知青记忆的诗歌

知青记忆的诗歌（精选11篇）

知青记忆的诗歌 篇1

知青记忆的诗歌

别忘记，这条江的名字黑龙江

还有江边的.村子太平沟兴东大队

生产队有一个岛屿叫夹心岛

村子南边，有马厩和六套马车是主要生产力

村里四口水井，到了冬季水会浑浊

400公顷土地，都有特有的名字

南有赵芳里地夹心岛地，都是油砂土

北面是一连地，白浆土混杂草甸土

最北面有大马河地，沙土有嘎啦子

西边六十垧地西大桥地，白浆土不渗水

西南是马家屯肖田地，草甸土质

种地，在牛犁杖后面踩格子要穿棉靰鞡

铲地，头裹白头巾防止蚊虫咬

割地，得戴手套别让豆荚扎手掌

脱谷，戴口罩别让灰尘呛得上不来气

刨粪，别忘戴捻镐尖戴皮帽子

早餐，苞米面大饼子冻白菜汤

午餐，苞米面大饼子冻白菜汤

晚餐，苞米面大饼子冻白菜汤

有时候，有苞米馇子

夏天好些，有炖西葫芦大头菜

改善生活会有豆腐汤，馒头(有点黏)

住宿。先是在贫下中农家

后来盖了宿舍，都是茅草房

南北对面炕，灶坑烧木头

民兵，昼夜站岗，有时夜间要巡逻

典型的日子，是闪光的日子

是后来浪漫歌手，歌唱的日子

现在咱们信了，也说是

不过，那也真就是难忘的日子

知青记忆的诗歌 篇2

首先,从诗歌的题目切入。诗题往往是对诗歌内容最高度的概括,是诗人情感的浓缩。从诗歌的题目切入进行鉴赏,能准确地把握诗歌的内容和脉络。在《一个深夜的记忆》这首诗中,诗题中的“记忆”是全诗的关键词。“记忆”一词表明,诗歌里呈现的内容、表达的情思并非发生在写作的正在进行时,而是属于过去的某一天。诗题中的“深夜”是记忆的内容,或者说是记忆的背景。对“一个深夜”有着刻骨铭心的“记忆”,可见诗人是清醒着的,正如诗歌结尾所说的那样:“万物还在沉睡,只有我是最初醒来的人。”

“一个”表明了这个“深夜”的独特性,而“深夜”这一意象,在中国现代诗歌中并不鲜见,它常常与“黎明”对应,成为一个黑暗动乱的时代的象征。联系作者写作这首诗的年代,我们就不难发现“黑夜”这一意象的象征意义了———整个中国大地还处在日寇侵略的黑暗之中。通过对诗题的思考和鉴赏,诗歌的主旨便呼之欲出了。

其次,从诗歌的语言切入。诗歌首先是一种语言的艺术。现代诗歌的语言常常会突破现有的语法规范,以凝练的语言表达出丰富的意蕴,创设出新颖别致的表达方式。鉴赏现代诗歌, 要善于领悟诗歌语言的深层含义, 理解语言背后融入的作者的情怀和观念。《一个深夜的记忆》语言精练含蓄,营造了特定的意境。例如,诗歌开篇的第一句“月光流进门槛”的“流”字,化静为动,以静态画面的动感来衬托诗人内心流动的情思。又如诗的最后一节,“河岸被山影压着”中的“压”字,运用了拟人手法,给人一种沉重的感觉,似乎让人喘不过气来。正是因为现实像山影般黑暗,所以作者更渴望光明的到来;“有星流过旷野去”的“流”字,是“划过”的意思,使星星的运动更加流畅,充满动感。

再次,从诗歌的意象切入。现代诗歌的意象有朦胧美的特征。阅读和鉴赏现代诗歌时,应认真分析、品味,理解和把握诗歌的意象,从而感受诗境,体会诗情。在《一个深夜的记忆》这首诗中,先后出现的意象有:月光、阳光、深夜、风、月亮、黎明、河岸、山影、流星以及抒情主人公等。尤其是诗的第二节,诗人将“风”“月亮”“我”“黎明”等意象巧妙地串联在一起,创造了一个“宁静而深沉的意境”,做到了物我交融,情景相生。而那“划破夜空的流星”“被风吹响的月亮的弓弦”还使“深夜”具有了一种行进的动态感:随着夜的加深,黎明将不可抗拒地到来。关于抒情主人公“我”的形象,曾卓则认为:“我”是“对于时代最敏感的人”“盼望黎明最迫切的人”“不是指他自己,至少不仅是指他自己”。

相机留下的知青记忆 篇3

这部相机滋润了知青的生活，给枯燥沉闷的生活带来了一抹亮色与快乐。从此，荒原上的拖拉机旁，田间锄禾小憩時，晒场上欢声笑语的劳作中，红旗招展的水利工地上，到处留下了我们青春的身影，火热生活的瞬间。

后来，在知青中形成一个规矩，谁回家探亲都可以带上照相机，图个照相方便。那年回上海探亲，我带上了这部相机，沿途在哈尔滨、天津倒车，拍了不少风景照片。那次上海之行，收获很大，我大哥是一个摄影爱好者，他不仅会照相，而且会洗印照片，我跟他学会了冲卷、洗印、放大照片的技术。回来时，我带回了一些显影、定影液和印相纸。

我们连队较偏远，离场部有30多里路，原来每次照完相到场部冲洗照片极不方便，有时洗印一次照片要十天半个月的才能取回。这下好了，拍完照很快就能洗印出来，大伙儿照相的兴致更高了。我在知青宿舍外屋整理出一角，作为我的洗印工作室，一切因陋就简、土法上马。刚开始，连队还没通电，我就用手电筒或马灯洗印照片，没有专用器皿，就用几个旧饭碗盛药液，没有捡夹照片的镊子，就用筷子充当，没有上光板就找来一块玻璃代替。这样，每天晚上，我都要忙碌一阵，为大伙儿洗印照片，虽然洗印出的照片不是发灰就是发白、层次不够，但人物轮廓还是蛮清晰的。

梦的记忆诗歌 篇4

一些有风有雨

有云有阳的日子

哪怕阴天云多

哪怕晴里有雨

统统都写成记忆

记忆的河水涨了又退去

记忆的小船来了又离

记忆的风筝忽高忽低

站在记忆的风口

静静的听风看雨

【二】

总以为远处的风景更美丽

所以就一直坚持走到底

人生沿途都有欣喜

也有太多的失意

在风生水起的时候

思念又让天空下起了雨

雨里，总有太多的哭泣

风里，总有太多的寻觅

脚，一步留下一个痕迹

心，犹如那缓缓的溪

把岁月用瘦笔支起

忧喜渐渐平息

小小的文字挡不住太多的雨

也经不起太多的离

月光是浮水的记忆

夜轻轻把梦托起

直到黎明敲窗

记忆岁月的诗歌 篇5

对时间的记忆

当属于自己的

一条单行线

走到了底线,

似乎路就到了尽头

--但属于我的心情( 文章阅读网： )

依然继续在随着光阴的变迁

而改变,

我会依然是我.

但心情在变.

这是个很微妙的事情,

当我们用心的执着的

对生活有一些感悟有一些记忆时,

那就不妨把它记录

慢慢的用心抖啄

给生命一些际遇

给时间一些闲暇

给自己的生活再添一道

绚丽的光彩

我会---依然是自我

但却不是昨天的.自我

我会依然思忆昨天的自我

但我更向往明天的自我

昨天的昨天是记忆的重演

明天的明天是往事的浮现

不论明天还是昨天

我们都应该珍惜

因为昨天-今天

都是你生命的展现

浅析韩少功小说中知青形象的演变 篇6

一、韩少功80年代小说中的知青形象

80年代的小说文本, 在很大程度上仍受到国家意识形态的制约, 这时期作品中的知青形象, 主要有两种模式, 一种是类似于《伤痕》的反思历史的知青, 另一种是类似于《这是一片神奇的土地》的青春无悔、追寻理想的知青。韩少功在此时期的小说创作正体现了上述的两种模式。

《西望茅草地》以“我”的视角叙述发生在“茅草地”上的故事。在场长蛮干思想的指导与压抑人性的管理下, 农场日趋败落。小说末尾, 农场闹剧般地解散了, “我”剩下的只有“寂静”。对于“我”来说, 失掉的不仅是茅草地上的事业, 更是年华的虚掷、理想的幻灭。这篇小说中的知青形象是充满愤懑和反思的。

《飞过蓝天》不仅延续了《西望茅草地》愤懑与反思相结合的情感抒情方式, 也多了一份人性的剖析、自我的反省。在“文革”结束, 知识青年纷纷返回城市的时候, 公社知青户里最后一个知青“麻雀”, 由于没有任何可以动用的资源, 只好把自己十分喜爱的鸽子“晶晶”献给了远来的招工师傅, 最终他还是不能如愿回城。于是终日沉湎于酒精和游戏之中, 企图以让别人厌恶和惧怕的方式达到回城的目的。历经苦难的晶晶终于找到了自己的主人, 然而晶晶竟然误死在了“麻雀”的枪口下。主人公在晶晶的激励下, 痛感过去的堕落, 重新燃起了生活的勇气。

《远方的树》中知青田家驹在乡村劳作中与农村少女小豆子互生爱恋, 然而当一纸录取通知书到达田家驹手中时, 所有的一切都变得无足轻重了, 一种如愿以偿的幸福感洋溢在他的周身, 此时离别的滋味也不可能被沉浸在幸福中的人真正地体验。在这篇小说中, 作者所塑造的也是一个为了理想而不懈追求的知青形象。

二、韩少功90年代以来的小说中的知青形象

中篇小说《很久以前》富有诗意地写了“我”与孟海的“革命活动”, 孟海甚至为此被抓进监狱。然而, 多年以后, 从监狱中出来的孟海将他欠别人的钱物一概记成了别人欠他的钱物, 甚至因为三十块钱就断绝了“我”跟他之间十几年的友谊。这一细节彻底解构了孟海在文本中已经建构起来的英雄形象, 从崇高堕入了猥琐。

长篇小说《暗示》中我们能发现更多的猥琐平庸的知青形象。当初, 知青们响应伟大领袖的号召, 热血沸腾来到农村插队, 真心实意地要和农民打成一片, 接受贫下中农的再教育, 所以他们“在农民家里大口吃着苍蝇叮过的剩饭, 二话不说就把身上仅有的棉袄脱给缺衣的穷汉子” (《暗示·记忆》) ;女知青穿着肥大而破旧的男式棉袄, “一个个比农民还农民, 跳下粪池掏粪, 跳到泥水里打桩, 把病了的猪崽搂在怀里当宝贝暖着” (《暗示·铁姑娘》) ;他们过着“共产主义部落”式的集体生活, “口粮和油都是公有, 各人从家里带来的猪油或腌肉也一律充公, 还有晾晒在木楼前的衣服, 谁抓到什么就穿什么……” (《暗示·爱情》) 。

但是满怀理想的知青的到来没有改变乡村, 他们没有也没有变成崇高的人, 而是逐渐在流逝的岁月中失去理想, 变成猥琐平庸的人。《暗示》的许多章节里都出现了一个叫老木的人在出出入入, 他小时候窥视过女人澡堂的他 (《裸体》) , 出身反革命家庭, 曾因在校园里穿一套军装被红卫兵痛打一顿, 发出“牛马般的嗷嗷乱叫” (《暗示·军装》) ;下乡时与当地一个叫武妹子的人结拜过兄弟, 进城之后却假装糊涂不认人 (《暗示·鸡血酒》) ;在修水库炸石头时受伤, 留下一只眼, 从此脸上透出一股狠劲, 因此得到一个广东女子的青睐, 移居香港从而发迹 (《独眼》) ;90年代, 他发了财, 成了一个“比他父亲更大的资本家”, “逛遍了世界上最繁华的都市, 可以穿遍世界各种最昂贵的名牌时装”, 但“还是经常身着深色呢子军上衣” (《暗示·军装》) ;怀里揣着好几个国家的护照, 随时准备在房地产骗局败露之后就逃之夭夭的他, “打开了一千多块钱一瓶的XO之后, 最爱唱的卡拉OK就是俄国的《三套车》、美国的《老人河》, 还有《红太阳》里那些革命歌曲”。当“三陪小姐不会唱这些歌, 也不觉得这些歌有什么意思”时, 他竟然勃然大怒, “踢翻了茶几, 把几张钞票狠狠摔向对方的面孔, ‘叫你唱你就唱, 都给老子唱十遍《大海航行靠舵手》!’” (《暗示·红太阳》) 夜夜在歌厅里生了根的他“把陈女士泡了。放倒了母亲还放倒了女儿, 放倒了女儿还放倒了女儿的表姐。都是刚成年的学生”, 事情败露以后托人送去了六万块钱了结 (《暗示·卡拉OK》) ;他对下乡的乡村做的唯一“义举”, 是把被判处死缓的原党支部书记四满的女儿雨香介绍去当歌舞厅小姐, “吃花花饭” (《暗示·暗语》) 等等。

像老木一样出入于《暗示》中的知青还有大头、小雁等。从以上分析可以发现, 韩少功90年代小说中知青的形象有了改变——他们不再是让人仰望的崇高楷模, 而呈现出猥琐平庸的性格特征。

三、结语

在80年代, 无法摆脱国家政治意识形态的控制依旧存在, 因此《西望茅草地》和《飞过蓝天》《远方的树》中塑造的知青形象无法达到作家个人记忆中的真实, 相反, 作家的写作更多具有替国家意识形态代言的意味。进入90年代后, 中国社会发生了急剧的转型, 作家受意识形态的束缚较之前大为减弱, 这使得作家有机会从个人记忆的角度去还原知青的真实形象。在《很久以前》《暗示》等作品中, 韩少功以惊人的客观冷静地揭露了知青猥琐平庸的形象特征。

摘要：新时期以来韩少功在小说文本中塑造了一系列知青形象。80年代小说中所塑造的主要是反思历史和追寻理想的知青形象, 而从90年代开始, 作家的笔调趋于冷峻, 知青不再是崇高的楷模, 而呈现出猥琐平庸的性格特点。这两种形象的演变体现作者力图还原个人记忆中的真实的知青形象的努力以及对知青群体的批判。

关键词：韩少功,知青,演变

参考文献

[1]、《西望茅草地》韩少功.《人民文学》.1980年第10期

[2]、《飞过蓝天》韩少功.《中国青年》.1981年第12期

[3]、《远方的树》韩少功.《人民文学》.1983年第6期

[4]、《很久以前》韩少功.《归去来》小说集.人民文学出版社, 2008.

幸福的记忆诗歌 篇7

◎妈妈的诉说

妈妈诉说着我的生日

布满皱纹的脸庞上泛着润泽的潮红

用弯曲的双手将我的长短比划

那么小，就那么小……

直到小得摇昏了头

一双玲珑精制的小孩鞋

容不下我的二个手指

兔儿帽子里渗出了母亲奶水的香甜

莓潮的气味是妈妈柜子底层溢出的幸福记忆

如今妈妈痴呆了

她却学会伊哑地诉说

……

◎我和妻子

我骑着永久牌自行车

把她带了回来

一路的麦穗浪儿翻

一路的菜籽花儿泛着黄

蜜蜂成了追求她的.对象

她成了我的妻子

蜂蜜成了我们的儿子

◎在儿子婚礼上

整篇的稿纸为泪打湿

这是惟一的一次心痛

我无法念清那纸上的文字

浑身上下颤抖的躯体

留在了寂静的欢笑里

朦胧中的身影挽着手臂

冰凉记忆的诗歌 篇8

曾经的曾经，我闯入了一个前所未有的

无比漫长的冬季。既有甜蜜的回忆、又有当时无奈尴尬的时刻。

在那个冬季里，我的世界似乎都是雪，

怪哉！这雪并不像平日里说的那么可怕，

恰恰是它曾经给予我温暖，

从那一次感到“怪哉”开始，

我竟然喜欢上了雪，

——每天嘻嘻哈哈、喜怒哀乐都那么的自然。欢乐！

天天都是那么的快乐！

但是过了三年，上帝对我说，你的`冬天已尽。

哦、天！这是天大的震撼！这意味着春天来了，

那并不是万紫千红----对我来说，

对我来说更深刻的意味是——我将要离开那个漫长的冬天，

离开雪……

那一天、我含泪离开雪的世界……

蓦然回首，我背后竟然没有我的足迹，

滴下去的泪水魔法般的化为人类的语言：就算是天使飞过也会留下些羽毛。

而雪的世界，竟无我的痕迹……悲哀！

雪、雪、雪……不再是冬天世界的风景……

春天来了，告别冬天告别雪，挥一挥双手，不涌出一滴泪……不如去寻春天的遍野的鲜花！

寂寞的春天，我还在偷偷怀念冬天的幸福时光、

深切的盼望还能回到当初的起点。

所有的无奈与寂寞，都柔化成雪花

冰冻着胸腔内的那颗小小的发凉的肉块

诗歌：属于夏天的记忆 篇9

午后，

只有灰蒙蒙的天。

对面的白杨，

低垂着高傲的头颅;

挺拔的身姿，

轻轻地摇曳在风中，

摆动，摆动……

属于夏天的味道，

迎接而来的是，

秋的悲凉!

满眼的只有深黄，浅黄……

交错着视线。

仿佛那揉进心底的伤，

带来的只是遍体的`凉!

你，我，

相识在那个，

炎炎的夏日，

点燃属于热情的火焰，

却在，

夏末未曾到来的秋风里，

消逝，消逝……

午后，

只有灰蒙蒙的天。

对面的白杨，

低垂着高傲的头颅;

挺拔的身姿，

轻轻地摇曳在风中，

摆动，摆动……

属于夏天的味道，

迎接而来的是，

秋的悲凉!

满眼的只有深黄，浅黄……

交错着视线。

仿佛那揉进心底的伤，

带来的只是遍体的凉!

你，我，

相识在那个，

炎炎的夏日，

点燃属于热情的火焰，

却在，

夏末未曾到来的秋风里，

消逝，消逝……

午后，

只有灰蒙蒙的天。

对面的白杨，

低垂着高傲的头颅;

挺拔的身姿，

轻轻地摇曳在风中，

摆动，摆动……

属于夏天的味道，

迎接而来的是，

秋的悲凉!

满眼的只有深黄，浅黄……

交错着视线。

仿佛那揉进心底的伤，

带来的只是遍体的凉!

你，我，

相识在那个，

炎炎的夏日，

点燃属于热情的火焰，

却在，

夏末未曾到来的秋风里，

童年的记忆唯美诗歌 篇10

童年的时候

院坝里落下一只麻雀

姐姐说，你若想要喜欢它

就念着麻雀我的姐姐

你就能抓住麻雀

童年的时候

蝴蝶在花丛里嬉戏被我发觉

按照妈妈讲给我的故事

嘴里念着一二三的口诀

于是，一步两步三步

伸出双手扑倒没能按住蝴蝶

童年的时候

我看见盆子里的`月亮有一个缺

问奶奶怎样能够修补

奶奶摇头脸上写满了不解

她说，你把女娲娘娘炼的五色石

搬来，双手按在盆里就能修补月缺

才能留住十五的圆月

童年的时候

看见地坝边的蜜蜂从来没有停歇

我抓住一只峰子想问过明白

被养蜂的大伯一顿臭骂，你娃一定走了邪

想吃蜂糖就找我大伯

童年时候的日子

鸟儿没有逮着，牙齿碰了一个缺

蝴蝶没有抓住，衣服撕烂了一节

月亮没有捞着，衣服打湿了半截

蜜蜂没有抓住，母亲却吓变了脸色

抒情诗歌《儿时的记忆》 篇11

你的背影是那样清晰，

今日才知道你的背影已经永远印迹在我的心里。

你坚强而宁静，

曾经几时发现在你的眼角里充盈了泪滴，

那时并不知道为何意。

现在回想才发现你的泪滴里

充满了是你的忧郁和对我们的慈爱。

因为你的存在，

让姐姐平安度过那一天。

只可惜在我记忆时，

你已离开了我们。

曾何几时向母亲追问着你，

曾经几时追问姐姐关于你的故事

为什么你怎么突然离开我们而去

那隐隐的记忆

是你在我心里留下朦胧的印迹

儿时与你相伴在山野里

还记得我坐上你的`背上是那样的踏实

你的俯首是为了我更好地骑上你的背

哪怕你再累

哪怕你再辛苦

都是静静地愿意为我俯下你的头

让我更好地坐上你的背

原来现在才知道你的爱

是那样浓浓地

是那样的真切

儿时有你相伴是一处美丽风景

儿时还保留着你的背影

时而想起还是幸福的。

我家可爱的水牛

你的精神是那样深深影响了我一生。

在这里感谢你曾经给我留下的回忆

天堂的路上希望你一路走好

我心里永远惦记着你

我已经知道你为什么离我们而去

难产夺取了你那可贵生命

你走时带走了另一条小生命

更多是我们对你的思念

妈妈说你能读懂人的心灵的

能听懂我们每一句话语

你有一颗很博大的爱心

你的精神你的爱心

我们会永远铭记在心里

在这里用文字表达我对你无际的思念