“中式”空间（共10篇）
“中式”空间 篇1
目前, 中式餐饮空间设计中最突出的是既体现中式独特传统风格, 又追求新奇张扬个性特色。色彩设计正是设计师为中式餐饮空间营造氛围的最直接、最简单的工具。下面从几个方面进行详细的探讨, 研究色彩在中式餐饮空间设计中的运用。
一、传统的中国红
中国人历来喜欢红色, 红色给人以希望和满足, 使人产生美感。红色在每个艺术领域都有其独特的表现, 比如皇家建筑、传统的书法及绘画作品中, 还有餐桌上的桌旗碗碟, 中国人的生活是真真离不开红色的庇护。
经过积淀, 红色在中国已经被赋予太多的文化含义, 如同龙凤一样, 红色已经成为中式符号, 不断出现在现代空间的设计里, 尤其在中餐厅的就餐空间设计里。红色的垂曼、红色的桌布、红色的餐具、红色的靠椅、红色的隔断……红色与中式家具、吉祥挂件一起构成了一个固定的场景模式, 经过不断重复, 这样的布置、这样的中国红则约定俗成的代表中国风。
在色彩语言中, 红色代表热情欢乐, 在餐饮空间用红色做背景, 可以避免空间的主基调走向晦涩阴沉的方向。北京的“味道·江湖”充满了浓烈的中式韵味, 红色的玻璃外墙、红色的竹林, 是餐厅展现给客人的第一道风景, 进入餐厅, 你就完全被红色包围着, 休息处的所有细节装饰都不同程度的采用了红色, 红砖的背景墙有点沧桑的感觉, 转角处的雕花门板有着红色的影像效果, 深色的沙发搭配仍然是鲜艳的红色靠垫。
二、餐厅色彩的搭配
中国红在中式餐饮空间里占主导地位, 同时还要与其它色彩搭配起来, 使餐饮空间的色彩显得更加协调。在进行中式餐厅色彩设计的时候, 应与餐厅不同区域的功能、顾客的心理需求餐厅所提供的产品紧密结合在一起。对于色彩, 更重要的是还要研究餐厅环境邻近色、同类色、对比色的搭配组合。
邻近色又称类似色及近似色。例如红色的邻近色是橙色。邻近色的搭配使得色调具有丰富的层次和变化。采用两个较浅的邻近色作为餐厅的背景色, 再采用一两个彩度较高的颜色点缀餐桌、餐椅及陈设, 以达到主次分明的自然效果。
同类色是指色相相同或相近。例如中式餐厅用大红的帘幕、深红的地毯以及浅红的桌布, 营造出喜庆温暖的就餐空间, 这种搭配即是典型的同类色搭配。同类色是起调和的作用, 搭配效果简洁明净、单纯大方。顾客在同类色的餐厅环境中用餐可以放松情绪, 使身心得到较好的休息。同时, 配以对比色的装饰、摆件或陈设物作为空间点缀, 可以使整个餐厅空间增添生动活泼的气氛, 避免造成单调、沉闷的空间环境。北京的“兰莲花坊餐吧”里里外外都用传统的中国色彩来装饰, 红色的莲花瓣、红色的墙面、红色的帐篷、红色的珠帘, 深深浅浅, 层次丰富。
对比色搭配是指色相性质相反或明暗相差悬殊的色彩搭配在一起, 在色相环上可以很轻松就能找出对比的色彩。比如红与绿、黄与紫、蓝与橙是最典型的对比色搭配。在餐饮环境中, 红绿相配的色彩能提高顾客的流动率, 红色桌面配以墨绿靠椅, 黄色沙发配以紫色靠垫等, 都会给人很强的视觉冲击。北京的“庆云楼”的大厅里, 亚麻的面料被染成红红绿绿, 煞是好看。
三、餐厅灯光色彩设计
美国建筑设计师路易斯·康说:“光是有情感的, 它产生可与人合一的领域, 将人与永恒联系在一起。它可以创造一种形, 这种形是用一般造型手段无法获得的。”在餐饮空间的设计中, 灯光是强调餐饮品质最原始最本质的元素, 而光也是有颜色的。
研究表明, 人们到了晚上习惯于围坐在温暖的篝火旁交流、休息, 此时人们会处于低频呼吸、放松而舒适的身体机制。大多数餐厅的目的都是要创造一个舒适而温馨的就餐环境, 为了适应人类长久以来所形成的习惯, 所以餐厅的灯光设计我们最好选用偏暖色调的光源。这样就会在室内形成温馨愉快的气氛, 而且从透明的玻璃窗溢出的温暖光线与热闹的就餐人群形成了一幅幅生动的画面, 还能吸引过路的行人前来就餐。北京的“老舍茶馆”就大面积的设置红色的灯笼, 配以红色的地毯与椅垫, 营造出北京人的热情好客的优良品质。
总之, 暖色调的餐厅可以愉悦人的心理、促进人的食欲, 因此, 更受人们的喜爱。在中国, 根据传统的就餐心理, 中式餐厅就要用色彩创造出灯火辉煌、兴高采烈, 并充满喜气的气氛。
参考文献
[1]刘圣辉摄影, 悠悠撰文.京城风韵[M].沈阳:辽宁科学技术出版社, 2005 (10) .
[2]刘圣辉摄影, 徐佳兆撰文.茶艺馆[M].沈阳:辽宁科学技术出版社, 2003 (5) .
[3]刘圣辉摄影, 郑静.中国红[M].沈阳:辽宁科学技术出版社, 2007 (4) .
[4]刘圣辉摄影, 戴力农撰文.摩登中式[M].沈阳:辽宁科学技术出版社, 2004 (8) .
“中式”空间 篇2
3．1新中式设计风格在室内中的表现
在室内设计中表现出一种庄严与优雅的气质，空间装饰简约、直线感强烈，直线的装饰不仅反映出人们追求简单大气的生活居住环境，更能体现中式家具的质朴自然。新中式的室内家具主要体现其线条的流畅，内部设计精巧，大多以深色为主。在室内设计中摒弃了以往传统的黑白红的色调，增加了现代鲜艳的粉、橙、蓝、绿等，使空间更加明快和谐。材质大多以玻璃、金属等现代材质展现。
3．2在景观园林中的运用
在景观设计中，我国的现代景观的设计起步于20世纪90年代，我们知道“一方水土养一方人”在中国经济迅速发展的今天，由于我国的传统文化深深的影响着我们的思维方式与审美倾向，在这样的情形下，一些设计师开始对中式景观的探索与研究。在设计中其特点表现在一些几个方面:遵循传统的儒道佛文化;借景移情;虚实结合;空间层次相互渗透;强调师法自然、天人合一的哲学思想。
3．3在建筑上的表现
在建筑方面，目前在我国大部分的城市建筑中都采用着欧美风、俄罗斯风格，致使一些本国的传统建筑面临着消失。在现代化设计风格的驱动下，城市建筑已没有了原本的文化，成为千篇 一律的空壳。为了扭转现状，一些建筑设计师开始有意的把传统建筑文化融入现代建筑之中，成为了一种新的城市面貌。新中式建筑既不是全盘否定西方建筑，也不是全部吸收传统之气，而是以现代人的思想加以中国园林的精华使其达到环境与建筑的和谐统一。在传承中创新，让它具有时代感。在物大地博的中国，传统建筑表现的多种多样，根据地域文化的不同，不同的民族风情，以南北差异最为明显，所以因地制宜完善城市的面貌。虽然目前的条件还不完善，其新中式建筑大部分存在于高档别墅、高档会所等。
4对新中式风格设计的展望
新中式不仅在室内、景观园林、建筑等有表现，它还涉及到家具、饰品等一些物品上。在我们未来的生活中，传统文化的回归占据着市场的重要位置。随着生活水平不断的提高，我们自身的文化素养也在不断的提高，民族意识也正在觉醒。5总结人们都已经意识到这样的问题:中国的经济在高速发展，但同时我们也在放弃着生态和文化!在今天的我们是否感知到文化在退缩，设计师也在唤醒着我们。然而我们不能丢弃我们的文化，正如西方设计师所说的:“没有中国文化的设计，就不叫做设计。”我们要回归，追溯我们的文化，没有文化的设计没有内涵，没有文化的城市同样也很恐怖。
参考文献:
［1］徐宾宾主编．东方风情—影响中国室内设计进程的188套样板房系列［M］．江苏:江苏人民出版社，．
［2］曹磊主编，刘晓明．中式景观设计贰［M］．江苏:江苏科技技术出版社，．
新中式风格在现代餐饮空间的运用 篇3
自史料记载在过去的五千年华夏文明史当中，“吃”更多体现的是种为吃而吃的饥饿文化。但是随着社会经济的快速发展，人们的消费能力也越来越强，以及社会交往文化发展的相对固化，在饮食方面人们越来越注重的是餐饮空间的环境和整个餐饮空间给人带来的感觉和人文关怀。
因此，在饮食空间的设计中，我们应该把关注更多的放在人际交往的促进和新的社会人际关系的构建中，而不是只便利于食物的消费。所设计的空间也应该是一个新型的公共空间，在这个空间中，顾客不仅能够享受良好环境带来的快乐用餐体验，还能够愉快的而且必须是方便的实现他们情绪的宣泄，想法的交流、碰撞与融合，实现社会关系资源的自由流动，进而打造一个开放式的人际关系谱系，无论任何一个人都有机会在这个系谱中写上自己的名字。
餐饮空间的现状和今后的发展趋势
设计主题餐厅的最基本的特点就是要给餐厅赋予一种有特有的文化内涵，并依据这种内涵来营造餐厅的经营环境和氛围，让餐饮空间内的全部环境、造型、产品、服务和活动都由这个特色的主题来展开，并将这种特色的主题打造成能让消费者识别的餐厅特征和刺激消费者的消费行为。近些年来，在迅猛经济全球化发展的背景下，我国的餐饮行业也出现了非常繁荣的局面。据相关的部门有效数据统计，我国餐饮行业增长率正在持续的上升已经连续16年保持在10%的比例以上。餐饮行业在我国将会是一个大发展大磅礴的时期，市场的潜力无法估量，前景非常的广阔。
随着时代的进步科技的发展，吃慢慢成为了人们的一种消费的文化，餐饮空间环境的个性化和文化氛围越来越成为人们的焦点，消费者们追求自身体验价值的消费理念成为了餐厅发展的最大推动力。创造一个舒适宜人的餐饮环境，需要设计师不断的思考和研究。
随着大多数人发展传承中国传统文化元素的这一思想觉醒，无论是消费者还是设计师在心目中都会把中国的古老传统文化提升到一个很高的位置，我坚信以后中式的风格不仅会在餐饮空间盛行在其他空间也会大放异彩。未来餐饮空间设计将会越来越采用高科技高技术对餐饮空间进行整合，消费者将会看到比现在更加科幻的餐饮空间。
餐饮空间设计分析
餐饮空间的设计，不仅仅只能满足的是功能上的需求，越来越需要的是精神上的满足。无论一个餐饮空间是什么类型、形态、经营什么样的餐饮，无论他的文化背景如何、体现着什么样的文化品位，所划分的空间的大小、空间的形式和空间的组合方式，都必须从功能这个点散发，功能是其他形式的基础。所以在设计空间的时候首要的是考虑整个空间的功能性，在满足了功能性后，再去满足顾客精神功能的需求。提高餐饮空间的精神功能是餐饮行业发展的灵魂，因此要用文化品位去打动消费者的心。
1.新中式餐饮空间的设计原理与设计理念
新中式风格空间设计是以功能主义与审美主义相结合穿插的特征。不再单单是为形式或功能而设计作为出发点，把实用性放在首要位置，结合方便性、审美性和科学性来进行设计方案的实施。
设计理念是将现代时尚元素融于中国的传统元素中，打破人们直认为的传统就是陈旧的思想，让其在造型语言以及室内空间功能上突破传统餐厅的严肃面孔。积极吸取中国传统元素的精华，结合现代人的审美需求，将两种设计风格相糅合，在发展现代设计的同时也展现了中国传统的文化艺术。在设计上，以寻古怀旧结合田园风格为主题，通过注入中式的风雅意境，使空间散发着清新含蓄、端庄典雅的人文气韵，而田园式的环境最大的特点就是：亲切，实在，朴实，在喧嚣的都市中，人们开始重新对乡村生活感到向往，以温文淡雅的室内环境营造一个自然放松的氛围。
2.新中式餐饮空间的陈设设计与色彩设计
餐饮空间的陈设艺术很重要，为了突出餐厅的感染力表现力和新中式的风格必须通过一些墙上装饰的一些字画、软编织的物品和一些带有特色的小件饰品等，通过木质文理的摆件展柜和陈设出的精美传统风格的餐饮器具从视觉上完美的表现出餐饮文化和审美的价值。还有些给室内空间起着画龙点睛作用的绿色植物和假山流水是必不可少的，这些都可以让顾客在用餐品尝美味的同事陶冶情操也增加了他们的艺术修养。
新中式风格色彩的特性上是非常素雅温和的，没有欧式风格的浮夸也没有现代风格的冷漠，主要还是以传统的木头色为主，搭配着青砖吉石、显现怀古的仿古砖和一些亚麻布木纹石等，这些非传统餐饮空间用到的材质营造了个十分素雅温和的环境。
结语
新中式办公空间灯光照明设计初探 篇4
一、灯光总体设计构思
整个空间的定位是在现代极简的整体风格中, 同时兼有高度提取和抽象的中国古典元素的新中式办公空间。在整个空间中, 需要对灯光整体的合理布置, 以同时满足普通功能照明和中式意境的营造, 又要避免两种极端——灯光过于暖黄而导致人易疲劳和过于冷白而使空间单调平淡。整体灯光照明在空间中的布置原则为:
(一) 色温。办公区域以偏冷白灯光 (3000k-3500k) 为主, 满足工作对灯光的需求;非工作区域和公共区域以偏暖黄灯光 (2400k-2700k) 为主, 营造中式的温馨意境, 同时, 整个空间形成冷暖灯光的对比, 丰富空间的层次。
(二) 光束角。在普通功能照明的区域以大角度光束角 (80°-120°) 为主, 使空间光照均匀;在渲染氛围和重点照明的区域以小角度光束角 (10°-35°) 为主, 形成较明显的光晕以塑造空间的立体感和明暗的层次。
(三) 照度。除了办公桌面的高亮度光照需求外, 空间整体灯光照明以的低照度 (6-9w) 为主, 营造中式暗幽幽的空间意境。
二、灯光局部设计构思
(一) 多功能总经理室的灯光模式构思。总经理室是沟通上下、联系内外、指挥和控制各个部门工作, 保证公司正常运作的中心部门 (如图2) 。为了满足总经理在总经理室办公, 会客, 远程视频会议, 多媒体观影的功能需求, 灯光上设计了四个模式——工作模式、会客模式、观影模式以及清扫模式。工作模式即在办公区办公使用的冷白灯光设置的一组回路, 有利于办公时冷静思考和集中精力, 在这个灯光模式中, 选用了一组智能驱动调光系统装置, 置于总经理办公桌上方, 以便适应总经理不同办公类型对灯光强弱调节的需求;会客模式即在会客区品茶聊天使用的暖黄灯光设置的一组回路, 主光源选用装饰吊灯, 营造幽暗温馨的轻松氛围;观影模式即满足观看影像或视频会议时不让空间一片漆黑而设置的一组回路;清扫模式即当不用办公又不用会客时的常态下照明需要设置的一个回路。
(二) 会议室中式意境的灯光营造。会议室设计为位于整个办公室中央的独立围合空间, 是员工聚集的主要空间, 根据会议室的使用功能, 在灯光照明设计上同样构思了四个灯光模式——会议模式、视频放映模式、讨论模式和清扫模式。同时, 会议室两侧设计为磨砂玻璃隔断和格栅双层造型 (如图3) , 在玻璃幕墙和格栅之间上下位置分别设置低照度的暖黄色灯光, 无论是人是在格栅面还是透过磨砂玻璃都能感受到浓浓禅意的朦胧光感, 这样会议室即便是不用于开会, 这两面玻璃隔断与格栅的双层造型也是整个办公室营造中式意境的重要区域。
(三) 其他功能区灯光氛围的营造。为了让空间的整体氛围和谐, 公共区域, 候客区, 洽谈室等接纳客人的对外空间区域同样注重氛围的营造, 在墙面, 陈设布置以及玻璃窗位置设置暖黄灯光照射, 强调墙面材质和陈设, 烘托中式温馨的氛围。而在办公室内部人员使用区域, 对空间主次的总体把握以及成本投入的考虑, 财务室, 投资分析室, 总经理休息室等内部人员使用的空间, 灯光只需满足普通工作照明功能, 不设置过多的氛围灯光。总经理休息室的照明全部采用间接照明的方式, 让其看不到直接灯源, 避免灯光对休息产生干扰。
三、灯光细部设计构思
在对整体灯光的把控下, 对灯光布置及灯具选择的细节考虑也是相当重要的。
(一) 办公室公共走道中央的功能照明筒灯, 选用本身带有防眩光处理的灯具, 以避免行走于走道中的人看到灯源, 而造成不适。
(二) 办公室靠建筑外墙的窗与窗之间设置一组射灯照射, 以避免窗外明亮的阳光与室内背光的阴影区域形成强烈的明暗, 造成人视觉上的不适感。
(三) 会客区照射椅子的灯光设置在椅子靠后的位置, 以避免人的脸部表情一览无余的暴露在灯光照射下而产生尴尬。
(四) 空间中用于普通照明的灯具选用筒灯照射, 以达到照明均匀的效果, 用于照射墙面、造型和陈设的灯具选用射灯, 让其在墙面和物体上产生光晕, 形成空间明暗的节奏, 而办公桌面照明的灯具选用外封磨砂亚克力透光片的成品LED条形灯, 以达到消除眩光, 消除视觉疲劳的效果。
四、结语
正如一位设计师说“灯光是室内空间最具魅力的调情师。”它能满足人视觉生理和审美心理的需要, 使空间最大限度地体现实用价值和欣赏价值, 并达到使用功能和审美功能的统一。它是室内空间的灵魂, 配合办公空间中的造型形式, 材料, 颜色, 家具陈设以及空间功能对灯光照度的需求, 运用冷暖光源的对比, 处理好明暗灯光层次, 控制光晕的虚实强弱节奏, 整个办公室将是一个非常有魅力的空间。
参考文献
[1]张修华.室内灯光设计[M].辽宁科学技术出版社, 2011.
[2]基亚拉, 帕内罗, 泽尼克.室内设计师设计手册[M].中国建筑工业出版社, 2010.
[3]Sun I视觉设计.室内设计师专用灯光设计手册[M].科学出版社, 2012.
“中式”空间 篇5
关键词：新中式风格；现代空间设计；应用
前言
在各国经济与文化融合下，空间设计领域也不断的引入其他国家的设计理念，而我国新中式风格在现代空间设计中成为了一种全新流行趋势。在现代空间设计发展阶段中，单纯的设计手法创新已经不满足发展需求，多元化设计风格是现阶段以及未来一个阶段的发展态势，而新中式风格在此趋势下越来越受到关注。新中式风格符合我国传统审美观，同时也迎合了现代人们对于西方简约及个性化元素的审美需求。
1新中式风格简述
1.1概念界定
新中式风格属于传统中式风格的继承与发展，将传统中式风格作为核心，继承传统韵味，同时在设计手法以及呈现形式上做到创新。一方面能够满足现代人们的审美需求，另一个方面也能够迎合现代时尚，合理的将传统古典艺术引入到现代空间设计中，形成一种全新的融合式设计风格[1]。
1.2新中式风格特征
新中式风格特征主要表现在以下几个方面：①空间色彩搭配方面。我国传统建筑具有着庄重、大气的感觉，其原因在于整个建筑多会将暗红、棕色、黑色作为主要色调。建筑设计领域中，对于色彩的选择了充分的显示出人的性格，以及其对生活的态度，古代人针对色彩的选择所显示出的便是当下的生活环境以及态度[2]。但是，随着时代的发展，此种色彩风格已经不再符合现代人的审美观念，需要做出改变，新中式风格的特点体现在将灰、白、黑作为基调，用传统园林设计中的绿、蓝等作为装饰，提升设计视觉的舒适感与自然。②空间层次方面。与传统空间设计进行对比，新中式空间设计的层次感更为突出，比较关注各空间的灵活组合。在设计中应用空间组合，将中国传统风格融入现代设计符号.打造具有中国韵味的现代中式建筑空间。
1.3新中式风格基础原则
新中式风格所遵循的基础原则为简约，在保留传统文化的基础上在表现形式上进行简约化处理。新中式风格中，更为关注事物的实质，尊重自然美感，而非是经由复杂处理之后所形成的华丽美[3]。应用简单的线条，淳朴为简单的形式进行设计，在此基础上于细节之处点缀具有传统文化的符号或是其他标记，促使设计风格具有创新性。从现代人们的审美观念来看，自然之美越来越受到关注，人们也渴望生活在简约、自然的环境中，而新中式风格的简约设计原则便是迎合现代人们的此种审美需求。
2新中式风格在现代空间设计中的应用
2.1新中式风格要素
2.1.1新中式空间
①空间层次感。将新中式风格应用到现代空间设计中，首要关注的便是突出空间层次感。古典设计风格中，会应用照壁装设在入口的位置，此种设计主要所发挥的是遮挡实现作用，同时会在照壁上进行装饰，促使其能够与整个设计风格达到统一。在新中式建筑设计中采用传统符号用抽象或简化的手法来体现中国传统文化内涵，运用形式多种多样，可镶刻于景墙、大门、廊架、景亭、地面铺装上，或者以雕塑小品的形式出现。②空间布局对称。我国古代建筑设计中对称是最为明显的一大特征，且此种观念在现代建筑领域仍然被应用。空间设计基于建筑设计得以发展，为此，空间设计也深受对称观念的影响，新中式风格也自然的延续了此种设计风格[4]。
2.1.2现代建筑特征
新中式风格应用到现代空间设计中，建筑的设计也具有着一定的创新性，应用全新材料与新型技术等，将中式审美与现代潮流进行有机融合。就我国建筑的设计现状而言，比较典型的是我国古典明清时期的建筑，具有丰富的文化内涵和吉祥的寓意。在新中式空间设计中的建筑，基本上将古典建筑元素进行打散，在重构与简化的方式下，将传统文化内涵与现代建筑进行结合，依据现代人的审美需求对建筑进行设计，促使建筑既具有古典文化的风格，也具有一定现代简约风格。其中，古典文化风格主要体现在建筑的外观雕刻或是色彩搭配上；简约风格主要体现在建筑形状设计或是与设计整体的协调感上。
2.1.3装饰元素
①中国画。书法与国画属于我国传统文化中的重要构成，对传统建筑以及现代空间设计均具有着一定的影响。书法与国画具有着优雅、含蓄、深沉等特征，而不同的艺术或文本化表现形式也均能够作为新中式风格的载体。新中式风格空间设计中，空间的布局、灯光色彩协调、陈设装饰等均需要协调统一。空间与视野方面均会体现出中国画式的优美[5]。②传统中式符号。中式风格的元素众多，包括汉子、传统建筑构件、陶瓷等。新中式风格设计者多会将这些元素进行简化处理，促使其形成全新的元素融入到现代空间设计中，例如，用线条勾勒出传统建筑样式。
2.1.4空间色彩
新中式空间设计对于色彩的搭配打破了传统中式空间色彩风格，利用现代手段对传统色彩的精华进行呈现，凸显出传统色彩的象征性及表现力。例如，将苏州园林或是京城住宅的黑、白、灰作为基础色调，将皇家建筑的红、黄、篮等色彩在局部进行装饰，呈现出一种艺术较差与文化较差的美感。另外，在新中式空间设计中，需要关注到人对于色彩选择的倾向，在把控统一空间格调的条件下，用个人倾向的色彩在细节之处进行点缀。
2.2新中式风格设计原则
2.2.1功能大于形式
将新中式风格应用到现代空间设计中，主要原则是对传统中式风格进行精简处理，将传统文化元素进行大散、重构等，维持传统风格的适用性，去除相对繁琐的装饰。例如，在传统的复古建筑中加入一定的现代设计元素。无论是在大的院落规划，建筑布局，还是在小的建筑装饰、庭院植栽等方面均遵循中国传统的格局营造，保留大量的中式建筑元素，宅前有平台、筒瓦制的曲线屋脊、影壁、山墙头、房角屋边的游廊和平台设计、住宅中庭。从这一点来看，在新中式风格的应用过程中，更为关注设计的功能性，而非是设计的形式。
2.2.2内容大于形式
在新中式空间设计中，设计者将具有中国风的元素应用到空间设计中，寻找与传统文化相契合的标记或是符号，将传统文化巧妙的融入到现代空间设计中，促使人们能够沉下心来去感受传统文化与现代设计手法的融合，充分展现出我国传统文化的内涵。从这一点来看，新中式风格的现代空间设计中，传统文化与现代文化两相呼应，所呈现的内容远超过形式。
3结论
在现代空间设计发展阶段中，单纯的设计手法创新已经不满足发展需求，多元化设计风格是现阶段以及未来一个阶段的发展态势，而这一点也是新中式风格备受关注且实现快速发展的主要原因。从基础原则来看，新中式风格遵循简约设计原则，充分体现出现代人们的自然简约审美特征。从实际应用来看，新中式风格在现代空间设计中的应用，促使空间设计在色彩搭配、建筑设计、空间布局等方面均实现了创新发展。就色彩搭配方面来讲，将黑、白、灰作为基础色调，将红、黄、篮等色彩在局部进行装饰，呈现出文化碰撞的色彩之美；在建筑设计上，经由对古典建筑的简约化处理，促使建筑具有古典文化风格以及现代简约风格。
参考文献
“中式”空间 篇6
关键词：室内设计；中式风格；技巧；应用
中图分类号：TU238 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）06-0285-01
中式设计风格作为一种具有标志性和代表性的风格，在现代社会中起着生活引领的作用，室内设计的效果和水平很多时候体现在风格的表达上应用，中式风格是诸多风格应用中最能体现东方特点，把人的精神境界置于高度的一种文化精粹，传统照搬照用的室内中式设计模式，是根本没法令人更合理性和时代性地去体现生活，满足人们的需要，随着人们对自己传统文化艺术的追求和欣赏能力的提高，中式风格已经产生新的时代需求并逐步多方面体现，中式设计中大多数的硬装和传统图案采用上更为明显，但现实中，中式设计要求赋予时代的影子，要把传统进行创新改造，这才会令中式设计在室内空间的应用更有活力。
一、中式设计技巧的特点
中式设计从某种意义上其包含的范围很广，有中式图形符号、中式造型、中式色彩、中式家具、灯具、书画、音乐、舞蹈等等，中华民族几千年的文化特点综合，它本身就是个大融合，很有民族标志性，中式设计一般来说，它比较明显地突出一些特点：首先，只为本民族而服务，有明显的单一应用特点，但这种具有唯一的中式元素特点，更能体现民族的智慧，在设计应用就自然而然的把自身的境界突显出来，室内设计空间应用的中式设计特点更明显地把空间氛围营造出来，这也是为什么建筑空间是中式设计的名片的原因。其次，中式设计特点是把人们的生活习惯刻画在不同的生活元素中，然后通过生活元素反映在不同的图案、色彩、绘画等，形成了文化的更好传承和演绎，这是其它的设计风格难以效仿的重要原因，它是人们对生活的美好诠释。再有，中式设计风格是以自身美和功能为主轴出发，实用功能结合艺术美进行设计应用，采用符合视觉美学和应用性设计思维，更进一步体现了对设计要求的新高度，这是中式风格令世人称赞的优点之一。最后，中式设计特点是基于特定的环境空间，尤其以室内空间最为普遍，对生活赋予更为具体和细节品味，把时间、空间、功能、艺术美学巧妙交融升华，这是当今室内空间中式设计创新应用的趋势，中式设计特点在室内环境中的合理设计与应用概念的意义将把室内设计产生新的视觉冲击和享受。
二、中式设计立足建筑室内空间的应用方法
在当今室内设计中，室内设计人员想要把中式设计特点满意地展现出来，这就要求设计师要在人的空间心理、精神、意境等多方面下功夫，不能单单为了满足某一空间应用特点而进行思考，毕竟中式设计讲究的更是体现民族博大的文化精粹，不是简单的凑合，由于室内空间是与我们日常生活、工作、学习密切联系，因此中式设计中的体现应有代表性，如果没有把中式设计与室内空间环境结合把要想表达的感情去巧妙体现那样会很难有很好的说服力，更没法解决精神和物质、功能等细节的问题。很多室内装饰设计的案例中就有很好的体现，笔者一直室内设计行业一线工作，通过自己这些年来的工作经验，对现存中式设计特点应用方法在室内空间中进行了大胆的实验，在很多业主的配合下，近几年取到了比较好的应用效果。中式设计在室内空间中的方法应用主要有以下：
1.中式设计“意境配形法”，就是设计人员要明确不要把室内空间为了设计而设计，把传统上对中式设计的特点应用思考解脱出来，不再以单一的空间设计功能应用进行思考，在实际设计应用中，善于把中式设计意境表现出来，可以把中式设计手法以对称、笔直造型线条、多层次空间、适当遮蔽的表现技巧，结合设计思想，可以体现出几个方面来构想，第一，“柳暗花明又一村”，在形式上使用亮点突显的特点，把空间中看视平淡的一处，创造新奇的一景。第二，“飞流直下三千尺”，在中式设计思考中，把中式造型的笔直线生动地描绘出来，显得更加有力度和骨感。第三，“万绿丛中一点红”，室内设计中，中式一般颜色比较深，如果能在空间有一处点缀色红色，一定会给空间画龙点睛的作用。在室内设计中，大多的室内设计人员会根据业主某一局限而思考，例如中式造型设计，在室内空间应用中，往往想到满足空间中业主使用和单独产品的功能适合上的普遍问题中，很自然地把花格、灯饰、挂画等的设计元素生硬地搬出来，粗略看没有什么问题，但是，如果静心观察，会觉得有种不舒服的感觉，这是总体没有把控好如何用中式设计特点的意境和配形来进行设计的技巧。
2.围绕室内空间的 “多角度软设计”构思，其做法就是基于现有的硬装设计或要进行总体设计的客观因素，把中式设计在空间中的应用以多角度搭配思考，思考方法有：第一，可以把中式元素的重要色彩重点刻画呼应，使得黑色、白色、红色在主调软装设计色起主调作用色，这样会很容易把格调控制好。第二，把家具灵活运用到室内空间设计，把中式屏风、茶案、官帽椅、字画、花道、明清家具等，通过软装合理搭配，有条件的话可以加上有中式文化精粹的音乐，通过这样思考的室内空间设计，全新的中式室内设計就会马上令人耳目一新了。事实上，中式设计是交合了多方面的精华体现，体现出多方向性，因此从而使得空间设计的思考有多维性，作为中式室内设计的重要组成的软装设计必然会随之以多角度构思，室内空间设计中，如果把中式设计特点通过整体和细部把其融入环境中，设计出来的空间效果必然会有十分有价值的作用，设计人员倘若能把握好室内多角度综合的设计构思方法技巧将会使得中式设计特点在运用上锦上添花。
三、结语
在快节奏的当今社会中，中式风格特点的室内空间技巧方法的应用技巧其实已间接地体现出设计人员的综合能力，室内设计的中式风格设计作品需要把全方位的因素提炼，形成一个严谨而有微妙的构思体系，在设计活动中要结合时代背景、中式时代元素的特征，避免片面单一的思维模式，中式设计特点在当今的室内空间设计其实也在一定程度是在对民族精华的更好诠释，设计师们通过自身努力把各个要素关系协调起来，探讨中式室内设计新理念，把中式设计特点沿着更有活力的方向继续装饰多变的建筑空间，成为形神之间的完美统一。
参考文献：
[1]陈志刚.《室内设计中的中国风格》.天津美术出版社.2006
[2]周明华.《室内设计基础》.广西.广西人们出版社.2007
[3]李天鹰.论新时期的室内装饰设计[J].黑龙江科技出版社.2009
现代中式建筑的空间设计形式研究 篇7
现代中式风格源起于传统文化复兴时期, 是将传统文化带到现代生活中来, 传递出空间意境, 以现代表现手法来进行人文精神的传递, 并且尊重现代人的审美心理以及生活习惯, 既能够传承文化, 又是现代生活具备古典气息。
2 现代中式设计形式探讨
2.1 营造空间意境
现代建筑要反映传统中式空间韵味, 空间的意境比形式更重要, 可以通过以下三个方面进行营造: (1) 可以提取传统建筑中的空间印象如群体的高低错落, 空间的起承转合这些特点, 在设计中加以体现, 从而直接引导人们深入传统文化的意境; (2) 将传统中式建筑的形体特点融入建筑设计中。通过在形体, 材质, 色彩上与中式建筑特点形成呼应, 传递现代空间的中式风格意境需求; (3) 对传统建筑构件的细节进行创新等处理, 通过现代的材料来表达传统细部, 引导人们对创新处理之后的构件产生联想, 进而达到现代建筑具有古典气质, 传统细部也具有时代感的设计目的。
2.2 进行整体设计
新中式住宅设计时需要把整个过程看做一个整体, 在前期策划阶段定下整体风格构想之后, 可以灵活运用各种手法, 开拓创作思路进行设计。在此可以通过五个阶段进行整体的形式设计: (1) 前期策划阶段, 注重结合地域特点, 对总平面的大致格局进行布置, 确定整体风格, 提出设计要求。利用与环境相关的内容进行构思, 定下大致设计方向; (2) 规划阶段:针对建筑群体布局, 从传统文化出发, 从文脉、自然环境出发进行空间规划。针对交往空间布置, 布置丰富的边界, 利用多层次的复合空间, 给居民提供创造亲切怡人的交往空间; (3) 单体设计阶段:包括空间处理、建筑形式的决定、对材质的选用、色彩等; (4) 景观设计阶段:根据策划阶段的意境构想, 结合地域特点, 运用多种手法进行本土化的景观设计, 注意处理好主从关系和层次关系; (5) 方案调整阶段:以项目立意为目标, 对方案进行调整。
2.3 生态化设计
传统中国文化里讲究的是天人合一的理念, 建筑与大自然的融合, 就是现代的生态设计理念。对于中式建筑进行生态化设计, 其含义指的是通过研究传统中式建筑形式中与气候, 环境协调的设计形式, 空间模式, 运用在现代建筑设计中, 结合现代生态建筑设计的基本理念, 充分运用当今的科学计划和生态化的理论, 使得建筑能够符合生态学要求以及可持续发展的观念, 同时能够有效地对于周围气候的不利因素进行消除, 符合周边自然环境之间的要求, 使现代建筑整体与周边自然环境之间构成一个有机整体, 最终实现建筑的可持续性发展之路。
2.4 面向未来的设计形式
在当今的现代中式建筑设计理念中, 建筑设计师需要充分对于传统建筑的设计形式进行吸收和反思, 从而能够进行面向未来的现代中式建筑设计形式。从目前我国中式现代建筑的发展情况看来, 现阶段我国在此方面仍处于起步位置, 但是作为建筑设计师而言都希望能够设计出具有自身特色的现代中式建筑, 而不是停留在对于西方建筑手法和形式的学习模仿中, 因此面向未来的现代中式建筑形式设计需要从现代技术、材料选择等等方面中进行形式设计, 充分考虑我国现代中式建筑的风格和特色。
3 以鹤山十里方圆别墅为例探讨新形式的应用
3.1 规划篇:传统居住理念与现代居住模式的和谐
十里方圆位于广东省鹤山市著名的大雁山风景区西北山麓, 周边山体绵延, 风景优美。已有的鱼塘沼泽贯通形成一个整个地块的中心水系, 围绕水系, 结合山包打造一个个优美的居住社区。设计任务任务是打造其中心水系中段的三个山地地块的别墅社区, 依山傍水的典型中国传统居住方式。在规划上做到社区与山水的和谐, 尊重原有环境, 创造和谐的山水庭园社区。具体做法如下:
3.1.1 因应地形, 环境与住区的统一
规划初期最大的矛盾是如何解决地形与容积率之间的矛盾。对于一个山地项目来说, 过高的容积率就意味着不容易保持原有的地形地貌。我们从对中国现存的一些古村落的研究中获得启示, 古代村落是一个自发形成聚落的生长状态, 每家每户的建设会十分灵活地随着地形而改变。通过吸取古人顺应自然的规划理念, 结合项目的地貌特点与环境因素, 提炼出规划原则:如同人体经脉的整体结构来串联所有住区的规划布局, 提出“一经联三地, 二脉生五络”的规划理念。
一经:指串联三个地块的景观主轴, 被设计成步行主街形式, 沿主轴组织广场、曲径、水桥, 形成富有中国古典韵味的街道空间。二脉:整体空间格局上仍沿用上层规划中的“绿脉”和“蓝脉”来组织区域内的生态与景观体系;同时进一步深化该体系, “二脉生五络”, 整体构成一个完整的生态景观+开放空间体系。三地:二脉把用地自然划分为三个片区, 形成三个居住组团, 三个组团有各自的出入口, 各具特色。五络:五络是对二脉的深化, 二脉生“五络”。五络为由主轴放射出来的, 贯穿整个小区的五条轴线, 根据其自然属性与规划特色被命名为:山络、水络、石络、风络、园络。
3.1.2 现代规划条件下对古村“随机美”建筑群体的复活
我们希望人与水、建筑与水之间是一种亲切的对话关系, 因此设计水岸建筑庭院与水系防洪水位只有1.5m的高差, 人在庭院中能感受到水的变化, 涨落。以这个原则再确定后面二, 三排建筑的竖向标高, 对地形进行微调整, 使建筑单体的起伏尽量与地形吻合, 保持地形的自然生态, 维持地貌的小生态环境。
中国建筑的美, 往往不在于建筑的单体, 而在于建筑的群落具有现代规划所不具有的“随机”, 建筑因地制宜, 局部的冲突却难掩整体的和谐。在现代规划条件下, 往往难以做到这一点。为避免现代统一规划产品所带来的社区空间的严谨沉闷。尝试通过单体布局的错位处理, 通过建筑山墙的高低错落设计, 增加了建筑群落的随机性, 形成跌落起伏的天际线, 一定程度复活了古村落的“随机美”。
3.1.3 空间渐进与变化
中国传统古村落有一系列的规划空间系统, 从村头的水口到祠堂再到每家每户, 是有层次的。在这次规划中我们通过提炼其精髓, 总结为“街, 巷, 院, 井”。街———古村落中主要的交通体系。在规划中演绎为组团的车行道, 形成小区的结构的主骨架。巷———串联单体的人行景观步道, 为第二层次的半公共空间。院———中国式空间的核心内容, 是每户生活围绕的核心, 是一个半私密的过渡空间。井———是单体内完全私密, 相对封闭的内庭或采光井, 是解决通风, 采光的必要空间的补充。
通过这些层层递进的空间规划, 在不影响私密性的情况下形成“主轴 (开放空间) ———副轴 (半开放空间) ———组团小庭园 (半私密空间) ”为骨架的开放空间系统。有利于小区整体品质的提升, 增进住户之间邻里交往的机会, 创造出富有特色的现代东方居住区。
3.2 建筑篇:建筑设计理念
对于现代中式建筑设计, 稍微一味地仿古, 就容易做成风景旅游区的仿古建筑;一味地简化提炼, 又会容易变得中式韵味不足;同时还要兼顾项目所在区域人群的审美接受度与别墅的品质, 不能太过于反映地域的“土”;目标提炼为要做出一种“不古, 不土, 不酷”的中式建筑。我们认为应该以这两种形式来提升:
(1) 传统空间的现代化———强调中国古典空间的韵味, 但建筑形式采取简化、符号化等手段, 激起对古典建筑的联想。
(2) 现代建筑的古典化———空间是现代的模式, 通过古典造型元素的插入, 形成现代建筑的再创造。
为此我们提出了“新东方折衷主义建筑”的设计理念, 这种理念综合了传统空间的现代化与现代建筑的古典化, 希望能通过现代设计手法与古典细节的结合处理, 能实现具有东方建筑韵味, 但又符合现代审美观的中式建筑的新创造 (见图3) 。
平面空间特点:
中国古典建筑空间, 往往是对外封闭, 对内开放。但现代别墅的空间, 与之具有一定的共通性。我们在平面设计时还是以现代人居生活习惯来组织动线。
墙———我们把别墅的院墙作为别墅的有机整体来设计, 通过院墙的组合、分隔, 使空间形成一个个具有相对私密性的别墅空间。
门———本设计的门, 分为两种类型, 除了别墅真正的入户门, 还有就是每户庭院之前的门楼。我们也延续了传统的细节, 限定别墅外的公共空间到半私密空间, 增加建筑丰富的空间序列。
廊———中国式的流动空间。本设计在独立式别墅中充分发挥了廊的特点, 通过连廊来连通庭院, 起居室, 餐厅等主要功能, 使建筑空间更富有中国式的流动性。
建筑立面细部设计:
贯彻“新东方折衷主义建筑”的理念, 以现代的空间组合作为立面设计的骨架, 现代的体块构成, 体块穿插等现代造型手法作为大体量设计的基础;在此基础上, 对某些经典中式建筑细部进行原汁原味的保留, 同时以现代材料以增强档次感, 激发人们对古典建筑的联想, 彰显古典建筑的韵味。
门楼在中国是主人的“门面, 直接反映主人的社会地位、职业和经济水平。我们对其进行简化, 用钢与玻璃等材料做成弯曲型的钢条雨棚, 提炼出传统门楼圆筒瓦的“肋”的感觉。同时用现代的语言演绎古典细部。
4 结语
在中国的传统建筑文化历史轴线上, 古村落是一个点, 但作为现代项目参与者的我们, 必须深刻领会其中精髓, 要有判断性的提炼与简化, 才能把这曾经辉煌的传统建筑文化提升到新精神层面。传统的建筑语言与现代生活方式的冲突, 矛盾, 要以一个和谐统一的手段将两者融合;我们追求的是一种“神似”, 表达中国传统建筑文化的内涵要比做好一片马头墙意义要大很多。
摘要：独特的居住文化是我们建筑创作无穷的源泉;而别墅种建筑类型, 多反映的是西方生活理念的形态。现代人的居住生活方式有别于古人, 中国传统文化历经近现代西方生活方式入侵的考验, 正面临着重塑民族文化的重大课题。本文考虑传统居住文化与现代居住方式的契合点, 历史的居住方式是否适用于我们的现代社区。以鹤山十里方圆别墅为例, 探讨了如何将中式传统建筑文化与特点, 融入到低层别墅建筑中去, 形成功能, 审美结合一致的建筑形态。
关键词：山地,现代东方人居模式,随机美,新东方折衷主义
参考文献
[1]李昕昊.现代中式建筑的空间设计形式研究[J].现代装饰 (理论) , 2015:44~45.
[2]李青青.现代居住建筑的“新中式”风格设计初探[J].2011, 5.
中式风格在居住空间中的语意营造 篇8
1 中式文化
中式文化在设计中表现的是一种稳重大方的气势,按一定的格局布置空间,其间明清家具的摆放、字画古玩的陈设、装饰纹样的绘制、造园手法等,都采用对称、均衡的手法,整个空间具有获得沉稳古典雅致的氛围。这种取其传统本身的元素、造型、色调、材质来再现古风古貌的设计手法,称为中式风格。新中式传统风格则主要以现代与古典两元素的结合,以一种清新、简约、多面的风情来搭配出与众不同的效果。其设计思路灵活多变、个性突出,使古典与现代、中式与西式的装饰风格相得益彰,迥异的风格相互融合。结合现代人对中式风格的新思想和新需求,推陈出新混搭出具有创意、时尚的新风范。
2 中式风格在居住空间中的设计原则
1)设计中运用简约、质朴、自然的美学观,体现古雅中见精致、简约中见丰富的视觉效果。如采用构图中的重复和图案形成韵律之美,通过疏密、虚实渗透形成主次层次关系。合理选择搭配饰件,将简洁的时代感和传统的古典美、中式与西式合二为一。处理好室内外空间的过渡与联系,将室外自然景物元素通过室内陈设的开敞、交流,形成室内外空间相互融洽的自然意境。2)把中式传统文化符号转化为空间设计中的元素,在这里有两个概念。一种是借鉴传统原有的固定符号进行装饰。对传统的材料、纹饰、图案、家具、构件等的组合,具有回顾历史、传承文脉、古色古香的特点。另一种是将传统原符号的整体或局部作概括、简化和抽象的提炼,以现代的形式美感诠释传统的文化。将传统符号以新材料、新工艺和新组合的方式进行整合,使表现形式具有新的延伸和拓展、分解与重构,以富有时代特征的独特视觉形象出现在现代空间中。3)明确表述传统审美意蕴的文化特征,使形与意恰到好处得以呈现。一些具有典型代表特征的文化符号渗透人们日常生活的各个方面,也深入到人们的思想观念中。以图案和纹饰最为普遍,每个纹饰或图形都体现了特定的精神涵义,寓意深刻。如:体现道家思想的有八仙、八卦等纹饰,体现佛家思想的有莲花、飞天、菩提树等纹饰,体现儒家思想的有龙凤呈祥、三阳开泰等。将特定文化意蕴以有形的符号表达出来,成为建筑和室内空间体现审美文化意蕴的重要途径。
3 中式风格在居住空间中的语意表达
居住空间指人们生活起居的重要场所,包括玄关、客厅、餐厅、厨房、书房、卧室、卫生间等不同功能的房间,这些居室有着不同的平面区域、朝向方位、层高。在此探讨中式风格与新中式风格在不同空间的设计语意表达。
3.1 玄关
中式玄关,在玄关处可放置一张古典桌,既作为装饰又可以放置花瓶,与整个住宅风格协调。玄关空间较小,在墙上可安置玄关镜,使空间有加大扩展的效果。再搭配窗花、中式镂空木花格、雕花木门、明清家具、古董陶瓷、羊皮纸瓜灯等元素来体现东方神韵。如:一尊佛像放置矮柜上,石头砌成的墙面仍留有凹凸不平的纹理,让人感觉设计带来的质朴传统随意生活。圆形拱门后两支梅花伸出来,再搭配中式家具,将古典主义发挥到极致,营造出诗一般的意境。
3.2 客厅
沙发区域,作为客厅的主要装饰重点,沙发周边的设计营造在很大程度上起着决定性的因素。打造一个中式风格的客厅,通常会选择传统或新中式风格的沙发及带有古韵味的中式陈设小品来共同渲染氛围。如:一个古朴雅致的屏风、一扇精雕细刻的格窗、一盏古色古香的宫灯……都能将中式意境演绎的绘声绘色。一副苍劲有力的书法字画更能突显业主的深厚文化底蕴,让人进入客厅感受到的是清闲雅致的居住氛围。如:中式家具,主要借鉴的是明清塌、边柜、茶几、太师椅等,材质多以红木、紫檀木、黄花梨等为主。新中式家具,主要借鉴明清时期的造型并加以改良,使其造型简洁明了、色彩可喷白并加入西式元素。陈设小品可以选择窗格、宫灯、扇面、木砖石雕刻、兰花盆景、茶具、佛手摆件、青花瓷。造型采用中式的窗扇图案纹理。
3.3 电视墙
电视墙作为客厅的中心,一直以来都起着重要的作用,而电视墙周边陈设则往往能达到画龙点睛的效果。中式风格可以借助于空间清雅气质的呈现,一般都加入了现代的元素,表现出一种新中式风貌,至于空间的古韵更多的借助于周边陈设品的营造。如:镂空的屏风与厅顶的中式纹理设计、彰显汉字文化的壁纸、原木地板与墙面中式元素的陈设品渲染的中式氛围、古董摆件上斑驳的纹理都能无形中增强空间的古典韵味。
3.4 餐厅
古代中国被称为礼仪之邦,出于礼节,常一家之主用餐,其余人则侍奉。或是将餐饮分至下面各院自行用膳。近代小家庭的兴起,家中就餐区域的设计越来越受到人们的重视。设计师通过对餐厅的整体布局的把握,传达出一种对生活的重视和怀旧之情。如:空间多采用LED小灯,灯笼则起装饰作用不直接提供照明,营造出浓郁的中式风情。圆形的中式餐桌与天花的中国画、周边的博古架、屏风隔断、高背太师餐椅,突显宁静悠远的独特氛围。梅兰竹菊等元素在壁纸图案的运用将中式风格体现的淋漓尽致。色彩上选择青灰色调,让空间显得更加静谧舒适。
3.5 厨房
厨房设计通常将橱柜、厨具和各种厨用家电按其形状、尺寸及使用要求进行合理布局,巧妙搭配,实现厨房一体化。厨房的设计在传统设计中主要围绕着功能展开,厨房的基本要求得到满足的同时,追求空间设计的审美与舒适程度越来越受到人们的重视。如:中式窗扇作为隔断分隔厨房与就餐区,顶棚作木格栅吊顶配以中式吊灯,地面铺设复古中式印花地砖,绿漆门、红橱柜,色彩的强烈对比足以让餐厅有一种怀旧的情感。
3.6 卧室
中国传统的居室很讲究空间的层次感,这种传统的审美观念在中式风格中得以显现。根据住宅的使用人数的不同,作出相应的分隔功能区域,利用哑口或博古架的简化设计来区分。在需要隔绝视线的地方,使用中式屏风或窗棂。在卧室中着重设计的是床头区域,如:床头上方以红色作为亮点,利用空间中其他区域的灰白色调,使得红色成为了视觉中心。整体感觉中式格调清新可见。床头灯的选择可以借助传统的灯具造型或新式材料技术再设计的样式,让灯光充满空间体现温暖古典的气息。卧室中加入一些古色古香的床品陈设、实木家具、巨幅梅花牡丹、中国水墨画元素等,都会让空间更加灵动。卧室的中式风格更倾向于表达空间的文化内涵,体现主人的古典气质与文化层次,使整个空间呈现出宁静、古典、雅致的意境。
3.7 书房
中式书房本身具备一种雍容典雅的气质、浅淡的情怀。天花的设计中,色调可以选择典雅、明净、柔和的浅色。地面的铺设应该以深色地板、花色地毯为主,体现中式书房的古典理念。木质家具除了红木书柜、红木书桌、红木太师椅还可配备沙发、茶几,对于喜欢收藏的主人来说,博古架必不可缺。传统的中式书房的软装饰除了佛像古玩、文房四宝、茶艺,更多的则体现在墙面装饰上,如:书法绘画作品、绣品、佛像壁画、木格镂空的装饰挂件等,大多为清雅、端丽、雍美的作品。新中式的书房在色调上可采用黑白搭配,如:白色木镂空纹案在深木色材质中,黑色书桌配白色太师椅、白色书架,周围配以巨大荷花照片,显得整个空间朴实无华、宁静深沉。
4 结语
在文化多元化的今天,中式风格在居住空间的设计中承载着重要的地位。中国博大精深的文化内涵和东方文化的独特意境,让越来越多的人钟情于此。面对着国际化的今天,倡导现代化的理念与民族个性、文脉传承的结合成为了设计中的一个新的课题。第37卷第36期山西2 0 1 1年1 2月
摘要：对中式风格和中式文化的概念进行了介绍,结合中式风格在居住空间中的设计原则,分别阐述了中式风格在玄关、客厅、电视墙、餐厅、卧室、书房等不同居住空间中的语意表达方法,以期指导实践。
关键词：中式文化,中式风格,居住空间,设计原则
参考文献
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[4]吴维.简论中国传统文化与室内设计[Z].2001.
“中式”空间 篇9
1 当代中式建筑创作的发展
在当前国内建筑市场,有许多带有中国传统建筑风格的建筑,中式建筑的热潮在国内已经悄然兴起并呈现出很好的发展势头。但是当今人们的观念以及材料、技术、文化都发生了变化,我们要做到合理地继承并延续传统,在建筑设计中体现传统文化,不仅仅是对传统形式的简单的模仿,简单的套用传统的形式或符号,或某一形式的局部泛滥,这些方式已经行不通了,我们应以含蓄的方式把中国传统文化特质融入建筑创作中,本文主要从传统建筑空间意境营造研究。建筑意境的追求,必须脱离对传统建筑表象的形式依赖,超越建筑形式本身,表达出独特的精神气质。从科学、技术、理性的层面上去分析,认识传统建筑空间问题、特征以及内在动因,发掘和掌握传统建筑空间的本质——意境的营造,并恰如其分地利用当代的建筑语言表达其空间意境,可以减轻“传统样式”的定式观念,避免寻找固定的现代“中式建筑”,这样才容易创造出一个多元化的中式建筑创作局面。
2 传统建筑空间意境在当代中式建筑创作中的营造手法
当代中式建筑的创作的主流不再是依赖于传统建筑式样,许多都不再留有传统元件的痕迹,传统只是作为一种概念体现出来,人们依旧可以在这一种概念氛围中感觉到传统的气质,即:对传统的追求已不限于引用、形似,而是更进一步涉及中国传统文化、哲学及人文精神。当代中式建筑在追求传统建筑空间意境时,因不同的建筑、不同的建筑师而表现不同,主要表现为以下几个方面。
2.1 传统符号的运用
1)传统符号的再现。
将具有文化特征的建筑构件作为一种文化载体进行优化设计。首先,这些建筑构件可以设计在跟传统建筑一样的部位,使其具有原来的实际功能作用。其次,也可以对建筑构件进行错位布置,使其具有新的功能作用。再次,摆放的建筑构件还可以不具有任何的功能作用,只是作为传递文化的载体。下面以传统窗棂这种富含中国意蕴的传统元素为例进行说明。在图1中,设计师把传统窗棂设计成栏板,让它在室外走廊上发挥了作用。在图2中,设计师把传统窗棂嵌在墙上,在立面设计上形成虚实对比,传统窗棂在这里起到了纯粹的装饰作用。
2)传统符号的抽象与变异。
传统建筑空间艺术对于现代人来说,它的某些形式是陈旧的,造型是繁琐的,有些不符合当代人生活方式和审美倾向,因此,设计师要对传统符号进行抽象、变异、再设计,主要表现为形的简化与再造。一方面,对传统建筑空间构件形态进行简化;另一方面,提取部分传统装饰图案,按照现代审美观念进行再创作。即对于一些过于复杂繁琐的传统符号,将其打散,分解出最具有民族传统、地域特色的部分,最符合现代审美倾向的装饰元素,运用现代的设计法则,重新设计后与新建筑造型、功能、结构有机融合,这样使新建筑既具有时代感,又能散发出历史传统气息。如在万科棠樾中,对传统窗棂形式进行简化,通过不同形式组合,赋予其新的形式,并与功能、结构有机的结合。
2.2 传统材料与传统技术的更新
现代科学技术在不断的发展,我们生活在一个琳琅满目的材料世界中。不同的材料可以代表不同的时代特征、空间样式,还可以营造不同的空间意境。天然的石材与木材的运用可以体现传统建筑的时代特征,但是我们这个时代建筑材料最具代表性的是钢材和玻璃的结合。在当代中式建筑创作中,设计师可以运用现代材料来阐释传统文化的底蕴,使传统设计富有现代感。丹麦设计师克林特指出:“用正确的方法处理正确的材料,才能以率真和美的方式去解决人类的需要”。因此,必须用相应的材料语言和表现形式,表现不同独特的环境氛围。在许多设计中,用新的材料来模仿旧的艺术形式,迁就原有的审美习惯,是不可取的。但是,各种材料没有固定的表现对象,传统材料和现代材料之间也没有明确的界限,只要掌握各种材料的特性、加工技术,发挥其性格,结合具体环境具体运用,就可以使材料在传统与现代之间搭建起交汇和沟通的桥梁。在南通珠算博物馆中,博物馆屋顶借鉴传统民居双坡屋顶原型,结合现代建筑简洁明快的特点,采用轻盈的铝板呈45°起坡,双坡屋顶呈垂直相交,檐口薄且出挑深远,使其具有现代感且飘逸。
2.3 移植中国传统文化元素
移植中国传统文化元素,并不是简单的把形态装饰性的元素依附于建筑之中,而是移植到服从于功能的建筑空间、造型上,或衍生出各种不同形态,运用到建筑的整个形态中。这里的传统文化元素是指诸如文字、书法、剪纸、水墨画等“非建筑”的可视化元素[2]。如凉山民族文化艺术中心、兰亭别院等都是通过移植不同的传统文化元素,体现浓郁的中国传统特色。由瑞士赫尔佐格和德穆龙建筑设计公司与中国建筑设计研究院合作设计的2008奥运会国家体育场“鸟巢”方案,则是将十二生肖图案移植到建筑中,在略抬台高的建筑基地上以独特的中国十二生肖图案区分不同区域,使体育场这个现代感十足的建筑置于中国文化意味的基地环境中。“鸟巢”现在不仅仅成为一个城市的标志物,而且被称为一个图符式建筑,就是在作为城市标志的基础上浓缩为一个符号而被认知。“鸟巢”的形象已浓缩为一个符号而广被认知,即使没有来过北京的人们也对它产生印象,形成某种“先验”意象。某种意义上说,这个层次影响的广度和深度要大于建筑本身的影响,成为一种文化现象[3]。
2.4 回归自然
建筑作为人造环境,是人与自然的中介。作为人类改良自然气候和塑造人工环境的技术手段,满足人们各种要求,建筑与自然的关系实际是人与自然的关系。当代中式建筑创作中,许多作品都是在顺应自然,尊重历史文脉,充分利用自然的条件进行规划与设计,使建筑融合自然,使人与自然和谐,达到天人合一的境界。除了上面所提到的建筑融入自然和效法自然以外,通过细部的不同处理,最大限度的引入自然,加强人与自然的对话。如在青城山房中,坡顶简洁、白墙黑瓦,错落有致。强调黑白灰,注重色彩处理,封檐板用的紫铜质感的金属,是从当地地域文化中汲取的元素与现代元素的充分融合,这些板,经过自然的氧化最终变成绿铜色,记录岁月更迭的斑驳痕迹。圆竹装饰的望板、原木制成的檩、椽、梁等装饰构件与天然纹理的碎拼黄色砂石暗示着“建筑生于斯、长于斯”[4]。
3 结语
当代中式建筑作品中也存在许多不从建筑学的基本原理和形式规则出发的建筑作品。本文并没有对其做介绍,而主要选自各种杂志与著作中所介绍的优秀的当代中式建筑作品。通过这些案例分析可以看出中国传统建筑绝非形式上的语汇或符号所能概括,应以含蓄的方式展示中华民族的文化内涵。但是中国传统文化比较“多而杂”,且在多次革命中,被许多次的中断和混乱。所以在继承传统文化时,我们首先要找到契合点,才能正确的继承并创新。本文是抓住传统文化中矛盾、运动、共生的哲学意识,从解决人与人、人与自然两大矛盾问题出发,认为传统建筑空间与人生活关系密切,其空间意境的营造在当代中式建筑创作中的运用也是中式建筑创作中的重要手法。总之,当代中式建筑创作单纯从形式与空间入手终究是落于下乘的,只有结合文化、意境的塑造才能创作出高水平的作品,而在中式建筑创作中也要融入当代的审美理念、原则和方法。21世纪,人们的居住环境已经向生态化、舒适化、个性化和文化层面发展,建筑设计大力提倡人文关怀,而在当代中式建筑创作中,首先,建筑师要把“生态”的概念引进来,向绿色、环保和可持续靠拢;其次,建筑师要对市场和居住者进行深入调研,并在此基础上做好设计定位,让使用者感觉舒适化和个性化;最后,要提高设计的文化含量,通过多元化使设计充满人文特性,体现人文精神。
摘要：通过对国内建筑界继承传统文化的建筑创作实践的实地调研与资料分析,从传统建筑空间意境在当代中式建筑创作中的营造出发,研究当代中式建筑与传统建筑文化的联系,并对传统建筑空间的设计理念、处理手法以及空间特征进行分析,从而探讨中式建筑创作手法。
关键词：中式建筑,意境,空间营造
参考文献
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[3]王戈,于宏涛.青城山房[J].建筑学报,2008(11):63-69.
“中式”空间 篇10
关键词：罩落,建筑空间,设计,艺术创新
中国古典建筑是由大木作定义的框架式结构, 建筑空间的分隔则是通过小木作二次划分与设计。罩落这一小木作常用于中国传统建筑空间, 多用硬木浮雕或透雕而成几何图案或缠交的动植物、人物故事等图案[1]。其形式多样, 常见的有:栏杆罩、几腿罩、炕罩、飞罩、天弯罩、落地罩等。落地罩根据门洞的形状又可分为:圆光罩、八方罩、花瓶罩、莲花罩、芭蕉罩等。罩落处在建筑主要的立面和视觉中心的位置, 是传统建筑空间装饰的重点所在。在功能上具有三层特性:外层, 即实用功能层;中层, 即艺术审美功能层, 也叫形式层;内层, 即观念层, 体现了文化的心理部分。概括起来, 即实用性、艺术性和文化性三重特性。
1实用性
传统建筑空间最有特色、最突出之处在于综合运用隔扇、屏风、罩落等, 创造变化丰富、隔而不断的空间。罩落作为隔断, 透漏流通而无空间隔绝之实, 在一个大空间里面形成不同的功能区域和环境, 以满足不同活动功能的需求。罩落还具有墙、门、窗的功能, 如故宫里花罩的厚度都很厚, 多在半尺之上, 虽然显得有些夸张壮观, 但起着必要的梁柱功能[2]。此外它们便于安装和拆卸, 并能任意划分空间, 使建筑空间能满足人们的日常需要。
1.1 分隔和组织空间
罩落与隔扇、挂落、屏风、家具等一样用来示意空间的区分, 具有组织空间的作用。罩落在视觉上做出区域的划分, 在分隔的地方略加封闭, 由此而引起一种空间上规限的感觉, 从而达到分隔空间的效果。如私家园林的厅堂常在左右两排顺梁枋安栏杆罩、花罩或者飞罩以区分三开间。
1.2 通风和采光
罩落的雕花图案, 不但具有装饰作用, 而且具有通透性, 既能通过镂空图案引入自然光和灯光等光源, 又能使空气流通, 使内外空间的变换更自然、顺畅。由于天气、光源以及观者视角的变化使空间光线产生了丰富的变化, 光线透过镂空图案投射, 形成绚丽的阴与影更引起人们美好的感受, 成为一种有趣而实用的形式。
2艺术性
罩落样式精美, 做工十分讲究, 集各种艺术、技术于一身, 其独特的文化品位和美学价值, 在传统建筑中非常突出。罩落局部的细节处理, 精致、细腻、缜密, 富有极强的艺术表现力, 通过其质地、纹样、图案以及构架缀饰等造型要素丰富地塑造了建筑空间的艺术语言。归纳而言, 罩落的艺术性主要表现在:美学特性、装饰特性、观赏特性这几个方面。
2.1 美学特性
1) 风格。
罩落本身就具有中国传统风格, 民族、风俗特色极强。运用借景、对景、障景、隔景、漏景、框景等手法, 巧妙地划分主次空间, 成为建筑空间极具特色的一道风景, 艺术感染力非常强。
2) 构图。
罩落本身就是形象的视觉艺术, 在设计上很注重构图, 融意境于画面。空间上层次丰富而内外渗透。在元素的运用上, 元素丰富、画面饱满, 则气氛浓郁、场景热烈;元素精练、画面空灵, 则主题突出, 把人带入一个耐人寻味的性灵境界。
3) 色彩。
罩落注重木本色与材料装饰之间的联系, 常用漆、镶嵌、鎏金、刺绣、绘画等工艺装饰, 装饰材料又有玉、宝石、螺钿、陶瓷、珐琅、织锦及金、银、铜等, 色彩丰富多变。古朴的罩落在这些材料的点缀下, 色彩搭配得体, 显得意境深邃。
4) 光影。
花罩呈现出种种优美图案的同时, 镂空雕饰还能透过窗外的光线, 体现出光与影错综交映的美, 并随时间的推移慢慢地流动, 成为装饰中活泼的题材, 赋予建筑空灵的美感 (见图1) 。
2.2 装饰特性
罩落是在建筑内檐装修中, 用木条拼凑成镂空图案的空间分隔构件, 它既作为隔断, 又为空间的装饰奠定了统一的格调。因此也就成了中国古代建筑空间美化环境的一种装饰手段。
1) 图案的装饰性:
罩落上的木雕图案具有很强的装饰性, 常雕刻有动物、植物、人物、山水等图案。以“精”和“美”为特征, 强调景与情的结合[3]。体现人们崇尚自然的心态及对美的追求, 既点缀空间又体现出高雅的艺术氛围。
2) 色调的装饰性:
罩落在光源的照射下, 逆光处图案呈暗色, 镂空处呈现亮色, 使整个罩落轮廓清晰。特别是花罩, 黑白分明, 形成版画般的明暗对比, 更能映衬出图案的装饰效果。而罩落上镶嵌的彩色玻璃在光的照射下产生不同的色彩, 为单一的明暗色调增添了活泼的色彩装饰效果。
3) 框景的装饰性:
在建筑空间处理上重视虚实空间的组合与变化, 利用花罩形成框景, 丰富观赏景面, 使有限的建筑空间包含很大的容量。从装饰的视角看, 罩落的框架和其中的纹样都富于图案的美。不同艺术类型的罩落形成框景, 吐纳远近的空间, 给人以多层次的美感。
2.3 观赏特性 (审美角度)
中式罩落不仅给人以美的享受, 而且使人们的生理、心理感受也随着形式的变化而变化。既具有传统的艺术特质, 又不失鲜明的时代个性。罩落的观赏特性具体体现在:
1) 景致互借, 调度虚实, 步移景异。传统建筑空间中这种气息周流、气韵境界的生成, 是离不开各种形式的罩的。通过空间和景观的组织创造无限开阔的视野空间[4]。如:“地只数亩, 而有迁回不尽之致;居虽近应, 而有云水相忘之乐”的个园, 以半虚半实、玲珑剔透的圆光罩来衬托大面积实墙, 打破封闭局促的空间格局, 体现“透”与“隔”的统一 (见图2) 。
2) 罩落在尺度上, 具有合理的可视性并且适应多角度的观赏, 有合理的视觉部位。如罩落上的雕花工艺, 不但可以正看、侧看, 远看、近看, 而且还可以逆看。此外重点装饰布置在大厅及公共空间上, 罩落的文化内涵增加空间的可读性。
3) 从罩落本身的审美角度分析, 罩落从上到下的额板、镂空区域、腰饰板、素板、脚板几个部分的排列, 运用了面积排列的对称与对比、装饰和平素的对比、镂空和平实虚与实的对比, 形成视觉上的节奏感与对比。
3文化性
中式罩落在建筑空间装饰的文化特色, 不仅体现在形式上的讲究, 而且还反映出社会的、历史的、一代代积累传承而来的审美理想和趣味, 具有中国特色和深刻的文化内涵, 为建筑空间增加了文化品味。中式罩落本质上就是生活文化的呈现。
3.1 封建等级制的体现
在封建社会中, 无论是建筑群体的规划, 还是单体建筑形制、建筑色彩等方面, 都体现了封建的等级观念。
1) 承袭朝廷营造礼制。
男尊女卑、等级文化的存在, 特别是宫殿建筑中, 对罩落的用材、制作、工艺及纹饰都有着严格的规定。
2) 深刻的教育意义。
从罩落的对称布局中看:a.阴阳对称的文化实践, 如龙凤呈祥图案的罩落。b.寄情托意, 表达人们的意志与追求。罩落上的传统装饰图案可分为纹样图案与寓意图案, 大都具有一定的意境, 寄寓一定的思想意识, 有一定的思想渊源, 表达了人们对美好生活的向往[6]。
3.2 民族特色与历史文脉的体现
人们的生活方式不同, 艺术文化、艺术形式也各有特色。罩落上赋于鲜明文化特色的图案内容, 既具形式美感, 又饱含耐人寻味的幽雅情调。体现了中国文人清醒的世俗理性精神、强烈的政治伦理色彩、礼乐和谐的审美和幻想浪漫的气质[7]。
4中式罩落现代建筑空间中的应用
1) 在现代建筑空间中直接引用突显中式风格。
由于罩落本身具有实用价值, 因此中式博物馆、中式宾馆、中式度假村等建筑空间中常常会使用到各种形式的罩落作为隔断, 突显中式风格, 营造中式气氛。
2) 作为装饰元素点缀空间, 营造中式氛围。
现代空间中罩落不再局限于隔断, 更多的作为中国传统文化的一种展现, 成一种装饰元素, 甚至是纯装饰的艺术品, 运用在现代建筑空间中。
3) 运用艺术创新彰显个性空间。
中式罩落的艺术创新具体可体现在以下几个方面:材料的创新、思路的创新、工艺的创新、设计的创新。还可与不同的灯光、色彩、材料、家具陈设等完美结合, 体现个性化设计的理念, 见图3。一方面应尽可能保留和吸收有强大艺术生命力的传统装饰题材, 这同时也是传统文化的一种传承形式;另一方面积极改良某些局部不符合时代精神的传统装饰题材, 实现传统文化的创新发展。随着社会生产力的不断发展和人们生活方式的改变, 罩落的功能与形式将通过创新, 跨过历史断层, 越来越充实地运用到现代建筑环境中。
5结语
中式罩落的表现形式具有丰富性与创造性, 集科学实用、艺术、文化为一体, 其功能特性为室内陈设提供参考;为和谐的人居环境创造出既符合现代生活需要、现代审美要求, 又具有鲜明中华民族特色的建筑空间;其艺术创新也为当代建筑设计的多元化发展提供了广阔的空间。
参考文献
[1]刘霄峰.简谈传统民居的布局与室内装饰[J].河北建筑工程学院学报, 1996 (4) :76.
[2]田家青.清乾隆宫廷花梨木雕花鸟纹落地罩[J].收藏家, 2006 (11) :62.
[3]杨巍.中国传统建筑及其环境[J].山西建筑, 2008, 34 (2) :86.
[4]刘学军.中国建筑文学意境审美[M].北京:中国环境科学出版社, 1998:21-23.
[5]马涛.家具与室内设计中传统图案的运用[D].长沙:中南林学院, 2003:5, 7.
[6]冯晨.浅议传统元素在现代建筑设计中的再现[J].山西建筑, 2007, 33 (26) :39-40.