新中式（共12篇）
新中式 篇1
湘南民居具有湘南地区特有的地域特色,它的建筑形式在一定程度上融合了多民族的居住建筑形式。这种建筑形式可以追溯到湘南文化相对繁荣的明清时期,由于深受中原、南粤、客家等文化的影响,其建筑形式也承袭了各家所长。从地理位置来看,湘南地区自古就是中原通往华南沿海的要地,与广东、广西、江西紧紧相依。从湘南地区现存民居聚落来看,受客家文化影响较大的南部地区建筑风格较为富丽,色彩明艳;而北部地区民居聚落则是以端正大方的合院为主。
1 湘南传统民居特色
1.1 延续的家族伦理
湘南民居村落大多是以姓氏作为聚族而居的单位。因此形成了较大规模且具有强烈的集体防卫意识的古民居聚落群。这种利用血缘、宗法来维系,由宗族、家族、家庭共同组成的聚居村落,间接地体现聚居群落间由家族姓氏形成的血缘关系。
1.2 传统的自然观念
湘南聚居村落大都坐落于山水丰美之地,依山傍水是其共有的特征之一。村落的形成大都顺应地势,建筑布局参差错落,其自发生成的聚落肌理、脉络显示出其内在的秩序。同时,湘南民居在建筑形式上虽然脱壳于徽派民居、客家建筑,却又能结合当地地理环境,自成一派。
1.3 物化的环境观
与“聚气”相比较,湘南民居更重视的是“就势”。先民们深谙天时、地利、人和之道,并懂得如何整体去把握三者之间的平衡,这是中国传统、朴素的自然观在长期的与自然磨合的实践中最突出的表现。他们在与大自然的相处中领悟到了“天人合一”的思想,因此,他们无论处于何种地势,都非常讲究建筑的风水布局。先民们在与大自然的相处中认识到了人与自然应该和谐共生,同时,他们懂得依附环境、利用环境,并以此做出选择生存环境的决策。这些观念应用在居住方面,无论村落的大小,都体现了人应该选择良好的环境来生存的思想。
2 湘南传统民居艺术特征
湘南地区地处北半球亚热带地区,气候温润、雨量丰沛,日照时间较长,是汉民族聚居地区。独特的地理区位也使湘南先民受到了南方汉家的文化、习俗、宗教等因素的影响。因此,湘南民居的建筑形式也兼具了南方汉家传统民居的普遍特点:建筑结构主要以砖木构架为主,外砌山墙、坡顶青瓦。
2.1 湘南民居平面布局及外形艺术特征
2.1.1 建筑形式
湘南民居建筑形式主要是四合院,合院中间布置天井。其建筑布局同中国传统古建形制一致,均由高大的外部山墙围合,每个合院单元中轴对称。合院平面布局沿中轴向里,南北向依次布置大门、前堂、天井和正堂,天井东西侧则是厢房,每个厢房之间设通道与其他院落联通。其它多进院落的建筑也是在这个基础上演变、发展而来的。
2.1.2 天井
湘南民居外形大致呈方形,建筑只有北面是双坡屋顶,东、西、南都是斜向天井的单坡顶。四周围以高大结实的墙体,墙头高出屋顶用来防火,并且可以按主人喜好处理这种墙的墙头轮廓。在湖南传统民居中,山墙一般为典型的马头墙,呈阶梯状跌落;用青砖砌成墙面,青瓦装饰墙头;在色彩处理上只在接近墙顶的地方刷成白色。湘南民居各户大都设有天井,主要用于通风、采光和排水。同时,天井也是先民“天人合一”观念的产物。
2.2 湘南民居建筑宅门
宅门是一个合院单元的大门,在传统建筑中占有举足轻重的地位。也正因为宅门的重要地位,先民们在筑宅时也偏好在门的形式上大作文章,这也是传统建筑“门文化”形成的缘由。门文化的表现形式多样,大致种类有屋顶门头、木门头、砖门头、影壁门头等,不同种类的门头可以通过砖雕或木刻的工艺来进行美化:门上一般采用浅浮雕,刻写着福、禄、寿或宗教礼仪等内容,浮雕花纹圆润包容,风格简洁明快,反映着中国传统中对安逸生活的祈愿。
3 湘南民居传统在资兴东江湾居住区设计中的运用
资兴东江湾居住区位于资兴东江新城片区的鲤鱼江片区,该项目在整体规划设计上,通过对中国民居住宅形式进行一系列现代手法的演绎,给人以一种古朴、雅致又不失现代的住宅亲和感,展现出该项目对实现传统人文,自然的现代中式居住主义的追求与探索。
3.1 扬弃与继承
小区设计通过对湘式传统民居的解读,采用扬弃式继承的设计手法,摒弃了简单的复古和照搬。以期塑造出即继承中国传统民居风格和优点的民居式住宅,又能够适应当代人生活、居住的现代式居住环境,并且能够将传统与现代、东方与西方的住宅形式很好地嫁接和结合的新中式住宅小区。
3.2 民居传统在新式住宅中的运用
3.2.1 规划设计分析
整个住宅小区的基地是由道路分隔的两个片区组成,由此形成两个大小不同的“聚落”,并由两条小区内部环路将两个"聚落"联系起来。塑造宜人的人居环境与组团内部舒适的空间尺度密不可分,各组团内部设计有宅间小巷来联系各院落组团,并通过设计不同的景观小品来作为节点来提升组团内步行空间的趣味性。
3.2.2 建筑单体
在住宅单体上,各种院落形式均尽力体现中国传统民居中“内聚”式空间,提供了一方自得其乐的人居乐土。在院落组团的单体设计中,建筑外立面装饰采用了诸如风火山墙、天井等中国传统民居建筑元素,并通过重新组合,来突出对新中式住宅的庭、院、门的塑造。而作为湘南地区的中式建筑,设计通过天井、挑檐、高墙等,试图使房屋在适宜的阳光和宜人的微风中达到微妙的平衡,让居住者充分享受到惬意的清凉。这样不仅提高了住宅的舒适度,而且还能有效地降低能耗,节约资源。
3.2.3 建筑外部形象
在外部形象上,不仅要追求传统民居形式的墙体形态,又要不使其对通风和采光造成影响。而在色彩上,为了使整个社区给人一种宁静、典雅又不失时尚的亲切感,建筑主体部分采用素净、淳朴的颜色,些许亮色点缀其间,自始至终贯彻“舍艳求素”的原则。白墙、灰瓦传达了中国民居的古朴气质,它们不仅渲染了“素”的意境,“白”和“灰”更是很纯粹的现代简约色彩。因此通过这场色彩的融合,使中国传统色彩美学与西方现代住宅形态在此达到了水乳交融的状态。
3.2.4 园林设计
在小区景观系统中,种植乔灌木使人散步其中时更加凉爽舒适,芭蕉、毛竹等植物锦上添花,体现着浓郁的湘乡特色。在设计环境细部时,努力营造“幽”的氛围———所谓“曲径通幽处,禅房花木深”。为了使使整个社区环境在宽街窄巷、高墙小院的映衬下更显得清幽与宁静,在转角处、窗沿边、小径旁、凉亭处等部位,均设计种植南方竹类植物。
4 结语
湘南传统民居在古建筑民居研究中有着重要的历史文化价值。它融合了多种传统建筑建筑的艺术处理手法,既继承了我国传统民居建筑艺术的精华之处,又有着自己独有的朴实、大气的地域特征。中国民居居住艺术博大精深,研究湘,南的古民居并将它运用到当代建筑规划设计中去,是任重而道远的。在这日新月异的时代中,如何另辟蹊径设计出不仅具有符合当代的时代特征,并且现代化与地域性兼备的传世佳作,更是我们应该思考的问题。
参考文献
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[2]赵灿.中国住宅的地域主义—新中式住宅研究[J].天津大学,2010.
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[5]贺娟,陈睿.中国传统民居的精神内涵与现代住宅设计—以万科“第五园”规划设计看现代中式住宅[J].第十五届中国民居学术会议论文集,2007.
[6]唐凤鸣.湘南民居的历史及文化溯源[J].湘南学院学报,2006.
新中式 篇2
毕
业
设
计
作
者：
系（部）： 专业班级：
学
号:
题
目：
指导者：
(姓 名)
(专业技术职务)
评阅者：
(姓 名)
(专业技术职务)
2015 年 5 月 10日
目 录
封面······································ 1
一、住宅方案说明
1、业主的基本情况„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 3
2、住宅空间特点分析„„„„„„„„„„„„„„„„„ 3
3、空间设计风格特点分析„„„„„„„„„„„„„„„ 3
4、空间设计调研情况分析„„„„„„„„„„„„„„„ 4
5、个人空间设计思路与制作过程分析„„„„„„„„„„ 5
6、空间设计亮点„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 11
7、整体空间设计材料列表与预算报价„„„„„„„„„„ 13
二、设计图纸说明
1、施工图
原始平面图…………………………………………………………….14 墙体拆除图…………………………………………………………….15 墙体新建图…………………………………………………………….16 家具布置图（总平面图）…………………………………………….17 地面铺装图…………………………………………………………… 18 天花平面图…………………………………………………………….19 电视背景立面图……………………………………………………… 20 沙发背景立面图……………………………………………………….21 床头立面图……………………………………………………………22
2、效果
客厅……………………………………………………………………23 卫生间……………………………………………………………25 卧室………………………………………………………………26 餐厅………………………………………………………………27 厨房………………………………………………………………28 书房………………………………………………………………29
三、总结……………………………………………………………30
四、致谢……………………………………………………………30
一、住宅方案说明
1、业主基本情况分析
本设计位于森林逸城小区，总面积117平方米，交通便利，在秦皇岛市市繁华地段，此次的设计方案为新中式风格，让您在外忙碌一天，回家能有个轻松舒服的环境。
使用此户型的业主是一对30岁左右的夫妇，一家三口，先生经商，有较高文学修养，喜爱中国文化，妻子是位大学教师，喜欢现代简约的装修风格，为了迎合两人的不同需求，把传统中式风格和现代简约结合在一起，为业主制订了此次方案。
2、住户空间特点分析
本设计采用套户型第十套户型图纸，3室2厅一厨一卫，南北通透，采光比较好，厨房空间较大，只有主卧有一个厕所。
3空间设计风格特点分析
新中式”装饰风格的住宅中，空问装饰采用简洁、硬朗的直线条，有时还会采用具有西方工业设计色彩的板式家具，搭配中式风格来使用，直线装饰的使用不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求，更迎合了中式家具追求内敛、质朴的设计风格，使“新中式”更加实用，更富现代感。
新中式风格特点：
强调功能性设计，线条简约流畅，色彩对比强烈，大量使用钢
化玻璃、不锈钢等新型材料作为辅材，是现代风格家具的常见装饰手法，能给人带来前卫、不受拘束的感觉。由于线条简单、装饰元素少，现代风格家具需要完美的软装配合，才能显示出美感。例如沙发需要靠垫、餐桌需要餐桌布、床需要窗帘和床单陪衬，软装到位是现代风饰的关键。现代风格重视个性和创造性的表现，即不主张追求高档豪华，而着力表现区别其他住宅的东西。住宅小，空间多，功能是现代室内设计的重要特征。与主人兴趣爱好相关联的功能空间。这些个性化的功能空间完全可以按主人的个人喜好进行设计，从而表现出与众不同的效果。如果能使上述功能小空间表现出主人的独创性，这套住宅设计就有出彩的地方了。
4、空间设计调研情况
当今社会，人们对家居的装修越来越高，审美也在不断的变化，家居装修风格追求新颖独特，让居住空间充满温馨，柔和的感觉，在简约风格中既能体现出奢华，也能在细节上反映出独特，浪漫、个人修养、品味及生活态度，关注的是如何将相对普通的建筑装饰材料所营造出来的家居风格。
5、个人空间设计思路与制作过程分析
此户型为三室两厅一橱一卫，南北通透，采光好，格局分布还算合理，把面积大的、带飘窗的作为主卧，面积小的作为次卧，厨房面积较大使用推拉门做隔断，一边是厨房，一边是餐厅间大些。
分析此户型的布局，进行墙体拆改、新建墙体，在前期做好整体修改，便于后期作效果图。
户型设计还算合理，但是只有一个卫生间，所以需要一些大改，如图1所示，把红色的墙体拆掉，把包含在主卧的卫生间分离出来，使用起来比较方便。
图1 7
图2 在墙体新建上，把黄色的部分新建，如图二所示，卫生间变成公共
在平面布置图上可以看到，各个房间的布置情况，入户门的右边放置了一个鞋柜，方便回家时换鞋，鞋柜的右面放置一个冰箱，因为离厨房较近，取东西方便。客厅空间大，客厅实木造型沙发，方墩，选用方形玻璃红木茶几，会使空间感亮起来，总体简洁又有中式元素蕴含其中。由于厨房面积比较大的位置，所以使用推拉门隔离出餐厅，实木复合门镂空镶嵌上玻璃，是餐厅看起来十分明亮，厨房做了u字型吸塑橱柜，空间够业主一家三口使用。主卧，放置了一个2000*1800的双人床，床头做了一个中式背景墙。卫生间整体空间比较小，所以也没放过多的电器。户型有三个房间可供使用，先生喜欢读书，想有一个独立的空间，所以我把平米相对比较小的房间，用作书房。根据户型布置图，相应的做了每个空间的效果图。
6、空间设计亮点分析
此户型的亮点就在于客厅，客厅电视背景墙采用大理石为背景，实木花格在两边做装饰，沙发背景墙采用硬包的造型，用实木方格做装饰，同时配上颜色素雅带花纹的壁纸做装饰，与电视背景墙相呼应，从而使整体空间就变得简单，干净，大气。家具以实木的原色为主，材质主体为木料，陪上棕色的坐垫，来进行整体的搭配，顶面做了一个400下掉150的回字形，用实木线条封边，正好呼应墙的造型，配上中式风格的吊灯，看起来充满中式韵味。地面采用800*800的抛釉砖，从而整体空间做出来，既不显得小清新，也不显得落后。配上，绿植、书籍、茶具的点缀，加上棕色的的地毯，客厅拥有中式元素的同时，又没有古典中式的那种繁琐，看起来简单，干净，大气，有种浑然一体，犹若天成的感觉。
6、整体空间设计材料列表。（附表一、二、三、四）
二、设计图纸说明
1、施工图 原始平面图
墙体拆除图
墙体新建图
家具布置图
地面铺装图
天花平面图
电视背景立面图
沙发背景立面图
床头立面图
2、效果 客厅1
客厅2
卫生间
卧室
餐厅
厨房
书房
总结
对于这套新中式风格住宅来说，设计的成果主要体现在空间的合理运用，中式元素和现代手法的完美结合。在设计方案的过程中，致谢
行文至此，我的这篇论文已接近尾声；岁月如梭，我三年的大学时光也即将敲响结束的钟声。离别在即，站在人生的又一个转折点上，心中难免思绪万千，一种感恩之情油然而生。生我者父母。感谢生我养我，含辛茹苦的父母。是你们，为我的学习创造了条件；是你们，一如既往的站在我的身后默默的支持着我。没有你们就不会有我的今天。谢谢你们，我的父亲母亲！
中式家具新风尚 篇3
中式新古典家具精湛的中式雕刻手法与原木色画面感的完美结合，彰显出儒雅的家居品味和中式设计的艺术性。中国传统的家具，格调高雅，造型简朴优美，色彩浓重而成熟，追求一种修身养性的生活境界。而在细节上崇尚自然情趣，花鸟、鱼虫等精雕细琢，富于变化，充分体现出中国传统美学精神。
具有内蕴风格的客厅，沙发的颜色仍然体现着中式的古朴，整个空间，传统中透着现代，现代中揉着古典。彰显出大家风范。
可以说无论现在的西风如何劲吹，舒缓的意境始终是东方人特有的情怀，因此书法常常是成就这种诗意的最好手段。惬意的躺在舒适的床上，任千年的故事顺指间流淌，这就是中式新古典的特殊韵味。
工艺考究的全卯榫构造，通体没有一根钉子连接。雕刻是纯手工，手工雕刻痕迹是没有重样的，就像指纹一样。每一件艺术价值是“孤品”。
新中式植物景观营造 篇4
1 新中式植物景观的历史渊源
新中式植物景观的出现建立在中国传统园林艺术熏陶的基础上, 并在成长中对世界各种优秀园林艺术进行吸收。以1999年昆明举办的世界园艺博览会为重要节点, 集中体现了当时继承和发展传统园林艺术的成就, 成为中国对现代园林探索的起点。进入21世纪以来, 我国城市化进程加快, 各地园林建设也飞速发展, 国外园林理论和手法也被大量引入, 历经10多年的快速发展, 园林植物配置水平在实践中逐渐提升。
1.1 中式传统园林艺术
我国传统造园历来重视植物配置, 除了要因地制宜进行植物种植, 重视文人雅士之趣味, 还追求植物单体的姿态和线条的自然之美, 表现出绘画的意趣, 强调要有“古意”、“画意”。树木花卉选择受文人所标榜的古、奇、雅的格调影响, 讲究体态潇洒、色香清隽、堪细品玩味、有象征寓意等[1]。在我国传统园林中有“小中见大”特色的园林艺术———中国盆景。它是活的艺术品, 主要造型材料为花草树木, 具有生命的特征和生长发育的规则, 是艺术的再创造, 很注意写意和抒情[2]。盆景艺术是我国当代园林人对园林空间的把控、意境营造具有重要参考意义。这对植物的栽培、整型、管理等理论和技术方面的培育和发展也做出了重要贡献。
1.2 英国风景式园林
英国风景式园林以大面积的草地和树丛为主, 与园外的牧场和树林完全融合在一起, 形成独特的疏林草地风光, 是在英国的地理和农业背景下诞生的, 是风景园林师们利用场地的“潜质”并加以“改进”, 使其更接近他们自然美的产物[3]。开敞的视觉空间, 能够完全与自然融合, 人们可以在草坪上开展各类活动或游戏, 使得这种人工景观成为人们认识自然、接触自然的窗口。疏林草地因造价低、管理简便, 可满足大量游人自由活动而多用于现代休闲式城市公园中[4]。正如18世纪中叶欧洲包括园林在内的艺术领域掀起了一股崇尚中国的热潮。改开以来, 我国也曾有过学习西方园林的热潮, 其中英国风景式园林这种具有强烈自然特征的“田园牧歌”式的景观形象迅速被中国园林界所推崇, 草坪———树丛的模式在我国公园、城市绿地甚至道路绿地都有广泛地应用。
1.3 花境艺术
花境的产生和发展都源于英国花园, 英国人对园艺一直钟爱, 尤其热衷于花卉栽培。在维多利亚女王时代就通过搜集和育种得到了宿根植物, 这些宿根植物更适合在乔木空间下混合栽培, 提高植物景观的丰富程度, 因此, 形成混合花境[5]。随着时代的变迁和文化的交流, 花境得到了广泛应用, 不仅提高了园林绿化的艺术性, 也体现了花境在城市建设及生态园林建设中的重要作用[6]。
1.4 绿植模纹技术
模纹花坛是中世纪欧洲园林最具代表性的植物配置手法之一。它绚丽多姿、雍容华贵的特性与欧洲独特的建筑风格相映成趣, 在文艺复兴时期谱写了其生命最辉煌的篇章, 至今仍有深远影响[7]。古罗马人发明的植物修剪技术让规整式种植的艺术形式成为西方园林的重要标志。规整式植物种植建立了一种秩序感, 表达人的能力可以战胜自然界的杂乱无序, 并建立一个平衡有序的社会[8]。经过精心修剪后的植物在体量、姿态等方面都相对固定, 从而能够与建筑物、自然环境保持着稳定协调的形态、尺度和比例关系。
在我国城市绿化快速发展时期, 绿植模纹因为具有良好的景观可控性, 丰富多样的装饰性, 管理技术要求低等特点而被广泛接受。模纹图案发展成更加自然、自由、多样、现代, 充满了设计感, 呈现出生态化、群落化、装饰化的特征。绿植模纹与其它植物材料共同组成了新中式植物景观丰富多彩的景观形态。
1.5 植物生态学理论
20世纪初, 植物群落学的诞生, 揭示了植物与植物之间相互制约、相互影响、相互依存的辨证关系。人们在对人工环境的营造中开始尝试通过分析自然群落组成, 寻找相对稳定的植物关系, 并以此为依据进行人工植物种植。因为采用了自然顶极群落中的主要植物进行种植, 人工营造森林景观的形成要比物种自然演替形成目标景观快很多。
我国传统园林是在道家思想指导下发展, 遵循“师法自然”的造景之路。进入现代社会, 园林植物景观营造已经从简单的感官模仿发展到用现代科学理论指导设计。由于思想上早已经与生态学相统一, 我国的园林工作者很快就能接受现代科学的方法和理论, 并且在实践中付诸实施。杭州花港观鱼公园牡丹园就是人工营造植物群落, 并且形成优质风景的典范, 真正做到了源于自然而高于自然, 宛如天开的境界[10]。
2 新中式植物景观的特征
2.1 中西结合的审美标准
随着改革开放的深入, 中西方文化的相互渗透与交融, 当代中国人形成特有的双重思维方式和审美标准:一方面继承了中国传统哲学和传统美学的思想;另一方面学习了科学和西方美学思想, 接受了节奏、韵律、对称和平衡的西方审美观。人们在园林欣赏上追求自然之美、风韵之美, 讲究“意境”[9]。
2.2 与地形相结合增加表现力
植物景观是通过平面的布局形成优美的立面形态来观赏, 场地的平整或起伏直接影响植物景观的观赏效果。英国的自然式风景园林景观所描绘的起伏山坡、草地、树丛牧场景象对人们的观赏影响巨大。我国的传统造园中要求“颇有野致”、“虽由人作、宛自天开”, 重视对自然地貌景物的艺术化模拟。高低起伏的微地形能够很好地在不太宽裕的场地中将植物群落的高低错落表现出来。
2.3 植物材料的应用
新中式植物景观是以地形为体态, 木本植物为骨架, 灌丛、花卉、地被为装饰的基本手法, 使得植物景观呈现立体、丰富的群落形态, 充分发挥植物个体本身形体、线条、色彩等自然美。所使用的植物材料分成上、中、下3层。上层植物一般为大乔木、小乔木或灌木, 能够在场地中起到构图的骨架和意境的营造作用。中层植物多为小乔木、灌木类, 是新中式植物景观中最主要的观赏部分, 景观的丰富度最高。下层植物主要为灌木、花卉、草坪等植物, 在景观中起到烘托和丰富景观形象的作用。
3 基本景观类型
追求自然是中国园林的一个基本特点, 中式园林植物的配置以自然为模拟对象, 通过对自然美景的发现, 掌握了构成自然美的组合规律而创造出表达出源于自然但高于自然的理想之美。新中式植物景观按照模拟的自然植物美景形态大致可以分为林缘型景观、疏林草地型景观和特色花卉型景观3类。
4 新中式植物景观营造的基本手法
4.1 场地要求
新中式植物景观营造一般位于绿地入口、交通交叉口、节点等处, 一般多为方形或长条形, 长度约30~50m, 纵深宽度约15~45m。根据现状条件和设计构思形成缓坡或微地形, 经过精心的整理形成较为均匀、平整的绿化场地。
4.2 植物材料
根据场地条件、观赏视角、造景构图需要, 上层植物一般为冠形优美, 造型古朴的大、小乔木, 根据造景主题可为落叶或常绿树种。南京地区常见的植物有:朴树、榉树、银杏、国槐、乌桕、榆树、白玉兰、广玉兰、枫香、三角枫、桂花、罗汉松等。中层植物多为小型观花乔木、灌木类, 是新中式植物景观中最主要的观赏部分, 景观丰富度也是最高的。南京地区常见的植物有:桃花、红枫、鸡爪槭、紫荆、五针松、海桐、红叶石楠、黄杨类、龟甲冬青、杜鹃类等。下层植物主要为灌木、花卉、草坪等较矮的植物, 在景观中起到烘托和丰富景观形象的作用。南京地区常见的植物有:月季、鸢尾、花叶蔓常春、金边麦冬、紫叶酢浆草、虎耳兰、花叶络石、长春花、醉蝶花、迷迭香、扫帚草、黄金菊、玉簪、麦冬。自然高度在70cm以下的多年生宿根或一、两年生花卉常用于林缘、林下的花卉型景观的营造, 南京地区常用的植物有:德国鸢尾、宿根福禄考、大花金鸡菊、千屈菜、堆芯菊、花叶秋海棠、紫露草、鼠尾草等, 一些观赏草也成为这类景观营造的常用品种, 如欧根石菖蒲、日本血草、矮生蒲苇、狼尾草、芒、玉带草等。
4.3 比例与尺度
植物景观配置与营造是将自然美典型化的过程, 遵循着统一、均衡、比例、尺度、韵律和序列等美学规律, 是一项较为完整的造型手段。新中式植物景观营造中对比例与尺度依照观赏者的观赏状态、场地情况以及植物材料自身的大小具有数量化关系。植物景象的特征表现在构成景观的植物与场地, 植物间的比例和尺度的变化[11]。中国山水画有“丈山尺树, 寸马豆人”的画论, 强调的是景观各元素的比例关系, 组成群落的植物在竖向上同样有类似的关系。植物景观观赏过程中观赏者与植物主体造景群落的间距约为植物群落主体高度的1~3倍, 这样观赏者能够在较为轻松的状态下平视观赏到植物群落全景。通常情况下, 要使得观赏者对建造的植物群落景观保持动态中凝视30~50秒的时间, 以步行速度60m/分钟计算, 一组植物景观大约间隔30~50m。上层植物高度是中层植物群落高度约3~10倍, 中层植物高度约为下层植物的2~8倍, 形成具有较为清晰的对比关系。
4.4 特色营造
新中式植物景观形式相对稳定, 一般要突出植物在色彩、形态、季相上的变化和景观空间以及艺术主题的营造。首先, 追求意境是中国园林的一个显著特点, 传统园林以表达山水画意、自然环境和文人情趣为主, 到了现代, 园林为更多的普通大众服务, 意境和景观主题的表达现显出多样化、特色化特征。其次, 骨架植物是植物景观最为重要也是最显中式风格特色的要素。在品种的选择上要重姿态, 以古朴、秀雅、苍劲、奇特为好, 且植物叶色丰富, 整体植株风韵要清秀, 能够“入画”。在实际布置中以山水画论做为指导, 如“二株一丛、, 必一府一仰、一欹一直、一向左一向右”, “树石布置、须疏密相间、虚实相生”等, 布局中也经常应用宾主、疏密、虚实、露藏、呼应、取势等造景手法。
另外, 适当引入彩色的灌木丛、草本、花卉于骨架植物下, 增加景观丰富度和季相变化, 营造自然野趣的新中式植物景观。在景观的营造过程中吸收了花境造景的手法, 重视灌丛、草本、花卉植物组成的立面景观效果的表达。在确定植物景观主题或风格以后, 考虑立面视觉效果, 运用色彩、质地、季相、植物造型等表现其立面景观[12]。传统的中式植物景观中对植物景观的色彩一般受限于古典园林的意境表达, 单色、素色的使用较多, 现代园林则强化了对景观色彩的要求, 形成了色彩丰富、视觉冲击强的特点。新中式植物景观营造中也加强了对景观色彩的营造, 也成为特色设计的重要部分。实际设计中需要对植物色彩的冷暖、色相搭配、季相颜色变化等了然于心, 创造出单色系、类似色、互补色等丰富多样的色彩[13]。
5 小结
新中式植物景观营造体现了当代园林行业集体的智慧, 是传统和现代的结合, 也是西为中用、中西结合的成果。在实践中及时总结, 发现植物营造中的问题, 为未来我国园林植物景观发展和探索提供有用的经验和教训。
参考文献
[1]周维权.中国古典园林史[M].北京:清华大学出版社, 2008
[2] 徐晓白, 吴诗华, 赵庆泉.中国盆景[M].合肥:安徽科学技术出版社, 1985
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[4] 朱建宁.永久的光荣——法国传统园林艺术[M].昆明:云南大学出版社, 2001
新中式办公室装修 篇5
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新中式风格办公室，装修界的一股清流
办公室装修风格有很多种，看腻了工业风，那就欣赏下新中式风格办公室装修效果，新中式风格就会给人带来全新的视觉体验，呈现不一样的办公氛围，给人一种宁静致远的情怀。
接下来，杭州博厦装饰小编带大家欣赏一组新中式办公室装修设计案例：
一眼看去，夺目的是镂空的隔断，使有限的办公空间显得加开阔，深色系隔断和地面，营销了一种沉稳、质感、有内涵的氛围。
新中式风格办公室在设计时，如果深色太多会造成沉闷，所以配上浅色系的木质家具以及各种绿植，是不是给空间增添不一样的色彩，带来别来的视觉感受呢？ 杭州博厦装饰设计工程有限公司
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当然，不能忽视了一排排黑色的吊灯，所散发着暖暖的淡黄色的灯光，营造了一种温馨而美好的氛围，新中式办公室原来也可以这么赞，让办公生活不再枯燥。
新中式风格的办公室在装修时，也可以是多元化，将多种元素组合在一起，将来展现不一样的企业形象。
新物语：中式思维的转换 篇6
别具风情的民俗民艺就是这样的“物语”，却有许多湮没于时光尘埃或“养在深闺人未识”。扎染、漆艺的古老神奇，纹饰、用色的象征寓意，匠作之间数不胜数的约定俗成，我们对这些有多少了解和想象？
时尚生活的光怪陆离，每每造成对民俗民艺的稀释甚至伤害——以为“土”，以为不足道，一种轻慢与偏见其实是浅薄和无知。
中国的民俗民艺当然属于“中式”。中国（人）的格式、样式、范式，外在为表征符号，内里即诗性意境，凸显的是“中式”立场、“中式”视角。中式思维的转换诠释“中式”的美学建构，更是对“中式”之文化身份的认同。
百里而异习，千里而殊俗。对传统形态的研究与梳理，常被疏离于高等教育之外，许多“遗珠”散落在民间而自生自灭；我们对全球化背景下民俗民艺所面临的困境与出路要有警醒的思考；相当多的传统民俗和民艺，更应引入到发展创新的机制中来。
文化的生态调理着社会氛围和生命气息，愿我们的人生景观与物语不再于浸漫于浮躁与粗鄙之中，让开往“春天”的列车在“梦里老家”的穿梭里向前！向前！是中国！最中国！
姜鸣
上海工艺美术职业学院院长
“新中式”景观设计初探 篇7
关键词：“新中式”景观设计,设计手法,积极意义
随着国内景观设计行业的日趋成熟, 设计师在探索寻求新时代中国园林之路、重拾古典园林精髓、创造城市精神的实践与尝试中, 一批中式风格的景观设计项目应运而生, 虽然还不够成熟, 但也初步形成了我国本土地域化的新中式景观。[1]
1 “新中式”景观的概念
“新中式”景观设计是传统中国文化与现代元素在现代空间中的融合, 以内敛沉稳的传统文化为出发点, 融入现代设计语言, 为现代空间注入凝练唯美的中国古典情韵。它不是纯粹的元素堆砌, 而是通过对传统文化的认识, 将现代元素和传统元素结合在一起, 以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的景观, 让传统艺术在现代社会得到合适体现, 让使用者感受到浩瀚无垠的传统文化。总之, “新中式”景观保留了传统文化, 又体现了时代特色, 突破了中国传统风格中循规蹈矩等常见的不足之处。[2]
2 “新中式”景观设计手法
2.1传统设计手法的应用
“新中式”景观设计采用框景、障景、抑景、借景、对景、漏景、夹景、添景等中国古典园林的传统设计手法, 运用现代景观元素, 营造出丰富多变的景观空间, 达到步移景异、小中见大的景观效果。如万科第五园运用框景手法的应用加大了景深效果, 形成了一幅美丽的画面。运用漏景的造园手法丰富了景观层次, 现代简洁的实墙与漏墙虚实结合, 竹子若隐若现, 含蓄雅致。[3]
2.2 传统色彩的选用
“新中式”景观设计主要选用能代表华夏文明的色彩, 即所谓“国色”。以中国红、琉璃黄、长城灰、玉脂白、国槐绿为主, 结合景观材料及“新中式”的表情定位, 还常常使用到木原色及黑色, 这些色彩共同来营造景观的表情, 形成崇高、喜庆、祥和、宁静、内敛的“新中式”景观空间。
中国红、琉璃黄一般用于大门、廊架、景观亭、景墙等景观建筑上, 突显崇高、喜庆、祥和的氛围;长城灰主要用于地面铺装、景墙贴面、景观建筑、座椅等小品上, 突显景观宁静、典雅的氛围;木原色是体现自然的色彩, 与灰色、白色等搭配通常用铺装、临水栏杆、小品构架等, 体现“新中式”景观设计沿袭中国古典园林清新自然的色彩理念。[4]
2.3 传统符号的抽象
新中式景观对古典园林传统符号的衍变转化。传统符号作为时代的印记, 彰显着文化的魅力。古典园林的传统符号与中国传统文化息息相关, 包含中国文字、传统吉祥物、名族特色图案以及园林小品等。将这些传统符号用现代手法进行衍化, 以新的雕塑小品、景观灯具、景墙、铺装、坐凳等形式出现, 既体现了中国传统文化内涵, 传承了古典园林, 同时也丰富了新中式景观的造景形式。
2.4 植物空间的营造
“新中式”景观植物设计区别于中国古典园林植物设计的特点在于, 更为简洁明快。“古典园林植物种植以自然型、多层次、多品种植物混植”, 而“新中式”景观植物设计以自然型和修剪整齐的植物相配合, 植物层次较少, 多为2~3 层, 一般为乔木层、地被层、草坪或大灌木、草坪等形式, 品种选择也较少。与西方现代园林景观的植物运用相比, 新中式景观植物多采用竹、荷花、山茶、桂花、杜鹃、梧桐等独具传统风味的植物。
3 “新中式”景观的发展意义
继承与创新是园林艺术生命赖以生存和发展的保证, 而“新中式”景观又建立在对古今中外园林艺术的全面了解, 尤其是对本土文化和景观资源的深刻理解之上的。惟有继承传统中优秀的部分、勇于创新、融贯中西、博采众长, 才能使中国现代园林真正走向健康发展之路。
新中式景观, 在借鉴古典园林的基础上, 结合中国式的心理, 通过生态、场所精神、文化设计创造景观空间, 最终达到传统空间意境的现代再现, 勾起中国人内心的回忆, 传达中国人对景观空间的种种感觉, 让使用者和景观空间真正地达到情景交融。
中国园林, 由其发展历程可以看出, 它是一种与时俱进、兼容并蓄的开放和动态园林形式。在新的时代背景下, 它从新解读古典园林, 传承古典园林造园精髓, 同时结合现代设计语言和功能要求, 形成了当代中国园林形式新中式景观。这种新的景观形式, 力求回归本土的设计, 虽然还不成熟, 但却是中国景观设计行业对我国景观地域精神缺失的思考与实践, 这是对中国传统文化的传承, 同时也是对现代文化的创造, 间接推动新时期中国园林的发展。
参考文献
[1]龙金花.传统与现代的邂逅谈新中式景观设计[J].设计时空, 2009 (1)
[2] 卢桌君.关于新中式设计路线的研究[D].北京:中央美术学院, 2010
[3] 周维权.中国古典园林史[M].北京:清华大学出版社, 1999
新中式住宅设计初探 篇8
新中式住宅是当前人们渴望传统文化回归一种实际体现。地产界对新中式住宅进行探索的几个案例如北京“观唐”、深圳“第五园”等销售情况都不错。事实证明, 它符合中国人的审美及居住要求, 而且有继续向前发展的必要。我们需要有传统文化的体现又不离开现实环境, 即在传统文化精髓的基础上, 根据实际情况, 加以创新, 做出有中国民族特色的、有个性的住宅建筑。
二、中国人居住心理要求与现实情况的矛盾
传统文化是中国人居住心理要求形成的关键。中国人几千年来受传统文化影响, 形成了独有的审美观念、伦理规范、宗教情感与心理模式。住宅对于中国人来讲, 用“家”这个字来形容最为贴切, 是一种心灵的归属, 也是体现自我价值的一个场所。因此对居住环境要求较高, 但实际情况却不容乐观 (附表) 。
由此可见, 在设计新中式住宅过程将遇到很多问题, 有些现实问题是我们目前无法改变的。这也就要求我们回到建筑设计的初衷——适用性与适应周围环境。
三、平面布局
新中式住宅平面布局也重在体现建筑的实用性, 以及传统文化的精神内涵。在现代城市人口膨胀, 用地紧张的情况下, 我们怎样才能既能提高容积率, 又能考虑到“院”呢?首先要从整体规划上入手, 把一个小区作为一个村落来考虑, 从而在整个小区平面布局上契合中国人的心理特点, 满足其私密性与半私密性。其次单幢建筑平面如果像传统四合院这种院落单层平面布局是行不通的, 一是土地资源有限导致建筑成本较高, 二是考虑到现代人已经习惯各个房间直接相连, 已无必要围绕庭院布置房间。四合则可变成三合或者两合;由横向扩展转化成竖向扩展, 即加高层数, 达到加大使用面积的目的。用围墙代替厢房, 形成一个灰空间, 虚实相映, 减少占地面积;或者两户共用一个院, 这样也有助于邻里之间的交往。
四、风格体现
新中式住宅风格应该具有明显中式符号。建筑不仅仅是一种技术科学, 而是一种艺术。“艺术欣赏中, 首先直接作用于欣赏者感官的是艺术形式, 但艺术形式之所以感动影响人, 是由于这种形式生动鲜明地体现出深刻的思想内容。”彭吉象在《艺术概论》中这样写到。中国建筑文化中的符号和形式都是具有深刻意义的, 因此那些具有深刻意义的中式符号应该得到传承。从色彩上我们可以借鉴传统民居的色彩体系, 江南民居的黑、白、灰, 北方传统民居的朱红漆, 灰色墙这些都是经典的色彩搭配;从建筑造型上传统形制也必不可少, 例如具有制式门楼, 中式花窗、筒瓦、抱鼓石、灯饰、石台阶、木色构架、门口、屋檐等的运用可以对风格的形成起到显著的作用;在材料上应体现传统与现代的结合, 木门、钢、玻璃、文化石、瓦这些材料质感可形成对比, 达到不一般的效果。
五、艺术园林
有宅必有园可以说是我们的传统。自古中国造园都追求意境, 艺术地再现自然。由于中国的传统是文人造园, 因而中国园林可以说是与山水画和田园诗相生相长, 一开始就十分重视神思和韵味。一直受传统文化熏陶的中国人, 倾心于这种带着诗情画意的空间氛围。因此与住宅建筑主体相融合的园林设计是非常必要的。彭一刚先生对中国古典园林进行了详尽的分析, 在现在的园林设计中主从重点、藏与露、引导与暗示、疏与密、虚与实、蜿蜒曲折、高低错落、空间序列、堆山叠石、庭院理水、花木配置等方面仍然很值得借鉴。特别是氛围点睛物可以对整个园林起到画龙点睛的作用, 包括植物品种、小品设计、亲水台面、假山等的布置, 但与建筑主体结合时, 应适当降低观赏性建筑比率, 尽量不要堆砌亭榭, 以增益生态。园林设计中水是必不可少的, 水可以滋养生命, 寓刚于柔, 提升活力, 因而古有“宁可饮无水, 不可居无泉”的说法。种植植物品种也应尽可能选具有中国特色的植物, 例如竹、菊、梅、兰、松、柳等等, 长久以来它们都被赋予了特殊的意义。
结语
新中式 篇9
一、“新中式”被老年女性喜爱的原因
如今, 老年女性可选择的服装较为广泛, “新中式”只是其中一种, 老年女性有着丰富的生活经历, 她们思想成熟, 稳重大方, 但是很多老年女性偏爱穿中式服装, 其原因如下:
(一) 新中式服装能体现浓厚的“怀旧”情结
老年女性年龄一般都超过60岁, 她们经历、见证了中国从封闭到开放、从落后到发达的历史阶段, 与额上的皱纹、两鬓的白发同样存在的是浓厚的怀旧情结。“怀旧”是通过当下的直觉和过去照面, 通过当下和过去画面的重叠, 在幻觉中造成一种新的时间, 那就是“无时间”, 创造一种“永恒就在当下”、“当下即是永恒”的心灵体验。永恒不是一个时间的刻度, 永恒就是无时间, 通过过去衣着的元素消解对现在的执着, 否定现在时间的虚幻性, 在当今和过去之间形成回味无尽的“回旋”, 仿佛时间并没有流逝, 仿佛青春仍是“永恒”的。青山不老, 绿水长流, 在这样的意念“回旋”中, 穿着传统中式服装仿佛和“永恒”照了面, 仿佛过去就在昨天, 今天的自己和过去一样年轻而富有活力。
(二) 选择中式服装能够“避短”
现代服装往往要求制作合体, 以体现出身体美妙的曲线, 因此, 收省道、开片、分割等技法在服装结构中运用较多, 目的是为了将多余的面料收掉, 突出人体的胸部、收紧人体的腰部, 使服装贴合于人体, 以体现一种“凹凸有致”的美妙体态。然而, 很多老年女性由于年龄增大的缘故, 胸部较年轻人平坦, 且胸肌松弛下垂, 同时腹部也比较膨大, 腰部缓直, 胸、腰、臀之间的曲线不明显。如果穿上收腰式的服装, 腹部的隆起会出现衣服下摆处裂开, 中部向上吊起, 中腰两侧有斜绺, 后摆紧贴臀部, 衣服会出现“前短后长”的现象。传统中式服装在结构上采用直线造型, 平直宽大的造型穿在身上不仅会让老年女性没有束缚感, 还能掩饰老年女性体型上“平胸”、“凸腹”的缺陷。
(三) 追求传统服饰的“含蓄美”
传统服装是平面裁剪、平面缝制, 强调线形和纹饰的抽象寓意表达, 正是这些特征有别于西洋服装的“直观静态美”, 而形成了一种“含蓄动态美”。传统服饰的这种“含蓄美”与中国哲学中的空灵思想有关。《老子》中说:“埏埴以为器, 当其无, 有器之用。凿户牖以为室, 当其无, 有室之用。故有之以为利, 无之以为用。”[4]意思是糅和陶土做成器具, 正因为中间有虚空, 才有了器具的用处;开凿门窗以建成房屋, 也是因为有了空虚之处, 才有了房屋的用处。所以说, 实体之所以有用处, 那是因为空虚在其中起作用。老子告诉人们, 妙处往往在那个空灵含蓄的世界中。传统服饰为前开型大襟和对襟式样, 通过系扎连接服装的不同部分, 使服装有虚、有实, 空灵含蓄。
(四) 彰显“中国人”身份
随着近年来我国经济的快速发展, 中国在国际上的地位逐步地提升, 国际影响力也是日益增强。有数据显示, 2007年中国对世界经济增长的贡献率为17.1%, 超过了美国, 居世界之首;2011年经济总量在国际上的位次已排世界第二位;目前我国已是世界上最大的汽车生产国之一, 钢铁、煤炭、水泥、化肥、棉布、彩电的生产量多年来一直居世界首位, 并有潜力在未来25年或者更长的时间里维持9%的年增长率[5]。美国著名经济学家华尔特·惠特曼·罗斯托在《世界经济:历史与展望》中这样描述:“在整体作为现代化的迟到者的亚洲, 日本作为第一航班已飞上云霄, 亚洲‘四小龙’作为第二航班紧随其后, 中国则已登上21世纪新航班, 它将开辟新的航线, 并且一飞冲天。”[6]中式服装是中国民族服装在国际上的标识之一, 穿着新中式服装能够彰显出穿着者的国别身份, 体现出一种国家增强实力后的自豪感。
二、“新中式”老年女性服饰设计要素
“新中式”着重在“新”字上, 与传统中式服装相比, 不仅服装款式设计上要求新颖, 而且在面料、细节上也要求创新。
(一) 结构上采用“平面”与“立体”相结合
传统中式服装讲究一种若即若离的含蓄美, 这种思想体现在服装上, 便是结构上与西方服装“披挂”式与“缠裹”式完全不同的“半适体”式。“半适体”式服装裁剪时将袖子与衣身连在一起, 作为一个整体对待, 做成后的袖子称为“连袖”, 连袖的肩袖自颈侧至袖口成水平状, 与人体肩斜特征不相吻合, 穿着后自颈侧向腋下形成斜向褶皱衣纹[7], 因不合体而出现起抛现象, 显得臃肿不美观。“新中式”服装采用现代装袖技术, 装袖的肩袖自肩点至袖口, 按照测出的肩斜度进行裁剪, 并且袖子与衣身分开裁剪, 裁成后的裁片又按袖笼弧线进行对接与拼合, 这样做成后的袖子既合体又具有立体感, 而且不影响手臂的自由活动。如图1所示, 左图为传统中式服装造型, 它的特征为:肩部没有肩缝, 前后衣片相连, 袖子与衣身连为一体, 如果衣料门幅不够宽, 则在左右衣袖的两端再加接袖长。右图为现代服装肩袖造型, 袖子弧线分别对应前后衣片袖笼弧线进行拼接, 做成后的衣服有肩缝。
(二) 面料上既有传统面料又有现代新型面料
传统中式服装运用丝绸面料比较多, 既有厚重结实的锦类织物, 又有轻薄透明的绡类织物, 还有手感耸立的绒类织物等。目前, 春、夏季丝绸面料多选用“莨绸”, 它又称“香云纱”, 是经过天然植物薯莨汁浸染后, 再涂抹塘泥经过暴晒与洗涤而制成的, 不仅清凉滑爽, 而且具有药用价值。秋、冬季丝绸主要有织锦缎、金雕缎、乔绒、光明绒等。现代新型面料多为多种纤维混纺组合交织而成, 没有了棉、毛、丝、麻的界限, 往往是毛纺织产品中含真丝及棉纤维, 丝织物中含有羊毛等, 各种纤维混纺织物弥补了纤维间的缺陷, 不仅改善了外观效果, 而且服用性能大大提高[8]。随着现代生活理念的改变, 环保生态纤维尤为受到欢迎, 运用竹子纤维纺织而成的竹节纱便是很好的环保面料。竹节纱与粗布风格近似, 不仅有一种返璞归真的感觉, 而且因纱线的粗细不匀, 而具有很强的立体感。图2为麻色竹节纱, 是一种高捻度竹节纱, 手感硬挺, 织物厚实, 线条粗犷;图3为纯棉高捻竹节纱, 是一种强捻度竹节纱, 手感滑爽、飘逸。
(三) 设计上趋于时尚化
传统文化是有益的, 但是它必须与社会生活紧密联系而不断发展变化, 不断适应时代, 否则非但不会成为民族前进的动力, 反而会成为一种阻力[9]。目前, 世界服饰的主流是休闲服饰, 然而差异性服饰仍是其风格多样化不可缺少的一部分。对传统服饰元素的运用, 要注意把传统服饰文化的精髓展现出来, 例如立领、盘扣、对襟、刺绣、盘花等元素, 而这些元素与时尚款式的结合, 不是将其简单地进行剪切与粘贴, 而是将现代的生活理念贯穿其中。其主要表现为运用国际流行款式造型、运用后现代的解构法, 将立领、盘扣等元素, 作为一种符号与语汇, 通过非传统的手法, 组合传统部件, 从而构成一种古今融合的中西合璧的手工与现代技术结合的新型美。图4为2013年习近平夫人彭丽媛的出访服装, 典雅的中式立领、对襟、盘扣元素, 加上现代吸腰款式与印花新型面料, 既体现出了端庄与优雅, 又是时尚与传统的融合。
综上所述, “新中式”老年女性服装要和现代生活融合在一起, 就必须要时尚化, 并且要在结构、面料上进行改革与创新, 这样, 那些传统服饰元素才不会被束之高阁, 才会焕发出新的生命力。随着我国国际地位的逐渐提升, 国际影响力的日益增强, “新中式”服装已经被越来越多的老年女性穿着, 不仅成为重要社交场合的礼仪性服装, 也成为人们的日常生活服装。
摘要：“新中式”是指在表达鲜明中国概念风格的基础上, 加入时尚流行元素而设计出的服装。老年女性喜爱穿中式服装的原因, 主要在于那份浓厚的怀旧情怀, 在于宽松的中式服装造型能遮掩其体型的不足, 在于体验传统服饰的含蓄美, 在于彰显国家繁荣后的自豪感。新中式老年女性服装设计要素有三个方面:结构上采用平面与立体相结合, 面料上引入现代新型面料, 设计上趋于时尚化。
关键词：新中式,怀旧,含蓄,新型面料,时尚化
参考文献
[1]杨笑冰.中式服装发展的制约因素及对策[J].丝绸, 2010 (08)
[2]喻涵.浅谈“新中式服装”设计[J].企业家天地下半月刊 (理论版) , 2008 (08)
[3]陆杨, 李硕.格格:剪断春风女儿行——“新中式”赋予中式服装新内涵[J].北京服装纺织 (时尚北京) , 2009 (04)
[4]老子.老子今注今译.陈鼓应注释[M].北京:商务印书馆, 2003.115页
[5]马建堂.国际统计年鉴[M].北京:中国统计出版社, 2013.25-27页
[6]华尔特·惠特曼·罗斯托.世界经济:历史与展望[M].伦敦:麦克米伦出版公司, 1978.47-48页
[7]吴厚林.中式袖结构设计研究[J].纺织学报, 2007 (04)
[8]张金荣.从服装市场追求“时尚、绿色”消费潮流看纺织面料流行趋势[J].江苏纺织, 2013 (02)
新中式主题儿童家具设计初探 篇10
我国现有儿童2亿左右, 目前家庭多为两代、三口之家, 孩子占据着中心位置, 成为家庭物质生活和精神生活的重要消费者。随着城镇居民住房条件的不断改善, 最明显的表现就是越来越多的儿童拥有了自己独立的空间, 儿童家具消费者购买力的快速提高, 儿童家具市场将持续扩大[1]。
1 儿童家具现状
儿童家具大体分为实木和板式两大类。实木家具是在木材表面涂一层透明清漆, 基本保持木材的原色, 外观质朴。板式家具色彩丰富, 可以和多种材料及装修风格相搭配。
我国儿童产品市场存在许多问题。在欧美日本等国家, 儿童家具产品设计有着长久的历史, 而我国的儿童产品市场研究起步较晚, 过去的儿童家具往往只是简单的缩小版的成人用家具, 并没有考虑到儿童特殊的心理需求。
总的来看, 国内儿童家具现状有以下几方面:
1) 儿童家具消费者购买力提高, 市场持续扩大。2) 新厂商不断增加, 儿童家具成为不少企业的新开发对象。香港兴利集团也在今年开始进入儿童家具领域, 开发出长江七号儿童家具。3) 大多数企业对儿童用品的研究深度不够, 一直是模仿设计, 参考国外儿童家具设计居多。简单运用的卡通或色彩成为儿童家具的普遍特征, 停留在“看起来像”的层面上, 不能完整体现功能、安全及变化, 不符合儿童的心理特征, 也不能满足儿童愉快生活、健康成长的需要。4) 儿童家具产品结构不合理。目前国内的青少年家具市场中, 产品结构不合理。市场上以中童家具 (7岁～12岁) 、大童家具 (13岁～16岁) 居多, 婴儿家具 (0岁～1岁) 、幼童家具 (1岁～3岁) 、小童家具 (4岁～6岁) 以及后青春期家具 (16岁～20岁) 和青年家具 (20岁～婚前) 均偏少的局面出现, 造成了细分市场不充分, 消费者选择范围较窄。市场上存在的儿童家具, 普遍款式单调, 产品结构不合理, 能够见到和买到的儿童家具多适合小学生[2]。
2 儿童家具品牌调研
随着市场的扩大, 众多国外品牌纷纷进驻中国市场, 然而国外品牌儿童家具价格普遍偏高, 一些国产的儿童家具品牌逐渐形成, 以中低价位占领了一部分市场。1) FLEXA, 是丹麦儿童家具品牌, 是欧洲最大的儿童实木家具制造企业, 具有三十年专业设计及生产的丰富经验, 代表着世界儿童家具的最高品质和时尚。2) 喜梦宝, 来自厦门的XMB喜梦宝品牌的儿童家具, 在选材上使用松木, 产品采用拆装工艺, 部分结合榫铆结构的工艺进行组装, 只对产品的表面进行涂装, 采用全球公认的环保油漆——亚光硝基漆。3) 七彩人生, 七彩人生青少年家具, 国内第一家专业青少年家具品牌, 面向5岁～15岁的青少年儿童, 广泛消费群还包括15岁～25岁的都市年轻一代, 产品造型简洁、色彩亮丽。七彩人生采用进口俄罗斯松木, 环保水性油漆, 风格简约, 用简单的线条重复相交错的关系以及抽象的符号与几何, 时尚个性、简洁明快、色彩绚丽、环保健康。中式风格的儿童家具品牌目前市场还没有, 中国古代儿童家具的资料甚少。家具市场中的中式儿童家具稀少, 红木的儿童家具更是稀缺。将中式红木家具的设计运用到儿童家具的设计中, 将红木这一材质的特性极好的发挥出来, 设计出一套符合儿童生理和心理生长发育需求的现代中式红木儿童家具, 开辟儿童家具设计的一个新概念。
3 新中式主题儿童家具设计意义
以新中式主题进行儿童家具设计, 研究具有中国特色和民族感的红木家具在儿童家具中的应用, 继承和发扬中国传统文化, 让中国传统儿童家具设计结合现代儿童生活方式, 从小培养儿童中国文化意识。
1) 现代中国的发展带来的许多不足之处就包括一种民族感的缺失。民族感的培养应该从儿童时期就做起, 从小形成一种民族归宿感, 可以从他们所接触的家具和玩具开始, 让家具和玩具带有中国特色, 使儿童在潜移默化中了解中国文化, 接受中国文化。
2) 当下的家具市场中儿童家具做的比较少, 儿童家具的种类和设计还不是很成熟。由于中式家具的色调以及材质等多方面因素的影响, 中式的儿童家具更是很少见。通过对传统儿童家具的研究以及对现有市场中儿童家具的调研, 结合对儿童心理、生理发展的研究, 最终将中式感巧妙的融入儿童家具中, 探索出一套极具中国感又不乏时尚感的适合儿童的家具, 以一种耳濡目染的形式和感官触动来培养儿童的民族归宿感和民族自豪感。
4 新中式儿童家具设计方法及设计实例
新中式儿童家具可以用实木材料, 让传统的元素与现代家具有机结合, 既可以使孩子在传统艺术的熏陶下成长, 提高民族自豪感, 又能让孩子体验现代家具的简约、舒畅[3]。
新中式儿童家具也可以用红木材料。红木家具是我们中华民族的一种情怀, 一种细腻的情绪, 具有独特的文化魅力, 她散发着一种迷人的色彩。但是目前对于传统红木家具的继承有着一些不可避免的技术问题, 例如儿童不喜欢红木深沉的颜色, 并且红木的价格偏高, 应用于儿童, 家长可能会不容易接受, 针对这些问题, 可以有相应的解决方法, 例如创新使用素材也可以解决红木家具的单调问题, 材料的创新可以带来新颖的变化, 融入时尚元素, 产生新的配合时代发展的使用功能, 真正符合儿童的心理。还可以利用地方特色, 结合到红木家具中, 使之多元化, 保留原有传统红木家具外形和内涵的同时, 利用带纹样有色彩处理的金属家具来做扶手, 利用玻璃, 云锦, 玉器, 瓷器, 藤木来做家具的细部装饰, 就可以使之更加丰富多彩, 并具有特色。
通过系统的儿童家具设计, 将中国传统文化渗透到家具的细节之中。审美与趣味相结合, 传统底蕴与现代生产技艺相结合, 为儿童提供一个极富人文关怀与民族精神熏陶的成长环境。
4.1 具体设计方法
1) 装饰元素。中国的装饰元素主要有动物、植物纹样、有中国传统神话故事、雕刻、平磨螺钿、骨石镶嵌等, 在设计中可以在儿童家具的局部地方加入这些中国元素。2) 融入中国传统木质玩具。七巧板、孔明锁、九连环等玩具, 结合儿童家具进行益智性设计。3) 结合中国动漫元素。西游记、哪吒闹海、天书、葫芦兄弟等代表中国特色的动漫、皮影戏等, 进行转化, 和儿童家具结合起来。4) 中国色彩。今年在上海国际家具展中, 发现实木家具也可以改变色彩, 变成绚烂的红色和多彩的其他色彩, 将这些色彩应用在儿童家具设计上, 可以改变沉闷单调的色彩, 得到孩子们的喜欢。未来儿童家具将更注重功能性和趣味性, 灵活性与组合性, 功能和尺寸设计结合儿童不断成长的特征, 设计成可调整式的, 从而延长家具的使用周期, 也能大幅度地减少家长对儿童家具的多次投入[4]。
4.2 新中式儿童家具设计实例
图1～图4设计采用花梨木, 以中国传统中药房内柜类为设计来源, 根据儿童家具功能性要求进行具有中国特色的儿童家具设计, 形式简洁大方, 古朴中透有现代气息。
5 结语
当前新一代的儿童由于身处时代的变化, 并不能完全了解新中式家具的精髓, 这是一件十分遗憾的事情。因此新一代儿童对于传统文化的了解, 可以通过创新的儿童红木家具的设计并融入生活, 来潜移默化的影响, 并使之接受我国的人文情怀, 提升自身的民族自豪感, 真正将文化融进骨血, 融入我们的内心。
将红木、中式一同融于儿童家具的设计中。从家具的形态, 材质以及色彩等角度出发, 以儿童心理学角度为方向指导研发符合儿童的家具, 激发儿童的民族归宿感和自豪感, 在家具行业中挖掘出更多可发展的空间。
参考文献
[1]行焱.儿童家具与居室环境设计原则和思路探索[J].家具与室内装饰, 2006 (3) :16-18.
[2]刘晓红, 曾浩.国内儿童家具市场分析[J].家具, 2005 (3) :53-56.
[3]曾春蓉.儿童家具应符合儿童身心特征[J].贵州工业大学学报 (自然科学版) , 2004 (6) :96-97.
[4]戴向东.对我国儿童家具设计理念与市场现状的剖析[J].林产工业, 2002 (5) :19-20.
柴磊再造中式速食新帝国 篇11
每秒钟生产和销售10张饼。如果用最简单的话语来描述柴磊的商业故事，这就是全部。
人们津津乐道于成功者的故事时，大抵会从结果来反推，以此验证当初每个决定的错与对。而对当事人而言，那些随时间流逝而付出的努力、艰辛和浮沉，往往并没有多少大道理可言，都是构成最终成功的全过程。对柴磊来说，他的故事也是如此。
25岁那年，不甘于一眼看到底的公职生活，他在父母的反对声中，辞掉了法院的工作，然后和两个同乡一起，从安徽去到上海，就此开始了创业生涯。
「第一年就挣到了人生的第一个100万，第二年又全部赔光了。」多年后，回忆起最初创业的时光，柴磊仍然感激那两年的大起大落，「这种经历能让人很快就成熟起来，跟年龄没有关系。」
2004年，已经赔掉100万的柴磊，在上海仙霞路开了家面馆，准备再次创业。连他自己都没有想到，正是这家店，帮助他奠定了此后10年的事业基础。面馆开张后不久，在一位常来店里消费的台湾客人的邀请下，柴磊生平第一次去了台湾，在士林夜市闲逛时，他买了款名为葱抓饼的小吃，一口咬下去，那种香脆可口又具嚼劲的口感，立即触发了他敏锐的商业意识。
「如果把它带回上海的面馆中，会不会受欢迎？」
抱着试试看的心态，他将葱抓饼带回了上海的面馆，并根据上海人的口味偏好，对配方做了改良，然后重新命名为「台湾手抓饼」。这一字之变，是柴磊至今引以为傲的神来之笔，它将这款产品薄如层纸，能用手一片片撕下来的特点充分展露，并且与煎饼、葱油饼等传统的中式饼类划清了界限，硬生生创造了一个新兴市场。就像如今遍地都有的珍珠奶茶一样，以前只是台中某间咖啡厅的一道饮品，但是有心人把它挑出来之后，独立推广，使得人们今天在各地都能看到它的身影。
柴磊在面馆大门旁，单独辟出了一个专卖手抓饼的窗口，外卖给更多的路人。连他都没料到，这款全新的小吃带来了意想不到的惊喜，售价仅3元钱的手抓饼，引得人们在窗口前排起了长龙，开卖后的日销售额很快就超过了6000元，比面馆的营业额还高。
赌对了！柴磊敏锐地察觉到，这是一个可以挣大钱的项目。就像丛林里死死咬住了猎物的豹子，柴磊死死地抓住了手抓饼这次机会。他开始尝试将手抓饼玩出更多的花样，比如往手抓饼里添加鸡蛋、火腿和芝士等配料。虽然价格从原来的3元上升到5元，但每天顾客依然络绎不绝，很多食客为了早餐时能吃到手抓饼，不惜在面馆早上开门前就特意赶来排队。
生意火爆的手抓饼专卖窗口，就是一个绝佳的活广告。2005年9月，一位姓付的上海商人找到柴磊，坦言希望能开设手抓饼加盟店。这正迎合了柴磊熟稔的「招商加盟铺开项目」的套路。
150万美元的纽约学费
那是柴磊最春风得意的时候。市场如火山般被彻底引爆，到2008年，包括加盟商在内，柴磊在全国拥有的终端店面突破了4000家，市场占有率一度高达95%。
这个时候，一位广东加盟商移居美国，他力邀柴磊将手抓饼带到美国市场。不安分的柴磊当即一口答应了下来：「汉堡包三明治都能在中国走红，手抓饼为什么不能打进美国市场？」
2008年底到2010年底的两年间，柴磊大部分时间都在美国。他在纽约总共开设了三家店，并特意将手抓饼命名为「功夫饼」，连招牌都特意融入了中式元素，是一只正在练功的熊猫的造型，他的想法是，希望能借助美国人眼里神秘的中国功夫为卖点，来吸引顾客打开市场。
但是，在国际大都市纽约，餐饮生意的逻辑和中国并不相同，更难的是，彼时的柴磊并不拥有能支持他进入这一市场的标准化和工作化体系。那时候，他围绕功夫饼做了几款鲜汤产品，以配合功夫饼的销售。但是他很快发现，周围美国快餐厅的做法却完全不同：他们都是从供应商处采购汤料包，而非自己采购食材炖制。
几经联系后，柴磊收到了供应商发来的汤料包，他吃惊地发现，就像方便面的配料一样，每个汤料包里都有几近苛刻的标准化配料，自己只需要将汤料倒入锅中，再加以相应比例的热水，就成了一锅香气四溢的美味热汤，这让他眼界大开：「这就是标准化和工业化所带来的商业进化！」
而更重要的是，美国人对中式小吃的好奇心，并不足以支持三家店的运转。进店消费的人群，大多是愿意尝鲜的年轻人，他们会觉得好玩，偶尔来尝试一下，但儿童和年龄偏大的群体，对中式小吃的态度则很保守，要么是觉得口味不合，要么就是固守既有的观念和饮食习惯。坚持了两年后，柴磊不得不承认，美国市场不是那么容易做的，需要时间来培养观念和信任，他只好咬牙把三家店都关了。
算算账，总共亏了150万美元。这笔学费，他觉得，值。他当时就想，赔了就赔了，没有伤筋动骨，让自己从高速往前冲的亢奋状态中沉淀了下来，而且也学到了一个教训，那就是当你在中国都还没做扎实的时候，世界的舞台，根本就不是给你玩的。咬牙关停，那就从头再来。
那时候，因为在美国投入的精力太多，导致国内的管理跟不上，业务也开始下降，柴磊
意识到，脚踏实地，慢就是快；盲目自大，快却是慢。而在美国快餐业看到的高度标准化与工业化的做法，让他觉得，将手抓饼甚至更多中式速食做大做强的唯一路径，就是要取彼之长，抑彼之短，唯有不断自我革新，才可以历久弥新。
突破
2010年，回到国内的柴磊压力巨大。在他赴美的两年里，市场上涌现出了众多竞争对手。这些对手还都打着「台湾手抓饼」的招牌，让消费者很难分清真假，足足抢走了他近15%的市场份额。
事实上，柴磊在注册商标时就犯下了一个致命错误：「台湾手抓饼」这个名称属于小吃品类，而非一个品牌。也就是说，它只受图形外观保护，后来者一旦将字体和色彩等细节进行变换，就完全不存在侵权一说。
这个失误让柴磊不得不面临严峻的品牌危机。更严峻的是，他通过市场暗访惊讶地发现，这些对手竟然大多是此前的加盟商！后来他在内部一统计，更是大吃一惊：竟然有10%的加盟商选择了单干，按2010年的8000多家加盟商估算，市场上至少出现了800多个对手！
为了扭转局势，柴磊祭出屠刀：将商标「台湾手抓饼」改为「粮全其美手抓饼」；同时收回加盟商自己生产面饼的权利，若有不从者一律解除加盟合约。虽然柴磊铁腕治军，但三军却不一定听命。这个极其大胆的决定很可能带来两种极端的风险：一种是加剧加盟商们的反弹情绪，进而纷纷退出公司；另一种是所有加盟商都按要求从公司拿货，导致公司供货不足。柴磊当然不可能仅凭铁腕，硬生生地一刀切。他心里非常清楚，在加盟商队伍中，二八定律非常明显，20%的加盟商掌握着80%的市场。在颁布重典的同时，他亲自飞赴全国各地，拜访了这20%的核心加盟商，取得了他们的信任。「只要保证这20%的稳定，大局就稳了，其余的80%则可以慢慢来。」
与此同时，为了提高上海宝山工厂的生产效率，柴磊在原有工人的基础上，招聘了两倍的工人，将此前的每天8小时单班制变为每天24小时三班倒，进而使得面饼的日产量增长了两倍。而从长远考虑，他还陆续投资两个多亿，在上海青浦、山东德州和四川成都等地建设新厂，实现了全自动化流水线生产，以此辐射全国市场，尽可能地满足各地加盟商日益增多的进货需求。按照他的规划，未来还将在广州、长春、武汉再建三个工厂，以做到快速配送，并降低物流成本。
在柴磊的布局中，并不仅仅是重新梳理体系这么简单。把食品安全做到极致，才能让他放下心来。通过工厂生产并配送饼坯的方式，可以有效杜绝因加盟商自己生产而带来的食品安全风险。在原料来源上，粮全其美的原料都只采购自中粮和益海嘉里；在生产上，做到无菌生产，并且流程标准化，甚至每个饼坯的重量都精确到克，不多不少；而在产品上，则做到可追溯，通过对每一批次产品的编号和留样，遇到面饼发酸或是有异常情况，都能查到是在哪条生产线、由哪个班次生产的，并且了解到是在生产、运输还是储存中产生的问题。
哪里是极限？
2012年，正本清源后的粮全其美年增长率超过60%。但柴磊却陷入了困惑：这就是手抓饼市场的极限吗？极限的问题，归根结底是局限的问题。当初在美国时，柴磊发现披萨、汉堡包甚至牛排等食物不仅出现在餐厅里，还大量以半成品的形式出现在超市里，消费者买回家只需简单加工就可以食用了。其实在中国，汤圆和水饺等传统小吃也以冷冻半成品的形式出现在超市里，且孕育出了一个超过百亿元的大市场，以及思念和三全等业界巨头。这背后其实是这种便捷的饮食方式，踩准了现代人越来越快的生活节奏。
那么，手抓饼为何不能以半成品的形式进军超市和家庭市场呢？尤其是标准化与工业化的粮全其美手抓饼，原本就是以半成品饼坯的形式，从总部流向各个加盟店渠道，最终的加工只需要把饼坯放进锅里加热煎制即可，甚至连油盐都不用加，换到家庭厨房同样简单易行。
思路突破了局限，市场也就不存在极限。2012年，柴磊和上海欧尚、乐购等超市签约，粮全其美手抓饼推出5片家庭装，进军超市冷柜货架。随后又推出20片家庭分享装，进驻天猫和一号店等电商平台，抢占电商渠道的制高点。为了丰富家庭装面饼的口味，粮全其美还研制了甜辣、孜然和韩国泡菜等多种风味的酱料包，以及各种小包装肉类，以配合销售。
与此同时，柴磊还和团队开发了「网络订单系统」，打造出了「线下供券，线上兑换，即时送达」的全新销售模式。消费者只需要在当地加盟店里买券，在家想吃手抓饼时，进入粮全其美官方网站上的电子商城，输入券号、联系方式和家庭地址，就会有粮全其美的工作人员及时送饼到家。
市场很快回馈了柴磊的自我突破。进驻超市渠道的最初三个月内，粮全其美手抓饼就创下了近千万元的销售奇迹，而电商渠道更是拥有每月上千件货的销量。
2013年9月，柴磊意气风发地出现在公众视野中，与他同台的是天王巨星周杰伦和影视红星孟丽。镁光灯下，粮全其美宣布与两位明星进行为期三年的合作，由周杰伦和孟丽担任粮全其美手抓饼的代言人。
在明星的影响力下，粮全其美手抓饼受到了越来越多年轻消费者的追捧。柴磊随即趁热打铁，针对家庭市场，在原味和香葱味的基础上，推出了全麦味和梅干菜味等四种全新口味的手抓饼，同时利用社交媒体，推出了一场名为「煎饼大师」的社会化营销，即邀请消费者将自己在家煎饼的过程用视频和照片的方式记录下来，并发送微博和微信与大家分享，由粮全其美来评出「煎饼大师」并予以奖励。
明星代言提升品牌知名度，社会化营销增强消费者黏性，经过这一场高空轰炸配合地面突击的营销战，粮全其美进一步巩固了业界领导者的地位，在如今已达近40亿元的手抓饼市场中，独占三分之一的份额，终端销售额达10多亿元。
一种商业模式的生命力
柴磊的公司叫粮全其美，取两全其美之意。在他看来，公司与员工之间，是合作关系，要做到两全其美；公司与供应商，公司与加盟商之间，亦是如此。而粮，是餐饮之本。
这种待人的哲学，也影响到了柴磊对商业的思考。在他看来，一个企业家把自己的事业做得很好，是本事；但如果能开创一个行业，帮助上下游的合作者都得利，那就超越了个人本事本身，而是提供了一种巨大的价值。他说：「如果商业世界里也有时尚这一说法的话，这就是我认为的时尚，时尚是创新和引领，并且传递给他人价值。」
跟随他的加盟商中，有人在单个城市开了上百家店，还有相当大比例的加盟商，从最初就一直跟随他到现在。在巡店的过程中，他也看到，随着餐饮业竞争越来越激烈，原本三五平方米，一个外卖窗口的模式，已经很难有增长空间，而对这些忠心的加盟商来说，粮全其美应该怎样给他们一个未来，一个希望？他觉得，这是自己的责任，需要给大家一个交代，而这个交代，就只有打破传统，倒逼自己去创新，去做产业优化和升级。
「粮速食」，就是他给出的答案。
自12年前创业以来，柴磊就一直在餐饮行业，坚持只做了这么一件事。在他身边，也有很多挣到钱的朋友，或跨界，或转行，但在柴磊看来，专注单一行业，专心把一件事做好，做到极致，就是自己一生最大的价值。所以无论怎么升级，他仍然要围绕中式速食这一点来思考。
按照柴磊的设想，未来的「粮速食」，应该要把中式的小吃，打造成类似意大利面、墨西哥Taco、美国三明治和汉堡包一样的产品，单靠一个单品，一个简单的品类，就能风行全球，而要做到这一点，就必须吸取他人的经验，并且投入巨量的研发。而不再是让中式小吃仍然停留在个体户的竞争层面上。
在此之前，粮全其美的手抓饼已经做到了口味的标准化。但对柴磊来说，这远远不够，不仅仅是口味，从生产到品牌视觉，从消费体验到口味，都要做到完全的标准。而且，不仅仅是手抓饼，从面条、汤到其他品类，都要做到这一点。
在品牌上，柴磊准备将所有单品都统一到「粮速食」之下，所有的店面统一使用易于被消费者识别的VI系统；在品类上，公司研发和执行团队对速食小吃进行筛选，并和机械设备的研发人员进行对接，以达到所有品类都能做到中央工厂生产来配送至门店的形式；在服务上，将会从以前的外带升级到堂吃加外卖，并且提升店堂的就餐环境；在选址上，将先从机场、高铁车站、高速公路服务区等地方布局，再深入到城市中心。
在纽约开店时，曾经有客人告诉柴磊，他一直以为饺子是日本食物，还有人告诉他，自己不喜欢吃中国包子或馒头的原因是，手工和面的加工方式看起来太不卫生了。那时候他就想，要让中式速食像三明治一样风行全球，还有很长的路要走，但如果走通了，那中国速食就能绽放在世界的舞台上。这对一个从事餐饮业的企业家来说，是梦想，更是一种使命。
个人的价值
对时下风行的餐饮界互联网思维之风，柴磊有些不以为然。他说：「O是个圆，就像嘴巴张开的样子，但O2O不是说出来的，一定是做出来的。用互联网去经营品牌，这很好，但归根到底，我们还是要落脚到好产品上。如果产品跟不上，不能让投资人获利，不能让加盟商挣钱，不能让消费者满意，最终一定是个泡沫。」
在他看来，一个公司的价值，在于要提供出能让消费者持久消费的产品或服务，在于让员工能不停获得进步，这是最重要的。对个人来说，挣钱，只是获得人生价值的一种手段，不是目的。在他看来，一个人对世界的期望，大致遵循一定的规律：贫穷时渴望富有，富有时渴望受人尊重，受人尊重后想要获取帮助他人的更大能力，而最终，还希望能在离世时留下美名。
他觉得对自己来说，带给他人的价值，是他最大的快乐来源。即使一年中有许多时间在外出差，但只要能安排时间，他都很重视和团队的互动，甚至经常带基层人员进行培训。他希望自己能做到这样一个掌舵人：哪怕有一天，某个员工离开了公司，也仍然不后悔在粮全其美待过的日子，并且因所受的职业训练而受益。所以相比外来的投资，柴磊更看重人员的引进，公司每进一个人，对他来说，都比挣一笔钱要开心。
有激情，有想法，有能力。这是粮全其美对人才衡量的标准。柴磊认为，有激情的人，往往拥有更大的感染力，更容易成事。到现在，他都还保持着每天跑步的习惯，如果天气好，就在住家的花园里跑，如果天气不好，就在跑步机上跑，每天跑40分钟到一个小时，由慢到快，由快到慢，交叉频率让心脏得到锻炼。得益于这样的锻炼，他到现在都保持着极好的体形，且精力充沛，这也是他始终坚持的观点：健康大于一切财富，而且，拥有饱满的精力，对商业人士来说是一种义务，如果没有好的精力，就没有热情去全力面对工作。
新中式办公空间灯光照明设计初探 篇12
一、灯光总体设计构思
整个空间的定位是在现代极简的整体风格中, 同时兼有高度提取和抽象的中国古典元素的新中式办公空间。在整个空间中, 需要对灯光整体的合理布置, 以同时满足普通功能照明和中式意境的营造, 又要避免两种极端——灯光过于暖黄而导致人易疲劳和过于冷白而使空间单调平淡。整体灯光照明在空间中的布置原则为:
(一) 色温。办公区域以偏冷白灯光 (3000k-3500k) 为主, 满足工作对灯光的需求;非工作区域和公共区域以偏暖黄灯光 (2400k-2700k) 为主, 营造中式的温馨意境, 同时, 整个空间形成冷暖灯光的对比, 丰富空间的层次。
(二) 光束角。在普通功能照明的区域以大角度光束角 (80°-120°) 为主, 使空间光照均匀;在渲染氛围和重点照明的区域以小角度光束角 (10°-35°) 为主, 形成较明显的光晕以塑造空间的立体感和明暗的层次。
(三) 照度。除了办公桌面的高亮度光照需求外, 空间整体灯光照明以的低照度 (6-9w) 为主, 营造中式暗幽幽的空间意境。
二、灯光局部设计构思
(一) 多功能总经理室的灯光模式构思。总经理室是沟通上下、联系内外、指挥和控制各个部门工作, 保证公司正常运作的中心部门 (如图2) 。为了满足总经理在总经理室办公, 会客, 远程视频会议, 多媒体观影的功能需求, 灯光上设计了四个模式——工作模式、会客模式、观影模式以及清扫模式。工作模式即在办公区办公使用的冷白灯光设置的一组回路, 有利于办公时冷静思考和集中精力, 在这个灯光模式中, 选用了一组智能驱动调光系统装置, 置于总经理办公桌上方, 以便适应总经理不同办公类型对灯光强弱调节的需求;会客模式即在会客区品茶聊天使用的暖黄灯光设置的一组回路, 主光源选用装饰吊灯, 营造幽暗温馨的轻松氛围;观影模式即满足观看影像或视频会议时不让空间一片漆黑而设置的一组回路;清扫模式即当不用办公又不用会客时的常态下照明需要设置的一个回路。
(二) 会议室中式意境的灯光营造。会议室设计为位于整个办公室中央的独立围合空间, 是员工聚集的主要空间, 根据会议室的使用功能, 在灯光照明设计上同样构思了四个灯光模式——会议模式、视频放映模式、讨论模式和清扫模式。同时, 会议室两侧设计为磨砂玻璃隔断和格栅双层造型 (如图3) , 在玻璃幕墙和格栅之间上下位置分别设置低照度的暖黄色灯光, 无论是人是在格栅面还是透过磨砂玻璃都能感受到浓浓禅意的朦胧光感, 这样会议室即便是不用于开会, 这两面玻璃隔断与格栅的双层造型也是整个办公室营造中式意境的重要区域。
(三) 其他功能区灯光氛围的营造。为了让空间的整体氛围和谐, 公共区域, 候客区, 洽谈室等接纳客人的对外空间区域同样注重氛围的营造, 在墙面, 陈设布置以及玻璃窗位置设置暖黄灯光照射, 强调墙面材质和陈设, 烘托中式温馨的氛围。而在办公室内部人员使用区域, 对空间主次的总体把握以及成本投入的考虑, 财务室, 投资分析室, 总经理休息室等内部人员使用的空间, 灯光只需满足普通工作照明功能, 不设置过多的氛围灯光。总经理休息室的照明全部采用间接照明的方式, 让其看不到直接灯源, 避免灯光对休息产生干扰。
三、灯光细部设计构思
在对整体灯光的把控下, 对灯光布置及灯具选择的细节考虑也是相当重要的。
(一) 办公室公共走道中央的功能照明筒灯, 选用本身带有防眩光处理的灯具, 以避免行走于走道中的人看到灯源, 而造成不适。
(二) 办公室靠建筑外墙的窗与窗之间设置一组射灯照射, 以避免窗外明亮的阳光与室内背光的阴影区域形成强烈的明暗, 造成人视觉上的不适感。
(三) 会客区照射椅子的灯光设置在椅子靠后的位置, 以避免人的脸部表情一览无余的暴露在灯光照射下而产生尴尬。
(四) 空间中用于普通照明的灯具选用筒灯照射, 以达到照明均匀的效果, 用于照射墙面、造型和陈设的灯具选用射灯, 让其在墙面和物体上产生光晕, 形成空间明暗的节奏, 而办公桌面照明的灯具选用外封磨砂亚克力透光片的成品LED条形灯, 以达到消除眩光, 消除视觉疲劳的效果。
四、结语
正如一位设计师说“灯光是室内空间最具魅力的调情师。”它能满足人视觉生理和审美心理的需要, 使空间最大限度地体现实用价值和欣赏价值, 并达到使用功能和审美功能的统一。它是室内空间的灵魂, 配合办公空间中的造型形式, 材料, 颜色, 家具陈设以及空间功能对灯光照度的需求, 运用冷暖光源的对比, 处理好明暗灯光层次, 控制光晕的虚实强弱节奏, 整个办公室将是一个非常有魅力的空间。
参考文献
[1]张修华.室内灯光设计[M].辽宁科学技术出版社, 2011.
[2]基亚拉, 帕内罗, 泽尼克.室内设计师设计手册[M].中国建筑工业出版社, 2010.
[3]Sun I视觉设计.室内设计师专用灯光设计手册[M].科学出版社, 2012.