《武媚娘传奇》的观后感

《武媚娘传奇》的观后感（精选7篇）

《武媚娘传奇》的观后感 篇1

(一)

电视上正热播《武媚娘传奇》，捎带看看，亦觉传奇。

记得1995年刘晓庆演的是《武则天》，而今是范冰冰在演《武媚娘》。两张俏脸看仔细，20个年头已过去，新一代武后横空出世。略作对比：

《武则天》尚“武”,刘晓庆满眼迸发英气;《武媚娘》崇“媚”,范冰冰倒也柔媚有余。

剧中配角都是皇帝。《武则天》时朝政挺忙，武则天绞尽脑汁撵着追求皇上;《武媚娘》时皇上闲得，整日卿卿我我拦着追求媚娘。

前天气凉，《武则天》穿得挺厚;而今暖气好了，《武媚娘》穿得挺露。厚也好，露也行，皇上看得咱也看得。

真实的武则天有多漂亮，今人谁也没见过。猜想应该很美，毕竟过去了1000多年，任由后人想象，该由时代佳人饰演。演武则天可以，同样执掌天下的，这两演员不能再去饰演慈禧，因为后来有了照相技术了，老佛爷就定格在那么个面孔，换谁也演不像。武则天地下笑笑：“爱谁演演去。可以今天演西施，明天演妲己，后天演貂蝉，但有一条，要丰满一点，这是大唐的国标，仅此而已”.

那时看《武则天》，第二天可在酒桌上煮酒论美女;而今看《武媚娘》，可在微信圈里点击发幽思。

曾经看过《武则天》的少女，情不自禁淌了几滴泪;到看《武媚娘》时，回首已是半老徐娘，虽不再淌眼泪了，却发现自己的女儿在悄悄接着淌眼泪。这就是女人传承的秘密武器，也是电视剧一版再版的魅力。

20年前，看过《武则天》后的副业是学猫，――――白猫黑猫能逮老鼠就是好猫;而今看过《武媚娘》后的副业是看虎，――――养猫为患反成虎，看中纪委又下了哪只虎。

先有的电视机，后有了电视剧;电视剧里有生意，翻翻拍拍又有戏。自从有了电视剧，多少艺人改行作影迷;也正是招徕了新影迷，多少非物质文化遗产面临绝迹。任由绝迹，能怪电器?

既然演女皇，肯定成大款。刘晓庆估计那时赚得还不够多，()有关部门还找她追过税;范冰冰估计赚得也不够满，至少还没移民到国外去，没听说饰演玛丽莲。梦露的消息。虽是红颜，未持绿卡，赚多赚少，由她。她算她的票房，咱掏咱的电费。她白天忙着拍，咱晚间闲了看。

无论《武则天》还是《武媚娘》，都是一部关于女人的戏。女人，既是弱者，又是强者。挺纳闷，千年前的女人地位那么低下，媚娘竟能母仪天下，看得女同胞心花怒放;而今男女地位平等了，则天恐怕再也不会号令天下了，看得男同胞莫名其妙。这就是戏里人生，人生如戏。

俱往矣。数风流人物，还看唐朝。

《武媚娘传奇》的观后感 篇2

“女性主义”由英文“feminisim”翻译而来, 本意指妇女解放。20世纪初被引入中国并译为“女权主义”。后来, 研究者意识到原有概念不能涵盖西方妇女运动及其理论的发展变化, 西方妇女运动已不是女性向男性争取权利的斗争, 而是女性试图改变以男性为中心的文化和社会体制, 从而改变社会性别关系, 在全人类实现男女平等。因此, 改译为“女性主义”。女性主义媒介批评理论形成于西方女性主义发展的大背景下, 它对女性题材作品、女性形象的探讨有力地冲击了男权中心文化。

近年来, 荧屏上越来越多地涌现表现后宫女性抗争的影视作品, 创作者企图通过自己的努力让受众摒弃“性别歧视”, 从而使女性站在新的高度, 使女性形象的建构与再现更加公正、客观、合理。《武媚娘传奇》自开播以来, 收视率飙升, 一举斩获内地电视剧史上开播最高纪录。96集的《武媚娘传奇》可以说是一部宏大的女性主义作品, 它以对腐朽制度的批判、对那些在后宫与前廷抗争的女性的深度刻画, 赢得了广大观众的认可。

二、《武媚娘传奇》中的女性形象建构

随着该剧的热播, 剧中的女性越来越受关注, 其实后宫之中女人的争斗、朝堂之上女人与男人的抗争才是吸引受众之处。该剧从女性视角呈现出一千多年前男权中心社会下女性悲惨无奈的抗争, 触动观众心灵。笔者主要将该剧中的女性形象分为以下三类:柔顺善良的女性形象、杀伐决断的“恶女”形象以及具有女性独立意识的女性形象。

(1) 柔顺善良的女性形象。法国女性主义文艺理论家克里斯特娃曾指出, “女性要想进入男性的话语世界, 只能通过两种方式, 要么不言说, 要么用‘他’的口吻, 秉承‘他’的理念。”[1]简言之, 就是要求女性遵从男性规则。在中国封建社会, 柔顺善良更是被奉为女性行为准则。《武媚娘传奇》开始的剧集中, 几乎所有初入宫的女性都具备这个特点, 柔顺善良, 贤惠文静, 单纯美好, 梦想有朝一日得皇帝宠幸, 与之白头偕老。进宫初夜放莲花灯时, 众秀女都希望花灯漂至皇上面前, 得一世真情;韦贵妃意图陷害杨淑妃时, 刚进宫的武如意仗义执言, 挺身而出为杨淑妃解围;贤惠文静的徐慧在武如意落难掖庭时依然能够肝胆相照, 真情相待;宫女文娘也一直在极力维护主人的安危, 不离不弃……除此之外, 该剧中自始至终从未登场的文德皇后更是集智慧、美貌、善良、忠贞于一身的皇帝心目中的完美女性形象。

初进宫尚未被异化的众女性从本质上说都是柔顺善良、单纯美好的, 就连心狠手辣的韦贵妃也不例外, 但她们一旦与男权话语中心产生背离时, 命运就会笼罩上悲剧色彩。观察武则天的一生, 与贞观皇帝共度幸福时光时的她单纯、善良、美好, 而当她得知贞观皇帝临终前的遗诏却是“若怀有子嗣必杀之”时, 她迅速消沉。当她又获得唐高宗李治的保护和爱情时, 她又变得坚强独立。当她的爱子李忠、丈夫李治相继离她而去, 不得已独掌江山时, 又觉得“这十五年是我一生中最孤独的时光”。即使最终她获得了至高无上的权力, 却也只能因失去男性的观照而变得落寞寂寥。因此, 从整个文本中, 我们也可以感受到, 女性真正的幸福并非在于权力, 而在于被男性的“凝视”。因此, 女性真正的归属是男性。

(2) 杀伐决断的“恶女”形象。刘小枫在《沉重的肉身:现代性伦理的叙事纬语》中这样定义“恶”:恶不是罪, 恶是人际关系中道德和不道德的记号, 恶与诱惑有关, 是诱惑的手段。[2]正因为如此, 为了在父权社会下得以生存, 她们几乎用上了所有可以取悦的手段, 一旦获恩宠, 大富大贵即将伴随, 一旦失去, 便穷途末路。在这样一个极端的男性话语统治的环境下, “恶”竟变得如此赤裸。在《武媚娘传奇》中我们逐渐看到一系列杀伐决断的宫廷“恶女”形象:徐慧和武媚娘情同姐妹, 后因嫉妒武媚娘获皇上宠爱, 遂陷害她煽动太子李承乾逼宫谋反, 意图让其彻底失宠;位列四妃之首的韦贵妃更是为巩固地位不惜利用亲外甥女萧蔷腹中龙子, 企图留子杀母;高阳公主为登上皇位夺取江山不惜煽动吴王李恪起兵谋反, 杀掉武媚娘腹中胎儿和刚出生的女儿使所有证据指向王皇后, 意图借武媚娘之手除掉王皇后及其背后的以长孙无忌为首的政治集团;痛失爱子、爱女的武媚娘开始向王皇后其背后的以长孙无忌为首的门阀势力进行明里暗里的斗争与报复, 最终成为手握前廷后宫生杀大权的天后。

在女性主义观照下的宫斗剧中, 这些“恶女”形象所展现的“恶”大多为女性间的暴力, 但其本质上却是女性在男性话语中心制度下的挣扎与抗争, 而这些抗争也极大程度冲击了希图女性达到温柔良顺等价值标准的男性话语中心制度。从社会学意义上看来, 这些“恶女”也非常具有积极意义。女权主义者认为, 她们这种反传统的气质给了男性话语权力制度一记响亮的耳光。从人性的角度看, 她们的恶行皆是为自身生存而奔走, 背后也有着为善者的不忍心。这一系列的“恶女”形象增强了戏剧冲突, 成为该剧的最大看点, 也是女性主义观照下的电视剧中不可缺少的元素。

(3) 具有女性独立意识的女性形象。《武媚娘传奇》虽是反映古代宫廷生活的电视剧, 但剧中的女性形象并不可能完全是男权意识的体现, 编剧在创作过程中亦将现代的女性独立意识也融入其中。集美貌、智慧、文才、武略于一身的武媚娘处处渗透着现代社会中独立女性的特质, 新入宫的郑婉言因酷似先皇后而得宠, 她便感慨道入宫的女人跟市集上的器具一样供人挑选, 获李世民宠信后又直言先皇后实为可怜之人, 众女口中先皇后的“幸福”不过是皇上为之徒增的身后名。随后, 她不断地向男权中心社会发出挑战, 在大朝会上展示骑射展露头彩, 为救皇子李治悬崖杀马, 为消解“女主武氏”预言极力抗争等等, 都表现出武媚娘不同于其他女子的特质。太宗李世民的轰然离世带走了她最为热烈的一段爱情, 削发为尼的她发现身怀子嗣后却决定远走高飞, 远离各种尔虞我诈的宫廷阴谋。尽管当时的她面临着社会地位和经济上的困境, 但她依然表现出了现代女性的觉醒意识, 传递出了极强烈的“女性意识”。

同样具有女性意识的是徐慧, 初入宫时的她具有封建社会对传统女性所有的道德要求:温婉、谦恭、守礼、忠贞, 但当好姐妹武媚娘深受荣宠而不自得时, 为守护爱情她甚至做出了离经叛道的反抗与回击。与后宫其他争宠女性不同, 她并不想伤害好姐妹性命, 通过涉足皇储斗争企图使武媚娘彻底在皇帝心中消失。“从女性主体的角度来说, 女性意识可分为两方面:一方面通过女性自我觉察自身的本质、意义及社会地位。二是通过女性自我审视外部世界并给予自身的理解和把握。”徐慧的这一变迁正是其自身女性意识觉醒的表现。

另一个更具女性独立意识的光彩照人的女性形象则是高阳公主。她从不遵从男权世界的规则, 身为公主却与辩机和尚相爱, 置门户等级制度于不顾, 事实上只是表面上的失败告终, 她与丈夫房遗爱的婚姻名存实亡。甚至于她后来的谋反行为也是出于守护爱情、为辩机报仇, 为封建社会下女性婚姻自由而呐喊, 她女性意识的觉醒是那样惊天动地, 振聋发聩。

三、女性主义观照下女性形象的多重建构

作为现实社会的反映, 古代宫廷剧中女性形象在新时期的衍化和变迁, 是多方面共同作用的结果, 分析这些成因也是女性形象研究的重要部分。

(1) 女性主义观照下女性形象的固化。中国传统社会不仅在阶级等级上提出了“君为臣纲”, 更是在文化上形成了“夫为妻纲”的价值观。在《武媚娘传奇》这样一部展现男尊女卑封建文化的作品中, 文本内涵的父权文化的合理性已被暗含其中:后宫女性的争奇斗艳, 惊心动魄的权谋争斗, 最终都是为得到男性的认可。剧中的太宗皇帝是一个苍老的中年男人, 而身边的妃嫔却各具魅力, 韦妃雍容华贵, 淑妃大气端庄, 徐慧小家碧玉, 武媚娘才貌双全, 这些形象的塑造在某种程度上都是为满足男性思维中对女性的固化幻想, 对女性形象进行美化, 归根到底还是男性话语主导下的男性欣赏。

(2) 影视媒介对受众的愉悦与迎合。《武媚娘传奇》通过塑造兼具传统女性与现代新女性特征的女性形象来取悦受过高等教育、独立自由的女性受众, 通过塑造各具美貌、身穿华服的女性形象来迎合更多的男性受众, 这是电视剧常用的市场营销策略。女性主义观照下的《武媚娘传奇》将女性受众对于生存状态的不满以及对更理想生活的期待给予了极大满足;而剧中外在形象上被美化的女性也极大满足着男性受众的性幻想。影视媒介正是基于这样的受众心理, 才使得剧中女性形象呈现多样化, 人物性格呈现复杂化。

四、结语

我们可以看出, 《武媚娘传奇》宣称是女人励志大戏, 但女性主义外表下隐藏的却是由来已久的男权中心意识, 并没有赢得预期的女性主义口碑。因此, 影视媒介必须与时俱进, 寻找合适的性别定位, 才能立于不败之地。

摘要：近年来, 电视荧屏上不乏表现女性抗争的电视剧, 作为一种热门的电视剧类型, 它们广受欢迎。《武媚娘传奇》一经播出, 电视收视率便居高不下, 连续数日荣登榜首, 并在视频网络上呈现出流量井喷的态势。文章以《武媚娘传奇》为研究对象, 运用女性主义理论解读男权统治下的女性抗争。

关键词：《武媚娘传奇》,女性主义,男权统治,女性意识

参考文献

[1]克里斯特娃 (法) .符号学:符义分析研究[M].上海译文出版社, 1987.

[2]刘小枫.沉重的肉身:现代性伦理的叙事纬语[M].华夏出版社, 2004.

[3]杨芸芸.后宫甄嬛传:华丽元素包裹下的苍白内质[J].作家杂志, 2012 (8) .

《武媚娘传奇》为啥“好看” 篇3

为了验证“拉拉队效应”，美国心理学家Walker和Vul进行了一系列实验。他们招募了130多名大学生，向他们随机呈现100个人的照片，照片中有男有女，有合照也有独照。研究者要求大学生们对这100个人的吸引力进行评分。结果发现，无论男女，在合照中的吸引力分数都显著高于其独照的分数。

在接下来的实验中，研究者不再使用合照，而是将100个人的独照按照2×2、3×3或是4×4的方式拼贴成一个正方形，形成一幅“拼贴照”，每幅“拼贴照”可能由4个、9个或16个人的独照组成。大学生们会随机看到100个人的独照和“拼贴照”，并给出照片中人物的吸引力分数。结果依然是：合照中人物的分数远高于独照的分数。

Walker和Vul的实验证实了“拉拉队效应”。他们发现“平均脸”更受欢迎，具有很高的吸引力。

当人们的视野中出现了一群人（例如集体照）时，人们的视觉加工系统会自动把人群识别为一个“整体”然后开始信息加工：将“整体”中常见的外部特征，例如大眼睛、狮子鼻、小嘴巴等保留下来，而把“异常”的外部特征，例如小眼睛、大嘴巴等剔除。最终，在大脑中整合出一张包含了大多数人面部特征的“平均脸”，类似于用一群数字剔除极端值以后算出一个平均数。

由于这个“平均脸”剔除了“极端值”（出现在少数人脸上的不好看的外部特征），所以“平均脸”与人群中的大多数人很相似，因此往往被人们认为是“最美”、“最有吸引力”的。对此，Walker套用托尔斯泰老先生的话解释说：“好看的人都是相似的；难看的人则各有各的难看。”

Walker和Vul进一步对比试验结果，还发现了一个细微的差异：相对于长相相似的人们，“平均脸效应”会使长相“悬殊”（例如大眼睛和小眼睛）的人们获益更多，因为他们与“平均脸”的差异更大。

任何一个团体，都有类似的现象。一群人出去，通常比一个人要好。因为，对大部分人来说，良好的社会关系是身心健康必不可少的部分，生活质量和个人魅力值会因社会关系发生改变。而变美丽的一个原因在于，当加入一个朋友圈子后，参与者的不安和紧张会缓和，微笑会变得自然，身体也会放松。在朋友圈中，参与者看上去更有吸引力，不仅是因为长相得到了平均化的弥补，更是因为参与者在团体中更加开心自在。

看武媚娘传奇观后感 篇4

《武媚娘传奇》这部演绎一代女皇的辉煌史记的大戏终已落下了帷幕，武则天秘史观后感。我的心也跟着平缓了下来。 以前的我，只知武则天是一个颇有历史魅力的名字，是一个似传奇而非传奇的历史人物，是中国历代唯一一位女皇，前后执政近半个世纪，，历史功绩，都不亚于其他皇帝。

当这部大剧还没播出时，我便对此剧产生了浓厚的兴趣。武则天，一个 睿智、镇定、残忍于一身的女人，在那个时代，凭借着自己惊人的胆识与智慧，步步高升，最终赢得了人们的`尊重，成为九五至尊，君临天下，开创了先例，前无古人，后无来者。许多人眼中的她是一个残忍、灭绝人性的女人为了权利，为了满足自己的欲望，她不惜对自己的亲生骨肉惨下毒手。俗话说：”人不犯我我不犯人。“若不是当时后宫嫔妃、朝中大臣对她的种种陷害，她也不会变成这样。

说武则天是个心狠手辣的人，但我们又不得不佩服她的智慧。事事考虑周全，做事小心谨慎。小小一个弱女子能这样有胆识，充满智慧，怎能不让人佩服?历史是偶然的，也是必然的，虽然在她那个历史篇章上，有许多污点，但毫无疑问，武则天是一代明君，是当之无愧的女中豪杰!

电视剧《武媚娘传奇》经典台词 篇5

《武媚娘传奇》

所谓的成熟，不过是做一个里外两张皮的双面人，明明内心愤恨，却要装着一副笑呵呵阳光洒脱的样子，虚伪地去维系一份表面上的和气。

《武媚娘传奇》

所谓知己，讲究的便是一份自然而然的心有灵犀，要是全部说出来才能理解，那就索然无味了。

《武媚娘传奇》

任何东西在权利面前,都可以被践踏.

《武媚娘传奇》

人坚持，有的时候，只是别无选择罢了

——李牧《武媚娘传奇》

我对你的情感，都只是我自己的事。有些人有些事，只要遇到了，经历过，只要在这个世上，它真的发生过，哪怕是只有一瞬间，它就是永远。

《武媚娘传奇》

真正厉害的人不是自己累死，而是要让手下做事情累死，这个才叫本事。

《武媚娘传奇》

武媚娘传奇告诉大家一个道理，可怕的不是身边有韦妃这样的敌人，而是有徐慧这样的朋友。明枪易躲，暗箭难防。嘴不饶人心地善，心不饶人嘴上甜;心善之人敢直言，嘴甜之人藏谜奸;宁交一帮抬杠的人，不结一群嘴甜的贼 !

《武媚娘传奇》

酒中浮竹叶，杯上写芙蓉。故验家山赏，惟有风入松。

《武媚娘传奇》

若是有缘 你见到他的那一刹那 便就能感觉得到 就好像 我们曾经认识一样

《武媚娘传奇》

不要卑微的隐忍着，也不要委屈的求全。

不爱你的人终究不爱，

想离开你的人终究会离开。

《武媚娘传奇》

我对江山社稷毫无兴趣，却做了一辈子君王。

开始是为了保护你，后来是为了得到你，现在，我只想和你好好看一场烟花...

《武媚娘传奇》

珍惜珍惜你的人，放弃放弃你的人。

在意在意你的人，对对你好的人好。

《武媚娘传奇》

别因为是女儿身，就甘为弱者。

——武媚娘《至尊红颜》

我如今不过是在皇宫里面蹉跎岁月，为了一份自己的执念，虚度光阴罢了。

《武媚娘传奇》

总有一天 我 会走进你的心里 这一辈子 让你只选我一个人

《武媚娘传奇》

终为落花一朵，却无流水可付

《武媚娘传奇》

这世上的情事，其实就是百般纠缠，其解决之道，无外乎只有两种，要不执着，要不成全

《武媚娘传奇》

高阳：你等过父皇，而如今，九哥在等你。

她任性了一生，他纵容了一世。

《武媚娘传奇》

人总是夸大自己的善意和仇恨，却羞愧于自己的欲望。

《武媚娘传奇》

这便是这后宫的女人，生死一笑为君王

《武媚娘传奇》

“ 臣认为陛下所做的都是英明决断”

“你滚!”

《武媚娘传奇》

无论是谁 都逃脱不了 被喜新厌旧四个字 打败的命运

《武媚娘传奇》

朕一直在克制，所以这一次，朕破例，任性一次。

《武媚娘传奇》

谁的眉心被画出江山的摸样，谁的指尖被梦涂上娇羞浓妆

《武媚娘传奇》

再慷慨激昂的曲子，也终有曲终人散的一天。

《武媚娘传奇》

唐太宗对长孙无忌说：“辅机啊，咱们俩那么多年，生生死死见得多了，可是朕不忍心哪，不忍心面对她那双清澈、坚定、天真无邪、而且是水汪汪的大眼睛……别笑!朕的心里话，只有对你说了。”

《武媚娘传奇》

好好做好你自己，过好属于自己的生活，

不要偏执地将时间浪费在任何不属于你的事物上。

《武媚娘传奇》

白驹过隙，人是景非了

《武媚娘传奇》

真情是一时的,权力才是一世的。

《武媚娘传奇》

国家大事怎比你我闺房描眉之乐。

《武媚娘传奇》

就算不惜一切代价，变成恶魔，我也落子无悔。

《武则天传奇》

你可以相信别人，但不要把希望寄托在别人的身上。

《武媚娘传奇》

有些狗是喂不熟的

《武媚娘传奇》

你要如我一般，你就知道一个女人的韧性，该有多强。无论命运怎么折磨你， 你都会赖活着，什么都不为，就为自己。

《武媚娘传奇》

你怕沉醉在这爱情里面 忘记了自己是江山的主宰

《武媚娘传奇》

若是不相见，心中难免有牵挂

《武媚娘传奇》

瞒不住，那就别撒谎。

《武媚娘传奇》的观后感 篇6

关键词：武媚娘,甄嬛,艰辛创业史

一、武媚娘PK甄嬛, 哪个更厉害?

(一) 素质比拼

甄嬛才情过人:★★★★★

甄嬛由于父亲甄远道的家学渊源, 博览群书, 琴棋书画都精通。后期, 在勾心斗角的后宫, 甄嬛也能迅速排除异己, 完成自己的复仇。

武媚娘能舞善辩:★★★★

武媚娘的父亲武士彟位居工部尚书、荆州都督、应国公。不过在她入宫前, 父亲已经过世。好在武媚娘还有能舞的一面, 她的兰陵王入阵曲瞬间迷倒唐太宗。后期, 她登上帝后宝座, 心机和雄才大略自不可或缺。

(二) 虐情指数

甄嬛的两段感情令人唏嘘:★★★★★

对待爱情:甄嬛虽在选秀之列, 却不愿嫁入帝王之家, 只期待一位真心待她之人出现, 过平凡人的生活。于是在选秀当天, 她刻意打扮朴素, 意图让自己落选。结果事与愿违, 她因天生丽质, 被皇上一眼看中, 直接选入后宫。

真正改变甄嬛一生命运的是雍正和果郡王。甄嬛和雍正有过浪漫厮守的甜蜜期, 不过当她发现自己在皇上眼里一直都是纯元皇后的替代品时, 恨极了皇上的无情无义, 于是决定去甘露寺修行。后与果郡王两情相悦, 直到甄嬛误以为被皇上派去边疆的允礼战死沙场, 终决定走上复仇之路。

武媚娘谱三段恋情:★★★★

武媚娘与李牧青梅竹马, 一往情深, 为了李牧喜欢的一个扳指, 她愿意用玉佩去换;贞观十一年, 奉诏入宫立为才人, 与唐太宗上演了一段灵魂之爱。永徽六年, 昭仪武曌被封为皇后, 母仪天下。

(三) 白莲花指数

甄嬛出手时不手软:★

《甄嬛传》中, 前期的甄嬛纯洁善良, 不与人争宠, 即使不想侍寝, 也只是请信得过的温实初帮忙开药使身体微恙, 等她认为到了侍寝的时机, 又不露声色地让温太医慢慢减少药量, 连时间都盘算好了。心思缜密, 思虑周全。

武媚娘洁白无瑕, 一路开挂无心机:★★★★★

《武媚娘传奇》里武媚娘是一朵开放在大唐皇宫里的美丽白莲花, 剧中的武媚娘喜欢打抱不平、扶危济困, 真是高风亮节, 堪称完美化身。

(四) 宫斗技巧

甄嬛道高一尺, 魔高一丈:★★★★★

《甄嬛传》里的宫斗技巧展现得淋漓尽致, 单说花样就让人应接不暇, 木薯粉、麝香、夹竹桃、欢宜香等等, 观众如同看谍战剧一样, 随着线索一点点剥茧抽丝, 最后找到幕后的真凶。

武媚娘后期狠毒强权可期待:★★★★

伴随剧情的发展, 从感业寺重回宫中以后, 她的狠毒指数直线升高, 变得心狠手辣、功于算计。

二、武媚娘的艰辛创业史

(一) 顶级投资者李世民。贞观十一年, 唐太宗听说武如意长得眉清目秀、楚楚动人, 因此将她纳入皇宫, 封为五品才人, 赐号“武媚”。李世民这个顶级投资者为武日后的翻江倒海打下了扎实的基础。

(二) 击败竞争对手王皇后。王皇后独自前来探望武则天刚出生的女儿, 待王离去后, 女婴已死。唐高宗得知后大怒, 立即下令追查凶手, 武则天痛不欲生, 借机阐述皇后的各种不是。唐高宗听后十分气愤, 顿生废立之心。至此, 武则天打败了最大的竞争对手, 垄断了后宫, 而且获得了唐高宗等投资者的认可。

(三) 高宗死后成为真正决策者。武则天生性霸道, 故每当决事, 高宗每每受制于她, 朝廷内外皆称二人为“二圣”。此时的唐高宗显然是公司最大的股东, 但武则天不但没有退避, 反而从他手里夺得股份, 最终成为公司真正的决策者。

(四) 铁腕治理, 打压夺权者。此时的武氏企业已经没有对手, 但公司内部纷争激烈对比, 武则天采取了强权措施。她任用一大批酷吏, 大开告密之门, 规定任何人均可告密。所告之事如果符合旨意, 就可破格升官。同时, 率兵征讨李贞、李冲等反对者。

(五) 一家再无竞争对手的企业。武则天改国号为周, 这时, 她的企业已然成为一个国际大企业, 而她作为最大的决策者, 掌控着全局。为了让公司没有任何威胁, 武则天继续发展科举制度, 十分重视人才的引进。

参考文献

[1]张慧瑜.后宫甄嬛传的文化启示录[J].艺术广角, 2012 (05) .

[2]倪雪坤.武媚娘传奇的热播与争议[J].当代电视, 2015 (11) .

[3]蒋慧.武媚娘传奇女王养成记[J].电视指南, 2015 (06) .

[4]马英.甄嬛传的女性主义考量[J].湖北第二师范学院学报, 2012 (07) .

[5]黄诗迪.关于后宫甄嬛传的研究综述[J].大众文艺, 2015 (16) .

《武媚娘传奇》的观后感 篇7

以武则天为题材拍的电影、电视剧并不少见，但对于范冰冰来说，戏里出演一代女皇武则天，戏外出席戛纳电影节时“龙袍加身”并以“范爷”自称，这种戏里戏外的“呼应”也给观众制造了很多看点。果然不出所料，范冰冰在剧中的造型美得让人窒息，就连平日对她无感甚至反感的人也不得不承认这一次她确实美到人心里去了。不仅如此，剧中其他角色的扮相也十分养眼，无论是演员造型还是服饰，都让人觉得这是一部“颜值爆表”的古装剧。

美的事物会让人赏心悦目，一点不假，观众爱看美好的、令人愉悦的事物，但是，当镜头前是大片“白花花”的胸脯和单一的表现风格的时候，不禁会产生这样的疑问：历史上的唐朝已经开放到这个地步了吗？女人出入任何场合都要秀“事业线”？这是有意为之博观众眼球还是为了剧情需要？而作为一部描写古代生活的历史剧，观众想要看到的至少分为两方面，要么看服装、看画面、看演技、看剧情，要么尽可能真实地还原历史。当这部《武媚娘传奇》改完之后，观众看到的是被“切”的只剩下一张硕大的脸，就连原来美轮美奂的发饰也被剪掉了，不仅使得画面显得极不协调，还“牺牲”掉一些情节，让这部剧大打折扣。

笔者查阅资料发现，唐代女子的服饰并没有像《武媚娘传奇》中穿的那么暴露，只有到了武周开元前后才逐渐把领口改低，而且电视剧中酥胸半露的装束只会在特定的场合穿着，比如宫廷和闺房，并不是时时处处都抛胸秀乳。这让人容易想到14年前由李少红导演拍的一部古装剧《大明宫词》，这部电视剧以武则天与太平公主这一对母女一生权力和情感的矛盾争斗为主线，向观众展示了一段段传奇、唯美又不失力度的故事。没有夸张的服饰，也没有人物美艳的特写，有的是来自于老年太平苍老略带沙哑的旁白，以及充满诗意的台词和仿佛梦回的意境。从2011年火到现在的《甄嬛传》也是让人看了又看，更有网友评论，“人家衣服穿的严严实实的，也一样精彩，这才叫好剧”。所以说，“秀事业线”只是锦上添花的事，尺度把握不好还容易被叫停，只有拥有一颗事业心，写出经得住推敲的剧本、演绎出打动人心的角色，才能征服观众。