室内设计的中式风格

室内设计的中式风格（共11篇）

室内设计的中式风格 篇1

摘要：中式元素的风格以及设计理念, 在世界范围内都是占有一席之地的。在国内外众多的的室内外的公共环境, 家居环境中都有中式元素的添加以及中式风格的设计。在西方设计界流传着一个观点:“没有中国元素, 就没有贵气。”中式风格的魅力可见一斑。

关键词：室内设计,中国元素,家具,装饰,中式风格

多年来, 室内设计师们一直喜欢将中式元素运用到设计中来, 有时是纯粹的中式风格, 有些时候则是将中式元素与传统符号以现代的手法与现代的材料表现出来。

中式元素的风格以及设计理念, 在世界范围内都是占有一席之地的。我国室内设计方面在唐朝已经蓬勃发展, 明代时更是达到了顶峰, 这些成果对同时期内其他文化领域里的设计都有影响, 很多西式的家具、家居在细节和局部上都能看到它们的影子。

而中式风格作为一种独立的表现手法, 涵盖着深厚的文化内涵, 但从文化的角度来讲, 中式风格的设计继承着传统, 也承载着现代气息。中式元素构成中式风格, 中式风格包含着中式元素。作为现代室内空间的设计者, 我们有必要把中国元素融入室内设计中, 随着全球化的东方潮流和新式古典主义的流行要不断新发掘出我们中国文化的精脉, 并延续到现代生活中来, 更起到一个民族文化的作用, 随着对现代室内空间的认识, 要更好地运用于受益于人们。

1 什么是中式风格

中式风格——中式风格是以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格, 气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、雕梁画栋、金壁辉煌, 造型讲究对称, 色彩讲究对比装饰材料以木材为主, 图案多龙、凤、龟、狮等, 精雕细琢、瑰丽奇巧。但中式风格的装修造价较高, 且缺乏现代气息, 只能在家居中点缀使用。中式风格适合性格沉稳、喜欢中国传统文化的人群。采用中式风格需要注意的是只要发挥各种建材的适当性, 即使是使用玻璃、金属等现代建材, 一样可以表现中式风格。

2 中式风格的新意——传统与现代的碰撞

中国传统的室内设计融合了庄重与优雅双重气质。现在的中式风格更多地利用了后现代手法, 把传统的结构形式通过重新设计组合以另一种民族特色的标志符号出现。例如, 厅里摆一套明清式的红木家具, 墙上挂一幅中国山水画等, 传统的书房里自然少不了书柜、书案以及文房四宝。中式风格的客厅具有内蕴的风格, 为了舒服, 中式的环境中也常常用到沙发, 但颜色仍然体现着中式的古朴, 中式风格这种表现使整个空间, 传统中透着现代, 现代中揉着古典。这样就以一种东方人的“留白”美学观念控制的节奏, 显出大家风范, 其墙壁上的字画无论数量还是内容都不在多, 而在于它所营造的意境。

中式风格并非完全意义上的复古明清, 而是通过中式风格的特征, 表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求。中国风格的构成主要体现在传统家具、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。室内多采用对称式的布局方式, 格调高雅, 造型简朴优美, 色彩浓重而成熟。中国传统室内陈设包括字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等, 追求一种修身养性的生活境界。中国传统室内装饰艺术的特点是总体布局对称均衡, 端正稳健, 而在装饰细节上崇尚自然情趣, 花鸟、鱼虫等精雕细琢, 富于变化, 充分体现出中国传统美学精神。只要发挥各种建材的适当性, 即使是使用玻璃、金属等现代建材, 一样可以表现中式风格。中国传统室内装饰艺术的特点是总体布局对称均衡, 端正稳健, 而在装饰细节上崇尚自然情趣, 花鸟、鱼虫等精雕细琢, 富于变化, 充分体现出中国传统美学精神。

3 中式风格设计的误区——解析

很多人以为中式设计就是中式元素设计。弄几个旧门, 立个红柱、装个花窗、铺点青砖、摆设几个古董、挂些书画、门口放对石狮就是中式设计。其实, 这都是对中式设计文化的元素符号理解, 符号并不等同文化。你不能说你经常穿着西装, 抽着雪茄、吃着西餐、住着西班牙式的别墅你就挤身于“洋人”的生活了。其实你骨子里还是土的掉渣的中国血统, 即便是在移居欧美几十年的老华侨也不会忘记自己是炎黄的子孙和说中国话, 何况是多半都从未出过国门的中国设计师却如此崇拜欧式设计。即便欧式的设计也是一种格式化的呆板模仿, 当然不可否认, 也有不少优秀设计师不仅探索“新欧式”的设计创新形式, 还一直努力探索中式风格的设计。然而, 中式的“形”似和“神”似在家装设计界似乎一直还是“形”大于“神”, 神形脱离, 貌似神离的中式风格设计不是真正的中式风格。中式设计的语言在表现方式是以稳健、沉静、高雅和内敛见长, 稳健就是内心比较成熟、品行高尚;沉静就是心灵的静养, 返璞归真、修身养性;高雅就是知书达理而不失现代时尚;内敛就是有比较丰富的思想容量和文化内涵。

显然中式风格不再和古老, 死板划上等号, 取而代之的是亲近自然, 朴实, 亲切, 简单却内藏丰富意涵。注重细节才能突出效果, 在住宅的细节设计方面, 具备现代眼光的重视装饰中式风格非常讲究。尤其是在现代结构的住宅中, 往往可以达到移步换景的装饰效果。这种中式风格手法, 给空间带来了丰富的视觉效果。像屏风, 帷幔, 翘头案等这些家具, 被设计师做来局部装饰, 展现出了中国传统艺术的永恒美感。在居室环境的设计中达到一种现代与古典的平衡也是一种艺术。这其实也是体现了中式风格最迷人, 也是最难把握的魅力, 其考量的是一种内在的、隐含的气质。

4 居室空间中运用的中式风格设计

对于家居而言, 如果可能的话, 地道的中式风格, 是从空间造型开始的。传统的中式民居, 是围合院落式布局, 一般包含厅堂、卧房、书房三个主要区域。整体上有礼制的特点, 在功能上更存宜人之处。

除了整体造型的把握, 中式空间气质的凸显还体现在布局的方法上。据史料记载, 晚年的隋炀帝, 就感叹壮丽的宫殿虽好, 但曲房小室更舒适宜人。于是设计师项升便为皇上设计了千门万户、幽房曲折的“迷宫”, 人一旦误入没人带路就出不来。或许就是从隋炀帝开始, 中式家居的布局特点就是巧妙的“曲折、掩映”。

在单个的内部空间上, 典型的中式空间也相当讲究“隔断”, 并且这种隔断, 目的并不在于要把空间切断, 而是一个过渡、一个提醒、一个指示, 常常“隔而不断”。碧纱橱、落地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕, 不但用来“隔而不断”, 还有很强的装饰性。所以如今流行的实墙、虚墙, 很久以前的中国人就运用如臻化境了。

每一个细节都是经过设计师的精心设计的, 包括家具和壁饰等。新与旧, 黑与白, 古旧与现代, 这些对立的元素, 在这套居室中, 得到了逐渐的融合。城市中的浮躁与喧嚣, 在走进这房子中就被消解得一干二净。

5 室内设计中式风格的完美演绎

作为设计师, 要古为今用, 推陈出新, 将传统的中国元素完美的融入进室内设计当中去。将现代元素导入其中, 结合实用主义和功能主义, 形成具有特色的现代中式设计。传统的中式风格设计, 由于主要运用对称均衡的手法, 四平八稳, 中规中距, 色彩上多采用朴素稳重的颜色, 材质上主要运用木材和石材, 总体上显得过于陈旧沉闷。所以需要有所突破, 在布局上对称均衡中寻求变化, 丰富其空间变化;在色彩上增加亮色, 以画龙点睛, 带来活泼生气;在材质上可以运用现代材质, 采用对比手法, 如使用玻璃和不锈钢灯与岩石、实木等材质的对比, 则能增强现代感又不失整体中式感。

此外, 还应当力求开阔的视野和舒展的创作心态, 精心全面地处理中式体论中的理性与感性, 艺术论中的空间与环境, 消除“虚伪、造作、精陋”的劣迹。要赐予空间与环境中以独特的表情--丰富的中式文化内涵及其令人难忘的外显特征而独具风采。在整体景象的创造方面力求作到:“熟悉中有陌生, 协调中有刺激, 平淡中有味道。”

参考文献

[1]刘圣辉.《中式风格》.辽宁科技出版社2002.8.

[2]陈俊略.《当代中式风格》.辽宁科技出版社2005.6.

室内设计的中式风格 篇2

由于现代的工艺制作水平不断提高，工业化的程度也在提升，人们在满足注实用性与功能外，更加注重家居环境的文化内涵。但是这与传统风格的造型、着色特点有所违背，但是经过一些手段方法还是可以补救的，将现代的元素渗入到传统元素中，便可产生现代人可接受的风格，呈现出“古色今韵”的别样现代居室氛围。所谓新中式的设计就是用现代的设计把中式元素包含其中，让现代人生活在其中会更加舒适。所以要看一个现代中式设计的成功与否，一是看有没有把一些中国的传统元素应用到设计当中去，二是看在满足人的生活使用功能之外还能让人享受其中。随着中国式风格影响力的不断提高，现当今中国式设计风格已经跨出国门走向世界。再现当今中国式风格中流淌着文化的血液，潜移默化的加入了儒家道家及佛家的思想，随着人们更加的重视建筑所带给人们的文化体现，中式风格会应运而生，独占鳌头。随着新型材料的广泛应用，未来家居设计将变得丰富多彩。随着人们环境保护意识的增长，人们向往自然，渴望住在天然绿色的环境中，随着社会物质财富的积累，人们的需求从住宅需求中解放出来，寻求居住空间和人文环境的高度统一。随着设计师们的技艺更加的具有创新性，其更能能够创造出符合大众的设计理念，最终达到有用户的目的，便可获得所要的建筑，达到享受所创造出的快感。

二、室内设计中新中式风格的特点

1、造型特点

在造型上，传统风格与新中式风格存在着不同之处，传统风格讲究的大气磅礴，高瞻远瞩的特点，造型均是造价昂贵，体态较大的特点;这边不能满足现代人的要求，现代人的均是喜欢那种简简单单，造型内敛的特点。现代的设计之中，选择那种直线条的简单的设计方式，叫人看着舒服自然。而且还要考虑其实用性，古代的建筑高大的特点尤为占用空间，而且只是摆设不具有太多的实用性，而现代采用短小精悍的设计思想，小而有用的特点被现代人所接受。

2、配饰家具特点

新中式风格的家具大多采用了明清时代的造型特点，选用木质材质作为建筑资本，加上布类作为衬托。其中造型上的特点多以简单化的直线条作为外观设计。在布置上更能具有比较灵活的特点。在功能的设计上，采用更加人性化的设计特点。根据不同的要求设计出适合各种人群的产品。

3、饰品特点

新中式风格的窗帘款式设计 篇3

新中式风格是通过对传统文化充分理解的基础上，将不断更新、深化的中国文化元素应用于现代设计之中，将传统文化元素与现代科技及鲜明的时代气息相结合。以当前时代背景下的审美需求来打造富有传统韵味的室内空间，让中国传统文化艺术在室内空间中得以合适的体现。新中式风格在物质文化上表现为采用现代建筑空间结构和空间形态、新材料与现代工艺以及新形势的装饰品。在精神文化层面上表现为在室内装饰上有鲜明的时代特征，反映出当前人民的生活水平、意识形态、社会文化倾向及审美情趣。在艺术文化上体现对传统的文化装饰符号和装饰手法进行提炼并加以简化、夸张或抽象化。

窗帘款式的概述

窗帘作为室内软装饰的重要组成部分，在满足其功能性的同时，人们对于它的美观性的追求日益明显。独特的窗帘款式可以让家居生活变得更加美好，恰当的窗帘款式能够纠正一些窗户的不良比例，起到均衡空间的作用。窗帘可以分为布艺窗帘和成品窗帘。布艺窗帘是用印花布、染色布、色织布、提花布等装饰布设计缝纫而制成的窗帘。布艺窗帘根据悬挂的方式可以分为：平拉式、掀帘式、升降式和窗幔式等基本形式，而每种基本形式可通过窗幔、辅料、结构等变化出不同款式的窗帘。

新中式风格的窗帘款式特点以及存在的不足

在布艺市场中，各种风格的窗帘款式层出不穷。作为最具中国文化特色的新中式风格在各个布艺公司以及窗帘设计师的笔下表现的淋漓尽致，有着其独特的表现手法及展示方式。当时，在演绎的过程中也存在一些问题，值得我们去探讨和改进。

1.新中式风格的窗帘款式特点

新中式风格的窗帘款式主要有以下几个特点。第一，在构图上一般都是左右对称为主，对称能给人一种沉稳、中规中矩的感觉，这也是遵循了新中式风格中对称的原则（图1）。第二，如果选择用单色的面料来做新中式风格的款式，面料的色彩会选择中国传统色彩或者比较低调的颜色，一般都会选择一些新中式风格的宽花边来做拼接，同时还会在细节处理中加入一些中国特色的元素（图2）。第三，新中式风格的款式一般不会太过繁琐，相对比较简约而不简单。很少会用到水波幔，一般都是在窗帘盒外做一个平幔或者在罗马杆内做一个内幔，体现了新中式风格内敛、含蓄的特点（图3）。

2.新中式风格的窗帘款式存在的不足

尽管新中式风格的窗帘款式特点很明显，但还是存在了一些不足。比如有一些款式太过繁琐，装饰太多反而显得有点古老。没有体现出新中式风格的“新”，只是一味的继承了中式风格，没有很好的跟现代元素相结合，不能融入现代家居环境中（图4）。再比如有一些款式体现不出新中式风格的神韵和意境，做到了中而古，而没有达到中而新（图5）。

新中式风格的窗帘款式设计实例

本案列的定位人群是30岁-50岁的中年男子，打造一个书房的空间

1.面料选择

本款设计选择是单色棉麻材质的面料，原因有两点。第一，针对男士的书房，不需要选择有花哨图案的面料，选择单色更显品味。书房本身是一个比较安静的地方，素色显得比较低调、沉稳。第二，棉麻是一种比较舒适、质朴的面料，非常符合新中式风格呢内敛、含蓄的本质精神。

2.色彩选择

本款设计主要以米色为主色调，以深咖色和浅咖色作为搭配色。整体色调比较和谐稳重，没有选择太过艳丽的色彩，给书房打造一个安静、优雅的环境。

3.款式效果图（图6）

①外帘：上下拼接了单色布，有一定的层次感。

②主布：上面加了一层配布，并且加了盘扣，增强了整体的空间感，使层次感更强。盘扣作为一种中式元素，让风格更加明确。

③纱帘：配套窗纱选择一款素色的纱帘，让新中式的味道更佳浓烈。

④内幔：用包边条盘的线条，在细节上给整个款式增加了亮点。

4.实物展示

根据严格按照尺寸绘制的窗帘款式图，做出了相应的实物图（图7），营造了一个新中式味道的书房场景。

新中式风格是在传统文化背景理念指导下，把中国传统文化元素用现代设计语言来表现，使其适应现代生活方式的需求，同时又符合当代审美观念的需求。随着人们生活水平的提高，新中式风格逐渐成为家居设计风格中的一个重要组成部分，新中式风格的窗帘也逐渐受到人们的喜爱。因此，新中式风格的窗帘款式设计也越来越重要。

浅析中式茶楼的设计风格 篇4

传统型茶馆茶楼设计是由茶与艺结合的一种茶文化形式。这类茶馆以艺能至上, 有着丰富的欣赏情趣, 令人心旷神怡, 妙趣横生。命名或曰茶艺馆, 或曰茶道馆, 讲究品茗的艺能技艺, 注重高雅的文化氛围营造, 可谓当代茶文化的典范。除了中国传统的茶艺外, 日本的茶文化也讲究茶道的技巧, 大多数日式茶道馆即是艺能型的代表。时尚型茶馆茶楼设计是由茶文化与时尚文化结合产生的。这类“茶馆”一般规模不大, 格调高雅, 富有文化情调和文化特色。现今流行的诸如红茶坊、绿茶坊及名目繁多的时尚饮茶场所, 均可列在其中。有人称之为茶坊文化, 其实为茶馆文化一个组成部分。杭州心源茶楼以中华茶为主题进行布局, 古朴雅致, 墙上点缀着对联与文人的字画。在设计造景上, 充分体现了“枯滕老树, 小桥流水人家”江南人家的典型场景, 使人们更加贴近自然, 享受田园式生活的惬意, 体现了江南文化重意境的特点。杭州的青藤茶馆注重利用室内陈设来营造氛围, 围廊上挂着几盆吊兰, 墙上装饰着几个古朴的瓷器, 在灯光的照射下别有情趣。茶坊内部布置典雅, 坊内小桥流水, 草木盆景。杭州的茶楼在设计上都十分讲究装饰, 注重文化氛围的形成。

前台给人的感觉应该是清洁的, 礼貌的, 也可以是琳琅满目的, 或者是简约典雅的。前台是茶馆展示并与顾客沟通的地方, 所以设计切忌杂乱与不整洁。前台一般设在茶馆的进门处, 很多情况下, 它可能是顾客对茶馆的第一印象, 往往评价就在一眼之间决定了。它的风格可以是古典的, 比如老舍茶馆的前台, 老北京风味的大柜台, 柜台上挂着各式水牌, 都系着大红绸子, 柜台后的货架上摆满了大青花瓷茶罐。也可以是颇具现代感的, 多用玻璃等通透的材料, 加柔和的灯光, 给本店特色的茶品以最好的展示。从一般情况来看, 中式茶馆散座应该设在一个比较宽敞的空间, 视空间的大小放置合乎比例的桌椅, 每一桌有四到六张椅子。桌与桌之间的距离应为两张椅子的宽度, 以方便顾客出入自由。这些桌椅最好能方便挪动。以备茶馆举行各种活动是对空间的需要。如果茶馆的房屋并没有一个特别开阔的空间, 是狭长或者曲折的地带, 就要因地制宜设计散台的摆放。因为散台的客人彼此并不相识, 所以需要有效距离来保证一个相对的私密性。很多茶馆对此动了很多脑筋, 使一个小的空间看起来并不拥挤, 比如每一桌放置竹帘、纱幔或屏风, 造成一个小小包间的感觉。

清洁卫生是最基本的指标, 各种卫生设施必不可少, 各种设施的细节尤其是要着重考虑的地方。装纸巾的盒子, 墙上的装饰、挂钩, 洗手盆的设计, 卫生间内的灯光, 空气是否清新等等, 这都是能够让人立刻感受到茶馆设计品质的地方。卫生间是一个茶馆卫生程度与品质的关键展示, 人们常说一句话, 看一个国家国民的素质, 要看他的卫生间。小到一个茶馆, 看它的精致与否, 看它的档次如何, 卫生间是最容易体现, 也是最容易暴露的地方。卫生间的设计原则是注意洁净与细节。

摘要：中国传统文化博大精深, 几千年来的积累和沉淀形成了丰富的具有中国特色的元素, 尤其在设计思想上更是取得了瞩目的成就。作为现代设计师, 我们有必要将传统的中式元素结合现代的审美情趣和加工工艺, 融入到现代环境艺术设计中去。

新中式室内设计风格探析 篇5

中国具有五千年的文化传承，具有深厚的文化底蕴，赋予了中国元素极大的艺术价值。2008年北京奥运会是我国传统文化复兴的高潮时期，进一步让世界感受到中国文化的魅力，中国文化元素也逐渐进入到了设计领域，带动了设计行业的发展。

1.新中式风格概述

在中国文化复兴时期，我国综合国力不断增强，人民的民族意识提升，在教条的复制主义外，人们逐渐开始探索创新，开始挖掘具有中国元素的风格，在设计行业逐渐形成了新中式风格。在建筑装饰行业中，新中式风格具有明显的中国特色，融合了现代化设计技术和传统的中国文化，还能体现时尚风格。

在2004年，由中国建筑协会室内设计分会正式将具有中国特色的现代中式风格称之为新中式风格。

2.新中式室内设计风格特点

新中式室内设计风格特点体现在室内设计的方方面面，包括造型、空间层次、色调、布置手法、家具以及材料等方面。

（1）新中式室内设计造型特点

在传统的中式室内设计风格中，具有庄重、优雅的气质，而新中式室内设计风格中，使用硬朗、简单的直线条，融合了西方工业设计色彩中的板式家具，不仅符合现代人们生活的需求，同时也体现了中国传统文化中的内敛、朴素等特质，提高了室内设计的实用性，并赋予其现代感官。对于一些传统的建筑构件，包括门框、砖雕、窗棂等，设计师往往会采用局部装饰的方式，体现中国传统文化艺术美感，增加室内空间整体的造型特色。

（2）新中式室内设计空间层次特点

空间层次感是新中式室内设计风格中的重要特点，根据建筑使用人数、私密程度等，将室内分割为不同的功能空间，采用重视的窗棂、屏风等隔绝空间内的视线，另外，也会采用到工艺隔断、中式木门、博古架等隔断方式，增强了室内空间的层次感。

（3）新中式室内设计色调特点

在传统的中式室内风格设计中，主要以黑白灰三种颜色为基调，例如京城民宅、苏州园林等都是采用这种色调；或者是在这三种色彩基调基础上，添加蓝、氯、黄、红灯色彩，为建筑局部进行增色，主要出现在皇家住宅中。在新中式室内设计中，色彩种类变多，不仅包括原来的基础色调，紫色、棕色、粉色、橙色等都相继运用到新中式风格当中。

（4）新中式室内设计布置手法特点

传统的中式风格中，受到中国传统思想的影响，特别是传统的伦理观、儒家孝为先的观点，在室内布置方面一般具有对称、整洁、轴线分布等特点。但新中式室内设计中，室内的布置融合了传统风格特点，同时也体现了自由性，很多不规则的组合进入室内设计中。采用具有强烈对比的色彩、格调，加上造型奇特的物品等，对提升整体的装饰效果具有重要的意义。

（5）新中式室内设计家具特点

新中式室内设计过程中，家具构成中采用简练而又流畅的线条，将传统的家具和现代化家具融合起来，用深色系的家具为主调，具有较为浓厚的书卷味。在新中式室内家具选择中，常常选择两椅一几、罗汉床、条案、靠背椅等，在布置方面也更加灵活多样。很多传统的家具在现代化生活中的功能也在逐渐发生着变化，家具的形式也向着更加舒适化、多样化的方向发展。传统的画案也可以作为餐桌，而双人塌亦可以作为三人沙发，这些家具功能变化，都体现了新中式风格特点。

（6）新中式室内设计材料特点

中式室内设计材料一般来自于自然，包括木材、石材等，这些大自然的材料赋予了中式风格朴素、质朴的品质。新中式风格中，根据实际室内装饰的需要，融合传统中式材料，加入了现代化工艺材料，摆阔金属、玻璃等，并用木材、石材等体现传统文化工艺风格，两者交相辉映，保证了建筑室内设计集合了传统的东方美感以及现代化元素，平添了丰富的韵味。

3.新中式室内设计发展前景

在21世纪，中国综合国力不断增强，中国文化元素也逐渐渗透到各个领域中。在建筑装饰行业，中式元素和现代材质的融合，增添了精致生活品味，利用中式家具庄重、沉稳的特点，给室内空间增加柔和、静谧质感。同时，取材来自于大自然，朴实无华的品质表露无遗。

目前，我国室内装饰行业迅速发展起来，但家具装饰市场不够规范，还没有形成一个完整的行业体系，给新中式室内设计发展增加了难度。同时，新中式风格客户群体正逐渐向年轻化方向发展，80、90年代的人们生活方式、思维方式个性化强烈，在室内风格选择过程中，对精神、文化、物质等方面的追求各不相同，新中式室内设计风格为了迎合客户发展，必须不断的创新。中国元素不仅仅体现了历史，也处于不断的发展当中，在时代迅速发展变迁过程中，新的中式元素也不断涌现，赋予了中式风格新的内涵。室内设计师面临严峻的烤烟，在社会发展中，必须设计出符合现代审美需求的新中式家装风格，向着实用化、舒适化、智能化、人性化的方向发展。

总结

通过上述分析可知，新中式室内设计风格在造型、布置、家具、材料、色调等方面都具有明显的中国元素，具有与传统中式风格差异的地方。在新中式室内设计发展过程中，必须不断的创新，坚持因地制宜的原则，学习现代化的设计理念，根据中国人对室内空间的需求变化等，设计出符合中国人生活的室内空间。

室内设计的中式风格 篇6

归纳中国人所喜爱的表现方式, 应该与民族性格有直接的关系。自古以来中国人的思想深受三种哲学影响:儒家——主张道德、礼仪、规范;佛家思想——主张出世、禁欲的观念;道家思想——主张自然、无为的观念。这三种思想深深影响中国的宗教及社会生活, 当然也直接影响艺术表现及文化。中国风格到底是什么样子呢?古代的中国室内空间表现的风味, 我认为可以分为三种形态, 也是三种气质的表现: (1) 表现“敦厚稳重, 端庄气派”的感觉, 可称之为“典雅之气”, 是正统的中国古典风味。 (2) 表现一种“潇洒飘逸, 含蓄优雅”的气质, 可称之为“灵秀之气”, 属文人雅士的品味, 是艺术家的风格。 (3) 表现“纯朴古拙”的味道, 追求“返璞归真”的理想, 可称之为“乡土之气”, 这种表现可以感觉出人与自然或人与土地之间的结合。

以上三种都是中国传统风格表现出的不同形态。此外, 在某些时段, 中国人还喜欢一种热闹、丰富、欣欣向荣、喜气洋洋的气氛, 如过年过节或喜庆时候的布置。现代室内设计的中国风格表现的形式笔者认为可以归纳为二种:

一、装饰性的设计方式

这是一种最普遍的表现方式, 这种设计方式是由欧美开始的, 当然这也是欧美的设计师们所能做到的表现中国风格的唯一方式, 这种设计观念和方法影响到国内, 渐渐被大家接受, 而所谓的中国风流行之说, 就来自这里。刚才我所说我们这几十年来并不缺少的中国风格室内设计, 也是属于这种方式, 只是在观念上和这种设计方式有些不同。中国吉祥图案的意象形式源于它相关的社会和历史背景, 代表着本民族的精神特质也是民族文化艺术精神的闪光点, 是我国独特的装饰性设计方式。

二、在室内空间设计上表现中国精神的设计方式

这也可以说在内在精神、品味上表现中国的气质。事实上, 这是一种非常难的设计方法, 因为现代建筑具有现代空间, 用现代空间表现中国传统空间的精神或气质, 事实上是一种感觉上的问题, 设计者必须具备相当的条件, 才能创造得出。感觉的人也同样得要具备相当的条件, 才能感觉得出。这样好像已是属于纯艺术的创作层面了, 因为创造者和欣赏者的沟通都是很主观的。古代的中国风格的表现, 从汉唐的粗壮雄浑, 到宋代的朴实典雅, 至明清日趋精细复杂, 每个时代的表现都有相当大的差异, 完全要靠设计者本身的修养和品味来发挥其精神, 所以说这种设计的方式很难。但室内设计有别于纯艺术的是——文化意境和精神内涵的表达可以以物化的形式表现。

1. 自然观:

中国农耕经济持续了几千年, 对自然的关注积累为崇敬、依恋等情结。反映在室内设计中:一是注意内外环境及空间的关联, 比如传统的“四合院”对外封闭、对内开敞, 庭院与周围的厅、堂、廊、室等既“隔”又“通”;二是将自然景物引入室内, 寓无限意境于有限的景物之中, 门窗不仅采光与通风, 多数还有“借景”的功能;三是崇尚“宛自天开”的境界, 倾向或推崇素雅、朴实、自然, 民居中常用竹藤和木雕, 界面以黑、白、灰等为主色, 偏爱材料的本色和自然纹理等。

2. 伦理观:

在几千年的中国历史中, 伦理观受儒家思想的影响颇多, 室内是重要的生活环境, 设计与装修必然受到观念影响:一是严格的等级界限, 表现在空间范围、结构形式、斗拱行制, 色彩选用等方面, 早在春秋战国, 就对建筑用色作了明确规定;二是明确的秩序感, 强调布局的严整性, 注意轴线的作用, 主要空间和家具大都位于轴线之上, 次要空间和家具依次分列至两侧。

3. 人文意识:

在古代中国, 人文意识集中表现为重道德、注人伦和教化, 并以儒家倡导的“齐家、治国、平天下”为最高标准, 中国室内设计在装饰内容和载体上, 也大都具有教化意义, 比如壁画、雕刻、匾额、楹联、书画、挂屏、钟鼎、铜镜、文房四宝等, 其中匾额、楹联尤其有特色, 既能从形式上供人欣赏, 又能从内容上起到警示、自勉、烘托和点题等作用。

4. 审美习惯:

中华民族的审美习惯表现在完整性、情节性、含蓄性等。一是空间形式大多完整无缺, 很少使用不规则形状, 空间组合中喜欢形成序列、起承转合;二是空间分隔“隔而不断”多用虚拟手法, 如采用极有特色的碧纱橱、落地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕等;三是喜欢采用寓意的装饰手法;四是许多建筑的开间数、踏步数, 都不是随意确定的, 中国素有崇尚“阳数” (奇数) 习惯, 并以“九”为最尊贵, 常常选用九或九的倍数。

对于一个室内环境来说, 文化内涵的体现是一个很综合、复杂的过程。以上几点, 是室内表现的基本因素, 它们在室内并不是孤立存在的, 我们不能顾此失彼, 而应放在大的环境中, 全面考虑, 使之成为一个有机的整体, 注意它们的作用及协调关系, 使室内具有一定的秩序感和节奏感, 这是体现室内文化内涵的基础。

摘要：自上世纪中叶, 就有许多艺术工作者和学者专家们一直苦苦思索研究一个问题:什么才是现代中国的艺术?但至今始终还没有找到一个方向。现在社会处于一个文化转变的过度时期, 产生一些传统与现代的矛盾也是必然的现象, 所以真正的中式风格应从内在的修养上接近中国, 也就是强调“神似”。但文化意境的表达也需要某种形式来传达。

关键词：室内设计,新中式风格,设计方式

参考文献

[1]蒋卫平:新中式风格在现代家居设计中的运用[J].美与时代 (上半月) , 2009, (09) :74-77

[2]钱红霞:中式家居“王者归来”[J].家具与室内装饰, 2008, (08)

[3]翟灿:析房地产广告中的中式风格表现[J].艺术与设计 (理论) , 2009, (04) :73-75

中式风格在室内设计中的应用 篇7

1、家具

说到中式不得不提到的当然是中式设计的家具, 说到中式家具不得不提到的当然是明代家具, 明代家具是我国的一个艺术瑰宝, 也是我国上下五千年的璀璨耀眼的艺术成果。明代家具它的做工考究, 一整个家具不用一个钉子, 都是采用榫卯结构来固定的, 光这一点就足可见明代家具的不凡之处, 明代家具除了做工考究之外, 用料也很讲究, 明代家具都是采用上好的木材制作, 如黄花梨、紫檀、鸡翅木、乌木、黄杨木、楠木、铁力木等, 都是上好的硬木, 这些材料耐腐蚀, 纹理非常精美, 因此也具有很高的收藏价值。还有另一方面, 是明代家具之所以至今为世人津津乐道的主要原因就是明式家具造型简洁、精美, 线条流畅, 这也非常符合我们现代人的审美情趣, 这也是明代家具那么受世人爱戴的主要原因。

而明式家具则指的是一项艺术成就, 明式家具主要指那种以硬木制作与明代和清代前期, 设计精巧, 制作精良, 风格简约的优质家具。明代家具是指在明代生产的家具, 它是一个时间的范畴。

中式家具中的种类繁多, 有坐卧类, 有凳、墩、椅等;承具类, 有几、桌、案等。卧具类, 有床、榻等;庋具类, 有盒、匣、奁、箱、柜、橱等;架具类, 有面盆架、镜架、衣架等;屏具类, 有砚屏、炕屏等。

2、植物

中式风格常用的植物, 一方面取其寓意好, 另一方面是植物具有灵性, 它可以代表人的品性;也是我们古代文人所喜爱植物的主要原因, 例如“岁寒三友”, 松、竹、梅;“四君子”为梅、兰、竹、菊;“岁寒二雅”为梅、竹;海棠、金桔为吉祥果, 牡丹代表宝贵等。

3、书画

书画分为书法和绘画, 中国的书法以其书体笔法、结构和章法写字, 使之成为富有美感的艺术作品。汉字书法为汉族独创的表现艺术, 被誉为:无言的诗, 无行的舞;无图的画, 无声的乐。家中挂一幅中国的书法, 可以增加整个空间的书卷气。

中国的绘画艺术, 是中华民族传统艺术中的艺术形式之一。中国绘画一般称之为丹青, 主要画在绢、纸上并加以装裱的卷轴画, 简称“国画”。它是用中国所独有的毛笔、水墨和颜料, 依照长期形成的表现形式及艺术法则而创作出的绘画。中国的绘画表现的题材多种多样, 有人物、山水、花鸟等。

4、器物

有鉴赏性的博古器皿, 如八卦炉、花瓶、果盘、如意, 还有琴、棋、书、画、文房四宝等, 也常用作装饰的题材, 各种器物经过巧妙的组合形成风雅的画面, 并有一定的象征意义。如“瓶”与“平”谐音, 取平安之意, 瓶中插如意的图案, 意为“平安如意”。

5、色彩

中式风格中以黑、白、灰为主, 当然这个是纯中式的装饰, 新中式的装饰色彩也是以此为背景色, 但在此基础上加了些红、黄、蓝、绿、紫等色彩作为辅助色和强调色, 这样使整个空间的色彩不至于那么单调, 增加了空间的色彩的丰富性和层次感。而中式风格中的家具色多以深色为主, 所以在空间的色彩搭配上墙面和顶面应该采用颜色较浅的, 而地面的色彩不应比家具的深, 要浅于家具的颜色, 家具应该作为整个空间的主导色, 再以局部的装饰物为强调色, 这样整个空间的色彩就有主有次, 有对比。

6、造型

很多中式装饰中都会采用中式风格中的传统纹样, 如几何纹样中的回纹、连珠纹、云纹、弦纹、条纹等;动物纹样中的螭纹、龙纹、凤纹、饕餮纹等;花鸟昆虫纹样中的折枝纹、卷草纹、缠枝纹、忍冬纹、莲花纹等;吉祥纹样中的卍字纹、如意纹、喜喜字纹等;人物纹样中的飞天纹、人面纹、仕女纹等;器物纹样中的博古纹、山水纹、波浪纹、绶带纹等。这些纹样都是室内空间中常用的中国传统纹样造型。

7、新中式

由于中式风格有些造型比较繁琐, 不符合现代人的需求, 新中式也应运而生, 新中式风格是对中式传统风格的一种简化, 也是一种概括, 是为了中国传统文化更好地适应时代潮流的一个产物。中式风格不再那么的烦琐, 中式也可以很简约、也可以很现代。相对于传统, 新中式风格更加迎合当下年轻人的口味, 更加符合现代人的审美, 新中式更加注重视觉上的享受, 更加注重空间的层次感, 色彩上也比传统的来得丰富的多。

二、中式风格在各个空间中的表现

1、客厅

营造一个中式风格的客厅, 首先要把握整体的风格, 比中式风格的元素上去把握可以是中式风格的颜色、造型、图案、家具等, 根据空间的大小来择取。客厅的装饰重点一般会放在电视要背景或沙发背景, 这两块是装饰的重点, 那中式的风格元素可以通过这两块的造型来体现, 电视机造型背景和沙发背景要采用直线造型, 线条要硬朗, 材质采用深色的木材配字画, 可以在客厅中摆放一些植物增加中式的氛围, 如竹子和兰花, 或是观赏小盆景的松树、梅花等都是不错的选择, 家具上选一套红木的沙发和茶几或是根雕的小凳再配上根雕的茶几。再放上几件器皿, 如青花瓷、釉里红、唐三彩或是康熙五彩, 这样整个空间洋溢着中国风。

2、书房

中式风格在书房中的体现, 首先, 当然是属书柜了, 书柜是书房的必备, 也是书房中家具占面积最大的, 它的造型影响到整个空间的格调, 同时现代书柜无论造型怎么变化, 它与我国传统的博古架有异曲同工之妙, 所以书房的整体中式的营造要比客厅来得简单得多。书柜可以采用博古架的形式, 也可以此基础上加以改造, 但线条要硬朗、明确;用料上要选择深色的木材。书桌, 可以是一个很简单长方桌, 采用同样的颜色, 同样的材质, 再配上文房四宝, 墙面上再放上字画加以点缀, 仿佛回到了古代。

3、卧室

中式家具的床的种类有架子床、罗汉床、睡榻等, 架子床作为主要的卧具, 其他是辅助卧具。在卧室中, 如果空间够大的话, 可以选择放置一张架子床, 现在的架子床没有古代的架子床没有古代造型那么复杂, 有些只是在床角上有四个立柱, 立柱的造型也很简单, 床边上配上睡榻, 再放置一张梳妆台, 大有“柳庭风静人眠昼”之意。卧室空间可以采用一些中式味较浓的壁纸, 这样可以增加整个空间的温馨浪漫意境, 墙面再搭配一幅合适的画。

总之, 中式风格是我国传统文化的积聚, 造型细腻、线条流畅的圈椅再配上精美的瓷器、天人合一的中国画、具有象征意义的植物, 使得整个空间充满了自然与庄重、休闲与优雅的情调, 中式风格追求一种修身养性的生活境界, 给人以返朴归真的感觉, 这点很符合现代人的审美情趣, 但由于中式风格在造型上雕梁画栋造价较高, 尤其是明式家具, 它的用材之精良、做工之考究、工艺之精准是中国传统文化艺术的瑰宝, 所以中式风格大多要家装中出现或小空间的工装中出现, 推广起来有一定的难度, 这也是中式风格的一种局限。

注释

1[1]古月.《传统纹样》——东方出版社, 2010-01-01

2[2]刘圣辉.《中式风格》——辽宁科学技术出版社, 2002年08月

室内设计的中式风格 篇8

关键词：传统文化,新中式,现代技术,文化内涵,个性化,可持续发展

我国现代室内设计学科发展较晚, 最初由于经济不够发达及设计理论匮乏等原因, 较早时期的室内设计只停留在装修和工程层面, 并不能称之为设计。改革开放以来, 国民经济得到快速发展, 城市化进程加快, 人们的消费观念和文化审美观念也随之改变, 对室内家居环境逐渐从物质需求提高为精神需求, 渴望自己生活的空间不仅能够美观、舒适, 还能够体现自身的文化素养。随着国力增强, 民族意识逐渐复苏, 人们渐渐从模仿和套用中理出头绪, 不再是直接运用传统构件, 而是去除其中不符合当前时代发展的部分, 将其中的经典元素进行提炼, 与现代材质巧妙结合, 打造出了“新中式风格”。

新中式室内装饰设计风格以传统文化为依托, 但绝不是简单的复制和套用。设计理论家王受之先生对传统文化的继承和发展做过分类 :一是“复兴传统”, 把传统建筑的基本构筑和形式保持下来, 突出文化特色 ;二是“发展传统型”, 讲究传统建筑的符号性和象征性 ;三是“扩展传统”, 使用传统形式, 扩展成为现代用途 ;四是“重新诠释传统”, 仅仅用传统符号达到标识的作用。新中式室内装饰设计在继承传统文化的同时, 也要做到以人为本、为人服务, 这才是现代室内设计的出发点和归宿。概括来说, 符合现代人居住习惯和审美需求的新中式室内装饰设计要具有以下几点要素 :

1、摒弃传统室内建筑中的糟粕

传统文化需要传承, 但却不是全盘接收, 在中国古代, “三纲五常”成为处理人与人之间关系的行为准则, 儒家“礼制”思想讲求森严的等级制度, 体现在传统室内设计中即是空间布局、结构形式和色彩运用都有严格的等级界限, 不可逾越。在空间布局上明确划分了尊卑、贵贱、长幼、性别等不同地位, 甚至于在颜色选择上, 黄色、紫色只有地位尊贵之人才能使用, 普通住宅只能素面朝天。除此之外, 传统室内空间大多为对称分布, 平面多为矩形、圆形、六角形、十字形等, 这种布局形式在整体上给人一种稳重, 规矩的印象, 但同时也会有乏味、沉闷的感觉。因此, 中国古代森严等级制度下的传统美学特征并不适用于新中式室内装饰设计, 理应摒弃。

2、对传统设计形式进行简化, 追求功能美与形式美的统一

现代简约风格起源于西方20世纪60年代, 简约风格的出现有其社会原因, 现代生活条件和环境日益复杂, 现代人需要面对的问题也越来越多, 从而在精神上开始更多的追求简洁的艺术形式。其主要特点为简洁明了, 注重室内空间的实用性, 主张废弃多余的、繁琐的附加装饰。简约风格在中国也大范围流行, 新中式室内装饰设计也应提倡简约, 因为简约反映了现代人对室内环境的精神需求, 而且由于现代室内空间环境与古代相比起来格局较小, 把传统表现形式进行简化是必要且必然的, 这就需要设计师深刻研究领悟中国文化传统, 将其提炼为简化的艺术表现形式, 将功能性与形式性有机结合在一起, 发展出具有简洁、实用、美观的新中式风格。

3、提倡绿色生态设计

中国传统美学崇尚自然, 推崇“天人合一”, 注重人与自然的和谐共生关系, 这与现代所提倡的“可持续发展”不谋而合。现代人环保意识日益增强, 在注重生活质量的同时, 也越来越重视资源的可持续发展。绿色设计具体体现在运用绿色环保新型材料和新技术建造室内空间, 废弃多余繁琐的附加配件, 利用现代高科技材料来代替天然的石材和木材, 倡导对资源的节约和循环使用, 重视室内空间的使用功能, 即为“轻装修, 重装饰”的设计效果, 在环境问题日益严重的今天, 绿色设计将是现代室内装饰设计的重中之重。

4、提倡以人为本, 满足户主的个性化需求

在室内装饰设计行业刚刚兴起之时, 因为资源匮乏, 缺少系统理论研究, 设计作品多为照搬套用、千篇一律。室内装饰设计的最终目的就是打造适宜人们居住和使用的空间, 在进行设计时将居住于其中的人放在第一位, 处处为使用者着想, 关注不同消费者心理和生理上的需求, 满足不同人群的个性需求, 即是室内装饰设计中“以人为本”的体现。这种设计思想与中国传统美学中的“人本主义”情怀是相通的, 将“人本主义”融入到现代室内装饰设计中, 不仅能够体现出传统美学文化的精粹, 也符合现代人“个性化”的精神需求。

5、强调文化内涵

在室内装饰设计发展之初, 人们重视装饰的样式, 侧重于对形式效果的追求。随着社会不断进步, 形式美的审美意识提升为文化内涵意识, 人们开始更注重艺术风格、文化特色及意境的体现, 社会越是进步, 人们对文化内涵的诉求越是强烈。内涵也成为现今室内装饰设计中的灵魂, 设计师应充分认识到人们的这一需求, 并着重打造具有文化内涵素养的空间环境。

新中式室内装饰设计风格的出现, 有赖于现代工业文明的发展, 也是现代人物质需求和精神需求的体现。新中式室内装饰设计风格通过对传统文化进行新的解读与演绎, 在设计作品中做到对传统“形、意、神”的继承, 打造出了具有中国文化、风格、气氛特色, 同时也具有现代时代气息的室内空间环境。

参考文献

[1]王受之.世界现代设计史[M]北京:中国青年出版社, 2002.9

[2]王受之.骨子里的中国情结[M]哈尔滨:黑龙江美术出版社, 2004.11

[3]张驭寰.中国古代建筑文化[M]北京:机械工业出版社, 2007.1

现代中式家居风格的软环境设计 篇9

1 使用天然材质,通过自然颜色来传达其功能

在多元化的家具材料中,天然材料和实木迎合了现代人要求,既能体现出现代生活的活力,又能保留传统风格的心态。选择类似自然材质的色彩风格来进行现代中式家居设计,突出了材料本色,显得十分雅致。木、石、藤、竹、织物等天然材料,结合瓷器、陶器等摆设组成是中式设计的常规选择,如:竹帘或珠帘作为软隔断、选用藤质和实木质地的家具、书香浓郁的卷轴字画以及水仙、文竹等绿色植物,来创造自然、简朴的意境。传统中式风格,主要运用对称均衡的手法,材质上主要运用木材和石材,色彩上多采用朴素稳重的颜色,总体上有过于陈旧沉闷之嫌。现代中式风格需要在对称均衡的布局中寻求变化,在色彩上增加亮色,注意材质的对比运用,在增强现代感的同时又不失整体的中式氛围。

2 适量选用实木家具,营造和谐自然的居室风格

中式传统家居设计的装修多用实木,许多地方都需要雕刻,如隔扇、雕花等,故在人工和材料的造价方面比普通的装修要高一些,尤其是后期的家具配饰价格就更高。同时,木匠打制的传统家具多是固定的,不可拆卸,为日后的更新带来诸多麻烦;而设计新颖、工业化定做的整体家具能与整体装修风格相统一,且可拆卸、搬移,十分便捷。为适应现代家居生活需要,传统家具的原始功能在不断进行演变,在形式基础上产生了舒适变化。这些变化使传统家具的用途更加多样化,在家具布置上也更加灵活随意,使传统家具设计和运用重新焕发出生机。

中式古典家具虽然代表着传统的文化传承,但由于中式家具的造型和色泽十分抢眼,家居中使用量不宜过多,家具的体积也不要过大,贵在点睛。例如:书房里摆上书柜、书案以及文房四宝,墙上装饰画选一些中国山水画;客厅的墙上悬挂中堂画轴与对联,下设花台与茶几或者长形条案与八仙方桌;左右两侧的居室与客厅用落地屏风分隔等。另外,在中式家具的深色调与浅色为主的现代自然格调之间,可能会有所冲突,要注意二者之间的过渡色的调和,使空间的整体性更加完整。由于中式家具的木质纹路、雕刻花纹和颜色独特,在家装设计时特别要注意灯光、地面和墙壁对其的烘托作用。灯光柔和可突显出木材的天然质感,浅色的墙壁才能够烘托出中式家具的典雅韵味。

3 留有设计余地,简化天花与门窗设计

由于目前居室普遍不高,天花装修也应简化,如用木板包边做一个简单的环形灯池吊顶,或只用雕花木线沿天花四周做出传统造型,漆成花梨木色,就可显出中式风格。在客厅和玄关处,可不做造型和装饰,只通过颜色修饰,尽量选择混油,以白色配合墙面色彩,为日后大量的软装饰工作留出余地和空间。门窗对确定居室整体风格很重要。中式门窗一般均是用棂子做成方格图案,讲究一点的还可配以精雕细刻的嵌花。已装了铝合金窗或塑钢窗的家庭可在里层再加一层中式窗,或在居室中加入木雕或金漆彩绘隔断、屏风点缀,也可使整个居室的风格统一。

4 和谐的光影关系,温柔和缓淡然细腻的意境

中式居室空间需要的是纱质、纸质、麻质等天然材料制作的半透明灯罩,需要不明不暗不大不小的面光源、体光源。筒灯射灯,这些表现激烈、情绪极端的点光源、聚光源应该属于酒吧、展厅、舞台,应少用于现代中式风格的灯光设计中。中式家居设计中,灯具和装修材料的质感上要多用亚光、磨砂等效果,让器物保持半透不透半亮不亮柔和中庸的自然气息,尽量少用镜面反射材质,避免居室一屋金碧辉煌,缺少含蓄内敛雍容淡定的气度。柔和灯光下的深色调实木家具传达着一种气韵,凝重、内敛的性格特征符合中国“禅”的意境,同时也隐喻着主人的地位与身份。中式自有中式不变的风骨,柔和的光影中,人更容易平静下来,进而踏入圆融空灵的禅道。

5 装饰彰显气质,富有特色的软性元素诠释传统文化

现代中式风格家居不是纯粹的元素堆砌,而是通过对传统文化的认识,将现代元素和传统元素结合在一起,以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物,让传统艺术在当今社会得到合适的体现。传统的中式家居运用了大量寓意象征的手法,从装修图案到陈设书画及工艺品赋物以精神内涵是中国人含蓄气质的体现,也寄托了中国人吉祥、美好的愿望。现代中式风格也不能缺少装饰品,空间的主体装饰物应是中国书法字画、绣着中国传统吉祥图案的织物、光洁温润的美玉、琴瑟琵琶、宫灯和紫砂陶等中国传统装饰物。现代装饰的诠释已脱离了传统的模式,不再拘泥于所谓严格的章法。将传统文化以现代手法呈现,注入中式的风雅意境,能够使空间散发着淡然悠远的文人气韵。例如,中式的案几上摆着玻璃花瓶的插花,现代的电视背景墙上点缀着青铜饰件,成对的圈椅或官帽椅配时尚而精致的现代沙发,没有扶手的中式靠背椅配欧式的长餐桌。现代中式风格的家居文化,其展现的不仅仅是家具、中式元素,更多的是将传统文化浓缩于一室,以少胜多,即小见大。如:阳台配置枝叶悬垂的花叶常春藤,墙壁空闲地方装饰一盆棕竹或龟背竹,临窗悬挂吊兰,既能形成多层次的绿化效应,又充满诗情画意;在书房、隔断、玄关等处配备小博古架,将古玩、小工艺品或一些微型山石盆景摆上,幽雅的气氛油然而生。

现代中式风格家居设计并非复古而是将古典融入流行,遵循既传统又现代既古老又前卫的文化原则在对当今流行装饰趋势有深刻把握的前提下,将中国传统风格的一些线条、色彩、造型等装饰语言,融入到现在的居室设计中,使用当今的技术手段与自然环保的装饰材料,通过突出软环境设计,去创作符合现代人生活要求与审美趣味的居室营造出一个个优雅的中式环境

摘要：简要介绍了中式家居风格的概念及中国传统家居设计的要点,针对现代中式家居风格的软环境设计方法进行了探讨,提出应以民族特色的标志符号元素为代表,使用新科技及环保装饰材料,突出软环境设计来营造优雅的中式环境。

关键词：中式家居风格,软环境,民族符号,传统文化

参考文献

[1]张御临.时尚就是时髦与古老两者的碰撞[EB/OL].[2006-08-29].淘藏网.http://www.taocang.com/news/art/art_20064153807.html.

[2]dy666747@sohu.com.阔达北居然张建——中式风格[EB/OL].[2010-08-26].搜狐家居.http://home.focus.cn/com-mon/js/editor/focus/editor/blank_bbs.php?modify_id=&group_id=2916&action=&msg_id=197262177.

[3]刘晓戈.中式营造——感悟家居设计中的中式现代精神[EB/OL].[2010-05-07].搜房博客.http://rent.soufun.com/rent/news/3318746_2.html.

室内设计的中式风格 篇10

伴随着科技的不断进步，现代家居设计中人们审美意识也在发生变化。在现代设计中，人们比较注重实用功能，强调功能主义；随着全球化的发展人们更看重对自身传统文化的继承和发展。室内设计审美观，已经从单一的形式美转向了文化传统的表现上了。中式设计包容了中国传统造物文化所创造出来的传统技术、传统工艺以及传统的器皿，这些设计的应用，使得中国的室内设计形成了一种“新中式”的风格特点。

新中式室内设计风格特点是在传统的中式设计基础上进行的一种改良设计，并依照中式风格真正的传统，利用现代设计的手法、技术、材料等进行改良、再创造的一种创新设计。

古为今用

新中式的尊重传统具体可以体现在对空间、家具、材料、装饰以及色彩的尊重上。引用经典中式元素的时候一般会使用以下的四种办法。

1.空间的布置

中国传统的室内布局，空间为方正合理。现代设计师将整体空间做为表达对传统方式的一种延续，在空间中会使用一些传统中式的造型元素，这些造型元素不一定是古典材质，也可以是现代材质的。利用这种新的设计手段，可以形成一种中式风格的延续性。

2.家具的选择

中式家具一般是指明式家具，它不仅造型优美、典雅，而且极大地影响了北欧的设计风格。中式家具不仅在家居设计中具有实用的功能，可以运用明式家具作为元素使用，而且还是家居设计时的一种装饰性符号，可以作为一种点缀出现在“新中式”的装饰空间。

3.装饰的选用

现代社会的发展，使得许多传统形态的装饰已经不适合运用在现代室内设计中，但是装饰材料可以出现在一些特定的场合，比如客厅的一个角落、或是书房的空间中；又或者是利用木器、陶器、书画、石雕等等一些传统元素作为装饰出现在室内设计中。

4.材料的组合

现代科学技术的日益发展，使得新材料不断出现在现代室内设计中。中式室内空间设计除了可以运用大量的木质材料、天然石材外，还可以结合现代材质如金属、人造石材、人造木材、不锈钢、玻璃等现代材质。

中西合璧

随着中国改革开放融入国际社会，经济的国际化程度越来越高。中国的设计师们在设计的时候善于利用中式的语言来表达现代的生活方式，这样的设计，使得中西方的设计在慢慢不断融合和发展，中式和西式的界限不断被打破。“新中式”的出现，标志着向往着“天人合一 ”的现代室内设计哲学开始出现。

其它手法

除了功能与形式的改变之外，“新中式”室内设计还有很多方法，这些设计方法可以将中国的传统文化融入到当代的室内设计中。室内设计的创意是多种多样的，比如材料的改变、元素的再创造、家具的位置变化等等。中国传统文化的各个领域都可以作为一种设计元素或符号来进行使用，如传统的琴棋书画、民间工艺品、戏剧造型、饮食文化等。

1.文化的聚合

将一部分带有传统文化信息的元素通过各种手法使它们组合在一起进行创意，也可以产生出底蕴深厚的新中式作品。传统的家具、典雅的陶瓷、中式的灯笼、木质的窗格、中国书画等传统文化元素可以运用到室内设计当中，令古老与现代相得益彰，而又水乳交融。

2.意境的表达

中国传统文化的意境，可以以现代人的生活喜好来打造富有传统艺术、传统韵味的室内空间，室内家居设计将淡然悠远、古朴典雅的这种空间氛围表现出来。

3.传统构图的变化

在“新中式”室内设计风格中，一些基于传统的设计理念，比如：传统室内空间中的均衡、对称等设计法则仍然在使用，只是在现代使用的时候不是那么严格的遵守。另一方面，现代“新中式”室内设计重要的是将新的材料、新的功能与传统的元素精妙的组合在一起，产生一种新的材质美、典雅美。

4.灰空间的利用

同中国画一样，在“新中式”室内设计风格中也比较讲究灰空间的利用。在处理灰空间的时候注重把握家具与灰空间的比例与尺度关系，使空间达到一种和谐统一，营造一种良好的空间氛围。现代居住空间相比传统居住空间尺寸较小，而现代家具相比传统家具尺寸也小一些，但是他们的处理关系是一致的，都比较善于利用灰空间营造一种优雅、古典的气氛。

结语

浅谈现代中式风格设计 篇11

关键词：中式风格,民族的,时尚的,结合

自19世纪中叶以来, 世界进入了西方文化主导世界潮流的时代, 在长达百年的时间里, 西方文明不断的侵蚀着各国的文明, 中国文化也受到了严重的破坏。自新中国成立以来, 百废待兴的初级建设和文化大革命使得设计产生了断层。改革开放以后, 商业和建筑的发展带给室内设计新的机遇。但是国门乍开, 外面的世界真精彩, 国民对西方先进科技极其向往, 对本土文化缺乏信心, 大多将欧美古典风格与现代高技派奉为神明, 以此作为高品质生活的蓝本。再加上全球一体化和西方文化霸权的侵略, 更使得中国传统倍受亲睐。进入新世纪, 伴随着我国在经济、政治、文化各个领域的高速发展, 民族意识逐渐复苏, 传统文化重新被重视起来, 人们已经不满足于现代主义风格底蕴的苍白, 想赋予其一些新的文化内涵, 但他们也不倾向中式风格的复杂繁琐和功能上的缺陷, 想在保持其韵味的情况下对其进行改变。在这种思想潮流的影响下逐渐形成了新的设计理念:“从传统中来到时代中去, ”[1]这样现代中式风格就应运而生了。

一、现代中式风格设计的涵义

现代中式风格也被称作新中式风格, 是中国传统文化在当前时代背景中的演绎, 是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。现代中式风格不是纯粹的元素堆砌, 而是通过对传统文化的认识, 将现代元素和传统元素结合在一起, 以现代人的审美需要来打造传统韵味的事物, 其目的是让传统艺术的脉络传承下去, 它是一种螺旋式上升后的文化反思。中国传统的室内设计风格具有庄重与优雅的双重气质, 但功能的缺陷和复杂繁琐却不适合快节奏的现代生活。现代中式风格设计却不同, 它更多的利用了现代的材料和技术把传统的结构形式、元素重新设计组合, 以一种民族特色的符号出现, 是传统文化与当代设计理念的完美结合。

二、现代中式风格的特点

(一) 功能形式更加舒适

中国传统文化以表现统治阶级的意愿为主, 其设计多表现王权的至高无上。例如, 北京故宫的太和殿, 偌大的空间内只有一张皇帝做的“龙椅”, 根本不考虑臣属在上朝时的舒适性问题;“龙椅”的设计更是不符合人体尺寸, 皇帝坐在上面十分的不舒适, 末代皇帝溥仪曾说:“当时坐在宝座上, 根本就不着边, 十分的难受”, [2]可见古代设计上的缺陷。现代中式设计则强调以人为本的设计理念, 着重“人”的感受。设计上多以人体工学为科学依据, 功能形式自然舒适。

(二) 家具布置更加灵活

中国两千多年来深受儒家思想的影响, 十分看重等级。例如:厅堂的家具布置, 左右对称、长幼有序, 十分讲究。而世界近几百年的时间里, 经历了多次人类解放运动, 民主思想已经深入民心, 家具的设计和布置则更加的民主。例如, 国际组织会议中, 就经常采用圆桌会议, 不分主次, 人人平等。

(三) 色彩搭配要讲究得当

传统的中式设计中, 多以原木色彩作为主色调, 整个氛围略显呆板。而现代室内设计, 既要求有沉稳的感觉, 同时又要具备时尚气息, 这两种效果的并存往往体现在中西色彩结合的表现上。这些特点就要求设计师在中式风格为基础的空间里充分运用西方色彩搭配的技法、色彩原理, 创造出经典的配色。使室内空间既有中式传统的韵味, 同时又不失现代城市的时尚气息。

三、现代中式风格的表现方法

(一) 空间层次感的设计

新中式风格运用现代设计理念对传统审美观念做了新的诠释。根据住宅使用人数和私密程度的不同, 运用博古架、碧纱橱等空间结构分隔出不同功能的空间, 花格纹饰通透且呈非对称状, 在不对称的划分中求平衡, 十分巧妙。室内陈设各类古董、瓷器和工艺品, 若组合得体, 可使室内环境意趣横生, 造成富贵、典雅的气氛。在需要隔绝视线的地方, 则使用中式的屏风、橱窗等, 这些不但具有遮挡视线的作用, 还有极强的装饰性。这些传统设计中的精致的局部手法, 例如“借景”“移步换景”等, 丰富了室内的层次感值得借鉴。

(二) 结构形式上的设计

典型的传统结构形式能够代表一种设计风格, 例如欧洲古典三大柱式, 直到今天依然被认为是欧美经典的装饰元素之一。中国传统的并具有代表性的元素很多, 例如各种罩壁、屏门、木雕图案等都是我国传统文化的代表, 这些装饰图案表达了人们对吉祥、幸福的期盼, 也成为现代中式设计中最时尚的元素。

现代主义最有代表性的元素就是由线形而产生的方盒子式的室内空间布局。在现代中式设计中, 室内装饰多采用简洁、硬朗的直线, 这些现代主义元素结合我国传统的雕刻纹饰, 不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求, 更体现出中式家居深厚文化底蕴的设计风格, 使现代中式风格更加实用, 更富现代感。简洁风格与传统元素的结合, 形成了全新的、符合时代要求的现代中式风格设计。

(三) 室内陈设布置

首先, 从材质上看。现代中式风格设计追求的本质是舒适, 而木材给人的感觉刚好符合这一要求。木材象征着生命, 给人的心里感觉也比较亲切, 木质家具就自然而然的成为我国古典家具的主体。所以, 就舒适性来看, 我国传统家具具有优势;其次, 从造型上看。在室内设计中, 摆设中式家具成为现代中式风格一大潮流, 例如明清家具已经是中国传统文化的一张名片。在室内摆放太师椅、条案、架子床等家具, 往往能产生极好的装饰效果。事实上, 经过数千年的传承, 目前见到的中式家具, 都已是大浪淘沙后的经典之作, 所以也就具备了极高的融合性;再次, 在饰品方面, 中国传统装饰元素也非常的多, 例如水墨画、书法作品、宫灯、明清式彩画等都是极具代表的传统元素。这些饰品并不是要全部纳入其中, 应该以当时的环境为设计原则, 使其起到画龙点睛、烘托效果的作用。

四、现代中式风格设计的发展方向

“民族的就是世界的, 民族的就是时尚的”, 现代中式风格印证了这句话。但是做好它并不容易。现代中式风格的设计, 并不是简单的若干风格的合并或元素的堆砌, 而是要认真推敲, 从功能、美观、文化含义、协调等各个方面综合考虑, 从现代人的经济生活需求出发, 运用传统文化和艺术内涵或对传统的元素作适当的简化与调整, 对材料、结构、工艺进行再创造, 这样设计出来的作品才会是一个成熟的作品, 否则不是太陈腐就是太轻浮, 画虎不成反类猫, 未免让人贻笑大方。要把握好现代中式风格的设计, 与设计者本身的文化修养和设计功底是密不可分的, 是多方位的知识的积累, 需要对传统中国文化的了解及对当代社会时尚元素有效结合在一起, 并使之相得益彰, 水乳交融方可。现代中式风格装修设计不是复古而是创新。现代中式设计既要继承传统文化, 又不能脱离当代人们的实际生活, 这是现代中式风格发展的根本所在。

五、总结

只要有国家民族存在, 就有设计的民族性问题。[3]国家的强盛、民族的团结, 是中式风格兴盛的根本。当前, 社会生产力的

浅谈平面设计中的文字设计

陈推 (无锡职业技术学院江苏无锡214000)

摘要:文字现在已不仅是传播信息的一种途径, 更成为了视觉传达艺术中一个不可缺少的重要组成部分。设计师对于文字的选择以及文字版式的编排, 直接影响到整个视觉作品的审美情趣。

关键词:字体;文字编排;视觉传达

文字是人类用来记录语言的符号系统, 是人类文明的宝贵结晶。在当今社会, 无论在传统媒体还是新媒体中, 文字和图片都是其两大构成要素。原始社会的文字表现为图画形式的象形文字, 随着时代的发展, 文字不断被提炼成更符合时代要求和阅读习惯的现代文字。

在当代商业视觉传达设计过程中, 文字作为画面的形象要素之一, 具有传达情感和美感的功能, 能够给人以美的感受, 从而使受众获得良好的心理效应, 加深对于商品的记忆和好感。文字版面编排的好坏直接影响到整个版面的视觉传达效果。因此, 文字设计是增强视觉传达效果, 提高作品诉求力和审美价值的一种重要技术。一般来说, 人们都会把字体设计与文字艺术设计混为一谈, 其实是有区别的, 下面我们根据字体运用与文字编排设计两个方面具体谈一谈它们的实用技巧。

字体设计相对于文字艺术设计来说, 设计范围比较固定, 是针对汉字或者英文中的笔划作出设计规定, 以形成文字或者字母统一的视觉风格, 一般不会用到连笔、笔划共用等设计方法。当代平面设计师一般都用电脑字库里的字体, 如方正字库、汉鼎字库、华文字库等, 这些字库的字体经过统一的笔划规定, 形成了自己独特的视觉风格。但也有人会问:“如果设计师都用电脑字库里字体的话, 会不会显得太单一、无趣呢?”这问题问得好, 作为一名设计师来说, 设计作品没有个性和风格就显得太悲哀了。中国每年的“方正奖”中文字体设计大赛就是让设计师们张显个性和才华, 促进相互交流和沟通的舞台。

当然, 并不是每个设计师都能获得如此殊荣, 但身为设计师, 最基本、最实用的是必须了解各种字体在不同设计题材作品中的用法以及企业形象标准字设计。我们常见的字体为宋体、黑体、楷体等, 在平面设计作品中, 这些文字是如何选择使用的?首先我们要了解什么是衬线体和无衬线体。在字体排印学里, 衬线指的是字母结构笔画之外的装饰性笔画。有衬线的字体叫衬线体 (serif) ;没有衬线的字体, 则叫做无衬线体 (sansserif) 。我们常见的宋体就属于线衬体, 一般用作文章的正文。在商业实用美术设计中, 由于宋体笔划比较复杂且比较细, 难以识别, 在设计海报、画册中运用的比较少。黑体, 笔画均匀并且撇捺笔画不尖, 属于非线衬体, 使人易于阅读, 常用于标题, 导语等。楷体, 常在书籍装帧设计中用于前言与图片的注解部分。由于楷体是中国传统字体, 属于线衬体, 所以在中国传统类设计对象中运用得比较广泛, 如产品对象是月饼、茶、陶瓷、手工艺品等。方正细黑, 横平竖直、结构醒目严密、便于阅读, 所以时尚杂志中比较常见。方正报宋具有时代气息也极具传统味道, 常出现在一些时尚杂志的正文中, 配合铜版纸, 哑粉纸, 道林纸印刷效果更好。这里特别提到的是微软雅黑体, 它是美国微软公司委托中国方正集团设计的一款字体。微软雅黑体要比以往的黑体字高雅很多, 适应了液晶全面普及以及新媒体的发展, 字发展, 已经从工业时代进入电子时代, 科学技术的进步, 人类生产力的解放, 这一切都说明社会在进步在发展。我们只有不断地吸收和改造传统文化, 与时俱进, 才能实现“中国的就是世界的”的理想。就本质讲, 中国国力越强大, 中式风格设计就会越盛行。因而, 只要我国继续以经济建设为中心, 努力发展经济, 世界各地到处都是中国元素的时刻就会到来。

参考文献:

体可以高清高雅地显示出来, 在海报与网站图标中运用比较多。另外, 在中文字体运用方面, 多以粗大文字来表现时尚;而英文字体无论粗细、大小都能体现时尚气息。无衬线的英文文字能够很好的迎合画面干净、简洁的时尚气息, 所以在海报设计中常采用比较宽大厚实的字体作为主标题, 以体现视觉冲击力。

在文字编排设计方面, 最重要的是设计经验的积累, 只有“实践”才能出“真知”。下面我就来谈谈文字编排设计方面的一些教学体会。首先, 我们设计师在学习文字编排技巧的时候, 不能把文字看成纯粹的文字, 而是要看成图形, 从整体上来考虑文字的编排布局。我们可以把一个或几个文字看成是“点”, 一行或几行文字看成是“线”, 多行段落文字看成是“面”;这样一来, 很多文字编排问题就转换成“点、线、面”的关系问题了。

文字处理有很多种方式和技巧, 如图形色彩叠加, 虚实相间、切割、隐藏、嵌套、三维空间等等, 这里就不多加介绍了。我在教学过程中, 经常会发现学生因为要把文字与背景区分开来而进行描边处理。文字描边的前提是当背景比较复杂或者是文字色彩与背景色彩非常接近的时候, 才会采用描边的方式进行处理, 加强对比, 提高识别性;而且文字描边一般用于标题, 不用于正文, 在促销POP广告中用的比较多。但越是时尚的画面设计, 越忌讳文字描边, 因为时尚讲究简洁美, 描边就意味着降低了档次。所以文字描边不是将文字与背景区分开来的唯一方法。面对复杂背景环境, 我们可以尝试用色块铺底来增强对文字的识别性, 可采用半透明的色块打底, 镂空文字, 感觉很清新透气, 不乏时尚气息。我们发现, 设计师在选择文字大小时通常是这样规定的:距离越远字号越大、距离越近字号越小。但是字号小并不完全是由距离决定的, 设计师会用小的字号来增强画面的精致感, 充分体现了平面设计中“点”的运用。另一方面, 设计师对于大标题、简短的广告语常采用大写字母, 因为大写英文字体给人一种傲视世俗、雍容华贵的感觉, 常常用在如地产、名表、服装、化妆品、珠宝等高端用户群广告上。另外, 企业形象中标准字的设计也是设计师的常规工作之一。首先要考虑到该品牌的视觉要素, 在文字设计上体现为标准字与标准色。经过精心设计的标准字与字库里字体的差异性在于, 除了外观造型不同外, 更重要的是它是根据企业或品牌的个性而设计的, 对字体的形态、粗细、字间距等都作了细致严谨的规划, 与字库字体相比更符合品牌特点。

随着数字新媒体、物联网等新兴产业的发展, 我们面对读图时代, 对于文字设计也提出了更高的要求, 文字设计也可说是一种图形表意的回归。我们设计师理所当然应紧跟时代步伐, 平时注意多看、多听、多想, 积累视觉阅历, 创造新时代的视觉画面。

参考文献:

[1]赫尔穆特·施密德, 今日文字设计, 中国青年出版社, 2007-6.

[2]加文·安布罗斯, 文字设计基础教程, 中国青年出版社, 2008-4.[3]丽莎·格雷厄姆, 版式设计与文字编排, 上海人民美术出版社,

[1]戴力农.《中国风》[M].辽宁.辽宁科学技术出版社, P2.2004年8月.[2]溥仪.《我的前半生》[M].北京.群众出版社, P26.2007年1月.

[3]陈谋德.《倡导“新而中”, 摒弃“西而古”》选自《建筑百家言》[C]北京建筑工业出版社P45 1999年3月.

参考文献

[1]戴力农.《中国风》[M].辽宁.辽宁科学技术出版社, P2.2004年8月.

[2]溥仪.《我的前半生》[M].北京.群众出版社, P26.2007年1月.