中式家居风格

中式家居风格（精选11篇）

中式家居风格 篇1

中式家居风格,一般是指明清以来逐步形成的中国传统家居设计风格。中国传统家居风格中装饰材料多以木质为主,雕梁画栋、匾额楹联、屏风隔断、织帐竹帘;家具陈设讲究对称,极重文脉意蕴,擅用字画、卷轴、古玩、金石、山水盆景等加以点缀。这种风格能体现中华民族的家居风范与传统文化的审美意蕴,长期以来一直深受人们的喜爱。中国传统家居设计非常讲究空间的层次,室内空间结构以木构架形式为主,喜用隔扇、屏风来分割空间。但由于目前居室普遍不高,房间分割较多,面积也不是很大,现代居室空间结构限制了中国传统家居设计手法的运用。当现代的简约成为一种主流时,中式的庄重和优雅依然受到青睐,人们依然心存一份向往传统的情结。目前,现代中式家居风格更多的注重软环境设计,利用那些易更换、易变动位置的室内纺织品、家具、艺术品、植物与灯光等软性元素,以民族特色的标志符号来表现中国的传统文化,从而营造亲切、自然、柔和、时尚、生态的人文感受。

1 使用天然材质,通过自然颜色来传达其功能

在多元化的家具材料中,天然材料和实木迎合了现代人要求,既能体现出现代生活的活力,又能保留传统风格的心态。选择类似自然材质的色彩风格来进行现代中式家居设计,突出了材料本色,显得十分雅致。木、石、藤、竹、织物等天然材料,结合瓷器、陶器等摆设组成是中式设计的常规选择,如:竹帘或珠帘作为软隔断、选用藤质和实木质地的家具、书香浓郁的卷轴字画以及水仙、文竹等绿色植物,来创造自然、简朴的意境。传统中式风格,主要运用对称均衡的手法,材质上主要运用木材和石材,色彩上多采用朴素稳重的颜色,总体上有过于陈旧沉闷之嫌。现代中式风格需要在对称均衡的布局中寻求变化,在色彩上增加亮色,注意材质的对比运用,在增强现代感的同时又不失整体的中式氛围。

2 适量选用实木家具,营造和谐自然的居室风格

中式传统家居设计的装修多用实木,许多地方都需要雕刻,如隔扇、雕花等,故在人工和材料的造价方面比普通的装修要高一些,尤其是后期的家具配饰价格就更高。同时,木匠打制的传统家具多是固定的,不可拆卸,为日后的更新带来诸多麻烦;而设计新颖、工业化定做的整体家具能与整体装修风格相统一,且可拆卸、搬移,十分便捷。为适应现代家居生活需要,传统家具的原始功能在不断进行演变,在形式基础上产生了舒适变化。这些变化使传统家具的用途更加多样化,在家具布置上也更加灵活随意,使传统家具设计和运用重新焕发出生机。

中式古典家具虽然代表着传统的文化传承,但由于中式家具的造型和色泽十分抢眼,家居中使用量不宜过多,家具的体积也不要过大,贵在点睛。例如:书房里摆上书柜、书案以及文房四宝,墙上装饰画选一些中国山水画;客厅的墙上悬挂中堂画轴与对联,下设花台与茶几或者长形条案与八仙方桌;左右两侧的居室与客厅用落地屏风分隔等。另外,在中式家具的深色调与浅色为主的现代自然格调之间,可能会有所冲突,要注意二者之间的过渡色的调和,使空间的整体性更加完整。由于中式家具的木质纹路、雕刻花纹和颜色独特,在家装设计时特别要注意灯光、地面和墙壁对其的烘托作用。灯光柔和可突显出木材的天然质感,浅色的墙壁才能够烘托出中式家具的典雅韵味。

3 留有设计余地,简化天花与门窗设计

由于目前居室普遍不高,天花装修也应简化,如用木板包边做一个简单的环形灯池吊顶,或只用雕花木线沿天花四周做出传统造型,漆成花梨木色,就可显出中式风格。在客厅和玄关处,可不做造型和装饰,只通过颜色修饰,尽量选择混油,以白色配合墙面色彩,为日后大量的软装饰工作留出余地和空间。门窗对确定居室整体风格很重要。中式门窗一般均是用棂子做成方格图案,讲究一点的还可配以精雕细刻的嵌花。已装了铝合金窗或塑钢窗的家庭可在里层再加一层中式窗,或在居室中加入木雕或金漆彩绘隔断、屏风点缀,也可使整个居室的风格统一。

4 和谐的光影关系,温柔和缓淡然细腻的意境

中式居室空间需要的是纱质、纸质、麻质等天然材料制作的半透明灯罩,需要不明不暗不大不小的面光源、体光源。筒灯射灯,这些表现激烈、情绪极端的点光源、聚光源应该属于酒吧、展厅、舞台,应少用于现代中式风格的灯光设计中。中式家居设计中,灯具和装修材料的质感上要多用亚光、磨砂等效果,让器物保持半透不透半亮不亮柔和中庸的自然气息,尽量少用镜面反射材质,避免居室一屋金碧辉煌,缺少含蓄内敛雍容淡定的气度。柔和灯光下的深色调实木家具传达着一种气韵,凝重、内敛的性格特征符合中国“禅”的意境,同时也隐喻着主人的地位与身份。中式自有中式不变的风骨,柔和的光影中,人更容易平静下来,进而踏入圆融空灵的禅道。

5 装饰彰显气质,富有特色的软性元素诠释传统文化

现代中式风格家居不是纯粹的元素堆砌,而是通过对传统文化的认识,将现代元素和传统元素结合在一起,以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物,让传统艺术在当今社会得到合适的体现。传统的中式家居运用了大量寓意象征的手法,从装修图案到陈设书画及工艺品赋物以精神内涵是中国人含蓄气质的体现,也寄托了中国人吉祥、美好的愿望。现代中式风格也不能缺少装饰品,空间的主体装饰物应是中国书法字画、绣着中国传统吉祥图案的织物、光洁温润的美玉、琴瑟琵琶、宫灯和紫砂陶等中国传统装饰物。现代装饰的诠释已脱离了传统的模式,不再拘泥于所谓严格的章法。将传统文化以现代手法呈现,注入中式的风雅意境,能够使空间散发着淡然悠远的文人气韵。例如,中式的案几上摆着玻璃花瓶的插花,现代的电视背景墙上点缀着青铜饰件,成对的圈椅或官帽椅配时尚而精致的现代沙发,没有扶手的中式靠背椅配欧式的长餐桌。现代中式风格的家居文化,其展现的不仅仅是家具、中式元素,更多的是将传统文化浓缩于一室,以少胜多,即小见大。如:阳台配置枝叶悬垂的花叶常春藤,墙壁空闲地方装饰一盆棕竹或龟背竹,临窗悬挂吊兰,既能形成多层次的绿化效应,又充满诗情画意;在书房、隔断、玄关等处配备小博古架,将古玩、小工艺品或一些微型山石盆景摆上,幽雅的气氛油然而生。

现代中式风格家居设计并非复古而是将古典融入流行,遵循既传统又现代既古老又前卫的文化原则在对当今流行装饰趋势有深刻把握的前提下,将中国传统风格的一些线条、色彩、造型等装饰语言,融入到现在的居室设计中,使用当今的技术手段与自然环保的装饰材料,通过突出软环境设计,去创作符合现代人生活要求与审美趣味的居室营造出一个个优雅的中式环境

摘要：简要介绍了中式家居风格的概念及中国传统家居设计的要点,针对现代中式家居风格的软环境设计方法进行了探讨,提出应以民族特色的标志符号元素为代表,使用新科技及环保装饰材料,突出软环境设计来营造优雅的中式环境。

关键词：中式家居风格,软环境,民族符号,传统文化

参考文献

[1]张御临.时尚就是时髦与古老两者的碰撞[EB/OL].[2006-08-29].淘藏网.http://www.taocang.com/news/art/art_20064153807.html.

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[4]装修设计.百度文库.http://baike.baidu.com/view/2131169.htm?fr=ala0_1.

中式家居　古为今用 篇2

可以从几款经典的中式流行元素中挑选一二稍加改良，即用现代的手法来诠释古典中式的装饰元素，这样一来古典的韵味反倒更加凸显。比如在空白墙壁上嵌上窗花，让光影投射过去，在虚实交错的空间中，增添了东方的神秘意境。或者将屏风、隔扇、中国结、字画、青花瓷瓶等传统元素运用到简洁的空间造型内，同样也能营造出中式韵味。

精致的家具

中药小贴士：

[性状] 红、黑是最具中国元素的招牌颜色，中式家具和饰品往往也是颜色较深的黑色。

[产地] 主产于广东、四川等省，全国各大城市均有生长。

[采收] 每年9月至次年春节期间是产销旺季。

[炮制] 从著名的交椅和官帽椅中，可以看到中式家具深受儒道思想影响的烙印。

[成分] 木、藤、麻等。

[功用] 活血止痛、清凉散热、提神醒目、保值增值。用于心神不宁、愤怒、痛苦、紧张、血虚眩晕心悸及各种瘀滞作痛之症。

[用法、用量] 客厅、书房、卧室、庭院、餐厅、卫生间等处，可全用，也可局部使用。

[禁忌] 不拘一格。

新中式风格家居设计的特色与应用 篇3

关键词：新中式风格,室内陈设,装饰艺术,家居设计

现代家居设计中的新中式风格并非完全意义上的复古明清, 而是通过中式风格的特征, 表达对清雅含蓄、端庄华丽的东方式精神境界的追求。运用中国传统的设计元素和布局方式营造一种新的具有中国特色的空间设计理念, 是设计的一种继承和创新。它既以中国传统的居住空间的布局、色彩、陈设为构成基础, 又融合了许多现代设计元素, 营造造型简单古朴、线条流畅、色调成熟稳重、格调优美、对称式的空间布局的同时, 又以崭新的设计理念和装饰手法精雕细琢, 既能体现中国传统设计特色, 又不失现代设计的时尚、简约之美。

一、新中式风格的设计原则、精神内涵及风格流派

中国古代的建筑与居住空间有着自己一套完善的设计理念和建造原则。这不仅仅体现在亭、廊、轩、榭的设计上, 在室内居住空间中也尽显风采。而且建筑与室内设计本身就是相辅相成的, 在经历了历史文化的沉淀之后, 这种结合更加密切, 它们都遵循着相同的原则, 那就是简约和功能性。

1、简约主义设计原则

随着科技进步、时代发展, 时尚、简约在设计中逐渐走向主流。简洁、实用、省钱是现代简约风格的基本特点, 并且这种简约而不简单的设计理念深入人心, 已经形成了一种新的规范和标准。

2、新中式风格精神内涵

中国特色的建筑一向遵循“天人合一”的思想理念, 它的思想精髓在于“和”。“和”是指的合而不同, 讲究的是万物的统一和谐。中国传统的设计理念更注重因地制宜, 师法自然。也就是在遵循自然法则的前提下, 更好的把握和运用自然以达到设计本身功能完善的目的。

顺应历史潮流, 以人为本已成为当今社会的发展趋势, 当然设计也不例外, 在遵循这个原则的前提下, 删繁去奢越来越受到人们的追捧。删繁去奢就是删去过于复杂繁琐、奢华的装饰, 给人们生存的家居环境带来舒适、方便。只有周围的环境舒适、自然, 才能给生活、工作在这个环境中的人带来愉悦和憧憬。

3、新中式风格流派

新中式风格流派主要包括新地方主义、新少数民族以及乡土和自然风格流派。

首先, 新地方主义是指在室内设计中, 将世界各地、各民族传统建筑和民居中的室内样式与现代功能需求相结合的一种设计思想。在这一思路指导下, 作品应该注重和当地风土人情的融合, 才会具有浓郁的地方特色。

而新少数民族风格, 是指不同地域、不同的生活习惯、长期聚集生存的各民族住房的风格。设计此类方案, 首先在功能实用方面要满足少数民族的生活习惯, 同时又要凸显少数民族的民族特色, 尽量运用少数民族自身的传统纹样、文字或者陈设之类作为设计元素, 展现出不同民族的文化特色。

乡土和自然风格指的是设计要遵循推崇自然、结合自然、回归自然的原则。设计时乡土和自然风格运用到室内, 力求将田园中的悠然、舒适、健康的生活情趣搬到室内空间中, 这样可使快节奏生活中的人们回归放松、愉悦的环境。

二、新中式风格家居设计的特色

新中式风格家居设计的特色主要体现在造型、家具陈设、色彩搭配以及传统装饰元素的运用上。

1、造型特色

新中式风格的造型主张运用简单的直线线条来表现中式的古朴、自然。同时反映现代人追求简单生活的居住要求, 迎合了中式家具追求内敛、质朴的设计风格, 使“新中式”更加实用、富有现代感。

2、家具及陈设

新中式风格的家具一般采用古典家具, 或者是采用现代家具与古典家具相结合。中国古典家具以明清家具为代表, 在新中式风格家具配饰上多以线条简练的明式家具为主, 并多摆放博古架、榻、几等典型家具。

3、色彩搭配

新中式风格的家具多以深色为主, 墙面色彩搭配:一是以民居的黑、白、灰色为基调;二是在黑、白、灰色调基础上以皇家住宅的红、黄、蓝、绿等作为局部色彩。色彩搭配主要遵循强烈对比的原则。

通过色彩对比, 才能增强色彩的表现力, 使各自的色彩更加鲜明突出。在设计中要达到室内色彩的统一协调, 并且将室内空间的各种物体之间的关系紧密相连, 才能显得更加具有凝聚力。

4、传统装饰元素的运用中国传统装饰中的元素运用较多的是隔断屏风、汉字水墨、瓷器盆栽等。这些元素在新中式风格中运用不仅具有装饰的作用, 并且在空间布局上也能起到丰富室内空间层次感的作用。

汉字, 作为线条艺术的一种, 是传承文化的重要载体, 对民族传统文化的发展起到了重要的作用。以汉字为元素, 将其艺术化来表达主人的艺术内涵和生活态度, 体现中国传统的文化艺术韵味。

三、新中式风格在家居设计中的应用

1、客厅

客厅是最能反映主人品味的空间, 也是居室的门面。在它的设计上始终围绕着传统与现代的结合。合理的运用现代设计手法配上现代简洁的明式家具, 结合中国古典的传统装饰元素, 所呈现的室内空间环境达到了亦古亦今的效果。中式风格的古色古香与现代风格的简单素雅自然结合, 不但使居室的实用性得到了最大的发挥, 同时也满足了对传统文化的追求。

2、居室

在整体的色调方面选用了古典的沉稳和典雅, 但在材质、装饰、设计手法等方面选用元素较为现代, 例如:墙面选用仿古壁纸、装饰物使用不多、床和床头柜都用极简风格, 以简单线条为主, 加上暖色调灯光, 避免卧室整体氛围过于沉重, 又符合整个设计的基调, 一定程度上赋予了中式风格强烈的时代感。

3、书房

对现代人来说, 书房的功用不仅仅体现在学习、办公、研究等方面, 其更是修身养性的重要空间。中式风格的书房本身就有它特有的功能, 不管在其陈列摆设方面, 或是家具材质颜色的选择方面, 都应令人静心、投入, 如若选取一些精致的盆景加以修饰, 更能体现书房的静谧、温馨, 使主人感到身心放松、宁静、不会心浮气躁。

四、结论

总之, 新中式风格是在中式风格的基础上, 添加一些现代元素构成的。作为现代风格与中式风格的结合, 新中式风格更符合当代年轻人的审美眼光。作为活在当下的我们, 应该与时俱进, 实现中式风格与当代设计的有机融合, 以现代手法、现代工艺来展现古典韵味, 展现不断发展的设计趋势, 开创出兼具传统和现代设计特色的室内设计发展之路。

参考文献

[1]蒋卫平.中式风格在现代家居设计中的运用[J].美与时代, 2009.

[2]许林.谈现代室内设计中的中式风格[J].甘肃农业, 2005.

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艺术创作中“推敲”的中式风格 篇4

大凡中外艺术家在进行创作时需要凝神专注地谋篇布局，大处着眼，小处着手，常常为一句话、一个乐思、一片色彩的恰当使用而颇费踌躇以至废寝忘食。

尤其是中国古代诗人词家客们在此方面用功甚勤，苦吟不断，为一词一字“消得人憔悴“之佳话连篇，从而形成一种可被谑称为反复地“推字敲句”的中式风格。

这样说绝不是认为外国诗人们就缺乏苦吟竭虑地推敲词句的案例，只是不避偏狭地强调古代华夏是一个抒情诗（而非叙事诗）极为发达的超级审美大国，这自然是民族气性与思维方式使然，又在很大程度上受语言文字自身特质的规约影响。

浅析现代中式风格设计 篇5

关键词：现代中式风格；包容性；融合；审美

一、现代中式风格研究的目的及意义

1.现代中式风格研究的目的

现代中式风格是目前把中国传统风格揉进现代时尚元素的一种流行趋势。这种风格既保持了中国的传统，又有时代感，突破了中国传统风格中沉稳有余，活泼不足等常见的弊端。新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术的脉络传承下去。区别于传统中式风格，新中式家具既符合现代家具的时代气息，又带有浓郁的中国特色、新中式家具在造型上既摆脱了中国传统明清家具的雏形，又饱含着中国传统文化的风韵，反映出中华民族朴实无华、温情大气的文化特征中国的建筑布局，装饰内涵无不是以“人”为中心的。说道装修风格，当要从明清说起，所谓的中式风格就是字明清以来逐渐形成的一种装修风格。这种装修风格沿习以往的家具风范，承继传统的审美情趣，中式风格的建材往往是取材于大自然，例如木头、石头，尤其是木材，从古至今更是中式风格朴实的象征。不过，简中式风格的材料选用应结合实际需要，其实只要发挥各个建材的适当性，也就是说只要在适当的地方用适当的方法，即使是玻璃、金属等现代科技的建材，一样可以展现中式风格。

2、现代中式风格研究的意义

现代中式风格是中式风格的一种；也被称作新中式风格。它是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。“新中式”风格不是纯粹的元素堆 砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术的脉络传承下去。现代人生活节奏加快，资讯转播越来越迅捷，人们了解世界的方式也越来越多。为了表现自我、突出自我，越来越多的人选择追求个性的鲜明和独特，并在日常的衣、食、住、行上表现出来，而人们自觉或不知觉的会有附庸大众的行为出现，这样便出现了不同的时尚流行元素和风格。快节奏的生活，使现代风格大行其道。但有些人不满足于现代风格底蕴的苍白，想赋予其一定的文化内涵；部分接受传统中式风格的人也不满足其复杂繁琐和功能上的缺陷，想在保持韵味的情况下对其进行改变。于是，现代中式风格就产生了。有句名言：民族的就是世界的，民族的就是时尚的。现代中式风格，正印证了这句话。但是，现代中式风格如何做好，却并不容易。现代中式风格的设计，并不是简单的两种风格的合并或其中元素的堆砌，而是要认真推敲，从功能、美观、文化含义、协调、……等等方面综合考虑，从现代人的经济、生活需求出发，运用传统文化和艺术内涵或对传统的元素作适当的简化与调整，对材料、结构、工艺进行再创造，这样设计出来的作品才会是一个成熟的作品。

二、现代中式风格元素的现代与传统

1.现代中式风格与现代元素的融合

现代中式风格演变于中式风格，也被称作新中式风格。是对于我国的博大文化在现世社会的理解及演艺，是一种融汇古今传承文化的现代设计。“新中式”风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对古老文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美视角来打造富有传统韵致的事物，让传统艺术的内涵一直延续下去。

我们生活的当下是一个多元的社会，没有太多的礼教束缚，人们的思想解放想法各异，可以按照自己的方式去展现自我，装点生活。于是，现在的人们极尽的展示自己，个性表露无遗，各种时尚混迹于我们的生活之中。

以前的中式风格在设计上还是存在一定的缺陷的，它不适用于现今人们的生活方式不能满足当下人们的需求。原有的中式风格过于繁琐，功能上也有很多不足，新中式风格在保持其韵味的同时对其缺陷加以改造。现代中式风格是以现代的社会经济以及人们的生活需求为准则，把原有的传统元素与当下的时尚加以结合重新锻造，并认真推敲其在功能、文化、美观等多个方面的协调性。其对对材料、结构、工艺进行再创造赋予中式风格一种全新的面貌，以一种成熟大气的风格跃然于人们眼前，它不再是对过往的拼凑或是演艺，它是一个全新的成熟的作品，一个独立的整体。

要把握一种风格首先要具有一种品质，设计师的品质与设计作品的风格密不可分。设计者本身的文化修养和设计功底是需要多方位的知识累积的，其需要对中国传统文化的了解及对当代社会时尚元素的敏锐感有效结合在一起，使其二者水乳交融相互贯通并达到融合统一。现代中式风格的出现，反映的是对一种生活方式的选择，是一种生活态度的选择。现代中式风格设计，是当代中国人传承自己这个世界上历史最悠久、最古老最渊博民族文化的一种方式，也成为了室内设计风格中一道闪亮的不可或缺的风景。

2、运用传统符号作为装饰元素

现代中式的打造可以从多个角度进行创新，可以从材料、结构、装饰、形态上创新，可以从生活方式和文化理念上创新，也可以是几种手法的搭配与综合。新中式风格更是一种动态的风格，追求推陈出新，并非一成不变，会随着时代的发展、生活方式的变化而变化。几百年后再看今天，何尝不是一种经典呢！因此，我们创新的视野和概念，可以更宽泛，唯独不变的是作为“家具人”赶超世界、引领中式家具的追求。

新中式风格非常讲究空间的层次感，依据住宅使用人数和私密程度的不同，做出分隔的功能性空间，在需要隔绝视线的地方，则使用中式的屏风或窗棂、中式木门、工艺隔断、简约化的中式“博古架”进行间隔，通过这种新的分隔方式，单元式住宅展现出中式家居的层次之美，冉添加一些简约的中式元素造型，如甲骨文、中式窗棂、方格造型等，使整体空间感觉更加丰富，大而不空，厚而不重，有格调又不显压抑。实际应用过程中，应把空间与装修陈设放在一起综合考虑，将空间当成白纸，将装修陈设当成笔画，运用“计白当黑”的哲学思想，通过内部空问的灵活组合来完成对空间布局、立面造型及家具陈设的艺术处理。

三.结论

民族的才是世界的，尽管人们大都居住在西式的高楼大厦里，但历史悠远的中式家居风格必将获得很多人青睐。由于现代的钢木制作技术非常发达，工业化的程度也很高，人们非常注重实用性与功能化。这对传统意义上的形式是有冲突、有碰撞的，但却不是不可调和的矛盾。将现代元素和传统元素结合在一起表现新中式风格，将中式意境与现代元素有机结合，呈现出古韵绵绵的别样居室氛围。随着时代的发展，不仅在国内而且国际设计界也开始越来越重视中式元素和符号的使用。

总之，通过这次毕业设计使我学到了很多书本上没有的知识，让我了解到只有将理论和实际相结合才能将学到的知识消化为自己的，同时也让我认识到了我自身的不足。毕业设计留给我的经验对我以后的工作学习都是受益匪浅，它给我留下的经验也足以让我在今后的学习工作中学习参考。

参考文献：

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[6]潘吾华.室内陈设艺术设计[M].北京：中国建筑工业出版社，1999

[7]王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2002

中式风格住宅建筑设计 篇6

1“新中式”住宅理念发展前景

近年来,新中式风格逐渐崛起,所谓新中式重点即在“新”字,新是一种全新的思维设计理念,既与完全模仿古代的建筑不同,又不是排斥其他国家风格建筑设计,而是将现代建筑新元素和古典设计精髓进行结合,设计出一种具有古典美同时也不失现代化流行趋势的新模式。这种设计下的建筑既具备传统建筑的使用特性,同时也是一种新型功能定位方式。可以说他的出现是社会发展的必然结果,现代科技进步导致建筑使用的器材和人们的生活方式逐渐改变,传统的设计也变得更加局限。当代国内现有的中式风格建筑多以别墅为主,低密度、低容积是这类别墅设计的最大亮点。这种风格设计仅仅局限于别墅设计,原因有两点。第一:别墅的内部层次设计与传统建筑空间构造具有较大的相似性,因此这样一来设计较为便捷,可取点较丰富。第二点:现代人们建别墅的一些实际生活需求与传统的大家族生活方式互相雷同。但是这种设计风格也存在弊端,那就是城市普通住宅并不适用,城市中多以高层、小层建筑为主,因为这类建筑属于竖向累加型的构造设计,这就与传统的大家居型设计存在很大差异。

2 深入刻画现代建筑理念

新中式风格虽然是以“回归本真”为最大的设计特点,但是回归并不仅仅是临摹古典的建筑风格,也不是应用传统符号进行简化设计。新中式设计不同于传统建筑拥有大面积屋顶、内部构造富丽堂皇,其精髓在于文化价值的深层次体现,灵活的展现出我国的文化底蕴。如何以现代建筑形式去体现古代的文化价值和人文素养是这一风格的最大特点之一。如果表面的模仿传统建筑,仅仅能做到形似而神不似。正因为如此,“神似”使我们首要攻克的一大重要难题。

3 大胆创新

创新,是所有产业的根本与动力。新中式风格住宅建筑,如何创新是值得思考、实践的。

从南北方、民族建筑中提取典型元素,并且进行全新的建构与重建。徽派古建筑以砖、木、石为原料,以木构架为主。梁架多用料硕大,且注重装饰,中段常雕有多种图案,通体显得恢宏、华丽、壮美。立柱用料也颇粗大,上部稍细。明代立柱通常为梭形、梁托、爪柱、叉手、霸拳、雀替(明代为丁头拱)、斜撑等大多雕刻花纹、线脚。梁架构件的巧妙组合和装修使工艺技术与艺术手法相交融,达到了珠联璧合的妙境。

宫殿建筑与徽派截然不同。本课以明清故宫为代表,展示了中国古代皇家建筑的特点及其反映的历史文化内涵。紫禁城宫殿在建筑布局上贯穿南北中轴线。故宫建筑大体分为南北两大部分,南为工作区,即前朝,也称外朝,北为生活区,即后寝,也称内廷。东西以文华殿、武英殿为两翼。其中太和殿是宫城中等级最高、最为堂皇的建筑,

内廷以乾清宫、交泰殿、坤宁宫为中心,东西两翼有东六宫、西六宫(皇妃宫室),坤宁宫后的御花园,是帝后游赏之处,园内建有亭阁、假山、花坛,还有钦安殿、养性斋,富有皇家苑囿特色。

故宫前朝后寝的所有建筑都沿南北中轴线排列,并向两旁展开,布局严整,东西对称,建筑精美,豪华壮观,封建等级礼制森严,气势博大雄伟,这一切都是为了突显专制皇权至高无上的权威。

满族的“口袋房”,又叫“斗室”,因其形如口袋和斗形而得名。一般是3间或5间,坐北朝南,房顶用草苫,周围墙多用土垒成。门大多开在东边,也有的中间开门,称“对面屋”。进门便是伙房,又称外屋,西侧或东西两侧为里屋,即卧室。卧室筑有南、北、西三面构成的火炕,这是满族卧室的最大特点。一般南、北为在炕,东端接伙房炕灶,西炕是窄炕,

满族的窗户分上、下两扇,高丽纸糊在窗户外面,糊之前,把盐水和酥油搅拌成的比较稀的糊状物喷在高丽纸上,这样就可以防止被雨浸湿。“窗户纸糊在外”这也是“东北三大怪”之一。烟囱,满语称“呼兰”,建在屋侧,高过屋檐数尺,通过孔道与炕相通。除用空心木外,烟囱多用土坯或砖砌成。满族房门多为两层,内为两扇门板,有木制插销,外为单扇花格门,外糊以纸。

以上是不同地域、不同设计思想、不同民族的中国建筑,在现代新中式风格住宅设计中,将各种设计元素、设计色彩、设计方法,进行归纳总结,并且大胆使用“三大构成”“现代时尚思想”“低碳”等思想,运用设计在现代住宅建筑设计中。

4“诗情画意”的延续

中国人内心的“诗情画意”,是与生命同在的。以“诗情画意”为主导思想的自然风景式园林,在中国古建筑中占有重要位置,也是中国古代建筑文化的独特风格之一。中国古典园林的主要特点是因地制宜、掘地造山,布置房屋、花、木,并利用环境,组织借景,构成富于自然情趣的园林。它是通过对大自然风景素材的概括和提炼,创造出的理想意境,是自然的再现,不是对自然的单纯模仿。它总是将玲珑小巧的建筑物巧妙地组织在山、水之间,使之每一景都有“诗情画意”,每一空间都有浪漫的情调。这种“诗情画意”一般都反映着主人和士大夫阶级的思想情调,以追求悠闲雅逸的意趣相标榜,同时也使中国古代园林的布局和若干具体作法具有山水画式的特殊风格。此外,传统建筑形式、装饰、色彩,甚至于绘画、文字、雕刻和诗词等方面也与中国古代建筑文化有着较大关系,通过它们可以更加深刻地理解和研究中国古代建筑文化的某些特征。深入地了解我国古代建筑的深刻的文化内涵,把握中国古代建筑文化的内涵及其特征是研究和设计、保护和抢救以及弘扬民族传统建筑的关键。

参考文献

[1]张帆.现代中式风格空间营造度概念研究[D].哈尔滨:东北林业大学,2013.

浅谈现代中式风格设计 篇7

关键词：中式风格,民族的,时尚的,结合

自19世纪中叶以来, 世界进入了西方文化主导世界潮流的时代, 在长达百年的时间里, 西方文明不断的侵蚀着各国的文明, 中国文化也受到了严重的破坏。自新中国成立以来, 百废待兴的初级建设和文化大革命使得设计产生了断层。改革开放以后, 商业和建筑的发展带给室内设计新的机遇。但是国门乍开, 外面的世界真精彩, 国民对西方先进科技极其向往, 对本土文化缺乏信心, 大多将欧美古典风格与现代高技派奉为神明, 以此作为高品质生活的蓝本。再加上全球一体化和西方文化霸权的侵略, 更使得中国传统倍受亲睐。进入新世纪, 伴随着我国在经济、政治、文化各个领域的高速发展, 民族意识逐渐复苏, 传统文化重新被重视起来, 人们已经不满足于现代主义风格底蕴的苍白, 想赋予其一些新的文化内涵, 但他们也不倾向中式风格的复杂繁琐和功能上的缺陷, 想在保持其韵味的情况下对其进行改变。在这种思想潮流的影响下逐渐形成了新的设计理念:“从传统中来到时代中去, ”[1]这样现代中式风格就应运而生了。

一、现代中式风格设计的涵义

现代中式风格也被称作新中式风格, 是中国传统文化在当前时代背景中的演绎, 是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。现代中式风格不是纯粹的元素堆砌, 而是通过对传统文化的认识, 将现代元素和传统元素结合在一起, 以现代人的审美需要来打造传统韵味的事物, 其目的是让传统艺术的脉络传承下去, 它是一种螺旋式上升后的文化反思。中国传统的室内设计风格具有庄重与优雅的双重气质, 但功能的缺陷和复杂繁琐却不适合快节奏的现代生活。现代中式风格设计却不同, 它更多的利用了现代的材料和技术把传统的结构形式、元素重新设计组合, 以一种民族特色的符号出现, 是传统文化与当代设计理念的完美结合。

二、现代中式风格的特点

(一) 功能形式更加舒适

中国传统文化以表现统治阶级的意愿为主, 其设计多表现王权的至高无上。例如, 北京故宫的太和殿, 偌大的空间内只有一张皇帝做的“龙椅”, 根本不考虑臣属在上朝时的舒适性问题;“龙椅”的设计更是不符合人体尺寸, 皇帝坐在上面十分的不舒适, 末代皇帝溥仪曾说:“当时坐在宝座上, 根本就不着边, 十分的难受”, [2]可见古代设计上的缺陷。现代中式设计则强调以人为本的设计理念, 着重“人”的感受。设计上多以人体工学为科学依据, 功能形式自然舒适。

(二) 家具布置更加灵活

中国两千多年来深受儒家思想的影响, 十分看重等级。例如:厅堂的家具布置, 左右对称、长幼有序, 十分讲究。而世界近几百年的时间里, 经历了多次人类解放运动, 民主思想已经深入民心, 家具的设计和布置则更加的民主。例如, 国际组织会议中, 就经常采用圆桌会议, 不分主次, 人人平等。

(三) 色彩搭配要讲究得当

传统的中式设计中, 多以原木色彩作为主色调, 整个氛围略显呆板。而现代室内设计, 既要求有沉稳的感觉, 同时又要具备时尚气息, 这两种效果的并存往往体现在中西色彩结合的表现上。这些特点就要求设计师在中式风格为基础的空间里充分运用西方色彩搭配的技法、色彩原理, 创造出经典的配色。使室内空间既有中式传统的韵味, 同时又不失现代城市的时尚气息。

三、现代中式风格的表现方法

(一) 空间层次感的设计

新中式风格运用现代设计理念对传统审美观念做了新的诠释。根据住宅使用人数和私密程度的不同, 运用博古架、碧纱橱等空间结构分隔出不同功能的空间, 花格纹饰通透且呈非对称状, 在不对称的划分中求平衡, 十分巧妙。室内陈设各类古董、瓷器和工艺品, 若组合得体, 可使室内环境意趣横生, 造成富贵、典雅的气氛。在需要隔绝视线的地方, 则使用中式的屏风、橱窗等, 这些不但具有遮挡视线的作用, 还有极强的装饰性。这些传统设计中的精致的局部手法, 例如“借景”“移步换景”等, 丰富了室内的层次感值得借鉴。

(二) 结构形式上的设计

典型的传统结构形式能够代表一种设计风格, 例如欧洲古典三大柱式, 直到今天依然被认为是欧美经典的装饰元素之一。中国传统的并具有代表性的元素很多, 例如各种罩壁、屏门、木雕图案等都是我国传统文化的代表, 这些装饰图案表达了人们对吉祥、幸福的期盼, 也成为现代中式设计中最时尚的元素。

现代主义最有代表性的元素就是由线形而产生的方盒子式的室内空间布局。在现代中式设计中, 室内装饰多采用简洁、硬朗的直线, 这些现代主义元素结合我国传统的雕刻纹饰, 不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求, 更体现出中式家居深厚文化底蕴的设计风格, 使现代中式风格更加实用, 更富现代感。简洁风格与传统元素的结合, 形成了全新的、符合时代要求的现代中式风格设计。

(三) 室内陈设布置

首先, 从材质上看。现代中式风格设计追求的本质是舒适, 而木材给人的感觉刚好符合这一要求。木材象征着生命, 给人的心里感觉也比较亲切, 木质家具就自然而然的成为我国古典家具的主体。所以, 就舒适性来看, 我国传统家具具有优势;其次, 从造型上看。在室内设计中, 摆设中式家具成为现代中式风格一大潮流, 例如明清家具已经是中国传统文化的一张名片。在室内摆放太师椅、条案、架子床等家具, 往往能产生极好的装饰效果。事实上, 经过数千年的传承, 目前见到的中式家具, 都已是大浪淘沙后的经典之作, 所以也就具备了极高的融合性;再次, 在饰品方面, 中国传统装饰元素也非常的多, 例如水墨画、书法作品、宫灯、明清式彩画等都是极具代表的传统元素。这些饰品并不是要全部纳入其中, 应该以当时的环境为设计原则, 使其起到画龙点睛、烘托效果的作用。

四、现代中式风格设计的发展方向

“民族的就是世界的, 民族的就是时尚的”, 现代中式风格印证了这句话。但是做好它并不容易。现代中式风格的设计, 并不是简单的若干风格的合并或元素的堆砌, 而是要认真推敲, 从功能、美观、文化含义、协调等各个方面综合考虑, 从现代人的经济生活需求出发, 运用传统文化和艺术内涵或对传统的元素作适当的简化与调整, 对材料、结构、工艺进行再创造, 这样设计出来的作品才会是一个成熟的作品, 否则不是太陈腐就是太轻浮, 画虎不成反类猫, 未免让人贻笑大方。要把握好现代中式风格的设计, 与设计者本身的文化修养和设计功底是密不可分的, 是多方位的知识的积累, 需要对传统中国文化的了解及对当代社会时尚元素有效结合在一起, 并使之相得益彰, 水乳交融方可。现代中式风格装修设计不是复古而是创新。现代中式设计既要继承传统文化, 又不能脱离当代人们的实际生活, 这是现代中式风格发展的根本所在。

五、总结

只要有国家民族存在, 就有设计的民族性问题。[3]国家的强盛、民族的团结, 是中式风格兴盛的根本。当前, 社会生产力的

浅谈平面设计中的文字设计

陈推 (无锡职业技术学院江苏无锡214000)

摘要:文字现在已不仅是传播信息的一种途径, 更成为了视觉传达艺术中一个不可缺少的重要组成部分。设计师对于文字的选择以及文字版式的编排, 直接影响到整个视觉作品的审美情趣。

关键词:字体;文字编排;视觉传达

文字是人类用来记录语言的符号系统, 是人类文明的宝贵结晶。在当今社会, 无论在传统媒体还是新媒体中, 文字和图片都是其两大构成要素。原始社会的文字表现为图画形式的象形文字, 随着时代的发展, 文字不断被提炼成更符合时代要求和阅读习惯的现代文字。

在当代商业视觉传达设计过程中, 文字作为画面的形象要素之一, 具有传达情感和美感的功能, 能够给人以美的感受, 从而使受众获得良好的心理效应, 加深对于商品的记忆和好感。文字版面编排的好坏直接影响到整个版面的视觉传达效果。因此, 文字设计是增强视觉传达效果, 提高作品诉求力和审美价值的一种重要技术。一般来说, 人们都会把字体设计与文字艺术设计混为一谈, 其实是有区别的, 下面我们根据字体运用与文字编排设计两个方面具体谈一谈它们的实用技巧。

字体设计相对于文字艺术设计来说, 设计范围比较固定, 是针对汉字或者英文中的笔划作出设计规定, 以形成文字或者字母统一的视觉风格, 一般不会用到连笔、笔划共用等设计方法。当代平面设计师一般都用电脑字库里的字体, 如方正字库、汉鼎字库、华文字库等, 这些字库的字体经过统一的笔划规定, 形成了自己独特的视觉风格。但也有人会问:“如果设计师都用电脑字库里字体的话, 会不会显得太单一、无趣呢?”这问题问得好, 作为一名设计师来说, 设计作品没有个性和风格就显得太悲哀了。中国每年的“方正奖”中文字体设计大赛就是让设计师们张显个性和才华, 促进相互交流和沟通的舞台。

当然, 并不是每个设计师都能获得如此殊荣, 但身为设计师, 最基本、最实用的是必须了解各种字体在不同设计题材作品中的用法以及企业形象标准字设计。我们常见的字体为宋体、黑体、楷体等, 在平面设计作品中, 这些文字是如何选择使用的?首先我们要了解什么是衬线体和无衬线体。在字体排印学里, 衬线指的是字母结构笔画之外的装饰性笔画。有衬线的字体叫衬线体 (serif) ;没有衬线的字体, 则叫做无衬线体 (sansserif) 。我们常见的宋体就属于线衬体, 一般用作文章的正文。在商业实用美术设计中, 由于宋体笔划比较复杂且比较细, 难以识别, 在设计海报、画册中运用的比较少。黑体, 笔画均匀并且撇捺笔画不尖, 属于非线衬体, 使人易于阅读, 常用于标题, 导语等。楷体, 常在书籍装帧设计中用于前言与图片的注解部分。由于楷体是中国传统字体, 属于线衬体, 所以在中国传统类设计对象中运用得比较广泛, 如产品对象是月饼、茶、陶瓷、手工艺品等。方正细黑, 横平竖直、结构醒目严密、便于阅读, 所以时尚杂志中比较常见。方正报宋具有时代气息也极具传统味道, 常出现在一些时尚杂志的正文中, 配合铜版纸, 哑粉纸, 道林纸印刷效果更好。这里特别提到的是微软雅黑体, 它是美国微软公司委托中国方正集团设计的一款字体。微软雅黑体要比以往的黑体字高雅很多, 适应了液晶全面普及以及新媒体的发展, 字发展, 已经从工业时代进入电子时代, 科学技术的进步, 人类生产力的解放, 这一切都说明社会在进步在发展。我们只有不断地吸收和改造传统文化, 与时俱进, 才能实现“中国的就是世界的”的理想。就本质讲, 中国国力越强大, 中式风格设计就会越盛行。因而, 只要我国继续以经济建设为中心, 努力发展经济, 世界各地到处都是中国元素的时刻就会到来。

参考文献:

体可以高清高雅地显示出来, 在海报与网站图标中运用比较多。另外, 在中文字体运用方面, 多以粗大文字来表现时尚;而英文字体无论粗细、大小都能体现时尚气息。无衬线的英文文字能够很好的迎合画面干净、简洁的时尚气息, 所以在海报设计中常采用比较宽大厚实的字体作为主标题, 以体现视觉冲击力。

在文字编排设计方面, 最重要的是设计经验的积累, 只有“实践”才能出“真知”。下面我就来谈谈文字编排设计方面的一些教学体会。首先, 我们设计师在学习文字编排技巧的时候, 不能把文字看成纯粹的文字, 而是要看成图形, 从整体上来考虑文字的编排布局。我们可以把一个或几个文字看成是“点”, 一行或几行文字看成是“线”, 多行段落文字看成是“面”;这样一来, 很多文字编排问题就转换成“点、线、面”的关系问题了。

文字处理有很多种方式和技巧, 如图形色彩叠加, 虚实相间、切割、隐藏、嵌套、三维空间等等, 这里就不多加介绍了。我在教学过程中, 经常会发现学生因为要把文字与背景区分开来而进行描边处理。文字描边的前提是当背景比较复杂或者是文字色彩与背景色彩非常接近的时候, 才会采用描边的方式进行处理, 加强对比, 提高识别性;而且文字描边一般用于标题, 不用于正文, 在促销POP广告中用的比较多。但越是时尚的画面设计, 越忌讳文字描边, 因为时尚讲究简洁美, 描边就意味着降低了档次。所以文字描边不是将文字与背景区分开来的唯一方法。面对复杂背景环境, 我们可以尝试用色块铺底来增强对文字的识别性, 可采用半透明的色块打底, 镂空文字, 感觉很清新透气, 不乏时尚气息。我们发现, 设计师在选择文字大小时通常是这样规定的:距离越远字号越大、距离越近字号越小。但是字号小并不完全是由距离决定的, 设计师会用小的字号来增强画面的精致感, 充分体现了平面设计中“点”的运用。另一方面, 设计师对于大标题、简短的广告语常采用大写字母, 因为大写英文字体给人一种傲视世俗、雍容华贵的感觉, 常常用在如地产、名表、服装、化妆品、珠宝等高端用户群广告上。另外, 企业形象中标准字的设计也是设计师的常规工作之一。首先要考虑到该品牌的视觉要素, 在文字设计上体现为标准字与标准色。经过精心设计的标准字与字库里字体的差异性在于, 除了外观造型不同外, 更重要的是它是根据企业或品牌的个性而设计的, 对字体的形态、粗细、字间距等都作了细致严谨的规划, 与字库字体相比更符合品牌特点。

随着数字新媒体、物联网等新兴产业的发展, 我们面对读图时代, 对于文字设计也提出了更高的要求, 文字设计也可说是一种图形表意的回归。我们设计师理所当然应紧跟时代步伐, 平时注意多看、多听、多想, 积累视觉阅历, 创造新时代的视觉画面。

参考文献:

[1]赫尔穆特·施密德, 今日文字设计, 中国青年出版社, 2007-6.

[2]加文·安布罗斯, 文字设计基础教程, 中国青年出版社, 2008-4.[3]丽莎·格雷厄姆, 版式设计与文字编排, 上海人民美术出版社,

[1]戴力农.《中国风》[M].辽宁.辽宁科学技术出版社, P2.2004年8月.[2]溥仪.《我的前半生》[M].北京.群众出版社, P26.2007年1月.

[3]陈谋德.《倡导“新而中”, 摒弃“西而古”》选自《建筑百家言》[C]北京建筑工业出版社P45 1999年3月.

参考文献

[1]戴力农.《中国风》[M].辽宁.辽宁科学技术出版社, P2.2004年8月.

[2]溥仪.《我的前半生》[M].北京.群众出版社, P26.2007年1月.

中式设计风格的要素与营造 篇8

(一) 空间要素

空间的构成是表达室内空间环境文化的装饰符号, 中式设计风格自有其对空间要素的独特要求。第一, 空间的开放性:中式设计风格往往通过对大空间的再次创造形成功能性小空间, 运用封闭的墙体, 或通透性强的博古架、帘幕、屏风等增强空间的渗透和融合;第二, 空间的流动性:利用不同的隔断设置、家具摆放产生线条的流动和导向性, 通过空间中视线点的转移来达成移步换景的效果, 产生不同的空间感;第三, 空间的有机性:中式设计风格具有追求收放自如的有机性诉求, 需要形成丰富的序列和层次来产生整体空间效果, 对空间单元进行机动灵活的组合与穿插。

(二) 内含物要素

室内设计的内含物, 即家具, 是营造中式设计风格的重要元素, 常见的有古董家具、仿古家具和新中式家具等。古董家具的运用追求整体性, 着重避免不伦不类的“中西混搭”混乱风格。仿古家具作为日常居室风格的营造要素在应用上较为灵活, 不必机械复古, 而是追求功能上的转化或形式上的更新, 如传统的中式药柜现在可以用作书柜或CD柜, 中式立柜也可以结合西式酒柜的造型。当代科学技术的发展足以为仿古家具提供技术、材料等方面的物质支持, 因此在造型上突出形神风韵即可, 无需拘泥于细节, 而是应该在遵从风格上的和谐统一的基础之上根据实际情况和需求进行有效的整体塑造。

(三) 细部装饰要素

中式风格的室内设计将室内细部装饰要素运用到了极致, 品类丰富, 式样繁多。一方面是对一些保留下来的传统元素的直接运用, 如青铜器、陶瓷、字画、民间工艺品等等, 另一方面是对传统元素的借鉴与创新, 如挂毯、靠垫等细部装饰对传统色彩、图样等的抽象提取, 或是对纹饰的简化等等。新中式设计风格中得细部装饰还拓宽了参考范围, 将各类传统元素巧妙结合, 例如以青花瓷结合室内灯具, 通过青花瓷悠远古朴的纹饰为灯具增添浓厚的古典风韵, 也可以用具有现代感造型的藤、竹组合对传统风格进行提炼与简化。

(四) 色彩要素

室内设计中的色彩审美、色调方案、配色原则等相关要素都是中式风格的象征。中式设计风格中色彩要素的运用必须遵循以下原则:第一, 色彩能量的平衡:色彩的对比度和明度越强烈, 其自身的能量就越大, 设计者必须平衡蕴含在色彩中得能量, 使其在空间组合上具有融洽自然的效果, 能够产生和谐的设计风格;第二, 色彩语言的传达:色彩能够传达大于其本身的本质与理念, 称得上是一种具有认知性和独立性的视觉语言, 因而在色彩要素的运用上要追求“以色达意”的效果;第三, 色彩的时尚性, 借鉴或创造富有特色的中式设计流行色彩。

二、中式设计风格的营造方式

(一) 意境营造法

中国历来崇尚意境, 室内设计同样如是。我国传统哲学中天人合一的理念推崇人与自然的关系, 这一理念也被应用在中式室内设计当中, 间接说明了室内绿化对意境营造的重要作用。利用绿化方式营造中式的风格可以采用情景互借的手法, 将大自然搬到家中。例如在室内一角用木格做天花、窄木条做桥, 清浅的水波荡漾, 水底的鹅卵石、玲珑的假山、葱郁的绿植、点缀的花朵, 再加以古朴的圆凳, 营造出室内园林景观, 足不出户便可以感受到一份田园的惬意和悠远的中国风1。或者将花木山石赋予人格, 以物比兴, 赋予植物个性, 使室内充满诗情画意, 营造巧妙的意境, 例如传统的岁寒三友松竹梅元素象征坚强不屈的精神, 荷花代表清雅高洁的情操, 山石和泥土寓意虚心奉献和自尊自爱的精神等等, 营造文人的雅致情怀。

(二) 装饰营造法

利用饰品可以将中式元素作为一种符号无限扩大, 创造出独特的中国意蕴。可以根据中国文化内敛、端庄、对称、完满的艺术风格选取合适的装饰品, 例如质朴沉厚的木制装饰、朴实无华的假山石块、光泽质感的金属饰品等, 通过或精致或华美或天然的工艺制作手段彰显和谐典雅, 大气自然的中式风格。通过饰品对中国传统元素的再塑造而提升装饰的美感和写意风格, 营造中式风格与传统手工艺共融的氛围。也可以直接采用传统装饰品, 将中式风格的精髓直接铺陈出来, 散发出浓厚的意蕴, 对风格塑造起到画龙点睛的作用, 例如国画、书法作品、传统家具、青花瓷、古琴、象棋、风筝、灯笼、茶艺、壁挂、隔扇、石雕等等, 这种方法最为有效。在中式室内设计中, 可以将传统工艺与现代色彩进行结合, 例如在传统的家具上添加色彩明丽的陶瓷贴片, 或是简化传统服饰图样后装饰在陶瓷盘上作为摆设等等, 在新颖的造型创意之下, 中式韵味却扑面而来。

三、总结

中式设计风格将中国文化有机地融入了现代设计, 从而达成古为今用, 推陈出新的设计目标。中式风格设计需要有所突破, 不能固步自封, 止步不前。在现代设计中, 真正的中式风格室内设计应该既保留民族特征, 有蕴含现代元素和流行一时, 才可以成为与时俱进, 兼备民族性和世界性, 只有这样, 设计成品才能真正展现中国的文化内涵, 中式风格的设计也能够取得更大的发展。

摘要：随着时代的发展, 中国国力的日益增强, 中国文化的复兴也越来越受到世人瞩目, 国际设计界开始越来越重视中式元素和符号的使用。如今在我国的室内设计作品中, 中国元素的广泛运用说明了它在设计中所处位置的重要性。本论文基于室内风格设计的理论基础, 在其理论中选取更加贴合我国现状的中式设计风格进行更为深入的研究。

关键词：中式设计风格,设计要素,营造方式

参考文献

[1]郭岚.新中式居住区空间景观设计的研究[D].湖南师范大学, 2010.

[2]王岩.中式元素在室内设计中的应用[J].内江科技, 2009.

[3]陈组建.现代“中式”室内设计风格[J].室内设计, 2005.

[4]何庆燕.中国传统色彩及其在新中式风格居室中的运用[J].东南大学学报 (哲学社会科学版) , 2006.

浅谈室内设计的中式风格 篇9

关键词：室内设计,中国元素,家具,装饰,中式风格

多年来, 室内设计师们一直喜欢将中式元素运用到设计中来, 有时是纯粹的中式风格, 有些时候则是将中式元素与传统符号以现代的手法与现代的材料表现出来。

中式元素的风格以及设计理念, 在世界范围内都是占有一席之地的。我国室内设计方面在唐朝已经蓬勃发展, 明代时更是达到了顶峰, 这些成果对同时期内其他文化领域里的设计都有影响, 很多西式的家具、家居在细节和局部上都能看到它们的影子。

而中式风格作为一种独立的表现手法, 涵盖着深厚的文化内涵, 但从文化的角度来讲, 中式风格的设计继承着传统, 也承载着现代气息。中式元素构成中式风格, 中式风格包含着中式元素。作为现代室内空间的设计者, 我们有必要把中国元素融入室内设计中, 随着全球化的东方潮流和新式古典主义的流行要不断新发掘出我们中国文化的精脉, 并延续到现代生活中来, 更起到一个民族文化的作用, 随着对现代室内空间的认识, 要更好地运用于受益于人们。

1 什么是中式风格

中式风格——中式风格是以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格, 气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、雕梁画栋、金壁辉煌, 造型讲究对称, 色彩讲究对比装饰材料以木材为主, 图案多龙、凤、龟、狮等, 精雕细琢、瑰丽奇巧。但中式风格的装修造价较高, 且缺乏现代气息, 只能在家居中点缀使用。中式风格适合性格沉稳、喜欢中国传统文化的人群。采用中式风格需要注意的是只要发挥各种建材的适当性, 即使是使用玻璃、金属等现代建材, 一样可以表现中式风格。

2 中式风格的新意——传统与现代的碰撞

中国传统的室内设计融合了庄重与优雅双重气质。现在的中式风格更多地利用了后现代手法, 把传统的结构形式通过重新设计组合以另一种民族特色的标志符号出现。例如, 厅里摆一套明清式的红木家具, 墙上挂一幅中国山水画等, 传统的书房里自然少不了书柜、书案以及文房四宝。中式风格的客厅具有内蕴的风格, 为了舒服, 中式的环境中也常常用到沙发, 但颜色仍然体现着中式的古朴, 中式风格这种表现使整个空间, 传统中透着现代, 现代中揉着古典。这样就以一种东方人的“留白”美学观念控制的节奏, 显出大家风范, 其墙壁上的字画无论数量还是内容都不在多, 而在于它所营造的意境。

中式风格并非完全意义上的复古明清, 而是通过中式风格的特征, 表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求。中国风格的构成主要体现在传统家具、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。室内多采用对称式的布局方式, 格调高雅, 造型简朴优美, 色彩浓重而成熟。中国传统室内陈设包括字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等, 追求一种修身养性的生活境界。中国传统室内装饰艺术的特点是总体布局对称均衡, 端正稳健, 而在装饰细节上崇尚自然情趣, 花鸟、鱼虫等精雕细琢, 富于变化, 充分体现出中国传统美学精神。只要发挥各种建材的适当性, 即使是使用玻璃、金属等现代建材, 一样可以表现中式风格。中国传统室内装饰艺术的特点是总体布局对称均衡, 端正稳健, 而在装饰细节上崇尚自然情趣, 花鸟、鱼虫等精雕细琢, 富于变化, 充分体现出中国传统美学精神。

3 中式风格设计的误区——解析

很多人以为中式设计就是中式元素设计。弄几个旧门, 立个红柱、装个花窗、铺点青砖、摆设几个古董、挂些书画、门口放对石狮就是中式设计。其实, 这都是对中式设计文化的元素符号理解, 符号并不等同文化。你不能说你经常穿着西装, 抽着雪茄、吃着西餐、住着西班牙式的别墅你就挤身于“洋人”的生活了。其实你骨子里还是土的掉渣的中国血统, 即便是在移居欧美几十年的老华侨也不会忘记自己是炎黄的子孙和说中国话, 何况是多半都从未出过国门的中国设计师却如此崇拜欧式设计。即便欧式的设计也是一种格式化的呆板模仿, 当然不可否认, 也有不少优秀设计师不仅探索“新欧式”的设计创新形式, 还一直努力探索中式风格的设计。然而, 中式的“形”似和“神”似在家装设计界似乎一直还是“形”大于“神”, 神形脱离, 貌似神离的中式风格设计不是真正的中式风格。中式设计的语言在表现方式是以稳健、沉静、高雅和内敛见长, 稳健就是内心比较成熟、品行高尚;沉静就是心灵的静养, 返璞归真、修身养性;高雅就是知书达理而不失现代时尚;内敛就是有比较丰富的思想容量和文化内涵。

显然中式风格不再和古老, 死板划上等号, 取而代之的是亲近自然, 朴实, 亲切, 简单却内藏丰富意涵。注重细节才能突出效果, 在住宅的细节设计方面, 具备现代眼光的重视装饰中式风格非常讲究。尤其是在现代结构的住宅中, 往往可以达到移步换景的装饰效果。这种中式风格手法, 给空间带来了丰富的视觉效果。像屏风, 帷幔, 翘头案等这些家具, 被设计师做来局部装饰, 展现出了中国传统艺术的永恒美感。在居室环境的设计中达到一种现代与古典的平衡也是一种艺术。这其实也是体现了中式风格最迷人, 也是最难把握的魅力, 其考量的是一种内在的、隐含的气质。

4 居室空间中运用的中式风格设计

对于家居而言, 如果可能的话, 地道的中式风格, 是从空间造型开始的。传统的中式民居, 是围合院落式布局, 一般包含厅堂、卧房、书房三个主要区域。整体上有礼制的特点, 在功能上更存宜人之处。

除了整体造型的把握, 中式空间气质的凸显还体现在布局的方法上。据史料记载, 晚年的隋炀帝, 就感叹壮丽的宫殿虽好, 但曲房小室更舒适宜人。于是设计师项升便为皇上设计了千门万户、幽房曲折的“迷宫”, 人一旦误入没人带路就出不来。或许就是从隋炀帝开始, 中式家居的布局特点就是巧妙的“曲折、掩映”。

在单个的内部空间上, 典型的中式空间也相当讲究“隔断”, 并且这种隔断, 目的并不在于要把空间切断, 而是一个过渡、一个提醒、一个指示, 常常“隔而不断”。碧纱橱、落地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕, 不但用来“隔而不断”, 还有很强的装饰性。所以如今流行的实墙、虚墙, 很久以前的中国人就运用如臻化境了。

每一个细节都是经过设计师的精心设计的, 包括家具和壁饰等。新与旧, 黑与白, 古旧与现代, 这些对立的元素, 在这套居室中, 得到了逐渐的融合。城市中的浮躁与喧嚣, 在走进这房子中就被消解得一干二净。

5 室内设计中式风格的完美演绎

作为设计师, 要古为今用, 推陈出新, 将传统的中国元素完美的融入进室内设计当中去。将现代元素导入其中, 结合实用主义和功能主义, 形成具有特色的现代中式设计。传统的中式风格设计, 由于主要运用对称均衡的手法, 四平八稳, 中规中距, 色彩上多采用朴素稳重的颜色, 材质上主要运用木材和石材, 总体上显得过于陈旧沉闷。所以需要有所突破, 在布局上对称均衡中寻求变化, 丰富其空间变化;在色彩上增加亮色, 以画龙点睛, 带来活泼生气;在材质上可以运用现代材质, 采用对比手法, 如使用玻璃和不锈钢灯与岩石、实木等材质的对比, 则能增强现代感又不失整体中式感。

此外, 还应当力求开阔的视野和舒展的创作心态, 精心全面地处理中式体论中的理性与感性, 艺术论中的空间与环境, 消除“虚伪、造作、精陋”的劣迹。要赐予空间与环境中以独特的表情--丰富的中式文化内涵及其令人难忘的外显特征而独具风采。在整体景象的创造方面力求作到:“熟悉中有陌生, 协调中有刺激, 平淡中有味道。”

参考文献

[1]刘圣辉.《中式风格》.辽宁科技出版社2002.8.

新中式风格应用于室内 篇10

关键词：室内设计；新中式风格；精神文化；茶府

1 基本情况概述

1.1 新中式风格

新中式风格是在传统的中式风格元素的基础上进行的再创造，它将传统的文化和理念表达得更有魅力，还融入现代的思想。随着人们生活习惯的改变，装修风格也在更新。材料和工艺的升级，让新中式风格的室内设计更具个性化和创造性。

1.2 关于茶府設计

自古以来，中国就有饮茶的习惯，点一杯清淡的香味的茶，与茶友谈天论地，方可消去身心的疲倦感。现代茶府是人们休闲娱乐之地，它不仅拥有中国传统的文化，还符合现代人追求舒适自然情调的追求。因此，在设计的时候需要把握住茶府的精神文化，在加入现代元素的同时还应该有创新，以吸引人们的视觉。

2 茶府设计构思的来源

2.1 构思的背景

传统的中国古建筑都讲究对称的结构，这样的原则也反映出当时中国古典的组合形式。当时的中国以木材作为建筑的材料，这样的材质给人自然之感，并有冬暖夏凉的特征。在装饰纹理上，传统中国风格采用回纹，宝相花等元素，它们拼凑出来的造型常常是复杂多样的。新中式风格以流畅的线条为主，部分装饰采用简化后的纹理，并结合现代简约的特点，新中式风格更多的是传承和发展。

分析完设计风格后，就需要对去茶府的人进行考究。生活节奏的加快让不少人身心疲惫，而茶府正好能满足人们放松心情的需求。因此，在茶府的设计时，应当将情感化的设计加入其中，合理布置功能分区，将动静结合放在设计的首位。这样的设计既可以满足只想品茶的人，也可以满足娱乐项目的朋友。

2.2 构思的必要性

“在世界兜了一圈以后，我们该回家了”。这样的说法开始深入人心。近年中国文化或者是新中式风格开始受到更多人的关注。自古以来，中国人就有品茶的习惯，为了让新中式风格表达的更加淋漓尽致，我选择以茶府来作为设计项目，使新中式风格在其中得到一个很好的展示。新中式空间艺术设计的理论基础是坚持适中、和谐、统一、实用、以人为本的思想。中国传统文化内敛、静雅、稳健的这种神韵，为了适应现代生活的需要，必将融入到现代餐饮空间设计之中，使这一传统文化得以延续与传承，让传统活到现代，展现出新的文化底蕴。现代的茶府设计需要熟悉中国文化，了解中国现在的设计市场。在运用新中式风格时。需要将其提升到新的高度，让它艺术魅力展现出来。新中式风格运用传统色调与符号结合现代表现手法创造出完全符合现代人生活的方式，还体现出中国传统文化特色及中国现代的姿态。简约为主，线条流畅，材料精致是新中式风格的特点。

3 新中式风格下的茶府设计

新中式元素和现代茶府进行一个搭配，让茶府融入进一种思想文化。首先，需要对新中式元素与现代茶府的关系进行深入的调查，认真地剖析新中式元素在现代茶府中的设计理念，以及它现有的问题；然后对新中式元素进行全方位的研究，总结出新中式元素的三种形式，并将新中式元素融入现代茶府里。对茶府中表达的手法进行了详细的分类，并结合优秀的茶府案例进行设计；最后，把一系列的施工布局以新中式的方式展现出来，从而打造出一个具有独特文化内涵的优美茶府。

3.1 功能分区

整个茶府在结构上进行了空间功能的分区，大厅以散座和卡座为主。散座是大厅内摆放圆桌或方桌，每张桌子配四把椅子，再根据人体工程学，桌子之间的间距是两张椅子的侧面宽度假六十厘米。这样，客人可以自由进出，适合多人娱乐休闲。卡座是类似西式的咖啡座，每张卡座设一张小型长方桌，两边是有软包的高背椅。利用椅背来起到座与座的间隔。品茶的人们可以两两相对，相互聊天，不时可以欣赏窗外风景。两者动静分区，大方得体。吧台的座椅较高，利于观察人们有无其需求，以便及时做出反馈。在吧台旁还有上网的功能区，便于浏览网页。茶水房里左边安置有煮水器，净水器，晾置架等必备的工具，右边是放置干燥性的食品柜和茶盘，碗，匙等物品，进行了一个简单的干湿分区。

3.2 人流动向分析

人流动向的分布上，一楼的人流量大，大厅以走道向四周分散。吧台在最里端，看起来更含蓄。楼上的人流相对于一层而言要少很多，所以布置的包间，显得更有品味。

3.3 色调分析

整个茶府的色调为暖色系，暖黄为主色调，搭配棕色，褐色，点缀一些青灰色，宝蓝色以及朱红。整体空间亮度适中，并有浓厚的新中式色调。在营造出明清时期氛围的同时，让人们视觉上有空间的遐想，恍惚间，似穿越到了那个年代。大厅天花的吊顶以平面加入以实木线条的搭配，使空间温馨明快，又不失新中式情调。而包间以平面吊顶为主，这样没有过多复杂的造型，简洁大方，与整个墙面的造型起了很好的呼应。新中式的家装风格避免了简约的呆板和单调，也没有传统古典风格中的繁锁和严肃，让人感觉庄重和恬静，适度的装饰也使家居空间不乏活泼气息，人们在空间中可以得到精神和身体上的放松，并且紧跟新中式风格设计的步伐，满足了现代人的审美。整个空间配上轻音乐，余音绕耳，使环境更舒适。

4 结束语

中式家居风格 篇11

1 整体布局(见图1)

该工程是在办公楼三层尽端进行的改造,原房间分别在中间大厅的两侧,通过走廊与大厅联系,功能要求设置调度监测监控室、调度会议室、通讯值班室和机房、调度办公室、调度值班室等。综合原来房间布局,在考虑交通、消防改造、各部尺寸要求的基础上对大厅平面进行分割,将调度办公室设在走廊北侧、值班室设在走廊南侧、各指挥空间设在大厅。大厅中间按照原走廊延长分隔出东西两区域,分别作调度和通讯指挥功能区。

2 空间处理

以走廊作为联系各功能区的纽带,在突出各块各自功能的基础上强调暗示中间功能区的首要性。空间分区处理简单明了,手法应用上走廊适度压低高度并降低照度,两侧空间抬高顶高并提高照度。中间功能区域采用落地大玻璃围隔的全景通透手法处理,在两侧实空间中设虚空间。各区域在各大界面统一用材时形式有所变化,暗示空间的不同和相应的细微转换。走廊大玻璃附层采用简洁木雕,落地处采用园林手法加设卵石、地锦植物、小型景观树、小型石兽等,形式上好象一个大玻璃盒子罩在一件古董上,古今时空转换、室内室外空间转换的意境不言而喻。

3 界面形式

公共区域墙面、地面、顶面从色彩选择、材料选择、形式造型、照度控制等几方面进行。色彩控制上三大界面选用以拉丝金属色(金、银色)为主背景色,点缀抛光不锈钢条纹,大块面上分缝强调比例尺度,也就是说背景采用中性色系强调现在进行时。三大界面大面积采用拉丝铝塑板大块湿铺,地面选用米色全瓷抛光砖,走廊隔墙采用大块落地玻璃,玻璃上磨砂处理出一些中式装饰元素符号。顶面根据设计上抑或扬的要求,分别对走廊顶面、大厅调度通讯区域顶面进行降低、抬高处理,并分下弧顶和上弧顶形式,所有顶面悬浮在背光中强调开光透气。地面上的拼花处理和顶面、墙面相呼应,引导主要人流流向工作区。调度会议室主背景墙重点装饰,装饰中式花格、中国兰色调的波纹板、两侧点缀唐式落地羊皮灯笼。

4 材料搭配

公共区域主要平铺大块面,采用拉丝铝塑板点缀小木雕、穿孔透光膜铝板、铝塑板全包制作中式门、大块钢化玻璃。银色拉丝铝塑板分竖缝平铺墙面,金拉丝铝塑板包门套并作中式门,墙面高1/3处设通长三道抛光不锈钢装饰条,装饰条上方根据铝塑板分块,中间设小木雕装饰块。走廊两侧落地大玻璃,内侧古门扇及植物装饰,玻璃上点缀中式万福字符号。办公区域室内墙面采用暗绿色墙布软包2/3高度,并在分块中间部位镶嵌同题材的木雕,80宽柚木线在顶部收口后,上部和吊顶用相同材质处理,地面森林绿花岗岩铺设,距墙边250处和吊顶开槽线呼应做镶嵌25宽铜带处理,在值班室床位设置处另加大型隔断木雕一组,吊顶全部采用轻钢龙骨纸面石膏板迭级造型喷乳胶漆处理。

5 细部做法

细部风格及做法往往决定工程是否味道做足,起着画龙点睛的作用,能很好地在总体效果控制的前提下给人玩味捉摸的余地,是真正的趣味点。为了体现中式风格,结合该矿建矿的渊源,墙面小木雕采用的造型出自楚文化的一块玉雕龙凤造型,龙爪上落着一只凤凰,很好地点明该矿由凤凰山煤矿转型到现在的龙泉村赵庄矿的寓意。在走廊玻璃隔断后的园林式处理中采用了中式木雕门扇作背景,卵石撒铺的地面上摆设古式陶器、古式门兽,种植翠竹、兰花等中国味道很浓的植物寓情以景,使人在繁忙的工作之闲把玩,回味过去的时光,从而实现时空的瞬间转换。在办公室的细部处理中,也大量的采用了中式造型的小型木雕和木雕隔断予以点缀或分隔空间,暗绿色的墙面软包,地面配以同样暗绿色的花岗岩处理,给人一个稳重、静谧、中庸、舒适的色彩空间,使人的情绪在沉稳的环境中松弛下来。

6 灯光配置

灯光的配置在工程设计中起着加强和渲染气氛的作用,根据不同场合的照度、意境要求选用不同的灯具。在公共区域的上弧型吊顶上设置银白色隐藏式荧光灯管,将吊顶从背光中悬浮独立出来,吊顶中部设小照度直径60的小筒灯,间距600。同样处理手法,在会议室吊顶中采用透光穿孔银色拉丝铝塑板发微蓝光的整体下弧式顶棚悬浮在背光中,在加强会议室的照度和照度的平均度的同时给人开光透气和仿佛置身室外满天星光下的幻境。办公室、值班室吊顶根据分区划分,采用了照度高的银色外罩的四方形状的雪花荧光灯,提高整体光照度的同时强调办公空间的干练、整齐。其余加设景观小品的地方均设置投光筒灯,予以小品的强调和环境气氛的创造。会议室背景墙两侧的古式灯笼在满足光照要求的前提下本身就是一件艺术品,集实用和欣赏于一体。

7 结语

通过上述几方面的阐述,对中式风格在现代办公空间的应用有了浅显的认识和大胆的尝试。该办公空间的装饰风格,在现代快节奏的工作氛围中能给人一种稍稍沉稳、安静一下的感觉,成为一个能置身其中在工作中休闲、休闲中工作的理想场所。

摘要：通过对晋煤集团赵庄煤矿调度指挥中心室内设计、装修施工的分析,从整体布局、空间处理、界面形式、材料搭配、细部做法、灯光配置等方面进行了阐述,体现出中式装修风格在现代办公环境中从整体到局部、从界面到空间的实践应用。

关键词：整体布局,空间处理,界面形式,材料搭配,细部做法

参考文献

[1]惠国夫,余敏,苟双晓.现代设计方法研究[J].山西建筑,2006,32(22):27-28.