塔克拉玛干沙漠的生命韵律散文

塔克拉玛干沙漠的生命韵律散文（通用6篇）

塔克拉玛干沙漠的生命韵律散文 篇1

生命的韵律散文

[死亡诉说]

我习惯于这样的姿势，倾斜着身体，在灵感的角落，安静小憩。沉沉的呼吸来自体内的活跃口。有清凉的风，还有飞舞的蝶，恍若都远远地逃离。

整个影子，无精打采，体内，似乎被一点一点的掏空，一如空白的大脑。一步步地走向近乎死亡的灵魂。站在黑暗的一角，犹如看到心脏的某一瓣在跳动，又似乎看到夜半时分，欢快与狂乐的灵魂被狠狠地倾轧。

幸福在夜的梦乡里，一遍遍地被召唤，匍匐在夜的胸口，目眩神迷。能看见的是，烟在流浪，隐隐显示流亡的悲哀。烟很婉约，却开放着重重的彷徨。

灵魂飞离，激情不在，死者的车轮在我的沉默中碾过，撕毁美丽的今生，阻遏心的跳动。

灵魂？在哪，是谁的？在夜的尽头，在一个死亡灵魂的梦乡，在灵异的栅栏内。夜里蓝色花朵零落凋谢。季节的唇紧闭着。

生命的轮椅碾过阶前的岁月，目光洞穿尘土的门，谁在坐等？温温的气流来自天庭还是地狱？美丽太脆弱，需要依靠的不紧紧是悲伤。活着，与什么方式存在，与什么状态共存？如若精神已枯，青春的理想能在哪里栖息，若是没有思想栅栏，灵魂能皈依何处？

灵魂需要注入新的血液，血源枯了，灵魂已疲惫。找不到心灵的家园，找不到生灵的故乡。

最后的一场雨，飘然在生命的黑夜里。带着黑色的神秘与诱惑，雨飘落的声音空洞而清冷。和风一定听不到今夜我的心跳，最后的雨在黑夜里飘飞，在生命的最后，零乱我的华发。

生命的触角，伸张着，冰冷地凝成无奈的守望。生命不断地变换着，雨在黑色里充满了黑色与白色的纠缠，生命中有着意外的相逢也有必然的邂逅，似乎我和这一切已无关。雨点轻落，黑夜沉重，这是生命的最后啊。

命运之手撒开我的手，在最后的雨中回眸凝望，看不见的生命高点，看不清的生命河流，我的灵魂，始终在徘徊。

生命从人间把我放开，背景孤零，这是我的宿命，一切已注定，梦魂清醒着，幽魂游弋。天空不语，大地沉默，灵魂缱绻。谁有泪倾泄，在这个静默的生命将去时？满目凄惶，满目荒。

这是最后了，我必须走。不留下一点的浮尘，不留下一点灰。我必将投向我的宁静，活埋我的艳丽。

如此疼痛的感受，剪纸一样的轻。那个我牵挂的人，把你的忧伤递过来吧，我们一起忘记前生。我路过花海的时候，将遗忘的水在你的纸上写得满满的，就象此时，把“忘”字盛满记忆。这样，让我只带走忧伤，留下爱，够吗？

穿过生命的躯体，降落在夜的坟墓上，清新，纯净。我是夜幕下最后的一笔，简约素朴。神秘醒目。

我的灵魂在某一扇窗后，在一个活跃的意念中，自然而和谐地存在着，夜的白释放着，赤裸裸。一粒种子，一个生命。一个温柔，一抹美丽。一种力量，一个胸襟。一个情怀，一种浪漫。

灵魂归于安宁时，终于明白生命是纯洁的，充满活力，完美而激情，简单又复杂。所以，我的灵魂在夜里努力孕育白色，回归本原，命运便会有轮回。

[活着多好]

活着多好，一直这样对自己说，尽管有许多的不如意有许多的磨难，在心灵深处，总会对自己说，活着多好，生命很多时候都是充满愉悦与希望的。

活着多好，喜欢看到冬日阳光，在迷迷的晨雾中悄然散开，可以那么安静地感受那份宁静淡远，还有那份不喧哗的光和热。晌午时，喜欢看到冬日下的晒场上的人们，可以微笑地被一份原始而又淳朴的意象，感动着。

可以看着自己的身影，在春风中踏过弯弯的山径，抬眼间树梢的小小芽儿在风中轻轻摇晃。我可以这么惬意地看着满山的嫩。那些柔弱而又坚强的生命，无言地给我于真理与欢欣。我可以走在一块块平整油亮的秧田边，在春的和熙中，禾苗如绿色的绒毯，在眼前绿波轻荡。我可以这么放肆感受这份安宁。

活着多好，我喜欢在夏日的黄昏里，坐在宽宽的阳台上，看车水马龙，听城市的吵杂在耳边肆意。喜欢家乡的院子里，在多风的夏日黄昏中，听着回归的脚步声，伴着那声娘唤儿回家轻唤声，静静地看晚霞被悄悄洗净，柔和的晚星悄然出现在月亮旁边。我可以这么安静地感受这份祥和。

我可以在秋风中看满山芦苇，和秋凄然地对白着。小溪边，在山坡上，秋风中的落叶美得那样凄凉。我可以在一片苍茫中，吟咏绝句，在秋风里凑成一首首不成调的诗句，却可以不去改动它，把它们联成古风，和吟咏不出的相当句子，把它们连成我的诗句，可以在这样的凄美中，感受一种美而孤独的意境。

活着多好，我也喜欢梦，总可以梦见自己可以飞，飞过万水千山，飞过红尘，在一片安静的花海里，完全没有边际，远远地在我的梦里散发着模糊的暗香，梦中许多的人笑着，我的面前站着心爱的人，我们深情对视，在一片温暖中，轻轻相拥。我可以这样放松地做着自己的梦。

我可以临窗而坐，窗前的柳枝，沉得满，满几尽绿，一种说不出的柔和，窗外阳光把蓝天高高地撑起，我可以在窗子里，看着我清瘦的菊，孤洁的百合，还有悠闲的吊兰。我可以坐在客厅里，在落地灯的柔辉中捧一本线装的书，伴着一首首古曲，随着音乐在室中低回，寂寞而空荡，仿若江南一池微凉的春水。心可以随那古老的音乐，古老的故事，体味那一种无奈与轻愁。

活着多好，当我在寒冷中开启屋门时，迎来对门清癯的老者笑着说：“早”。那感受是如此平凡而亲切，我的空气里充满和善。在车站前，看着短发齐耳的`学生，那样神彩奕奕，看着她们宽阔而又明净的额头，清亮的眼神，总觉得仿佛我也是他们中的一员，仍然那样充满幻想，那样容易被感动。

我喜欢朋友，在我出其不意时，出现在我的门前，喜欢在雨天，我的屋门被湿湿地叩响。随着一声惊呼，然后在落雨的窗前话旧。

活着，忧郁也快乐，悲伤也坚强，在生命里用我的坚持承载所有。

[品尝孤独]

些许伤感的往事在今日的孤独寂静中被拾起。一份幽情在心底油然而生。这份孤独，如我在寂静的小道散步时听到那几声雁鸣，伴我的身影，悄悄静静。也许这就是我独处时有的一份心情了。

一直希望寂寞只有在一些诗句中出现，以此可以把它们烧成灰而飞烬。然而，每一次与寂寞相遇时总是在我清醒的时候，它毫不留情地袭来。知道自已无力阻挡这样的孤独，便因此写成文字，让自己不那么深陷。

拥着这样的孤独，想象着自己在渺茫中寻那一线希望，从而，可以不必因无聊而痛苦。一直希望能微笑地面对人生赐予我的那些苦难与绝望，因此，也希望自己肩上不会有超重负荷。

夜晚，我在寂寞中静静地坐至深夜，让情感中最为冷漠的那根脉络陪伴着这份凄清。自己知道孤独于我有时也如山泉细细流淌，可以在这样的寂寞中，想念一些人，回忆一些事，品尝一些爱，思念一个人。而后，成为我横格纸上方块的铅字。

一段日子过去了，才发现，自己有时也无所谓那种无依的寂寞，也偶尔会超然于这种寂寞。随着一曲曲缓缓的音乐，缓缓淡淡。一如一个人行于河岸边，驻守在这样的河边，哪怕只有自己沿岸走下去，不再会有任何一种相遇，任何一种邂逅。带着这样的空泛的情思，拥着这样的寂寞我依然一直走着。

也曾想，这样的等待中会等到什么？是一份陌生的惊喜？还是梦中的一份企盼？如果都不是，我宁愿有那份寂寞．这样的寂寞带着一些希望，带着一些温柔还有一些漫暖。

一直以来，分不清自己是喜欢这淡淡的寂寞，还是这份悠远空灵的孤独。就这样，慢慢习惯于这样的独处。是否，一如人们说的，情有所依而心内不很寂寞，如果，拥有健康而情无所依呢？

有一些被遗落的日子，一些无助伴着寂寞，让自己一再迷失方向。在指缝抖动间过着这样的时日。感到一切无所望之际，自己便有更深的寂寥。这样的日子自己是无法解释的，也曾因此背负沉重徘徊，在黑暗中体会失落，日子因此变得沉甸甸的，一些遗憾的目光和受伤的希望伴随着思绪。

深深地知道，这样的日子也是无望的。也问自己，难道真的就这么让心无所求地踱步这剩余的日子？真的用那种无所依的心情对待生命赠于的一切？是不是该放下一些，一些无法逃避的寂寞，不如放怀面对，我必须为自己的生命，为自己的人生再度培育上新的希望，我想这样是对的。虽然寂寞仍有。

凝视这份寂寞，它象是黑洞，是我必须用所有的喜怒哀乐，用我的所有的幸福悲伤，和所有的一切来填平的黑洞。

携着这份寂寞，把希望与失望，把思念与温暖，把企盼与等待，都揣在怀里。让自己也有一份安宁。用这些，慢慢地填充这份寂寞。使我能在下次与寂寞共舞时，能有那份难得的安宁与静谥，再用这样的心情凝结成一个个无言的铅字，品尝这样的孤独，整理这份寂寞。

塔克拉玛干沙漠的生命韵律散文 篇2

散文诗, 一种不同于传统诗歌样式, 兼具诗歌与散文所长, 自由灵动, 融会贯通, 并无十分教条的韵律规定却又有鲜明的旋律美和韵味性的文体, 散文诗化电影则是指在剧作结构上具有散文诗的结构原则, 艺术审美中兼备散文诗意美的电影样式。在中国, 因电影有商业艺术之分。散文诗化电影属艺术电影范畴。

二、意象的外延———散文诗化电影韵律的构成

中国古典文论中讲求“言外之意”、“象外之象”, 而散文诗是中国传统诗歌演变发展而来的文体, 自然也受到这一思想的重要影响。当然, 散文诗化电影创作亦是如此。

我们以《城南旧事》、《小城之春》、《台湾往事》、《我的父亲母亲》等散文诗化电影的叙事与抒情为基, 分析散文诗化电影节奏形成过程中的艺术情调与审美品格。大致有以下特点。

(一) 叙事方面

1非传统的电影化叙事结构

在叙事结构中不讲求剧作的“起”、“承”、“转”、“合”和“一人一事”贯穿到底的“整一性原则”。淡化戏剧冲突, 淡化情节, 注重情感走向。

散文诗化电影不把情节表达作为首要任务, 它注重细枝末节的生活表达。如《小城之春》中玉纹和志忱的四次见面, 玉纹的衣着从素色的黑旗袍, 到夹衫的搭配, 再到飘逸的黑纱巾, 最后是色泽明艳的旗袍。她的一次比一次艳丽, 行动一次比一次大胆, 没有情感的转折, 而是层层递进的情感波动。

2形散神聚的“自由”框架

所谓形散神聚在散文诗化电影的主要表现在外部所述故事本身相对松散, 而内在情绪节奏却紧密有力, 并非完全散状无序, 无重轻, 高潮平淡之分。

《我的父亲母亲》中母亲对父亲的“等”、“追”、“找”、“看”描写, 很明显人物性格情绪变化大于情节走向, 母亲追求爱情的勇气远远大于我们对情节发展的需求。

3无重大利益冲突的人物关系

散文诗化电影所选择的主要人物常常是时代大环境中微小而平凡的小人物。没有较为直白的政治等意识形态的渗入, 人们思考到更多的是大时代环境中的小人物的命运的变化带来的影响。

《城南旧事》里可爱的小英子是平凡的儿童, 是全片的中心人物, 她用纯洁、干净的视角讲述自己的所见所闻。《我的父亲母亲》里儿子用回顾的方式讲述父母平凡而伟大的爱情……

没有敌我、善恶关系的对立, 影片传达出的宁静与圆融无不凸显世俗的关怀, 人性光辉的力量。

(二) 抒情方面

5画外音的引入

这里的画外音, 主要是指旁白。《城南旧事》里年华老去的小英子回忆的旁白;《小城之春》中女主人公揭示心理活动的旁白;《我的父亲母亲》中我讲述父母故事的旁白……旁白, 成为最直接的讲述手法, 让我们更深刻的感知真实的存在。值得一提的是, 这些旁白都具有优美的文笔, 舒缓的节奏, 具有丝丝诗的韵律, 又点点滴滴道出真挚的情感。

旁白, 在散文诗电影中作为一种“在场”的存在, 让我们既更加肯定的故事的真实, 又让我们与影片中人物的距离进一步拉进。它可以推动情节的发展, 丰富人物的性格内涵, 表达人物的情感体验, 更重要的是可以较为直接有效的把握节奏韵律的快慢。在每一个情绪上升阶段蕴积情感的冲击力, 在高潮之后又将视角拉回到客观, 让人的情感与剧中人物的心理情绪协调一致, 为建立起观众与创作者间有利的情感沟通提供了条件。

2意犹未尽的音乐

音乐可以煽动人的主观情绪, 加深电影影像视觉的感触映像, 增加电影缺少的感识维度, 给人一种话虽尽, 意无穷的情感体验。

《城南旧事》中那悠扬动听的“长亭外, 古道边……”道出了对曾经岁月的留恋。《小城之春》里戴秀为志忱演唱的“一朵玫瑰花”, 暗示了戴秀对志忱的情感。《我的父亲母亲》中跌宕起伏的伴奏暗合了父母爱情艰辛与坎坷……这一切在电影中既是情感的补充与增加, 也是情绪的讲述, 给人以余音绕梁的感觉, 为影片声画的和谐统一, 情感的升华提供了必要的先决条件。

3故意消减 (激烈) 的情境营造

通常, 散文诗化电影以温润、舒缓的节奏吸引观众, 给人以平和细腻的美学体验。因此消减激烈、消减矛盾是其在情境营造上的必然需求, 且主要表现在以下方面:

(1) 不会有两极镜头跳接、人物对话语言含蓄委婉。志忱与礼言重逢的喜悦、激动只用了喃喃的两句“十年了”, 道出岁月沧桑的变化, 人事的改变。

(2) 注重琐碎细节的积累, 在细腻自然的积淀中表情达意。散文诗化电影就如中国人煎中药慢慢的文火, 慢慢的熬。《城南旧事》里小英子对于身边的每个人都是从好奇、关心到倾听、了解、理解、同情。在无数循序渐进的细节中, 让人思索并体会到人性的光辉和引发那些对故事的原因所在的思考。

(3) 内心情绪通过物、景、人调度与结合外化为叙事的情节驱动力。《小城之春》这种志忱到来后为其接风的那场戏, 后景是戴秀和志忱, 左边靠后是礼言, 前景是正在为礼言倒药的玉纹。志忱用余光看着玉纹, 而戴秀用歌声和细微的动作提醒志忱注意她……人物的关系和心理的矛盾在这样的画面中彰显无疑, 表面看来并无冲突, 可观众却早已心知剧中人的心理已是波澜起伏。

5象征、隐喻等艺术手法的渗入

在电影中, 象征、隐喻等艺术手法的运用, 往往是为深化影片主题, 提升影片内涵的制胜法宝。

“象”是在视觉刺激反复强调的情况下, 在一定的叙事机制中层次深入, 在语言和外部形体结合的情况下而产生的表“征”意义。比如, 散文诗化电影《我的父亲母亲》中的“发卡”、“青花瓷”都形成了对女主人公细腻的情感内心活动的象征, 是父母那荡气回肠、动人心魄的爱情的宝贵见证。

隐喻, 则是导演不通过直接抒情说理, 而借助电影运动的声画影像在一定的条件下, 形成的画面内容之外的意义的延伸, 它是隐藏在影片内部中的。比如《小城之春》中那些残缺颓废的城墙, 就隐喻了那个时代的风雨飘摇, 冰冷与隐晦, 具有很强的民族性特色。

三、情感的升华———吟诗唱晚的韵律之美

散文诗化电影为何拥有强有力的韵律之美也在于它特有的情感升华方式。

(一) 平和打响震撼人心的力量

有人说, 散文诗化电影就是淡化故事情节, 重情感而不叙事。这种说法在笔者看来是有些唐突的。电影的首要任务还是叙事, 散文诗化电影之所以给我情感上以淡化了情节的感受, 是因为电影中情感韵律的表达更为吸引人的注意力。《城南旧事》中那一个个的故事都是活生生的悲剧, 妞妞的生世之谜, 疯女人秀英与进步学生间的爱情, 宋妈孩子的夭折……这些情节段落, 当我们单独提取出来用平常的视角去看时, 都会为之悲恸。但在电影中小英子始终保持一种平和的讲述淡淡的掠过。让人感受到平静故事背后暗藏这不可轻视的力量:每一个生命的死亡、哀痛、无奈……都会化成面对生命无常时坦然的微笑, 这平和的一笑将撼动你的心灵, 让那些关于同情、博爱的普世价值自然生长。

(二) 温婉中的静谧与希望

《小城之春》中的小城暮气沉沉、荒芜颓废, 仿佛锁住了一切鲜活的生命, 阴郁而冷寂。玉纹是活在小城中的女人, 她温婉文静却孤独无助。芳华的年龄没有爱情的滋润, 昔日情人的到来让她不得不面对情感的断裂与彷徨。情人最后离, 一切又归于平静。

尽管如此, 玉纹还是喜欢每天到城墙上走一圈, 因为哪里有相比小城拥有更广阔自由的天地, 喜欢在妹妹那充满阳光的房间里刺绣……这些都是对美好生活的向往, 对鼓励人性解放的希望。

(三) 只可意会不可言传的“悟”

在中国传统的古典文论中常常讲到“体悟”、“顿悟”、“感悟”、“参悟”等, 这都是中国传统文学创作中特殊的感知方式, 皆突出一个“悟”字。的确, 悟到的东西才是内在的而非皮象的, 才是有生气、有灵气、有生命力的。就如, 散文诗化电影中给人以质朴与朦胧感一样, 质朴是因为我们感觉到了故事的真实, 朦胧则是因为我们观影时常常能意会到故事背后的深层含义。

散文诗化电影的主题一般是没有刻板的规定和硬性的标志。主题, 本身是一种理念性的东西。而散文诗化电影追求的是一种诗意的美感, 每个人的感悟不同, 所思所想自是不同。如果我们刻意的要求作品主题鲜明, 态度鲜明, 这就容易图解作品, 如此消减吞没艺术感的存在。

“悟”到的东西往往是说不情、道不明的。这恰恰是作家、艺术家的特别之处。无数流传不朽的作品一再证实, 主题明确未必胜于主题朦胧。“悟”得的是一种情感的境界, 是只可意会不可言传的宝贵财富。

综上所述, 散文诗化电影的韵律蕴藏于电影情感叙事过程中。它是为一种艺术精神的体现, 是创作者通过运动的声画影像系统与受众达到的情感共鸣, 具有深刻的文化内涵。

摘要：散文诗化电影是一种具有散文元素和诗歌意趣的艺术电影。因其独特的影像风格它较其他类型的影片更求节奏韵律之美, 故散文诗化电影的节奏韵律对此类影片的整体艺术风格有着决定性的影响。本文将梳理散文诗化电影的韵律特征, 以帮助我们更好的创作和认识散文诗化电影。

关键词：散文诗化,情感,韵律

参考文献

[1]李渔.闲情偶寄[M].华夏出版社.2006

[2]马赛尔.马尔丹.电影语言[M].北京:中国电影出版社.1980

[3]罗伯格.考克尔.电影的形式与文化[M].郭青春, 译.北京大学出版社.2004

[4]黄琳.影视艺术——理论·简史·流派[M].重庆大学出版社.2001

[5]程季华主编.中国电影发展史[M].中国电影出版社.1998

[6]李泽厚.美学三书[M].天津社会科学院出版社.2003

[7]夏衍.电影论文选[M].中国电影出版社.1979

[8]骆平.中国电影:从《小城之春》到《城南旧事》[J].四川戏剧.2006

[9]朱恩彬.中国文学理论史概要[M].山东文艺出版社.1989

生命的韵律 篇3

我想，这韵律，应该是对前路的期盼与追逐，以及对健康身体与乐观心态的想往和把握。

人生，只有三天：昨天、今天和明天。回味昨天，充实今天，期待明天。在这生命的音乐线谱中，感受起伏变化，欣赏婀娜多姿，体味生命韵律，在希望与拼搏中前行。

人应该活在希望之中，希望是人前进的动力，它能在黑夜中唤醒你，在困境中鞭策你，在伤痛中抚慰你。希望是人性中最美好的体现，要是一个人生活在绝望中，只顾应对眼前的困难，而一天到晚长吁短叹，那么他的生活必然充满痛苦。如果司马迁没有对生命充满希望，那么他将在狱中苦度余生，而不是完成《史记》这一煌煌巨著；如果马云没有对经商充满希望，那么他将饱尝贫穷的痛苦，而不是建立了“阿里巴巴”商业帝国；如果凡高心怀希望，那么他也不致于自己内心扭曲而英年早逝。

人应该拥有健康的身心，这点是毋庸置疑的。当我们过度劳累时，就急需身心上的调适与平衡，身体是一切的一切，没有健康的身心，我们就不能抵御生命的辛劳。适当调节，方可重回生活的正道。“每天锻炼一小时，健康工作五十年”这道理谁都懂，但现在的年轻人却不在意这一点，宁愿前三十年用毁坏身体来挣钱，后三十年用挣下的钱来调养身体，也不愿意劳逸结合，过一种平衡有序的生活。身体是革命的本钱，自己的身体需要自己爱惜。只有这样，才能让我们步入生活的正轨。在快节奏的现代生活中，我们应该把握好生命的韵律，才能跳好人生最好的体操，才能找到灵魂的归属，才能在诗意的精神家园中欢乐歌唱。

人应该保持乐观的心态，心态能够决定人的命运。我们时常会陷于生活的泥潭之中，这时，是积极应对，还是消极对待，往往会有不同的结果。如果，我们能在大海中，始终看见灯塔的光芒，那么往往就能找到前进的方向。“唐宋八大家”之一的苏轼，一生在宦海浮沉，历经艰难险阻，但他懂得如何超然于物外，即使多次被贬，频遭陷害，甚至身陷囹圄，但最终，他都能以一颗闲适淡雅之心灵活处之，不为得失、生死所扰，显示出超乎常人的旷达和魅力。另外，保持良好的心态，对任何事都能保持一种“处波澜不惊的态度”，也能够影响他人，感染他人。曼德拉在一次外交访问途中，乘坐的飞机突然出现故障，机内的人都惊慌失措，他旁边的助理更是吓得脸色苍白，浑身打颤。但曼德拉却端着一杯咖啡，安详的阅读着手中的报纸。助理结结巴巴的问道：“曼德拉先生，您不害怕吗？您为什么这么镇定？”曼德拉大声地回答：“与其焦虑地等死，不如冷静下来，思考解决问题的办法。”乘务员和机长们听到这些话，也都冷静了下来，仔细检查飞机出现故障的原因。后来，飞机终于排除故障，安全着陆了。这种超凡脱俗，处变不惊的态度不值得我们学习吗？

描写沙漠美景的散文 篇4

黄沙万里是我的纱袍。辽阔吧，荒凉吧，只因我的纱袍上没有任何生命当饰品；激动吧，欣喜吧，无边无际的金色更显出我的尊贵。

我喜爱狂风的怒吼，喜爱它咆啸着掀起我的一层纱袍，覆过一座村庄；我嘉奖烈风的号叫，嘉奖它狂啸着揭起我的一层纱袍，盖过一丛树林。我最爱暴风袭卷我的纱袍，让黄沙弥漫在几千平方公里土地的上空。

我狞笑着动动手指，就能扼杀一株小草；我冷笑着抖抖手掌，就能劈断一丛树林；我狂笑着挥挥手臂，就能毁灭一座村庄。

我的威武，我的强大，你震惊吧；我的狡诈，我的杀气，你屈服吧！

可是，这些都只是我曾经的骄傲。我厌倦了只与风沙为伴的飘摇不定的生活。

我渴望一件由郁郁葱葱的树林裁成的衣裳，我渴望一顶由万紫千红的花朵编成的花冠，我渴望一双由生机盎然的青草做成的鞋子。我还渴望在我的身上有莺歌燕舞、万马奔腾、昆是啾鸣。

沙漠死寂世界也有生命作文 篇5

烈日，无情地炙烤着大地，热气在翻滚，黄色的大道上，一片死气沉沉的气氛。沙漠一望无际，一片片此起彼伏的沙丘，衬托着几片难见的泥土。

上面仅有的几棵小草也像病了似的，那垂落的焦黑叶子，仿佛哭泣一般，在幽幽地诉说着自己的不幸……

这里就是名副其实的墨西哥沙漠，环境极其恶劣。狂风吼叫着，时不时卷起沙土，吞没大地。在这儿，除了蚂蚁，几乎看不见一点儿生命的迹象，不要说水源了，连块泥地都难见，偶尔遇上几场大雨，才能得到一丝凉爽，可它哪里能与火热的烈日对抗呀，雨季一过，一切又恢复原样，风沙怒吼，大地在沙尘暴狂风暴雨般的摧残下颤抖、哀号。

可是，在这无边无际的大沙漠之上，在卷天漫地的风沙里，却高傲的耸立着几棵粗壮的植物——仙人掌，这是在广阔无垠的沙漠中唯一生存的植物，它一点也不惧怕风沙，那鲜绿、高大的身姿，投下的巨大阴影，令人不敢相信，沙漠上，死气沉沉的沙漠上，竟会有如此鲜活、雄伟的生命!人人都知道，沙漠温差极大，白天很炎热，达到了零上好几十度，地上都是滚烫的，行走很困难，可一到晚上，又猛地降到零下几十度，冰冷刺骨……能把你整个人儿冻成冰棍。照这样看来，沙漠绝对是人间地狱——几乎不可能有生命存活。可这几株高达十米的仙人掌，是怎么在戈壁大漠中茁壮成长，成为沙漠上一道亮丽的风景线呢?

近看，这几棵仙人掌十分粗壮，鲜绿的美丽身体上，均匀的排列着一排排小刺。它绿的深沉，绿的令人赏心悦目，让人感受到生命力的召唤。

他们最初都是一粒种子，只比芝麻大一点儿，有可能是被飞鸟带来的，也有可能是被沙尘暴卷来的。它们来到了沙漠刚开始只是被埋在了沙土中，一点也不显眼。可不久，雨季来了，看!天空中滚动着雷电，发出轰隆隆的巨响，随着一声惊天霹雳，乌云密布的天空顿时电闪雷鸣，闪电在厚厚的云层中呼啦啦地燃烧，“哗……”一场倾盆大雨到来了，它们灌溉了种子，种子苏醒了，从而顶开沙土，开始发芽。我的心震颤了，要想顶开那些沉重的`沙石，小小的嫩芽怎么经受得了呢?可它必须学会生存!我的脑海里不禁浮现出这样的画面：一个绿绿的小芽，奋力撞击着石头和泥土，从而变得伤痕累累，可他最终成功了。要知道，就算发了芽，最终能活下来的也只能是六十万分之一。哪怕活了下来，十年也只能长到五厘米，要想成为之前提到的十米那么长，至少得用1000多年，1000多年呐!对我来说，只有神仙才能活那么长，而仙人掌必须经受近千年的风吹雨打，才能拥有茁壮的、生机勃勃的身姿!

沙漠铁路中秋月散文 篇6

赏月，是美的享受。

漠中赏月，更是情景交融，美不胜收。

时值中秋佳节，太阳吝啬地收回了散落在大漠的最后一缕金光，很早就躲到西方那座高耸的沙山后面去了。一个漫漫的黑夜，渐渐地笼罩了浩瀚的沙海。单调的漠中铁路，孤零的养路工区院落，湮没在愈来愈深的夜幕里……

静谧!死一般的静谧!风呢?雨呢?大自然的交响乐呢?万籁俱寂。只有工区宿舍里透出的灯光，才显示出一些生机。

我们几个养路工，默默地坐在沙山上，焦躁地等待着月亮一跃而起的美景。夜黑的相互看不清面容，夜静的能听到彼此细微的喘息。谁也不言语，只是痴呆呆地望着黑洞洞的夜幕，望着月亮就要升起的方向。沉闷的空气压抑着每一个人，好像都喘不过气来。偶尔一阵小风拂面，方可感到短暂的舒心。

“月亮出来了!”大家几乎同时呼喊起来。充满了兴奋和喜悦的音波，在寂静空旷的大漠上久久、久久地回荡……

只见东方墨一般的夜幕里，出现了一道细弯弯的.月牙。金黄金黄的，引人无限遐想。我目不转睛地望着她，唯恐错过了每一点儿细微的变化。

月亮在缓缓上升，越来越充实饱满。当她升至全圆的四分之三时，由于远方沙丘的遮挡，活像一个被贪嘴的小孩咬了一大口的月饼，只是这个月饼太大了，犹如工区伙房发面用的大盆。随着月亮的升腾，缺口越来越小，直至完全愈合，一个满园的月亮终于跳出地平面，跃上沙丘定点飞旋起来……是幻觉吗?不可能!他在旋转的瞬间竟然变得红彤彤的，像一个火红的灯笼，在夜幕的衬托下，让人感到那样美丽，那样诱人，如梦如幻。又仿佛近在咫尺、伸手可得。

“看月亮去啦!”我动情地喊了一声，大家疯狂地向月亮跑去……月亮却像逗人玩耍似的又离开了沙丘，继续缓缓向上升腾，大家似乎也从梦幻中清醒。诱人的月亮，一会儿钻入云层，一会儿又奇迹般地钻出来。越来越小，越来越圆，越来越明亮，从原来的火红变成了银白，最后，银盘子似地挂在了墨蓝的天空。

环顾四野，月光驱散了浓夜，浩瀚的沙海在融融的月光下，显得更加跌宕起伏，波翻浪涌。

“举头望明月，低头思故乡。”我不由得想起了李白的诗句。触景生情，深藏已久的情思涌上来，猛烈地撕扯着我的心扉……

我们这些养路工远离家乡和亲人。平时陪伴我们的，只有一条单调的铁路和无际的荒漠，生活枯燥而乏味，如同一潭死水。只有从征服沙魔的成就里，寻找到自身的价值，只能在列车驶过的隆隆声中，感受到人生的意义，获得一些快慰。在这里，我们失去了家乡曾有过的一切，但值得庆幸的是，白天没有失去太阳，夜里没有失去月亮;白日我们在阳光下工作，夜晚我们在月色里回想……