后宫甄?执?读后感

后宫甄?执?读后感（共8篇）

后宫甄?执?读后感 篇1

《金史・后妃传》：静淑皇后甄氏，乾元帝淑妃也，正章帝之母。年15入侍，为莞贵人，后初入宫，因病无宠，于乾元十三年三月与帝在太液池相见，进莞嫔，开未侍寝而进封之先例。旋赐淑房。历进婉仪，婕妤，于乾元十四年二月册为莞贵嫔。乾元十六年七月产帝之第三女，胧月帝姬，即永安公主，正章帝改封陈国长公主与乾元三十一年下嫁突厥林可汗。后产下永安公主一月，太后急病，自请出家为太后祈福，永安公主为谨仪淑妃抚养。乾元二十一年帝思后不止，潜行至冷月庵幸后，后旋有孕，于七月册后为莞妃，以半后之仪迎归，九月进淑妃。乾元二十二年三月，一胎生正章帝和灵犀帝姬。帝大喜，颁赦，仪同太子。乾元二十六年，温裕皇后逝世，帝意以后为继后，以太后遗命止，遂不立后，以后摄六宫事。乾元二十八年五月，雪魄帝姬生，为帝所最珍爱。乾元三十二年八月，帝崩，遗命以正章帝继位，上后尊号为仁敬皇太后。正章二十二年，崩于慈宁宫，上谥号曰静淑媛德容仪皇后。遗命与惠仪，淳顺二妃同葬，故另起一陵，即仁敬太后园寝。

明懿皇后甄氏，吏部尚书甄远道女。乾元十二年入侍，得封莞贵人。后初入宫，并无宠。乾元十三年三月与帝见于太液池，进莞嫔，开未侍寝而进封之先例。旋赐椒房。历进婉仪，婕妤。乾元十四年二月册为莞贵嫔。乾元十六年八月太后急病，后自请出宫祈福。乾元二十一年，上思后不止，潜冷月庵幸，七月，册为莞妃，半后之仪迎归。八月，进淑妃，以“莞”为号，是为莞淑妃。惠妃沈氏诞一子，以后养之，即正章帝。乾元二十六年，温裕皇后获罪，囚于凤仪宫。遂特册后为摄六宫事皇贵妃。上崩，太子纡润继位，改元正章，上后尊号明懿皇太后，追生母惠仪贵妃为昭惠懿安太后。正章二十二年，后崩于慈宁宫，谥曰明懿淑敬慧贤皇后。另起一陵，即明懿太后园寝。子二，赵王即清河王涵、正章帝。女三，胧月帝姬，灵犀帝姬，雪魄帝姬。

在《后宫》虚拟的紫奥城里，甄郑就是这样一个身处宫廷，绣在屏风上的女人。她在“鸿雁高飞”的好日子被选入宫，一步步封到婕妤、贵嫔、昭仪，经历了后宫刀光剑影，血雨腥风的生活内幕，与形形色色的美女佳人，争芳吐艳，各不相让。领教了嚣张跋扈，阳奉阴违，两面三刀，面慈心狠，各种面目、心性和手段。在被圈禁的红墙宫苑的一隅之地，陪王伴驾，日益演变成可怕的精心表演。生活被粉饰的表演占据，表演渐渐成为生活的习惯。皇帝东边日出，西边雨般的宠爱，蚕食着风华绝代的她们。甄趾退的后宫姐妹们成了最挥洒自如的演员，可以在想哭的时候满含笑意，也可以在想笑的时候，积蓄起眼泪。她们自顾自异常认真投入的表演，使得《后宫》这出宫廷大戏玄机暗藏、惊心动魄、异常精彩。貌似歌舞升平、祥瑞和谐的后宫，实在是个生存几率极低的地方。曾经不可一世的余娘子、丽贵嫔、华妃、曹婕妤，死的死，疯的疯。就是足智多谋，常能扭转乾坤，出奇制胜的甄郑也没能逃过皇后的暗算，弄得家破人亡，被贬出宫，带发出家甘露寺。只有皇后、安贵嫔这样懂得保全的高手，才能任凭夫君每年一拨拨儿地招募美女，也有办法一拨拨儿铲除祸水，立于不败之地。

离开后宫的甄郑依然扯不断后宫的故事。因为曾经的辉煌，作者大概也要学J.K.罗琳，第五部第六部地写下去。在小说第四部近尾处，情节上又抻出了几条线索，为续集搭起了再起纷争的桥段。如：北游“辉山晴雪”，甄趾颓搴油踉诨陨缴蕉ゴ罹攘艘桓鋈外“赫赫”部落的贵族男子，此人不仅欲强掳甄窒

山，还大有攻打大周朝的狼子野心。皇帝玄凌，新宠佳丽总围绕着像以故纯元皇后，也像甄值呐子，话里话外弄不清这位天子现在心底钟情的到底是纯元皇后，还是甄帧U馊帽环系恼郑总有一线再被召回后宫的可怕前途。清河王请御医温实初配好了丹药，想让甄盅е炖鲆叮吃药假死后，开始新的生活。没想到，清河王奉旨去川蜀暗访，却离奇意外身亡，悲恸欲绝的甄只成狭诵清的骨肉。原本想远远逃离后宫的甄郑仍然陷在后宫的泥潭，拔不出脚来。

[后宫甄执读后感]

后宫甄?执?读后感 篇2

Bowly认为[1]依恋是指个体在婴儿时期与父母(或者抚养者)互动作用的过程中建立起来的一种行为模式。这种行为模式具有一定的稳定性与持续性[2],儿童早期的依恋特点会影响个体成年后的依恋行为,并对个体产生终身影响。Bowlby相信,个体从婴儿期到死亡的整个生命周期都有情感上的依恋对象[1]。其特征是向依恋对象寻求趋近及安全感,并具有促进个人独立自主的功能以及认知及社会胜任感的发展。Hazan等人将儿童依恋的研究拓展到成人阶段,认为即使在成人期,也会表现出如儿童依恋一样的个体差异,并提出成人依恋有三种:安全型、回避型和焦虑型[3]。 后来一些学者利用“依恋”的概念分析解释成人的亲密关系。

亲密关系的概念有广义和狭义之分。社会心理学家们倾向于把亲密关系定义为与重要他人建立密切友好的交往关系,包括朋友、伙伴、亲人、恋人等。这是亲密关系的广义概念,它强调的是关系双方的相互依赖程度。而婚姻和爱情研究以及咨询领域的心理学家则把亲密关系定义为浪漫的恋人关系和夫妻关系,这是其狭义的概念。关系的双方一一对应,一般指一男一女。

亲密关系可能会延续儿时的依恋类型。同时,在成人之后的亲密关系中,由于人生经历及人格特质的不断成长和成熟,亲密关系也是一个治愈、矫正过去的不健康的依恋的大好机会。

二、《后宫甄嬛传》中依恋类型及亲密关系的应用案例分析

2011年,《后宫甄嬛传》开始在荧屏热播,将清朝宫廷中女人的斗争展现得淋漓尽致。虽然它是由一部曾经架空的小说改编而来,但是我们仍然可以从里面清晰看出各位嫔妃斗争上位的心路历程。有研究表明[3],人际依恋风格会影响人际亲密关系的能力,而人际亲密关系能力势必会影响个体亲密关系的质量。在这部电视剧里,甄嬛、沈眉庄和安陵容三位都是秀女出身,起点一样,但结局却完全不同。因此, 笔者试着从心理学的角度,对三位女主角的依恋类型和亲密关系做简要分析。

(一)甄嬛——安全型的依恋使她拥有浪漫、热烈、健康的积极情感

安全型的依恋是一种信任、不担心被抛弃的依恋方式, 以认为自己是有价值的、受人喜欢为特征。个体和对方有着安全依恋关系的,有能力作为成人发展出成熟而持久的关系。这样的安全型是目前主要的一种类型,大多数的人都属于这样一种类型。安全型的人在面对情侣之间的矛盾冲突的时候,能够很好地去处理解决。具体表现在安全型依恋的人对伴侣有一定的信任,并且相信伴侣不会轻易地离开自己, 也能够站在对方的角度去思考问题,为对方着想。在亲密关系发生危机的时候,会积极主动的去寻找原因并即时的向伴侣求助,共同面对问题。安全型的个体不会整天都和对方黏在一起,但是如果在一起,就会完全的投入进去,尽情地享受和伴侣在一起的时光。对于他们来说,重要的是一种情感的纽带,而并非死守在一起才有归属感。

甄嬛在她刚刚被雍正宠幸的时候,雍正格外专情于她, 对她处处用心,给她“椒房之宠”。为求情爱久长,她劝雍正雨露均沾。于是,虽然后宫争端不休,雍正却对她依依不舍,细心呵护。尤其是在她被贬到甘露寺之前,甄嬛不停地把雍正主动推给别人,甚至推给她的敌人——也就是华妃与皇后,然后是自己的盟友安陵容与曹贵人。当她被贬到甘露寺后,果郡王又及时的出现,为她排忧解难,无微不至,情比金坚,两人的感情也日渐加深。从甘露寺回来之后,她又给敬妃创造条件。

从剧中看来,她根本不担心皇上会放弃自己,只要她愿意,皇帝就会跟自己在一起。只是后来她为了保护孩子和亲人,从甘露寺回宫,回宫后虽然她对皇帝已经没有感情,但她基本上没费什么大的周折,就获得了自己需要的恩宠和地位。

从此我们可以知道,甄嬛的依恋是安全型的。

在甄嬛的感情经历中,不论是她和雍正也好,还是她和果郡王也好,都体现出健康的亲密关系的特点:高度的关怀、 信任、理解、互动和承诺(Brehm, S S, 1992)等。因而笔者认为,甄嬛的安全型依恋方式,给她自己带来了甜蜜、浪漫、热烈的健康爱情。

(二)沈眉庄——回避型的依恋让她终日追寻理想感情而不得

因为建立亲密关系的尝试被拒绝,会让个体形成回避型依恋——以压抑依恋需要为特征。和父母有着回避依恋关系的个体不太能够信任他人,回避型依恋的个体建立发展亲密关系比较困难。所以,这种类型也叫做无依恋型。回避型的个体由于在儿童时期的被拒绝经历,他们的内心遭受了严重的打击。他们相信自己是不被重视的,别人不是真心的想对自己好,并且自我的价值感得不到满足,对伴侣有一种回避的态度,害怕自己会受到伤害。这样的依恋类型,是因为童年的时候基本上得不到足够的关注。在成人之后,表现出对伴侣的漠不关心,不会主动地去关注伴侣,也不希望成为焦点。所以,在亲密关系当中,常常表现得非常的被动,凡事都是伴侣主动,没有安全感。因而,他们不太容易和伴侣形成一种特别密切的感情连结,总是将自己封闭在自己的小小世界中,很难建立一段稳定的亲密关系。

沈眉庄性情高洁,是真正的大家闺秀。但是在皇宫里, 她几乎没有知心的朋友。因为假孕事件,她认为雍正待她刻薄,没有和自己站在同一阵线,所以对雍正失去了信任,心灰意冷,转而投靠太后。

在假孕事件的前后,沈眉庄与雍正的相处过程中,她表现的都比较被动;假孕事件中,她则一直以自我为中心,没有站在雍正的角度替他考虑过。后来太后想要缓和他们两人之间的关系,雍正也主动示好,却被沈眉庄自己的心高气傲搞的不欢而散。最终两人也没有真正和好。

因此我们可以看出,沈眉庄的依恋是回避型的,她始终关注自己的需要,对自另一半缺乏信任,在亲密关系中缺少安全感。

所以,后来她会和温实初发生了不该发生的感情,因为在她看来,温实初比雍正更看重自己。直到生命的最后关头, 她都在寻找在重要他人心中自我价值感的重视与肯定。

(三)安陵容——矛盾型的依恋让她的结局只能被叹惜

矛盾型是个体以担心他们的伴侣不会以同等方式回应他们对亲密的需要为主要表现的依恋方式。和父母有着矛盾依恋关系的个体在发展成人亲密关系时,他们希望和伴侣亲近,但担心伴侣不会回应自己的热情,具有这种依恋方式的个体常有较高的焦虑水平。矛盾型的人既希望伴侣能够靠近自己,理解自己,关注自己,同时又担心会被伤害。这就使得非常的矛盾,经常不知道该怎么办。在一段亲密关系中, 常常是拿不定主意,时而幸福,时而痛苦。可能一件小事就感觉到欣喜若狂,而另一件小事又可能大发雷霆。这使得他们和伴侣的关系总是处在一种不稳定的、矛盾的状态之中。 既害怕会受到伤害,又渴望和伴侣的相依相偎。还可能是和伴侣分了又和,合了又分。他们表现得特别的敏感,对伴侣的一举一动都有着深刻的理解。

安陵容出生的家庭地位不高,母亲虽是正房,却因不受宠而备受其他姨娘的欺负。因此造就了安陵容内向、敏感、 多疑的性格。选秀时她和甄嬛、沈眉庄相识而结为姐妹。最初她真心对待甄嬛,却因沈眉庄说她坏话暗自生气,担心甄嬛和沈眉庄两人不是真心待她。再后来,因雍正寝衣事件, 和甄嬛暗生闲隙;甄嬛为安抚她给她送去自己都舍不得用的白玉簪。在这件事情中,她的敏感和多疑表现得淋漓尽致, 由此两个人更是离心离德,渐行渐远。

后来她投靠皇后,设计陷害其他的嫔妃,特别是甄嬛。 原因就是她认为甄嬛伤害了她。在她看来,这种陷害只是一种自保。在和雍正的相处过程中,我们很难看得出两个人之间有感情,反而更像是一种交换——她用自己的青春换来母亲的平安和父亲的平步青云。

由此我们看到,她入宫后的生活中,甄嬛和雍正是她的重要她人。对于这两个重要他人,她的态度是,既希望靠近, 又害怕受伤害。

她的这种矛盾型的依恋不仅让自己痛苦,也给自己的重要他人带来了磨难。

最后,她只好通过吃苦杏仁满怀遗憾离开人世。

三、研究《后宫甄嬛传》中三人依恋类型的现实意义

通过对甄嬛、沈眉庄、安陵容三位女性的分析,我们可以看出不同的依恋类型对不同的亲密关系造成的影响。在这三种类型中,安全型的依恋是良好、积极的依恋,这种依恋类型最容易形成一段良好的亲密关系,是伴侣之间共同成长的良好基础。而回避型和矛盾型依恋则是不安全依恋,是消极、不良的依恋。这两种依恋类型对亲密关系的健康发展有着干扰和阻碍的作用。

《后宫甄嬛传》 篇3

主演：孙俪饰甄嬛、陈建斌饰雍正、李东学饰果郡王、张晓龙饰温实初、蔡少芬饰朱宜修、刘雪华饰皇太后、斓曦饰眉庄、陶昕然饰陵容、蒋欣饰年世兰、战菁一饰流朱、孙茜饰崔槿汐、颖儿饰夏冬春等

播出平台：安徽卫视、东方卫视、天津卫视、江西卫视

2011年的电视剧市场被比作“大辫子”的一年，一点也不为过。各种题材的清朝宫廷剧，如雨后春笋般向观众袭来，各种穿越、恶搞、逗乐，各种海誓山盟、你情我愿为爱而生。渐渐地，观众已经习惯并忘却了那个拥有满清十大酷刑，处处阴谋算计、不死不休的清朝，《甄嬛传》作为2012年首部清廷古装大戏，将观众重新带回那个真实、生动的紫禁城。

《甄嬛传》讲述的是清朝雍正年间，生于官宦之家的甄嬛（孙俪饰）与好姐妹眉庄（斓曦饰）、陵容（陶昕然饰）奉命参加选秀，无意中甄嬛因相貌酷似先前皇后，加之出众的智慧和才气被皇帝选中，自此留在后宫，开始了她大起大落、充满传奇色彩的一生。全剧围绕着入宫后的甄嬛与眉庄、陵容三姐妹关系的逐渐演变而展开，描写出甄嬛在皇后（蔡少芬饰）与华妃（蒋欣饰）两派势力之间的艰难周旋，通过讲述她在宫中多次遭人暗算而几度险些丧命的惊险经历，以及她与果郡王（李东学饰）在患难中相亲相爱却不能心遂所愿的悲惨结局，将后宫与前朝盘根错节、复杂多变的关联和矛盾表现得淋漓尽致。

《甄嬛传》所表现出的真实建立在众多实力派演员的精彩诠释之上。孙俪在剧中饰演的甄嬛从一个不谙世事的单纯少女，成长为一个善于权谋的深宫妇人，最终成为一朝太后。而首次扮演皇帝的陈建斌，将一个真情流露又心态诡谲的皇帝演绎得淋漓尽致。蔡少芬一改以往正面而干练的形象，饰演一个内心复杂、扮相雍容华贵的皇后。此外刘雪华、李天柱等老戏骨的倾力加盟，以及蒋欣、李东学、斓曦、陶昕然、颖儿等新秀的精彩演出也为该剧增色不少。

该剧导演郑晓龙在接受采访时直言，古装戏不是“鼓吹戏”，自己拍这部剧就想拍出点批判色彩，不仅是对封建社会的一种批判，更是对这种社会制度下扭曲人性的一种抨击。他还毫不讳言地指出，当下很多古装剧的情节设置小儿科，甚至达到了“弱智”的地步。作为与当下古装戏背道而行的《甄嬛传》，将清朝后宫作为一个特殊世态的缩影，聚敛了整个尘世的浮华、欲望以及无奈，而此间冷暖也只有生活在其中的人自知自识，这与当下泛滥的“借古装而言情”的戏形成鲜明的对比。

陈建斌

戏要靠细的积累

电视指南：你饰演帝王已经不是第一次了，这次饰演“雍正”有何不同？

陈建斌：其实我在拍《三国》时，只有前朝戏，没讲后宫，我建议过加后宫的戏，还有展现曹操是政治家、军事家以外，再加些表现他文学家的戏份，但碍于篇幅有限都没展现，我就不太满足。虽然曹操和雍正是两个人，但对我来说，《甄嬛传》里的雍正可以把一个帝王的另外一面展现出来，这样帝王的生活就相对完整了。

电视指南：你如何看待雍正与嫔妃们在那个年代的情感？

陈建斌：人一旦拥有生杀予夺的大权，其他人就不可能跟他有平等的关系。雍正跟嫔妃之间因此也无法是真正的知心爱人，但他也是普通人，他渴望体验去掉权力后男女之间最纯粹的情感，就是这种对普通人不难得到的东西对他来说反而不可得。这就注定了他的内心一定是孤独的。甄嬛也是如此，最终成为皇太后，得到了最高权力。从世俗来看，她获得了想要的东西，她成功了，但她内心得到幸福和满足了吗？显然没有，因为在奋斗的路上，她最终失去了最珍贵的东西，她已经不是从前的她。

电视指南：对你来说，饰演“雍正”这样的角色会有难度吗？

陈建斌：在演之前我得先说服自己是雍正，怎么说服呢？我与他的差别比我和曹操的差别还大。曹操，小人物的奋斗史，大多数人都能体会的经历；雍正，用现在的话说是“富二代”、“富三代”，这种出身我根本体会不到。我就看他的资料，知道他年轻时有个绰号，叫“冷面王”，这个人很严肃，很内敛，不苟言笑，还有他脾气很急躁，有时候会按捺不住。他的父亲给他写了四个字：戒急用忍。很巧合，接《甄嬛传》之前，我给自己也找到了一样的条幅。因为我也是个急脾气，年龄大了会带来很多负面情绪。我看到这个一下子找到了共同的东西。

电视指南：就是所谓和角色的契合点？

陈建斌：对，但要找到戏中的感觉，还是要靠一点一滴的积累，戏是要靠细的积累，比如增肥、造型都是所谓的“细”。

电视指南：为角色增肥、减肥这些对演员来说牺牲挺大的，记得之前在拍《三国》时你是增肥了。

陈建斌：当时拍《三国》时增肥了20多斤，我所有的裤子都穿不了，皮带扣不上，后来的两年多一直在减，但是增肥容易，减肥太难了。去年拍《甄嬛传》的时候是刚减掉10斤时的状态，确实胖点儿。现在要想再重新回到年轻英俊时的我是很不容易的事了。

电视指南：观众和小说迷对于你所演的“雍正”的外貌体型有所质疑，这点会不会对你造成困扰呢？

陈建斌：我的概念里写的是：胖瘦不重要，健康最重要，合适最重要。还有一个原因是郑晓龙导演的，他才会选择我；如果不是他导，我可能不会拍。我没看过小说，我拿到的只有剧本，我是按照剧本去演的。小说迷们有着自己的想象，不管历史上怎么回事儿，但到我这儿了，我得先按照我的标准来，至于他们的要求，我不能满足他们了，只能让他们留着美好的想象了。

郑晓龙

一部把美毁灭的悲剧

电视指南：当下古装剧，尤其是“后宫”题材的特别多，而且都围绕“雍正”来说事，您当初拍摄《甄嬛传》的初衷是什么？

郑晓龙：如果把皇宫拍得阳光灿烂，让皇帝风流潇洒，后宫佳丽美艳安逸；如果把封妃当嫔作为一件光荣而幸福的事，将宫廷戏全部偶像化，实际上是违背历史、违背人伦，也违背了人性最基本的准则。我希望观众能够通过《甄嬛传》中悲惨的人物命运感受到强烈的批判精神，不再把阴暗吃人的宫廷当作向往的地方，不再被某些宫廷戏误导，想穿越回到古代。

电视指南：之前您的作品像《渴望》、《金婚》、《四世同堂》这些都拍得很写实，您在拍《甄嬛传》也将这样的网络小说拍出了正剧的范儿，还是希望还原并尊重真实的历史吗？

郑晓龙：对，《甄嬛传》更注重表现史实，其实原书不仅故事好看，而且有厚重的历史感。我希望这是一个具有厚重历史感的戏，相对原著，我们做了些改编，所要体现的是封建制度对人性的摧残。

电视指南：其实小说里面还是有很多类似偶像剧的元素，您有考虑过吗？

郑晓龙：小说确实有很多偶像剧的东西，里面的一些东西我是保留了，但我没想把《甄嬛传》拍成一部宫廷偶像剧。比如甄嬛和皇帝一开始的情感，还有和果郡王的情感。我希望最后拍成的电视剧能落地，它要有人文精神关照，同时带有批判精神，这样才会有厚度，观众不会把电视剧当成小孩子过家家的故事。

电视指南：小说原本是架空的大周王朝，不像别的宫廷剧都是戏说，您却坚持要将它“落地”，是为什么？

郑晓龙：之所以安排一个具体的朝代，是为了让故事真实，而这个“真实”，又不仅仅是一个朝代定位能解决的，必须在创作上具备严谨的史学态度和正确的历史观，在拍摄的过程中，宫廷礼仪、典章制度，包括行为动作都力求符合朝代特点。

电视指南：《甄嬛传》并没有简单停留在揭露层面，而是具有强烈的悲剧色彩和批判性，这是跟其他后宫戏不同的地方，这点您是怎么考虑的？

郑晓龙：古代皇帝不可能是痴情种子，政治制度使然，个人情感又存乎几多！因而现在很多电视剧过度渲染帝王的至情至性，是脱离真实的，是对观众的误导。我拍了一部悲剧，一部把美毁灭的悲剧，希望观众感受到其中强烈的批判精神。

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电视指南：您眼中的雍正和甄嬛是什么样的呢？

郑晓龙：雍正大家都知道，康乾盛世，他是一个非常勤政的皇帝，很节俭，这一辈子批的折子平均每天8000字。他是一个非常典型的帝王，不可能把情感给女孩，这是一个本质的真实。皇帝娶老婆干吗？为绵延子嗣，这是政治制度需要，他是世袭制，他需要更多人，也需要选出接班人。世袭的政治制度也决定娶那么多女人，一人得道，鸡犬升天，每个人表面上锦衣玉食，但都战战兢兢地生存。而甄嬛从一个青春，又有点不熟悉宫廷生活的单纯女孩到最后的变化，这个人有真情的一面，渴望自由，皇帝可能更喜欢。后来甄嬛回到皇宫以后很多人还是很牛，她就挨个收拾，后面复仇的故事很像《基督山伯爵》。

电视指南：您是怎么找到孙俪和陈建斌来演的？对他们有一个怎样的要求？

郑晓龙：我经常跟建斌说，要“落地”， 不要“飞起来” 。“飞起来”完全不符合历史的真实性和人物的逻辑。雍正本身的性格，是由其皇上的特殊地位决定的，比如，剧中陈建斌从来不把手伸到别人手上，都是他伸出手，别人把手放他手上。因为他是皇上，是九五之尊，他不能轻易地哈哈大笑、喜形于色。陈建斌必须要演出皇上的威严。尽管雍正很勤政，但是他也搞文字狱，很残暴。后来我在剪片的时候，越剪越喜欢他的表演。孙俪对戏的把握也是非常重要的。“人物的变化”对她来说是巨大的难点，甄嬛从一个不谙世事、善良单纯的小女孩儿，经历了人生的大起大落，接触了宫里的是是非非，是逐步变化的。把这个变化演出来，直到变成心机颇深的太后，对孙俪来说是很大的挑战。而且，《甄嬛传》的情感追求爆发力，孙俪的确非常敬业，片中有爆发力的情感戏量太多了，她演得很辛苦。

战菁一

真心被“流朱”感动

曾在《医者仁心》、《我的兄弟叫顺溜》、《网球王子》、《金凤花开》等多部热播剧中有过精彩表演的战菁一，此番在《甄嬛传》中出演甄嬛身边的贴身侍女“流朱”，被观众称为甄嬛的“贴心小棉袄”。

电视指南：对于流朱这个角色你有着怎样的理解？

战菁一：流朱这个角色，相对来说是整个后宫里面最为单纯的女孩，她性格活泼，心思简单干净，后宫中尔虞我诈，奴才们趋炎附势，唯有流朱忠心为主，这是她最难得的地方。流朱从小和甄嬛一块长大，她所有的高兴和悲伤都是因为甄嬛，“小姐去哪我就去哪”，甄嬛受到惊吓，流朱伶牙俐齿哄得甄嬛开心，甄嬛受到委屈，流朱就快人快语为甄嬛打抱不平。她极少为自己考虑。

电视指南：这部戏最吸引你的是什么？

战菁一：最吸引我的还是这个工作环境非常单纯，因为都是一帮年龄相当的单纯的女孩在一起，大家也喜欢聊戏，一起揣摩戏中的角色。加上郑导这个团队，在制作、剧本等方方面面都特别吸引我。而且我觉得这戏里每一个人物都非常好，每一个人都有独立的线，独立的人格和能够伸拉的地方，小说和剧本很扎实，每一个人物都是可以拎得起来的。

电视指南：演到流朱死的那一幕，你是真的哭了吗？

战菁一：流朱身上这种小人物惊人的爆发力让我感到十分震撼，我当时是真的被她的忠贞所感动。所以当时我并不是在表演，完全是一种自然的流露。当流朱倒下的那一刻，她流下的就是我自己的眼泪。

电视指南：这是你拍摄中印象最深的戏吗？

战菁一：算是我印象最深的一场戏。后来我妈妈问我为什么那么快就撞上去了，为什么不再多思考2秒？我说不要了，如果再多那2秒可能我就冷静下来了。那条戏是一次过的。我本来想要求再来一次，导演说很好，一次就OK，我心里还有遗憾呢，也许导演觉得镜头里那条是最饱满的。

电视指南：你之前说想和郑导合作一把，这回与郑导合作得如何？

战菁一：郑导是特随和的一个导演，他给我很大的发挥空间。在片场休息的时候或是换场的时候，他都一边吃零食一边跟我们闲聊，给人很亲近的感觉，不会给我们太大的压力，也给演员创造了一个轻松的氛围。

后宫甄?执?读后感 篇4

嫁娶不须啼：出自卓文君《白头吟》。原句：凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。燕双飞：出自晏几道《临江仙》。原句：去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。青裙玉面如相识：出自陈与义《初识茶花》。原句：青裙玉面初相识，九月茶花满路开。三春晖：出自孟郊《游子吟》。原句：谁言寸草心，报得三春晖。绝代有佳人：出自杜甫《佳人》。原句：绝代有佳人，幽居在空谷。青青河边草：出自陈琳《饮马长城窟行》。原句：青青河边草，绵绵思远道。

出其东门：出自《诗经》。原句：出其东门，有女如云。虽则如云，匪我思存。不辞冰雪：出自纳兰性德《蝶恋花》。原句：若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。

碧玉小家女：出自孙绰《碧玉歌》。原句：碧玉小家女，不敢攀贵德。金风玉露：亦多有相似。李商隐《辛未七夕》：由来碧浪银河畔，可要金风玉露时。纳兰性德《齐天乐·塞外七夕》：清漏频移，微云欲湿，正是金风玉露。秦观《鹊桥仙》：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度，金风玉露一相逢，便胜却人间无数。（私心里觉得是秦观的多一些。）断肠人：出自马致远《天净沙》。原句：夕阳西下，断肠人在天涯。

陌上花：有诗《陌上花》。文中取于吴越王遗妃书：陌上花开，可缓缓归矣。杜鹃啼：出自白乐天《琵琶行》。原句：其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。闻琴解佩神仙侣：出自欧阳修《玉楼春》。原句：闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。挽断罗衣留不住：出自欧阳修《玉楼春》。原句：闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。忧来思君不敢忘：出自曹丕《燕歌行》。原句：贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘。芙蓉帐暖：出自白乐天《长恨歌》。原句：云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。

耿耿星河欲曙天：出自白乐天《长恨歌》。原句：迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。如意娘：武则天有作《如意娘》。

两茫茫：出自杜甫《赠卫八处士》。原句：明日隔山岳，世事两茫茫。掌上珊瑚怜不得：出自吴伟业《古意》。原句：掌上珊瑚怜不得，却教移作上阳花。怨芳时：出自杜甫《怅诗》。原句：自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。逆风如解意：出自崔道融《梅花》。原句：逆风如解意，容易莫摧残。

离恨苦：出自晏殊《蝶恋花》。原句：明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。向来痴：出自金庸《苏幕遮》。原句：向来痴，从此醉，水榭听香，指点群豪戏。掌上珊瑚怜不得，却教移作上阳花：出自吴伟业《古意》。

暗香微度玉玲珑：出自刘秉忠《江边梅树》。原句：素艳乍开珠蓓蕾，暗香微度玉玲珑。寥落悲前事：出自戴叔伦《除夜宿石头驿》。原句：寥落悲前事，支离笑此身。支离笑此身：出自戴叔伦《除夜宿石头驿》。原句：寥落悲前事，支离笑此身。别有忧愁暗恨生：出自白居易《琵琶行》。原句：别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声！云破月来花弄影：出自张三影《天仙子》。原句：沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。惊鸿婉转掌中轻：（形容貂蝉）原是昭阳宫里人，惊鸿宛转掌中身，只疑飞过洞庭春。花好风袅一枝新：（形容貂蝉）按彻《梁州》莲步稳，花好风袅一枝新，画堂香暖不胜春。翠袖倚风萦柳絮：出自苏轼《浣溪沙》。原句：翠袖倚风萦柳絮，绛唇得酒烂樱珠。秋入病心初：出自白居易《题小桥前新竹招客》。原句：雪生衰鬓久，秋入病心初。安得朝阳鸣凤来：出自陆游《又送李舍人赴阙》自惭不是梧桐树，安得朝阳鸣凤来。迟迟钟鼓初长夜：出自白居易《长恨歌》。原句：迟迟钟鼓初长夜，耿耿银河欲曙天。脸容初断故人肠：（形容貂蝉）眉黛促成游子恨，脸容初断故人肠。

花落人亡两相知：改自曹雪芹《葬花吟》。原句：一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！谁怜我为黄花病：出自曹雪芹《忆菊》。原句：谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。欲将心事付多情：改自岳飞《小重山》。原句：欲将心事付瑶筝。知音少，弦断有谁听？ 蓝田玉暖玉生烟：出自李商隐《锦瑟》。原句：沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。绰约新妆玉有辉：出自文征明《玉兰》。原句：绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围。不识鸳鸯是怨央：金庸有语‘不识张郎是张郎’。

曾是惊鸿照影来：出自陆游《沈园》。原句：伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。澄江一道月分明：出自黄庭坚《登快阁》。原句：落木千山天远大，澄江一道月分明。犹记年少春衫薄：出自韦庄《菩萨蛮》。原句：如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。隔叶黄鹂空好音：出自杜甫《蜀相》。原句：映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。六宫粉黛皆颜色：改自白居易《长恨歌》。原句：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

三千宠爱在一身：出自白居易《长恨歌》。原句：后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

情疏迹远只香留:出自李易安《鹧鸪天》。原句：暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。瑞脑香消魂梦断：出自李易安《浣溪沙》。原句：瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。

桃花欲谢恐难禁：改自李易安《浣溪沙》。原句：远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

花落人亡两不知：出自曹雪芹《葬花吟》。原句：一朝香尽红颜老,花落人亡两不知!就中更有痴儿女：出自元好问《摸鱼儿》。原句：欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。

名花倾国两相欢：出自李白《清平调》。原句：名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

沉香亭外倚栏杆：改自李白《清平调》。原句：解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。

姹紫嫣红开遍：出自汤显祖《牡丹亭·惊梦》。原句：原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。

风送宫嫔笑语和：出自顾况《宫词》。原句： 玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。两处沉吟各自知：出自姜夔《鹧鸪天》。原句：谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。小簟轻裘各自寒：出自朱彝尊《桂殿秋》。原句：共眠一舸听秋雨，小簟轻裘各自寒。玉树琼枝作烟萝：出自李煜《破阵子》。原句：凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。一任珠帘闲不卷：出自李煜《浪淘沙》。原句：一任珠帘闲不卷，终日谁来？ 凤箫吹断水云闲：出自李煜《玉楼春》。原句：凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。莺啼惊梦魂：出自王贞白《长门怨》。原句：花落伤容鬓，莺啼惊梦魂。花动拂墙红萼坠：出自赵令畤《商调蝶恋花·莺莺传》。原句：花动拂墙红萼坠，分明疑是情人至。

芳岁归人嗟转蓬：出自钱起《送钟评事应宏词下第东归》。原句：芳岁归人嗟转蓬，含情回首灞陵东。

千里佳期难再同：出自钱起《送钟评事应宏词下第东归》。原句：劝君稍尽离筵酒，千里佳期难再同。

久行月影愁迷梦：出自鲍溶《寄张十七校书李仁行秀才》。原句：久行月影愁迷梦，误入华光笑认春。

似曾相识燕归来：出自晏殊《浣溪沙》。原句：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。细雨闲花静无声：改自刘长卿《别严士元》。原句：细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。烟迷柳岸旧池塘：出自晏几道《临江仙》。原句：浅浅余寒春半，雪消蕙草初长。烟迷柳岸旧池塘。

昨夜秋风入汉关：出自严武《军城早秋》。原句：昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。九华帐裏梦魂惊：出自白居易《长恨歌》。原句：闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。且插梅花醉洛阳：出自朱敦儒《鹧鸪天》。原句：玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。恼乱层波横一寸：出自晏几道《蝶恋花》。原句：恼乱层波横一寸，斜阳只与黄昏近。熊咆龙吟殷岩泉：出自李白《梦游天姥吟留别》。原句：熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。迷花倚石忽已暝：出自李白《梦游天姥吟留别》。原句：千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。情知此会无长计：出自晏几道《七夕》。原句：情知此会无长计，咫尺凉蟾亦未圆。玉楼歌断碧山遥：出自张祜《连昌宫》。原句：龙虎旌旗雨露飘，玉楼歌断碧山遥。西风愁起绿波间：出自李璟《摊破浣溪沙》。原句：菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。弹看飞鸿劝胡酒：出自王安石《胡笳十八拍十八首》。原句：低眉信手续续弹，弹看飞鸿劝胡酒。断肠声里话平生。

千载琵琶作胡语：出自杜甫《咏怀古迹》。原句：千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。几回魂梦与君同：出自晏几道《鹧鸪天》。原句：几回魂梦与君同，今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。鸾镜朱颜惊暗换：出自钱惟演《木兰花》原句：情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。

落花时节又逢君：出自杜甫《江南逢李龟年》。原句：正是江南好风景, 落花时节又逢君。天教心愿与身违：出自李煜《浣溪沙》。原句：转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。

忍把平生话断肠：改自纳兰容若《浣溪沙》。原句：我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。断肠声里话平生。

吹箫人去玉楼空：出自李清照《孤雁儿》。原句：吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？ 瓦砾明珠一例抛：出自曹雪芹《绿珠》。原句：瓦砾明珠一例抛，何曾石尉重娇娆。人生长恨水长东：出自李煜《相见欢》。原句：胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。

卧听南宫清漏长：出自王昌龄《长信宫词五首》。原句：熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长 换香馀恨人断肠：改自温庭筠《菩萨蛮》。原句：断肠人恨馀香换。换香馀恨人肠断。只影无处话凄凉：出自苏轼《江城子》。原句：千里孤坟，无处话凄凉。

十年生死两茫茫：出自苏轼《江城子》。原句：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

后宫甄?执?读后感 篇5

一部书，就如一段人生，到达结尾反而滋生出更多的依恋与不舍。漫漫征途中热切的往前冲，只为那最后一个终点，而一旦真的抵达，却怯生生的多了那么些个恐慌与迷茫。大抵这就是人生，人性所向，未知的永远比想象的更残酷，得到的永远比失去的少一些，拥有的永远比未曾得到的`来的廉价，欲望，永无止境，人生，永在追寻。

我鲜少看宫斗的书与电视，只因看似冷漠的我一旦接触到那些阴谋时，我的内心就有诸多的不忍与害怕。不知道是我的胆小还是我的逃避，我从来是避之不及。人生总有意外，《后宫-甄嬛传》也是另一种意外。

几乎是呕心沥血，不眠不休的疯了似的看完，却还是不敢去看电视剧。女人为难女人，女人伤害女人，多少个女人在那属于一个男人的后宫相互折磨迫害，相互摧残缠绕，即便是书，我亦看的内心纠结惧怕。

人之初，也许真的是性本善，只是有很多的可能，在成长的道路上漫漫的沾染了一些其他的因素，自然也开出了不在纯洁善良的花朵，就象花，越加的美，越加的让人沉醉，直醉倒在花丛深处，魂魄归去方知晓。

初见这句话时：愿琴瑟在御，岁月静好。无端端的觉得很温暖，虽不知深意如何，却被这意境深深打动。所有的一切只愿岁月静好，看似简单却又不能简单实现的梦想，也许注定是求而不得的奢望，如此才更打动人心吧。

岁月如何变迁，美好的梦想却是恒古不变的。很久很久以前，与现在的现在，多少人都只期盼“愿得一人心，白首不相离”简单而又朴实，但如期许的那般，又有多少人心想事成?即便是今时今日，又有多少的痴男怨女真的遂了这一心愿，而不是徒留声声叹息?

红尘终究纷纷扰扰，是欲是情，谁也不愿摒弃一些杂念，认真完全的投入，一些些的犹豫，就怕自己成了别人眼中的傻子、呆子。真心几许，夜暗月明时，不知会不会有扪心自问的时候?我的爱有多真，我的情又有多深?真到可以放弃我自己?深到忘记我是谁?即便真的如此，那个人也只会一笑而过，不以为然，旁人也只当笑话一个。人与人，心与心，都隔着一个红尘，深不得，也不较真，你懂，我懂，心知肚明的演的一场戏，你方演罢我登场，各凭本事看谁最入戏而已。

甄执教你行走职场 篇6

这一次，除了激烈的剧情讨论外，不少人开始热衷于学习戏中众多嫔妃的口吻，自创“甄痔濉保来调侃自己的工作、生活。几句文绉绉的娇嗔发言过后，再加上一句名曰“说人话”总结陈词，抱怨、诙谐尽在其中。

在这里，小编为大家收集了一些网民们自创的职场甄痔澹带大家从现实的职场生活，穿越到明清，体验一把统领后宫的感觉。

跳槽加薪篇

今儿个节后开工第一日，再过两天便是招聘会了。如今找工作真真是越发的容易了，但又不比往昔，跳槽必是愈加频繁。若是跳了槽，辞了工，涨薪倒也罢了，便是只涨数百，终究是赛不过物价的。

说人话：再不涨工资，我可就跳槽了!

乐观工作篇

甄选送客户新春祝福语 篇7

新春添快乐!合家幸福康!在新的一年里好事多多!笑容多多!开心每一秒，快乐每一天，幸福每一年，健康到永远!

祝愿你在新的一年里,所有的希望都能如愿,所有的梦想都能实现,所有的期待都能呈现,所有的付出都能兑现

有阳光照耀的地方就有我默默的祝福,当月光洒向地球的时候就关于元旦的搞笑短信有我默默的祈祷,当流星划过的.刹那我许了个愿:祝你平安健康,元旦快乐

痛苦最好是别人的,快乐才是自己的;麻烦将是暂时的,伙伴总是永恒的;爱情是用心经营的,世界上没有什么大不了的。元旦快乐千里试问平安否且把思念遥相寄。绵绵爱意与关怀,浓浓情意与祝福。元旦快乐

元旦快乐许个美好的心愿祝你快乐连连许个美妙的心愿祝你事业圆圆许个美丽的心愿祝你爱情甜甜

元旦来到,祝你在新年里:事业如日中天,心情阳光灿烂,工资地覆天翻,未来风光无限,爱情浪漫依然,快乐游戏人间。

我最亲爱的伙伴:元旦到了,在这新年里祝愿上帝保佑您观音菩萨护住您财神抱住您爱神射住您食神吻住您

祝你一帆风顺,二龙腾飞,三羊开泰,四季平安,五福临门,六六大顺,七星高照,八方来财,九九同心,十全十美。

痛苦最好是别人的,快乐才是自己的;麻烦将是暂时的,伙伴总是永恒的;爱情是用心经营的,世界上没有什么大不了的。元旦快乐千里试问平安否且把思念遥相寄。绵绵爱意与关怀,浓浓情意与祝福。元旦快乐

你我相拥倾听新年的钟声犹如年轮的呼吸,簇拥着我们统一的梦,满心的爱意化作真挚的祝福“新年快乐”

元旦快乐祝你财源滚滚,发得像肥猪;身体棒棒,壮得像狗熊;爱情甜甜,美得像蜜蜂;好运连连,多得像牛毛

新春新福祝愿你：马到成功事顺心，来年发财钱如意。打麻将时不放炮，幸福时时跑不掉。

新春新年好!我的祝福到!新的一年开始了。在此真诚地祝愿你身体健康，工作顺利，生活美满，笑口常开!

新春又来到，新年问个好，办事步步高，生活乐陶陶，好运天天交，越长越俊俏，家里出黄金，墙上长钞票。

新年到，祝你在新的一年里，工作顺利，家庭幸福，身体健康，万事如意!

新年新气象，新春节日到!节日快乐!愿你在，天天开怀，时时快乐，分分精彩，秒秒幸福。

一年一年开心过，开开心心，一生快快乐乐，一世平平安安，一家和和睦睦，愿你生命中的每一个愿望全能得到实现!新春快乐!

一条短信，有如此多的牵挂，只因它承载了浓浓的祝福，愿好友新年幸福，合家欢乐!?

愿你新年365天，日行千里路，夜伴美人眼，天天开心活，时时快乐过，分分都精彩，秒秒都快乐!身体安康，事业有成，马到功成!

愿我寄予你的这份祝福是最新鲜最令你百读不厌的，新年快乐，万事如意!?

后宫甄?执?读后感 篇8

本文摘自：《民间故事选刊》第8期

《西厢记》里，红娘抱着枕头送崔莺莺相就张生，鸳鸯枕，翡翠衾，羞搭搭不肯把头抬，弓鞋凤头窄，云鬓坠金钗。是不是很让人想往?

只是，“鸳鸯枕”是什么样的枕头呢?是不是说枕套上绣着一对鸳鸯，还是绣着鸳鸯的一对枕头，或者，是那种很长的双人枕?

但有一点是肯定的，就是鸳鸯枕就是给鸳鸯枕着的，要两个人同时用。一个人枕，那叫作孤枕难眠。

不过，看古代的小说角本，不知道为什么，那些小姐闺秀们，甚至神仙妃子，偷情时都喜欢带着自己的枕头前往，莫不是有洁癖，嫌人家的枕头不干净?又或者像是新近港片《恋上你的床》那样，离了熟悉的枕头，便睡不着觉?

崔莺莺是这样，传说里的洛神甄妃也是这样。

七步成诗的曹子建，爱上了自己的嫂嫂--汉献帝曹丕之妃甄氏，情投意和，然而悖伦违理。甄氏因此相思成疾，抑郁而终，死后化为洛水之神，于梦中意会曹植，“明眸善睐，凌波微步，罗袜生尘，若飞若扬”，曲尽缠绵之欢，并且留下玲珑枕一具，虽人神殊途，而枕上留香。可算文史中最浪漫的留枕了。

而最残酷的留枕，则要属唐高阳公主。高阳为唐太宗最宠爱的.女儿，嫁与当朝宰相房玄龄之子、散骑常侍房遗爱为妻，却与曾因撰写《大唐西域记》而享有盛名的玄奘高徒辩机相爱。一个是九五之尊的大唐公主，一个是学富五车的佛门子弟，他们的爱情注定要遭天谴的，然而两人瞒天过海，硬是在礼教和禁规之间寻找缝隙，整整交往八年，还生下了一儿一女。这其间，高阳赠送辩机定情信物无数，其中便包括一只皇室专用的金宝神枕。一个月黑风高之夜，有小偷潜进弘福寺，盗走了玉枕，却在销赃时被官府逮获，公主与沙门的不伦之恋也就此大白于天下。辩机被叛于西市场大柳树下处以腰斩极刑，侍奉公主的十余名奴婢也以知情不报罪悉被勒死。

那只枕，给辩机招来了杀身之祸。再香艳的物事染了血，也难免腥气。枕上的春秋，记载的不仅是你侬我侬，更还有恩怨情仇。

辩机的所有遗物，都被唐僧玄奘收藏于大慈恩寺特辟的僧房中，以便他的灵魂可以继续参予译经工作。同门为僧的和尚们说，月明星稀时，常常会听到辩机的哭声，但不知，那是在叹悔自己与高阳旷世绝伦的恋情，还是在抱憾未完待译的经书?

每次经过大雁塔，想起这段艳史，我都不禁怅憾于高阳的有缘无份，辩机的有才无命。常常想，如果不是那只枕，如果那枕没有被小偷盗走，如果销赃时没被官府拿获，如果拿获的玉枕不是皇家御物，或许辩机便不会惨死了。

偷情不是罪，罪过的是不该留下证据。高阳的金宝神枕就和莱温斯基的蓝裙子一样，是恩爱的痕迹，却是灾难的因由。后宫的风云，左右着前廷的战事，而多少玄机，都是在枕边进行。

都说人生如一枕黄梁，米已熟，梦醒否?