现代中式

现代中式（通用12篇）

现代中式 篇1

引言

民居是一种文脉,是民族文化渊源延续的一个方面,中国民居建筑在世界上独树一帜,是世界建筑百花园中一朵奇葩,然而随着中国现代化进程的发展,国外建筑设计思潮的涌入以及中国民居建筑设计近年来缺乏创新和发展,使得中式民居设计的路子越走越窄,甚至出现了断层,市场和建筑设计界热切期待真正适合现代中国人使用的中式民居出现。

建筑专家认为,在民族的文化自信心没有确立之前,本土建筑不仅不会成为主流,而且发展空间也将是狭小的。

建筑需要时间考验,任何一个国家、地方的建筑都会经历首先是本土建筑,慢慢又变成现代建筑,最后在现代建筑身上找到本土文化标识的阶段。这三个阶段似乎正在被中式住宅的演变所验证。

1 中国人20年以来的居住发展大概划分为三个阶段:

1.1 第一个阶段:

完全获得性的居住方式。居住并不是一件可以自由选择的事,住房分配固化了大多数城镇人群的居住方式。

1.2 第二个阶段:

住宅商品化之后,学习性居住阶段。人们找到了越来越多的参照系,比如会找到欧陆风,找到北美、西班牙、地中海式流行的东西。

1.3 第三个阶段:

找到自信的阶段。这种情况发生在近三年左右,这是建立在中国经济近年来飞速发展、居民收入和生活水平急速提高的基础之上,是基于中国和世界交往的基础之上。

随着国家技术水平的提高和经济实力的增加,对于本民族传统居住文化的自信心也在一片良好反应中逐步找到了自信。特别是最近几年,在地产市场差异化竞争的压力下,一批非常有影响的新中式建筑的诞生,彻底改变了人们的观念。

北京的“观唐”、“紫庐”、新北京四合院“易郡”、上海的“九间堂”、成都的“芙蓉古城”、“清华坊”、南京的“中国人家”、万科的“第五园”、苏州的“寒舍”、杭州的“颐景山庄”、西安的“群贤庄”、安徽的“和庄”、天津的“唐郡”……这些带有明显“中式符号”的项目以星火燎原之势将中式生活变成流行趋势。

自九十年代起,房地产市场日趋完善,居民消费品味也日趋提升,其消费意象从重视户型平面到重视环境(配置),进一步向重视物业管理发展。

而近几年来居民收入水平更加提高,生活品质提升上了一个新的台阶,社会中中高收入者的文化品味也日益突现,居民对其住宅及其住区整体物质环境及住区内精神生活的要求和期望越来越高。

2 中式住宅的特点

2.1 规划

一是取材于大都市的城市轴线规划。尤以唐宋时期的城市规划较为成熟,道路交通交错布置成网格状,两旁高强大院围合,或以云墙围合,入口设置月亮门。

二是取材于传统民居的前街后河的平行模式规划。江南一带河网纵横,形成许多前街后河的水乡城镇。

小区内部规划布局往往借水景点缀成网,依山之势,傍水之旁,组团的大小分合,房屋的前后错落等等都在规划中被借鉴和采纳,形成典型的“水乡住宅”布置方式。

2.2 住宅设计设计

表现形式有两种:

一种是在传统的复古建筑中加入现代设计元素。这种产品无论是在大的院落规划,建筑布局,还是在小的建筑装饰、庭院植栽等方面均遵循中国传统的格局营造,保留大量的中式建筑元素,是比较容易被识别的中式建筑。

比如:常见的四合院式或三合院式布局、宅前有平台、筒瓦制的曲线屋脊、影壁、山墙头、房角屋边的游廊和平台设计、住宅中庭,富有寓意的庭院植栽:书房前植芭蕉,厅前植海棠,屋后种枣树等。但是,由于传统中式建筑,尤其是四合院的建筑带有明显礼制观念的痕迹,由于家族组织及社会等级的观念与现代人的生活方式矛盾,因此在室内生活空间设计方面通常还是按照现代的居住模式设计。

另一种形式是在现代主义建筑风格设计的基础上加入丧失本初的功能性的、具有中式特点的装饰符号,也有人称之为“现代中式”。

这种产品在建筑布局、建筑造型、建造工艺以及功能空间设计均体现了一种现代建筑简约、时尚的风潮,具有明显的后现代主义风格,并在此基础上运用类似于结构主义的手法在产品细节设计方面融入一些被符号化了的中式元素,是比较难以被直接识别的中式建筑。

比如:在建筑设计方面仅仅保留代表中式建筑符号的色彩——长城灰;或者是在山墙处设计被抽象化的马头墙、人字顶;或是在住宅正面添加被简化的门楼装饰等等。

2.3 园林

中式园林的风格属于典型的自然山水园林,就是把自然景色和人工造园艺术两者巧妙地结合,达到“虽有人作,宛自天开”的效果。

其园林的艺术形象是以山体、水系为全园的骨架,模仿自然界的景观特征,也就是通常人们所说的“挖湖堆山”法。

在中式园林中可以常见溪流、河塘、假山、置石、亭、廊、榭等等设计元素。

3 中式住宅的四大流派

3.1 四合院派

特点:该派的特点是模仿北方传统的四合院风格。中国的住宅建筑大部分都是内院式住宅,但南北方有差异。南方许多地区的四合院,其四面的房屋多为楼房,而且在庭院的四个拐角处房屋相连,东南西北四面的房屋并不独立存在。

在楼房合围下,南方住宅庭院一般较小,被称为“天井”;而北方的四合院院落宽绰舒朗,四面房屋各自独立,彼此之间有游廊连接,方便起居。

四合院建筑的规划布局以南北纵轴对称布置和封闭独立的院落为基本特征。形成以家庭院落为中心、街坊邻里为干线、社区地域为平面的社会网络系统,同时形成一个符合人的心理、保持传统文化和邻里融洽关系的居住环境。

该派项目在其产品的设计中较多地采用街巷式布局、庭院式空间等。如北京易郡的户型包括了一些以院落为空间的平层四合院、独栋三合院、双拼三合院,门窗设计上采用方窗子;观唐的规划也以方方正正的十字轴和环路形成明确的街巷式布局,主街宽、胡同窄、内庭院豁然开朗,使得空间序列连续变化。

庭院的设计和街巷式布局是完全借鉴和运用了我国传统的建筑设计风格,而方格窗子则是典型的中国窗子。

3.2 江南园林派

特点:模仿江南园林景观设计,有江南风格的味道。中式园林崇尚顺应自然,虽为人工造景,却仿若天成,讲究人与自然的和谐统一。中式园林以山水园林为基本形式,力求自然与人工巧妙、完美地结合,创造出自然舒适、温馨典雅的生活空间。

苏州园林以小巧、自由、精致、淡雅、写意见长。苏州古典园林宅园合一,可赏、可游、可居,这种建筑形态的形成,是在人口密集和缺乏自然风光的城市中,人类依恋自然,追求与自然和谐相处,美化和完善自身居住环境的一种创造。苏州古典园林的重要特色之一,是它不仅是历史文化的产物,同时也是中国传统思想文化的载体。

表现在园林厅堂的命名、匾额、楹取、书条石、雕刻、装饰,以及花木寓意、叠石寄情等,不仅是点缀园林的精美艺术品,同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息、物质内容和精神内容都极其深广。

3.3 中式符号派

特点:在产品的设计中把传统的中式建筑风格和元素运用进来,加入木雕、石雕、砖雕等传统意义上的经典中式符号。

特别值得一提的是,中式建筑不应是简单的模仿建筑符号,而要突出建筑深层次的文化内涵和历史底蕴,好的中式住宅应该是“神”的效仿。

3.4 改良派

特点:在文脉上与中国传统建筑一脉相承,而且更重要的是体现在对传统建筑的发展和变化上:既很好地保持了传统建筑的精髓,又有效地融合了现代建筑元素与现代设计元素,改变了传统建筑的功能使用。

对中国传统民居建筑的继承,不是简单的模仿、抄袭,而是要深刻的研究其精神内涵,吸取其精华,作到古为今用。

对中国民居建筑设计思想和理论的继承:中国民居设计思想的最大特点就是其鲜明的地域性以及其对区域地脉、人脉、文脉的重视和对人们居住心里的关怀,根据不同地区的气候条件、历史文化、建筑材料、人们的心理特点及资源等做到因地制宜。

4 总结

总之,新式的中式住宅要按照现代人群的消费思路来做,为消费者服务,体现消费者的个性而非设计者的个性。该派的建筑风格理念兼顾现代化生活方式的布局设计的国际化要素,在设计风格上有融合趋势,在设计中参照了其他住宅的手法。民族建筑的探索之路,不可能有模板。

在“繁”与“简”的尺度平衡上不断考量, 并结合现代中国人的生活方式,这个要求本身就注定是一个原创的历程。

摘要：中国风格空间意向策划,把握物质环境整体形象,使之具有独特的风貌、和谐的形态和明显的标识.同时,以“人”为中心构筑和谐的生活环境,使居民置身于和谐有序、生机盎然的生活环境之中。

关键词：归属感,认同感

参考文献

[1]中式住宅.广州市唐艺文化传播有限公司编著.大连大连理工大学出版社,2007.5.

[2]深圳万科第五园《建筑创作》杂志社编.天津天津大学出版社,2007.6.

现代中式 篇2

8：00新娘化妆开始，新郎准备更衣

9：00新郎乘坐花车迎接新娘，花轿等已准备完毕。现在没有花轿，就用婚车代替。

9：30新郎到达新娘家，新娘蒙红盖头，在伴娘的伴随下，由新郎手持的大红绸牵着，慢慢得登上花车。喜欢花轿的话，可以在酒店门口停一个花轿，让新娘子感受下哦!

10：00花车到达花轿位置，新人改乘花轿，轿夫起轿。颠轿，在乐队伴随下，向婚礼地点进行，来宾可以向新人喷放礼花弹，沿途设置欢乐球或彩带横幅，在锣鼓手的敲打声中喜庆热烈场面尽展风采。

11：00新人下轿迈火盆，跨马鞍，在众人簇拥下进入婚礼现场

11：08婚礼开始，新娘更换服装，为来宾敬酒

13：30婚宴结束

15：00好友一起唱歌、派对

17：30 晚宴

20：00新人闹洞房

结婚仪式流程：中式的特别流程

跨火盆和射箭：古礼中是新娘坐花轿过炭火盆，不过现在通常都是新娘在媒人的搀扶下直接跨了。然后在下轿之前，新郎还得拉弓朝轿门射出3支红箭，用来驱除新娘一路可能沾染的邪气。现在射箭的步骤可以取消啦，一般只是保留跨火盆。

拜堂和交杯酒：火盆之后有的还要跨过马鞍，征兆新人婚后合家平安;然后才由新郎用条红布包着的秤杆挑开 新娘头上的喜帕，这时，一对新人就该正式拜堂了。拜堂后最重要的部分不是交杯酒(合卺酒)，而是给双方高堂敬茶。现在敬茶的时候，一般父母要给红包的。

同心结发和谢媒：现代的娶亲仪式，很多都是把该在洞房里的`事搬出来展示。比如说结发，应是新人在洞房里相互剪些头发，作为夫妻关系的信物放在一起保存，现在则是当众表演。之后双方母亲同点龙凤烛，新人交换香书美玉做信物，再请出媒人赠送蹄膀。

如何进行现代中式面点创新 篇3

创新的内涵指在世界上首次引入新东西、提出新概念、制造新变化，其中，“新”指在结构、功能、原理、性质、方法、过程等方面的变化。创新的外延包括知识创新、技术创新、制度创新等。中式面点的创新主要指技术创新。中式面点技术创新是指在中式面点生产过程中，使用了新原料、新方法、新工艺、新设备（工具）等，创造出了与原有中式面点品种有着不一样风味特征的具体中式面点品种。

中式面点创新的途径

皮面制作的改良。（1）特色风味原料的应用。中式面点皮面的制作，可适当加进一些具有特殊口味、特殊营养或特殊功能的原料，以开拓中式面点的制作范围，例如：皮蛋粉、茶叶汁、牛奶、豆浆、巧克力、鲜笋汁、核桃仁、花生粉、啤酒、蜂蜜、松仁粉、莲子粉等。这些原料的熟制品使用后一般都有唇齿留香、回味悠长的特点，有的还有提神健脑等功效。所以要注重这方面的创新；（2）合理利用水果。水果中含有大量的维生素，与人体健康的关系十分密切，对膳食构成起辅助作用，使人们的营养成分更加完善合理，进而提高食物的生理价值，同时水果还具有独特的祛病治病的功效。用水果制作中式面点，一般是在糕点表面起装饰的作用。如果利用水果汁调制面团制作中式面点，这样效果也会更好。

馅料制作的创新。（1）合理利用烹饪中的一些原料。中国烹饪之所以闻名于世，其所用原料的广泛性是一重要因素，作为中式面点的馅心原料，只要可食性的均可使用，上至山珍海味，下至野菜家禽，都能做成味美的中式面点；（2）合理借助菜肴调味方式制馅。中式面点馅心制作，除了设法保持原料本身具有的个性美味外，还能吸收烹调菜肴的味型变化，如家常味型、酸辣味型、麻辣味型、鱼香味型、荔枝味型和怪味型。还能利用特殊的香料开拓味型，如五香味型、陈皮味型、芥末味型、酱香味型和烟香味型等。

中式面点造型及其他方法的创新。（1）中式面点造型的创造。中式面点的形状，主要是利用主粉料的自然属性所制作的面皮来表现的。自古以来，我国中式面点师就善于制作形态各异的花卉、鸟兽、鱼虫、瓜果等，从而增添了中式面点的感染力和食用价值。纵观面食美点，尤其是宴席精点，无一不是味与型的完美结合。中式面点造型的翻新还可以在各种器皿、饰物及用具等贴近生活的物品上进行研究。如：仿书本制作点心，给人一种书香门第、文化高雅的气氛，可以用蛋类面团做成薄饼状，喝酒之后，一人一张悠闲自取，仿佛翻书一般，抬手之间，精神和物质双丰收；可以用琼脂、明胶制作一副象棋盘，上面配备车、马、象、仕、炮等可食性棋子，使人在食用时心情舒畅，谈棋论道，享受饮食以外的乐趣；（2）中式面点制作中色彩的调配。在现实生活中，人们对食品色、香、味、型的要求越来越高。食品的色、香、味、型不仅能使人在感官上享受到真正的愉快，而且还直接影响着食品的消化吸收。目前，中式面点的色泽变化，远远不够丰富多彩，一般只有白色、金黄色等几种单调色在起主导作用。中式面点师应挖掘和借鉴传统饮食配色艺术，将其制作手法及色彩运用到各类面团制作中去，以弘扬中国的面食文化，并开拓中国的面食市场；（3）讲究营养科学，开发功能性面点品种。现代科学研究认为，食品具有三项功能：一是营养功能；二是感官功能；三是生理调节功能。而功能性食品即是指除营养和感官之外，还具有调节生理功能的食品。功能性面点的创新主要包括老人长寿、妇女健美、儿童益智、中年调养等四大类。例如：可以开发出具有减肥或轻身功效的减肥面点品种；具有软化血管、降低血压、血脂及血清胆固醇、减少血液凝聚等作用的降压面点品种；而且也可以开发出使老人延年益寿、使儿童益智的中式面点品种。

开发面点制作工具与设备，改良面点生产条件。“工欲利其器事，必先利其器”中式面点的生产从生产手段上看有手工生产、印模生产、机器生产等，从实际情况看，仍然以手工生产为主，这样便带来了生产效率低、产品质量不稳定等一系列的问题。所以，为了推广发扬中式面点的优势，必须先结合具体面点品种的特点，创新、改良面点的生产工具与设备，使机器设备生产出来的面点产品，能最大限度地达到手工面点产品的具体风味特征指标。

综上所述，中式面点需要创新的内容还有很多方面。作为面点师与面点行业，要注重大众的需要，在中式面点的面皮、馅料等方面不断创新。还要根据不同的人群设计不同的面点，设计不同的功能型的食品，不断拓宽中式面点的适用度。同时还要注重借鉴其他国家面点制作的技术工艺，不断吸收精华，做到不断地推陈出新。

（作者单位：湖南省商业技师学院）

浅谈现代中式风格设计 篇4

关键词：中式风格,民族的,时尚的,结合

自19世纪中叶以来, 世界进入了西方文化主导世界潮流的时代, 在长达百年的时间里, 西方文明不断的侵蚀着各国的文明, 中国文化也受到了严重的破坏。自新中国成立以来, 百废待兴的初级建设和文化大革命使得设计产生了断层。改革开放以后, 商业和建筑的发展带给室内设计新的机遇。但是国门乍开, 外面的世界真精彩, 国民对西方先进科技极其向往, 对本土文化缺乏信心, 大多将欧美古典风格与现代高技派奉为神明, 以此作为高品质生活的蓝本。再加上全球一体化和西方文化霸权的侵略, 更使得中国传统倍受亲睐。进入新世纪, 伴随着我国在经济、政治、文化各个领域的高速发展, 民族意识逐渐复苏, 传统文化重新被重视起来, 人们已经不满足于现代主义风格底蕴的苍白, 想赋予其一些新的文化内涵, 但他们也不倾向中式风格的复杂繁琐和功能上的缺陷, 想在保持其韵味的情况下对其进行改变。在这种思想潮流的影响下逐渐形成了新的设计理念:“从传统中来到时代中去, ”[1]这样现代中式风格就应运而生了。

一、现代中式风格设计的涵义

现代中式风格也被称作新中式风格, 是中国传统文化在当前时代背景中的演绎, 是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。现代中式风格不是纯粹的元素堆砌, 而是通过对传统文化的认识, 将现代元素和传统元素结合在一起, 以现代人的审美需要来打造传统韵味的事物, 其目的是让传统艺术的脉络传承下去, 它是一种螺旋式上升后的文化反思。中国传统的室内设计风格具有庄重与优雅的双重气质, 但功能的缺陷和复杂繁琐却不适合快节奏的现代生活。现代中式风格设计却不同, 它更多的利用了现代的材料和技术把传统的结构形式、元素重新设计组合, 以一种民族特色的符号出现, 是传统文化与当代设计理念的完美结合。

二、现代中式风格的特点

(一) 功能形式更加舒适

中国传统文化以表现统治阶级的意愿为主, 其设计多表现王权的至高无上。例如, 北京故宫的太和殿, 偌大的空间内只有一张皇帝做的“龙椅”, 根本不考虑臣属在上朝时的舒适性问题;“龙椅”的设计更是不符合人体尺寸, 皇帝坐在上面十分的不舒适, 末代皇帝溥仪曾说:“当时坐在宝座上, 根本就不着边, 十分的难受”, [2]可见古代设计上的缺陷。现代中式设计则强调以人为本的设计理念, 着重“人”的感受。设计上多以人体工学为科学依据, 功能形式自然舒适。

(二) 家具布置更加灵活

中国两千多年来深受儒家思想的影响, 十分看重等级。例如:厅堂的家具布置, 左右对称、长幼有序, 十分讲究。而世界近几百年的时间里, 经历了多次人类解放运动, 民主思想已经深入民心, 家具的设计和布置则更加的民主。例如, 国际组织会议中, 就经常采用圆桌会议, 不分主次, 人人平等。

(三) 色彩搭配要讲究得当

传统的中式设计中, 多以原木色彩作为主色调, 整个氛围略显呆板。而现代室内设计, 既要求有沉稳的感觉, 同时又要具备时尚气息, 这两种效果的并存往往体现在中西色彩结合的表现上。这些特点就要求设计师在中式风格为基础的空间里充分运用西方色彩搭配的技法、色彩原理, 创造出经典的配色。使室内空间既有中式传统的韵味, 同时又不失现代城市的时尚气息。

三、现代中式风格的表现方法

(一) 空间层次感的设计

新中式风格运用现代设计理念对传统审美观念做了新的诠释。根据住宅使用人数和私密程度的不同, 运用博古架、碧纱橱等空间结构分隔出不同功能的空间, 花格纹饰通透且呈非对称状, 在不对称的划分中求平衡, 十分巧妙。室内陈设各类古董、瓷器和工艺品, 若组合得体, 可使室内环境意趣横生, 造成富贵、典雅的气氛。在需要隔绝视线的地方, 则使用中式的屏风、橱窗等, 这些不但具有遮挡视线的作用, 还有极强的装饰性。这些传统设计中的精致的局部手法, 例如“借景”“移步换景”等, 丰富了室内的层次感值得借鉴。

(二) 结构形式上的设计

典型的传统结构形式能够代表一种设计风格, 例如欧洲古典三大柱式, 直到今天依然被认为是欧美经典的装饰元素之一。中国传统的并具有代表性的元素很多, 例如各种罩壁、屏门、木雕图案等都是我国传统文化的代表, 这些装饰图案表达了人们对吉祥、幸福的期盼, 也成为现代中式设计中最时尚的元素。

现代主义最有代表性的元素就是由线形而产生的方盒子式的室内空间布局。在现代中式设计中, 室内装饰多采用简洁、硬朗的直线, 这些现代主义元素结合我国传统的雕刻纹饰, 不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求, 更体现出中式家居深厚文化底蕴的设计风格, 使现代中式风格更加实用, 更富现代感。简洁风格与传统元素的结合, 形成了全新的、符合时代要求的现代中式风格设计。

(三) 室内陈设布置

首先, 从材质上看。现代中式风格设计追求的本质是舒适, 而木材给人的感觉刚好符合这一要求。木材象征着生命, 给人的心里感觉也比较亲切, 木质家具就自然而然的成为我国古典家具的主体。所以, 就舒适性来看, 我国传统家具具有优势;其次, 从造型上看。在室内设计中, 摆设中式家具成为现代中式风格一大潮流, 例如明清家具已经是中国传统文化的一张名片。在室内摆放太师椅、条案、架子床等家具, 往往能产生极好的装饰效果。事实上, 经过数千年的传承, 目前见到的中式家具, 都已是大浪淘沙后的经典之作, 所以也就具备了极高的融合性;再次, 在饰品方面, 中国传统装饰元素也非常的多, 例如水墨画、书法作品、宫灯、明清式彩画等都是极具代表的传统元素。这些饰品并不是要全部纳入其中, 应该以当时的环境为设计原则, 使其起到画龙点睛、烘托效果的作用。

四、现代中式风格设计的发展方向

“民族的就是世界的, 民族的就是时尚的”, 现代中式风格印证了这句话。但是做好它并不容易。现代中式风格的设计, 并不是简单的若干风格的合并或元素的堆砌, 而是要认真推敲, 从功能、美观、文化含义、协调等各个方面综合考虑, 从现代人的经济生活需求出发, 运用传统文化和艺术内涵或对传统的元素作适当的简化与调整, 对材料、结构、工艺进行再创造, 这样设计出来的作品才会是一个成熟的作品, 否则不是太陈腐就是太轻浮, 画虎不成反类猫, 未免让人贻笑大方。要把握好现代中式风格的设计, 与设计者本身的文化修养和设计功底是密不可分的, 是多方位的知识的积累, 需要对传统中国文化的了解及对当代社会时尚元素有效结合在一起, 并使之相得益彰, 水乳交融方可。现代中式风格装修设计不是复古而是创新。现代中式设计既要继承传统文化, 又不能脱离当代人们的实际生活, 这是现代中式风格发展的根本所在。

五、总结

只要有国家民族存在, 就有设计的民族性问题。[3]国家的强盛、民族的团结, 是中式风格兴盛的根本。当前, 社会生产力的

浅谈平面设计中的文字设计

陈推 (无锡职业技术学院江苏无锡214000)

摘要:文字现在已不仅是传播信息的一种途径, 更成为了视觉传达艺术中一个不可缺少的重要组成部分。设计师对于文字的选择以及文字版式的编排, 直接影响到整个视觉作品的审美情趣。

关键词:字体;文字编排;视觉传达

文字是人类用来记录语言的符号系统, 是人类文明的宝贵结晶。在当今社会, 无论在传统媒体还是新媒体中, 文字和图片都是其两大构成要素。原始社会的文字表现为图画形式的象形文字, 随着时代的发展, 文字不断被提炼成更符合时代要求和阅读习惯的现代文字。

在当代商业视觉传达设计过程中, 文字作为画面的形象要素之一, 具有传达情感和美感的功能, 能够给人以美的感受, 从而使受众获得良好的心理效应, 加深对于商品的记忆和好感。文字版面编排的好坏直接影响到整个版面的视觉传达效果。因此, 文字设计是增强视觉传达效果, 提高作品诉求力和审美价值的一种重要技术。一般来说, 人们都会把字体设计与文字艺术设计混为一谈, 其实是有区别的, 下面我们根据字体运用与文字编排设计两个方面具体谈一谈它们的实用技巧。

字体设计相对于文字艺术设计来说, 设计范围比较固定, 是针对汉字或者英文中的笔划作出设计规定, 以形成文字或者字母统一的视觉风格, 一般不会用到连笔、笔划共用等设计方法。当代平面设计师一般都用电脑字库里的字体, 如方正字库、汉鼎字库、华文字库等, 这些字库的字体经过统一的笔划规定, 形成了自己独特的视觉风格。但也有人会问:“如果设计师都用电脑字库里字体的话, 会不会显得太单一、无趣呢?”这问题问得好, 作为一名设计师来说, 设计作品没有个性和风格就显得太悲哀了。中国每年的“方正奖”中文字体设计大赛就是让设计师们张显个性和才华, 促进相互交流和沟通的舞台。

当然, 并不是每个设计师都能获得如此殊荣, 但身为设计师, 最基本、最实用的是必须了解各种字体在不同设计题材作品中的用法以及企业形象标准字设计。我们常见的字体为宋体、黑体、楷体等, 在平面设计作品中, 这些文字是如何选择使用的?首先我们要了解什么是衬线体和无衬线体。在字体排印学里, 衬线指的是字母结构笔画之外的装饰性笔画。有衬线的字体叫衬线体 (serif) ;没有衬线的字体, 则叫做无衬线体 (sansserif) 。我们常见的宋体就属于线衬体, 一般用作文章的正文。在商业实用美术设计中, 由于宋体笔划比较复杂且比较细, 难以识别, 在设计海报、画册中运用的比较少。黑体, 笔画均匀并且撇捺笔画不尖, 属于非线衬体, 使人易于阅读, 常用于标题, 导语等。楷体, 常在书籍装帧设计中用于前言与图片的注解部分。由于楷体是中国传统字体, 属于线衬体, 所以在中国传统类设计对象中运用得比较广泛, 如产品对象是月饼、茶、陶瓷、手工艺品等。方正细黑, 横平竖直、结构醒目严密、便于阅读, 所以时尚杂志中比较常见。方正报宋具有时代气息也极具传统味道, 常出现在一些时尚杂志的正文中, 配合铜版纸, 哑粉纸, 道林纸印刷效果更好。这里特别提到的是微软雅黑体, 它是美国微软公司委托中国方正集团设计的一款字体。微软雅黑体要比以往的黑体字高雅很多, 适应了液晶全面普及以及新媒体的发展, 字发展, 已经从工业时代进入电子时代, 科学技术的进步, 人类生产力的解放, 这一切都说明社会在进步在发展。我们只有不断地吸收和改造传统文化, 与时俱进, 才能实现“中国的就是世界的”的理想。就本质讲, 中国国力越强大, 中式风格设计就会越盛行。因而, 只要我国继续以经济建设为中心, 努力发展经济, 世界各地到处都是中国元素的时刻就会到来。

参考文献:

体可以高清高雅地显示出来, 在海报与网站图标中运用比较多。另外, 在中文字体运用方面, 多以粗大文字来表现时尚;而英文字体无论粗细、大小都能体现时尚气息。无衬线的英文文字能够很好的迎合画面干净、简洁的时尚气息, 所以在海报设计中常采用比较宽大厚实的字体作为主标题, 以体现视觉冲击力。

在文字编排设计方面, 最重要的是设计经验的积累, 只有“实践”才能出“真知”。下面我就来谈谈文字编排设计方面的一些教学体会。首先, 我们设计师在学习文字编排技巧的时候, 不能把文字看成纯粹的文字, 而是要看成图形, 从整体上来考虑文字的编排布局。我们可以把一个或几个文字看成是“点”, 一行或几行文字看成是“线”, 多行段落文字看成是“面”;这样一来, 很多文字编排问题就转换成“点、线、面”的关系问题了。

文字处理有很多种方式和技巧, 如图形色彩叠加, 虚实相间、切割、隐藏、嵌套、三维空间等等, 这里就不多加介绍了。我在教学过程中, 经常会发现学生因为要把文字与背景区分开来而进行描边处理。文字描边的前提是当背景比较复杂或者是文字色彩与背景色彩非常接近的时候, 才会采用描边的方式进行处理, 加强对比, 提高识别性;而且文字描边一般用于标题, 不用于正文, 在促销POP广告中用的比较多。但越是时尚的画面设计, 越忌讳文字描边, 因为时尚讲究简洁美, 描边就意味着降低了档次。所以文字描边不是将文字与背景区分开来的唯一方法。面对复杂背景环境, 我们可以尝试用色块铺底来增强对文字的识别性, 可采用半透明的色块打底, 镂空文字, 感觉很清新透气, 不乏时尚气息。我们发现, 设计师在选择文字大小时通常是这样规定的:距离越远字号越大、距离越近字号越小。但是字号小并不完全是由距离决定的, 设计师会用小的字号来增强画面的精致感, 充分体现了平面设计中“点”的运用。另一方面, 设计师对于大标题、简短的广告语常采用大写字母, 因为大写英文字体给人一种傲视世俗、雍容华贵的感觉, 常常用在如地产、名表、服装、化妆品、珠宝等高端用户群广告上。另外, 企业形象中标准字的设计也是设计师的常规工作之一。首先要考虑到该品牌的视觉要素, 在文字设计上体现为标准字与标准色。经过精心设计的标准字与字库里字体的差异性在于, 除了外观造型不同外, 更重要的是它是根据企业或品牌的个性而设计的, 对字体的形态、粗细、字间距等都作了细致严谨的规划, 与字库字体相比更符合品牌特点。

随着数字新媒体、物联网等新兴产业的发展, 我们面对读图时代, 对于文字设计也提出了更高的要求, 文字设计也可说是一种图形表意的回归。我们设计师理所当然应紧跟时代步伐, 平时注意多看、多听、多想, 积累视觉阅历, 创造新时代的视觉画面。

参考文献:

[1]赫尔穆特·施密德, 今日文字设计, 中国青年出版社, 2007-6.

[2]加文·安布罗斯, 文字设计基础教程, 中国青年出版社, 2008-4.[3]丽莎·格雷厄姆, 版式设计与文字编排, 上海人民美术出版社,

[1]戴力农.《中国风》[M].辽宁.辽宁科学技术出版社, P2.2004年8月.[2]溥仪.《我的前半生》[M].北京.群众出版社, P26.2007年1月.

[3]陈谋德.《倡导“新而中”, 摒弃“西而古”》选自《建筑百家言》[C]北京建筑工业出版社P45 1999年3月.

参考文献

[1]戴力农.《中国风》[M].辽宁.辽宁科学技术出版社, P2.2004年8月.

[2]溥仪.《我的前半生》[M].北京.群众出版社, P26.2007年1月.

现代中式 篇5

关键词：新中式风格;现代空间设计;应用

近年来，空间设计出现了复古、追求传统的趋势，中国传统文化与现代设计碰撞，于是形成了新中式风格。新中式风格体现了现当代年轻人对中国传统文化的理解和感悟。新中式风格设计师巧妙地提取中式元素，结合现代的设计思维与表现手法，为我们现代的家居生活增添了一抹传统的韵味。

一、新中式风格的产生

中国的现代室内设计起步较晚，早期国人只是模仿国外的设计风格，如欧式风格、地中海风格等。改革开放以后，中国的经济水平得到提升，国人的文化素养也得到提高，对于空间表现有了自己的见解，一些设计师从中国古代文化中提取设计元素。新中式风格是近几年产生的一种室内装修风格，它既是对中式风格的延续，又是对中式风格的改良。新中式风格把中式风格与现代设计手法相结合，形成了端庄、典雅、含蓄、内敛的设计风格。

二、新中式风格的要素

1．新中式空间

（1）空间布局对称中国人受到“天人合一”思想的影响，建筑的平面布局讲究均匀、对称，以中轴线为参考，平衡建筑内部与各院落的关系。因此，中式风格的对称在中国人的观念中是根深蒂固的。室内设计是从建筑设计中衍生的，所以室内空间中对对称的形式也有讲究。新中式风格延续了中式风格的对称，以阴阳平衡概念调和室内状态。（2）空间层次感突出新中式风格的空间层次感较为突出。古人讲“隔而不断”，在古代传统的四合院建造中，入口常有一照壁，具有隔断和遮挡视线的作用，照壁上有装饰。新中式风格表达含蓄、内敛，在需要隔断视线的地方，采用中国古代屏风、博古架、垭口等装饰元素，再施以现代设计手法，既能保护空间隐私，又丰富了空间层次感，使整体空间感更强，往往有中国园林式借景之效。（3）适当留白的空间中国水墨画讲究留白，它实际上是随着画而走的一种动势，并且朝着一定的方向运动，这就是“气局”。“气局”赋予了中国画生命力，继而形成画中的韵律与局势。新中式风格中适当的留白，让整个空间主次有序、繁简相合、虚实相衬，达到形式美与艺术美的统一。

2.家具特征

新中式家具结合新材料、新技术、新工艺，把中式审美与现代潮流完美融合。中国古典家具以明清家具为主，新中式家具则把中国古典家具的元素打散，通过重构、借用、简化等手法，把中国传统文化与家具艺术相结合，按照现代人的需求重新设计现代家具，形成了简约的家具风格。新中式家具继承了中国古典家具的“魂”，但在“形”上进行了较大的改良。

3.空间的色彩

新中式空间色彩搭配不拘泥于传统的中式空间色彩，而是通过现代手法汲取传统色彩的精华，突出传统色彩的象征性与表现力；主要以苏州园林和京城民宅的黑、白、灰为基调，在黑、白、灰的基础上以皇家建筑的红、黄、蓝、绿等颜色作为局部点缀。新中式空间的色彩选用还要考虑个人的喜好，但是整体的把握需要以空间营造的氛围为基础。

4.装饰元素

（1）传统的中式符号元素营造中式风格的元素有很多，如汉字、传统建筑构件、纹样、陶瓷、古代门窗等。新中式风格设计师对这些传统的中式符号元素进行简化处理，不拘泥于其原始形态。如，处理传统纹样时，在新中式风格的现代空间中，可以取其最简单的线条，在墙边拐角或吊顶用线条勾勒。（2）中国画式的意境美中国书法和中国画一直是中国文化重要组成部分，两者在设计界也具有重要的作用。优雅、含蓄、深沉、刚劲的中国书画，是新中式风格的最佳载体。新中式风格空间中，空间布局、陈设装饰、灯光色彩等协调统一，在空间和视野具有中国画式的优美。当然，设计师必须考虑整体和局部，以及传统文化的再创造和现代设计的融合。

三、新中式风格的设计原则

1.功能大于形式

新中式风格是对传统中式风格的精简，将传统文化元素打散、重构、简化，保留了传统风格的实用性，摒弃了烦琐的装饰。如，新中式家具椅子在明清家具的基础上突出实用功能——“坐”，在造型上保留明清家具的突出特色，“取其意而弃其形”。

2.内容大于形式

设计师将“中国风”元素融入现代空间设计，找到与中国传统文化相互吻合的印记与符号，把中国传统文化融入现代空间设计，让人们沉下心来，感受传统与现代的碰撞，深刻体会中国传统文化的内涵。新中式风格是传统中透着现代、现代中融合传统。

结语

文章通过对比新中式风格与中式风格，分析新中式风格产生的背景、空间塑造元素、设计原则，以了解新中式风格的特点及其在现代空间设计中的应用。设计师要深入理解中国传统文化，并将之融入现代空间设计，从而创造出更美好的空间。

参考文献：

中式设计与现代元素的融合 篇6

随着我国经济的快速发展，室内设计行业也进入了空前活跃的发展时期。设计师们在进行现代室内设计时，巧妙地将中国传统设计因素和现代元素融合，进而形成一种新中式风格。

关键词：中式设计；现代元素；简约；新中式风格

新中式风格主要是将传统文化元素和现代时尚元素相结合，其装修风格不是徒有其表，也不是传统意义上的继承符号，而是传承情感、探寻意境。近几年来，随着人们生活水平、文化素质的提高，人们的审美水平也不断提高。于是人们越来越推崇传统元素，继而越来越认可新中式风格。

一、新中式风格的历史演变和当下流行的必然性

新中式风格产生于我国传统文化复兴的新时期，随着我国经济的飞速发展，国家综合实力的增强，人们民族意识的复苏，设计师们研究本国设计行业的过程中本土意识增强，由此便产生了一种新中式风格。由于这种风格是建立在对中国传统文化深刻理解的基础上，是在现代背景下的演绎，并且还巧妙地将传统文化因素和现代设计元素融合在了一起。然后通过对传统文化的深入研究表达了对端庄、含蓄、隽永东方精神的追求，而不是单单的堆砌设计元素。其次，新中式风格是以中国传统古典文化为立足点，致力于营造富有中国浪漫主义情怀的生活空间，像青花瓷、红木工艺品以及木雕等活现了古色古香的东方神韵。它追求的是一种极简主义风格，是东方几千年文明的浓缩，仿佛陈年佳酿一般，越久越迷人。最后，新中式风格是以现代人的审美眼光来打造富有传统韵味的事物，充分展现了我国传统艺术的精华，所以，受到大众的追捧，并演变成一种流行风尚。

二、新中式风格的特点与表达

（一）新中式风格的特点

其一，层次特点。新中式风格的层次十分鲜明，在处理隔绝视线方面，其运用中式木门、镂空屏风或者窗棂等，同时借鉴现代简约风格的特色，将其简化成中式博古架或者隔断，这种灵动的空间分割形式巧妙地分割出室内空间，同时也展现出室内的层次感。其不断增加了整体空间的丰富感，还顿时让空间充实了许多，洋溢着一种清新明朗、浓郁的文化气息。喜欢中国传统文化的人都知道明清时期的家居最能代表中式风格，因为其造型雅致简洁，且制作十分精致。而在新中式风格的家居设计中，现代设计师常常可以将中式古典家具的特色和现代简约元素糅合在一起，设计出既简约现代又有明显中式风格的家居作品。

其二，造型特点。新中式风格具有独一无二的造型特点，淋漓尽致地展现了中国传统风格的庄重、雅致。很多家居装饰都是以简洁、硬朗的直线条作为主体，然后和简约的中式家具组合搭配，其在满足现代人追求简单生活的同时，也流露出传统中式家居的内敛和质朴特点。与现代元素结合后新中式家居更具有实用性、现代气息。

其三，功能特点。这种风格非常讲究空间的分割，空间功能的合理运用。在设计的过程中非常设计师非常在意空间层次感，一般依据人口的多寡、室内功能需求等因素，合理分割室内空间。很多设计师在利用传统中式元素隔断空间，展现中式家居美感以后，又考虑到了空间上的功能分区。并且在室内还加入了简约的中式造型元素，丰富室内空间感，让室内充满中式情调的同时还富有现代灵动感。

其四，色彩特点。我国传统的中式风格主色调大多数是深色调，其中最具有代表性的色彩有大红色、金黄色、墨绿色、黑色等等。中式风格的色彩通常大气厚重，让人观之会不由自主地产生一种庄重、脱俗的感觉。传统色彩象征着古代人追求一种有益于修身养性的质朴生活方式，而对于现代热衷于时尚的年轻人而言，要想使其对中式风格感兴趣必须改良传统的中式风格。比如：传统多以红木、紫檀木或者梨木等深色系当作家居主色彩，而当代新中式风格又增加了胡桃木、樱桃红及柚木等等浅色系，充满了现代色彩气息。现代室内设计师多喜欢将原来的大红色变为桃红色，黑色变为灰色，以迎合追逐时尚的年轻人的审美需求。

（二）新中式风格的表达

自从简约主义在瑞典兴起之后，其凭借着天然绿色的材质、简单实用的形式，瞬间就发展成为设计行业的主流，并且进入了人们的日常生活中。这种自然、朴素的设计风格深深地影响设计师们，于是在新中式风格中，很多设计师都会用简约主义表达设计理念。其次，室内设计的使用功能表达。现代的室内设计和我国传统文化是相互印证的，同时二者都是一个逐渐发展变化的过程。在这个过程中，要想让传统文化因素与现代时尚元素完美地融合在一起，必须不断完善现代室内设计，将营造出良好的室内环境当作设计的目标，满足现代人们在室内进行娱乐、生活、工作的合理要求。

三、结语

总之，新中式风格是现代设计师通过提取传统中式设计元素与现代简约元素之后巧妙搭配、布局的结果。在整体家居设计过程中，新中式家居既带有传统文化的韵味，由契合了现代人们追求简约生活的心理，是传统古典和现代时尚的完美结合。

【参考文献】

[1]姚立娟.现代室内设计中的新中式风格[J].大舞台，2010（8）：182-183.

现代中式服装的设计思维 篇7

一、中式服装

中式服装主要是指蕴含了各种中国元素, 并且具有中国传统、民族风格特点的一类服装.“中国元素”是指中国特有的民族装饰工艺、面料、款式、色彩图案等, 她体现了中国传统文化中的宁静平和的哲学思想和天人合一的宇宙观念, 并且启迪了世界上许多设计大师的创作灵感。

二、中式服装的发展现状

随着中式风格的服装逐渐形成及影响力的逐渐扩大, 许多制衣工厂应运而生, 然而, 在国内现实生活中中式时装穿着的局面并不太乐观, 四处可见大同小异的中式服装, 风格古老, 颜色晦暗, 处处可见理想中的设计与现实多节的尴尬。究其原因, 由于不少设计师的设计思维陈旧, 过于拘泥, 受牵制太多, 缺少变化和创新。同时, 出现嫌多生搬硬套的设计思维的作品, 这恰恰是设计师的一个致命的弱点。例如, 近年来一些以民族元素作为设计宗旨的国内服装赛事如雨后春笋般的举办和发布。多数参赛选手对于民族服装设计, 往往只停留在描述的层面去理解, 难以贯人自己独特的设计理念, 设计的作品流于平庸。总离不开“民族元素”的组合, 刻意表现中国印记。这也显现了年轻设计的的设计思维也如此的浅显。这就更令人担心中式服装的未来发展之路, 不由得探索新的中式服装的设计思维。

三、现代中式服装的设计思维

现代中式服装最大的特点是保留中国的喜庆、祥和、雅致文化, 同时, 根据时代的变化和人们生活的习俗, 融入了西方的现代元素, 立体裁剪的独特工艺, 和超前的设计思路, 这便更有力证明了现代中式服装所需要的设计思维, 在保留中式韵味元素的同时, 要借鉴西方先进的技术和设计思维, 同时结合时代的需求, 创造出更有新意, 更时尚的中式服装, 这样中式服装的生命力才能在国际时尚界中源源长流。因此, 现代中式服装的精髓灵魂主要来源于设计思维的创新性、中式韵味、时尚化等特质。

1. 体现中式韵味的设计思维

最能体现中式韵味的服装就要数——旗袍, 它不仅中国一个象征性的符号, 体现了中国女子的温婉, 柔美, 智慧, 也展现了女子的婀娜多姿。旗袍最具代表性的特点是立领、盘口、高开叉、修身等元素, 也是国内为设计师常用的设计元素。以下借用设计师的作品加以说明:

以上的作品出自于我们导师在给上海滩和自己品牌设计的中式服装, 他的不同理念的设计, 将旗袍表现出你意象不到的摸样, 她表现的不仅仅是东方女性优雅高贵的姿态, 还可以表现女性俏皮狂野的容貌。这些不同的视觉享受, 主要来源于设计师的设计思维的运用。

从Emilio Pucci13春夏的服装秀当中, 我们看到在旗袍设计中常用的元素盘扣, 出现在了给品牌的服装中。该作品的灵感就是来源于中国旗袍中的盘扣, 和中国的图腾龙。从这些图片, 我们可以了解到该品牌的设计有独特的思维, 他讲传统式的盘扣结合透明的材质的面料, 运用运动式的结构线条, 与其如同精美雕刻的龙运用其不同部分很不一样的方向进行讲述设计师的设计理念, 将中国的传统元素运用得惟妙惟肖。从这国外的设计师的作品中我们能了解到, 他将中式韵味的把握很到位, 所以他的这一季的秀成功了, 十足的高贵, 时尚的中式服装。

2. 使中式服装时尚化的设计思维

能将中式的服装时尚化, 考虑的不仅仅是元素的如何运用。中式服装的造型结构、图案纹样、色彩、面料等元素, 是中式服装更具魅力。从以下设计的作品中我们能够体会出不一样的中式服装。

Dries Van Noten这个品牌崇尚于民族文化。他2012秋冬季的时装发布会就是采用了中国传统的民族元素——龙、风、云纹、水纹等象征性的图案。从他的服装中, 我们并不感觉到那些元素运用得很生硬很恶俗, 而是体会到一种时尚, 一种前卫, 一种创新。这便是设计师的设计思维独特之处, 他将中国传统的元素时尚化了, 运用一些巧妙的构思将元素, 从不同角度, 如, 构图, 组合, 空间出乱等艺术性的方法使传统元素时尚化了的同时, 又添加了自己服装的亮点。

3. 现代中式服装的创新性的设计思维

现代中式服装的创新思维, 讲究的是一种设计理念。就算是没有明确的运用一种中式元素, 从服装的一种氛围和韵味就能知道这就是中式的服装, 那这种设计的思维便是成功的, 创新的。这就需要设计师去感受生活, 深入到中式文化的骨子中吸取精髓, 利用敏锐的视觉能力创造出震撼人心的中式服装。

以上的图片, 是我们工作室的服装, 这一服装是由我们导师所设计的。他的设计灵感来源于中国传统的云纹、龙纹、水纹。他将这些元素进行抽象的表达, 同时采用新颖的思维, 运用亚克力, 珠片等材质去展现不一样的云纹、龙纹、水纹, 使服装时尚化的同时, 更具有艺术价值, 这就是一种创新, 一种突破。

四、结语

经过上述所述, 我们了解到真正在中式服装设计中必须寻求具有民族符号的个性, 同时真正去认识这些符号的寓意。用敏锐的触觉, 将这些元素结合, 重新演绎, 创作出焕然一新的时尚东方服饰, 使这种深厚的文化积累展现出感性的回忆及价值观念。传达着永恒的意义。符合现代审美价值和时尚感觉, 符合现代着装的需求。才能使中式服装的路子越走越远。

摘要：本文对中式服装的特点、中式服装的发展现状进行阐述, 主要是为了了解现代的中式服装的设计思维是否具有中国韵味”, 是否符合现代审美价值和时尚感觉, 符合现代着装的需求。

关键词：中式服装,设计思维,设计,韵味,时尚

参考文献

[1]朱贵洲.设计与设计思维[J], 装饰, 1989.[1]朱贵洲.设计与设计思维[J], 装饰, 1989.

[2]胡敬萍.中国少数民族的服饰文化[J].广西民族研究, 2001, (1) .[2]胡敬萍.中国少数民族的服饰文化[J].广西民族研究, 2001, (1) .

[3]叶立诚.服饰美学[M].北京:中国纺织出版社, 2001.[3]叶立诚.服饰美学[M].北京:中国纺织出版社, 2001.

现代中式住宅小区设计初探 篇8

随着现代社会工业化、后工业化的发展, 传统中式建筑已不再是中国建筑的主体, 由于其体量类型、特殊的构造方式以及使用的材料等特点, 已很难满足现代社会的普遍要求。中国的建筑市场在盲目的现代化进程中一度迷失, 将所谓奢华的欧陆、西式建筑奉为经典, 中国建筑丧失了自己的文化根基, 西化建筑的形式模仿无法体现中国人本源的精神诉求, 中国的建筑与文化面临流失与抉择。然而越来越多的本土建筑师也对中国传统建筑与文化进行反思, 并作出了不懈的努力。以万科第五园为代表, 传统建筑“再造”取得一定成绩, 得到业内外一致好评, 开辟出一条中式建筑得以传承与发展的新道路。

现代中式建筑不是否定现代建筑, 也不是照搬中国古典建筑, 而是运用现代技术和方法来演绎传统建筑的内在精神。所谓现代中式即是以传统文化为根基, 运用现代建筑语汇来表达传统建筑的精髓;通过对传统建筑的消化、吸收, 提炼出传统建筑的思维哲学, 运用现代的建筑元素和设计手法在建造的过程中, 体现东方人对空间的不同理解以及需求;并且改变了传统建筑的功能使用, 给予重新定位, 形成了一种具有传统精神的新式东方建筑。

笔者在近年来的工作中也遇到了不少需要体现传统建筑特色的项目, 当前地产商已不满足于对西式建筑千篇一律的抄袭, 希望做出有自己特色的“传统”建筑。以此为契机, 笔者也对新中式建筑做出了仔细的研究和分析, 希望探索出能体现中国人淡然、豁达的人居场所。

以2011年笔者创作的淮安涟水中天·名人湾高级小区为例, 对此做一个梳理和总结。

1 项目基本概况

中天·名人湾位于江苏省淮安市涟水新城区, 东至安东北路, 南到涟漪路, 西靠待开发的居住用地, 北邻某已建成安置小区, 交通便捷, 西侧300 m内为涟水一中新校区, 教育资源良好, 涟漪路以南为城市河流, 环境优良, 是一处未来具有发展潜力的用地。项目占地4.68 hm2, 呈规整的矩形;总建筑面积137 330 m2 (地下建筑面积17 930 m2) , 容积率2.55。

2 现代的规划布局

本案基于对苏北地区传统人居环境及居住空间的研究, 强调地方特色、居住空间特征的延续和传承, 并在此基础上赋予现代的规划布局形式。

在设计中贯彻以下设计原则:

1) 半开放的整体布局。

由于高层住区具有容积率大、密度大等特点, 不可能再运用传统的街巷、聚落式布局来进行整体布局, 只能通过现代规划设计手法营造出舒适宜人的人居环境。

从项目用地狭长, 容积率高, 商业配套设施较重等实际要求出发, 将小区设计成半开敞的规划布局, 既形成内部良好的居住空间, 也与外部城市空间形成良好互动。在用地中部东侧设置了凹进的方形广场, 既作为小区的主要人行出入口, 又作为一个对外开放的商业广场, 成为一个复合、半开敞的入口广场。由于容积率较高, 为不降低居住环境质量, 在用地东南角大型商业广场屋面作为上部两栋住宅的活动庭院, 在视线上与城市环境联通, 但是为内部住宅私有的空中花园 (鸟瞰图见图1) 。

2) 简洁的路网结构和人车避免干扰流线组织。

明晰的路网结构和人车适度分离是创造人文社区的基础。根据用地狭长的特点, 在小区内部设置一条简洁的南北向道路, 并且在道路南北两端分别设有小区地下停车出入口, 使车流在进入小区以及地下停车场后, 能够保证小区内部人行的通畅以及舒适。

3) 共生的建筑和环境。

建筑与环境共生是中国传统人居的理想。《楚辞》中的“高堂邃宇, 槛层轩些。层台累榭, 临高山些。冬有突厦, 夏室寒些。川谷径复, 流潺缓些。坐堂伏槛, 临曲池些”正是这种共生理念的生动写照。在规划设计中强调建筑与环境的共生共荣, 建筑与环境相互渗透, 环境设计中采用多种中式建筑符号, 使建筑与环境融为一体 (景观与建筑协调见图2) 。

4) 合理的配套设施分布。

小区设置合理的配套设施, 既满足城市的需求, 也提升了小区的生活品质。除了在用地东南角设置大型超市等集中商业, 还在东侧、南侧城市道路适度设置商业及社区服务等公共设施用房。根据地方供电部门要求, 在小区绿地上设置少量小体量的配电房, 色彩与材质和现代中式相符合;并运用遮挡性较好的植被进行围挡, 保持小区良好的景观环境。

3 传统空间的现代演绎

“正房、耳房、厢房、前院、后院”这些传统居住空间名词在现代建筑语汇中几乎销声匿迹, 但是通过对比, 我们仍能找到传统与现代空间具有的对应关系:如, 入户花园—前院, 起居室—内院, 正房、耳房—主卧及书房, 厢房—次卧等空间一一对应。在深入分析项目的目标人群类型、家庭组织结构及行为活动方式的基础上, 在平面布局上采取传统空间的特色, 如适当采用入户花园, 客厅与餐厅互融。另外, 根据个人在不同状态下或不同时间段内的特定行为特点, 通过细致入微的设计手法, 赋予不同空间相应的功能特点。

4 现代建筑形式的传统表达

现代建筑首先需要满足现代的功能需求, 也需要为使用者创造精神归属感。传统人居的回归并不意味着建筑形体的复古和传统符号的简化, 如不是简单地对大屋顶进行复制或生硬地进行雕梁画栋, 而是需要运用现代的建筑语言、手法、理念对传统人文精神以及东方特有的文化价值进行表达。

从项目实际出发, 现代高层住宅不可能对传统人居进行简单的模仿, 而如何处理好二者的“神似”才是关键所在。因此需要对“传统建筑”的各个方面进行重造, 如:单元门头, 屋顶, 山墙, 建筑细部, 建筑色彩, 建筑材料等 (南入口立面见图3) 。

在单元的门头设计上, 我们采用中式元素的灰色雨棚配以门厅立面上的“传统”窗格造型, 体现中式建筑的归属感。

屋顶摒弃传统的大屋顶, 而将屋顶细化成几个错落的小屋面, 同时与凸起的山墙相结合, 形成优美灵动的建筑轮廓线 (屋顶设计见图4) 。

山墙根据传统民居山墙较为封闭、对外展示形象的特点, 突出山墙起起落落的造型, 同时在山墙上加以“花格”造型, 更加凸显中式元素和地域归属。

在建筑细部上, 着重对楼电梯间、窗型、阳台栏杆、百叶等部位展现中式元素, 使细部与整体完整地体现中式意味 (阳台及空调百叶处理见图5) 。

建筑色彩上, 沿袭传统建筑灰白黑的传统色调, 体现中式建筑干净简洁的特点。但传统建筑色彩单一, 难免给人以阴冷、单调的感觉。因此注意在色彩中加入暖色调, 栏杆及空调百叶等处运用木质暖色, 很好地调和了大面积冷色的不利因素, 使建筑更加充满生机。

建筑材料:在用材上, 多使用灰钢塑造灰色的门头形象, 同时也不感到压抑沉重;建筑底部运用灰色贴砖, 可仿制传统建筑土砖效果, 同时也加强建筑的底座感。

5 景观设计

借鉴传统建筑空间及私家园林的造园手法, 项目总体空间布局以半开半合, 疏密有致为主导思想, 充分利用不同区域的功能要求带来的动静分区, 将喧闹的商业和公共活动撇于沿城市道路一侧, 将内部安静悠闲的居住组团空间沿内部小区道路展开, 形成步步有景的组团景观。利用东南角大型商业屋顶建造空中花园, 形成东南角两栋住宅专有的景观环境;也创造出立体的景观环境, 尽力营造舒适的生活环境。

运用传统园林的理景和造园理念, 对住区景观环境进行塑造。首先使景观与建筑相辅相成, 在景观中采用与建筑配套的设计手法及元素;其次, 在软硬景的比例搭配上采用传统园林的比例关系;方法上, 采用传统园林的造景手法, 如对景、漏景、造景等, 展现传统园林的空间特色;植被上, 多采用本土物种, 以及传统园林的植物处理方式;建筑小品的处理上, 则将中国文化进行提炼后融入其中, 处处彰显中国文化的特色。同时也营造出一个惬意舒适的精神家园。

6 结语

现代中式建筑不仅是简单堆砌亭台楼阁、雕梁画栋的“伪传统”建筑, 而是一个具有实用功能的文化载体。它能够体现中国人的精神需求和长久以来的文化价值观, 突出建筑的文化内涵, 同时满足现代生活需求, 符合地域文化和气候特点, 是新时期“传统建筑”的再生长。

参考文献

[1]丁宇光.新型中式住区规划设计研究[D].深圳:深圳大学硕士学位论文, 2010.

[2]滑际珂, 龚立君.高层住宅的新“中式”设计理念[J].建筑学报, 2010 (3) :25-26.

[3]郑鑫.新中式风格住宅建筑设计[J].价值工程, 2011 (13) :11-12.

[4]赵灿.中国住宅的地域主义——新中式住宅研究[D].天津:天津大学硕士论文, 2010.

现代中式建筑的空间设计形式研究 篇9

现代中式风格源起于传统文化复兴时期, 是将传统文化带到现代生活中来, 传递出空间意境, 以现代表现手法来进行人文精神的传递, 并且尊重现代人的审美心理以及生活习惯, 既能够传承文化, 又是现代生活具备古典气息。

2 现代中式设计形式探讨

2.1 营造空间意境

现代建筑要反映传统中式空间韵味, 空间的意境比形式更重要, 可以通过以下三个方面进行营造: (1) 可以提取传统建筑中的空间印象如群体的高低错落, 空间的起承转合这些特点, 在设计中加以体现, 从而直接引导人们深入传统文化的意境; (2) 将传统中式建筑的形体特点融入建筑设计中。通过在形体, 材质, 色彩上与中式建筑特点形成呼应, 传递现代空间的中式风格意境需求; (3) 对传统建筑构件的细节进行创新等处理, 通过现代的材料来表达传统细部, 引导人们对创新处理之后的构件产生联想, 进而达到现代建筑具有古典气质, 传统细部也具有时代感的设计目的。

2.2 进行整体设计

新中式住宅设计时需要把整个过程看做一个整体, 在前期策划阶段定下整体风格构想之后, 可以灵活运用各种手法, 开拓创作思路进行设计。在此可以通过五个阶段进行整体的形式设计: (1) 前期策划阶段, 注重结合地域特点, 对总平面的大致格局进行布置, 确定整体风格, 提出设计要求。利用与环境相关的内容进行构思, 定下大致设计方向; (2) 规划阶段:针对建筑群体布局, 从传统文化出发, 从文脉、自然环境出发进行空间规划。针对交往空间布置, 布置丰富的边界, 利用多层次的复合空间, 给居民提供创造亲切怡人的交往空间; (3) 单体设计阶段:包括空间处理、建筑形式的决定、对材质的选用、色彩等; (4) 景观设计阶段:根据策划阶段的意境构想, 结合地域特点, 运用多种手法进行本土化的景观设计, 注意处理好主从关系和层次关系; (5) 方案调整阶段:以项目立意为目标, 对方案进行调整。

2.3 生态化设计

传统中国文化里讲究的是天人合一的理念, 建筑与大自然的融合, 就是现代的生态设计理念。对于中式建筑进行生态化设计, 其含义指的是通过研究传统中式建筑形式中与气候, 环境协调的设计形式, 空间模式, 运用在现代建筑设计中, 结合现代生态建筑设计的基本理念, 充分运用当今的科学计划和生态化的理论, 使得建筑能够符合生态学要求以及可持续发展的观念, 同时能够有效地对于周围气候的不利因素进行消除, 符合周边自然环境之间的要求, 使现代建筑整体与周边自然环境之间构成一个有机整体, 最终实现建筑的可持续性发展之路。

2.4 面向未来的设计形式

在当今的现代中式建筑设计理念中, 建筑设计师需要充分对于传统建筑的设计形式进行吸收和反思, 从而能够进行面向未来的现代中式建筑设计形式。从目前我国中式现代建筑的发展情况看来, 现阶段我国在此方面仍处于起步位置, 但是作为建筑设计师而言都希望能够设计出具有自身特色的现代中式建筑, 而不是停留在对于西方建筑手法和形式的学习模仿中, 因此面向未来的现代中式建筑形式设计需要从现代技术、材料选择等等方面中进行形式设计, 充分考虑我国现代中式建筑的风格和特色。

3 以鹤山十里方圆别墅为例探讨新形式的应用

3.1 规划篇:传统居住理念与现代居住模式的和谐

十里方圆位于广东省鹤山市著名的大雁山风景区西北山麓, 周边山体绵延, 风景优美。已有的鱼塘沼泽贯通形成一个整个地块的中心水系, 围绕水系, 结合山包打造一个个优美的居住社区。设计任务任务是打造其中心水系中段的三个山地地块的别墅社区, 依山傍水的典型中国传统居住方式。在规划上做到社区与山水的和谐, 尊重原有环境, 创造和谐的山水庭园社区。具体做法如下:

3.1.1 因应地形, 环境与住区的统一

规划初期最大的矛盾是如何解决地形与容积率之间的矛盾。对于一个山地项目来说, 过高的容积率就意味着不容易保持原有的地形地貌。我们从对中国现存的一些古村落的研究中获得启示, 古代村落是一个自发形成聚落的生长状态, 每家每户的建设会十分灵活地随着地形而改变。通过吸取古人顺应自然的规划理念, 结合项目的地貌特点与环境因素, 提炼出规划原则:如同人体经脉的整体结构来串联所有住区的规划布局, 提出“一经联三地, 二脉生五络”的规划理念。

一经:指串联三个地块的景观主轴, 被设计成步行主街形式, 沿主轴组织广场、曲径、水桥, 形成富有中国古典韵味的街道空间。二脉:整体空间格局上仍沿用上层规划中的“绿脉”和“蓝脉”来组织区域内的生态与景观体系;同时进一步深化该体系, “二脉生五络”, 整体构成一个完整的生态景观+开放空间体系。三地:二脉把用地自然划分为三个片区, 形成三个居住组团, 三个组团有各自的出入口, 各具特色。五络:五络是对二脉的深化, 二脉生“五络”。五络为由主轴放射出来的, 贯穿整个小区的五条轴线, 根据其自然属性与规划特色被命名为:山络、水络、石络、风络、园络。

3.1.2 现代规划条件下对古村“随机美”建筑群体的复活

我们希望人与水、建筑与水之间是一种亲切的对话关系, 因此设计水岸建筑庭院与水系防洪水位只有1.5m的高差, 人在庭院中能感受到水的变化, 涨落。以这个原则再确定后面二, 三排建筑的竖向标高, 对地形进行微调整, 使建筑单体的起伏尽量与地形吻合, 保持地形的自然生态, 维持地貌的小生态环境。

中国建筑的美, 往往不在于建筑的单体, 而在于建筑的群落具有现代规划所不具有的“随机”, 建筑因地制宜, 局部的冲突却难掩整体的和谐。在现代规划条件下, 往往难以做到这一点。为避免现代统一规划产品所带来的社区空间的严谨沉闷。尝试通过单体布局的错位处理, 通过建筑山墙的高低错落设计, 增加了建筑群落的随机性, 形成跌落起伏的天际线, 一定程度复活了古村落的“随机美”。

3.1.3 空间渐进与变化

中国传统古村落有一系列的规划空间系统, 从村头的水口到祠堂再到每家每户, 是有层次的。在这次规划中我们通过提炼其精髓, 总结为“街, 巷, 院, 井”。街———古村落中主要的交通体系。在规划中演绎为组团的车行道, 形成小区的结构的主骨架。巷———串联单体的人行景观步道, 为第二层次的半公共空间。院———中国式空间的核心内容, 是每户生活围绕的核心, 是一个半私密的过渡空间。井———是单体内完全私密, 相对封闭的内庭或采光井, 是解决通风, 采光的必要空间的补充。

通过这些层层递进的空间规划, 在不影响私密性的情况下形成“主轴 (开放空间) ———副轴 (半开放空间) ———组团小庭园 (半私密空间) ”为骨架的开放空间系统。有利于小区整体品质的提升, 增进住户之间邻里交往的机会, 创造出富有特色的现代东方居住区。

3.2 建筑篇:建筑设计理念

对于现代中式建筑设计, 稍微一味地仿古, 就容易做成风景旅游区的仿古建筑;一味地简化提炼, 又会容易变得中式韵味不足;同时还要兼顾项目所在区域人群的审美接受度与别墅的品质, 不能太过于反映地域的“土”;目标提炼为要做出一种“不古, 不土, 不酷”的中式建筑。我们认为应该以这两种形式来提升:

(1) 传统空间的现代化———强调中国古典空间的韵味, 但建筑形式采取简化、符号化等手段, 激起对古典建筑的联想。

(2) 现代建筑的古典化———空间是现代的模式, 通过古典造型元素的插入, 形成现代建筑的再创造。

为此我们提出了“新东方折衷主义建筑”的设计理念, 这种理念综合了传统空间的现代化与现代建筑的古典化, 希望能通过现代设计手法与古典细节的结合处理, 能实现具有东方建筑韵味, 但又符合现代审美观的中式建筑的新创造 (见图3) 。

平面空间特点:

中国古典建筑空间, 往往是对外封闭, 对内开放。但现代别墅的空间, 与之具有一定的共通性。我们在平面设计时还是以现代人居生活习惯来组织动线。

墙———我们把别墅的院墙作为别墅的有机整体来设计, 通过院墙的组合、分隔, 使空间形成一个个具有相对私密性的别墅空间。

门———本设计的门, 分为两种类型, 除了别墅真正的入户门, 还有就是每户庭院之前的门楼。我们也延续了传统的细节, 限定别墅外的公共空间到半私密空间, 增加建筑丰富的空间序列。

廊———中国式的流动空间。本设计在独立式别墅中充分发挥了廊的特点, 通过连廊来连通庭院, 起居室, 餐厅等主要功能, 使建筑空间更富有中国式的流动性。

建筑立面细部设计:

贯彻“新东方折衷主义建筑”的理念, 以现代的空间组合作为立面设计的骨架, 现代的体块构成, 体块穿插等现代造型手法作为大体量设计的基础;在此基础上, 对某些经典中式建筑细部进行原汁原味的保留, 同时以现代材料以增强档次感, 激发人们对古典建筑的联想, 彰显古典建筑的韵味。

门楼在中国是主人的“门面, 直接反映主人的社会地位、职业和经济水平。我们对其进行简化, 用钢与玻璃等材料做成弯曲型的钢条雨棚, 提炼出传统门楼圆筒瓦的“肋”的感觉。同时用现代的语言演绎古典细部。

4 结语

在中国的传统建筑文化历史轴线上, 古村落是一个点, 但作为现代项目参与者的我们, 必须深刻领会其中精髓, 要有判断性的提炼与简化, 才能把这曾经辉煌的传统建筑文化提升到新精神层面。传统的建筑语言与现代生活方式的冲突, 矛盾, 要以一个和谐统一的手段将两者融合;我们追求的是一种“神似”, 表达中国传统建筑文化的内涵要比做好一片马头墙意义要大很多。

摘要：独特的居住文化是我们建筑创作无穷的源泉;而别墅种建筑类型, 多反映的是西方生活理念的形态。现代人的居住生活方式有别于古人, 中国传统文化历经近现代西方生活方式入侵的考验, 正面临着重塑民族文化的重大课题。本文考虑传统居住文化与现代居住方式的契合点, 历史的居住方式是否适用于我们的现代社区。以鹤山十里方圆别墅为例, 探讨了如何将中式传统建筑文化与特点, 融入到低层别墅建筑中去, 形成功能, 审美结合一致的建筑形态。

关键词：山地,现代东方人居模式,随机美,新东方折衷主义

参考文献

[1]李昕昊.现代中式建筑的空间设计形式研究[J].现代装饰 (理论) , 2015:44~45.

[2]李青青.现代居住建筑的“新中式”风格设计初探[J].2011, 5.

现代中式家居风格的软环境设计 篇10

1 使用天然材质,通过自然颜色来传达其功能

在多元化的家具材料中,天然材料和实木迎合了现代人要求,既能体现出现代生活的活力,又能保留传统风格的心态。选择类似自然材质的色彩风格来进行现代中式家居设计,突出了材料本色,显得十分雅致。木、石、藤、竹、织物等天然材料,结合瓷器、陶器等摆设组成是中式设计的常规选择,如:竹帘或珠帘作为软隔断、选用藤质和实木质地的家具、书香浓郁的卷轴字画以及水仙、文竹等绿色植物,来创造自然、简朴的意境。传统中式风格,主要运用对称均衡的手法,材质上主要运用木材和石材,色彩上多采用朴素稳重的颜色,总体上有过于陈旧沉闷之嫌。现代中式风格需要在对称均衡的布局中寻求变化,在色彩上增加亮色,注意材质的对比运用,在增强现代感的同时又不失整体的中式氛围。

2 适量选用实木家具,营造和谐自然的居室风格

中式传统家居设计的装修多用实木,许多地方都需要雕刻,如隔扇、雕花等,故在人工和材料的造价方面比普通的装修要高一些,尤其是后期的家具配饰价格就更高。同时,木匠打制的传统家具多是固定的,不可拆卸,为日后的更新带来诸多麻烦;而设计新颖、工业化定做的整体家具能与整体装修风格相统一,且可拆卸、搬移,十分便捷。为适应现代家居生活需要,传统家具的原始功能在不断进行演变,在形式基础上产生了舒适变化。这些变化使传统家具的用途更加多样化,在家具布置上也更加灵活随意,使传统家具设计和运用重新焕发出生机。

中式古典家具虽然代表着传统的文化传承,但由于中式家具的造型和色泽十分抢眼,家居中使用量不宜过多,家具的体积也不要过大,贵在点睛。例如:书房里摆上书柜、书案以及文房四宝,墙上装饰画选一些中国山水画;客厅的墙上悬挂中堂画轴与对联,下设花台与茶几或者长形条案与八仙方桌;左右两侧的居室与客厅用落地屏风分隔等。另外,在中式家具的深色调与浅色为主的现代自然格调之间,可能会有所冲突,要注意二者之间的过渡色的调和,使空间的整体性更加完整。由于中式家具的木质纹路、雕刻花纹和颜色独特,在家装设计时特别要注意灯光、地面和墙壁对其的烘托作用。灯光柔和可突显出木材的天然质感,浅色的墙壁才能够烘托出中式家具的典雅韵味。

3 留有设计余地,简化天花与门窗设计

由于目前居室普遍不高,天花装修也应简化,如用木板包边做一个简单的环形灯池吊顶,或只用雕花木线沿天花四周做出传统造型,漆成花梨木色,就可显出中式风格。在客厅和玄关处,可不做造型和装饰,只通过颜色修饰,尽量选择混油,以白色配合墙面色彩,为日后大量的软装饰工作留出余地和空间。门窗对确定居室整体风格很重要。中式门窗一般均是用棂子做成方格图案,讲究一点的还可配以精雕细刻的嵌花。已装了铝合金窗或塑钢窗的家庭可在里层再加一层中式窗,或在居室中加入木雕或金漆彩绘隔断、屏风点缀,也可使整个居室的风格统一。

4 和谐的光影关系,温柔和缓淡然细腻的意境

中式居室空间需要的是纱质、纸质、麻质等天然材料制作的半透明灯罩,需要不明不暗不大不小的面光源、体光源。筒灯射灯,这些表现激烈、情绪极端的点光源、聚光源应该属于酒吧、展厅、舞台,应少用于现代中式风格的灯光设计中。中式家居设计中,灯具和装修材料的质感上要多用亚光、磨砂等效果,让器物保持半透不透半亮不亮柔和中庸的自然气息,尽量少用镜面反射材质,避免居室一屋金碧辉煌,缺少含蓄内敛雍容淡定的气度。柔和灯光下的深色调实木家具传达着一种气韵,凝重、内敛的性格特征符合中国“禅”的意境,同时也隐喻着主人的地位与身份。中式自有中式不变的风骨,柔和的光影中,人更容易平静下来,进而踏入圆融空灵的禅道。

5 装饰彰显气质,富有特色的软性元素诠释传统文化

现代中式风格家居不是纯粹的元素堆砌,而是通过对传统文化的认识,将现代元素和传统元素结合在一起,以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物,让传统艺术在当今社会得到合适的体现。传统的中式家居运用了大量寓意象征的手法,从装修图案到陈设书画及工艺品赋物以精神内涵是中国人含蓄气质的体现,也寄托了中国人吉祥、美好的愿望。现代中式风格也不能缺少装饰品,空间的主体装饰物应是中国书法字画、绣着中国传统吉祥图案的织物、光洁温润的美玉、琴瑟琵琶、宫灯和紫砂陶等中国传统装饰物。现代装饰的诠释已脱离了传统的模式,不再拘泥于所谓严格的章法。将传统文化以现代手法呈现,注入中式的风雅意境,能够使空间散发着淡然悠远的文人气韵。例如,中式的案几上摆着玻璃花瓶的插花,现代的电视背景墙上点缀着青铜饰件,成对的圈椅或官帽椅配时尚而精致的现代沙发,没有扶手的中式靠背椅配欧式的长餐桌。现代中式风格的家居文化,其展现的不仅仅是家具、中式元素,更多的是将传统文化浓缩于一室,以少胜多,即小见大。如:阳台配置枝叶悬垂的花叶常春藤,墙壁空闲地方装饰一盆棕竹或龟背竹,临窗悬挂吊兰,既能形成多层次的绿化效应,又充满诗情画意;在书房、隔断、玄关等处配备小博古架,将古玩、小工艺品或一些微型山石盆景摆上,幽雅的气氛油然而生。

现代中式风格家居设计并非复古而是将古典融入流行,遵循既传统又现代既古老又前卫的文化原则在对当今流行装饰趋势有深刻把握的前提下,将中国传统风格的一些线条、色彩、造型等装饰语言,融入到现在的居室设计中,使用当今的技术手段与自然环保的装饰材料,通过突出软环境设计,去创作符合现代人生活要求与审美趣味的居室营造出一个个优雅的中式环境

摘要：简要介绍了中式家居风格的概念及中国传统家居设计的要点,针对现代中式家居风格的软环境设计方法进行了探讨,提出应以民族特色的标志符号元素为代表,使用新科技及环保装饰材料,突出软环境设计来营造优雅的中式环境。

关键词：中式家居风格,软环境,民族符号,传统文化

参考文献

[1]张御临.时尚就是时髦与古老两者的碰撞[EB/OL].[2006-08-29].淘藏网.http://www.taocang.com/news/art/art_20064153807.html.

[2]dy666747@sohu.com.阔达北居然张建——中式风格[EB/OL].[2010-08-26].搜狐家居.http://home.focus.cn/com-mon/js/editor/focus/editor/blank_bbs.php?modify_id=&group_id=2916&action=&msg_id=197262177.

[3]刘晓戈.中式营造——感悟家居设计中的中式现代精神[EB/OL].[2010-05-07].搜房博客.http://rent.soufun.com/rent/news/3318746_2.html.

现代中式 篇11

[关键词] 传统文化 现代 中式室内设计

在当今充满现代时尚的生活中，人们物质生活和文化生活水平不断提高，人们对室内设计的要求也越来越高，强调设计具有国际化视野，具有中国传统文化特色的作品。

中国地大物博,历史悠久，传统文化具有五千年的历史，形成了独具东方特色的华夏文化。我们的祖先创造了无与伦比的辉煌，写下了光辉灿烂的一页,同时也给当今的文化主题提供了取之不尽、用之不竭的源泉。设计者可以从传统文化中吸取营养，创作具有中国特色的室内设计作品。

如何继承和发扬中国传统文化，在文化和艺术的基础上形成自己的设计体系，具有现代意识的中式室内设计是我们共同追求的课题。这就需要我们不断地思索，认真地去做。

一、 室内设计市场现状

1.由于社会经济的快速发展，我国建筑装饰市场的总需求十分旺盛，建筑装饰行业得到了空前的繁荣，同时也给建筑装饰管理带来了一些漏洞。建筑装饰管理行业，重点关注大型装饰企业，忽视了中小装饰企业，特别是家庭装饰企业。在一部分家庭装饰企业中，基本上由“三无”人员组成，这就造成了国家税收的流失，同时，由于施工人员绝大部分没经过专业培训，设计水平、施工质量低劣，给消费者造成了一定的损失。因此，规范管理建筑装饰行业，实施国家建筑装饰施工标准势在必行。

2.室内设计市场中设计作品缺乏创新意识。在我国的大多数室内设计作品中，无论是风格、功能布局、材料的运用都似曾相似，毫无个性特点，反映不出业主真正的心理需求。其主要原因是设计师的设计理念陈旧，不愿下功夫，图眼前利益，照抄照搬的现象非常严重。其实，每户家庭所处的地理位置、人文环境以及业主的爱好、性格、文化程度的不同，室内设计的风格和特色也有所不同。因此，设计师必须深入了解室内设计的定位，才能塑造一个成功的室内设计作品。

3.室内设计注重墙面装饰，对家具、灯饰、陈设品轻描淡写，缺乏室内整体风格的统一，这个问题在室内设计中普遍存在。住宅这个特定的空间，它不仅要满足人们的休息、餐饮的要求，还要满足人们的聚会、娱乐、文化诸方面的需求，让业主及客人受到文化的感染及艺术的熏陶。因此，除在墙面装饰下功夫外，还要对其家具、灯饰、陈设品的造型、颜色及风格进行深入的探讨，墙面装饰与家具、灯饰、陈设品有效的组合，才能成为一个优秀的室内设计作品。

二、现代中式室内设计构思

什么是现代中式设计？中国传统室内设计风格，总体表现出一种气势恢宏、壮丽华贵、细腻大方的大家风范。整体装饰材料基本采用木质结构，雕梁画栋、匾额楹联、屏风隔断，虚灵古雅。家具陈设讲究对称，极具文脉意蕴，擅用古玩、字画、金石、山水盆景等加以点缀，渲染出满室书香、一堂雅气。使人们置身于充满书卷气的环境中，身心得到艺术的陶冶和美的享受。

中国传统文化主题始终以“人”为中心，人与建筑融为一体。现代中式设计就是将传统建筑中的符号用现代设计手法，注入中式的风雅意境，使现代居住空间散发着淡然悠远的文人气韵，创造出具有视觉美感和文化内涵的室内环境。通过创造意境和情趣来满足人的审美要求。

现代居住空间大致由如下几个部分组成：玄关、客厅、餐厅、书房、卧室、卫生间、阳台等组成。下面笔者谈谈现代中式居室的设计构思。

1.玄关。玄关是人们走进家门的第一空间,它给人的第一印象十分重要,是既独立又开敞的活动空间，供人们储存物品、换鞋的地方。笔者设计的这套房子,原来客厅与大门紧连,完全开敞。为了划分一个活动区域,体现它的功能，让拥有大门到客厅的过渡面既通透又封闭，笔者将在农村收集到的三扇中国传统花格木雕窗户，陈设在客厅与大门的交界处。为了让花窗底部有材质上的变化，用砖做成实心墙,表面用灰色外墙砖装饰，走廊上部用一盏中式吊灯照明,增加光感、渲染气氛、烘托主题 。

为了使玄关不落俗套，笔者按照构成设计手法，根据物品尺寸进行了合理的分割。陈设品、储藏物、可视电话明暗虚实结合，布局合理。左下角空格内设计凹槽摆放鹅卵石，以便存放雨伞，安装3W照明灯，既节电，又给人一种较新颖的感觉。

2.内走廊。内走廊是大门通往每个房间的过度空间。内走廊的吊顶，采用中式横梁设计手法，每根横梁均采用灯带照明，反射在天花上。地面至吊顶横梁高度为2.4米 ，比客厅天花矮40厘米。由于花窗的隔断和吊顶的降低，有些人认为进大门后感觉压抑。我们认为，正好符合中国园林的设计手法——“欲扬先抑”。

走廊顶端的延伸处，是人们视线的焦点。为了在走廊顶端增加一个亮点，形成一个完整的墙体，将原来顶端朝大门开的主卧卫生间门封住，主卧卫生间门朝主卧室开。完整的墙面上贴土红色外墙砖，墙体边缘用1×4厘米的实木线条围合成中式花边，中上部点缀直径为55厘米樟木褛空雕刻的中国传统吉祥图案，吊顶上部用一盏射灯斜射在木雕上，既给人以视觉享受，又避免了“开门见厕”的不吉利现象。

3.客厅。客厅是一个家庭非常重要的活动场所，具备朋友聚会、看电视、欣赏音乐的功能，要用心打造。

为了划分客厅的功能区间，玄关走廊与客厅的结合处，贴地板砖时予留1米的空间，采用符合人体步行尺度的两块大理石间隔排列其中做成桥，空格处散放鹅卵石做水；右边鹅卵石中栽种竹子，水中生竹。竹子在园林灯的照射下，白墙上投射竹子的剪影，层次丰富，就像一幅中国写意水墨画。

客厅踏步左边，设计制作现代的中式古董陈列架，摆设清代瓷器，供人们欣赏。古董架的陈设既突出整个室内设计的主题，又与左边的三个花窗起到呼应作用。

客厅中央的天花做成直径为1.2×1.2米的“井”字型中国传统图案，为了统一调子，材质颜色为紫玖瑰，框架中间悬挂中式灯具，简洁明了，层次分明。

客厅花台大门的右边墙上，用直径为75厘米的古石磨镶嵌在墙上。石磨周边用灰色外墙砖装饰，调子协调。这个石磨沉睡在农村被人遗忘的角落里毫无生气，笔者发现后通过重新将它设计到室内中，别有一番情趣。为了让石磨进一步体现出时代感，将石磨中间的圆孔安装大型时钟机芯，做成石磨时钟，一幅充满动感的画面呈现在眼前。古典与现代结合，石磨本身具有的天然材质和它的点、线、面构成，让人回味。

客厅花台的地面采用对称式构图，将鹅卵石相拥三个装饰纹样，中间图案根据地形设计略大，图案造型材料由当地民间的黑灰色布瓦通过裁切组装而成，流利的弧形线条，将白色鹅卵石围合成一幅天然材质的装饰画，别具风格。

4.厨房隔断。由于厨房、餐厅、客厅为统间，没有功能分区，设计厨房隔断时，将厨房活动门镶嵌中式花边，简洁大方，为了使活动门更加完美和谐，将大门下部镶嵌中国传统木雕，既丰富了画面又有对比变化。厨房隔断的上部空格内，陈列各种不同造型的清花、粉彩瓷器。这个点睛之笔进一步完善了室内设计的构思。餐厅内摆放设计制作的现代中式实木雕花餐桌餐椅，其造型与色彩的巧妙搭配，和谐地统一在现代中式家居中。

5.书房。书房是学习和工作的地方，它是办公室的延伸，又是家居生活的一部分。因此设计时既要考虑到庄重，又要考虑到休闲，还要充分体现出书香味。我国传统室内设计在很大范围内利用了象征藝术形式。书房墙上悬挂樟木镂空雕刻而成的春夏秋冬四季花卉条屏。四条屏均由花卉、禽鸟、花边等装饰纹样组成，木雕装饰华丽，风格统一，构图完整。木雕四条屏分别以春季牡丹、夏日荷花、秋季菊花、寒冬腊梅为题材。牡丹象征华贵，荷花象征清纯，秋菊、腊梅也是一种隐喻，赞颂崇高的情操和品行及不怕困难的品格。

书房与阳台通透,为了增加层次,体现出中式风格,书房与阳台处镶嵌一块一米高的清代镂空石雕做成漏窗,阳台上种植盆景,通过漏窗可欣赏到盆栽植物和室外的风景,实现了中国园林的“借景”设计手法。

6.家具。家具是中式设计中不可缺少的用品，它将烘托主题、提高文化品位起着非常重要的作用。从目前的家具市场看，欧式家具铺天盖地，人们选购的现代中式家具余地也非常小，出现了一些模式化，较大程度地影响着室内风格的统一。

由于家具的制作难度及其他原因,大部分家庭选择了购买家具,有些购买的家具与室内设计风格极不协调。笔者通过研究明清家具,设计了一套具有现代中式风格的家具——餐桌、餐椅、茶几、花架等,再用上好的梨木制作而成,使现代中式设计的风格得到了统一。

在当今紧张繁忙的工作之余，远离浮躁和喧嚣，亲临现代中式家居中，独享中国元素带来的宁静是何等的惬意。

以上的现代中式设计只是笔者的见解，室内设计它既是空间艺术，又是环境艺术及传统文化的反映，要想设计出具有中国特色的室内空间，只有把握中国的文化命脉，在布局上，从总体风格到细部装饰，需反复推敲、构思，努力加强人与人之间，人与环境之间的亲密联系，才能创作出主题新颖、文化内涵丰富，风格手法独特，具有明显的地域特色的优秀作品。

参考文献:

[1]刘冬雷:环艺设计[M］.河北美术出版社,2001

[2]赵殿泽:构成艺术[M］.辽宁美术出版社,1998

[3]张远林:世界工艺美术设计名作集成[M].安徽科学技术出版社,1993

[4]楼庆西:中国古建筑二十讲[M］.生活·读书·新知三联书店 2002

[5]刘晓明:梦中的天地[M］.云南大学出版社,1995

[6](美)H·H·阿纳森.西方现代艺术史[M].天津人民美术出版社,2005

中式元素在现代室内设计中的应用 篇12

关键词：中式元素,传统文化,融合传承,新中式风格

现代科技的飞速发展, 人类文明也快速地进步, 给老百姓带来了更加丰厚的物质生活, 人们在享受物质生活的同时, 也不断地渴求在精神上的满足。对于室内设计而言, 现代都市人群也在逐渐地厌倦钢筋混凝土的生活, 更愿意自己能够置身在远离喧嚣的自然生活, 希望自己的居室有种“斯是陋室, 惟吾德馨”的感觉, 这种惬意自然的生活状态已经成为都市人群的一种奢求和情感的诉求。因此, 对于这种具有浓郁的传统文化的居室空间设计, 就需要进行恰当合理的设计, 因为不管是任何风格的室内设计, 其基础都是要需要具有先进的科学技术判断, 然后加以补充文化内涵。只有这样才能够充分地体现出我国传统文化的精神文化特点。另外, 在现代室内设计中运用中国传统的设计元素, 不但遵循了室内设计时代发展的规律, 而且更能够让人找回一种对自然的情感寄托。

1 中式元素的涵义、分类及特征

1.1 中式元素的涵义

中式元素就是指一些具备中国传统文化特色的设计符号或语言, 其主要来源于中国几千年的传统文化。而中国传统文化又是什么呢?一个国家的传统文化就是指具有民族特色和自己独特的思想文化内涵的文化主线。中国传统文化不但涵盖其它各种不同思想文化内容, 而且强调了对中国文化的一种传承。

1.2 中式元素的分类

中国传统设计元素不但融合了先辈们几千年的思想文化, 而且将先辈们对于美学智慧进行十分完整的沉淀。中式元素有着很多种不同的类型, 针对塑造室内空间艺术氛围而言, 就可以将中式元素分为两大类:第一, 有形类, 其主要包括中式建筑构件、中式装饰纹样、中式家具、传统色彩等;第二, 无形类, 其主要指在进行室内空间设计时所运用的中式设计思想和文化内涵。

1.3 中式元素的特征

中式元素可以看作是中国传统文化中特有的文化景观和财富, 对于中式元素的分类, 一般将其从横向和纵向这两个维度进行概括和分析:

从横向维度来分析, 中式元素具备有两大特征:第一, 外显性特征, 其主要是表现的比较形象直观的外在特征, 例如颜色、图案、材质、文字、纹样等一些表象元素, 能够清晰地将特征进行传达;第二, 内显性特征, 其就是指隐藏在表象特征之后, 而且对于室内空间设计产生较大影响, 具有一些价值观和审美观, 并且通过潜在的方式进行传达, 例如政治、经济、伦理道德等。

从纵向维度来分析, 中式元素主要具有历史性和多样性两大特征。第一, 历史性是指在我国的历史长河中, 中式元素不断地被如何, 具有自己独特的东方文化魅力;第二, 多样性是在博大精深的中国传统文化基础上, 所形成的更具广泛题材, 而且内容更具丰富、多彩。

2 中国传统文化与设计理念的融合

任何设计理念都是要结合文化的发展, 我国很多现代的室内设计都是在中国传统文化的基础上进行的。而且现代的室内设计和传统文化之间有着密不可分的关系。只有当设计师能够充分地理解中国传统文化的特征, 才能够更好地将文化作为设计的内涵进行诠释, 才可以真正的地将中国传统文化所具有的内涵特征贯穿于现代设计中, 其实更多的就是对传统文化内涵一种继承。

朴素的农耕文明可以算是中国传统文化的发源之地, 人们更加注重的是人与自然、社会之间的和谐相处。而且我国的传统文化就是引导中国人民不断地追求自然、人际、社会、身心等多方面元素的理想关系状态。中华名族是一个十分向往秩序的, 对于礼仪、辈分等是十分讲究的。只要一切都是有条不紊的运行和正常的秩序运转, 才能够给人一种安全感和稳定感。在我国现代的室内空间设计就是在不断地继承传统文化的同时, 也不断地融合现代设计元素。另外, 由于现代化城市的快节奏发展, 让人们对于自然的索取变得更富有激情和干劲, 然而这种对于自然极尽疯狂也使得更多的人们变得疲惫不堪。而中国传统文化却可以让都市人群卸掉一些压力包袱, 恢复理智并且融入到自然中去。

3 中式元素在现代室内设计中的运用

3.1 充分运用中式元素的虚实关系

在将中式元素运用到现代室内设计时, 需要十分注重讲究虚实关系的重要观念。传统的中国室内设计上, 就十分讲究虚实关系。例如传统的屏风设计, 屏风就是传统中式的隔断设计, 并非是将实体墙进行一种完全的切断, 是借助屏风的设计将一个完整的空间进行半虚半实的隔断, 继而形成了“隔而不断”的两个空间, 而且两空间之间依旧存在一定的衔接。另外, 碧纱橱、博古架、帷幕等也独具中式古典设计元素, 对空间也进行了“隔而不断”的处理方式, 同时也对室内设计起到非常好的装饰性作用。结合现代中式空间设计, 也将中式虚实关系进行了传承、运用, 例如造型墙、活动墙等, 它们都具有我国传统中式设计的精髓所在。

3.2 注重细节的搭配

在我国传统中式室内设计中就十分注重细节的搭配。而且对于那些室内装饰细节也做进行了独特的研究。现代的室内设计也将中式元素进行有所继承, 例如在一个房间的过道尽头, 会营造一幅“景色”, 避免出现死角的情况, 一般所采用的方法是挂一幅画、摆放一些装饰品等, 这样就可以让单调的空间变得生动而又精致。在我国传统的点缀空间的装饰细节元素有很多种, 例如盆栽、装饰画、灯具、布艺等。而现代中式设计就结合现代高科技材料和一些传统的中国画、宫灯等传统装饰物进行搭配使用, 这样就可以打破空间的沉闷感, 给室内空间增加几分多彩。

3.3 营造新中式风格氛围

相对于其它西方等地区的装修风格而言, 新中式装修风格已经独具一格, 而且新中式风格已经成为了时尚的一种。首先, 新中式可以营造出不同的文化氛围, 而且不同的装修风格都具有自己特有的文化背景作为基础, 将人们对于生活品味的追求进行有效的传递。其次, 现代的新中式风格的背景是中国传统文化, 能够将中国情调的生活空间展现给人们眼前, 充分地结合一些传统的中式工艺品将东方之美进行表现, 例如紫砂茶壶、红木家具、青花瓷、布艺屏风等。另外, 新中式风格也具有简约主义风格, 其包含了我国几千年的传统文明, 也赢得了国内外的喜爱和追捧, 不但不会过时, 而且随着时间的延长更具东方魅力。

4 结语

总而言之, 中式元素已经成为现代室内设计中重要元素之一。为了能够将中华民族的传统文化进行发扬光大, 就需要不仅学习优秀设计文化, 也要结合中式元素的特点, 将中式元素巧妙地运用到现代室内设计中去。

参考文献

[1]马琳.探析现代化室内设计的传统文化体现[J].现代装饰 (理论) , 2012 (07) .