著名人物传记推荐

著名人物传记推荐（共8篇）

著名人物传记推荐 篇1

刘备、关羽、张飞、赵云、诸葛亮、曹操

一、刘备的故事： 桃园三结义

东汉末年，天下大乱。朝廷发布文告，下令招兵买马。榜文到涿县，引出了三位英雄：刘备、张飞、关羽。三位英雄都想为国出力，于是他们边喝酒边抒发自己的志向，谈得十分投机。隔日，三人来到一个桃园，点燃香烛，拜告天地，结为兄弟。按年龄刘备为大哥，关羽为二哥，张飞为三弟。并发誓“同心协力，报效国家。”此后，三人果然作出一番惊天动地的事业。

兵败长坂坡

建安十三年，曹操大军南下，刘备在长坂坡被打得大败。幸好赵云神勇（单骑救河斗），张飞勇猛（威震长坂坡），才避免了全军覆没。

三顾茅庐

一日，刘备带关羽、张飞来到卧龙冈，想请诸葛亮出山。小僮说诸葛亮今早出去了。又过了数日，刘备又同关、张二次来访。又见不到诸葛亮，而是见到其弟诸葛钧。于是留下一封信，表达敬慕之情。兄弟三人又冒雪回去了。回到新野不久，刘备想再次去请诸葛亮。经过一番争论，兄弟三人又第三次来到卧龙冈。他们一到，小僮说诸葛亮在睡觉。刘备一直等到诸葛亮睡醒后更衣才得以相见。刘备不辞劳苦，三顾顾庐，诚恳相邀。感动了诸葛亮终于请出诸葛亮出山辅佐，答应奔走效力，共图大业。

火烧连营，遗恨失吴

蜀汉章武年而，刘备不听诸葛亮劝告，亲率军攻打东吴。刘备率领75 万人马杀向东吴。孙权急得不知如何是好。后来孙权起用了陆逊，刘备的部队从春天出征直到夏天，也没打败东吴主力，就在树林里安营扎寨了。营寨一个挨一个，连续几百里长。陆逊得知刘备的营寨犯了兵法大忌，就想好了打败刘备的计谋。这天，东南风刮得很猛，陆逊指挥大队人马带着茅草和火种，兵分三路，一起杀进蜀营，把蜀军40 个营地烧成一片火海，刘备在赵云的保护下逃到白帝城。

二、关羽的故事

温酒斩华雄

刘备随袁绍讨伐董卓时，董卓部将华雄骁勇异常，连斩袁绍手下俞涉、潘凤。这时关羽请求出马，曹操叫斟酒一杯，让关羽饮了上马，关羽说等回来再喝。片刻果然斩得华雄之头，而此时其酒尚温。

过五关斩六将

关羽护送刘备的两位夫人从曹营回归，一路上经过东岭关（孔秀）、洛阳（孟坦、韩福）、汜水关（卞喜）、荥阳（王植）、滑州黄河渡口（秦琪）五关斩杀六将，终于回到河北刘备身边。

华容道义放曹操

赤壁之战曹军大败，所剩三百人马，跟随曹操向华容道退去。关羽领一支人马栏住去路。曹操见了，只得央求关羽说：“我今天无路可走了，望将军看在我们往日的情份上，给我留一条活路！”关羽说：“你的恩情我已报答，今天不能为私情误了国家大事。”曹操说：“将军还记得过五关斩六将吗？”关羽听了，心中暗想，如果不是曹操关照，我闯过五关也保不住性命。关羽是个重义之人，摆手让曹操他们过去，曹操终于保住了性命。

单刀赴会

孙权为索回荆州，屯兵于路口，让鲁肃写信，请关羽过江赴宴，欲加杀害。关羽明知如此，仍独驾小舟，只带亲随10余人，单刀赴会，席上从容应变，使对方无法下手。

大意失荆州 走麦城

孙权见关羽实在无礼就决定趁关羽和曹军交战的机会，夺回荆州。

他的大将吕蒙把战士化装成商人的模样，骗过了关羽的江边守军，顺利渡江，趁关羽毫无防备，没伤一兵一卒就占领了荆州。

在吕蒙渡江的同时，曹操派大将徐晃带大队人马攻打关羽。徐晃的兵比关羽多，他把关羽包围起来。关羽退到荆州城外的一个小城－－－麦城。

这时，吕蒙又把麦城紧紧围住。后来，关羽突围不成功，在麦城被捉，因不肯投降，孙权杀之。

三、张飞、赵云的故事：

怒鞭督邮

平定黄巾后，刘备任安喜县尉，恰逢督邮巡行至县，作威作福，逼勒县官吏，欲害刘备。张飞大怒，将其扯到县前马栓上绑住，拆下柳条痛打。

长坂坡威震敌胆

长坂坡之战时，曹操大军追杀而来，张飞挺矛立弓站于长坂坡上，厉声大喝：我乃燕人张翼德也！谁敢与我决一死战？声如巨雷，曹军闻之，尽皆发抖。曹操急令去其伞盖，夏候杰惊得肝胆碎裂倒于马下，于是曹操连忙带头回马退走。

三英（备、羽、飞）战吕布

东汉末年，各诸侯带各路兵马讨伐董贼。董卓派华雄迎战，被关羽杀了。董卓听说华雄被杀，派吕布迎战。张飞冲杀上去，连战五十回合。后来关羽、刘备也上阵，三个人把吕布围在当中，走马灯般的轮流厮杀，吕布毕竟难敌三人，渐渐觉得难以招架，拍马冲出了包围圈逃了。

赵云单骑救主

新野一战，刘备以少胜多打败曹操，曹操引五十万大军前来报仇。慌乱中，赵云发现不见了刘备，走散了糜夫人母子，急集合三十骑，又杀**军中寻找。赵云在一位大嫂的指引下，找到糜夫人母子。糜夫人受了重伤，不愿拖累大家就趁赵云不注意跳井身亡，这时曹兵杀来，赵云含泪推倒土墙埋了夫人，急忙抱起阿斗往外冲。曹将杀来，赵云力战众将，威武勇猛。正在山上观战的曹操见赵云势不可挡，传令一定要活捉。赵云利用这个机会冲出包围，终于将阿斗交给了刘备。

四、诸葛亮的故事 隆中对

诸葛亮在刘备三顾茅庐时，分析天下形势，提出正确战略：占领荆州、益州，北拒曹操，东和孙权，鼎足而立。草船借箭

东吴与刘备联合抗曹，周瑜命诸葛亮十日内制作十万支箭。诸葛亮说只击需三日，并立下军令状。鲁肃来见诸葛亮，第一天不见动静，第二天也不动。第三天四更时分，诸葛亮密请鲁肃到船上。同时，把二十条船用绳索连好，向曹营进发。此时，江上大雾迷漫，对面看不见人。五更时分，船只接近曹营。诸葛亮让军士们在船上擂鼓呐喊，装作周瑜来偷袭。无奈江上雾大看不清楚，曹操只好调三千弓箭手向船上射箭。待草人身上密密地插满了箭，天已放亮，诸葛亮下令收船。军士们高喊着：“谢谢曹丞相的箭。”高高兴兴地往回走了。回营后，把箭取下，十万有余。

祭七星坛借东风

赤壁之战，周瑜欲用火攻，可是隆冬之时并无东风，于是诸葛亮主动请命，登上七星坛祭风，果然借来东南大风，助黄盖之船火烧赤壁曹营，完成大功。

七擒孟获

蜀汉建兴，为平定后方，诸葛亮五月渡泸，深入不毛，对南蛮首领孟获七擒七纵，使他真心归降，从此，南方稳定，诸葛亮得以从容北伐。

一出祁山，挥泪斩马谡

蜀汉建兴年间，诸葛亮出兵伐魏，一出祁山。因马谡不听将令，丢失街亭，致使司马懿兵临城下，诸葛亮巧用空城计，下退魏兵。诸葛亮退回汉中后挥泪斩谡，引咎自责。

空城计

诸葛亮由于错用了马谡，致使街亭失守。司马懿亲率十五万大军，已向西城扑来，而且马上就要到了。这时，诸葛亮身边只剩下一些文官，连一员武将也没有。根本无法作战。诸葛亮稍一沉吟，计上心头，他披上一件宽大长衫，戴一顶便帽，登上城楼，赁着楼上栏杆端端正正地坐下，点燃香。然后，虚望前方，安然自得弹起琴来。

司马懿来到城下看了许久，听了很长时间，无论从对方人物的表情动作还是诸葛亮所弹出的琴声中，都看不出丝毫破绽。其子和其他将士纷纷要求进兵攻城。可司马懿凝然不动，仍静静谛听。忽然他神色一变，露出紧张模样，忙下令：“后队改作前锋，先锋变为后队，马上撤退！”

西城中的诸葛亮，见司马懿带兵疾忙退去，轻轻长吁一口气，用手拭了额上的冷汗，笑了起来。司马懿得中计后不觉由衷叹赞：“诸葛孔明之才，我不如也！”

五、其他人物故事：

（一）周郎三气

一气：赤壁之战后，南郡、荆州、襄阳等处都被诸葛亮巧计占领。二气：甘露寺招亲，陪了夫人又折兵。

三气：周瑜明取西川，暗夺荆州，又被诸葛亮识破，差点被活捉。

（二）曹操献刀

董卓自封为相国后，欺主弄权，朝中正直的大臣们都想除掉他。

校尉曹操，足智多谋并早有杀董卓之心。一日，曹操藏宝刀来到相府，他走到小阁，站在一旁等待杀董卓的机会。曹操见他躺下，急抽刀欲刺，董卓在穿衣镜内看见了曹操的动作，转身急问：“你要干什么？”这时吕布也牵马回来。曹操急中生智说：“我得一口宝刀，欲献恩相。”董卓接刀一看，长有盈尺，锋利无比，果然是一口宝刀。董卓引曹操出阁看马，曹操谢道：“愿借马一试。”然后快马加鞭往东南疾去，逃得无影无踪了。

水淹七军

曹操命大将于禁、庞德去救樊城。关羽得信，亲自披挂前去迎敌。不料中了庞德的箭。后见襄江水势汹猛，水淹七军之计，油然而生。就在一天夜里，风雨大作，庞德在帐中，只听万马奔腾，喊声震天。出帐一看，大水从四面急剧涌来。七军兵士随波逐浪，淹死很多。关羽带大军冲杀而来，于禁见四下无路，投降关羽。庞德被生擒。

横槊赋诗

曹操亲率八十三万大军，准备渡江消灭孙权和刘备，进而统一全中国。到了晚上，天空的月亮非常明亮，众将好不威风。曹操告诉众将官：我自起兵以来，为国除害，扫平四海，使天下太平。现在只有南方我还没得到，今天请你们来，为我统一中国同心协力，日后天下太平，我们共享荣华富贵。文武们都站起来道谢，曹操非常高兴，先以酒奠长江，随后满饮三大杯。并横槊唱曰：“对酒当歌，人生几何。……”

著名人物传记推荐 篇2

著名人物年表能够为著名人物档案利用提供翔实、快捷、系统、全面的信息文库, 有了著名人物年表, 就可以对著名人物一生的活动轨迹和学术思想以及对学术界的贡献等情况进行全面了解, 因此著名人物年表在反映著名人物的成长历程、科研动态以及人物重大历史事件等方面发挥着极其重要的作用, 收集、归档著名人物年表在馆藏著名人物档案中具有极其重要的作用和意义。

一、编写人物年表的作用和意义

年表是纪传体史籍的一种体裁, 始创于司马迁的《史记》。所谓著名人物年表就是把著名人物成长历程以及著名人物重大历史事件按照年代顺序排列出的表格形式。著名人物年表是著名人物档案中不可或缺的资料, 它不仅能够发挥人物传记的作用, 而且也能够发挥出学术研究的工具作用, 对研究人物、理解原著和研究学科发展等方面具有重要的现实意义和历史意义。

1. 简明清晰翔实。

年表可详可略, 它能够简洁明晰地综合归纳丰富的历史内容, 反映人物的历史大势。在年表编写过程通过对人物资料的再次整理、组织和消化, 能够发现其相互矛盾和详实的资料信息, 能够及时弥补资料缺陷。

2. 保持与馆藏档案信息的联系性。

著名人物档案包涵人事档案、科技档案、文书档案、实物档案等多门类档案内容, 在年表编写中, 只要标明出该项资料的出处以及所存档号, 方便迅速查找出信息存放之处即可。通过年表的编写, 一方面能够保持各门类档案信息的联系性, 另一方面也免去了馆藏档案信息的重复整理和保存之苦, 能够节省馆库面积和馆藏装具。

3. 确立著名人物的时间定位。

年表是以时间顺序为主线, 贯穿于人物历史事件之中。利用著名人物年表可以通过年份或事件内容快速、准确查找到所需信息, 并根据年表所标的资料出处, 调阅馆藏档案信息。

4. 表明隐微之事。

“事微而不著, 须表明也, 故言表也”, 揭示了年表表明隐微之事的特点。在著名人物档案中有些不具突出特点和代表性的资料信息, 可能因诸多因素造成缺失或不在归档范围内, 能够通过年表的编写反映出来, 使著名人物档案更加完整和系统。

二、年表的特点

1. 高度概括的语言。

年表编写语言一是简洁干练, 二是高度概括性地总结和表述, 确保文法、用词、语气、格式、标点等使用恰当。

2. 提纲式表现历史内容。

年表把真实可靠的历史资料按照时间顺序以提纲条目的形式简要地反映出历史内容, 使读者一目了然, 举目可详, 有助于读者对历史内容的系统掌握, 在运用年表时, 既有脉络可寻, 又有纲领性的提示, 起到“察其变化终始, 明其因果规律”的作用。

3. 简要明晰地揭示历史大势。

由于年表能够对历史内容进行全面的归纳与综合, 所以显示出这一体制的简洁明晰以及容量广大的特殊功能。人物年表在详细研究历史事势变迁的本末因果, 并探寻其发展趋向, 可以弥补人物资料之缺略。

4. 纵览著名人物一生经历。

年表编写以时间为序, 要求不跨年、不漏年, 从著名人物生卒年间的所有大事、要事和历史节点都历历在目, 是著名人物生活、学习、工作、科研、家庭、交往等等经历的语言记述和再现, 可以从年表中领略出著名人物的一生, 为后人留下难得的启发和教育。

三、著名人物年表的编写方法

著名人物年表的编写具有十分突出的特点和较为特殊的要求。按照著名人物档案归档内容和要求, 在移交归档材料时, 立卷部门应列出年表、成果目录、研究报告等。为了规范写作标准, 确保归档质量, 写作部分需统一方法、统一要求、统一格式。

年表要求完整、详细、准确、客观地反映著名人物的家庭背景以及求学、政治、科研等各类历程, 必须认真严谨, 能够成为一部信史, 可供历史研究者引用。

1. 年表要素组成。

年表有时间、地点、人物、事件、材料来源、档号六要素。年表编写是著名人物档案全部材料的梳理工程, 并不断向后延续。

2. 年表中人物称谓。

年表编写者非档案人物本人, 以第三人称编写。条目中不应出现著名人物姓名。

3. 年表标题。

年表标题为“xxx年表”不加称谓和起始年。

4. 起始时间。

年表从出生年起, 按年分节, 以时间排序。按照不跨年、不漏年的原则分节编写, 以条目的形式列出大事, 节下条目不需编号。

5. 每节标题和年龄计算规范。

每节标题为阿拉伯数字公元纪年+划线+年龄, 出生年计1岁, 向后累加, 计算方法为: (年度-出生年+1) 。如1916年生“1943年-28岁”, 节下条目不需标题或出现岁数信息。

6. 精确时间。

每个条目的时间一般要求精确到日, 如不能确认到日, 按照月、季、年、年代的顺序尽量确定时间。

7. 语言要求。

年表编写要求使用字典化语言, 精炼、客观、准确、不评论。

8. 材料考证。

年表内容来源人物归档材料, 年表编写其核心工作是材料考证, 需对归档材料深入挖掘核实。

四、编写年表需注意的问题

编写年表一是要注意尽可能不遗漏内容, 二是要注意编写主要内容, 避免主次不分。

1. 筛选内容。

人物材料与著名人物有密切关系的科研活动、社会背景、行业发展大事记、机构史等内容, 筛选后可纳入年表, 需简要注名与人物的关系和对其产生的影响。

2. 明确关系。

与著名人物有密切关系的机构或个人, 可根据实际情况简要介绍, 并注明与人物的关系。

3. 体现历史关节点。

著名人物求学、科研、政务等方面如有重要转折, 年表中必须体现这些关节点。

4. 年表的均衡。

年表编写必须注意均衡性的把握。

5. 阶段性材料筛选。

著名人物所承担研究课题、发表论文、论著、所获奖项等内容, 不得全部纳入, 选择其重要性、阶段性、转折性, 具有代表性的成果可纳入年表, 以体现著名人物的历史节点。

6. 文字准确, 表达清晰。

年表内容必须真实准确, 不得出现文字、标点以及历史上的常识性错误等。

7. 标注要求。

年表终稿不加脚注和尾注。

五、编写年表的建议

由于年表编写贯穿于材料收集、征集的全部过程, 因此建议在编写年表初期, 首先要广泛收集各类资料, 为编写年表提供翔实丰富的支撑性信息, 以充实年表编写内容;其次按时间顺序整理收集资料, 并可纳入政治背景、社会背景、相关人物介绍等内容, 形成一部完整的资料长编, 资料长编内容还可根据实际情况纳入研究报告;最后经过筛选, 精炼为年表。

总之, 编写人物年表不是微不足道或轻而易举的事, 其科学性、学术性和创新性都有很高的要求和标准。一定意义上讲, 编写人物年表的工作是学术研究工作的组成部分, 编写者一是需要保持虚心、笃实的学术态度;二是需要对著名人物充满敬仰之情, 把编写年表工作变成自己的愿望和责任;三是需要认真把握年表编写的基本方法和要求, 善于取别人之长, 补自己之短, 从别人编写经验中探索规律;四是需要不辞辛苦, 广泛查阅、核对、筛选信息资料, 运用科学的理论和方法, 把人物信息资料特色要求和著名人物档案年表编写方法有机结合, 创造性地采用最为适合的表现形式;五是需要具有驾驭资料的功力和史学家的识别能力, 使年表在内容上能够广采博引, 面面俱到, 利用一切可以利用的资料, 即使是一鳞半爪, 一片一石, 也要精心地把它们组织到年表里去, 这就要求编者既要有发现资料的能力, 更要史学家的思略。

著名文学人物及其原型 篇3

The 15-year-old Danish writer and actor's 1928 voyage around the world, documented in his book Around the World in 44 Days by Palle reportedly inspired Hergé's Tintin, himself a young jet-setting fellow. As far as we can tell, Snowy2) was just a stroke3) of pure genius invention.

Alice—Alice Liddell

Famously, Alice Liddell was the inspiration and namesake4) for Lewis Carroll's children's classic Alice's Adventures in Wonderland. Carroll, then known as Charles Dodgson, was close with the Liddell family, and when 10-year-old Alice begged for a story, Dodgson began to spin his famous tale of Alice and what happened after she fell through the rabbit hole. Unlike previous stories he had told her, she asked him to write it down. The rest, as they say, is history.

Severus Snape5)—John Nettleship

When Rowling admitted that Snape was "loosely based on a teacher I myself had", the press tracked down John Nettleship, who taught Rowling Chemistry at Wyedean School near Chepstow6). When first approached, he was surprised, explaining, "I was horrified when I first found out. I knew I was a strict teacher, but I didn't think I was that bad." In retrospect7), however, he admitted that he was "a short-tempered8) chemistry teacher with long hair ... [and a] gloomy, malodorous9) laboratory," which seems pretty on-point to us.

Long John Silver10)—William Ernest Henley

When Robert Louis Stevenson was trying to come up with a good villain11) for Treasure Island, he was inspired by his friend, William Ernest Henley, an English poet, critic and editor, a jovial12) fellow who had had his left leg amputated13) from the knee after a childhood bout14) of tuberculosis15). After the publication of Treasure Island, Stevenson wrote to his friend: "I will now make a confession. It was the sight of your maimed16) strength and masterfulness that begot17) Long John Silver ... the idea of the maimed man, ruling and dreaded by the sound, was entirely taken from you."

Sethe—Margaret Garner

Toni Morrison has said that she based the story of Beloved, and particularly the character of Sethe, on two articles she read about Margaret Garner, a slave who escaped captivity18) in 1856 by running away to Ohio, where it had been abolished19). When slave catchers found her and her family, she killed her youngest child, publicly stating that she would rather have her child dead than experience life in slavery. In the novel, Sethe makes similar choices, to both her pride and torment20).

Ebenezer Scrooge—John Elwes

Evidence suggests that Charles Dickens based legendary miser21) Ebenezer Scrooge on the 18th century politician John Elwes, who had inherited a fortune but was loath22) to spend a single penny, preferring to live as if in poverty, squatting23) in empty apartments. Whether he went around muttering24) "bah25) humbug26)", we really can't say.

Charles Baker "Dill" Harris—Truman Capote

Harper Lee based Dill on her own childhood friend, Truman Capote. As he once said, "Mr. and Mrs. Lee, Harper Lee's mother and father, lived very near. Harper Lee was my best friend. Did you ever read her book, To Kill a Mockingbird? I'm a character in that book, which takes place in the same small town in Alabama where we lived. Her father was a lawyer, and she and I used to go to trials all the time as children. We went to the trials instead of going to the movies."

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丁丁的原型：帕勒·胡尔德

1928年，15岁的丹麦作家兼演员帕勒进行了一次环球旅行，之后将其所见所闻写成了《44天环游地球》一书。据说埃尔热就是受此启发，才塑造出丁丁这位四处游历的年轻旅行家形象。但就我们所知，丁丁的爱犬白雪则纯为埃尔热的一次天才的创造。

爱丽丝的原型：爱丽丝·利德尔

众所周知，爱丽丝·利德尔就是刘易斯·卡罗尔的经典儿童文学《爱丽丝奇境漫游记》的同名人物原型。刘易斯·卡罗尔，本名查尔斯·道奇森，与利德尔一家关系甚密。因为10岁的爱丽丝缠着要听故事，道奇森便给她编起一个名叫爱丽丝的小女孩的故事，以及爱丽丝坠入兔子洞后的经历和遭遇。以前爱丽丝只是听听而已，但这次她却要道奇森把讲的这个故事写出来。这便有了后来家喻户晓的《爱丽丝奇境漫游记》。(编者注：欲知更多爱丽丝原型故事，请参阅本刊2010年5月号《爱丽丝，真有其人吗？》一文。)

西弗勒斯·斯内普的原型：约翰·内特尔希普

当罗琳透露说斯内普这个人物形象“大致是以教过我的一位老师为原型塑造的”，媒体随即锁定此人为约翰·内特尔希普——罗琳在切普斯托附近的威迪安高中上学时的化学老师。记者第一次采访他时，内特尔希普一脸惊讶，解释说：“我得知自己就是那个斯内普时吓了一跳。我知道我的确是个严厉的老师，但也不至于那么糟糕吧。”不过，忆起当年，他坦承自己“当化学老师那会儿留着一头长发，脾气暴躁……有间阴森难闻的实验室。”这番话似乎听来句句说在点子上。

郎·约翰·西尔弗的原型：

威廉·欧内斯特·亨利

当罗伯特·路易斯·史蒂文森为在小说《金银岛》中描绘一名完美的恶棍形象而绞尽脑汁时，他想到了自己的朋友威廉·欧内斯特·亨利，英国诗人、评论家兼编辑。这位乐天派年幼时染上肺结核，动过截肢手术，失去了左腿膝盖以下的部分。《金银岛》出版后，史蒂文森写信给亨利说：“我现在可以实话告诉你，正是你的残缺和专横让我塑造出了朗·约翰·西尔弗这个人物……这个身有残缺、讲话厉声厉气且极具支配性的男子形象灵感完全来自你。”

塞丝的原型：玛格丽特·加纳

托尼·莫里森曾表示，小说《宠儿》的创作，尤其是塞丝这个人物角色的创作，源于自己读到的讲述黑奴玛格丽特·加纳的两篇文章。1856年，加纳挣脱奴役，逃到已废除奴隶制的俄亥俄州。当抓捕黑奴者发现加纳一家后，加纳动手杀死自己的幼子，明示自己宁愿让孩子死去也不愿让其终身为奴。小说中，塞丝也做出了同样的选择，这既让她扬起傲骨，亦让她痛不欲生。

埃比尼泽·斯克鲁奇的原型：约翰·埃尔威斯

事实表明，查尔斯·狄更斯笔下那个大名鼎鼎的守财奴埃比尼泽·斯克鲁奇的原型原来是18世纪的政客约翰·埃尔威斯。此人虽然继承大笔财产，却宁愿守在空房装贫作苦，也不舍得花掉一个子儿。至于他是否逢人便骂“呸，骗子！”我们真的不得而知。

查尔斯·贝克·“迪尔”·哈里斯的原型：杜鲁门·卡波特

哈珀·李以自己儿时的玩伴杜鲁门·卡波特为原型塑造了(《杀死一只知更鸟》中的)迪尔这个人物。卡波特曾说：“哈珀·李的父母住得很近。哈珀·李以前是我最要好的朋友。你有没有看过她写的《杀死一只知更鸟》？我就是那本书中的人物之一。书中讲的故事发生在阿拉巴马州的一个小镇，那儿正是我们生活过的地方。她的父亲是一名律师，所以我们小时候常去法庭听审案，而不是去影院看电影。”

1.Tintin: 丁丁，比利时画家埃尔热的著名系列漫画作品《丁丁历险记》中的主人公。该系列漫画共25部，全都以冒险为主，辅以科学幻想的内容，内容幽默，同时倡导反战、和平和人道主义思想，在西方国家非常著名。

2.Snowy: 白雪，《丁丁历险记》中跟随在丁丁身边的一只小狗，虽然有些淘气，但对主人无比忠诚，多次协助丁丁完成任务。

3.stroke [strəʊk] n. (幸运或突发事件的)一次，一回

4.namesake [ˈneɪmseɪk] n. 以他人的名字取名的人；同名(或同姓、同姓名)的人

5.Severus Snape: 西弗勒斯·斯内普，小说《哈利·波特》系列中的人物，霍格沃茨魔法学校教师(教授魔药、黑魔法防御)，斯莱特林学院院长，后继邓布利多之后出任霍格沃茨魔法学校校长。

6.Chepstow: 切普斯托，英国一个著名的小镇，因地处英格兰和威尔士的交界处及其独一无二的田园风光而著名。

7.in retrospect: 回想起来，事后看来

8.short-tempered: 急性子的，脾气暴躁的；易怒的

9.malodorous [ˌmælˈəʊdərəs] adj. 难闻的，恶臭的

10.Long John Silver: 朗·约翰·西尔弗，罗伯特·路易斯·史蒂文森成名作《金银岛》中的一个独腿海盗，不惜一切代价攫取钱财，是个十足的坏人。

11.villain [ˈvɪlən] n. (戏剧、小说中的)反派角色，反面人物

12.jovial [ˈdʒəʊviəl] adj. 善良快活的，愉快的

13.amputate [ˈæmpjuteɪt] vt. (尤指用外科手术)切断，截(肢)

14.bout [baʊt] n. (疾病等的)发作

15.tuberculosis [tjuːˌbɜːkjuˈləʊsɪs] n. 【医】结核(病)；肺结核

16.maimed [meɪmɪd] adj. 伤残的；有缺陷的；丧失能力的

17.beget [bɪˈɡet] vt. 产生，引起，招致

18.captivity [kæpˈtɪvəti] n. 囚虏；监禁(期)；羁绊，束缚

19.abolish [əˈbɒlɪʃ] vt. 彻底废除(法律、制度、习俗等)；废止

20.torment [ˈtɔːmənt] n. 痛苦；苦恼；折磨

21.miser [ˈmaɪzə(r)] n. 守财奴；财迷；吝啬鬼，小气鬼

22.loath [ləʊθ] adj. [用作表语] 不愿意的；厌恶的

23.squat [skwɒt] vi. 蹲，蹲坐；盘腿坐

24.mutter [ˈmʌtə(r)] vt. 小声而含糊不清地说；小声抱怨说

25.bah [bɑː] int. [用于表示轻蔑、厌恶、不耐烦等] 呸

26.humbug [ˈhʌmbʌɡ] n. 骗子；假冒者

晋朝著名人物 篇4

过了一个月，苻坚主力到达项城(在今河南沈丘南)，益州的水军也沿江顺流东下，黄河北边来的人马也到了彭城(今江苏徐州市)，从东到西一万多里长的战线上，前秦水陆两路进军，向江南逼近。

这个消息传到建康，晋孝武帝和京城的文武官员都着了慌。晋朝军民都不愿让江南陷落在前秦手里，大家都盼望宰相谢安拿主意。

谢安是陈郡阳夏(今河南太康)人，出身士族，年青的时候，跟王羲之是好朋友，经常在会稽东山游览山水，吟诗谈文。他在当时的士大夫阶层中名望很大，大家都认为他是个挺有才干的人。但是他宁愿隐居在东山，不愿做官。有人推举他做官，他上任一个多月，就不想干了。当时在士大夫中间流传着一句话：“谢安不出来做官，叫百姓怎么办?”

到了四十多岁的时候，他才重新出来做官。因为谢安长期隐居在东山，所以后来把他重新出来做官这样的事称为“东山再起”。

苻坚强大起来以后，东晋的北面边境经常遭到秦兵的骚扰。朝廷想找一个文武全才的将军去防守边境。谢安把自己的侄儿谢玄推荐给孝武帝。孝武帝把谢玄封为将军，镇守广陵(今江苏扬州市)，掌管江北的各路人马。

谢玄也是个军事人才。他到了广陵以后，就招兵买马，扩大武装。当时有一批从北方逃难到东晋来的人，纷纷应征。他们中间有个彭城人叫刘牢之，从小练得一身武艺，打仗特别勇猛。谢玄派他担任参军，叫他带领一支精锐的人马。这支人马经过谢玄和刘牢之的严格训练，成为百战百胜的军队。由于这支军队经常驻扎在京口(今河苏镇河市)，京口又叫“北府”，所以把它叫做“北府兵”。

这一回，苻坚率领百万大军进攻东晋，谢安决定自己坐镇建康，派弟弟谢石担任征讨大都督，谢玄担任前锋都督，带领八万军队前往江北抗击秦兵，又派将军胡彬带领水军五千到寿阳(今安徽寿县)去配合作战。

谢玄手下的北府兵虽然勇猛。但是前秦的兵力比东晋大十倍，谢玄心里到底有点紧张。出发之前，谢玄特地到谢安家去告别，请示一下这个仗怎么打法。

哪儿知道谢安听了像没事一样，轻描淡写地回答说：“我已经有安排了。”

谢玄心里想，谢安也许还会嘱咐些什么话。等了老半天，谢安还是不开腔。

谢玄回到家里，心里总不大踏实。隔了一天，又请他的朋友张玄去看谢安，托他向谢安探问一下。

谢安一见到张玄，也不跟他谈什么军事，马上邀请他到他山里一座别墅去。到了那里，还有许多名士先到了。张玄要想问，也没有机会。

谢安请张玄陪他一起下围棋，还跟张玄开玩笑，说要拿这座别墅做赌注，比一个输赢。张玄是个好棋手。平常跟谢安下棋，他总是赢的。但是，这一天，张玄根本没心思下棋，勉强应付，当然输了。

下完了棋，谢安又请大伙儿一起赏玩山景，整整游玩了一天，到天黑才回家。

这天晚上，他把谢石、谢玄等将领，都召集到自己家里，把每个人的任务一件件、一桩桩交代得很清楚。大家看到谢安这样镇定自若也增强了信心，高高兴兴地回到军营去了。

那时候，桓冲在荆州听到形势危急，专门拨出三千名精兵到建康来保卫京城。谢安对派来的将士说：“我这儿已经安排好了。你们还是回去加强西面的防守吧!”

将士回到荆州告诉桓冲，桓冲很担心。他对将士说：“谢公的气度确实叫人钦佩，但是不懂得打仗。眼看敌人就要到了，他还那样悠闲自在：兵力那么少，又派一些没经验的年青人去指挥。我看我们准要遭难了。”

雅思口语描述著名人物 篇5

I’d like to talk about Yuan Longping, a Chinese agriculture scientist and educator who developed the first hybrid rice varieties about 40 years ago, so the Chinese media sometimes calls him the Father of Hybrid Rice.

As far as I know, he was born in an era of wars, so he moved with his family and attended school in many places during his childhood. He first came up with the idea of developing the hybrid rice when a series of natural disasters struck China, which caused unprecedented deaths.

After years of research, his team successfully cultivated a type of hybrid rice species that had great advantages over common ones. Due to his hard work and devotion, China’s total rice output rose dramatically, which solved the biggest problem in China back then. And this hybrid rice has been grown in dozens of countries in Africa, America and Asia, which saved millions of people who suffer from famine.

And right now he’s working on the research and development of genetically modified food, hoping to benefit more people.

So as you can see, without him, China wouldn’t be able to feed its people in the poverty-stricken areas. When natural disaster strikes, people no longer have to starve, feeling desperate. That’s why I think his job is really important to our society.

再来看看下面这位宫崎骏先生：

I’d like to talk about Hayao Miyazaki, who’s a world-renowned Japanese film director, producer, screenwriter and animator. He’s a masterful storyteller and he has attained international acclaim as a manga artist. One of his animated films Spirited Away became the first anime film to win an American Academy Award.

His films often have profound themes, like humanity’s relationship with nature and technology.

I think his job is really important to the society because his films inspired people in different generations. He created a magic world for both adults and children, in which people believe in love, compassion and friendliness. I strongly believe that this has a positive effect on his audience’s attitude toward life, especially for children during their formative years. The main characters in his films are always strong, independent girls, many of whom have been regarded as role models.

Miyazaki has become a household name and his movies are well liked around the world. So I think the positive energy from his work can have a long-lasting effect on the society.

★ 　李白的著名诗句

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著名人物勤俭节约的故事 篇6

1、周恩来总理勤俭节约的故事，妇孺皆知，成为美谈。他一贯倡导勤俭建国、艰苦奋斗，要求“一切招待必须是国货必须节约朴素，切忌铺张华丽、有失革命精神和艰苦奋斗的作风”。周恩来总理的饮食清淡，每餐一荤一素，吃剩的饭菜，要留到下餐再吃，从不浪费一米，一片菜叶。国务院经常召开国务会议，会议过午还不能结束，食堂便做出工作餐。总理规定工作餐标准是“四菜一汤”，饭后每人交钱交饭菜票，谁也不准例外。总理吃完饭，总会夹起一片菜叶把碗底一抹，把饭汤吃干净，最后才把菜叶吃掉。吃饭时，偶尔掉在桌上一颗饭粒，马上拾起来吃掉。有人对他如此节俭感到不解，总理说：“这比人民群众吃得好多了！”三年困难时期，总理和全国人民同甘共苦，带头不吃猪肉、鸡蛋，不吃稻米饭。一次，炊事员对他说：“你这么大年纪了，工作起来没黑天白日的，又吃不多，不要吃粗粮了！”总理说：“不，一定要吃，吃着它，就不会忘记过去，就不会忘记人民哪！”

2、毛泽东要求别人的自己首先做到。他一生粗茶淡饭，睡硬板床，穿粗布衣，生活极为简朴，一件睡衣竟然补了73次、穿了20年。经济困难时期，他自己主动减薪、降低生活标准，不吃鱼肉、水果。

3、英国女王伊丽莎白二世经常说的一句英国谚语是“节约便士，英镑自来”，每天深夜她都亲自熄灭白金汉宫小厅堂和走廊的灯，她坚持皇家用的牙膏要挤到一点不剩。

4、号称“车到山前必有路，有路必有丰田车”的日本丰田公司，在成本管理上从一点一滴做起，劳保手套破了要一只一只的换，办公纸用了正面还要用反面，厕所的水箱里放一块砖用来节水。

周总理勤俭节约的故事

新中国成立后，周恩来一直担任政府总理，地位高，权力大，经手的钱有成千上万个亿，但他始终克己奉公，从不乱花国家一分钱。在衣着、饮食和居住各方面都力求俭省。乘车外出时，自觉遵守社会公德和交通规则。周总理的一双皮鞋底磨穿了三次，还是补了又穿。有一次，他的警卫员拿了一件旧衬衣去请服务员缝补。服务员翻开一看，衬衣上已经有好几层补丁了，实在没法再补，便问：“这衬衣是谁的，破成这个样子，怎么能补呢？”警卫员见她不肯补，连忙说：“请务必设法补一下，这是周总理的衬衣。”服务员听说总理衣着如此朴素，大为感动，热泪盈眶，双手拿起衬衣，仔细地一针一线缝了起来。1959年5月28日，周恩来总理来到天津南开大学。这所大学的前身是南开学校，是周总理的母校。午后，他走进职工食堂。这时，开饭时间已过，炊事员正在收拾碗筷，擦洗桌子。周总理走到一个菜桶旁边，俯下身子看着里面的菜问：“中午的菜没有卖完？多少钱一份？“旁边的大师傅不知他的用意，忙回答：“这是萝卜，五分钱。”

他又指着另一个菜桶问：“这个呢？”“小白菜粉条，也是五分。”他看到笼屉上有中午开饭剩下的窝窝头，就走过去拿了一个，用手掂了掂问：“窝窝头多少钱一个？”“两分。”“好，我买两个。”周总理说完，拿着两个窝窝头走出厨房，在饭厅中随便找了个座位坐下，笑着说：“就在这儿吃饭吧，吃饱了好参观。”听说周总理要在这里吃饭，这可把炊事员们急坏了，事先一点准备都没有，怎么办呢？周总理看出了他们的心思，就说：“来一盘五分钱的萝卜，再加两分钱的咸菜。千万别给我另外做菜。”炊事员们心里感到很不安：敬爱的周总理到这里来吃饭，咱们给他吃凉菜、窝窝头，这怎么行呢？但既然他已经这么说了，只好恭敬不如从命了。

周总理的办公室兼餐室坐落在中南海，是一座靠近紫禁城城墙的老式平方，有些梁柱已经腐朽，油漆也已经大部分脱落，窗户裂着大缝隙，冬天要用报纸糊上才不透风。地面铺的是大块地砖，比较潮湿。建国二十多年来，他一直在这样简陋的平房里学习、开会、办公，日理万机，昼夜操劳。在周总理身边工作的同志，考虑到他经常夜间工作，长年累月，夜以继日，容易得关节炎，多次想把房子装修一下，但他坚持不肯。1959年，趁周总理出国访问的机会，他们把他的办公室修缮了一下，把灰顶棚换成木板顶棚，砖地改成地板，安装了吊灯，油漆了门窗，还换了一套新窗帘。周总理回来看到办公室变了样，很不满意，严厉批评了工作人员，甚至把吊灯拆下来，换上了原来的

著名人物传记推荐 篇7

何以如此?呼伦贝尔大草原上的纵马与高歌, 化育了怀山先生慷慨激昂的边塞豪情;在高等艺术院校里刻苦严谨的技法训练, 赋予他非凡的艺术表现力与文士气质;尤其是在中国画创作组追随画坛名流的宝贵经历, 更使他参悟到大师名家用笔之妙, 从而在其画作中融入了那份恢宏的气度。他践行着文人画的三境界, 又兼领略了梁楷之意蕴、觉悟了石恪之气象、研习了黄慎之笔法, 且穷究任伯年之情趣, 从而使其画作重意而传神。诚如晚清画家吴昌硕所言, 中国画是“画气不画形”的写意艺术, 怀山先生的笔墨际会有云壑晴岚, 有杏花春雨, 有山川松石, 有幽谷鸣泉, 真可谓气象氤氲, 意境非凡, 令观者不禁为其丹青长卷颔首折服。

一、名师妙传 良徒真学

怀山先生的国画造诣之深, 可谓胸襟酣畅、思接今古, 这在很大程度上源自他在器识、学养上的师承渊源。

年少时的怀山先生就读于内蒙古师范大学美术学院, 受到国画老师邱石冥的教诲。邱石冥曾师从蔡元培、姚茫父、陈师曾、齐白石、张大千等名家, 工花鸟造型, 笔墨秀逸, 且学养深厚, 善托物言志。怀山先生从他那里得到了中国画六法的真传, 对传统笔墨的精微妙机备加推崇, 勤学苦练不辍。在邱石冥先生的指点下, 通过大量临摹工笔小画, 怀山先生打下了白描与花鸟画的深厚根基。

在画坛初露头角的怀山先生勤于练笔之际, 渴慕求学于画坛名家。后经中央美院附中校长丁井文同志的推荐, 他于1978年进入文化部中国画创作组, 有幸与黄胄、李苦禅、陆俨少、何海霞、孙其峰、张辛稼、宋吟可、谢瑞阶等一流中国画名家共聚一堂、朝夕相处, 并常与王子武、郭怡孮、霍春阳几位年轻画家共同切磋。怀山先生在创作组中聆教于大师, 勤于观摩, 耳濡目染, 并且静心参悟, 日夕挥毫习画, 由是获益良深, 纠正了自身作品原本线条僵而韵致少的笔法阙失, 深感自此“得窥传统的精奥, 笔墨始得正法”。怀山先生日后回忆起那段时光, 不禁在《闲谈放笔》中感喟受教于丹青名流的所得所悟。在他看来, 黄胄“用笔爽利洒脱, 飞扬生动”;何海霞“笔法宗宋元, 又得大千亲炙, 其用笔沉雄浑厚, 时以秀峭出之”;李苦禅“拜师白石门下, 笔法青藤白阳一派, 又受八怪如复堂之影响”;陆俨少则画风奇绝, “笔涩而秀, 苍茫烂漫, 初看老笔纷披, 实则严谨细丽, 无苟且马虎处。其水法、云法皆借鉴古人, 实征造化而以己意出之”。承教于众位大师, 得其妙传, 使怀山先生在这一时期画艺精进极其显著, 获得了难能可贵的笔墨功夫与画学渊源。

中国画的用笔之妙在乎气韵, 如五代画家荆浩所言, “心随笔运”则为气, “隐迹立形”则为韵。在中国画的笔触中, 力遒韵雅, 凝汇着贯通的生命力, 令人颔首动容;而怀山先生从众多绘画名家那里所习得的技艺首先便是笔墨运用之法, 这使他在绘画艺术的追求之途中矢志不渝地传承笔墨的个中三昧, 不为流俗画风所动。老一辈画家非常乐意提携后生, 给予了青少年时期的怀山先生要言不烦的指点, 传授给他不少毕生绝学。国画大师的风范、学养、艺德, 也都使怀山先生赞叹折服, 与画坛名师耆宿为临, 令他的艺术境界实现了升华。

二、古人造化 心源彻悟

怀山先生的恩师邱石冥先生效法明贤画作, 悉心保存古意, 这种以古为师的风气也深深影响到了怀山先生的艺术创作。邱石冥倡导的是六朝谢赫所创的“六法”, 其中以“骨法”最为玄妙精微, 有着由表及里的艺术洞悉力。怀山先生师从此法, 不仅通晓了传统的铁线描、行云流水描、兰叶描等笔法, 更追求意在笔先, 待到胸藏丘壑、风神饱满的境地才可运笔作画, 力求表现物象的本质。当时的画坛一些人未加甄别地借用了西方素描、比例、透视的线描之法, 对国画颇多束缚, 用笔时有突兀之感, 怀山先生以为此法误人, 而坚持师从“骨法”精髓。由此, 他便得以超脱于时弊流俗, 发扬了传统中国画意明笔透的生命力, 技艺日臻通达之境。

在习画之途上, 怀山先生别裁伪体, 转益多师, 潜心揣摩石恪、梁楷、沈周、八大山人、石涛、黄慎、任伯年等古人作画的笔墨胸臆, 抉精探微, 研习其传世画作的写意情态。近现代国画名家齐白石、黄宾虹、李可染等的作品传习古代山水、花鸟、鱼虫作品的画风, 怀山先生从他们的画作中也汲取了古代文人画不求形似、以墨为戏的象外之韵, 以及顿挫婉转、机缘凑泊的运笔之法。诚如怀山先生诗句所言, “追攀愈觉前贤高, 转益多师赖冶陶。古道照人昭日月, 吾谁归欤接风骚”, 师法古人, 承袭古道, 是他一贯的追求。

怀山先生以复古为创新, 虽临古、习古, 却并不拘泥于古法, 如宋元画家取法晋唐而涵泳自得, 能够贯通今古之妙韵, 将师法古人与师造化、得心源相贯通, 进而有所超越, 抒写性灵, 开创新风。他的山水画博采古画北派与南派的气韵神采之长, 兼有八大山人、石涛的风致, 或水墨淋漓, 或青绿点染, 而又并无蹈袭痕迹, 笔法变化万千, 吐纳山川之灵气, 于落墨之际将胸中丘壑描摹而出, 自成一体。他描绘山水风景中的隐者与居士, 常用轻描淡写的笔法勾画轮廓, 颇有梁楷简笔画的飘逸风韵。在塞外风情、人物鞍马画方面, 他的笔法有黄胄的筋骨, 而又更注重牧民生活细节的精心描绘勾勒, 于大漠风物、马群驼队则挥毫写意, 收纵自如。他的古人画有宋元古意, 温雅醇正, 可见出张大千的韵致, 而又更加质朴, 绘隐者多高逸, 画古衲蕴禅思, 摹童子有生趣, 状名士具风骨。他笔下的仕女画, 似可见出傅抱石之风, 而又趋于沉厚, 将仕女人物与山水风景相映, 以梅竹仕女尤为端庄矜持。他画马、画鹰, 隐然有徐悲鸿、李苦禅的格调, 而又加添了几分大漠草原上的豪迈苍莽之风。“大言不怍愧梁稻, 小道最尊荐丹青。绠短汲深还勉力, 愿从古道开新风”, 怀山先生作此诗句, 正是他“复古”求新的艺术创作追求的流露。

在怀山先生看来, 中国传统艺术瑰宝中有着西方艺术所不及的神思情采, 而古典文艺中有着现代美术所欠缺的静谧清逸。在西风东渐的20世纪80年代, 他不为中国画变形西化的时风流俗所动, 不一味讲求西画的视觉冲击力, 而是仍然坚持传统技艺笔法, 注重体现国画的“内美”灵韵, 追慕古法之玄奥深邃, 由此而气韵生动、落笔有神。观怀山先生创作:笔墨六法巧妙如凤舞闪电雷鸣;读怀山先生作品:水气两势神奇似蛟龙云腾霞蔚, 妙不可言, 美不胜收。

古代文人画是古代贤者高远志趣的传神刻画, 一琴、一书、一画足矣, 抚琴吟诗, 研磨作画, 便可精骛八极、心游万仞, 便得乐趣无穷, 怀山先生亦是将这样的高古情志寄于绘画艺术, 承袭了中国文人画的翰墨真谛。他的笔墨语言, 注重行笔的“疾迅舒缓”有致, 落墨的“酣畅停匀”得法, 以中华古典绘画为渊源, 寄意于丹青, 歌古雅之调, 将灵思妙悟寓于传统技法之中, 融自己的思考与技艺探索, 以创新风, 终于进入胸襟豁然、逸兴遄飞的境界。

三、洞明枝叶 练达境界

画家之运笔, 如登攀山峦, 至泰山而小天下。怀山先生深受古典诗词歌赋的意蕴陶冶, 追求文人画的高远深挚的象外之意。他十分推崇傅抱石所言的“文人画”三原则, 即“文”学的修养, 高尚的“人”格, “画”家的技巧, 以人格与文化作为运用笔墨的基石。

画中有诗意, 画中有格调, 画中有境界, 是文人画的追求, 怀山先生的画作便上承这一传统, 命意高古, 在贴近文脉上尤为留意。他饱读古代典籍, 通晓文史哲诸学。而怀山先生对诗经汉赋、楚辞元曲、唐诗宋词之名家名句, 随口吟来, 顺手写来, 其国学功底如山矗水奔, 令人叹服;有时不经意间, 他取诗词歌赋之意境, 笔下波涛, 纸上云雾, 一阵挥斥, 一幅写意新法的山水呈现出来;或是一个古典美人, 带着现代的热情向我们走来……

笔意流动之间, 他将古诗文的意境题材点染烘托而出, 有屈子行吟、晋贤散逸、长吉寻诗、高士爱莲、东坡履笠、放翁咏梅的艺术形象, 有王昌龄、李白、欧阳修的诗赋画意, 将文士情怀的积淀溶于笔端, 一气呵成。怀山先生描摹古诗文中的意象, 由心境格调脱化而出, 无论是幽谷鸣泉、墨竹松菊, 还是烟渚泊舟、寒山瑞雪, 都将千古文采中的繁华与素淡轻轻勾勒, 寄情于物, 渐入佳境。

古画浸润着诗书礼乐、仁义道德, 讲究一种“士气”, 也就是怀山先生所诠释的“浩然气, 书卷气”。怀山先生为画坛众多名家所推重, 他的画格如人格有目共睹。在他于纸上淋漓挥洒时, 往往将人格与文化融入笔端, 情怀所至, 画笔生辉, 使“如将白云, 清风与归”“落花无言, 人淡如菊”的超逸典雅的诗意流淌于墨色之中, 以酣畅胸襟写天地之意趣。

四、慢功精品 淡泊宁静

对于当下画坛用笔上“底蕴不足, 而俗思太过”这一急功近利的积弊, 怀山先生能够反其道而行之, 是他极为难能可贵之处。他以虔敬的态度探索绘画之门径, 静心作画, 修身养性, 不慕名利, 从而进入了浑然忘我的淡泊之境。

在怀山先生的笔下, 对山水、花鸟、人物、草虫均有涉猎, 体察万物之妙趣, 用笔则收放自如, 笔墨韵致闲放洒脱。在他看来, 宋元明清的文人画, 需细细品味, 慢慢欣赏, 方得其中妙趣, 而作画亦如品画, 当有气定神闲的悠然工夫。怀山先生作山水花鸟画, 看似手到擒来, 实则是在长期观品锤炼的过程中, 目视心记, 才形成了对物象的心领神会与熟练把握, 于胸有成竹之时将心中丘壑挥洒而出。

在中国画艺术表现的范畴中, 用水之法极为重要, 有时甚至超出笔墨, 而怀山先生以善于用水著称, 他在慢功细研中领悟了用水之道, 达成了松而不散的水气流动之态。他对用水渍墨、点笃的轻重、多少、薄厚悉心考量, 运用于山水画, 则笔墨润泽, 山川如含春雨, 有水雾笼罩、朦胧氤氲的效果;用于绘画奔马、骆驼, 饱蘸水墨的笔挥洒晕染出豪放而富于动感的气势;用于花鸟画, 笔循水墨迹痕与流势而动, 精心点染, 则有枝繁叶茂、生机盎然的灵气。水虽平淡无色, 而在怀山先生笔下, 却可在一笔之内分出浓淡深浅, 营造出水气朦胧、云水流动的墨化佳境。在对用水之法的把握上, 可见锤炼精品的妙处, 而怀山先生的丹青佳作正有如此体会, 墨与水之间微妙的渗化在他笔下流通不滞, 呈现出心随水流、笔动水动的悠然韵味。

怀山先生将李可染所崇尚的“慢”与董寿平所提倡的“压”的行笔之道运用于作画之中, 笔法趋于沉稳, 写景物曲折能尽状其妙, 在山石、松柏等厚重处能够收煞, 泼墨晕染, 达到力透纸背的境地。他追求绘画一张一弛的境界, 尤其是要有放有弛, 不求速成, 而期望艺境臻于至美。他在作画时常日夜思想, 揣摩如何才能画好, 于是便能够心无旁骛, 静心寻求更为通达明澈的画境。

画如其人, 画表其情, 画鉴其心, 画言爱憎, 画映美丑, 画显修为, 画透风骨, 画见品格, 画扬大道。怀山先生的山水流淌着真善美;怀山先生的人物述说着嶙骨和仙风;怀山先生的花草飞禽走兽传递着精气神和无限情趣。在画界同道眼中, 怀山先生为人冲淡平和, 不追名逐利, 不肆意宣传, 而以艺术造诣的提升为生命旨归, 颇有遗世独立的隐者风范。淡然自得的心境, 在他徐缓、婉转的笔势中脱腕而出, 气韵飘然, 一如天地造化之神奇。

五、知行一身 意画一体

“意”是中国画的灵魂所在, 意由画家匠心生发而出, 付与画中, 则有意象、意韵、意境, 有器宇不凡之势。怀山先生的画中意蕴, 便是凝聚了传统、思想与文化的精粹, 意成笔运, 源自画家知与行浑然一体的艺德修为。

怀山先生为人儒雅, 有文士风度, 深得古代画家贤者的高逸洒脱气质。他追求学养、人格、理想与画艺的一致, 以学养艺, 有王阳明所谓“知行合一”的风范。对于古今绘画的大师名家, 他心怀景仰, 敬慕他们卓尔不群的高尚品格与精湛深厚的修养学识。对古人诗文六艺的习尚, 使他在优游吟咏之际陶冶心性, 洒落胸次。他有自在执着之心, 为人谦和, 与人为善, 深得同道推重。在行事为人上, 他愿意凡事退一步, 不为倾轧诋誉, 不存非分之想, 静心在绘画的天地中磨砺自己的本事, 被公认为画坛德艺双馨的艺术家。

在当代画家中, 怀山先生是为人生而作画的艺术家的典范。他虽然追慕古风, 却并非遗世独立之人, 而是乐于深入生活, 深入大众, 真切记录人的情感。他刻画的草原牧民生活尤为栩栩如生, 洋溢着质朴天然的生命活力;即使是其古代人物画中的老翁童子, 亦源自对生活的精妙观察, 神采飞扬, 情态逼真, 以心胸之意抒写现实人生万象。

怀山先生求精于笔墨, 以艺术事业之心相视, 以学问德行加以蕴养。他作画并非仅为娱心自赏, 以“墨戏”宽慰平生, 而是欣然将其所绘之高逸雄浑画作展示于世人面前, 以真知真行践履其艺德追求。执笔从艺50多年以来, 怀山先生携其佳作走出画室, 先后在国内成功举行了一系列个人画展, 深受画坛与收藏界的推重, 可谓誉满中华, 闻名遐迩。继1984年在黑龙江美术馆举办个展以来, 1988年他又在中国美术馆举办了出色的个人画展, 此后作品受到越来越多的同道画家和国画爱好者的关注, 多次入选历年全国美展。1996年, 他在深圳美术馆举办了个展, 让岭南画坛对他的画风赞叹不已。2004年, 他在全国政协礼堂举办了个展, 以其超凡的艺术成就打动了各界人士。近年来, 他又举办了多次风采卓绝的画展, 2012年的“林泉印象”和2013年的“翰采文华”等个人书画展都呈现了他在艺术巅峰上的独到成就, 尤其是在山水画上达到了恬静疏朗、清深渊默的审美境界;在人物画上则韵致深邃, 能勾勒点染出人物的情态与心志, 造诣极深。他笔墨超逸的诸多佳作, 被人民大会堂、中国画研究院、中国人民对外友好协会、钓鱼台国宾馆等所收藏, 被艺术界视为具备传世经典价值的精品名作。

在画风求索之路上, 怀山先生虽曾广泛接触了西人画作, 他也从不排斥西方画的精华, 但并未随波逐流地一味仿效西方现代美术, 而是始终秉持坚守中国传统的笔墨画风, 他的作品却因其独特的东方风骨得到了世界各国艺术界的高度赞赏。早在1972年, 在由邓小平同志指示文化部与对外友协筹办的中国绘画对外交流展中, 怀山先生与张冠哲合作的《草原钢城》凭借着对我国草原人民英武豪壮气概的展现, 入选当代中国画对外交流作品, 在欧亚多国巡回展出。1988年, 怀山先生在新加坡举办了个展, 其雅致、淡远的作品风范深得海外华人画家同道的赞许, 此后, 他的意趣精微的画作还曾在法国、英国、美国、日本、菲律宾等国展出, 备受佳评, 成为了载誉国际的艺术大师。他所创作的艺术珍品为法国、新加坡、澳大利亚、韩国、日本等国的藏界与国家级博物馆所收藏, 让各国爱好绘画的人士看到了中国画丰神俊秀的典范之作。2003年, 他参加了在韩国汉城举办的当代中国画家作品联展。2004年, 怀山先生与吴冠中、张远林等著名画家同赴法国巴黎参加联合国教科文总部举办的“中国画展”, 受到法国绘画界和艺术爱好者的热情称赞, 将东方艺术、中华笔墨和谐典雅的格调传递到欧洲艺术殿堂。

怀山先生挥笔耕耘, 成绩斐然, 已出版了多部画集, 并热心在画院、美术协会、艺术研究院、大学美术系中担任职务, 向画坛后学传授画艺, 诲人不倦。近年来, 他将传神作品撷菁揽萃, 集结为画集、画选, 对习画的青年画家与爱画、藏画的丹青水墨爱好者影响甚为深远, 其中有人民美术出版社出版的《刘怀山画集》《刘怀山画选》《案头画范:刘怀山画山水》《案头画范:刘怀山画骆驼》, 人民日报出版社出版的《集菁积萃——当代中国画名家精选·刘怀山》, 以及天津人民美术出版社出版的《当代中国名家经典作品集·刘怀山》等。如今, 身为国家一级美术师的他, 还出任了中国艺术研究院的特约研究员与特约硕士生导师, 并担任中央民族大学美术系的客座教授与中国美协创作培训中心的教授之职, 在从事美术研究的同时, 将中国画的精要绝学传授给年轻一辈的画家, 为国画之魂的承传不遗余力、竭尽心力。此外, 怀山先生还兼任东方美术交流学会副秘书长、中国三峡画院副院长、中国海峡两岸关系协会书画交流分会理事等职务, 对传统画艺的弘扬与书画交流执着奉献, 成为备受画界和社会其他各界尊崇的中国画名家巨擘。

著名人物传记推荐 篇8

德累斯顿是萨克森州的首府,地位相当于武汉之于湖北省。德累斯顿这个名字,翻译过来是“河边森林的人们”。易北河从德累斯顿穿城而过,将这座城市分为南北两岸。易北河的河道,弯曲蜿转,有柔和的线条和灵动的姿态,同长江那种浩荡着一泻千里的架式不大相同。

易北河的南岸是老城区,北岸是新城区。所谓新城区,也老得让人肃然起敬:至少13世纪,它就已经存在了。它比汉口老了两百多年,与武昌和汉阳相比,却还是年轻很多。

“蓝色奇迹”是横跨易北河上的一座桥。全桥涂着浅蓝的颜料,几乎与天空同色。大桥修建于十九世纪末。全长一百四十多米,没有一座桥墩,桥上钢梁之间的连接,也没有用一颗螺丝,全部是钢球铆成。在当时的技术条件下,可谓奇迹。

不过,比“蓝色奇迹”更值得一说的是这里的缆车。它号称是世界是第一座缆车,修建成功是在1904年。想想,那是什么岁月呀,大清朝皇帝都还在哩。

2 皮尔尼茨宫

德累斯顿能有今天这样的名声,得幸于十七世纪的国王奥古斯特一世,他又被称为“强者奥古斯特”。他为德累斯顿修建了茨温格宫、圣母教堂、皮尔尼茨宫等等世界级建筑。它们的出现,使德累斯顿蓦然间有了一种辉煌,从而也成为德国最重要的都市之一。

皮尔尼茨宫已经在德累斯顿的郊区了,以前这里是一个小镇。据说是强者奥古斯特年轻时去过威尼斯,对那里水边的房屋念念不忘,一直想有一个自己的水边城堡,皮尔尼茨宫的创建大概起因于此。然后他请了著名的建筑师来对这个宫殿进行重新建造,这个建筑师叫珮珀尔曼,著名的茨温格宫也是他主修的。

那时候正是盛行中国风的时候,他要求这个行宫要有东方格调。不晓得珮珀尔曼有没有到中国视察一番,反正他按皇帝的意思做了。1723年,他修建了水宫,水宫的台阶几乎一直伸进了水里。

3 欧洲瓷都迈森

迈森是德累斯顿附近的小镇。去那里要坐火车,只有半个小时的路程。出火车站朝河边走,便能看到高耸的城堡和大教堂,这几乎是迈森的座标,不管走到哪里,抬起头来,就能看到那几个尖顶。迈森原是一个要塞,后来才成为宫殿,是强者奥古斯特的祖辈出山的地方。应该说,这里是他们最初的王宫。

迈森也在易北河边,德累斯顿的下游。易北河是从捷克流到德国来的。布拉格离德累斯顿非常近,坐火车一个多小时,跟到黄陂似的。

因为瓷器的缘故,这个不足三万人的小镇成为著名的旅游景点。但在迈森,几乎都看不到举小旗子的旅游团队,少了这些结队赶集旅游的人,游客多为散客,街上的人数就很适度。游客三三两两地漫步街头或是观看景点,反倒使得迈森有一种雅致的悠闲。如果阳光正普照着,整个迈森就会洋溢一派充满暖意的宁静,以及从这之中散发出的懒懒的舒适。

迈森的瓷器已经有了三百多年的历史了,最惊人的是,它自建成后,居然一天都没有停过工。即使二战期间,它仍然在生产。它被搬到阿尔布莱希特城堡后,在那里面呆了150年,直到十九世纪才搬了出来。迈森瓷厂保存着自发明瓷器以来的所有秘方和设计图纸,大概有几万份了,档案完备得也让人目瞪口呆。迈森的瓷厂有一个工艺流程的展览,看这个展览要买门票,价格还真不便宜。

迈森的瓷器销量很好,人们以拥有迈森的瓷器为荣。全世界各地的人都会来这里购买,尤其是有钱人和名人等,并且前来买迈森瓷器的日本人也多极了——宁可飞到欧洲,也不去千年瓷都景德镇呀!

4 名人故地

著名作曲家韦伯(Carl Maria von Weber,德,1786~1826)在德累斯顿住过十年,曾在这里当过乐团总指挥。这十年,也是他创作最旺盛的十年。去世后,他的墓也在德累斯顿。

德累斯顿还有席勒的故居。据席勒故居管理员说,席勒在这里生活过两年,住在他的资助人家。这个房间只是席勒的写作间。他的住房现已是私人住宅,无法得以看到。在德累斯顿还有一座韦伯的纪念馆。

距德累斯顿不远的魏玛,却有席勒的故居。魏玛已经出了萨克森州,位于隔壁的图林根州。非但如此,歌德故居也在那里。他们俩人的住处距离很近,难怪他们一直有着深厚的友谊。

接触过德国文学的人,大多都会熟知魏玛这个地名。那里有歌德和席勒的故居(真正的席勒故居)。

像德累斯顿的故居一样,席勒在魏玛的故居也是一座黄颜色的房子。故居中有一张桌子和一张床,是席勒当年用过的,完全是原物。每一个去的人,都会忍不住伸出手,轻抚一下,仿佛是想感受一下席勒的气息。手掌触在桌面和床架上的感觉,真的是很奇妙的,只有身临其境才体会得到。

歌德故居距席勒家不远,大约走路只要五分钟。比起席勒家来,歌德家是豪华得太多了,好几间屋子都摆放着他的收藏品,屋内的陈设也很气派。

TIPS 衣食住行

衣

德累斯顿让我感受最深的是它的天气。即使是在六月,也天天都穿着毛衣。适才还阳光灿烂,忽然就大雨浇头。有时候,雨蓦然来了,伞都还没来得及撑开,它又突然走了,太阳立即就照在身上。出门冷得我系了围巾,把背来的厚衣服全套在身上,还是冷。想起武汉这时候的酷热,觉得这个冷还是好忍一点。

食

一日三餐中,最不让我犯愁的是早餐。以往出国,如果住在酒店里,早餐甚至可说是比家里还舒服。在德累斯顿,虽然没酒店住,但这里的早餐也仍然是最让我喜欢的。德累斯顿有数不清的面包店,几乎三步一岗,五步一哨。每个面包店都散发出烧烤的香味。面包价格多在1-2欧元之间。跟中国的面包比,当然也是贵了一点。

德国的面包品种很多。跟国内的面包比,许多都外壳较硬,很有嚼劲。甜面包多,但无味或略带咸味的也不少。商店里还有无数的奶酪和黄油,香肠品种也多到我根本数不清楚。德国人喜欢在面包里夹着香肠来吃。德国餐的菜和汤都太咸,我的确吃不太惯,不过德国的蕃茄真好吃呀。

住

我住的房子是窄窄的波希米亚街上最破的一幢楼,破旧到我第一眼见到它时,有点目瞪口呆。这房子是1834年的建筑,是德累斯顿的新城区,东德时代城市复建时,原本这房子也应该拆掉,但因住了许多学生,就保留了下来。后来,一些艺术家决定把这幢楼买下。现在,一楼经营酒吧,二楼是画廊,三楼则留给来自世界各地的艺术家到德累斯顿时居住——我就是住在三楼的3号房间里。艺术家们还给这幢楼命名为:拉斯科尔尼科夫。他是陀思妥耶夫斯基著名小说《罪与罚》中主人公的名字。

行

从武汉到柏林的飞行时间是十小时。当地的留学生欧阳受托开车来接我,从柏林到德累斯顿,出了柏林城很快即上高速。德国高速路不限速,一些好车便使劲飚车。不时有车刷一下从我们车旁飞驰而过,看得人惊心。欧阳说,他们的时速至少开到两百以上。据说中国不少有钱人专门到德国来飚车玩。