展览服务合同范本

展览服务合同范本（通用8篇）

展览服务合同范本 篇1

展览展示服务合同

甲方： 地址： 电话: 乙方： 地址： 电话：

甲乙双方就乙方为甲方提供展会设计制作策划服务事宜，经友好协商，本着平等互利的原则，根据《中华人民共和国合同法》，达成以下协议：

一、合作内容

乙方为甲方在【】年【】月【】日举办的【】活动提供展览展示服务，主要服务内容为【】。

二、服务金额及付款方式

1.1合同总金额：【】，大写人民币【】； 1.2付款方式

1.2.1 甲方在【】年【】月【】日前向乙方支付合同总额的50%即【】；

1.2.2 展览结束后10日内向乙方支付合同总额另外50%，即【】

*具体信息请参阅附件一《报价表》* 1.乙方指定账户信息如下

账户名称：

开户行：

账户号：

三、乙方指定联系人 1.【】先生

电话：+86-2.【】女士 电话：+86-

四、双方确认

1.双方需对展览的相关设计签字确认，为保证展览如期举办，设计的最后确认日为【】年【】月【】日；

2.若甲方在确认日后对任何设计做出修改或变动，且此修改变动将产生相应费用的，此费用应由甲方承担。

五、双方的权利与义务

1、甲方权利与义务

1）甲方有权审核乙方的设计样稿，经甲方认可发布的稿件，创意、平面版权归甲方所有，乙方不得用于其他项目，否则甲方有权追索经济赔偿。

2）甲方应积极支持乙方工作的开展，全力提供乙方所需的项目相关资料、对于乙方提交的方案尽快确认或提出修改意见。

3）甲方对已签字认可的设计稿提出修改意见，使制作、发布时间延迟的，乙方不承担违约责任。

2、乙方权利与义务

1）对于甲方不符合《中华人民共和国广告法》的要求和行为，乙方有权拒绝。

2）除不可抗力外，乙方须按照合同约定保证品质和工作时间。

3）乙方对甲方所提供的资料负有保密的义务，并采取一切合理的措施以使其所接受的资料免于散发、传播、披露、复制、滥用及被无关人员接触。当合同终止之时，乙方返还或销毁甲方所提供的资料。

未尽事宜，双方协商解决，协商不成保留法院诉讼的权利。协议如有变更或补充，双方另行签定补充协议或备忘录，该部分与协议具有相同的效力。

六、其他

1.本协议未尽之处，双方可协商签署补充协议；

2.本协议适用中国法律，与本协议相关的争议将由双方协商解决，协商不成的，由中国具有管辖权的法院管辖；

3.本协议自双方签定之日起生效，本协议一式四份，甲方两份，乙方两份。

*以下无正文*

展览展示服务合同

签字页

甲方： 代表： 签字（或盖章）日期：

乙方： 代表： 签字（或盖章）日期：

展览服务合同范本 篇2

一、图书馆公益性展览服务的内涵

展览是在一定地域空间, 多人聚集形成的定期或不定期、制度或非制度的传递和交流信息的群众性社会活动。图书馆公益性展览是以图书馆馆藏文献资源优势为依托, 履行图书馆社会教育职责, 传播文化知识和信息的一种服务形式, 同时也是以展览的方式对图书馆进行宣传的有效手段。图书馆公益性展览形式生动活泼, 内容丰富多彩, 宣传对象广泛, 通俗易懂, 老少皆宜, 有利于图书馆发挥其自身社会教育和文化传播职能。

二、图书馆公益性展览服务的主要形式

1. 深入开发馆藏资源举办展览。

图书馆可立足于自身文献资源优势开展馆藏资源展览, 通过展览馆藏文献使广大读者了解、认识、利用好公共图书馆文献资源。如我馆在举办《地方名人著述》展览时, 将我省各界名人著述的馆藏文献和征集上来的著述一同展出, 使读者更加了解地域文化名人著作, 为读者提供了更优质的文献服务。

2. 以资源共享方式联合举办展览。

内容丰富、主题鲜明、策划和展示效果好的展览, 无论是从节省经费和人力物力投入、缩短展览制作周期, 还是展览后期资源再利用来讲, 都应注重展览资源的共建共享。随着图书馆文化氛围和社会影响力的不断提升, 越来越多的企事业单位愿意与图书馆进行合作办展。如我馆与省教育厅共同举办了“历史性的跨越——黑龙江省恢复高考30年图片展”, 与省老龄委共同举办了“关爱老年人图片展”, 与中国对外友好协会、省对外友好协会、以色列驻华使馆共同举办了“以中友好交流历史展”巡回展, 与省残联共同举办了“迎残奥著名艺术家李长江口笔绘画及摄影展”, 与省新华社共同举办了“抗震救灾、众志成城——2008中国抗震救灾大型图片展”等, 使广大读者观看到大量的珍贵图片, 充分发挥了图书馆公益性展览宣传推广公益文化的作用。

3. 利用网络举办展览。

为了拓宽公益性展览的宣传范围和开展形式, 图书馆可以依托网络进行网上展览, 将展品进行数字化加工, 上传至图书馆网站, 供读者在网上观看展览。如国家图书馆、上海图书馆等已开通了网上展览服务, 在网站上通过精美的画面、三维的展示空间使观看者有身临其境的感觉。

三、开展图书馆公益性展览服务的基本要素

1. 展览设施建设。

近年来, 国家加大了对图书馆的资金投入, 一些新建的图书馆相继落成, 新馆舍一般都配有专门展厅和报告厅, 展厅整体环境设计逐步达到现代化和专业化水平, 配备有专业灯光辅助和标准展板, 具有高大通透的展示空间, 并设有举办开幕式场所和贵宾休息室以及专业展柜、展览器材、灯光、音响等设施设备, 具备了举办大型公益性展览的硬件条件。

2. 展览整体策划。

图书馆应对当地的文化和经济环境进行分析, 包括展览题材所在市场的情况分析, 对国家有关法律、政策的分析, 对相关展览情况的分析等。要明确定位, 确定展览的主办单位、承办单位、协办单位和展览面向的观众群, 确定展品范围、办展时间、展览规模、展览流程、办展目标、展览初步预算方案、展览文案写作以及在开幕仪式邀请的领导和嘉宾等。

3. 办展经费筹措。

公益性展览是免费向社会公众开放的, 因此, 图书馆在筹办公益性展览时, 一方面, 要争取政府和财政等部门的支持, 给予必要的经费投入;另一方面, 也可以走多方合作办展之路, 与企业及各类协会共同办展, 通过各种渠道筹集展览资金, 为深入开展图书馆展览服务提供有力的物质保障。

4. 展览宣传推广。

图书馆可以通过馆内电子大屏幕、馆内海报、报纸杂志、广播电视、网络等方式在展览前期推出展览的形象广告;可以制作精美的展览宣传彩页来传达展览的主题、举办单位、举办时间及地点等信息, 使到馆读者和广大观众了解图书馆的具体展览活动。展览期间可与各类新闻媒体合作, 及时报道展览开幕和参观的情况;还可以通过短信形式通知读者, 建立相应的参观展览读者群。

5. 展览队伍组建。

图书馆展览服务需要配备文案写作人员, 以便在展览确定主题后撰写大量展览所需的文字, 包括展览活动方案、展览部分的文字撰写和展览展出效果的文字总结;要配备专业展览设计、布展人员, 能够将展览用的文字、图片和相关展品进行收集整理, 通过对展览主题的深入细致的研究, 从展览的总体布局对展出形式、展出效果、色彩、风格等方面进行整体形象的构思, 设计出新颖的、有创意的展示设计;要配备展览会务人员, 从事展览举办过程中的事务协调工作, 对外要联络新闻媒体和参展合作方、组织展览观众等, 对内要协调内部部门, 开展馆藏文献提取、场馆内灯光音响的使用、场地保洁、展品安全保卫等工作。

参考文献

[1].王世伟.图书馆展览服务初探[J].图书馆杂志, 2006.10

优尼：从展览服务到品牌服务 篇3

记者：2016年的北京车展上，优尼共服务了7个知名品牌。请问优尼是如何服务这些国际大品牌的？

陆贇：优尼进入中国已经十多年了，作为一家体验式的营销传播企业，我们一直致力于打造品牌的体验模式，在高端展览展示领域呈现了很多优秀作品，包括与观众之间的链接与衔接，去做一些情感纽带。这个纽带本身，可以是展台设计，也可以是现场互动。所有这些都是为了服务品牌，增加强与消费者之间的联系。

每个品牌都有自己非常强的DNA，即使像通用汽车旗下三个不同的品牌，它们的品牌特征、面对的消费群体都是很不一样的。作为它们的合作伙伴，如何更好地服务？首先，我们从自身出发，不断地创新。优尼的座右铭就是“reinvent yourself重塑自我”。我们身处一个不断创新的行业，面对品牌和品牌之间的不同，以及品牌和品牌之间的竞争状态，作为品牌的合作者，一定要有比较强的前瞻性，要比品牌本身更快地重塑自我。其次，要紧密地跟品牌去结合，永远站在品牌的角度上，量身定做符合它们的一些故事，一些体验。

记者：请以通用汽车旗下的三个品牌为例，介绍优尼品牌服务的特点。

陆贇：在今年的北京车展上，通用旗下的三个品牌——凯迪拉克、雪佛兰、别克，都是我们的合作伙伴。我们不仅承接了这三个品牌的展台设计，还作为他们的现场品牌管理方，和各方一起推动从现场搭建制作到最终效果的呈现。

虽然同属通用旗下，这三个品牌的DNA明显有所不同。为此，我们在服务它们时，无论创意设计还是最终的合作，都会配比不同的团队。

凯迪拉克是三个品牌中相对比较高端的品牌，其受众群相对来说处于比较成熟化的年龄段，因此，凯迪拉克单独在豪华馆里面展示，展厅设计以简洁、干净的白色系为主，突显其高雅的风格；环形飘带的LED屏，制造出大气、尊贵的感官效果。另外，其品牌本身的定义是，受众群属于理性消费者，有一定成熟度，不会花费太多的心思在所谓的互动体验上，也就是说，它不像那些针对大众的汽车展厅，不需要大量的模特。

雪佛兰的受众群相对比较年轻，因此，展厅的色彩感强，颜色运用非常丰富，色彩活跃、动感、丰富，这是雪佛兰非常有特性的一个东西。另外，雪佛兰展厅比较重视现场体验和互动，大量运用了各种屏幕的互动性，加入了很多现场观众体验，而且都是高科技体验，因为年轻一代比较新潮。

别克相对来说比较稳重，始终秉承“心静碁思远碁志行千里”的品牌理念。因此别克的设计特别凸显产品的舒适性以及不断进取、攀登的品牌精神，融合具有创新科技性的展台互动装置，从而更能打动中产精英消费群体。

记者：去年9月份，“优尼博览”正式改名为“优尼营销传播”，请问优尼对此有怎样的思考和布局？

陆贇：我们的定位非常清晰，在过去的十多年，我们跟随着中国会展业在不断地转型过程当中，已经从一个展台的搭建商，成长为品牌服务商，以品牌服务为核心，去延续相关的展览、活动等。

过去两三年，我们在品牌布局方面投入了许多，为了更好地实现公司的新定位，优尼吸纳了有着各行各业丰富经验的高级人才。他们不单单在活动创意部分，而且在非常重要的数字创新领域，都有非常丰富的经验。

记者：吸纳了这么多优秀人才，请问优尼在人才管理方面有哪些宝贵经验？

陆贇：我经常说，服务行业是一个people business，人才是最核心的竞争力。优尼在人才培养方面一向都是不遗余力的。随着业务的增长，包括在整个行业知名度的提升，我们吸纳了越来越多的优秀人才，有非常多不同背景的、跨行业的人才加入。这些新加入的人才，加上优尼自身原有的优秀人才，包括专一的展会人才、活动人才等，共同推动了优尼在品牌之路上的成长。

不但要吸纳人才，更要维护人才。我在优尼快7年，在优尼有很多服务10年甚至更长时间的人。要知道这个行业的人才流动性很高，这说明优尼在人才管理方面有可取之处，可以让这些人比较忠诚地服务于这家公司。我个人觉得优尼能非常好地做到国际与本土的结合，真正做到以人为本，就是公司为每个人量身定做个人职业发展规划，跟随这个行业，不断地实施创新，提升自我。在公司里，大家都具有强有力的团队合作精神。

近两年，优尼不断加强各地办公室之间的联系。我们有上海、广州、香港、北京等办公室，近两年，各办公室之间持续进行人才交流、项目合作、资源共享，突显了优尼的整合优势，这些举措也提升了我们对客户的服务水平。

记者：站在品牌服务的角度，回过头来看中国会展业，您有哪些自己的观点和思考？

陆贇：我进入这个行业快16年了。中国会展业在最早的时候，起步比较低，鱼龙混杂，整个市场处在被教育的过程。今天，会展业已经像广告业、公关业一样进入成熟期，大家对品牌的认知，已经不仅是搭一个展台，而是更加注重品牌的展示。

我非常看好这个行业，我觉得会展业会往成熟和系统化发展，将对展会回报率有比较高的要求。这两年经济形势下滑，但品牌还是非常重视与消费者建立情感联系，而高端展览业作为品牌与消费者的纽带会继续发挥不可小觑的作用，所以很多品牌方在和我们持续合作。不过，我们也把这种客户的支持看作是对我们优尼的信任，所以我们会不断地给自己提出更高的要求。这个高要求，不仅体现在设计、视觉、新型的数字互动体验上，更是对品牌的熟知和了解上。

记者：2016年，优尼有什么好消息？

陆贇：2016年，优尼进入大中华区整整30年，在这个市场已经有我们的成长和沉淀。

今年4月，优尼在两大行业奖项——金远奖和MARKies奖中囊括了9项大奖。金远奖是大中华区最具声誉的市场营销奖项之一，MARKies大奖旨在奖励和认可市场营销行业内最具创新和创意的活动，这些大的奖项都不再仅限于展览行业，标志着优尼在整个营销传播领域的实力。

展览展台搭建合同 篇4

委托单位:__________________________________________（以下简称甲方）施工单位:__________________________________________（以下简称乙方）依照《中华人民共和国合同法》有关规定，经甲乙双方协商就本次设计施工等有关事项达成以下协议：

一、工程概况：

1、甲方委托乙方负责 的展位搭建工程。

2、施工日期： 年 月 日至 年 月 日

3、施工地点：

4、验收时间： 年 月 日

5、撤展时间: 年 月 日

二、施工前期工作：

1.展位搭建物料，桁架、背景喷绘布等。

三、施工期间工作

1、施工内容：金属展材及木结构展台制作及搭建。

2、施工形式：场外施工，场内组装及调试。

四、质量验收

乙方应严格按照双方最终确定的图纸及材料施工，并随时接受甲方的检验，为甲方提供便利条件，同时承担由自身原因导致的返工、修改的费用。乙方施工质量应结构牢固，保证正常的使用安全。

五、工程预付款及尾款

1、工程款数：按双方最后确认的图纸为准，总计工程款人民币 元整。

2、甲方应于本合同签订后甲方向以乙方支付工程款60%定金 元整（），布展之前甲方进行工程验收合格后付乙方工程款40% 元整（）。

3、清场押金由甲方负责。

六、乙方接受委托后，双方应做好如下协调工作：

1.展览期间，乙方指派一名负责人全程到场，以维护展位的安全及展示效果。

七、双方责任：

（一）、甲方责任：

1、甲方负责设计方案的确认；

2、甲方负责工程进行过程中的协调配合工作；

3、甲方按合同规定日期付款；

（二）、乙方责任：

1、乙方负责项目方案的搭建及甲方确认后的具体实施；

2、乙方为甲方负责展台搭建、展会期间的维护。

八、违约责任：

1、甲方违约：

甲方必须按时支付工程款，否则乙方有权停止工程，所产生的一切后果，由甲方自行承担，乙方不负任何责任。

2、乙方违约：

因乙方无故不履行合同、或因乙方原因造成合同不能继续履行的，由乙方赔偿甲方由此造成的损失，同时乙方承担违约责任，乙方向甲方支付违约金，违约金计算标准为工程费的100%。

九、合同纠纷解决方式：

合同纠纷解决方式为合同仲裁。

十、合同生效及终止：

1、本合同一式两份，双方各执一份并具同等法律效力，自双方代理人签名盖章即时生效。

2、乙方收到全部工程款额后，本合同即告终止。

十一、补充：

本合同未尽事宜由甲乙双方协商确定，并形成书面协议作为本合同附件执行。

委托单位（甲方）：甲方地址： 邮政编码： 电话： 传真： 委托代理人签名：

签定日期： 年

日委托单位（乙方）： 甲方地址： 邮政编码： 电话： 传真：

委托代理人签名： 签定日期： 年 月 日

展览展示合同样本 篇5

依照我国有关法规，并结合双方具体情况，在遵循平等互利、互惠互让的原则。甲、乙双方就上述展会展台的设计、制作与搭建工作,经双方友好协商达成如以下合同项目：

一、甲方责任：

1、按甲方确认的活动设计方案（见图纸），监督乙方实施。

2、甲方应向乙方确认正确的公司名称及标准字体和颜色；

3、甲方应向乙方签字或盖章确认最终效果图纸及施工图；

4、如有增加项目，需经双方协商，达成协议后乙方才可施工增加项目。

5、若因甲方不能按时付款或未及时提供展览工程所需的相关资料，或参展产品未能按时到达现场，所导致的展览工程工期的延误及其它直接损失均由甲方承担。

二、乙方责任：

1、乙方须严格按照双方确认的最终图纸施工，不得擅自更改；

2、乙方须负责制作，安装及提供报价单所列项目；

3、乙方在约定交工之日时，必须完成会场搭建工作。

4、在搭建制作过程中认真履行甲方提出合同书上的要求.5、在施工过程中，如工程质量、人员安全、安全设施发生了问题，均由乙方承担责任。

6、在施工过程中如甲方提出更改意见，乙方应尽量满足甲方的要求，如在报价范围之外，乙方可现场出报价单，经甲方签字认可后方可生效。

7、展览期间，工程如因甲方人为损害或不可抗力所造成的损失，乙方不承担责任。

8、乙方负责在展会期间每日派专人监测电路，并负责维修。

9、乙方负责在X月X日X点布展完毕，X日X时主体工程完成交由甲方，并协助甲方展品进馆布展。

10、场馆施工押金由甲方交付，如展览期间出现施工质量问题由乙方承担责任。

三、总价及付款方式：

1、总价：人民币____________元整(大写)。（RMB:_________元）

2、付款方式：合同签定之日付全款的60 %，即人民币_________元整（RMB：_____元）余款的40 %即人民币：__________元整（RMB：_______元）在展会第二天（即：2011年 月

日）一次性付清现金或者支票。

四、违约责任：

1、工程交工后，如因施工质量问题给甲方人员、财产造成损失，乙方应予赔偿。如因施工质量问题给第三方造成损失，乙方应以自己的费用解决问题，并避免甲方因此遭受损失。

2、因任何一方违反本合同的规定，导致本合同无法履行的，违约方应支付200%的违约金。因违约行为导致对方经济损失且违约金不足以补偿的，应赔偿对方相应的经济损失.双方因合同的解释或履行发生争议，可参照《中华人民共和国经济合同法》协商解决，如协商解决无效，任何一方有权向北京朝阳区人民法院或武汉市人民法院提起诉讼。

五、其他

1、合同生效后，任何一方都不得擅自终止；否则追究其经济责任。

2、因双方中任何一方的责任给对方造成损失,责任方须赔偿对方因此而造成的全部损失;

3、若有其它未尽事宜,由双方协商解决.2

六、本合同自双方签字、盖章之日起生效。

七、本合同一式两份,双方各执一份,具有同等法律效力。

八、附加条款：（须双方负责人签字后生效，否则视为无效）

1、以此对应的报价单、最终效果图为合同书附件

（一）、（二）。以双方签字或盖章为准！

甲方（签字）

甲方： 甲方签字： 字：

盖章：

年 月 日

（签字）乙方： 乙方签盖章： 年 月 日3

乙方

展览合同中的主要内容

由于展览的内容、展品、组织、当事人的不同，展览合同的具体内容也会有很大区别，但是根据一般惯例，展览合同往往会包括以下内容：

1、展览项目的名称及合同当事人

2、展览的展期和开闭幕时间

3、展品名称、数量及展品提供方权利保证

4、展览场地与展览场地提供方服务保证

5、展览前期筹备工作

6、陈列设计与布展

7、展品运输、包装与保险

8、展品入馆点交

9、展览代表团

10、展览开幕仪式

11、展览组织工作

12、展品保管与展览安全工作

13、展览图录及相关宣传品制作

14、展览新闻宣传

15、展览招商工作

16、展览营销工作

17、展览相关文化产品开发与文化活动策划

18、紧急情况处理

19、知识产权授权

20、撤展与展品离馆点交

21、展览费用结算

22、双方其它权利义务

23、附随义务保证

24、违约责任

25、合同未尽事宜

26、合同续延、变更与解除

27、不可抗力

28、合同适用法律与使用语言文字

29、合同争议解决

30、合同的主文、附件及译本

31、合同生效与失效

展览方面涉及到的相关规定

（1）有关展台的规定。高度限制：展览会对展架及展品都有限制规定，尤其对双层展台、楼梯、展台顶部向外延伸的结构等限制更严，限高往往不是禁止超高，如果办理有关手续并达到技术标准，有可能获准超高建展台、布置展品。开面限制：很多展览会禁止全封闭展台，如果展台封闭，展览会就失去展示作用，参观者就会有抱怨，但是展出者需要封闭办公室、谈判室、仓库等,因此，协调的办法一般是规定一定比例的面积朝外敞开。这个比例一般是70％，允许30％以下的面积封闭。

（2）有关展览用具的规定。展架展具材料的限制：在很多国家，展览会规定必须使用经防火处理的材料，限制使用塑料，限制危险化学品。电器的规定：绝大部分国家的展览会对电器都有严格的规定，所用电器的技术指标必须符合当地规定和要求。

（3）有关人流的规定。走道限制：主要是对走道宽度的规定和限制，为保证人流的畅通，展览会规定走道宽度，禁止展出者的展台、道具、作品占用走道；电视、零售商品往往造成堵塞，因此也有相应的要求，比如电视不得面向走道，柜台必须离走道一定距离等。

（4）有关消防的规定。消防环境的规定：如果是大面积的展台，必须按展馆面积和预计的观众人数按比例设紧急通道或出口并设标志。消防器材的规定：必须配备消防器材。人员的规定：有些展览会要求展台指定消防负责人，并要求全体展台人员知道消防规定和紧急出口等。

（5）有关展品的规定和限制。主要是对异常展品包括超高、超重展品的规定。只要采取适当措施一般都可以解决。比如限高，只要展馆高度足够，就可以与展馆商量解决；超重展品可以使用地托，分散单位负荷。比较常见、难解决的问题是展馆卸货大门的尺寸，这是自然限制。超高超重展品一般需要先于其他展出者的展品进馆。如果遇有任何难以解决的问题，要尽早与展览会组织者或展馆所有者商量。这类展品对展览会通常有宣传价值，因此，组织者会愿意积极协助。有些展览会考虑安全，会限制操作机器。对于武器，一般都有专门的规定，且手续都很麻烦。

（6）有关环境的规定。音量限制：背景音乐由展览会组织者安排，展出者的声像设备的音量必须控制在不影响周围展出者的范围内。色彩限制：若展览会组织者想取得协调效果，往往会提出色彩要求。要求展出者使用某种基本色调或标题色调。展览会还可能会提出标题字型、大小，这方面的规定大多比较宽松。展出者只要遵守规定，并不干扰周围展台（比如噪音太大），展出者一般可以任意设计展台形状、摆置展品、使用颜色。

（7）有关劳工的规定。很多国家（尤其是发达国家）规定，展场劳工必须是工会注册工人。不允许展出者自己动手。比如在美国纽约，如果展出者拿起锤子想钉根钉子，当地工人就会夺下锤子阻止你干活。美国人剥夺你的“劳动权”，听起来很荒唐，但是却是事实，还必须遵守。

（8）有关手续的规定。展览会大多要求展出者将设计送审，并要求展出者施工前办理手续。

博物馆建筑设计规范JGJ66-91

主编单位：华东建筑设计院

批准部门：中华人民共和国建设部、中华人民共和国文化部

施行日期：1991年8月1日

关于发布行业标准《博物馆建筑设计规范》的通知

建标〔1991〕329号

各省、自治区、直辖市建委(建设厅)、文化厅(局)，文物局(文管局),计划单列市建委、文化局,国务院有关部、委：根据建设部(85)城科字第239号文和建设部、文化部(86)城设字第96号文的要求，由华东建筑设计院主编的《博物馆建筑设计规范》,业经审查，现批准为行业标准，编号JGJ66-91，自1991年8月1日起施行。

本标准由建设部建筑设计标准技术归口单位中国建筑技术发展研究中心(建筑标准设计研究所)归口管理，由华东建筑设计院负责解释。

中华人民共和国建设部

中华人民共和国文化部

1991年5月16日

前言

据建设部(85)城科字第239号文的要求，由华东建筑设计院主编,中国历史博物馆、上海博物馆等单位 5 参加共同编制的《博物馆建筑设计规范》(JGJ66-91)，经建设部、文化部1991年5月16日以(1991)建标字329号文批准，业已发布。

为便于广大设计、施工、科研,学校等单位的有关人员在使用本规范时能正确理解和执行条文规定,《博物馆建筑设计规范》编制组按章、节、条顺序编制了本规范的条文说明，供国内使用者参考。在使用中如发现本条文说明有欠妥之处，请将意见函寄华东建筑设计院。

本《博物馆建筑设计规范》(条文说明)由建设部标准定额研究所组织出版发行，仅供国内使用，不得外传和翻印。

1990年11月

第一章 总则

第1.0.1条为适应博物馆建设的需要，保证博物馆建筑设计符合适用、安全、卫生等基本要求，特制定本规范。

第1.0.2条 本规范适用于社会历史类和自然历史类博物馆的新建和扩建设计.改建设计及其它类别博物馆设计可参照本规范有关条文执行.第1.0.3条 博物馆分为大、中、小型。大型馆(建筑规模大于10000㎡)一般适用于中央各部委直属博物馆和各省、自治区、直辖市博物馆;中型馆(建筑规模为4000～10000㎡)一般适用于各系统省厅(局)直属博物馆和省辖市(地)博物馆;小型馆(建筑规模小于4000㎡)一般适用于各系统市(地)、县(县级市)局直局博物馆和县(县级市)博物馆。

注：建筑规模仅指博物馆的业务及辅助用房面积之和，不包括职工生活用房面积。

第1.0.4条 藏品库区和陈列区建筑的耐火等级不应低于二级。大、中型馆的耐久年限不应少于100年，小型馆的耐久年限不应少于50年。

第1.0.5条 博物馆建筑必须符合城镇文化建筑的规划布局要求，并应反映所在地区建筑艺术、科学技术和文化发展的先进水平。

第1.0.6条 博物馆建筑设计必须与完整的工艺设计相配合,满足藏品的收藏保管、科学研究和陈列展览等基本功能，并应设置配套的观众服务设施。

第1.0.7条 对古建筑的改建设计必须符合各项文物法规，保持原有建筑风貌，并应满足防火、防盗等安全要求。藏品库房以新建为宜。

第1.0.8条 博物馆建筑设计除应执行本规范外,尚应符合现行的《民用建筑设计通则》(JGJ37)以及国家和专业部门颁布的有关设计标准,规范和规定。

第二章 基地和总平面

第2.0.1条 基地选择应符合下列要求：

一、交通便利、城市公用设施比较完备、具有适当的发展余地；

二、不应选在有害气体和烟尘影响较大的区域内，与噪声源及贮存易燃、易爆物场所的相关距离应符合有关部门的规定；

三、场地干燥，排水通畅、通风良好。

第2.0.2条 总平面布置应符合下列要求：

一、因地制宜，全面规划，一次或分期建设；

二、大、中型馆应独立建造。小型馆若与其它建筑合建，必须满足环境和使用功能要求，并自成一区，单独设置出入口；

三、馆区内宜合理布置观众活动、休息场地；

四、馆区内不应建造职工生活用房。若职工生活用房毗邻馆区建筑布置，必须加以分隔，并各设直通外部道路的出入口；

五、馆区内应功能分区明确，室外场地和道路布置应便于观众活动、集散和藏品装卸运送；

六、陈列室和藏品库房若临近车流量集中的城市主要干道布置,沿街一侧的外墙不宜开窗；必须设窗时，应采取防噪声、防污染等措施；

七、除当地规划部门有专门规定外，新建博物馆建筑的基地覆盖率不宜大于40%；

八、应根据建筑规模或日平均观众流量，设置自行车和机动车停放场地。

第三章 建筑设计

第一节 一般规定

第3.0.1条 博物馆应由藏品库区、陈列区、技术及办公用房、观众服务设施等部分组成。

第3.1.2条 观众服务设施应包括售票处、存物处、纪念品出售处、食品小卖部、休息处、厕所等。

第3.1.3条 陈列室不宜布置在4层或4层以上。大、中型馆内2层或2层以上的陈列室宜设置货客两用电梯；2层或2层以上的藏品库房应设置载货电梯。

第3.1.4条 藏品的运送通道应防止出现台阶,楼地面高差处可设置不大于1∶12的坡道。珍品及对温湿度变化较敏感的藏品不应通过露天运送。

第3.1.5条 当藏品库房、陈列室在地下室或半地下室时，必须有可靠的防潮和防水措施，配备机械通风装置。

第3.1.6条 藏品库房和陈列室内不应敷设给排水管道，在其直接上层不应设置饮水点、厕所等有可能积水的用房。

第3.1.7条 除特殊藏品或展品外，藏品库房和陈列室的楼面活荷载应按4KN㎡设计。

第二节 藏品库区

第3.2.1条 藏品库区应由藏品库房、缓冲间、藏品暂存库房、鉴赏室、保管装具贮藏室、管理办公室等部分组成。

第3.2.2条 藏品暂存库房、鉴赏室、贮藏室、办公室等用房应设在藏品库房的总门之外。

第3.2.3条 收藏对温湿度较敏感的藏品，应在藏品库区或藏品库房的入口处设缓冲间，面积不应小于6㎡。

第3.2.4条 大、中型馆的藏品宜按质地分间贮藏，每间库房的面积不宜小于50㎡。

第3.2.5条 重量或体积较大的藏品宜放在多层藏品库房的地面层上。

第3.2.6条 每间藏品库房应单独设门。窗地面积比不宜大于1/20。珍品库房不宜设窗。

第3.2.7条 藏品库房的开间或柱网尺寸应与保管装具的排列和藏品进出的通道相适应。

第3.2.8条 藏品库房的净高应为2.4～3m。若有梁或管道等突出物，其底面净高不应低于2.2m。

第3.2.9条 藏品库房不宜开设除门窗以外的其它洞口，必须开洞时应采取防火、防盗措施。

第三节 陈列区

第3.3.1条 陈列区应由陈列室、美术制作室、陈列装具贮藏室、进厅、观众休息处、报告厅、接待室、管理办公室、警卫值班室、厕所等部分组成。

第3.3.2条 陈列室应布置在陈列区内通行便捷的部分，并远离工程机房。陈列室之间的空间组织应保证陈列的系统性、顺序性、灵活性和参观的可选择性。

第3.3.3条 陈列室的面积、分间应符合灵活布置展品的要求，每一陈列主题的展线长度不宜大于300m。

第3.3.4条 陈列室单跨时的跨度不宜小于8m，多跨时的柱距不宜小于7m。室内应考虑在布置陈列装具时有灵活组合和调整互换的可能性。

第3.3.5条 陈列室的室内净高除工艺、空间、视距等有特殊要求外，应为3.5～5m。

第3.3.6条 陈特殊要求采用全部人工照明外,普通陈列室应根据展品的特征和陈列设计的要求确定天然采光与人工照明的合理分布和组合.第3.3.7条 陈列室应防止直接眩光和反射眩光，并防止阳光直射展品。展品面的照度通常应高于室内一般照度，并根据展品特征，确定光线投射角。

第3.3.8条 当陈列室面积较大时，室内宜有相应的吸声处理。

第3.3.9条 陈列室的地面应采用耐磨、防滑、易清洁的材料。有条件时可选用有利于减轻观众步行噪声的铺地材料。

第3.3.10条 大、中型馆内陈列室的每层楼面应配置男女厕所各一间,若该层的陈列室面积之和超过 7 1000㎡,则应再适当增加厕所的数量。男女厕所内至少应各设2只大便器，并配有污水池。

第3.3.11条 大、中型馆宜设置报告厅，位置应与陈列室较为接近，并便于独立对外开放。

第3.3.12条 报告厅宜按1～2 ㎡燉座设计,室内应设置电化教育设施。当规模大于或等于300座时，室内应作吸声处理。有条件时可设置空气调节。

第3.3.13条 大、中型馆宜设置教室和接待室，分间面积宜为50 ㎡。小型馆的接待室兼作教学使用时，应设置电化教育设施。

第四节 技术及办公用房

第3.4.1条 技术及办公用房应由鉴定编目室、摄影室、熏蒸室、实验室、修复室、文物复制室、标本制作室、研究阅览室、行政管理办公室及其库房等部分组成。

第3.4.2条 大型馆必须设置熏蒸室、物理和化学实验室，位置应方便藏品的运送。中、小型馆若有馆际协作安排，可不设熏蒸室。

第3.4.3条 鉴定编目室、摄影室、修复室等用房应接近藏品库区布置.专用的研究阅览室及图书资料库应有单独的出入口与藏品库区相通.第3.4.4条 鉴定编目室、实验室、修复室、文物复制室、标本制作室等用房的窗地面积比不应小于1/6，室内光线应稳定、柔和。

第四章 藏品防护

第一节 一般规定

第4.1.1条 藏品防护应包括温湿度、防潮、防水、光照、防烟尘、防有害气体、防虫、防鼠和防盗等要求。其它如防火、防雷等要求除应符合专业规范外，尚应执行本规范第五、六章的有关规定。

第4.1.2条 藏品库房和陈列室围护结构的保温和隔热要求应根据室内温湿度要求、当地室外气象的计算参数以及是否设置采暖、通风、空气调节等设备的具体情况合理确定。门窗应密闭，外墙的热惰性指标(D)不应小于4，屋顶的热惰性指标(D)不应小于3。

第4.1.3条 当藏品库房和陈列室设置采暖时,围护结构的总热阻(Ro)应按现行的《民用建筑热工设计规程》(JGJ24)计算所得的最小总热阻的基数上，外墙再增加20%、屋顶再增加30%进行设计。

第4.1.4条 当藏品库房和陈列室设置空气调节时,围护结构的传热系数(Ko)可参照现行的《采暖通风与空气调节设计规范》(JGJ19)中推荐的数值采用。

第4.1.5 条当藏品库房和陈列室不设置采暖、通风与空气调节设备时,外墙的总热阻(Ro)不应小于0.66㎡•K/W，屋顶的总热阻(Ko)不应小于0.90㎡•K/W。

第4.1.6条 藏品库房应分别装置厚度不小于0.8mm的金属板窗、玻璃窗、金属板门和金属栅栏门;若设置采暖、空气调节设备时则应采取密闭保温措施。

第4.1.7条 绿化设计宜选用有利于降温、滞尘、净化空气的树种，不得选用易生虫害和飞花扬絮的树种，并应防止紧贴藏品库房和陈列室的散水坡或排水沟种植。

第二节 温湿度要求

第4.2.1条 收藏对温湿度变化较敏感珍品的库房应设置空气调节设备。

第4.2.2条 设置空气调节设备的藏品库房，冬季温度不应低于10℃，夏季温度不应高于26℃，相对湿度应保持基本稳定，并根据藏品材质类别确定参数，推荐值参照表4.2.2。

藏品相对湿度 表4.2.2 藏品材质类别 相对湿度(%)

金银器、青铜器、古钱币、陶瓷、石器、玉器、玻璃等 40～50 纸质书画、纺织品、腊叶植物标本等 50～60

竹器、木器、藤器、漆器、骨器、象牙、古生化石等 55～65 墓葬壁画等 45～55

一般动、植物标本等 40～60

第4.2.3条 未设空气调节设备的藏品库房，相对湿度不应大于70%，并宜控制昼夜间的相对湿度差不 8 大于5%，贯彻恒湿变温的原则。

第三节 防潮和防水

第4.3.1条 屋顶的排水系统应严防渗漏；藏品库房的地下层室内和地面层地面应有可靠的防潮措施。

第4.3.2条 水池、喷泉不应紧贴藏品库房和陈列室布置。

第四节 光照要求

第4.4.1条 藏品库房的窗扇玻璃厚度不应小于3mm,并宜采用漫射玻璃或其它防止阳光直射的装置。收藏对光特别敏感藏品的库房可选用过滤紫外线、吸收红外线的玻璃，或在玻璃上进行滤膜处理。

第4.4.2条 藏品库房室内和对光特别敏感展品的照明应选用白炽灯，并有遮光装置。陈列室内的一般照明宜用紫外线少的光源。

第4.4.3条 陈列室的一般照度应根据展品类别确定，推荐值参照表4.4.3。

展品照度推荐值 表4.4.3 展品类别 照度推荐值(LX)

对光不敏感：金属、石材、玻璃、陶瓷、珠宝、搪瓷、珐琅等 ≤300(色温≤6500K)对光较敏感：竹感、木器、藤器、漆器、骨器、油画、壁画、角制品、天然皮革、动物标本等 ≤180(色温≤4000K)

对光特别敏感：纸质书画、纺织品、印刷品、树胶彩画、染色皮革、植物标本等 ≤50(色温≤2900K)

第五节 防烟尘和防有害气体

第4.5.1条 若大气环境中的烟雾灰尘或有害气体的日平均浓度超过限值，设置通风或空气调节的藏品库房和陈列室应对新风采取过滤净化措施。浓度限值应符合表4.5.1的规定。

烟雾灰尘和有害气体浓度限值 表4.5.1 污染物类别 浓度限值(mg/㎡)烟雾灰尘 0.15 二氧化硫(SO2)0.01 二氧化氮(NO2)0.01 臭氧(O3)0.01 一氧化氮(NO)0.05 一氧化碳(CO)4.00

第4.5.2条 锅炉房、熏蒸室、化学实验室等用房应与藏品库房和陈列室间隔一定的距离，废气排放应作净化处理。

第4.5.3条 固定的保管和陈列装具应表面平整，构造简洁紧密。

第六节 防虫和防鼠

第4.6.1条 食品小卖部、食品仓库等用房严禁靠近藏品库区和陈列区布置。未设空气调节设备的藏品库房和陈列室应在能开启的外门窗上装置可拆卸的纱扇。

第4.6.2条 藏品库房和陈列室的通风孔洞应加设防鼠、防虫装置.门与地面的缝隙不应大于5mm。有鼠地区的陈列室外门宜为金属门或下缘包覆金属板的木门。

第七节 防盗

第4.7.1条 藏品库房的外窗和陈列室的地面层、二层外窗必须有可靠的安全防盗装置。

第4.7.2条 藏品库房和陈列室在外墙上的水平连续遮阳、不同标高建筑相连外的高侧外窗、地下室和半地下室的采光通风口等处应设安全防盗装置。

第4.7.3条 藏品库房和陈列室周围不应有可供攀缘入室的高大乔木、电杆、外水落管、墙板等物。藏品库区不宜设置室外楼梯。

第4.7.4条 藏品库房总门、珍品库房及珍品陈列室应设置安全监视系统和防盗自动报警系统。

第五章 防火

第一节 建筑防火

第5.1.1条 藏品库区的防火分区面积，单层建筑不得大于1500㎡,多层建筑不得大于1000㎡，同一防火分区内的隔间面积不得大于500㎡。陈列区的防火分区面积不得大于2500㎡，同一防火分区内的隔间面积不得大于1000㎡。

第5.1.2条 藏品库房、陈列室的隔墙应为非燃烧体。防火分区内的隔间应采用耐火极限不低于3h的隔墙和乙级防火门分隔。封闭式竖井的围护结构应采用非燃烧体及丙级防火门。

第5.1.3条 藏品库房和陈列室内的固定装修应选用非燃烧体或阻燃材料。

第二节 安全疏散

第5.2.1条 藏品库区的电梯和安全疏散楼梯应设在每层藏品库房的总门之外，疏散楼梯宜采用封闭楼梯间。

第5.2.2条 陈列室的外门应向外开启，不得设置门槛。

第三节 消防设施

第5.3.1条 大、中型馆必须设置火灾自动报警系统。

第5.3.2条 珍品库房及大、中型馆内收藏纸质书画、纺织品等遇水即损藏品的库房应设置气体灭火装置。大型馆内的普通藏品库房和陈列室宜设置预防作用的自动喷水灭火系统。

第六章 建筑设备

第一节 给排水

第6.1.1条 馆区内应有完整的排水系统将水就近排入城市的排水管网或水体。污水排放应符合国家及地方的规定。

第6.1.2条 中、小型馆雨水管道的暴雨量设计重现期宜采用一年，大型馆宜采用二年。

第6.1.3条 应根据结构形式和气候条件选择合适的屋面排水方式。藏品库房和陈列室的屋面应采用外排水系统，当必须采用内排水时应由管道将雨水以最短的距离引至室外。

第二节 暖通空调

第6.2.1条 设置空气调节的藏品库房，室内温湿度应满足藏品防护的要求，符合第4.2.2条 的规定。

第6.2.2条 藏品库房和陈列室的采暖宜采用热风系统。若使用以水或汽为热媒的采暖装置，应采取有效的措施防止渗漏。严禁明火采暖。

第6.2.3条 藏品库房和陈列室的采暖系统应分布合理，避免局部过热，藏品库房宜设置使室内相对湿度稳定在40～65%的加湿装置。

第6.2.4条 通风和空气调节的风管及其保温材料应采用非燃烧体。风管不宜穿过防火墙,必须穿过时应在该处设置防火阀,风管穿过墙、板的空隙处应用非燃烧体填充严密。风管应有良好的气密性，连接处必须有可靠的密闭措施。

第6.2.5条 通风和空气调节的新风应经清洁过滤，在污染严重地区还应采取净化措施，符合第4.5.1条的规定。

第6.2.6条 空气调节设备宜安装在专门的机房内，并装置防火隔声门。机房内应采取消声、减振措施。

第6.2.7条 熏蒸室应设置独立的排风系统，废气排放应符合国家及地方的规定。

第三节 电气

第6.3.1条 大型馆的电气负荷不得低于二级,中、小型馆不得低于三级.防火、防盗报警系统应按一级电气负荷设计或设置应急备用电源。

第6.3.2条 监视和报警电气线路应与照明和动力电气线路分开设置，并敷设隐蔽。

第6.3.3条 藏品库房的电源开关应统一安装在藏品库区的藏品库房总门之外，并有防止漏电的安全保护装置。藏品库房内的照明宜分区控制。

第6.3.4条 藏品库房和陈列室的电气照明线路应采用铜芯绝缘导线暗线敷设，古建筑改建可为铜芯导线塑料护套线明线敷设。防火、防盗报警系统的电气线路应采用铜芯导线，并装套钢管保护。

第6.3.5条 陈列室内应设置使用电化教育设施的电气线路和插座。

第6.3.6条 熏蒸室的电气开关必须在室外控制。

第6.3.7条 大型馆的陈列室应设置火灾事故照明和疏散导向标志。重要藏品库房宜有警卫照明。

第6.3.8条 大型馆不应低于二级防雷，中、小型馆不应低于三级防雷。珍品库房应为一级防雷。

附录一 名词解释

1博物馆建筑：供收集、保管、研究和陈列、展览有关自然、历史、文化、艺术、科学、技术方面的实物或标本之用的公共建筑。

2馆区：对基地内各类建筑物及道路、广场、绿地等占用的整个区域的总称。

3藏品库区：对藏品库房及为保管藏品而专设的房间、通道、场地等占用的空间的总称。

4藏品库房：存放各类文物和标本的专设房间。

5暂存库房：暂时存放尚未清理、消毒的各类文物和标本的专设房间。

6珍品库房：存放各类具有较高历史、艺术、科学价值的一级藏品及保密性藏品、经济价值贵重藏品的专设藏品库房。

7藏品库房总门：藏品库房及其室外通道、场地等所在区域的大门，位于藏品库区之内。

8缓冲间：在藏品库区或藏品库房的入口处专设的过渡房间，主要用以防止藏品在短时间内经受较剧烈的温湿度变化。

9装具：陈列和保管中使用的橱柜、台座、屏风、支架、板面、箱盒、镜框、瓶罐等器具。

10熏蒸室：用化学药品气化的方法对文物和标本进行杀虫灭菌工作的专设房间。

11陈列区：对陈列室及为参观、教育、休息而专设的房间、通道、场地等占用的空间的总称。

12陈列室：陈列、展览各类文物和标本的专设房间。

13技术用房：对藏品和展品进行科学研究、技术处理的专设房间。

附录二 用词说明

一、为便于在执行本规范条文时区别对待，对于要求严格程度不同的用词，说明如下：

1表示很严格，非这样作不可的：

正面词采用“必须”；

反面词采用“严禁”。

2表示严格，在正常情况下均应这样作的：

正面词采用“应”；

反面词采用“不应”或“不得”。

3表示允许稍有选择，在条件许可时，首先应这样作的：

正面词采用“宜”或“可”；

反面词采用“不宜”。

二、条文中指明按其它有关标准执行的写法为，“应按………执行”或“应符合………要求（或规定）”。非必须按所指定的标准执行的写法为，“可参照………的要求（或规定）”。

附加说明：本规范主编单位、参加单位和主要起草人名单

主编单位：华东建筑设计院

参加单位：中国历史博物馆上海博物馆

主要起草人：范守中 李保国 费钦生 许德光 陈志伟 唐林 潘德琦 王巧臣 屠涵海 刘焕泉

展览服务合同范本 篇6

委托单位：(以下简称甲方)施工单位：(以下简称乙方)甲方委托乙方承建装修工程，经双方协商，按照国家《中华人民共和国合同法》中有关规定，甲乙双方本着诚信，平等互利的原则，经协商一致，达成以下协议，以便共同遵守。

第一条：项目名称、地点和展位面积

1、工程项目地点：展位号:馆号

2、施工面积及数量 ：X=平方

3、施工内容：展台制作项目内容包含木工部分，电工部分，美工部分等整体制作，运输搭建、现场维护、撤馆等全部工作。

4、具体制作项目内容详见本合同的附件制作项目清单，验收时以项目清单为准。

5、质量要求：结构牢固、确保安全、做工精细。

6、展台表面制作材料：以施工图为准

第二条：工程期限:

搭建时间 2011 年月日，完工时间 2011 年月日，开展时间 2011 年月日，拆展时间 2011 年月日，A甲方责任：

1、甲方负责对全套详细的最终效果图，制作清单和施工图的审核确定，并签字确认；

2、甲方负责提供场地详细资料，场地平面图，负责在工程进行中给予协调配合工作，3、甲方按合同规定的付款时间按期付款。因付款不按时，造成工期延后由甲方自行承担。

处理；(甲方在验收时应在验收单上把签收结果写清楚，未签收时乙方不得交付展台给甲方使用，结算尾款甲方须按验收单结果进行付款，不得拆展后找各种理由扣款)。

B乙方责任：

1、乙方负责根据甲方确定的最终效果图，施工图、制作清单进行施工；一切以现场效果为中心；

成都圣保隆广告有限公司（麦迪逊传媒旗下）地址：成都市中和镇佳佳步行街8号2层，总机：028-85658828网址：邮箱：ad@senbolon.com麦迪逊官网：

2、在施工过程中甲方如需更改及附加部分，经甲乙双方协商后，在时间及条件 允许的情况下，乙方应尽量满足甲方的要求，其超出施工服务责任并发生费用的，应征得乙方书面同意后，增加费用经甲、乙双方确认后由甲方承担。

第三条：工程总造价及结算方式：

1、该项工程的承建费用总金额为(人民币)()，包括甲乙双方确认工程的所有费用详情参照最终图纸及报价单。

2、合同签订后，甲方应在三日之内支付给乙方展示工程承建预付款，总金额的70%合计(人民币)，做为材料备用款，3、工程施工完毕经甲方验收合格后，在开展后的第一天上午以现金方式支付30%合计(人民币)；

4、甲方不得以任何理由推迟付款时间，如果不按时付款给乙方，甲方不得使用乙方所搭建的展台，展台使用权属于乙方所有，每逾期一个工作日，按每日未付的金

额千分之十计惩滞纳金。

第四条：违约责任：

1、甲乙双方在签定本合同后，立即生效，任何一方毁约都将承担合同价的30%违约金；

2、由于不可抗力的原因使得甲乙双方不能履行本合同的，双方无需承担违约责任。

第五条：展台物品归属：

若乙方租赁的展具、展台所有使用的灯具、洽谈桌椅等甲方不能带走，如带走，须支付乙方购买的物品成本价格；

第六条：其它未尽事宜双方可另行协商，达成的协议可作为合同的附件，合同附件与本合同具有同等法律效力；

第七条：付款途径：预付款以汇款方式支付、尾款以现金支付；

第八条：本合同传真件同样有效，合同件一式两份，双方各执一份。

甲方：乙方:单位名称(签章)：单位名称(签章)：经办人：经办人：

展览服务合同范本 篇7

出席开幕式的有江苏省人大副主任丁解民, 省政协副主席、省委统战部部长罗一民, 农业部农机化管理司副司长刘宪, 省委副秘书长胥爱贵, 省政府副秘书长杨根平, 哥伦比亚、波兰等国驻沪代表以及农业部和兄弟省 (市、区) 农机系统的负责人, 江苏省各有关部门领导, 各省辖市政府分管领导, 新闻界代表及61家国外农机企业和300多家国内知名企业代表共2 000人。开幕式由省农机局徐顺年局长主持。江苏省委常委、黄莉新副省长, 农业部杨绍品总经济师分别致辞。江苏常发集团董事长黄小平、美国爱科集团副总裁胡贝特斯代表企业在开幕式上发言。

黄莉新副省长在致辞中指出, 江苏是经济大省, 也是农业大省。江苏省委、省政府历来高度重视农机化工作, 将发展农机化纳入国民经济和社会发展规划, 出台了一系列扶持政策, 激发了广大农民购置经营农业机械的积极性, 全省农业机械化事业实现了持续、健康、快速发展。“十二五”时期, 是江苏全面实现小康并向基本现代化迈进的重要时期, 也是转变农业发展方式、加快农业现代化进程的关键阶段。省委省政府提出要牢牢把握“三化”同步原则, 深入推进城乡发展一体化战略, 加快提高农业现代化建设水平、农民收入水平和农村公共服务水平, 努力把江苏打造成全国农业现代化建设先导区、新农村建设示范区和城乡发展一体化先行区。她要求全省各级农机部门要以举办这次农机展为契机, 进一步扩大对外经济技术交流与合作, 加快农机科技和服务组织创新, 推动江苏由农机大省向农机强省的跨越, 促进江苏农机企业走向全国、走向世界, 更好地为经济“稳增长、促发展”服务, 为江苏率先基本实现农业现代化作出新的更大的贡献。

杨绍品总经济师在致辞中强调, 农业机械是发展现代农业的重要物质基础, 农业机械化是农业现代化的重要标志, 是促进农业生产经营专业化、标准化、规模化、集约化, 改善农业生产条件、农民生活水平、农村生态环境的重要途径。要认真贯彻落实十七届五中全会和国务院关于促进农业机械化和农机工业又好又快发展的意见精神, 扎实做好促进农业机械化发展的各项工作, 加快推进农业机械化。要认真组织实施好农机购置补贴政策, 增强责任意识, 采取有效措施, 严格操作规范, 加强政策宣传, 强化监督检查, 确保农机购置补贴政策取得实效, 中央的惠农政策不折不扣落实到农民的手中。要积极鼓励农机产品研发, 提升产品质量, 稳定产品价格, 提高产品服务水平, 为农民提供先进适用、技术成熟、安全可靠、节能环保、服务到位的农机产品。要加大购机农民的培训力度, 使农民既能买得起, 又能用得好、有效益。要大力推广先进实用的农机化生产技术, 提高农业生产效益。通过政策的有效实施, 进一步提高农业机械化水平, 增强农业综合生产能力, 拉动农机工业发展, 促进我国经济平稳较快发展。他指出, 第六届中国 (江苏) 国际农业机械展览会, 为展示农机化新技术新机具、促进农机交流合作, 扩大农机进出口贸易, 搭建了一个高层次交流、全方位展示、多领域合作的广阔平台。这次展会的成功举办, 对于推动技术创新, 培育知名品牌, 实现农机生产与国内外大市场的有效对接, 提升农业机械化发展水平, 必将产生积极作用。

第六届中国 (江苏) 国际农业机械展览会有如下特点:一是海外企业云集, 国际化程度高。本届农展会吸引了来自21个国家和地区的61家海外知名企业 (含独资、合资企业) 参展。美国爱科, 德国雷肯、克拉斯, 日本洋马、久保田、井关农机, 韩国东洋农机、大同农机, 以色列耐特菲姆、拉合喜等国际农机制造龙头企业悉数参展。为取得良好的展示宣传和推介效果, 众多参展企业不仅对展台进行了精心的设计装修, 还辅助以多媒体及现场讲解、演示等多种手段, 将南京国际博览中心E、F馆及广场变成了各大农机企业比产品、赛技术、树形象的大擂台。二是名品、新品、新技术会聚, 配套活动精彩纷呈。展会期间举办的“农机与农艺融合发展专家论坛”、“美国爱科中国发展战略信息发布会”、“德国馆日”、“秸秆结合利用创意大赛”、“信息化在农机技术服务和管理中的应用体验”、“省农垦集团采购农机现场签约”等主题活动进一步强化了展览会的功能和作用。三是办展氛围良好, 观众人数众多。据统计, 本届农展会专业观众达8万人以上。四是专业化服务到位, 满足了展商和观众的需求。为了给海内外的客商提供更专业、快捷、方便的展会服务, 农机展组委会借鉴国际先进经验, 将服务理念延伸到展前、展中、展后的各个环节, 提前谋划好相关配套活动, 展前广泛宣传发动, 提高相关技术和产品的知晓率和知名度;展会期间, 以企业为核心, 更多地用动态和情景展示代替传统的静态展示方式, 通过“平安农机通”, 展馆广播电台等手段搭建观众短信投票评选等参与平台, 进一步提高展示效果;展会后, 根据企业愿望和农机化发展要求, 为参展企业的新产品新技术鉴定推广提供便利服务, 开展多种形式的“中外农机企业技术转让对接会”、“新产品新技术展 (演) 示会”等活动。同时, 组委会还推出专业客商登录系统、现场信息查询系统等服务机制, 为参会的客商提供免费的“一站式”服务。

展览服务合同范本 篇8

关键词：公共艺术教育；艺术展览策划；艺术展览机制和运营模式；公共文化服务体系建设

中图分类号：G240 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2014）05-0121-03

党的十七大把建设“覆盖全社会的公共文化服务体系”作为实现全面建设小康社会的重要目标之一，标志着公共文化服务体系建设成为党和国家发展的大局工作， 成为国家的重要发展战略。当前我国的公共文化服务体系内涵包括体现国家意识形态，代表城市文化形象，保障公民基本文化权利，为市民提供基本文化服务的设施、机构、运行机制、活动项目、政策保障等集成的系统[1]。公共文化服务体系建设是深入贯彻落实科学发展观，繁荣发展社会主义先进文化，建设和谐文化，构建社会主义和谐社会的本质要求。

公共文化服务体系建设的根本目的，不仅在于宣传弘扬社会主义核心价值体系，还在于满足人民群众基本文化需求，更好地实现文化惠民。西方国家历来对社会文化发展高度重视，对公共文化服务给予特殊的鼓励、扶持和优惠政策。在“十二五”规划纲要中，公共教育、公共文化作为基本公共服务体系的建设重点，既保障公民的基本文化权利，又强化了中华民族的文化认同，同时也有助于提升国家文化软实力。实施美术馆、博物馆公众艺术教育职能的主要形式——艺术展览，在公共文化服务体系建设中，对于城市文化形象的树立，民族、国际的艺术文化和思想的熏陶，文化产业的发展，具有着重要的经济和社会价值。

一、艺术展览的公共艺术教育职能

（一）公共艺术教育职能的实施

在我国，博物馆、美术馆具有收藏、研究、展览和教育等多元社会职能。随着近年来社会整体对于文化艺术学习的渴望，博物馆在公共艺术教育方面的职能表现得日益突出。美术馆、博物馆已经从“艺术家和藏品”为中心转移到以“公众”为中心上来。发挥其公共艺术教育职能，是历史和现实赋与美术馆的神圣使命。艺术展览是美术馆、博物馆为公众服务的基本载体，也是把专业的学术研究成果转化成大众普及文化的重要途径。它是现代城市文明发展到一定阶段才出现的，是艺术公共性的一个重要的实现方式和重要方面。作为公众认识和了解艺术与文化的一种有效途径，艺术展览搭建起艺术作品和观众交流的平台，保障和实现每个公民的艺术文化权利，实施了公共艺术教育的职能。

作为公共文化服务的中坚力量，公共性已经成为美术馆、博物馆的主要特征之一，体现了“以人为本”的精神。德国学者尤根·哈贝马斯对“公共领域”/“公共性”的理解，即公众们自由交流和开放性对话的过程，是一种表达意见的空间[2]。艺术展览公共性的内涵是：艺术展览应以广阔的公共空间为基点，以民主为原则，面向广大的公众展示以批判性艺术语言创作的艺术作品，通过艺术家与公众间自由平等的艺术交流，达成人类个体间对公众使用、关切或触及切身利益关系的事物及价值观念或生命意义的一种共识[3]。这一内涵要求艺术展览在主题、空间、内容、服务这些方面来实现当代艺术展览的公共艺术教育职能。首先，在当代艺术展览中，主题的设计从始至终贯穿于展览的全过程，是整个活动的灵魂部分。主题的确立上要选择观众最关注的社会、文化问题，打通艺术创作与艺术接受之间存在的障碍。其次，精心设计展览空间，使其既符合观众的视觉和心理，又富有文化艺术意境，让观众自然而然融入其间；同时，除了美术馆、博物馆、展览馆等为代表的官方主要展览场所以外，要开拓更广阔的公共空间作为展览地点，如私营画廊、民间美术馆和艺术区等非专门展览场所，露天公共广场、大型商业场所、电视报刊、网络虚拟空间等，以及各类非公共场所，如私人住宅、企事业单位的仓库、车间等，以达到吸引尽可能多的观众观展的目的。此外，展览作品在内容和表达方式上也要体现出公共性的特点，只有这样，才能吸引公众积极欣赏艺术作品，从而更好地理解作品。再次，运用各种展览技术手段为公众提供更多的展览服务是艺术展览实施公共艺术教育职能中重要的一环，如举办讲座，导览服务，教育互动，出版展览文献、进行展后调查记录等活动，让更多的人可以接触、理解、交流与艺术相关的经验与知识。

从公共性角度来讲，艺术展览在当代中国的现状主要表现为：越来越多的公众逐渐重视自身应该享有的文化和艺术权力，对艺术展览产生了巨大的需求；主流艺术的各种大型展览和国外相比在数量上可以称得上是展览大国，但并非质量上的展览强国。展览多由官方举办，需要考虑的因素比较多。展览实际的效果与投入不相匹配，变成艺术界内部的学术活动，导致“曲高和寡”的情形。观众基本上是同行，普通的民众很少，能够体现国家文化软实力和为观众传颂的艺术展览不多；随着经济改革的深入，涌现出了许多独立或兼职策展人参与展览策划，这是对传统策划方式进行的新的尝试。但由于经济、政治、艺术家等客观原因，面临一些特殊的挑战和问题，这些都会影响到艺术展览的公共性。具体体现为：展览策划和展期时间短；选题的主动性、预见性、公众性不够；作品选择不精；学术准备不够；资金不足；推广乏力等。因此，在当代社会的公共领域中，为了充分实现当代艺术展览的公共艺术教育职能，塑造观众的思想情操，亲近艺术，培养大众的审美意识和健康人格，必须让艺术和文化走出象牙塔，走进公众的日常生活，并与观众形成一种开放、互动、交流的关系。当前，艺术展览正在朝着大众化与普及性的方向展开实践。

（二）艺术教育的补充endprint

美国艺术教育学者艾斯纳（E. W. Eisner）认为，艺术学习应该包含三个层面，即创作、评论与文化。[4]艺术展览在文化艺术的传播中和传统学校艺术教育、书籍相比，具有普及性、长期性和针对性的特点，优势无可比拟。中国传统的学校美术教育比较侧重于对艺术技巧的掌握，而在艺术学习的另外两个方面—批评与文化却重视不够。我们需要充分发挥艺术教育与各类学科相辅相成的作用，通过艺术展览中其丰富的艺术品原作资源，对观众视觉阅读进行熏陶，和观众进行互动，让大众参与其中，从而提高了受众之于不同类型艺术与文化的感受力与理解力。

众所周知，艺术的本质就是通过感性的思维来培养出人们的独创精神。艺术的一个重要作用和功能就是激励创新，公众能从艺术家的想象、探索和表现中感受到创新的价值，对自己的工作和学习有所启发。为何自近代以来，无论是自然科学还是社会科学西方社会一直处于遥遥领先的地位？这和国家、民族和社会长期受到过高品质的艺术教育和熏陶是分不开的。经过美术馆、博物馆的洗礼，开拓了民众的文化艺术视野，质疑、思考和探究的学习方式得到了提倡，使得国家、民族和社会保持持续的创造力与影响力。而这一切可以通过一个个具体的展览来实现。

（三）推动构建和谐社会

和谐社会的构建与艺术展览的发展应该是相辅相成的。艺术展览的目的，是提升人们的知识修养和满足精神需求。艺术展览的公共艺术教育功能和教育目标应该着眼于终身教育，培育主动教育，建构互动教育，以引导、培育人们的和谐的思想观念，提升社会审美水平和文化认知，建构社会精神文明。通过艺术展览的传播来建设和谐文化，营造和谐的社会氛围，为和谐社会培育必需的社会环境，来丰富、提升人们的精神境界，引导人们树立和谐的思想观念和思维方式[5]。

二、影响艺术展览策划活动的因素

公众艺术教育与观众拓展成为影响艺术展览策划的重要因素。美术馆、博物馆是面向社会的，全体社会大众就是艺术展览的公共艺术教育对象。由于社会物质财富日益富足，艺术已经成为人们向往的精神乐土。目前，艺术展览的策划正处在发展期，整个社会公众对其公共艺术教育职能的重要性意识不够。因此，艺术展览应该以公众为核心进行策划活动，最大限度地满足公众的需求，提供一个尽可能完善的观展环境，吸引观众的参与和注意力，激发公众的兴趣，最大限度地实现艺术展览的公众教育职能。现代的展览策划活动，需要把“公众”作为核心元素，明确展览主题，以展品、公众（参观者）、展览的形式、公众接受信息的便利、展品与观众的沟通与交流、展览成本这些展览关键元素为基本切入点，从而展开创新性的工作。

我们知道，大众的层次是非常丰富的，艺术展览无法以一概全地设计教育活动，而应该考虑不同的观众背景，设计多元化的教育形式。观众是谁？他们能学到什么？通过调查研究，掌握信息，了解不同地区、不同层次群众对文化艺术的需求，亦即将观众分类进行各种形式的展览，在感情上吸引公众，引导观众进行学习，从而对公众实行艺术教育。比如大学生群体、中学生群体、少年儿童群体以及社区群体，还包括农民工及农民工子弟等等。

当前，对于艺术展览的公共艺术教育职能在思想认识和实施的方式方法上，与国外的差距较小，但对于理论方面的研究比较薄弱；欧美在设计艺术教育的展览主题和形式上有很多具有创意的做法，值得我们学习和借鉴。在教育中，根据不同的需求设计展览，注重特色[6]。

三、艺术展览的体制与运营模式之于公共文化服务体系建设

（一）建立关注和公众互动、注重艺术策划、具有中国特色的艺术展览体制

中国传统的艺术展览体制中缺少策划，更多的只是组织。各种大型主流艺术展览，即所谓的“官方展览”，由国家文化机关和美协系统主持。主要是国家拨款，指定场地，主持部门负责策划、组织并选择评审委员。展览大多体现国家的意志，并确保展览在国家意识形态上的主导性。博物馆的主要功能就是研究、保管、陈列馆藏艺术品，很少策划主题性展览。而美术馆虽设置了展览部、研究部、保管部等，但也缺乏展览策划的能力和热情，多靠出租场地，承接外来的展览维持，以致经营不善。

此外，许多独立或兼职策展人涌现，这是近年来中国艺术展览体制中的一种新动态，促进展览更加倾向国际化、多样化。国际上展览运作方式是一般由批评家作策展人，策展人提出学术目标，确定学术主题，再根据学术主题选择艺术家。策展人的学术后盾是博物馆，经济后盾有基金会和社会赞助。但在中国，这种展览运作方式还处在自发的“民间”阶段，尚未被官方所接纳，相关的机制还没有建立起来。独立策展人制度为中国艺术展览体制（尤其是展览策划组织机制）提供了新的模式和方法，并对国有和私营美术馆、博物馆、艺术中心等艺术机构的体制革新产生重要的影响[7]。

把精力和重心放在展品本身，会出现艺术常常被归入高雅文化的范畴，观众中没兴趣或看不懂的情形，致使一般公众产生疏离感，未能实现艺术展览的公共性使命。另一方面，轻视艺术展览的拓展和推广，观众数量少且多数是同行，一些展览的开幕就是闭幕，展厅门可罗雀。展览成了个别策展人的玩物，成了艺术家和策展人的自娱自乐。现今，越来越多的观众走进博物馆、美术馆、艺术集中区、画家村观看展览，策展人应该顺应时代的变化，关注与观众的互动交流。因此，我们要立足现状，在组织构成上，由官方和政府主管，在政府的文化政策的支持下，发挥市场经济作用，调动策展人的积极性，建立产生此机制的政策法规，逐渐形成文化艺术基金的积累、管理和发放机制，形成中国特色的中国艺术展览机制，为公共文化服务体系建设进行有益的探索。

（二）创新展览运营模式

展览的运营包括对经费预运算、寻求赞助、学术梳理、收藏规划、作品保障、展览设计、布展技术、宣传教育推广、衍生品的构想、展览安全等方面。现今，政府对公共文化服务机构的投入逐步加大，合理利用好展览业务经费成为关键的研究课题；人民群众对艺术文化的精神需求日益增加。这些发展变化要求将西方艺术展览模式中现代理念融入展览运营，突出中国特色，树立自己的品牌，创新展览运营模式已经成为一个不可回避的趋势。endprint

在展览运营管理上，应该吸收社会资源，积极寻求与企业机构合作。艺术展览的筹办需要高额的展览运作资金，这是很现实的问题。让更多的人享受到文化成果，既是政府的责任，也是整个社会的责任；在规模、能效上如何提供更有质量的艺术展览以满足公众的文化艺术需求？过去只谈学术不谈运营，把藏品展示和学术研究作为重中之重。最终会导致艺术展览孤芳自赏，脱离了与社会的互动，也让学术研究失去生命力。艺术、资本、学术不是敌人，三者的综合是一种多元化的呈现。一个展览的运作，其实是弥合艺术创作和大众接受之间隔阂的过程。只有创造与社会密切联系的展览整体经营管理新理念，以独特的展览内容与形式作为展示模式和服务方式，才能让越来越多的社会各阶层民众亲近体现美的艺术展览[8]。

在展览运营中，展览宣传、呈现与导览、教育活动的开展以及衍生品的开发等，直接反映其公众服务意识和展览策划的运作水准，是艺术展览社会功能扩大的具体体现。如可以利用网络、校园推广、志愿者工作、展览外围和邻近地区等多个渠道对展览进行广泛而充分的宣传；展览呈现包括展厅布局、设计、布展细节等要协调，印刷品、语音设备、电子触摸屏和专门人员导览等导览方式要清晰明确；开展形式多样、内容丰富的学术讲座、社区服务、文化体验活动；艺术展览衍生品如出版物、文物旅游纪念品、展览特制纪念品等的开发出售服务，增添经费来源。

综上所述，艺术展览作为实现公共艺术教育职能的基本载体，责无旁贷地肩负起实现文化产品公共性价值的重任。对公众来说，艺术展览不仅是对艺术学习的补充，而且可以通过艺术品的欣赏培养独创精神。因此，展览策划应该以公众为核心进行，根据大众的丰富层次设计多元化的展览形式；建立关注和公众互动、注重艺术策划、具有中国特色的艺术展览体制，创新艺术展览运营模式。充分发挥艺术展览在公众社会文化生活中的影响力，从而推动公共文化服务体系建设。

参考文献：

〔1〕朱鸿召.论我国公共文化服务体系建设的理论基础[J].南京邮电大学学报（社会科学版），2009（3）.

〔2〕尤根·哈贝马斯[Juergen Habermas]（德），曹卫东，等.公共领域的结构转型[M].学林出版社，1999.

〔3〕张颉.关于当代艺术展览公共性的思考[J].艺海，2006（10）.

〔4〕刘丰荣.艾斯纳艺术教育思想之研究[M].台北：水牛，1991.

〔5〕丁宗江.从美术馆展览看和谐社会的构建[C].北京：北京博物馆学会，2007.

〔6〕米雅，范迪安.公共文化教育将继续成为美术馆工作的重点—范迪安专访[J].美术观察，2011（1）.

〔7〕赵侃.浅谈独立策展人及在中国的发展[J].艺术与设计，2008（8）.

〔8〕茅宏坤.探索中国特色的美术馆展览运营模式[J].美术，2011（4）.