚贞联系在一起的时候, 才是无比纯洁美好的。至此不够, 姑娘要进一步地表明心迹。不过, 她不愿再从正面直说, 而是通过出人意料的逆向想象, 从反面设誓。她先举出了五件非常之事作为设誓的前提:“山无陵, 江水为竭”, 是说世上最永久的存在物发生了巨变;“冬雷震震, 夏雨雪”, 是说自然界最永恒的规律发生了怪变;“天地合”是说整个宇宙发生了毁灭性的灾变, 然后吐出了“乃敢与君绝”五个字。由于这五个字有五件非常之事作为支撑点, 因此字字千钧, 不同凡响;又由于设誓的前提没有一个会出现, 因此“乃敢与君绝”的结果也就无从说起了。另外, 从反面设誓, 正话反说, 不仅大大加强了誓词的分量, 而且人物的内心世界也揭示得更为深刻了。姑娘设誓, 原本是为了强化“长命无绝衰”之意, 而设誓的结果, 却使人们看到, 原来姑娘对五件非常之事的选择是经过了深思熟虑的。在正常情况下, 山陵是坚定不移的, 江水是源远流长的, 冬雪夏雷是合情合理的, 高天厚地是永存不变的。这一切, 都可以用来象征爱情的品格, 都可以代表她对爱情的看法。姑娘的精神世界之丰富及爱情观之美好, 不难窥见。由相反相成所造成的强烈的艺术效果, 使姑娘的形象显得极为可爱。另外, 全诗多以短语出之, 一句一顿, 若伴喘息, 亦与少女吐露爱情时感情动荡、心潮起伏的声口相吻合。
《一朵红红的玫瑰》是苏格兰诗人罗伯特。彭斯的一首代表作。据说彭斯的这首诗也是基于对一首传统的苏格兰民歌的改写。它以轻盈的笔触把姑娘比作六月的玫瑰和美妙的乐曲, 形象艳丽、格调轻快。诗人加上一个“初开”和一个“演奏”富于巧思别具新意立刻使姑娘的美活灵活现跃然纸上。具有了动感。在读者眼前展开了一幅艳丽玫瑰缓缓绽放, 美妙乐曲纷纷奏起的动态画卷。在给读者留下惬意印象的同时, 也给人们留下了广阔的想象空间。古今中外人们在爱情的态度上都崇尚坚贞。第二节以热情奔放的民歌格调倾诉痴情, 调热烈而感情真诚, 音韵和谐而内容高雅。第三节从实到虚, 从对爱情一般现实化的歌吟转到一个更高的精神层次理想化的爱之永恒。爱的境界得以升华。海枯石烂、岩石熔化、生命飘逝、诗人用空间的广阔和时间的永恒来进一步衬托讴歌对爱情的坚贞不移。气势宏大、豪爽奔放而又立意高远。第二节末和第三节初节与节之间使用一个叠句:“直到四海枯竭”并且全诗多处重复了“我亲爱的”。这种叠句和重复的使用使得整个诗歌首尾相连一咏三叹。它加强了语气深化了主题, 回环叠扣前后交融让人感受到一种心理时空上的回旋延续, 更让人领悟到真爱的永恒不朽。作者用它细腻而又浪漫的笔触为我们展开了这样一幅画卷:风中的蓝铃花, 皑皑的高山, 有位穿白衣的少女, 悠悠地吹着风笛, 羊群在她四周和音, 那是美丽的苏格兰, 你我心中的美丽的苏格兰女郎。
《一朵红红的玫瑰》和《鼓吹曲辞》两首诗都取材于民歌, 但是在对爱情的表达上却大相径庭。前者虽善借比喻将爱人比喻成“玫瑰”、“旋律”等浪漫抽象的事物, 但是对于爱人的赞美是直接的, 表白是热烈的, 采用的是直抒胸臆的表达方式。而《鼓吹曲辞》中的姑娘虽然对爱情同样有着海枯石烂般的坚贞, 但是只是用了五件非常之事来设誓作为支撑点, 没有对心爱之人直白热烈的表白。《一朵红红的玫瑰》和《鼓吹曲辞》之所以呈现出的不同风貌不是一种偶然现象。在中国古代漫长的封建社会历史上, 以儒家学说为基石的封建礼教统治严密。男尊女卑的传统使妇女长期处于卑微的地位, 妇女对于心爱男子的爱慕之情难以入诗;再者, 由于中国的德性文化重在群体, 以个体的性爱意识为基础的爱情在其中受到严重压抑, 加上儒家“发乎情、止乎礼”的文艺批评原则, 使得中国古代诗人在抒写爱情时也大多含蓄、委婉, 细腻而不宣泄。尤其是以妇女的口吻所写的诗歌, 在很大程度上只能托物言志, 让青山绿水红花白云等一些自然界的物象来替代自己表达。此外, 中国自古为农业社会, 所以人们本来对本乡本土有着天然的眷恋, 对山水花云、冰风雨雪有着特殊的感情。而在英国, 其文化由于受到西方精神文明的重要支柱《圣经》和盛行于中古西欧的骑士文学的巨大影响, 对妇女和爱情有不同于中国的理解。上帝造人的故事既奠定了西方文明尊重妇女的传统的基石, 又说明男女之间相爱结合乃天然之事, 故而放声赞美恋人, 热烈歌颂爱情也就合情合理了。所以西方诗人对爱情的表述往往感情炽烈, 大胆率真, 无羞涩忸怩之态;对女性的描写也是满腔热情, 浓墨重彩, 羡慕痴迷见诸于笔端。
诗歌是一个时代历史文化和情感精神的一面旗帜, 在这面旗帜的背后我们看到的是中西方不同文化背后的差异和人类社会共同的最朴素和最真挚的情感流露。
参考文献
[1]郭茂倩.乐府诗集[M].北京:中华书局, 2003.
[2]李春飞.英美名诗赏析[M].广州.世图音像电子出版社, 2004.
中国爱情诗歌现代诗歌 篇8
爱情，有何必多问?问得太多，只怕就不爱了。成熟的人不问过去;聪明的人不问现在;豁达的人不问未来。
《怀念爱情》
曾经，温暖而透明的天空变了
曾经，铺满鲜花的大地枯了
曾经，澎湃的蓝色海潮退了
曾经，醇香甜美的酒浆尽了
一蓬蓬秋之血
在心的郊野斑驳
蝉鸣凄切
记忆泛黄
浩荡的风
吹落了柔情似水的目光
一个转身
夏花陨落
如满天里亮闪闪的星星
忽地熄灭
回忆
打开心中绚丽的秋色平原
摇晃着血脉的枝丫
一地疼痛洒落
飒飒作响的叶子啊
再不是离愁
是诀别
《因为爱情》
经过两个月的期盼
村庄也迎来了春天
看啊，这一片憧憬
在小河里飘
在田野里闹
在森林里吵
可我们依然能清晰的看到
蔚蓝色的天空下
也飘着一段触手可得的幸福
我想把那些幸福与感动
悄悄地挂在树梢
等暖融融的阳光照射
让雨水与霜露将它磨砺
最终开花
若干年后
如能结果
那便是爱情
壬辰年九月
《爱情是什么》
爱情是月亮
相聚时是月满
离别时是月残
爱情是花朵
有你时就盛开
无你时就凋零
爱情是变脸师
融洽时情意绵绵
吵架时牙关痒痒
爱情是橡皮糖
沉睡时潜入梦中
醒来时驻扎心里
爱情是毒酒
捧起时要用心
放手时要用命
爱情是海市蜃楼
远看时流光溢彩
近看时子虚乌无
《迷茫的爱情》
几米说：
当你喜欢我的时候，我不喜欢你
当你爱上我的时候，我喜欢上你
当你离开我的时候，我却爱上你
是你走的太快，还是我跟不上你的脚步?
我们错过了诺亚方舟，错过了泰坦尼克号，
错过了一切惊险与不惊险，我们还要继续错过
但是，请允许我说这样自私的话
多年后
你若未娶
我若未嫁
那
我们能不能在一起?
但是现实中的爱情
很少有童话中的美
女人是需要被呵护的
再强的女人也需要得到男人的爱
虾米
对于爱情很迷茫
像个迷路的女孩
不知道去路
生命中出现的那些人
不知道选择哪个
才是属于自己一辈子的幸福
拿着显微镜看世界
只是为了寻找真爱
心里那些潮起潮落的爱意
随着年龄的变化而改变了
不知道是跟着自己的内心走
还是自己的感觉走
我遇见你
是最美丽的意外
就让时间去诠释这一切
诠释虾米的爱情
《远走的爱情》
滴答滴答，轻柔流动的细沙
隐形的时光插着翅膀飞离属于你我的世界
带走了属于你我的纯真爱情
滴答滴答，漂浮的心
驻留在过去的时光机里
那么一次，那么一眼
最后一次留恋那属于你我的幸福
曾经那些幸福快乐的`画面在我的脑海里跌宕起伏
曾经那些美好幸福的回忆在我的内心里辗转徘徊
曾经那些属于你我的时光在我的生活里渐行渐远
那个属于你我的爱情正在我们的世界里慢慢远走
亲爱的，留下的是我们幸福的回忆
亲爱的，远走的是我们纯真的爱情
《秋天的爱情》
在那个秋天
结满果实的季节里
阳光偎依在你的脸庞
你笑着说
那就是我们的爱情
当时我并不明白
春天的花开多美丽
为何我们的爱情
要藏在秋天
那个谢幕的季节里
时间匆匆而逝
直到我们慢慢老去
漫步在那个季节
还在回忆
那句话中韵趣
在那个秋天
漫天黄叶的季节里
雨水亲吻在你的脸庞
你笑着说
那就是我们的爱情
当时我并不明了
春天的暖阳多温馨
为何我们的爱情
要藏在秋天
那个多愁的季节里
时间匆匆而逝
知道我们慢慢老去
漫步在那个季节
还在回忆
爱情不会老去爱情诗歌 篇9
我就是一片草绿
我们，朝朝相见
又日日分离
就像风中飘落的花朵
为枯萎而盛开，命运
给我们的
就是一段一段的相遇与分离
如果，你是一丝东风
我就是春树上一片翠绿的叶子
偶尔相遇，就亲如夫妻
我是你的
你也是我的`
夜色里，我们像
俩个笨得可爱的孩子
柔的痴缠、疼痛和放肆
我们不再隐藏
内心的秘密和野性
我们不再迷信爱情
天空中为我们绽放了烟火
我们快乐
但也沉沦……
如果你还是一颗雨滴
我愿，变作山中一小溪
承接你的滴落，融你入梦中
与你一起沿溪而行
那幽静的小路
落英缤纷
漫山花开
我们手牵着手，心连着心
听说爱情曾经来过爱情诗歌 篇10
如果有一天、我注意到冻得不停哆嗦的她
会不由自主的脱下外套
为她披上
如果有一天、在她需要鼓励、帮助的时候
我给她最坚实的支持
如果有一天、在茫茫人海的众多脸庞中
我唯独心疼那一个人疲惫的苍白
如果有一天、我会为了遇见她、竟毫无知觉的徘徊在她的路上
如果有一天、我和她面对面时、会莫名其妙的面红耳赤、心如鹿撞
语无伦次到最后一句话都没说
后来、真的有一天
在深夜里、我会对歌声上瘾
用旋律、寄托所有对她的思念
真的有一天
烦恼时忧伤时悲怆时心痛时
想起的都是同一个人
我缓缓的端起茶杯
轻呷一口
转眼看窗外纷纷扬扬的柳絮
悲伤爱情诗歌《爱情掉了颜色》 篇11
爱情就像织毛衣，建立时一针一线，千辛万苦，拆除时只需一方轻轻一拉，曾经最爱的人就变成了最熟悉的陌生人。这件毛衣的线头，就拽在两个人的手中，幸福还是痛苦，往往就在一念之间。下文是一篇悲伤的《爱情掉了颜色》爱情诗歌，我们一起阅读吧。
几载秋去来
而今秋将去
时光蹉跎了岁月
茫茫人海
你我相遇
幸福温暖了秋雨
春花漫山遍野
夏雨清池涟漪
秋月阴晴圆缺
冬雪掩映麦地
我努力的寻找
渐行渐远
迷失了自己
在自编的程序里
你的足迹
我的点滴
爱情的花瓣
憔悴跌落尘埃里
深深的埋藏
这一切的一切
都化成了
心碎无言的回忆
秋风凋零了落叶
也烙印出
泪水的痕迹
转身的背影
伴我一生
永远心痛的哭泣
夜色寒凉
灯火摇曳
模糊照片中的你
爱情的颜色
在风中飘零
黯然的.消失雨里
悲伤爱情诗歌《一句诀别，消瘦了恩爱的词阕》
昨夜，心里下了一场雪，
苍茫一片。
今日，迷雾模糊了你的脸，
消隐了晨钟暮鼓时的切切念。
放开了这一段尘缘，
沧海桑田将消失于视线。
没有了曾经的信念，
一切，该怎么还原?
手捧爱的墨卷，
斑驳心事渐凝成茧。
临水照影，
心的位置有了严重的残缺。
一句诀别，
消瘦了恩爱的词阕。
当我横过春风的长笛，
可否，走进另一个世界?
此心谁怜，此情谁念?
一帘烟雨，几许缠绵?
若熄灭了激情的火焰，
还有哪一方流韵书写美丽洞天?
真想，用一朵花开的时间，
遗忘隔空的爱恋，
再借一抹纯纯的欢颜，
踩一路泥泞，
爱情诗歌 篇12
把全世界的女人都变成你
怎么样能够
把全世界的女人都变成你 那么真好 那么真糟
如果说如果 这个世界上根本没有你 那么
把你的影子缩小成零点零一厘米 移植在我的心底 那么
我一声迟到了三千六百五十天的叹息 忽然幻化成清越神妙的风笛 偷偷地告诉我 爱
应该找另外一个字代替 你
六月的雪„„
现在才刚到六月，天上就开始下雪。一片一片舞的那样轻盈，一丝一丝坠得那样妩媚。都说六月的新娘是最幸福的，那么六月的雪是否也是最美的呢？ 我想是罢。
白白的雪，宛如天上的月，照亮我的世界。
让所有心碎都随风逝去，就想游泳，留下的，只有你的长发和单薄的身影„„ 我在如雨的雪中叹息，我多想陪着你，让你不再痛苦，不再孤寂，我多想抱着你，让你不再颤抖，不再哭泣，我多想爱着你，让你永远不会再失去。不知我的怀够不够温暖？
能不能融化你心中如冰封的过去？ 我为何还要旧事重提？
让你的泪如雪般在我面前甜甜的坠地„„
枉然
你枉然用手锁着我的手，女人，用口擒住我的口，枉然用鲜血注入我的心，火烫的泪珠见证你的真，迟了！你再不能叫死的复活，从灰士里唤起原来的神奇，纵然上帝怜念你的过错，他也不能拿爱再交给你：
我为爱
我为爱而忘情 我为爱受折磨 不论忘情还是折磨 我全都勇敢地接过 欢乐的爱 那样欢乐
哪怕往往少了点思索 痛苦的爱 尽管痛苦
却常常多了些收获
也许
也许，永远没有那一天 前程如朝霞般绚烂 也许，永远没有那一天 成功如灯火般辉煌 也许，只能是这样 攀援却达不到峰顶 也许，只能是这样 奔流却掀不起波浪 也许，我所能给予你的
我等候你
我等候你。我望着户外的昏黄 如同望着将来，我的心震盲了我的听。你怎还不来？ 希望 在每一秒钟上允许开花。我守候着你的步履，你的笑语，你的脸，你的柔软的发丝，守候着你的一切； 希望在每一秒钟上 枯死──你在哪里？ 我要你，要得我心里生痛，我要你火焰似的笑，要你灵活的腰身，你的发上眼角的飞星； 我陷落在迷醉的氛围中，像一座岛，在蟒绿的海涛间，不自主的在浮沉„„喔，我迫切的想望 你的来临，想望 那一朵神奇的优昙 开上时间的顶尖！你为什么不来，忍心的！你明知道，我知道你知道，你这不来于我是致命的一击，打死我生命中乍放的阳春，教坚实如矿里的铁的黑暗，压迫我的思想与呼吸； 打死可怜的希冀的嫩芽，把我，囚犯似的，交付给 妒与愁苦，生的羞惭 与绝望的惨酷。
这也许是痴。竟许是痴。我信我确然是痴；
但我不能转拨一支已然定向的舵，万方的风息都不容许我犹豫── 我不能回头，运命驱策着我！我也知道这多半是走向 毁灭的路，但
只有一颗 饱经沧桑的心 和满脸风霜
你可知道
我不想用那迷雾 把我的心灵遮住 让你凝望了半天 感觉仍是一片模糊 我不想用一道藩篱 把我的思想束缚 笑就灿烂地笑 哭就晶莹地哭 你可知道你可知道 倘若我不能真实地 袒露自己 我是多么痛苦
思念
我叮咛你的 你说不会遗忘
你告诉我的一我也全部珍藏
对于我们来说 记忆是飘不落的日子 永远不会发黄 相聚时候总是很短 期待的时间总是很长 岁月的溪水边
拣拾起多少闪亮的诗行 如果你要想念我 就望一望天上那 闪烁的繁星 有我寻觅你的 目----光
为了你，为了你，我什么都甘愿； 这不仅我的热情，我的仅有理性亦如此说。痴！想磔碎一个生命的纤维 为要感动一个女人的心！想博得的，能博得的，至多是 她的一滴泪，她的一声漠然的冷笑； 但我也甘愿，即使 我粉身的消息传给 一块顽石，她把我看作 一只地穴里的鼠，一条虫，我还是甘愿！
痴到了真，是无条件的，上帝也无法调回一个 痴定了的心如同一个将军 有时调回已上死线的士兵。枉然，一切都是枉然，你的不来是不容否认的实在，虽则我心里烧着泼旺的火，饥渴着你的一切，你的发，你的笑，你的手脚； 任何的痴想与祈祷 不能缩短一小寸 你我间的距离！户外的昏黄已然 凝聚成夜的乌黑，树枝上挂着冰雪，鸟雀们典去了它们的啁啾，沉默是这一致穿孝的宇宙。钟上的针不断的比着 玄妙的手势，像是指点，像是同情，像的嘲讽，每一次到点的打动，我听来是 我自己的心的 活埋的丧钟。
雪花的快乐
假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒 我一定认清我的方向——
怀想
我不知道 是否还在爱你 如果爱着
为什么会有那样一次分离 我不知道
是否早已不再爱你 如果不爱
为什么记忆没有随着时光流去
回想你的笑靥 我的心起伏难平可恨一切 都已成为过去 只有婆娑的夜晚 一如从前那样美丽
默默的情怀
总有些这样的时候 正是为了爱 才悄悄躲开 躲开的是身影 射不开的却是那份 默默的情怀 月光下踯躅 睡梦里徘徊 感情上的事情 常常说不明白 不是不想爱 不是不去爱 怕只怕
爱也是一种伤害
如果 飞飏，飞飏，飞飏，—— 这地面上有我的方向 不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅—— 飞飏，飞飏，飞飏，—— 你看，我有我的方向。在半空里娟娟的飞舞，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望—— 飞飏，飞飏，飞飏，—— 啊，她身上有朱砂梅的清香！那时我凭籍我的身轻，盈盈的，沾住了她的衣襟 贴近她柔波似的心胸—— 消溶，消溶，消溶—— 溶入了她柔波似的心胸！
偶然
我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心── 你不必讶异，更无须欢喜── 在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向； 你记得也好，最好你忘掉
在这交会时互放的光亮！
沙扬娜拉
最是那一低头的温柔，恰似水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁── 沙扬娜拉！
如果你一定要走 我又怎能把你挽留 即使把你留住 你的心也在远方浮游 如果你注定一去不回头 我为什么还要独自烦忧 即便终日以泪洗面 也洗不尽心头的清愁 要走你就潇洒地走 人生本来有春也有秋 不回头你也无需再反顾 失去了你我也并非一无所有 白鸟之死
你若是那含泪的射手 我就是那一只 决心不再躲闪的白鸟 只等那羽箭破空而来 射入我早已碎裂的胸怀 你若是这世间唯一 唯一能伤我的射手 我就是你所有的青春岁月所有不能忘的欢乐和悲愁就好像是最后的一朵云彩隐没在那无限澄蓝的天空那么让我死在你的手下 就好像是终于能 死在你的怀中
伴侣
你是那疾驰的箭 我就是你翎旁的风声 你是那负伤的鹰 我就是抚慰你的月光 你是那昂然的松 我就是缠绵的藤萝 愿天长地久
再别康桥
轻轻的我走了，正如我轻轻的来； 我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘； 波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇； 在康河的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。悄悄的我走了，正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
泸杭车中
匆匆匆！催催催！
一卷烟，一片山，几点云影，一道水，一条桥，一支橹声，一林松，一丛竹，红叶纷纷： 艳色的田野，艳色的秋景，梦境似的分明，模糊，消隐，——催催催！是车轮还是光阴？ 催老了秋容，催老了人生！
你永是我的伴侣 我是你生生世世 温柔的妻
诀别
不愿成为一种阻挡 不愿让泪水
沾濡上最亲爱的那张脸庞于是在这黑暗的时刻 我悄然隐退
请原谅我不说一声再会 而在最深最深的角落里 试着将你藏起 藏到任何人任何岁月 也无法触及的距离
美丽的时刻
当夜如黑色锦缎般 铺展开来而 轻柔的话语从耳旁 甜蜜地缠绕过来 在白昼时 曾那样冷酷的心 竟也慢慢地温暖起来 就是在这样一个 美丽的时刻里 渴望你能拥我入怀 我的信仰
我相信 爱的本质一如 生命的单纯与温柔 我相信所有的 光与影的反射和相投 我相信满树的花朵 只源于冰雪中的一粒种子我相信三百篇诗 反复述说着的也就只是
我有一个恋爱
我有一个恋爱── 我爱天上的明星； 我爱它们的晶莹： 人间没有这异样的神明。在冷峭的暮冬的黄昏，在寂寞的灰色的清晨，在海上，在风雨后的山顶── 永远有一颗，万颗的明星！山涧边小草花的知心，高楼上小孩童的欢欣，旅行人的灯亮与南针── 万万里外闪烁的精灵！我有一个破碎的魂灵，像一堆破碎的水晶，散布在荒野的枯草里── 饱啜你一瞬瞬的殷勤。人生的冰激与柔情，我也曾尝味，我也曾容忍； 有时阶砌下蟋蟀的秋吟，引起我心伤，逼迫我泪零。我袒露我的坦白的胸襟，献爱与一天的明星： 任凭人生是幻是真，地球存在或是消泯── 太空中永远有不昧的明星！
天神似的英雄
这石是一堆粗丑的顽石，这百合是一从明媚的秀色，但当月光将花影描上石隙，这粗丑的顽石也化生了媚迹。我是一团臃肿的凡庸，她的是人间无比的仙容； 但当恋爱将她偎入我的怀中，就我也变成了天神似的英雄！
年少时没能说出的 那一个字
我相信上苍一切的安排 我也相信如果你愿与我 一起去追溯
在那遥远而谦卑的源头之上
我们终于会互相明白
隐痛
我不是只有 只有 对你的记忆 你要知道
还有好多好多的线索 在我心底
可是 有些我不能碰 一碰就是一次 锥心的疼痛 于是
月亮出来的时候 只好揣想你 微笑的模样 却绝不敢 绝不敢 揣想 它 如何照我 塞外家乡
心情
我不是不想给你写信 只是总写不清自己的心情浪漫的话语多么好听 一句“和你一起慢慢变老”
足能把一世的悲哀说清 可那是别人的歌谣 别人的心
我很懂得自己的痴情
这是一个懦怯的世界
这是一个懦怯的世界，容不得恋爱，容不得恋爱！披散你的满头发，赤露你的一双脚； 跟着我来，我的恋爱！抛弃这个世界 殉我们的恋爱！我拉着你的手，爱，你跟着我走；
听凭荆棘把我们的脚心剌透，听凭冰雹劈破我们的头，你跟着我走，我拉着你的手，逃出了牢笼，恢复我们的自由！跟着我来，我的恋爱！
人间已经掉落在我们的后背，—— 看呀，这不是白茫茫的大海？ 白茫茫的大海，白茫茫的大海，无边的自由，我与你与恋爱！顺着我的指头看，那天边一小星的蓝—— 那是一座岛，岛上有青草，鲜花，美丽的走兽与飞鸟； 快上这轻快的天庭——
恋爱，欢欣，自由——辞别了人间，永远！
我不知道风是在哪一个方向吹
我不知道风
是在哪一个方向吹—— 我是在梦中，在梦的轻波里依洄。我不知道风
是在哪一个方向吹—— 我是在梦中，她的温存，我的迷醉。我不知道风
思念的日子怎么会好过 涉水跋山中
我还是先整理自己的心情
心愿
既然—— 不能化作清风 轻拂你受伤的心灵 那就 挥洒成雨 冲刷掉你心中的阴影
想你的时候
那一线温柔 缠绵成迤逦的小路 延伸莫名的心事 苦苦地踯躅 不知诗意的花瓣雨 缘何幻化成与你同行的意象
惬意的灵感 似有若无
想你的时候总怕自己迷途
起造一座墙
你我千万不可亵渎那一个字，别忘了在上帝跟前起的誓。
我不仅要你最柔软的柔情，蕉衣似的永远裹着我的心；
我要你的爱有纯钢似的强，是在哪一个方向吹—— 我是在梦中，甜美是梦里的光辉。我不知道风
是在哪一个方向吹—— 我是在梦中，她的负心，我的伤悲。我不知道风
是在哪一个方向吹—— 我是在梦中，在梦的悲哀里心碎！我不知道风
是在哪一个方向吹—— 我是在梦中，黯淡是梦里的光辉。
这这流动的生里起造一座墙；
任凭秋风吹尽满园的黄叶，任凭白蚁蛀烂千年的画壁；
就使有一天霹雳翻了宇宙，——
也震不翻你我“爱墙”内的自由！
寄
也许我该
给你寄一片枫叶，但那一掌耀眼的鲜红，只衬出秋的贫血。也许我该
给你寄一朵鲜花，但那娇艳留不住残香，到你手里已憔悴。也许我该
给你寄一颗红豆，但因为古诗人的推销，它已经绝了种!终于我决定
给你寄一扇梧桐的落叶，再拔两茎微温的白发，做这叶签上的丝垂。
忘却忧伤爱情诗歌 篇13
枯黄的叶子里
其实也诠释了
一个完整的轮回
不要伤悲
结束的背后
是重生
调息一个冬季
又会是春芽萌动
很想和你说
过去的是一个符号
是在心里描绘的一个图案
别用锋利的刀具
刻在心上
那样伤口的愈合会漫长的让自己无法承受
过去是图画
心灵是橡皮
不时的去摩擦
就能抹去
那不快乐的痕迹
很多时候回忆只是
生活的调味剂
不可能是全部
总想你能快乐
却总找不到
合适的安慰字句
再美的文字
有些时候
都会苍白无力
快乐在心
轻轻挥挥
心灵的衣袖