春节晚会的优秀作文

春节晚会的优秀作文（共12篇）

春节晚会的优秀作文 篇1

万众瞩目的春晚，准时拉开了帷幕，因为0我们的国家发生了太多的大事，所以让这届春晚充满了特殊的意义。整台晚会，像xxx以及xxx等这一年中的大事小情，几乎都有展现。虽然表现形式各有不同，而且不可能做到面面俱到，但是这仍然让人感到非常的亲切。而晚会中突出了一个“变”字，不只是人的阵容做了微调，春晚的各个环节都在悄然间发生变化。而在这些变化当中，我精选出了十大亮点，算作是对春晚的一种盘点。

第一大亮点：舞蹈类节目有新意。开场舞《中华大联欢》，以中国人最为熟悉也最为喜欢的红色为基调，搭配上可爱的粉色，营造出了一种花团锦簇的喜庆气氛，而取意于孔雀开屏的舞蹈，再配上后面幕布上整齐划一的扇形图案，让人更是有一种美不胜收的感觉。而此后的《城市变奏曲》，也为我们描绘了一幅波澜壮阔的百年画卷，通过城市生活的变迁，展示了我们祖国发生的日新月异的可喜变化。《森林舞会》中，小孩子们用稚气未脱的声音和憨态可掬的表演，让人眼前一亮，熊猫的“变脸”更让人过目不忘，而整个舞蹈还通过讲故事的方式迎接春姑娘，最终饰演“春姑娘”的黄圣依的出场，为整个节目画上了一个圆满的句号。《蝶恋花》编织出唯美的诗篇，舞者们用身体活灵活现地表现出了蝴蝶破茧而出，翩翩起舞的千姿百态。《天地吉祥》是来自四川地震灾区的四川民族歌舞团，用原的天籁之声，唱出了广大灾区人民的心声，让人感到一种来自心灵深处的温暖和感动。

第二大亮点：人反串出彩。在《团团圆圆》中，董卿改口说相声，虽然她并不是主角，也没抖出太多的“包袱”，但是仍然让人有一种新鲜感。尽管反串这种形式，在以前的春晚中已经不止一次地被使用过，而董卿也曾在的春晚中和黄宏演过，但是董卿参演相声，给相声这门传统艺术加入了亮眼的美丽元素。其实不只是董卿，此次春晚的六大主持，都很好地完成了各自的主持任务，没有出现什么失误，也算是一大进步吧。

第三大亮点：“英伦组合”赢得头彩。周杰伦和宋祖英的“英伦组合”，堪称本届春晚的最大卖点，他们两人演绎的“辣妹子”版的《本草纲目》，糅合了两人各自的演唱风格，虽然时间非常短暂，但是这不失是一种很好的尝试，或者说是一次成功的营销方式。此后宋祖英还独唱了《送你一朵东方茉莉》，一人在春晚上连唱两首歌曲，这份荣誉恐怕只属于宋祖英一个人。

第四大亮点：语言类节目依然非常可乐。姜昆、戴志诚《我有点晕》，讲述了改革开放0年以来的种种变化，甚至连红人“芙蓉姐姐”都成为了取笑的对象。李伟健和武宾、朱德刚和樊光耀，海峡两岸的这两对相声搭档，用四川版的《双截棍》、闽南语祝福“团团”“圆圆”的方式，同样展现了我国天南海北的风土人情。而马东和大山、刘伟等人合演的《五官新说》，在向马季等相声老前辈致敬的同时，也借机讽刺了那些酒后驾车的司机。黄宏和郭达的《黄豆黄》，依然延续了讨巧的方式，“占有”和“战友”、“坐箱子”和“当”，都足以令人捧腹。而冯巩在《暖冬》中，除了那句耳熟能详的“我可想死你们了”，也在文字游戏上大做文章，“大湿”和“大师”、“老供”和“老公”，从一个侧面说明了中国语言的魅力所在。压轴的本山大叔，在春晚首次和徒弟小沈阳合作，虽然此次他是作为一个配角，但是在《不差钱》中，他依然是最会制造笑料的那个“大忽悠”。相信这个节目，一定会在许多观众的记忆深处，留下深深的.烙印。

第五大亮点：有一种温暖叫做抗震救灾。009年对于中国人来说，可谓悲喜交集，而最让人难过甚至痛心的是——汶川大地震。而在春晚的舞台上，对于汶川地震这一敏感话题，如何用恰当的形式来表达我们对灾区的关心和祝福，却是一个很难的命题。显然，郎昆对此做了精心的筹划和准备，用偏于理性的白岩松替代习惯搞怪的李咏，就体现出了对这一板块的重视程度。而像北川经大忠、抗震小英雄林浩、“可乐男孩”等群像的集体出现，还有场外和四川灾区的实时联线，让许多人都为之动容，有些甚至留下了两行热泪。

第六大亮点：歌曲类节目让人充满力量。成龙、容祖儿等实力派歌手演唱的《站起来》，很好地诠释了我们一直在提倡的奥运精神，也唱出了自强自信的中国人的精气神。而沉寂多年，很久都没有亮相春晚的毛阿敏，此次带着她的《天之大》高调复出，虽然现在的她已经40多岁，但是唱功和风韵都还是那么的让人陶醉，相信听完这首歌之后，有不少的儿女和妈妈们都会流下激动的泪水。零点钟声敲响之后，三位如雷贯耳的歌坛大腕，周华健、李宗盛、罗大佑和张震岳组成的“纵贯线”组合，拿出了他们压箱底的成名作，为这场规模宏大的晚会更增添了许多时尚的元素，当然对于怀旧的人来说，他们三人让人更多的是一种感动。最后，伴随着那熟悉的《难忘今宵》的唱响，一年一度的联欢晚会，也在许多人的留恋和不舍当中，落下了帷幕。

第七大亮点：场内外互动让人更加亲切。春晚之所以受到如此多的关注，虽然围绕它的口水战从来都没有停止过，但是春晚依然是许多中国人除夕夜必不可少的一道年夜饭。这其中，与现在的春晚更加注重互动，有非常密切的关系。09年的春晚，在场内外互动这方面，也是做足了功夫，不论是通过VCR来表现灾区人民的过年情况，还是与亚丁湾护航的官兵时空联线，以及观众的和电话参与，都让整台晚会充满了浓浓的人情味。

第八大亮点：“春晚流行语”让人印象深刻。《吉祥三宝》中“我骄傲啊!”，以及郭达、蔡明在《北京欢迎你》上，“你雷死我了”，都给人留下了非常深刻的印象。虽然像“雷”这样的词语在网络上已经尽人皆知，但是相信随着春晚的播出，会有更多的人会在日常的生活中，用这些流行语来调侃，给我们平淡的生活增添一些乐趣。

第九大亮点：“开门办春晚”不再只是一句口号。不管是来自爱尔兰的踢踏舞团，为我们带来的《大河之舞》，还是来自宝岛台湾的魔术大师刘谦带来的《近景魔术》，都给人一种耳目一新的感觉。踢踏舞热情奔放，代表着一种积极向上和乐观昂扬的姿态，也说明更多的外国人对于春晚乃至春节，有更浓烈的兴趣。《近景魔术》中，刘谦将戒指变进鸡蛋里的“壮举”，让开眼界。虽然开门办春晚并不是始于今年，但是我们很高兴地看到，有越来越多的普通人在参与春晚，而且他们从中得到了很多的快乐。

第十大亮点：零点钟声敲响方式别出心裁。神七航天飞船的设计师和航天英雄们，在零点钟声敲响前集体亮相，其中翟志刚、刘伯明、景海鹏三人的出现，还有“太空花”以及“天宫一号”模型的闪亮登场，让整台春晚达到了最高潮。同时，也让我们对中国航天事业的未来，寄托了更大的期望。最后，让我们向这些为我们的航天事业做出卓越贡献的英雄们，致以最崇高的敬意和最真挚的问候!

今年春晚，希望我们所有人在牛年，能够牛转乾坤，牛气冲天!而这一年，也是我们共和国的60大寿，在此祝福我们伟大的祖国，祝祖国繁荣昌盛，愿人民幸福安康!

春节晚会的优秀作文 篇2

“我们的成都年”整体形式设计风格要求避免豪华、奢侈、艳丽的大舞台包装, 回归以平实、质朴。类似于八十年代央视“围桌式”春晚, 舞台与观众席不做明确切割, 表演与欣赏不做明确隔离。通过logo的设计、光区的铺排、硬景和软景的呼应, 营造接地气、拉家常的氛围, 在收拢与散发之间, 展示城的美、人的情、年的味。

在“我们的成都年”这类综艺类晚会中, 电视灯光舞美造型起着极为重要的作用。成功的灯光运用可以烘托晚会气氛, 表达人物情感, 增强晚会的视觉冲击力和可视性, 从而提高节目的艺术效果和质量。下面笔者将具体从舞美的布局与灯光的配置、灯具的选型、表演区面光的处理、面光与逆光的关系处理、与摄像机的关系处理、与背景LED大屏幕的关系处理六个方面, 谈谈笔者在本次晚会灯光运用方面的一些体会。

一舞美的布局与灯光的配置

《成都电视台春节晚会》所在的演播室总面积近1200平方米 (46m×26m) , 整个演播室被分为三个舞台区, 正面主舞台分为高低两层, 区域约210平米, 并附带一个圆形的升降台。主体背景包括一个12m×7m的长方形LED主屏, 两侧各一个菱形摆放的LED屏 (4m×4m) , 在此基础上灯光围绕菱形屏作组合分布, 配合四组可自由升降、组合、变形的由16台LED摇头矩阵效果灯构成的三维矩阵灯组, 利用水平吊杆将330Beam光束灯、LED Par灯进行扇形分布, 对称于主舞台, 以衬托、修饰主屏的内容, 与演播室周边的小菱形组屏相结合, 突显节日氛围和文化元素。灯光的组合分配, 高低分隔, 错落有致。以整体对称、单体非对称的方式来表现节目内容的时间感, 及舞台的空间感, 进一步丰富舞台的效果。配合LED摇头矩阵灯组, 并在布局中加入1500W Spot图案灯、LED频闪泛光灯, 这样既能完成灯光效果的展现, 也能满足节目表演定点位置的变化需求。上层舞台中间有一个圆形的升降台, 利用两侧的受力“门”字架, 同时还添加了一对单根高为5m的TURSS架, 配挂LED Par灯和LED频闪泛光灯作耳光, 使主舞台的表现形式更加多元化。

主舞台通过两条光廊正面与演播室后部的两个分舞台相连。左侧的分舞台也附带有一个升降台, 其后为一个5.5m×6.5m的长方形LED屏。右侧的分舞台则设有一个倒置的全息投影装置。因此, 为保证全息投影的效果, 该处的灯光则需要控制灯光照度。两个分舞台之间的后面墙上, 采用LAYER架 (400立方为基架) 、LED方形矩阵效果灯 (灯珠5×5) 排列出“2016”字样, 以330Beam光束灯、LED Par灯做修饰突出跨年的主题元素。顶部搭建TURSS架 (76cm×60cm) , 外框为“口”字形 (23m×9cm) 加四立柱, 根据舞台的两条光廊设计和用光, 内框TURSS挂架也做相应多组对称安装, 在这三个舞台区之间, 分三个阶梯分别安排有三组以茶话会圆桌形式构成的观众区。演播室的顶部根据主、副区域各个功能区的要求, 设计含有330W Beam光束灯、LED Par灯和1500W Spot图案灯等, 演播室的两侧各设有15组P4 LED屏和小的菱形LED串, 配合大红的灯笼与中国结来展现喜庆欢乐的气氛。

为迎合两侧舞美和整体视频拍摄的需求, 演播室的两侧灯光运用了以TURSS架 (45cm×45cm) 为门架 (架高9m、宽20m) , 灯具错格安装分为上下两层的双层灯组, 主要灯具为LED Par灯、LED泛光灯和1500W Spot图案灯等, 副舞台既可以烘托现场欢乐祥和的节日效果氛围, 同时又可以为两区域作面光的补充, 满足舞台与观众互动的需要。

此外, 这场晚会还引入了当今最流行的虚拟植入技术, 我们针对各个虚拟场景的特点, 对灯光点位布置和效果进行了精心设计和细致的调整, 营造出虚实结合自然、气势恢宏炫丽的场景画面效果, 更加丰富了晚会的表现形式。

二灯具的选型

对电视综艺晚会来说, 现场的灯光效果最终是由显示在监视器上的画面来判断的。要制作出画面通透, 色调鲜明, 主体清晰, 色彩还原相对真实的电视图像, 电视画面中“人的肤色还原正常与否”是一个重要的衡量标准。高色温光源的灯具的优点是光源稳定性强, 寿命长, 显色指数达标, 色彩饱和度高等, 统一采用这样的光源是这次晚会成功的最基本条件。我们决定这台晚会全方位布局的逆光, 顶光, 侧光, 面光等都使用高色温的电脑灯, 舍弃演播室原有的低色温灯具。

近几年在国内电视综艺晚会的舞台上, 电脑灯的运用非常普遍, 大小晚会都能看到, 然而, 也不是灯多就能出好的效果。本次晚会的灯光设计是在与导演组多次交流后, 做出了包括效果图、灯位图 (平面、立面) 、布光图在内的完整设计方案。灯光设计要充分考虑技术实施的可能性和安全性, 对于灯具清单、配电要求、信号系统 (灯源信号) 的可靠性、灯具吊挂系统的安全性、电源和信号的接插件连接等问题做完善的策划。

光束灯系列、摇头灯系列、追光灯系列、LED Par灯系列、LED摇头灯系列、舞台常规灯系列等, 采用国际通用的DMX512信号控制, 广泛应用于广电行业的综艺晚会中。根据节目需求, 恰当地选择合适的灯具是实现完美灯光效果的基础, 具体选择思路如下:

光束摇头灯:这是舞台灯光中最常用的灯具, 常见的有200W、230W、280W、330W等。这次我们采用的是330W, 其结构比较精密, 包含电路系统、机械系统、光学系统、散热系统等等;

LED Par灯:该灯型小度数亮度高, 大度数混色均匀, 亮度高, 色温效果较好, 发光角度:25°, 混色效果极佳。这里我们采用的是LED数量为54颗的LED Par灯系列;

摇头图案灯系列:简单来说, 摇头灯是通过X、Y轴运动, 达到换色、打图案、频闪等功能, 有很强的动感。在国际上是舞台灯光的首选灯光设备, 这次晚会我们采用的是1500W摇头图案灯;

电脑摇头切割灯:该灯型在功能上具有很多类似于电脑摇头图案灯, 其区别在于独特的成像切割系统, 并且切割光斑照度可保持不变, 图案精细、高光效, 有的产品还带有独特的跑位自纠正机构, 进而确保切割图形四边清晰度的统一性, 也保证了图形的精准定位;

电脑摇头染色灯:染色灯能将整个舞台以柔光的形式进行染色, 数量越多染色面就越大, 也可作为多角度面光。主要靠内置色盘调整颜色, 没有图案盘和棱镜功能。由于具有很好光透性、恒定的显色指数, 可做面光使用;

摇头矩阵灯:该灯型X/Y轴可以无极旋转运动;单个灯珠可点控、频闪、可调速度频闪自动。可通过任一16位分辨率摇头操作, 动态色彩宏观变速效果, 具有自走、声控、主从、DMX、频闪功能等;

矩阵灯:单个、多个都可任意拼接使用, 根据个人意愿任意摆放位置、造型。可以走数字、字母、跑灯、调光、视频转换等程序, 也可根据自己意愿随意编辑效果。可单独控制每个灯泡, 塑造不同的效果。

LED频闪灯:既然是LED光源就能满足该光源的特性, 频闪值可调、稳定, 还具有单色性好, 色饱和度达到90%以上, 亮度衰减值低等;

高亮度追光:高显指 (Ra≥90) 满足面光需求, 使舞台画面更清晰, 加强舞台表演的效果, 突出主题, 目前追光在综艺节目中功率值为1.2k~4k之间较为普遍。

本场晚会使用各类灯具624台, 用电总功率约在267.1k VA, 使用灯具数量如表1。

三表演区面光的处理

在灯光的设计运用中, 从正面打光叫“投”, 从侧面打光叫“洗”。投光能够看清物体, 洗光能够表现凹凸。对于洗光的而言, 关键是角度。既要表现物体的立体, 又不能让阴影干扰主体。这是一个主观感受, 不同的主体主观角度是略有差别的。

影响晚会电视画面质量的主要问题, 首先是主体人物、表演者肤色的还原是否准确;其次是灯光、舞美及背景的还原是否出现了偏差。在晚会中, 必须首先保证主要方面, 只要将表演者的肤色还原正常, 即使是舞美背景的颜色还原有些差异, 观众也是可以接受的。

电视晚会的面光处理非常重要, 太硬的光源不适合作面光, 太散也不行, 这就要求我们在实际操作过程中把握一个度。所以, 这次晚会笔者选用1500W切割灯作为主持人和表演区的主要面光首选。在晚会实际使用中, 1500W切割灯在其亮度和对光区的控制方面, 都取得了较好的效果。观众区的面光基本用图案灯、染色灯和LED泛光灯大面积铺光处理。

《好巴适的成都年》是原创歌舞类节目。作为晚会的开场舞蹈, 画面效果对晚会非常重要, 也是对灯光的考验。灯光设计思路是主舞台的面光选用切割灯完成, 这样可以更好地控制舞台上的面光投射区域, 避免光污染, 避免灯光投射到LED屏幕, 影响画面拍摄效果;舞台表演区分布的效果灯具组合按照音乐特定编程进行, 控制表演区与观众区面光的用光比例为3:1。

四面光与逆光的关系处理

面光是指对人物用光, 是一场电视综艺晚会中电视荧屏主体效果呈现的关键因素, 位于舞台表演区的正面投射, 本场晚会采用切割灯和染色灯两款灯型, 以柔和、明亮的组合打造不同区域的面光, 设置在观众区前区上部。其面光的运用使主体人物明亮、突出, 也让观众进入一个特定的氛围, 表现艺术的感染力。

再来看逆光, 逆光是一种状态, 一种由舞台被摄主体恰好处于光源和摄像机之间的状况, 使用中对其角度和照度有特定要求, 错误的运用就会造成摄像机拍摄时对舞台主体人物面部曝光不充分, 使得摄像机的参数值被迫改变 (即改变光圈和黑电平值等) , 摄像机参数状态不能恒定, 从而影响晚会的整体录制效果, 这就要求我们把握好正确光比, 这里我们使用1500W的图案灯作逆光光源, 人物光比控制在1:1.5。

将效果逆光与面光的光比进行适当的调整, 尽最大的可能突出晚会效果灯光的气氛。在各组面光满足摄像机使用的基本照度, 包括演播室现场要求的条件下, 尽可能将面光组亮度压低到900勒克斯, 将效果逆光的亮度相应提高, 满足1:1.5的光比值。我们在舞蹈类节目中, 面光控制在亮度40%左右;在语言类节目中, 面光亮度控制在60%左右。效果逆光基本都控制在95%以上。

这样, 摄像机既能还原舞台表演区的主体人物动作表现、外貌和肤色, 又将效果灯具的色彩和光柱等尽量扩大化。

群舞《说唱俑》是本届春晚重点编创节目。舞蹈编排方面, 一反传统舞蹈的流动性, 将动作进行“造型化”的连接, 保留雕塑造型的本质。这部舞蹈是本届春晚重点编创节目。灯光设计思路是, 主舞台的表演区的面光由切割灯完成, 但亮度控制在灯具照度满电平的20%~35%以内, 着重突出逆光造型。造型逆光采用图案灯给人物定点, 动态跟踪。效果Beam灯具根据音乐与表演内容相融合形成主体图案, LED染色灯根据音乐内容、节奏作铺基调颜色。

五与摄像机的关系处理

灯光运用与摄像机的关系处理是一个大话题, 一直以来都是专业人士探讨的话题, 这里笔者只简单介绍一下这场晚会的使用方式。灯光的面部 (演职主区域) 用光控制在900Lux左右。为保持色温不变, 灯光的亮度确保满电平100%。因为灯光照度的变化会造成色温的变化, 同时高清摄像机的拍摄也要求舞台区域拥有均匀的照度, 主体人物与背景间照度也有相应的层次。我们在灯具的分布上根据演职舞台尺寸位置做针对性的调整, 包括灯具的角度、与人物的距离等, 同时还需要调整灯具的焦距和雾化方式来降低照度, 恒定色温, 使其控制在5200K±100K稳定的范围内。

光圈不只控制进入摄像机的光线强弱, 还影响着景深。所谓的景深, 指的就是拍摄主体前后的清晰程度。光圈越大, 景深越浅, 背景就会越模糊, 主体就会被突显出来, 能够让拍摄主体显得更为醒目。光圈越小, 景深越深, 前后景深清晰范围增加, 背景与主体都会变得清晰, 适合全景景别拍摄。另外考虑到镜头因素, 不宜让镜头工作在光圈全开的位置, 因为镜片物理特性限制, 这时成像的色彩还原和清晰度均有所下降。另外所使用的高清摄像机灵敏度是F11, 理论上光圈F5.6对应照度是500Lux左右, 考虑皮肤对光线的反射率的影响, 满足人物面光要求时的照度会大大提高, 实测F5的光圈对应900Lux左右的照度。晚会采用的是高清拍摄方式, 我们通常把演播室总体基本照度控制在900Lux左右, 光圈F4~F5.6之间。因此在实际彩排时, 我们以光圈固在F5处完成摄像机所需要的基础照明布置, 并确定LED大屏幕的亮度。

笔者认为, 布光应该以摄像机为基准, 以摄像机的视点去展开。如果离开这一原则, 灯具的布光就失去了意义。

六与背景LED大屏幕的关系处理

现代晚会多使用大面积的LED屏作为背景, 其自身的发光亮度在一定程度上会与现场的灯光布局相互影响, 从而影响电视录制的效果。规模越大对灯光的艺术创作影响也就越大, 在演区照度一定时, 如果LED大屏幕亮度过高, 会使主体人物的面部变暗, 影响画面拍摄, 尤其是大景、全景。如果LED大屏幕过低, 又会使观众无法看清内容。所以我们在灯光设计时对全场晚会的灯光和发光的LED大屏幕两者进行亮度平衡。因为电视画面呈现的清晰度并不取决于LED大屏幕画面有多亮, 关键在于使用明暗对比度和相应的光线性质, 好的电视画面照度不一定高, 而是在于适当的用光比例, 对于使用LED大屏幕产生的问题, 我们从以下几个方面着手考虑:

1. 调光比

这里指主体区域与背景之比。通过提高舞台表演区的人物亮度或降低大屏幕亮度的方法来缩小人物面部与LED大屏幕的光比。我们降低了LED大屏幕的亮度, 将亮度调整为最大值的25%~30%左右。对主体人物进行定点处理, 增加人物面部的布光面, 配合通过光圈、黑电平控制, 来平衡人物与LED大屏幕背景的比例关系。

2. 定摄像机光圈

在实际彩排期间, 已确定了基础的光圈范围在F4~F5.6, 认为F5是较佳的光圈值。在这个光圈范围内完成摄像机所需要的基础照明布置 (演职区域照度控制在900Lux左右) , 再确定LED大屏幕的亮度为30%左右。因为LED大屏幕的画面亮度和色彩会动态变化, 通过对区域的灯光控制, 来平衡人物与LED大屏幕背景的光比。

3. 平衡色温

由于LED大屏幕产生的光源是高色温设备, 灯光光源上别无选择, 面光我们使用1500W电脑切割灯和染色灯, 光源都是高色温, 这样可以使图像色彩还原呈现一致性。

七结束语

春节晚会的优秀作文 篇3

只有回老家才像过年

于和伟在老家辽宁抚顺长到二十多岁，之后考上上海戏剧学院而离开家乡，经过多年的奋斗，他已经成为知名演员。但是家、家乡，对他依旧有巨大的吸引力，他表示，年只有在抚顺过，跟家人过，才像过年。记者问他，如果遇上跨春节的剧组，怎么办，他说：“我遇上这种情况，签合同的时候一定要说清楚，过年一定要给我放假，至少一定要过年三十。”

年前，母亲要炸馓子、做包子

谈到老家过年的习俗，于和伟的话语中充满感情，“我在东北长大，我们家乡对过年很讲究，从腊月二十三开始，就算过年了，家里要祭灶，腊月二十四，扫屋，我妈在世时，年前，我妈要准备很多东西，要炸一些馓子，做很多包子，贴年画，剪窗花，贴门神，一直忙活到除夕。”

在于和伟对于春节的回忆中，有着浓浓的对母亲的思念，“我3岁没有了父亲，小时候我对于春节的印象，很多是通过母亲的行为交代出来。”

过年有盼头。心气儿才高

春节还有一个月，于和伟的母亲已经开始为春节做准备，“给我们做新衣服，那时候还要先量衣服再做，我记得还有那种对襟的衣服。衣服做好了之后，有一次试穿，看台适不台适，试穿之后，新衣服妈妈就收好了，那时候我天天盼望快过年有新衣服穿了。过年那天，我穿上新衣服，新袜子，非常的高兴。”

新衣服，好吃的，都是于和伟小时候对于年的回忆，“那时候吃饺子是大事，元旦包饺子，小年包饺子，除夕夜里包饺子，想起来都觉得香。现在生活水平提高了，吃顿饺子很容易了。我觉得那时候过年有盼头，盼新衣服，盼吃饺子，因为有盼头有期望，心气儿才高。”

“姑爷节”要吃小鸡炖蘑菇

母亲在时。过年回家陪母亲是于和伟最大的事。如今母亲去世了，于和伟这几年仍然年年回家，“全家只有我—个人在外，所以还是要赶回去的。”于和伟在家中排行老9，家中还有姐姐哥哥，“我们春节时仍然聚在一起。”

每年初二的时候，于和伟要在家里大摆宴席，迎接远道而来的姑爷们。他说：“我们家姐姐多，所以初二都是姐姐带着姑爷来我们家过。我喜欢热闹，希望亲朋好友都一起过来聚会。”

对于“姑爷节”这一传统节日，于和伟侃侃而谈：“‘姑爷节’盛行于北方。我听一些天津朋友谈起过，这一天街头里巷人流如织，饭馆酒店棚棚爆满，还有像烙糖画、抖空竹、沏茶汤之类的民俗活动，特别有气氛。在东北也是这样，这里有句俗话‘姑爷领进门，小鸡吓掉魂’，说的是新姑爷进到丈母娘家，老丈母娘是一定要用小鸡炖蘑菇来招待的。所以新姑爷进了丈母娘家大门，小鸡就知道自己的末日到了，就要被与蘑菇炖在一起，作为美味奉献给新姑爷了，很有意思。”

我很赞成春节放鞭炮

有关春节的优秀作文：春节习俗 篇4

大扫除是忙碌的。每到农历的十二月廿八，我们便会纷纷操起扫把，拿起拖把，抓起刷子，来一次彻底的大扫除!屋子里的每个角角落落，每个卫生死角，都会被打扫得一尘不染，干干净净!届时，扫把、拖把、抹布、刷子、水桶等劳动工具一起出动，共同使我们的家变得焕然一新。那场面，定是十分忙绿，却又洋溢着美好的气氛。

贴春联是使人手忙脚乱的。得先写(或买)春联，再将它贴在自家门口两边的墙壁上。贴春联非常讲究对称，左手离门多远，右边就得离门多远;而贴挥春则没有那么讲究，可以横着并列贴，可以分散贴。自从我的软笔书法学有小成以后，家里贴春联的“重担子”便落在了我身上：先得一气呵成地写好春联，再调制浆糊，将它们一张一张有条不紊地贴好，贴好后还得拍上几拍，以确保它贴得是否牢固。哦，对了，春联还必须得在日落西山之前贴好。这一切使我感到异常的兴奋和紧张，更使我忙得不可开交。

年夜饭是热闹的。顺德的年夜饭美味且寓意丰富，且听我娓娓道来：俗话说“无鸡不成宴”，鸡是年夜饭里必不可少的“主角”。鸡的做法有：葱油鸡、盐焗鸡、白切鸡、豉油鸡等许多做法，任君选择;第二个菜是烧肉炆发财蚝豉，寓意“生财好事”;第三个菜是生菜猪手，寓意“生财就手”;第四个菜是海参炆鲍鱼，象征富贵;第五个菜是白灼鲜虾，寓意“哈哈大笑、各种开心”;在年夜饭里，鱼是不可或缺的，而且不能全部吃完，要剩下一点儿，寓意“年年有余”;还要有一个汤：花胶瑶柱炖鸡汤，寓意“生活滋润，美满”;最后上一个甜品，可以是汤圆，亦可以是炖燕窝，任君选择，甜品寓意“甜甜顺顺”。餸菜的道数也很有讲究，一般采用八道菜，也可以十二道，寓意“发发发和实易”。饭后，还有一个高潮，亦是我最期待的——发压岁钱!届时，家中的长辈会给晚辈分发压岁钱。多少钱都没关系，取个意头就好。

拜年是使人开心的。到了春节，我们会在家人的陪同下来到亲戚家里拜年。通常，主人家会准备一些蜜饯糖果，饼干坚果在家里，让到访的亲戚们食用，还会给晚辈们派利是;而到访的亲戚们也会带一些礼品赠送给大家，正所谓“礼尚往来”。大家坐在一起，或谈天论地，或互诉见闻，或嘘寒问暖，或谈说家常。其乐融融，让人回味无穷。

这就是顺德人的春节，它带着喜庆而来，乘着欢乐而去，带给人们快乐!

春节作文：团圆的春节 篇5

人们个个喜气洋洋，个个精神饱满。逛街的人络绎不绝，有的在买年画，有的在买年货，有的坐着火箱围着火炉看电视，还有的人在打麻将打扑克，等等不一而足。

反正街上五彩缤纷，各种各样的人都有，各种各样的货物都齐全，琳琅满目，人们恐怕想买什么都难选择!

春节前，家家户户都灯火通明，家家都把房子打扮得别具一格，各有各的

一些亲朋好友欢聚一堂，品尝着美酒佳肴，谈着一些开心的话儿。而最高兴的则是我们，可以大把大把地攒取压岁钱，然后就欢天喜地跑到街上去买很多好玩的东西，如小汽车、四驱车、玩具枪、足球等，而我们只要嘴巴甜一点，多说些祝福的话儿，那可就大赚一笔了!

春节，让大人小孩都尽情地玩个痛快，也是团圆的好日子。

以上就是精品学习网为大家提供的六年级春节作文，在作者眼中春节是温馨快乐的，在大家的眼中春节又是怎样的呢?

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2011春节的作文：盼春节

时间如水，光阴似箭，一年又一年飞快地过去了。马上我们就要“告别”2010年，向2011年的春节迈进。想到这里我心里可是高兴得不得了。

之所以盼着春节是因为在春节里，外婆一定会把我从南郊接到乡下去和我的姐姐玩。我每次都会带去许多礼花。礼花种类繁多，有“月旅行”、“金色菊花”、“朵朵花开”。而我最喜欢得要数“黄金瀑布”了，你只要一点火，它就会从礼花筒里“飞”出一个大圆球，然后圆球就会越飞月高越来越大，最后会变成一条2米左右的金线。正当你觉得无聊准备走开时，它会突然涌出一股金色的“水”，可美丽啦，会令你大吃一惊。我们还会在半夜时放鞭炮。告诉你一个秘密：我在放鞭炮前必须准备一杯温茶和一只面包。一边吃，一边喝，一边看爷爷奶奶放鞭炮。瞧，多自在。

还有一件事不得不提，那就是能在春节吃到许多好东西。也许这些菜的味道不会亚于5饭店。有红烧丸子，清蒸甲鱼，红烧大排等可口的饭菜。我或许还能和姐姐收到人家送得许许多多的巧克力、糖果和零食。现在你一定和我一样，已经在擦那欲垂三尺的口水了。

我爱过春节，它不但让我长了一岁，还能给我我快乐。我爱过春节!

春节晚会的优秀作文 篇7

关键词：湖南卫视,春节晚会,主题,情感定位

文丨白琳赵文俊韩华

1 湖南卫视春节联欢晚会的主题定义与情感定位

1.1 主题定义

我们知道, 对于每一个文艺晚会来讲, 其主体都富有自己的主题特色, 都是围绕着这一主题, 来进行一系列的策划活动, 换句话说, 也就是主题是文艺晚会的灵魂所在, 如果少了主题, 文艺晚会就会形同一盘散沙, 显得毫无秩序, 从而给观众以茫然之感。而湖南卫视, 在去年的春节联欢晚会上, 把主题定义为幸福一家人, 并在这一主题之下, 紧紧围绕着团圆、感恩、祈福以及绿色等等的关键内容来进行展开, 并不断延伸。

1.2 情感定位

作为神州大地上的每一个人, 虽然, 我们吃着不同的饭菜, 喝着不同的水, 讲着不同的话语, 但是, 有一点是相同的, 那就是我们都生活在这一块土地上, 我们都处于同一片蓝天下, 我们都过着同样的重要节日, 不管是中秋节, 或者是春节, 我们都有着同样渴望。

而湖南卫视去年的春节联欢晚会, 紧紧围绕着人们的这种共同的渴望, 把情感的符号指向了我们都同样脆弱的情感心结, 晚会中的兔子、灯笼、牡丹、祥云。绿色植物等等, 其实所象征的是我们传统的物饰, 象征的是我们传统的符号, 这一系列的陪衬, 更是让人在心灵上产生了共鸣。

2 从湖南卫视春节联欢晚会肯大型春节联欢晚会的主题定义及情感定位

2.1 主题定义

2.1.1 横向主题定义

从去年湖南卫视的春节联欢会来看, “幸福一家人”这一主题, 其含义是欢天喜地的, 是人们所共同向往的一种美好的生活, 是充满欢声笑语的, 是合家欢乐的幸福。从这个一点上, 我们可以看出, 在进行文艺晚会主题的选择的时候, 其实并不是想当然的, 通常都要从复杂的社会现象当中, 把最核心并且人们所共有的价值观体现出来, 通过这一价值观的体现, 来让人们产生心灵上的共鸣。所以, 应该按照受众的群体以及受众的范围, 来有选择的把主题确定好。

2.1.2 纵向主题定义

回顾以往, 去年, 湖南卫视把主题集中在了团圆、感恩、祈福以及绿色等等上面;而在前年的时候, 湖南卫视再是把主题定义为了相约, 主要从阅兵式开始, 对湖南的经济进行了回望, 同时在整个节目中穿插进了很多扶贫的话题, 从这一年来看, 湖南卫视的主题是把一个政治和文化双中意义的符号, 转化成为一种宣传性的符号。

2.1.3 整体主题定义

从整体的主题定义上来看, 湖南卫视的一贯作风就是以娱乐风格为主, 在经过了数年的发展之后, 湖南卫视也在娱乐这一方面也独领风骚。同时, 湖南卫视的春节联欢晚会, 更是会把自身的特长展现的淋漓尽致, 这是因为, 在众多的省级卫视中, 如果知识均衡发展, 必然是难以生存的。从这一点上来看, 对于大型文艺晚会来讲, 随着经济的不断发展, 随着社会的不断进步, 受众的中坚力量也逐渐从学历低转变成为具有一定学历的人, 所以, 在自身主一贯作风不变的情况下, 要把内容和形式进行不断地变革, 在深度思考和深度延伸中来进行主题的创新。

2.2 大型春节联欢晚会的情感定位

2.2.1 灯光色调的情感定位

从去年湖南卫视的春节联欢会来看, 我们不难看出, 策划者把红丝和黄色作为了主题颜色, 我们知道, 红色所表示的情感是活力, 黄色所表示的情感则是快乐, 黄色主要是从灯光上来体现, 采用的是暖橙色和黄色灯光的相互交融, 在相互交融中给人带来活力;红色主要是从舞美的形式来体现的, 采用的是红色舞美色调配上舞美的视频, 从而淋漓尽致的把祥和欢乐的氛围展现出来的了。即便是在这中间湖南卫视加入和一些动人的故事, 但是, 从这些故事中人们能够看到充满希望的未来, 这是因为我们都是幸福的一家人。从中, 我们可以知道, 从灯光以及色调上来紧紧围绕主题进行情感的定位是做好大型文艺晚会的必要环节。

2.2.2 舞台服装及舞台布光的情感定位

所谓“走转改”活动就是“走基层、转作风、改文风”活动。县级电视台所开展的“走转改”活动, 是严格按照我党的新闻事业性质的宗旨和新闻工作使命履行的重要要求, 加强新闻队伍的建设, 着力提升新闻工作者的素质水平的重要措施。由此可见, 就如何助推“走转改”活动深入发展进行探讨具有十分重要的意义。基于此, 笔者结合自身工作实践, 作出以下几点分析与探讨。

1不断创新活动形式, 确保“走”

的深入

县级电视台的“走转改”活动必须一体化, 只有一体化才能拉近与群众之间的关系, 增加与群众之间的感情, 从而创作出更多好的新闻报道和作品, 因而必须不断创新活动形式, 深入基层、扎根基层, 确保“走基层”走的深入。

1.1以领导带头开展“走基层”活动

在“走转改”活动中, 作为各级政府领导干部必须以身作则, 起到模范带头作用, 深入基层了解文化宣传工作, 解决在实际宣传工作中遇到的各种现实问题, 察民情、得民心、顺民意, 切实做好广大新闻工作者的先行者和排头兵。

1.2以打造精品开展“走基层”活动

作为县级电视台的新闻工作者, 应通过“走转改”活动, 结合基层实际, 写出具有真实性、特色性新闻报道, 以打造精品开展并贯穿整个“走转改”活动。

1.3以服务群众开展并贯穿整个“走基层”活动

群众的实际问题能否得到有效的解决是衡量这一活动的标准。因而作为县级电视台必须履行自己的职责, 加大对民生问题的采访与报道, 确保基层的实际问题能得到解决。例如当地出现某种农产品滞销, 此时作为走基层的媒体记者则应在做好相关报道的同时加大关注力度, 引起当地政府的重视, 确保这一难题能得到有效的解决。

2不断完善新闻工作机制, 始终确

保“转”的到位

“走转改”活动必须实行常态化才能取得更大的成效, 要想实行常态化就应加强制度与机制的管束, 制度管根本、机制管长远, 并在活动开展过程中注重实践经验的总结, 对于一些值得推广的经验与做法应将其制度化, 并在实践过程中不断探寻长久的发展机制, 不断完善新闻工作机制, 始终确保“转”

如何助推“走转改”活动深入发展

文丨周志扬黄红英

摘要:认真努力贯彻我党群众路线, 注重新闻队伍的建设, 开展“走转改”活动, 是县级电视台开展新闻宣传各种的重要方向。为进一步推进“走转改”活动深入发展, 笔者分别从以下几个方面进行了探讨, 一是不断创新活动形式, 确保“走”的深入;二是不断完善工作机制, 确保“转”的到位, 三是注重整改和落实, 确保“改”的有效;四是提出了相关建议。旨在与同行进行业务交流, 不断促进县级电视台“走转改”活动的深入发展, 切实做好党与群的沟通桥梁和渠道, 构建和谐的社会主义新中国。

关键词:县级电视台;“走转改”活动;深入发展

从去年湖南卫视的春节联欢会来看, 服装主要采用的是古朴与现代的有机结合, 相互兼顾, 通过两者的交互, 来把这一年当中的承前启后充分的展现出来;在布光上面, 主要是以暖色为主, 体现出来的是祥和、快乐并且感动的情感。说到情感, 在大型文艺晚会的情感定位上, 我们必须要进行深刻的思考, 到底我们应该重视谁的情感, 重视哪一些情感, 并且应该怎样对情感进行定位, 这些问题的答案, 也就是这一文艺晚会的形式、内容以及主题, 所以, 对于这一点, 也应该引起重视。

3 结语

总之, 我们在对大型文艺晚会进行主题定义的时候, 主要是从观众所共有的深刻情感出发的, 我们知道, 文艺晚会所展现出来的是各式各样的艺术形式, 是种种艺术形式的集中展现, 进行大型文艺晚会的策划, 就是在创造美, 观众所充当的就是审美的角色。回望去年的湖南卫视春节晚会, 在这不平凡的一年当中, 在辛亥革命一百周年的时候, 在建党九十周年的时候, 我们自然会由此而追溯现在, 并以此来慢慢的, 一步步的向主题靠近, 从而从民众共同价值观出发, 做好主题和情感的定位。

参考文献

[1]黄梦阮, 詹正茂著.2008年春节联欢晚会中的主题宣传研究——民俗传统与国家话语.

春节经济：谁在赚春节的钱？ 篇8

作为最古老和最不能被忽略的节日，春节在经济生活中总是一把双刃剑，一方面放着全年最长的假期，各项经济数据必然下滑，另一方面春节向来都是民众集中消费的时间段，消费市场全年最强。

以刚过去的2014年为例，国家统计局公布的四个季度的国内生产总值，分别约为128、141、151、216千亿元人民币，春节所在的第一季度明显比其他几个季度低。与此同时，居民消费价格在春节期间达到全年最高涨幅。

与我们普通人的体验一致，过春节全家团圆、置办年货，由此带来的礼物购买、食品购买、餐饮、娱乐等等都会在春节集中消费，而各种商品和服务的价格都会上涨。但是，就算涨价大家也都会欢欢喜喜过年，因此春节又不能不说是商家赚钱的大好时机。

年过七十的蒲老太太回忆，过去她们当小孩的时候，过春节最盼望买身新衣服、吃点好吃的、拿点压岁钱，现在的生活好了，吃饭、买衣服的愿望早已经没那么强烈，天天都像在过年。现在最盼望的就是一家人团圆，最大的开销是购买家里团圆人口增多而需要多采购食品。

人到中年的张先生说自己每年春节最大的开销是给家里置办年货，特别是买烟花是一大笔开销，给晚辈压岁钱，偶尔还有旅行的计划。今年，家里还在考虑是否要添一部电动车。至于从去年开始流行的“微信抢红包”之类的活动，他认为那是年轻人玩的游戏。

上初中的刘同学认为自己春节最大的烦恼就是接长辈的压岁钱的时候要先装作不要，其他一切的放假、旅行、购物，都是很开心的。

那么，在这样的新时代，春节又能让哪些行业能够大赚一笔呢？在经济新常态的背景下，在中央三令五申严格要求杜绝公款吃喝的背景下，真正符合经济运行规律、符合市场规律的行业，到底有哪些？

我们选择了旅游、餐饮、快消品等几个传统行业进行了走访和调查，另外，还有哪些IT企业在继续派发“红包”？哪些机构推出了针对春节的理财产品？希望能给想投资、想理财的你一些参考。

关于春节的作文：春节随笔 篇9

四年级关于春节的作文：春节随笔

早上，我睁开双眼，朦胧地看见窗外的天还灰蒙蒙的，想再睡一会儿。但一种忙碌的气息使我打起了精神。我穿上崭新的衣服，心里是无比的愉快。一天又开始了。

早上我掌厨

一大早起来，我本以为我是第一个起床的。想不到小学生作文大全

我把园子盛起来，放上糖。哇，这就烧好了。

新年讨红包

“新年到来，红包拿来。”在走向爷爷家的路上，我听见好多人都在向长辈们讨红包，祝福他们。“叮咚。”爷爷家到了，爷爷来开门，“新年到，祝爷爷长命百岁!”我说。“也祝你好好学习，天天向上。”爷爷笑着。我把右手一摊。爷爷一时还没反应过来，但又马上从口袋里掏出红包给我。“谢谢爷爷!”我们待了一会儿，又到外公外婆家讨红包。

今天我的收益不少。啊，春节真快乐，我爱春节!

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四年级题目：有趣的现象

写春节的作文：欢乐的春节 篇10

清晨，大街小巷传来清脆的鞭炮声，过节的气氛来了。好热闹呀!姐姐你快起来看呀! 妈妈 在忙碌着为全家准备香喷喷的饺子和许多好吃的。

我高兴极了,像一只快乐的小鸟，飞到这飞到那，

三年级写春节作文：欢乐的春节

春节已经过了好长

欢乐的春节，一家人团圆，一人不少，一起包饺子，一起吃饺子，一起吃干果啊什么的，好多的……姐姐、

12点啦，我和表妹速速的趴在窗子上，望着外面的漫天飞舞的烟花，真美，真好看呀!看了这一幕又一幕，我不禁想起了2010的那个春晚，很让人记忆犹新!半夜12点多，我就披头散发的跑去表妹家睡觉，

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到了第二天，我们一直在睡大觉，可是表妹起来的很早很早，不知道都在干什么，唯独我睡到了10点多，才起床!

欢乐的春节，家家户户都在挂灯笼啊什么的，好美好美!!

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三年级题目：可爱的弟弟

春节吃食的由来 篇11

饺子：饺子也称作扁食或煮饽饽，古时只有馄饨而无饺子，后来将馄饨做成新月形，并在除夕夜，12点钟声敲响时开始吃，因此时正是子亥之交，故称其为饺子(交子)，取其新旧交替、子时来临之意。

馄饨：新年时馄饨取其混沌初开之意，传说盘古氏开天辟地，使“气之轻清上浮者为天，气之重浊下凝者为地”，结束了混沌状态，才有了宇宙四方。再则取“馄饨”与“浑囤”的谐音，意思是粮食满囤，五谷丰登。

春节晚会的优秀作文 篇12

2014年中央电视台春节戏曲晚会的电视美术设计可以概述为:喜庆、祥和、简约、单纯、明快、大方, 这也是在晚会初期, 汇报舞美设计方案时用的几个关键词, 并试图重点实践简约和单纯这两个目的, 圆一个多年的梦。

喜庆:值得喜欢和喜庆。 (——商务印书馆《现代汉语词典》第5版)

祥和:吉祥平和。 (——商务印书馆《现代汉语词典》第5版)

简约:简略。 (——商务印书馆《现代汉语词典》第5版)

单纯:简单纯一;不复杂。 (——商务印书馆《现代汉语词典》第5版)

明快:明白通畅;不晦涩不呆板。 (——商务印书馆《现代汉语词典》第5版)

大方:自然;不拘束; (样式、颜色等) 不俗气。 (——商务印书馆《现代汉语词典》第5版)

1. 造型理念

2014年中央电视台春节戏曲晚会的美术设计采取围拢环绕式的“和合”造型, 突出团聚圆满、喜庆、祥和的寓意内涵。用一个最单纯的造型单元符号元素阵列排布, 组成中国传统的吉祥图案并夸张、变形、重复、叠加、发散。360度开放式舞台设置, 可以满足任何角度镜头的拍摄。

2. 舞台分布

2014年中央电视台春节戏曲晚会的舞台表演区由七个部分组成:后区 (矩阵灯背景墙) 、中后区 (弧形可开和合LED大屏幕) 、中区、 (耳区A, 上场口) 、 (耳区B, 下场口) 、前区 (主表演区) 、互动区 (最前沿探入观众席的舞台) 。每个区域之间层层紧扣, 互为联系, 在保证节目运行与拍摄机位等必备条件的基础上, 疏密有致最大限度地调动舞台的调度, 加大了舞台的纵深与层次。

3. 舞美构架

中式传统符号的造型由定制的冰凌形LED流水灯矩阵排列, 组成中国传统的吉祥纹样。在发光时可任意变换光效, 营造不同氛围, 熄灭时可呈现晶莹剔透的酷似北方冬日冰挂的冰棱效果。中心上方仍用冰凌形LED流水灯悬吊组成巨型水晶灯形状的构架, 晶莹璀璨突出节日气氛。专为晚会特别设计的中国传统大红灯笼形状的圆桌造型的嘉宾席位, 可在观众镜头反打时, 产生互动效果, 增强观众区的喜庆祥和气氛, 使画面丰富而饱满。如图1所示。

4. 观众设置

观众总人数设置410余人, 是历届中央电视台春节戏曲晚会观众数量最多的一次, 观众分为两大区域。嘉宾席位:150人, 由25张特制的自发光大红灯笼圆桌组成, 桌上摆放马年吉祥物和年货, 用以加强观演的互动和节日气氛。普通观众席位260余人, 采用阶梯式平台, 用以加强观众的层次和镜头画面的饱满, 平台上方设置活动座椅, 这是对每一位来电视台观看晚会的观众的尊重。普通观众席第一排前方和最后一排的后方各有一排自发光的大红灯笼作为装饰, 使前后观众容为一体, 交相辉映。

5. 舞台机械

舞台中间弧形LED主屏幕下设车台, 可根据节目需要向舞台左右两侧开合。打开时, 演员可以从舞台中间后方迎着观众上场, 合上时是一个完整的屏幕, 为不同的节目播放不同的背景;中区配有主升降转台 (直径4m) ;两边耳区各设置一部升降台 (直径分别为3m、2m) 。

6. 视频设备

主背景采用LED高清屏幕弧形排列, 仅仅用于配合节目背景的迁换, 也是近几年春节戏曲晚会用屏幕最少的一次。

7. 机位讯道

本次方案可满足8~12讯的机位设置, 其中, 舞台下场口前沿和观众席左后方各设长短两个摇臂。观众席最后一排后方搭建了与观众席等弧长的平台, 上设一个轨道车摄像机, 当轨道车摄像机沿弧形轨道运动时, 观众席的背景变成了轨道车摄像机的前景, 使镜头非常有景深和运动感, 弥补了戏曲节目静多动少的特点。

二关于简约

提到简约, 就不得不说一下简约主义, 简约主义风格的特点是将设计的元素、色彩、形象简化到最少的程度, 但对色彩、材料的质感要求很高。因此, 简约的空间设计通常非常含蓄, 往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果。“艺术创作宜简不宜繁, 宜藏不宜露” (齐白石语) 。这些也都是对简洁最精辟的阐述。

但是, 简约并不是简单, 简约是优良品质经不断组合并提炼的精华, 是将物体形态的通俗表象提升凝练为一种高度浓缩、高度概括的抽象形式。简练出的新概念, 摒弃陈俗与浮华, 它多半运用新材料、新技术、新手法, 与人们的新思想、新观念相统一。

简约也不是缺乏设计要素, 它是一种更高层次的创作境界。在设计上更加强调功能, 强调结构和形式的完整, 更追求材料、造型、空间的表现深度与精确。

简约主义的前身实际上是减少主义, 那时候减少主义的风格特点是:按照“减少、减少、再减少”的原则进行艺术创作。在当时, 这种风格在设计领域得到了广泛的发展。

但是, 简约主义作为一种主流设计风格被搬上世界设计的舞台, 实际上是在20世纪80年代。它兴起于瑞典, 虽然在之后的十几年, 出现了解构主义试图打破这种设计理念, 但是, 人们渐渐渴望在视觉冲击中寻求宁静和秩序, 所以简约风格无论是在形式上还是精神内容上, 都迎合了在这个背景下所产生的新的美学价值观。

“简约主义”这一名词来源于西方, 但并非只存在于西方。其实简约主义的精神在中国传统文化中早已有所体现, 而且比西方首次提出“简约主义”的时间还要早得多。比如说我们国家古代最伟大的哲学家老子早就说“少则得, 多则惑”, 意思就是要把事物的本质加以总结与提炼, 取其精华, 弃其糟粕。后来的“less is more”的设计思想与老子提倡的这种少胜于多的思想非常相似, 不同的是西方的简约主义只局限于设计, 而中国的简约思想则深入到了文化、艺术, 甚至是哲学思想的层面, 并深深地影响了后来中华民族的思维方式与生活习惯。

提到简约就不得不说一说近几年电视晚会中电视美术设计的不良风气。恰巧, 2013年有幸聆听了上海电视台一位资深导演的讲座, 题目是《导演眼中的电视美术与灯光》, 导演长篇论述了导演与美术设计的关系, 导演与灯光设计的关系, 其中提到了一个从没有用在电视美术中的词“视觉污染”和“光污染”, 听到这个词笔者很震惊、很惭愧、很有同感。震惊的是当今的电视美术已跑偏到了如此地步;惭愧的是笔者也是电视美术设计队伍中的一员;有同感是笔者早已意识到了这个问题, 却一直找不到适当的时间和场合与同行们就当今电视美术设计中不正常的现状进行探讨。

近几年的电视美术在不知不觉中偏离了正确的方向, 并越走越偏, 忘记了自己的职能, 总结起来有以下几点:

奢侈豪华, 过分追求绚丽, 大肆展示、炫耀舞美设计, 置节目内容、演员的表演而不顾;

滥用科技, 声、光、电一齐上, 旋转、升降、开合、移动, 天上、地下到处是机关, 尽一切所谓高科技之能事;

屏幕泛滥, 顶部、立面、地面、海陆空全覆盖, 一眼望去, 所有能见到的地方全是屏幕。屏幕的出现, 其实对电视美术来说的确是个福音, 它解决了演播室无法解决的场景的迁换难题, 而且还使固定的场景动了起来, 并且还能传达节目内容的非常多的信息量。但由于过度的运用、滥用, 致使本来的福音成了灾难。

2014年中央电视台春节戏曲晚会, 试图摒弃这些东西, 因此, 在美术设计上没有运用过多的舞台结构和繁琐的形象语言。力图回归舞台美术一切为表演服务的宗旨和原本功能, 而不是炫耀舞台美术本身, 从而使舞台更简约、更单纯, 使舞台空间更开阔, 使舞台调度更自由。

三关于单纯

孔子在《乐记á乐论篇》中有“大乐必易, 大礼必简”之说, 说明简约、单纯就是美。道家的老子、庄子, 针对当时贵族文化的奢侈风主张自然朴素之美。庄子在《庄子á天地》中对复杂的事物表象对人心的影响有所论述:“且夫性有五:一曰五色乱目, 使目不明;二曰五声乱耳, 使耳不聪;三曰五臭熏鼻, 困惾中颡;四曰五味浊口, 使口厉爽;五曰趣舍滑心, 使性飞扬。此五者, 皆生之害也。”这与老子追求与造化同工的大巧, 追求“致虚极, 守静笃”的人生境界一脉相承。这与简约主义所蕴含的沉静、质朴的意境非常吻合。儒家、道家的这些思想都是我们所熟知, 也成为华夏民族的思维观念的奠基。

笔者认为单纯和简约是舞美设计的最高境界, 是我们努力追求的目标和方向。在舞美设计中把形象语言提炼到极致, 使舞台视觉变得更高级。2014年春节戏曲晚会的美术设计紧紧抓住一种传统吉祥图案元素, 充分利用, 不断重复, 直至震撼、壮观和足够的视觉冲击力;从而使舞台更纯粹, 更高雅。

2014年中央电视台春节戏曲晚会的舞美设计虽然仅用了一种物体, 一个外形酷似冰挂造型的透明灯管。但单纯、简约的背后并不简单, 在选用、设计、改装的过程中费尽一番周折和心血。

起初是想用近似夜晚大街上常见的流水灯一类的发光体, 后因其造型过于规整 (如图2) , 因而设想能否找一种像冬日北方房檐下、树枝上的冰挂中的冰凌造型的发光体。经过多日的寻觅, 竟然真的找到外形酷似冰挂中冰凌造型的LED发光体, 当时真是喜出望外。如图3、图4所示。

但接下来的问题就出来了, 虽然它的造型是冰凌形状的, 但它是单一的白色光源, 并和街上的流水灯一样, 只是单一的往下流动的一个动态变化, 这第一不符合电视拍摄的要求, 因为太白、太亮。第二过于单调, 且动作过于冲击不够舒缓。整场晚会约五个小时, 如果只有这一个变化会显得非常乏味和疲劳, 更谈不上配合节目的内容和气氛了。

于是就想办法改装, 通过努力, 把原灯具单一流水动态的变化去掉, 换成可变换颜色的发光体, 这样比以前的变化丰富多了也舒缓多了。但新的问题又出现了, 虽然有丰富了颜色并也可以变化了, 尽管变化的速度可调, 但它却有一个致命的缺点, 停不下来, 也就是说它是无法在某一个颜色上停下来固定住的。这实在是不适合京剧的表演, 因为京剧是一个非常高雅、有剧情、重表演的剧种, 如果表演的背景和环境是高亮度并不断的运动和变换的形象, 会大大地破坏剧情, 干扰演员的表演和观众的欣赏, 按业内的行话就是搅戏。

于是又再一次地改进, 通过增加一根控制线和一个调控设备, 使这个冰凌造型的灯具既可以变换颜色又可以在任意一个颜色上固定住, 从而达到了根据节目情节的不同而变换不同的色彩, 烘托不同的气氛, 想变则变, 想停便停, 由于增加了一根控制线, 使原来每个灯体一根光源线变成了两根, 增加了粗度, 于是索性把两根光源线变成完全透明的线体, 充分利用这两根线, 让它变为冰凌造型的延伸, 并成为灯光渲染气氛时的特殊受光载体, 强化了整体造型。如图5。

接下来的工作就更加复杂而浩大了, 以上所述的只是一个灯体的控制, 然而整个舞美设计需要十六组, 每一组由一千个灯体组成, 共计一万多个灯体。然而, 这十六组一万支灯体要步调一致, 同时变换, 也就是说每一组一千支灯体不能有一支灯体失误, 不能出现不变或不同步变, 这样才能确保十六组一万支灯体同时变化, 来营造不同的氛围。

通过一点带多点的逐级控制:灯光控制台→冰凌形LED流水灯主控器→电源变压器 (220V—12V360W) →分控器→冰凌形LED流水灯。实现了所有冰凌形LED流水灯整体同步任意变化, 任意定住某一颜色的目的。

四关于明快

明快, 也是在谈节目的舞美设计时, 导演最爱提出的一个要求。在词典中查看对“明快”的解释是:明白通畅, 不晦涩不呆板。把这个词用在舞台美术设计中, 笔者认为更多是涉及到舞美设计的形式感, 或设计样式。但笔者以为, 纷繁复杂的场景设计, 是无论如何也谈不上什么“明快”的。

6 3号机视角

2014年中央电视台春节戏曲晚会的舞美设计就是一例, 它整个舞台场景形式感极强, 所有立面形象全部垂吊悬挂, 没有一个立面景是落地生根的。是一个全新的形式, 使观众眼前一亮, 给摄像机一个全新的视角, 顶部吉祥图案的灯箱和悬吊而下所形成的拱形反射图案虚实相映, 整个组成一个穹顶的空间, 这种方式也是舞台美术从未尝试过的形式。

五关于大方

现在广为流行的一个词:高、大、上, 即高端、大气、上档次, 这也是导演在谈节目时最爱说的一个词。基于上述的几个特点, 再加之舞台与观众席采用环绕围合式的观演关系, 还有中央电视台新台址两千平米演播室的天然条件, 从而使2014年的春节戏曲晚会大于往届任何一年。