新中式别墅设计总结

新中式别墅设计总结（通用10篇）

新中式别墅设计总结 篇1

新中式别墅论坛活动方案

一、活动时间：2008.5.17（暂定）

二、活动地点：中州宾馆

三、活动主题：新中式别墅论坛

四、活动目的：

1、以论坛形式使新中式别墅概念在市场传递并造成热议，通过媒体的传播扩大项目在社会的影响，吸引更多人的关注；

2、通过论坛的讨论，有效传播项目优势理念，加深客群对项目品质与价值优势的了解；

3、通过理念的渗透，树立良好的企业品牌，营造优良的企业口碑；

4、利用品牌效应证明项目的重要市场地位，并促进和推动楼盘销售。

五、合作单位：大河报地产专栏

房产网现场直播

六、论坛内容：

1、中国建筑的概念与风格（专家发言）

2、新中式与中华文化的复兴（专家发言）

3、重建中国人居住自信（专家发言）

4、室内设计新中式风格杂说（专家发言）

5、别墅市场中国风（现场讨论）

七、活动流程：

14：10--14：30 嘉宾签到，来宾领取资料 14：30--14：50 主办方、主管单位领导致辞 14：50--15：10 龙泊圣地新中式别墅介绍 15：10--16：30 专题报告：

1、中国建筑的概念与风格（专家发言）

2、新中式与中华文化的复兴（专家发言）

3、重建中国人居住自信（专家发言）

4、室内设计新中式风格杂说（专家发言）

16：30--17：30 现场论谈：别墅市场中国风的现场发言讨论。17：30--17：40 主办方致辞，合照留念，纪念品发放。18：30

论坛晚宴

八、媒体配合：

由大河报大河楼市于论坛前一周发布活动信息，并邀请业内人士出席论坛。

九、活动准备：

1、活动场地布置、设施租赁及茶点的准备（龙泊圣地策划部）

2、资料准备：企业介绍、项目介绍（龙泊圣地策划部、思源经纪）

3、嘉宾邀请：政府相关人员、媒体（龙泊圣地策划部）

4、现场喷绘、条幅设计（思源经纪）

5、现场人员分配：来宾登记（2人）、入场引导（2人）

6、媒体人员配合：商都网摄像人员

十、费用预算：

设施、场地租赁：3000元 喷绘、条幅、宣传资料制作：1500元 茶点费用：500元 主持人费用：1000元 礼品费用：5000元 红包费用：8000元 晚宴费用：4000元 临时费用：2000元 总计：25000元

北京思源（郑州）有限公司2008年3月22日

新中式别墅设计总结 篇2

1. 十里方圆整体工程规划概况

十里方圆位于鹤山市大雁山风景区山麓。总规划占地3000亩, 总建筑面积200万平方米, 规划入住人口约5万人。周边广佛高速 (沙贝入口) 、佛开高速 (大雁山出口) 、325国道、江珠高速等高速路网纵横交错, 只需几分钟车程即可到达仅10公里之遥的佛山九江, 20分钟车程可到达顺德龙江、南海、江门新会, 30分钟则可到达禅城、乐从、西樵、高明, 1小时左右覆盖广州、中山、珠海等珠三角多个城市群。学校:鹤山一中初中部、中英文幼儿园、方圆小学、岭南国学院。商场:休闲商业街娱乐:鹤山公园、大雁山山前广场、生态体育公园。其它:国际品牌星级酒店、餐饮娱乐会馆、康体休闲会馆、文化艺术会馆。

整个项目将会建设成一个由湖岸大宅、湖景大宅、园景大宅、庭院大宅、院落大宅、叠院大宅、情景洋房、小高层洋房等高尚住宅群和休闲商业街、五星级度假酒店、会所、岭南国学院、鹤山实验中学、生态体育公园等共同组成的纯生态高端山水生活之城。

2. 中式风格

逐渐流行起来的新的中式风格, 从本质上来说是一种本土化的现代风格, 它强调居住环境, 应该和地域风格发生关系, 顺应自然地势和环境, 力图成为自然环境中的一部分, 通过合理利用地域特征让别墅更利于人们居住, 同时产生文化认同感。北京四合院与苏州园林宅院成为中式风格别墅的两大融合表征。中式风格不仅在文脉与中国传统一脉相承, 而且更显著地体现在对传统的发展和变化上:既很好地保持了传统的精髓, 又有效地融合了现代设计因素。

3. 新东方理念, 构建理想人居

十里方圆依托周边良好的山水自然景观资源, 以山水田园诗的诗境和中国山水画的意境作为总体规划主旨, 为社区园林打造山环水绕的纯中式景观, 在浓郁的东方人文底蕴中创造出“新东方田园牧歌”的理想人居环境, 并将现代东方文化、环保节能科技等要素融入到产品之中, 同时融入丰盛完善的现代生活配套, 东方底蕴之中让生活完美融入山水自然, 创新性地实现东方人心中“离尘不离市”的理想人居。

3.1 新东方:

十里方圆是方圆集团在十余年东方人居经验基础上的一次全新探索, 在继承东方人居精髓的同时又不完全复古, 恰到好处地引进现代最新科技, 以向东向上的态度展示东方人居智慧的魅力所在。

3.2 山居:

背依5000亩大雁山, 浩淼西江相望流过, 国家级的生态景观资源成为社区享不尽的后花园。十里方圆重视生态环境的保留与营造, 纯净、悠然的山地居所聚天地之灵秀, 是修身养性、品悟人生真意的好地方。

3.3 小镇:

继承东方经典聚落村镇的风格, 借鉴西方小镇的生态休闲观, 十里方圆结合现代人居需求, 在社区内引入了丰盛、完善的生活配套, 以生态、健康、美满的“新东方山居小镇”打造东方人的梦中桃源。在第5届中国别墅节上, 十里方圆新东方山居小镇的概念, 在珠三角城市化高速发展、都市圈基本形成的情况下, 为现代城市生活展开了一幅全新的居住模式, 一举赢得了所有专家认可, 并荣获“2008中国东方山居小镇模式金奖”。

4. 住在中国山水画里

十里方圆是在“东方人居智慧”理念下的一次全新探索, 在继承东方人居精髓的同时, 集十年东方人居智慧之大成, 不仅关注社区内部自然、人文生态的建设, 而且拓展到整个区域以及社会层面上整体把握, 并大胆地借鉴中国经典村镇风格、融合西方生态休闲观, 结合现代人居需求, 创新性地提出了一个东方人居的整体解决方案, 以丰盛、美满、生态、祥和的新东方山居小镇, 打造东方人梦中的理想桃源。

4.1 诗意院落, 大面积公共绿化

十里方圆的园林以中国山水画与田园诗的诗情画意为设计主题。具有东方诗意的园林美景与周边山水大环境相融相生, 整个社区屋舍俨然、桃李缤纷, 形成一个情趣悠然的东方院落。首期绿化面积达26万㎡, 绿化率高到56.1%。在保证每户拥有独立绿化空间的同时, 也带来更大、更广阔的公共园林美景。由园艺师的统一管理, 更便于形成协调的整体景观;优美的公共园林与私家花园形成良好的过渡, 宛如完整的私家庭园供业主随心享用, 更为邻里之间营造和谐交往、自然健康的生活空间。

4.2 纯生态山居建筑

十里方圆的建筑, 以现代简洁中式建筑风格为主要设计元素, 在规划设计中既坚持东方建筑特色, 恰到好处地引入传统特色的花窗、屋檐等装饰元素, 构成丰富立面的进退关系。同时又不完全复古, 适当地融入现代元素, 以现代的方式构成东方情趣空间, 以简洁平和的手法组合穿插。白与暖灰的基调清淡典雅, 取自大自然的天然石材、木材与现代感十足的玻璃、钢材进行恰到好处的混搭, 大胆融入最新技术, 呈现兼容并蓄的新东方建筑。

十里方圆的建筑对原生地貌做了完好保留, 充分体现尊重自然的本质, 所有的建筑布局均依照原有地形自然走势而建, 重现中式建筑与自然元素的贴合关系。同时重视内院空间的设计, 精心推敲每个房间的尺度, 大面积的阳台和露台, 既丰富了建筑空间, 又达到了引自然入室的目的。首层创新型的“山居生活室”深入山体, 以采光井和整面完全开敞采光, 直接连接花园, 真正做到零距离亲山、亲水、亲园, 展现人与自然和谐相处的山居特色。

5. 结语

木雕家具新中式设计表现探析 篇3

文章针对目前传统木雕家具的新中式设计进行阐述，新中式家具的設计，是对传统文化的理解与继承。本文对木雕家具与新中式设计风格的结合设计，提出了一些新的观点与设计思路。

关键词：

木雕家具 新中式设计 材料 造型 工艺

中图分类号：TU241.1

文献标识码：A

文章编号：1003-0069 （2015） 02-0102-02

当前，国内实木家具包括木雕刻装饰家具大多存在用材贵重、厚重、设计缺少灵性的弊端，款式干篇一律，缺少创新，给人一种“老古董”的味道，设计缺少韵味或功能不齐全，因而无法满足社会的需求。虽然从材质、工艺上令人喜爱，但在生理、心理、审美上又有所缺憾，阻碍了木雕家具市场的进一步扩大。新中式木雕家具设计将承前启后，为传统家具开拓新的增长点。（如图1，图2）

一 新中式木雕家具与传统文化符号

家具是一个时期的文化、审美、生活方式的综合反映，它与时代的经济、民俗风情、材料、技术等紧密相关。中国传统木雕家具具有悠久的历史，其源远流长，多姿多彩，深受大众喜爱，在营构、行制和装饰上都凝聚着中华民族的智慧和结晶。但当今中国传统木雕家具行业，大多沿袭传统样式，创新力度欠缺，显得古板而陈旧。

新中式家具设计，是指在现代生活方式下，运用现代技术、设备、材料和工艺，吸收传统家具的的精髓，结合现代生活行为、现代审美和现代时尚因素，进行再创造的家具。家具是物质文化生活的体现，其功能形式决定于当时人们的生活方式和审美意识。家具体现的是一种文化的思想，这种文化思想的体现着重于它的设计理念。每个时代都有其的特征，反映了这个时代的政治、经济、文化、艺术、哲学等文化内涵。

新中式家具广泛吸收了中国传统文化符号，具有时代性和民族性，它汲取了传统文化精神，兼容现代时尚样式。新中式家具属于中式家具，它延续中式家具文化命脉，是中式家具发展至今天的继承者，继承了中华家具文化精髓。但在新的时代，不同的社会文明中，也有新的表现形式、新的生产方式、新的时代精神和新的艺术表达。新中式家具是对中式家具的继承和创新，在现代生活方式引导下呈现出来的新面貌。

二 新中式木雕家具与现代时尚元素——适应现代生活

艺术创作源于生活，家具设计作为一种文化机制的设计也应如此，家具是为了满足人的需要，不仅仅是为了满足人的生存需要，更多的是满足人享受和发展需要，是对更好生活品质的追求，现代家具设计更需要与现代生活方式相融合。家具设计始终都要以现代生活方式为基础，一切都以现代生活方式为前提，吸取世界设计文化的精髓，个性地阐释家具设计，才能使家具设计作品既符合需求又与当代人的情感产生共鸣。家具设计师就应该在新的生活方式下重新思考，让自己的设计与现代生活方式相融合，摆脱以往的束缚，设计出与之相适应的完美家具作品。在享受现代生活方式的同时，现代中式家具的设计要满足人们日益增长的物质需求，更应满足人们更高层次的人文价值诉求，满足人们情感。

因此，笔者主张在现代中式家具上运用一定的古典雕刻图案进行装饰作用，收集以及厘清明清时期家具雕刻装饰图案的符号所代表的寓意以及象征，并将它从古典雕刻图案的背景中分离出来，结合21世纪家具设计的风格和特点，使之融入到现代设计中并具有新的象征意义和内涵，从而满足现代人的审美观和需求。

三 新中式木雕家具与现代设计表现

3.1 对各种材料的了解及运用创新

实木家具具有特有的材质美。同一种材料运用不同加工处理工艺，可以得到不同的肌理效果，充分发挥材质的天然美和凸显强化材质的工艺美，是现代实木家具设计的重要手法。所以，笔者认为，实木家具研发应大胆创新，充分运用不同材料、质地、肌理的配合，通过组合应用和对比手法获得丰富生动的家具艺术效果。许多家具设计大师的经典作品都是运用不同材质肌理进行艺术处理而大获成功。

材料与质感在家具造型中是一个重要因素，直接影响到造型形态的视觉与触觉效果。“接触材质，感受材质，组织材质”，设计师应大量接触材质，通过跟多种材料的接触、认识、感受它们各自不同的特征，同时掌握对木材质地的运用与造型组织能力。材料本身的质地特征以及它可能产生的结构组织都对造型有直接影响。不同材质具有各自不同的审美特征，反映出各自的品质高低，虽说材料质地由先天条件所决定，但如何“处理”材料，如何挖掘材料潜在的视觉、触觉能量与魅力，包括对材料的选取、利用等等，都是设计师从事产品研发创新所要关注的问题。

3.1.1 同材质的组合表现

材料与质地，作为家具造型展示界面的要素，是设计师研究的主要对象。设计师应关注不同物质、材料所具备的潜在魅力，了解不同质地材料在形态表现中的差异性，运用自己的智慧去寻找、去发现各种材质的美的元素，并加以组合。为了在家具造型设计中获得不同的艺术效果，可以将不同的材质配合使用，或采用不同的加工方法，显出不同的材质肌理美，丰富家具造型，达到工精质美的艺术效果。从现代设计“返璞归真”的趋势来看，以不同材质肌理搭配来体现自然美，凸显材料质地美是现代家具的新潮流。

3.1.2 相同材质的不同表现

不同的材料有不同的肌理，同种材料由于加工方法的不同也会产生不同的质感。如果说不同材质的表现是对材料横向、宽泛的探索，那么相同材质的表现则是对材料单一、纵向、深入的研究。在了解了众多材质的基础上，从各种不同特征的木质材料中，选择—种最具表现力或最感兴趣的材料纹理，进行深入塑造研究。重点是对材料可塑性的开发，要求最大限度地发掘这种材料的形式表现语言，并加以应用，提高对材质的把握能力。

3.2 简洁优雅的设计风格

审美是一项重要的设计要素，相对于设计的其他方面来说，审美更能表达出人们的情感和主观诉求。这就要求设计师设计出的产品不仅要满足人们物质功能的需要，还要满足人们的审美情趣。而产品的审美是由多方面决定的，传统意义上说产品的审美包括功能美、形态美、材质美等方面。人们的审美情趣随着时代的不同而变化，有着浓厚的时代特色。现代人在享受时代感的舒适，实用和美感的同时，需要的是能满足他们求新、求美、求异的个性心理需求。人们开始逐渐崇尚一种简约，适度装饰的产品风格。因此，对于现代人这种追求心理满足感的审美情趣，回归自然，表现自然，也是现代设计所追求的。

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简洁，是一种饰极返素，趋达本性之真的审美境界，是朴素与纯真的体现。现代的人们日趋繁忙，更加渴望得到全身心的彻底放松，人们开始逐渐崇尚一种简约，适度装饰的产品风格。这体现了人们希望摆脱繁琐、复杂，追求简单和自然的心理。设计师也应该摒弃豪华雍容的设计风格，本着“以人为本，简朴自然”的适度原则，针对现代人而设计出更适合人们在日常生活中使用的简洁纯净的产品，来满足人们这种感性的，本性的和理性的需求。

这就要求对传统的家具厂品开发要善于捕捉有情调、有意境的题材与艺术手法，灵活运用各种技法和手段组合以求造型的新颖感。木雕刻装饰家具应改变它一贯给人的笨重印象，让线条轻巧起来，制作一些带弧线、又适合实木木铣加工与结构处理的优美造型，让线条简单化、流畅化，同时能节省大量材料，又不显单薄。或采用虚实对比、蓄意夸张的手法使家具造型具有层次感、立体感、装饰感，用现代图案强调变现力、刻画细节，让造型更加生动活泼，更有韵味；还可以采用有民间传统手工艺特色的雕刻图案、丰富变化的纹样等素材，设计出有个性、有民族特色并兼具现代装饰感的产品。另外，还可以新颖的产品风格、优美的形态来丰富产品，让消费者有更大的选择空间。

3.3 科学和艺术完美结合的工艺技术

工艺也是设计中要考虑的必要因素之一。可以说工艺要素是最直接制约设计实现的要素，而材料则是决定工艺的主导因素之一，對结构和工艺有很大的制约要素。设计活动随着人类的诞生而发展起来，从一开始人类使用的包括石头、陶土、兽骨、木材等的天然材料，到后来出现的金属、塑料等各种各样材料，从手工工艺的出现到后来机器批量生产的发展，可以说使用材料的多样性和加工工艺的发展是始终是密不可分的，材料及其加工工艺的发展是使产品设计发展起来的基础，广泛地影响了家具业的设计发展。例如：我国的明式家具就是木工工艺的杰出代表，其木工工艺的高超，打造了完全靠桦接而成的家具，使得明式家具不仅结构完美，而且意匠独特；外国方面，如芬兰的家具设计师阿尔托，利用薄而坚硬但又能热弯成形的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具；从金属来说，无缝钢管的产生让米斯椅得以诞生，包豪斯的设计师才会有那么多经典钢管椅的作品。

而我国传统家具雕刻装饰图案的生产技术比较落后，主要是以手工雕刻为主，即费时又费力，而且生产效率也很低，导致了在现代家具生产的成本上大大增加，市场的竞争力也越来越大，难以满足当前市场上的需求。另外，由于大多数的雕刻工人的雕刻技术不是很精，无法与明清时期的雕刻工人相媲美，雕出的家具图案质量参差不齐，很难达到明清时期雕刻家具的艺术韵味。因此，目前我们有必要对当前图案雕刻的施工工艺进行改进，使手工和机械雕刻生产的方式更好地融合在一起，这样不仅可以提高家具图案雕刻效率还能保障雕刻图案的质量。

工艺要素是设计的基础，否则，即使想象出的产品再好，如果受到加工工艺的制约，也是不能将产品生产出来的。因此说加工工艺是当今代设计师所必须要考虑的要素之一。

总结

本文就适应现代审美以及生活方式的传统木雕家具设计进行了研究，对于设计出的家具，应是运用现代技术、设备、材料与工艺，既符合现代家具的标准化与通用化的要求，体现时代气息，又带有浓郁的中国传统文化内涵和民族特色，适应工业化、批量化生产的家具。文章研究了对传统木雕家具的设计理念和现实困境，指出设计者应根据自身对于传统文化的领悟，运用现代技术、设备、材料与工艺，结合现代人生活行为、现代审美观和现代时尚因素，对传统木雕家具进行再创造。现代新中式家具的发展还处在发展的阶段，在设计思想与思维方式上都存在着缺陷：对传统木雕家具设计理念认识不足，产品研发、生产、销售过程中存在着诸多问题，导致市场上产品销售不佳。

新中式红木家具设计的论文 篇4

要充分了解女性的消费需求，最直接最科学的方法就是市场调研。因此笔者针对浙江、江苏等地的红木家具市场进行了调查，一共发放问卷200份。1.被调查对象的基本情况200份问卷中，全部是女性客户。其中30岁以下占26%，30~40岁占37%，40~50岁占30%，50岁以上占7%；大学及以上学历占72%，高中或中专学历占21%，初中及以下学历占4%；月收入低于2000元的占14%，2000~5000元的占54%，5000元以上的占32%。统计结果如下。2．消费需求调查在被调查的女性消费者中，总体上看，所受教育的程度相当高。在其关注的居住空间中，书房及休闲空间的家具是重点，其次是卧室，再次是客厅。从调查问卷所得的表1可知，购买红木家具的目的大多数是为自己使用，其次才是赠与家人；大部分消费者能够承受的是一套家具的价位在1万元至5万元之间。3．需求趋势调查问卷主要调查了消费者对红木家具的风格、造型、款式、色彩、雕花、处理工艺、功能和材料等方面的需求。

（1）整体设计。在家具的造型、舒适性、功能等多个方面中，消费者首先关注的是造型的美观以及舒适。

（2）风格。据调查所得的数据分析，40岁以下的女性大多倾向于“新中式”风格，脱俗于传统，要融合时尚与流行元素；40岁以上的女性多倾向于明式风格，崇尚简洁典雅；50岁以上的女性多喜爱清式，因为能够昭示身份，彰显沉着稳重的气质。

（3）造型。调查发现，近59%的女性在选择红木家具时倾向于轻巧简洁的造型；在款式方面的要求比较高，追求个性设计、注重家具造型的艺术性。

（4）色彩。红色系和棕色系红木家具最受女性们的青睐，年轻女性比较喜欢浅色和中间色系，而40~50岁的女性则更倾向于成熟稳重的深色系。

（5）雕花。调查结果显示，57%的女性喜欢局部的雕刻点缀，却不喜欢大面积的雕刻。23%的则喜爱大面积的雕花装饰，求多求满。可见局部雕刻将会成为针对女性进行红木家具设计及装饰的必然趋势，一是少量装饰、简洁的镂空便于清洁，二是能减少制作时的人力物力成本。

（6）材料。调查显示，不同年龄层次的女性消费者对红木的选择有着明显的差异。中年群体比较偏爱红酸枝、紫檀等名贵硬木，且具备一定的购买力。而青年消费群体受审美观念和消费理念的影响，只要求材质纹理的色泽美观，而多选用黑酸枝等纹理多变优美、价格适中的中上等木材。

（7）辅材。多数女性倾向于选择较为温润柔和的材料，包括软包、皮草材料等，由此可见女性对于家具舒适度的要求是很高的。

（8）处理工艺。据调查，煮蜡、生漆和不做任何髹漆处理而仅用核桃油保养所占的比例相当。其中30~50岁的女性多喜爱表面涂刷清漆或不做任何处理，以突显木材优美的色泽及纹理。

（9）购买动机。以身份象征、保值增值和生活品质为主，因此对品牌、价格、品质和售后服务有相当的要求。据调查，各个年龄段的女性的决策基本一致，其中最为重要的因素是价格、样式、品质和舒适程度。

二、基于女性需求的“新中式”家具设计实例

通过对女性市场调查数据的分析与研究，在一般性结论的基础上，实施符合其总体需求的“新中式”家具设计尝试：价格适中，适合30~50岁事业有成、知性、独立的女性所使用的并且能够体现生活品质的休闲空间家具；整体造型独特美观、简约轻巧、拥有较高舒适性，中间色系，装饰上采用局部雕刻点缀，选用中上等木材，辅料上选用软包，髹漆工艺简单、可显露木材的天然纹路与色彩。

1.设计理念

一改以往红木家具的造型，以塑造现代女性的文化情感要素为主线，继承并发扬源于家具设计装饰元素中的传统文化与艺术符号，通过现代设计手法这一载体传递民族艺术与文化，在传承发扬传统特色的同时，使其与时代潮流并行。专为成熟女性设计的“新中式”红木家具系列，是要让其在忙碌的工作与繁杂的家务事之余，打造一片属于自己的休闲天地，可以在这里与家人、孩子或者亲朋好友聊天、嬉戏、玩乐、品茶、读书，等等。

2.设计策略

设计时采用“弥隙”策略。传统红木家具的消费者多为男性，因此家具款式除卧房中少量为女性制作的梳妆台、玫瑰椅之外，几乎都是专为男性设计的，偏向于男性的使用方式和审美要求，而专为女性设计的却少之又少。随着时代的进步与发展，女性的需求也应该受到家具企业的重视。设计师专为女性所属的家居空间开发、设计，以填补市场这一空缺。怎样萃取中国传统文化的精髓，独具匠心地将传统文化与现代思维巧妙揉合，从而实行创新，这对众多家具品牌而言尤显重要。因此，笔者的设计是针对女性需求的空缺，采用“弥隙”策略，推出“新中式”风格的红木家具系列，并初步命名为“华韵”。

3.设计定位

（1）消费人群定位。30～50岁事业有成、知性、独立的女性。在笔者所做的市场调研中可见，她们拥有较高的教育与消费水平，有着良好的审美素养与艺术品位，较深的文化积淀与思想内涵。追求个性、不趋同于大众，注重生活品质以及物质和精神的双重享受。专为她们设计的红木家具应该在造型上标新立异、打破传统形制，彰显气韵特质，并注重品位的体现与舒适度的高度结合。

（2）主题定位。突显女性沉着、果敢、知性、独立的设计思想。“华”代表中华；“韵”在中国文化中的内容丰富，是一种综合性的文化价值，有人文素质、信仰、审美，也有生活的积累与沉淀；“韵”还代表着节奏的变化与起伏，形状的变化与起伏，色彩的变化与起伏，以及深与浅、重与轻、硬与软、大与小等，更体现了中国女性的独特气质。

（3）风格定位。基于宋代家具的“新中式”红木家具设计，故而风格由此而生。当代推崇明清家具——明式简洁，清式繁缛。这两种家具风格十分常见，样式也极为普遍，人们却忽略了朴素自然、格局大方、形体清秀的宋代家具，针对女性设计的家具以宋代文人家具的风格为母题。宋代家具平淡、绚烂至极,造型劲瘦秀美，简洁淡雅，少雕刻，着重突出木材材质的天然色泽与自然纹理，所以符合文人阶层的审美要求，体现文人的气质。设计中，以宋代家具为主体风格，附加现代简约元素以及运用流行时尚的辅材，一改当今市场上泛滥的明清家具样式，能使人们的眼前一亮。

（4）材料定位。木材与软包材质相结合。木材采用黑酸枝，呈栗褐色，有大量明显的黑色条纹，木质坚硬。以其特有的木制纹理，渗透出醇厚含蓄之美，仿佛层峦叠嶂的群山，抑或波澜起伏的大海，微风轻轻吹过，泛起层层涟漪，令人无限遐想。这就是黑酸枝独特的魅力所在，也是笔者该项设计中对材质及色彩的不二之选，与预期想要表达的现代女性成熟、性感、知性的气质十分吻合。软包采用带有书法图案的白底黑字绒布包裹，在增加家具舒适度的同时也展现了中国的传统之美。

4.设计元素

旗袍——源于满族女性的传统服装，20世纪初由于被汉族女性所改良，从其诞生之时起遮盖身体曲线的含蓄美而转型为突显玲珑隽美、凹凸有致的意韵美。1929年被民国政府确定为国家礼服之一，成为知识女性的标准服饰。其所体现的不仅是服饰形制的变化，而且反映了文化与社会的发展与变迁，从坚持中国传统的保守、矜持的思想转变为融合西方的灵动柔美流畅的审美倾向，最大限度地体现了女性的“曲线美、知性美和气质美”。所以代表着中国传统艺术与文化精髓的“旗袍”就成了笔者该项设计的灵感源泉。吸取“旗袍”这一经典元素进行“新中式”红木家具设计，体现女性审美观念和凸显女性特点，采用曲线元素，以表达女性玲珑、流畅的曲线之美。

5.设计表现

针对女性消费者的红木家具设计为一对圈椅与小几，其造型借鉴了宋代红木家具的精华，用料小，在不浪费名贵木材的前提下，体现家具的“对称美、典雅美和秀气美”。腿的设计均为上粗下细，在视觉上制造轻盈空灵的感觉，改变了红木家具一贯沉重的重量感。少镂空，少雕刻，只进行局部的装饰与点缀。椅子造型选取中国经典家具样式“圈椅”为设计对象，同时吸收现代设计元素，椅圈和前腿连成一体，垂于地面，后腿与座面连接，且高出座面少许。圈椅线条柔软，有女性穿着旗袍时腰部优美的曲线感，体量轻盈，造型简洁。靠背加宽并与坐垫均实行软包，增强了舒适性。使用黑酸枝这一中上等的名贵木料，突出沉稳大气的气质，运用纯色带有书法暗纹的材质与黑酸枝特有的栗褐色形成对比和反差，打破了单一色调的沉闷气氛，给人一种淡雅纯美之感。长几的造型，腿部纤细，上粗下细，看起来通透轻盈，略微的收分使得整体重量均衡，形似女性穿着旗袍时胯部的线条之美。椅、几的表面没有打蜡上漆，仅用核桃油擦拭，自然呈现着木材自身的色泽、纹理及质感，给人以天然、质朴、淡雅的视觉享受。

三、结语

新中式景观设计研究论文 篇5

一、研究背景

1.国内景观设计行业发展现状

随着我国改革开放的进一步深化，国内景观设计取得了空前的发展，整个大环境呈现出一种欣欣向荣的景象。但是在这一片大好形势之下也存在一些问题。现在国内的景观设计主要以居住区景观为主，而有一些开发商为了追求眼前的利益而陷入了几个错误的认识之中。第一就是曲解了“档次”的概念，片面的认为档次就是大的体量、奢华的材料。其二就是为了追求利益的最大化而忽视了景观的初衷——以人为中心，而不是以经济效益为中心。其三就是盲目的把国外的一些造园手法生搬硬套到国内，根本不考虑是否合适，这也与业主的审美品位有关。

2.新中式风格的兴起

中国有着五千年的文明，蕴含着深厚的民族底蕴，在这几千的传承中，形成了自己一套独特的造园艺术手法。发展到21世纪的今天，有些东西不能说不好，但可能不适合当今这个时代。古语有云“不破不立”，正是由于古典造园手法完全搬到今天的不合适，才产生了既继承传统，又融合现代材质和生活习惯的设计风格——新中式风格。3.新中式风格景观的优点与不足新中式风格的出现让国内景观设计行业长期缺乏文化底蕴的现象得以改进，也让中国的传统文化得到传承，以及改变人们对于古典园林“乏味”“无聊”的印象。对于时代来说，它也很好的融入到现在这个现代主义当道的时期，并与之和谐相处。新中式风格用现代造园的技法完美的表现了中国传统园林的.精神内涵，删繁就简，让现代人更加容易接受。目前大多数所谓的“新中式”还只是单纯的停留在表面上。主要体现在以下几个方面，一是纯粹的再现式，花重金再造或者复制古典景观，没有半点时代特征。二是混乱的“中西混搭”，没有深刻的理解古典园林中所包含的一些精髓的部分，造成眼花缭乱的混乱感。

二、能指与所指在新中式景观设计中的衍生

在符号学中，能指与所指是一对基本的概念。同样，我们也可以将这个概念引入到新中式景观设计之中去。能指指语言的声音形象，所指指语言所反映的事物的概念。当然，一个能指有可能对应几个所指。比如说apple，即为所指，能指是“苹果”，但是“苹果”就只能对应apple吗?“苹果”还能指诱惑、手机品牌、以及香甜的感觉等等。从而，我们可以举一反三的衍生到新中式景观设计之中去来更好的理解其含义，“能指”我们可以看做是一个景点的景观小品，例如马头墙、歇山屋顶、漏窗等元素。而“所指”的话，我们可以用古典的造型来表达，也可以将其简化，以适应现代审美趣味的造型来表达。总之，只要能指是具有中国味道的一些元素，至于所指该怎么表达就要依靠设计师自身的艺术美感。三、能指与所指在新中式景观设计中的衍生在符号学中，能指与所指是一对基本的概念。同样，我们也可以将这个概念引入到新中式景观设计之中去。能指指语言的声音形象，所指指语言所反映的事物的概念。当然，一个能指有可能对应几个所指。比如说apple，即为所指，能指是“苹果”，但是“苹果”就只能对应apple吗?“苹果”还能指诱惑、手机品牌、以及香甜的感觉等等。从而，我们可以举一反三的衍生到新中式景观设计之中去来更好的理解其含义，“能指”我们可以看做是一个景点的景观小品，例如马头墙、歇山屋顶、漏窗等元素。而“所指”的话，我们可以用古典的造型来表达，也可以将其简化，以适应现代审美趣味的造型来表达。总之，只要能指是具有中国味道的一些元素，至于所指该怎么表达就要依靠设计师自身的艺术美感。

四、基本符号学理论的新中式风格景观设计案例分析

1.语构层面的分析

深圳万科第五园是目前国内将新中式风格景观演绎的最为经典的作品之一，其中一些符号构成元素是经过充分简化和处理后展现的，但是其简化和变形后人们依然可以一眼看出其原形。在景观小品的选用上，第五园的铺装采用的是传统的方形砖，这种铺设方法基本与古典手法无异，因为这种横竖交叉的方法让人本身就觉得十分之简洁。在会所的入口区域水景的设置上，采用的是中国传统回形纹的元素，将许多回形纹组合在一起有一种“流觞曲水”的感觉。在植物的选用上，因为深圳处于亚热带，所以第五园中选用的大部分都是热带植物，如箬竹、刚竹、榕树、鸡蛋花等植物，充分考虑因地制宜的因素。竹子的重复运用也是一大亮点，一是中国传统文化中竹子代表着“高洁”“素雅”的寓意，二来与整个园区静雅的气质所搭配。在色彩上，第五园采用的是白墙灰顶大致的色调，加之以绿色植物点缀，给人以清新、自然、超凡脱俗的感觉。在空间结构上，第五园是以传统村落的格局形式为参照来设置的，由几个院落形成一个小村，小村落与小村落之间的连接道路有些类似于巷子和弄堂，设计师希望通过这种设计来增进城市中日益疏远的人们。

2.语义层面的分析

第五园在意义的传递和阐述中，对于赋义的手法的运用上说，显得更加直接，这有可能与西方现代的设计思想的影响有关。深圳位于广州，受到岭南文化的影响，在岭南地区最著名的“岭南四大园”堪称中国古典园林的经典。而万科第五园取名的意义在于希望继承“岭南四大园”的精髓，又加之以现代的设计手法。象征手法的运用不是简单的形式模仿，是利用符号中的共性部分传递共同信息的传递过程。在第五园中，居住建筑是靠近水景的，这在形式上是对江南园林的一种模仿，但是其不同的是建筑形式是经过简化的，水景也没有了古典园林中的那种繁琐的驳岸。但是依旧具备那种“神”，整个场景如江南水乡一般，象征着质朴、清澈、宁静的生活空间，水中植物互相映衬，水景与建筑相互融合，构成了一幅完美的“新中式”风格的画卷。

五、结论

随着中国综合国力的增强以及国民民族意识的复苏，“新中式”风格景观做为传承传统文化的一个方式一定会在接下来的很长一段时间内逐渐成为一个很有发展前景的项目。同时，符号学在世界范围内的影响逐步扩大，并且与其他学科建立了相关联系。“新中式”是当今时代的一个必然趋势，同时也是传统文化传承的一个要求。实际上也是中国传统文化与现代建筑技术与设计思想的融合，也是中华传统文化在现代设计上的延续。结合传统文化，将设计更好的打上中国的烙印，是我国设计的必经之路!

新中式装修风格设计方法与效果图 篇6

中式现代风格营造的是极富中国浪漫情调的生活空间，体现了浓郁的东方水墨画卷般的美。沙发与背景的融合，如同泼墨的画卷，加以绿植点缀，相映成趣。以现代的审美打造留白，极有想象空间，体现出优雅舒适的生活态度。

新中式装修风格在软装抛弃了以前单一的红色设计。而是综合运用多种色彩，从而表现新中式的典雅、高贵、时尚与现代。其主要色彩是红色、灰色。在加以黄、蓝、绿灯色彩搭配。在整个家居色彩搭配中，主色调与辅色调要相得益彰，体现整体的和谐美。

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格调高雅，造型简谱优美，风格是以中国传统古典文化作背景，营造的是极富中国浪漫情调又不失简单大方的生活空间。

新中式，摆脱传统中式的繁琐和沉闷，将中式元素与现代家居完美融合，呈现出一种令人舒心的美，这种美，源于中国的传统美学，也源于设计师骨子里对中式文化的沉淀和积累。

低调、含蓄、内敛！

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木质和灰色的融合让整个空间更加有质感。通过大量棉麻材质床品的运用，增强空间的舒适感。

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主卧设计最大的特点就是电视柜挂在了空中，软装设计与配色中，以中式木色为主，打造质朴又纯粹的中式意蕴。

沉静悠然！新中式卧室越睡越美！

这是要脱离中式风格的节奏，已经将副卧的中式元素已经降到了最低点，不然完全看不出是有两种元素的结合。

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原木质花纹的橱柜柜门，保留了木材原汁原味的禅意，使整个设计得到升华。整个餐厅都充满文艺的气息。

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儿童房设计非常简单，典雅沉静，可以根据儿童的年龄变化，增加减少一些软式装扮。没有弄的花里胡哨的，更是有一种想培养一个很有书生气的学霸。

探析新中式室内软装饰设计 篇7

单纯靠装修来改变居室环境如今已经无法满足现代都市人的需求，更多人则把眼光放在空间的艺术性上。中式软装设计，选材以木头为主；家具及陈列均体现其简洁大方、温文优雅之势，部分区域则用雕刻手法突出其艺术感；使用布艺做背景体现环境氛围；但，中式家具造价较高，且缺乏现代气息。所以，当代的设计师们将中国的传统文化及设计理念融入到现代设计中，展现出现代与传统相结合的室内装饰设计风格。室内设计中的传统元素与现代文化并不是孤立或对立的，而是一个随着社会的需要不断发展和互动的过程，使得民族传统文化与现代文明互相融会和整合，从而使得我国的现代室内设计更加趋于完善。

市场调研

室内设计作为改变家居环境的一种途径，已成为现代人必不可少的手段之一，但随着生活水平的提高，单纯靠装修来打造居室环境的人们越来越少，更多人们注重“简单装修，重在装饰”的设计理念，在空间的塑造中，人们也往往更注重空间的艺术性、可变性、参与性与互动性，把更多的注意力都放在家居氛围的营造上，当家装太过陈旧或过时，通过软装饰，不需要重新装修或更换家具，就能呈现出不同的面貌，为空间带来新鲜的感觉。软装饰在整个家装中，作为可移动的装修，充分体现了主人的品位、生活习惯与兴趣等，是营造家居氛围的点睛之笔。

软装饰的定义

软装饰是相对于空间本身的硬结构空间提出来的概念，是视觉空间的延续和发展，软装饰一般是指室内空间中可移动的、易于更换的装饰物，例如：家具、沙发、窗帘、床上用品、工艺品、书画等。对居室进行二度陈设和布置，软装饰作为可移动的装修，打破了传统装修行业的界定。

软装饰在室内设计中的作用

无论是作为室内家具的摆放、工艺的陈列，还是在室内活动的人，都需要有相应的背景作为衬托，比如在家具摆放中用布艺衬托氛围增加温馨感，能够为原本单一的空间带来不同视觉感受，以此来达到装饰美的目的，在发挥各种不同软装饰的作用而形成美感的同时，也要注意色泽、机理、图案等给人以视觉和触觉的对比和协调。如窗帘已不再是单纯的调节温度、光线、遮光、防尘的功能，它在现代家居环境的美化及环境营造中它正发挥着越来越大的作用，优质纱帘薄如翼，可增加室内轻柔、飘逸气氛。

设计方案

作为一种中式装修风格，与其他西方、东南亚等装修风格有很大不同，首先所营造的文化氛围是不同的，每一种装修风格都有其特定的文化背景作为支撑，以此来传递特定文化氛围中人们的生活追求，新中式古典主义风格是以中国传统古典文化作为背景的，营造的是极富中国浪漫情调的生活空间，实木、瓷器以及一些工艺品等都体现了浓郁的东方之美，这正是新中式古典主义风格与其他风格所不同的地方，它不仅永不过时，而且时间愈久愈散发出迷人的东方魅力。

1.客厅区域

（1）家具选择

在家具选择上使用传统风格的沙发，造型简洁，曲线流畅，大方中透有灵气，自然中蕴藏珍贵。既给你带来舒适与享受，又是让你赏心悦目的艺术珍品。中式风格的古色古香与现代风格的简单素雅自然衔接，使生活的实用性和对传统文化的追求同时得到满足。

（2）布艺选择

布艺中纱帘选用牡丹花卉为主体，中间镶嵌着形状不同、大小粗细有别的叶片，使图案具有雍容华丽的美感。牡丹花吉祥纹样广泛流行于织锦的装饰上，含有吉祥、美满的寓意，是一种独具我们民族特色的图案纹样。

（3）灯饰

在灯具中，选择带有木制的造型灯（灯光以暖色调为主），不仅具有装饰美感又为整体空间增添几缕暖意。

2.餐厅区域

（1）家具选择

实木桌椅自然的纹理和弯曲多变的外观造型，每一个部位都给人以自然的亲切感，手工雕刻人性化的设计更是提高了产品的高档次感，自然、和谐、品质见诸于每一个细节。简约化的中式“博古架”明确分隔整体空间，展示出家居层次之美，再以一些简约造型装饰摆件为基础，添加了中式元素，使整个空间感更加丰富，大而不空、厚而不重，有格调又不显压抑。

（2）布艺选择

桌布及椅套、坐垫使用传统纹样做底色，大气稳重，做工精细，手感光滑，靠背和坐垫柔软舒适，尽显高贵优雅气质。

（3）灯饰选择

灯饰选择上，运用与大环境互补的颜色，暖色灯光照射更为整个环境锦上

添花。

3.主卧区域

（1）家具选择

主卧在家具选择上，以深色系列为主，款式设计简洁而大方，凸显了中式家具的特色，简单却实用，打造了极具中式色彩的家具，让你在享受其高质量的同时，也感受中式风格的精髓！

（2）布艺选择

主卧布艺以浅色及中性色系为主，为主人公带来安宁、平静、舒适感。

（3）灯饰选择

灯饰选择上运用圆形做基样，即古典又有团圆、圆满之意。

4.次卧区域

（1）家具选择

在家具选择上使用细腻的海棠木树纹做底材，纹理清晰，宛若天然而成，带来赏心悦目的装饰效果，床头床尾雕花搭配，给你独特细腻之感！

（2）布艺选择

布艺在色彩上多选用比较凝重的红色系，墙面的软装饰有手工刺绣窗帘、中国传统植物挂画，床品选用印花图案做装饰，用绸、缎、丝、麻等做材料，红色作为整体色调，既热烈又含蓄、既浓艳又典雅。

（3）灯饰选择

灯饰上选用方形几何图案，与布艺上所呈现的图案相互呼应，展现古典对称之美。

5.书房区域

（1）家具选择

家具色泽明快，质地优良，手感光滑，属于大方简洁、清逸淡雅而又极富现代感的简约风格家具。书台纹理清晰逼真，活动柜内空间宽敞，可放置学习用品，主机架简单大方，方便实用。

（2）布艺选择

布艺选用上使用回形纹样做基础，回形纹是中式风格中比较典型的装饰纹样，常见于布艺的四周，图案连续排列，有较强的装饰性，表现了吉祥的寓意。

（3）灯饰选择

书房灯饰造型别致，装饰纹样精致，美观大方、与众不同，即体现中式主题，又不乏时尚气息。

新中式室内软装饰设计心得与体会

软装饰的作用是不可忽视的，在当今的室内环境设计和装修过程中，它的地位也在不断地得到提高，随着低碳生活观念的普及，越来越多的消费群体开始选择软装饰。它对现代室内空间设计起到了烘托室内气氛、创造环境意境、丰富空间层次、强化室内环境风格、调节环境色彩等作用，正逐渐成为一种新的生活态度，毋庸置疑地成为了室内设计过程中画龙点睛的部分。

（作者单位：新疆农业职业技术学院）

新中式别墅设计总结 篇8

酒店宾馆在设计上主体风格把握定位，如简洁明了的现代风格，复杂稳重的古中 式风格及欧式风格等。无论采用什么设计手法，宾馆酒店设计应有统一的规划思路。与其他高级酒店相比，客人置身于这浓厚的新古典中式风格中，恰似进入金銮殿 的大堂，或置身于养心殿的东暖阁中，让我们体会到皇族的高贵与威严，从欣赏中国建筑结构的气势恢宏，到欣常中式装修的精妙华贵，同样感受到现代化国际酒店 的舒适，是中外高端宾客商务休闲的首选宝地。

首先它和其它公共建筑一样，宾馆酒店，着自己独特的空间，具有一套交通聚散、公共会客空间。从建筑上讲，这些空间需要有 适当的面积和体积来满足人们的集散、交际活动。从室内设计角度讲，公共聚散和会客空间需要从色彩、形态、质感及尺度上给使用者一个明确的感受。每个空间具 有自己的性格和特点，或高大、宽敞，或亲切、温馨；每个大型酒店都会有独特的风格和其独特的功能设计意义。

酒店大堂空间是每位光顾这里的客人最为关注的一个地方。多叠级的天花造型，配以中央大型豪华吊灯，营造出豪华堂皇的氛围。再配以发光灯槽，既能体现酒店档次，也能满足酒店的功能需求。大堂墙面的处理往往会用大量石材为主要材料，增加大堂的光感，使到大堂光亮也非常洁净。

酒店过厅的室内设计在尺度上更接近人体，使用各种灯光使过厅具有空间转承的明度，在色彩和形态上使之更柔和一些。服务台 是大堂功能的中心，背景墙面可用抽象的造型图案装饰，也可用粗框的石材雕塑做装饰，在众多现代元素当中增加一点古朴，去除了很多浮躁，在整个大厅当中画龙 点睛，凸现鲜明的酒店文化主题。

地面石材颜色以靠近墙面为主，使整个空间在色彩上协调一致。以上各部分构成了一个光鲜靓丽豪华洁净的大堂，有效贯穿了豪华现代的设计理念。大堂的绝对不能简单处理，独特会增加了大堂的变化，在空间构成上形成了有效的互补，以大堂为主旋律展开整个大堂的设计。

酒店门厅和过厅作为空间的第一层次，是人流活动最频繁的区域，其给人留下的印象深刻与否是至关的重要。大厅空间，在设计 上采用大尺度的、古典加现代的处理手法，不管是采用古典主义的表现方式，还是采用现代派的设计意境，都是为了体现室内设计产生的形态――高大、壮观、豪华 和富丽堂皇。

新中式别墅设计总结 篇9

由于历史原因，我国现代艺术的构建几乎是从西方“挪”过来的，一方文化的弱小，必定会造成外来文化的入侵。因为以往对于经济发展的重视，在文化方面就造成了一段时期的空白。我国成为了文化输入大国，思想和行为习惯都逐渐被外来文化所渗透。在国际方面，随着国际地位的提高，在世界中的话语权也逐渐增多，这时，我们发现在介绍中国时所能用到的资源很贫瘠，或者说国际对于中国的认识还很片面化。美国有好莱坞输出“美国梦”，日本的动漫对于日本传统文化的输出也是不遗余力，韩国的韩剧几乎已经成为每个中国人必看的节目。在市场经济条件下，文化艺术的好坏直接反应在人们的选择上。我们还没有建立起中国的文化特色，无论是国民还是国际，对于中国的认识只能是越来越刻板化。所以在这一时期，只有广大平面设计师根植于我国的传统文化，进行新思维、新方向的突破，才能打破这一局面，营造我国自己的、独特的文化艺术，为世界艺术增添新的光彩。

二、传统视觉元素在平面设计中的运用

（一）平面设计的基础要素

在字体方面，我国在平面设计中存在着两种字体，一种是中华汉字体系、一种是西方拉丁文体系。两者都是高度符号化的信息传递方式，不同的字体也会让人们产生不同的情感。我国的书法是世界独有的一种艺术形式，东亚各国都是在我国的影响下发展出了书法文化，西方在近代因为广告等需要也对文字进行处理，但是还没有发展到文化的层次，从这一方面来说，这是我国所具有的独特优势；从图形来说，这是一种最为直观的表达方式，更加的具有视觉的冲击力。点、线、面是构成图形的基本要素，点是最直观的位置表达，线是动感和方向的结合，面是视觉冲击最猛烈的元素，明暗效果、整体效果主要是通过面来表达。在平面设计中，图形可以是有彩的和无彩的、具体的或者是抽象的，可以是插图、摄影图、图标、符号等。中国元素的水墨画是一种独特的表现技巧，注重对于内涵和精神的表达。在这方面具有有一定的应用空间；版式就是平面设计中的背景基调，既是平面设计的首要问题，也是贯穿平面设计的主要问题。它的作用是在版面的创造性和可行性基础上平衡各种设计的元素，体现设计的美。版面的构成要素包括字体、图形、色彩、空间这几方面，版面设计就是在有限的二维空间之内将设计构成一个和谐的整体；在色彩方面，色彩是直接赋予设计作品生命力的一种重要工具，无论是什么设计作品，都离不开对于色彩的运用。彩色可以分为原色、间色和复色。光的原色是红、绿、蓝三种颜色，物体的三原色是红、黄、蓝。两种颜色的混合是间色，三种颜色案不同比例进行的调配是复色。对于色彩的运用，无论是西方还是东方都非常的重视，而这在这一领域都取得了非凡的成就。

（二）新中式的运用

1.字体在平面设计中的运用

书法是我国独有的一种文化，是美的汇总。平面设计抽象性的符号语言在全球化的语境下更有力于这种艺术感性的表达与认知。古埃及的图画文字、巴比伦的楔形文字、中国的象形文字是世界上最古老的三种文字，发展到今天，我国的书法艺术不仅是传统的刻板应用方式，更加是一种不断演绎的艺术方式，从草书、行书、楷书、隶书等形式就可以发现，这是一种充满生命了的表达形式。在设计中，将书法和媒体、不同材料相结合可以设计出独特的作品。在传统的书法与平面设计结合的方法上，有直接运用、抽象表达、特色突出这么几种方式。直接运用就是不加任何修饰的进行运用，如作品《我的愿望》。抽象表达强调的是用无意识进行创作，以抽象的形式表达情怀；特色突出是以书法艺术的精神内核进行现代作品的创造，如刘月圆的作品《原味》。

2.国画对于平面设计的借鉴作用

新中式别墅设计总结 篇10

在对中国当代文化有了充分了解的前提下我们可以得出一个结论即新中式风格建立归功于中国传统文化意义。仅仅是这一点 我们就可以发现“新中式”风格并不纯粹的只是传统文化元素的混合合并，而是依靠自身对传统文化的理解，运用现代化的手法将传统文化的内涵寓于新中式风格中去，呈现不同的味道。毫无疑问，新中式风格归属于中式风格，就是大家所熟知的现代中式风格，有一个主要的特点就是在原有的风格的同时却有着鲜明的东方特色，其表现形式包括图案、花纹、色 彩、材料。这些也正是现在新中式室内装饰风格的坚实基 础。在现实的操作设计中，新中式设计在现代装饰设计中，我们最重要的是解决结构布局的协调性，其次考虑色彩的违合和软装饰品的搭配。

新中式风格的精神内涵

新中式风格承载着传统中式风格的精神内涵的同时，充分利用现代手法与传统的手法融合起来。

古往今来，儒学大家孔子“和”的思想在中国传统文化中有着举足轻重的影响。和谐的表现形式有很多，例如人与自然的共存，人与自然与其他要素构成的 统一整体，各要素相依附相影响。而中式风格着重空间与自然环境的融 合同时也要保留空间上的内敛与活力。有趣的是新 中式风格还包含奇妙的宗教情节，很难想到儒释道三教被巧妙地融合表现在中式风格之中。茶具、水墨画、檀香三物摆放在同一空间，透露宗教融合的味道。

在中国造园的过程中不可不提的是因景互借的重要手法。楼、 台、 亭、 阁、 廊、榭它们分类处于山顶，或位于水边， 却和谐的与自然环境完美的融合在一起。而中式室内设计充分利用 “借景”的手法直接运用于处 理内外空间的关系赋予景物意境。在一般的家居设计中阳台是一个重要纽带连接室内 与外界，所以说将其设计成为一个室内小庭院是一个不错的选择。

新中式风格流派

1.新地方主义

新地方主义主要是其设计中主要反映当地地区的风格样式与民俗特色。这要求室内设计师要有一定的耐心与能力。其耐心主要是要求设计师充分了解所处的地域，自然环 境与人文环境。而其能力要求设计师进行大胆的创新设计，突出表现明显的时代特征。例如华裔建 筑大师贝聿铭设计的香山饭店就是一个很好的例子，这家饭店也成为了是新地方主义现代宾馆的典型范例。

2.新少数民族风格

新少数民族风格指的是一种既保留少数民族的建筑装饰特点，又渗透新时代文化特色的空间设计方式。在现在的装饰上，这种设计的具体应用表现为在结构上使用简单的却是标志性的少数民族的图案，并且使用具有象征性的颜色和小物件，构造出富有少数民族气息的现代建筑。

3.乡土和自然风格

乡土和自然风格是指通过适当地运用民间流传的故事构造出具有乡土风情、民间特色的一种建筑装修风格。这种风格保留了传统的习俗，以富有当地特色的摆件当装饰品。比如在昏暗的内部空间里，把木质的渔船作为天花板，在墙壁上装饰捕鱼用具。这样能使来到这里的人们好像生活在一个安静的渔村里。再比如墙壁的木质条纹不刷上油漆等等。

新中式设计的特点

1.注重结构布局

（1）对称

对称是一种常用的结构设计格式，这讲究的是一种对称美，以一点为对称，两边的颜色、风格和排列都保持一致。

（2）疏密有致

不管是作画，还是书法都讲究疏密有致，只有这样才能避免作品过于平淡无奇，同样，其他的艺术也是如此。建筑设计上也巧妙的利用了疏密有致所产生的效果，它既能够通过结构的不同进行比较产生差异，也体现在材料质地的不同引起的对比。

（3）混搭对比

混搭对比指的是通过把特色不一样、材料不一样、质量不一样的物件杂糅在一块，组成各种纹路差异、色泽差异、明暗差异等视觉差异碰撞冲击效果的一种新中式风格设计。这种设计方式营造出了一种具有罗曼蒂克风情、高贵古典、清新美丽却有不过于华丽匠气的氛围，神奇地在留住了传统的优势，同时避免了以往保守规矩、不够灵动的劣势。

2.色调

传统的中式设计风格的色调基本上以红色和黑色为主，或者是比较暗淡的颜色，而新中式风格加入了许多不同的颜色，比如亮丽的绿色、黄色等，让每一个颜色都不独立，色调靓丽丰富，使现代装饰更加丰富多彩，给人一种耳目一新的感觉，也对中式设计有了全新的认识。

现代装饰中的新设计

1.客厅

客厅是一间房子占地面积最大的地方。在客厅中，设计师可以采用现代的装饰技巧加上传统的中式设计，来营造一种独特的、全新的客厅氛围。中式设计和现代装饰设计的融合既满足了日常生活的需要，也表达了设计师对传统文化追求的精神。

2.卧室

卧室是人居住时间最长的地方，因此，卧室 的装修风格应该简单、温馨，适合人们来放松休息。在装修设计中，可以增加一些简洁的中式饰品，选择灯笼式的灯具，增添古典韵味。而卧室 的墙壁则可以考虑刷成黄色，来给卧室增添一些暖意。

3.书房

书房一般是用来读书学习的。在现代装饰中，书房的装修设计都较为简单。而中式的书柜、书桌更能营造一种良好的学习氛围，使人能够静下心来看书学习。更重要的是，充满中式风格的书房能够体现出主人的文化内涵，是主人身份和品味的象征。

结语

当今社会，科技的不断的发展，人们越来越崇尚先进的产品。但是，中式装饰设计作为中华传统文化的一种，我们应该继承和发扬，取其精华，去其糟粕。首先，我们要正确了解和认识中式设计，然后将中式设计和现代装饰设计相融合，设计出适合现代人居住的环境，使新中式设计风格成为现代装饰设计的重要组成部分。