中式风格住宅建筑设计

中式风格住宅建筑设计（共12篇）

中式风格住宅建筑设计 篇1

面对着我国建筑渐渐在发展的潮流中迷失了自己特色这一社会现象,越来越多的人开始进行自我反思,身为中国人,我们有着五千年的文化底蕴,但是这种文化涵养为什么没有应用于我们生活的基本条件中。住宅是我们每个人一生中最重要的东西,但是现在人们逐渐偏向以欧式建筑为美,住宅设计对居民至关重要,为什么没有设计出展现中国特色的住宅风格,来展示我国的文化博大精深之处。为了应对缺少中国特色这一局势,一种新型的新中式风格油然而生,它是以传统中国文化融入新型元素为特点,既体现了我国的文化价值,同时也体现的回归本真的理念。这一设计风格逐渐显露头角,在市场竞争的潮流中以其满足人们内心“回归”的感念为优势。

1“新中式”住宅理念发展前景

近年来,新中式风格逐渐崛起,所谓新中式重点即在“新”字,新是一种全新的思维设计理念,既与完全模仿古代的建筑不同,又不是排斥其他国家风格建筑设计,而是将现代建筑新元素和古典设计精髓进行结合,设计出一种具有古典美同时也不失现代化流行趋势的新模式。这种设计下的建筑既具备传统建筑的使用特性,同时也是一种新型功能定位方式。可以说他的出现是社会发展的必然结果,现代科技进步导致建筑使用的器材和人们的生活方式逐渐改变,传统的设计也变得更加局限。当代国内现有的中式风格建筑多以别墅为主,低密度、低容积是这类别墅设计的最大亮点。这种风格设计仅仅局限于别墅设计,原因有两点。第一:别墅的内部层次设计与传统建筑空间构造具有较大的相似性,因此这样一来设计较为便捷,可取点较丰富。第二点:现代人们建别墅的一些实际生活需求与传统的大家族生活方式互相雷同。但是这种设计风格也存在弊端,那就是城市普通住宅并不适用,城市中多以高层、小层建筑为主,因为这类建筑属于竖向累加型的构造设计,这就与传统的大家居型设计存在很大差异。

2 深入刻画现代建筑理念

新中式风格虽然是以“回归本真”为最大的设计特点,但是回归并不仅仅是临摹古典的建筑风格,也不是应用传统符号进行简化设计。新中式设计不同于传统建筑拥有大面积屋顶、内部构造富丽堂皇,其精髓在于文化价值的深层次体现,灵活的展现出我国的文化底蕴。如何以现代建筑形式去体现古代的文化价值和人文素养是这一风格的最大特点之一。如果表面的模仿传统建筑,仅仅能做到形似而神不似。正因为如此,“神似”使我们首要攻克的一大重要难题。

3 大胆创新

创新,是所有产业的根本与动力。新中式风格住宅建筑,如何创新是值得思考、实践的。

从南北方、民族建筑中提取典型元素,并且进行全新的建构与重建。徽派古建筑以砖、木、石为原料,以木构架为主。梁架多用料硕大,且注重装饰,中段常雕有多种图案,通体显得恢宏、华丽、壮美。立柱用料也颇粗大,上部稍细。明代立柱通常为梭形、梁托、爪柱、叉手、霸拳、雀替(明代为丁头拱)、斜撑等大多雕刻花纹、线脚。梁架构件的巧妙组合和装修使工艺技术与艺术手法相交融,达到了珠联璧合的妙境。

宫殿建筑与徽派截然不同。本课以明清故宫为代表,展示了中国古代皇家建筑的特点及其反映的历史文化内涵。紫禁城宫殿在建筑布局上贯穿南北中轴线。故宫建筑大体分为南北两大部分,南为工作区,即前朝,也称外朝,北为生活区,即后寝,也称内廷。东西以文华殿、武英殿为两翼。其中太和殿是宫城中等级最高、最为堂皇的建筑,

内廷以乾清宫、交泰殿、坤宁宫为中心,东西两翼有东六宫、西六宫(皇妃宫室),坤宁宫后的御花园,是帝后游赏之处,园内建有亭阁、假山、花坛,还有钦安殿、养性斋,富有皇家苑囿特色。

故宫前朝后寝的所有建筑都沿南北中轴线排列,并向两旁展开,布局严整,东西对称,建筑精美,豪华壮观,封建等级礼制森严,气势博大雄伟,这一切都是为了突显专制皇权至高无上的权威。

满族的“口袋房”,又叫“斗室”,因其形如口袋和斗形而得名。一般是3间或5间,坐北朝南,房顶用草苫,周围墙多用土垒成。门大多开在东边,也有的中间开门,称“对面屋”。进门便是伙房,又称外屋,西侧或东西两侧为里屋,即卧室。卧室筑有南、北、西三面构成的火炕,这是满族卧室的最大特点。一般南、北为在炕,东端接伙房炕灶,西炕是窄炕,

满族的窗户分上、下两扇,高丽纸糊在窗户外面,糊之前,把盐水和酥油搅拌成的比较稀的糊状物喷在高丽纸上,这样就可以防止被雨浸湿。“窗户纸糊在外”这也是“东北三大怪”之一。烟囱,满语称“呼兰”,建在屋侧,高过屋檐数尺,通过孔道与炕相通。除用空心木外,烟囱多用土坯或砖砌成。满族房门多为两层,内为两扇门板,有木制插销,外为单扇花格门,外糊以纸。

以上是不同地域、不同设计思想、不同民族的中国建筑,在现代新中式风格住宅设计中,将各种设计元素、设计色彩、设计方法,进行归纳总结,并且大胆使用“三大构成”“现代时尚思想”“低碳”等思想,运用设计在现代住宅建筑设计中。

4“诗情画意”的延续

中国人内心的“诗情画意”,是与生命同在的。以“诗情画意”为主导思想的自然风景式园林,在中国古建筑中占有重要位置,也是中国古代建筑文化的独特风格之一。中国古典园林的主要特点是因地制宜、掘地造山,布置房屋、花、木,并利用环境,组织借景,构成富于自然情趣的园林。它是通过对大自然风景素材的概括和提炼,创造出的理想意境,是自然的再现,不是对自然的单纯模仿。它总是将玲珑小巧的建筑物巧妙地组织在山、水之间,使之每一景都有“诗情画意”,每一空间都有浪漫的情调。这种“诗情画意”一般都反映着主人和士大夫阶级的思想情调,以追求悠闲雅逸的意趣相标榜,同时也使中国古代园林的布局和若干具体作法具有山水画式的特殊风格。此外,传统建筑形式、装饰、色彩,甚至于绘画、文字、雕刻和诗词等方面也与中国古代建筑文化有着较大关系,通过它们可以更加深刻地理解和研究中国古代建筑文化的某些特征。深入地了解我国古代建筑的深刻的文化内涵,把握中国古代建筑文化的内涵及其特征是研究和设计、保护和抢救以及弘扬民族传统建筑的关键。

参考文献

[1]张帆.现代中式风格空间营造度概念研究[D].哈尔滨:东北林业大学,2013.

[2]郑时龄.全球化影响下的中国城市与建筑[J].建筑学报,2003(2).

中式风格住宅建筑设计 篇2

中式简约风格整体兼有传统中式风格和现代简约风格之间，不会有中式那种沉闷，也不会有简约那种飘逸。沉稳大方是，不奢华，又不失品味。每一个房间，甚至在每一个角落都在简单的中式元素运用中沉淀出中国传统文化的魅力。

简约不等于简单

简约不等于简单，它是经过深思熟虑后经过创新得出的设计和思路的延展，不是简单的“堆砌”和平淡的“摆放”，不像有些设计师粗浅的理解的“直白”，比如床头背景设计有些简约到只有一个十字挂件，但是它凝结着设计师的独具匠心，既美观又实用。

现在家庭的简约不只是说装修，还反映在家居配饰上的简约，比如不大的屋子，就没有必要为了显得“阔绰”而购置体积较大的物品，相反应该就生活所必需的东西才买，而且以不占面积、折叠、多功能等为主。试想：昂贵的价格寸土寸金的价格买的屋子让个“破家具”给挤的没了“空间”，那我们作为“主人”生活的惬意从何而来，能“简约”吗?

务实简约的装修

中式设计风格的现代演绎 篇3

九龙城位于郑州市中原区，本套样板房建筑面积141.6平米，业主是一对中年夫妇，均为都市高级白领。男主人重视对中国传统文化的传承，且热衷于茶文化；女主人时尚、优雅。针对业主的要求，本套方案的设计需要提炼传统家居的设计元素，并融合现代设计语言于室内空间中，其设计重点放在以下几个方面。

使用功能布局合理

合理的功能布局是家居空间装饰和美化的前提，在空间设计方面据业主的要求，室内空间尽量开敞、通透，并要求设计一间茶室，另外在就餐方面需要有便餐台，适合他们较快的生活节奏。为满足这些功能要求，本设计首先在建筑结构上做出了一些墙体改造工程，靠近客厅的一间卧室拆除两面墙体，作为开敞式茶室兼书房；厨房内隔断墙打掉，把原来的储藏间扩展为厨房空间，并在此处设计便餐台，方便业主进行简易就餐；在主卧卫生间也采用通透式设计，将部分墙体拆除，用钢化玻璃代替，并加设木制格栅与室内空间的整体风格相协调。

风格造型统盘构思

室内设计的立意、构思、风格和环境氛围的创造，是整体方案设计的“灵魂”，需要着眼于环境的整体、文化特征以及建筑功能特点等多方面考虑。室内设计的任务就是用艺术手段和技术手段，为人们的生活创造理想条件。所以设计师在动手设计之前，需要从总体上根据家庭的人口组成、职业特点、兴趣爱好、经济条件及家中业余活动的主要内容作统盘考虑，即所谓“意在笔先。”

本套方案设计根据业主的条件与要求，设计风格上强调时代感与历史文脉并重，提炼传统家居的设计精华，并融合现代设计语言进行演绎。

入户花园作为门厅，是由室外进入室内空间的一个过渡。一进门，对面大面积的落地玻璃窗把室外的一片竹林引入室内，清新自然。室内的青砖、绿石与窗下的鹅卵石与墙角的盆景、水幕相映成趣，加上原木的格栅吊顶上盘绕的藤本植物散落其间，一派中式田园景象扑面而来。侧边两扇横条线格栅门将人的视线自然的导向客、餐厅。

餐厅的设计沉稳、大气，一组简洁、低调的实木餐桌椅，在时尚的餐吊灯下略显奢华，米白色桌旗上放置一束马蹄莲，清新自然；餐厅背景大面积的暗红色壁纸让整个空间庄重起来，其间的玻璃装饰格架起到调节气氛的作用，让餐厅里透出一点灵气。厨房采用开敝式设计，垭口上装饰原木线条，让中式元素简化的轻松、自然。厨房内的厨具设施一应俱全，且在顺着橱柜的一边延续出一套原木质的便餐台，配以简洁时尚的餐凳，颇有格调，受到生活节奏较快的业主夫妇的青睐。

客厅是室内共享空间的重点区域，在空间设计和室内家具、陈设的搭配上更加考究。原来拆除的与茶室相连的一面墙用原木线条排列重组为一面隔断墙，同时也形成独特的电视背景墙，将传统中式的隔断演绎的颇具现代感。通向阳台的大垭口也装饰原木饰线条，且隔断门采用和人户花园类同的一组横条线格栅门，在格栅门不经意的开合间显露出中式屏风的味道。沙发背景铺贴大面积的麻灰色壁纸，墙面上选择干净的黑白调装饰画，使客厅空间显得静谧、安详。家具是整个客厅的视觉焦点，占据了室内空间的主要的位置。客厅家具选择了一组三人休闲沙发和现代中式风格的四把座椅，按照传统布局方式对称摆放，将原木方形茶几围合到中心位置。沙发边上一台宫灯造型的落地灯静静伫立着，活像一位小丫鬟低头静候，待听主人发落，给客厅空间带来一些生趣。

茶室作为业主的兴趣所在，自然成为期待值最高的地方。茶文化大约始于我国唐代，历史悠久、文化深厚，所以茶室承载着更多的中国独有的文化符号，与客厅的风格相协调，故本套设计中茶室采用开放式设计。茶室的装饰风格以素雅为主，采用木质装修；茶室内中陈设品的点缀更加可以体现主人的品味，所以做了整面墙的博古架，以备业主展示一些瓷瓶、茶具或古玩、奇石等。

主卧室延续了客厅的装饰风格，将中式元素应用具有现代感的装饰木线和木格来体现，更为现代人所喜爱。四柱床和现代中式的座椅依旧是业主所喜爱的物件，它们在卧室中显得大方得体，怡然自得。

色彩，材质协调和谐

色彩是室内设计中最为生动、最为活跃的因素，室内色彩往往给人们留下室内环境的第一印象。在室内设计中，一般设计风格确定的同时，室内环境主色调即可基本选定，接下来在设计的过程中再慢慢协调主色调与装饰物件之间的色彩关系。与色彩相关的还有材质因素，室内各界面装饰材料以及家具、陈设的材质选用，与室内装饰风格密不可分，是直接关系到实用效果和经济效益的重要环节，同时具有满足人们使用功能和视觉心理感受两方面的要求。

本套设计风格强调时代感与历史文脉并重，所以应该在中国传统家居元素中提炼其色彩与材质，并结合现代的设计理念与表现手法，将其融合统一，最终满足业主的审美需求。

中式设计风格以暖色调为主，材质上多采用木装修。所以本套方案设计选用的色彩有麻灰、暗红、土黄等。关于材质的选择，墙面装饰除了墙面乳胶漆外，主要延承中国传统的木质装修，选用了樱桃木饰面，做了大量的墙面和门窗装饰；另外为了体现素雅的装饰风格，在客厅、餐厅及卧室的主要背景墙面上也采用了质感比较细腻的壁纸。地面装饰比较丰富，入户花园采用了大理石和鹅卵石作为地面材料，营造出一派中式田园景象；客餐厅用地板砖，但颜色和材质有所区分，餐厅用米黄色玻化砖，干净、整洁、好清理，客厅和走廊铺贴了灰色仿古砖，使整个空间显得高雅、静谧；茶室选用木质地台，使茶室空间舒适、美观，风格统一；卧室均选用木地板，提高舒适度。关于顶面装修，入户花园采用木格栅吊顶，营造中式田园氛围，厨房、卫生间为满足功能要求，选用铝扣板吊顶；其他空间均采用轻钢龙骨石膏板吊顶，使室内空间显得整洁有序。

突出重点、利用空间

住宅的室内空间尽管不大，但从功能合理、使用方便、视觉愉悦及节省投资等几方面考虑，仍然需要突出装饰和投资的重点。

入户花园是本套居室给人的第一印象，青砖、绿石及室内的水幕小景和绿化作为这个独立空间的主题，将浓厚的中式田园气息传递给进入室内的每个人。进入客厅后，一套舒适的现代中式家具显然成为整个空间的中心，它们以中轴对称的布局形式摆放在客厅中央，散发着中国古典文化的韵味。与客厅相连的开放式茶室是本套设计的重点之一，纯木质装修让人倍感亲切，整面墙的通体博古架及陈设品让茶室的品味有了提升的空间，为整个室内空间增加了浓厚的文化色彩。进入主卧室，四柱床显然成为整个空间的视觉焦点，木床典雅厚实的造型会空间的感觉稳重、大气，床品选择白色床单，干净整洁，中国红的靠枕上饰以金黄色的花卉图案，处处彰显着中国传统文化之美。

现代中式住宅风格初探 篇4

民居是一种文脉,是民族文化渊源延续的一个方面,中国民居建筑在世界上独树一帜,是世界建筑百花园中一朵奇葩,然而随着中国现代化进程的发展,国外建筑设计思潮的涌入以及中国民居建筑设计近年来缺乏创新和发展,使得中式民居设计的路子越走越窄,甚至出现了断层,市场和建筑设计界热切期待真正适合现代中国人使用的中式民居出现。

建筑专家认为,在民族的文化自信心没有确立之前,本土建筑不仅不会成为主流,而且发展空间也将是狭小的。

建筑需要时间考验,任何一个国家、地方的建筑都会经历首先是本土建筑,慢慢又变成现代建筑,最后在现代建筑身上找到本土文化标识的阶段。这三个阶段似乎正在被中式住宅的演变所验证。

1 中国人20年以来的居住发展大概划分为三个阶段:

1.1 第一个阶段:

完全获得性的居住方式。居住并不是一件可以自由选择的事,住房分配固化了大多数城镇人群的居住方式。

1.2 第二个阶段:

住宅商品化之后,学习性居住阶段。人们找到了越来越多的参照系,比如会找到欧陆风,找到北美、西班牙、地中海式流行的东西。

1.3 第三个阶段:

找到自信的阶段。这种情况发生在近三年左右,这是建立在中国经济近年来飞速发展、居民收入和生活水平急速提高的基础之上,是基于中国和世界交往的基础之上。

随着国家技术水平的提高和经济实力的增加,对于本民族传统居住文化的自信心也在一片良好反应中逐步找到了自信。特别是最近几年,在地产市场差异化竞争的压力下,一批非常有影响的新中式建筑的诞生,彻底改变了人们的观念。

北京的“观唐”、“紫庐”、新北京四合院“易郡”、上海的“九间堂”、成都的“芙蓉古城”、“清华坊”、南京的“中国人家”、万科的“第五园”、苏州的“寒舍”、杭州的“颐景山庄”、西安的“群贤庄”、安徽的“和庄”、天津的“唐郡”……这些带有明显“中式符号”的项目以星火燎原之势将中式生活变成流行趋势。

自九十年代起,房地产市场日趋完善,居民消费品味也日趋提升,其消费意象从重视户型平面到重视环境(配置),进一步向重视物业管理发展。

而近几年来居民收入水平更加提高,生活品质提升上了一个新的台阶,社会中中高收入者的文化品味也日益突现,居民对其住宅及其住区整体物质环境及住区内精神生活的要求和期望越来越高。

2 中式住宅的特点

2.1 规划

一是取材于大都市的城市轴线规划。尤以唐宋时期的城市规划较为成熟,道路交通交错布置成网格状,两旁高强大院围合,或以云墙围合,入口设置月亮门。

二是取材于传统民居的前街后河的平行模式规划。江南一带河网纵横,形成许多前街后河的水乡城镇。

小区内部规划布局往往借水景点缀成网,依山之势,傍水之旁,组团的大小分合,房屋的前后错落等等都在规划中被借鉴和采纳,形成典型的“水乡住宅”布置方式。

2.2 住宅设计设计

表现形式有两种:

一种是在传统的复古建筑中加入现代设计元素。这种产品无论是在大的院落规划,建筑布局,还是在小的建筑装饰、庭院植栽等方面均遵循中国传统的格局营造,保留大量的中式建筑元素,是比较容易被识别的中式建筑。

比如:常见的四合院式或三合院式布局、宅前有平台、筒瓦制的曲线屋脊、影壁、山墙头、房角屋边的游廊和平台设计、住宅中庭,富有寓意的庭院植栽:书房前植芭蕉,厅前植海棠,屋后种枣树等。但是,由于传统中式建筑,尤其是四合院的建筑带有明显礼制观念的痕迹,由于家族组织及社会等级的观念与现代人的生活方式矛盾,因此在室内生活空间设计方面通常还是按照现代的居住模式设计。

另一种形式是在现代主义建筑风格设计的基础上加入丧失本初的功能性的、具有中式特点的装饰符号,也有人称之为“现代中式”。

这种产品在建筑布局、建筑造型、建造工艺以及功能空间设计均体现了一种现代建筑简约、时尚的风潮,具有明显的后现代主义风格,并在此基础上运用类似于结构主义的手法在产品细节设计方面融入一些被符号化了的中式元素,是比较难以被直接识别的中式建筑。

比如:在建筑设计方面仅仅保留代表中式建筑符号的色彩——长城灰;或者是在山墙处设计被抽象化的马头墙、人字顶;或是在住宅正面添加被简化的门楼装饰等等。

2.3 园林

中式园林的风格属于典型的自然山水园林,就是把自然景色和人工造园艺术两者巧妙地结合,达到“虽有人作,宛自天开”的效果。

其园林的艺术形象是以山体、水系为全园的骨架,模仿自然界的景观特征,也就是通常人们所说的“挖湖堆山”法。

在中式园林中可以常见溪流、河塘、假山、置石、亭、廊、榭等等设计元素。

3 中式住宅的四大流派

3.1 四合院派

特点:该派的特点是模仿北方传统的四合院风格。中国的住宅建筑大部分都是内院式住宅,但南北方有差异。南方许多地区的四合院,其四面的房屋多为楼房,而且在庭院的四个拐角处房屋相连,东南西北四面的房屋并不独立存在。

在楼房合围下,南方住宅庭院一般较小,被称为“天井”;而北方的四合院院落宽绰舒朗,四面房屋各自独立,彼此之间有游廊连接,方便起居。

四合院建筑的规划布局以南北纵轴对称布置和封闭独立的院落为基本特征。形成以家庭院落为中心、街坊邻里为干线、社区地域为平面的社会网络系统,同时形成一个符合人的心理、保持传统文化和邻里融洽关系的居住环境。

该派项目在其产品的设计中较多地采用街巷式布局、庭院式空间等。如北京易郡的户型包括了一些以院落为空间的平层四合院、独栋三合院、双拼三合院,门窗设计上采用方窗子;观唐的规划也以方方正正的十字轴和环路形成明确的街巷式布局,主街宽、胡同窄、内庭院豁然开朗,使得空间序列连续变化。

庭院的设计和街巷式布局是完全借鉴和运用了我国传统的建筑设计风格,而方格窗子则是典型的中国窗子。

3.2 江南园林派

特点:模仿江南园林景观设计,有江南风格的味道。中式园林崇尚顺应自然,虽为人工造景,却仿若天成,讲究人与自然的和谐统一。中式园林以山水园林为基本形式,力求自然与人工巧妙、完美地结合,创造出自然舒适、温馨典雅的生活空间。

苏州园林以小巧、自由、精致、淡雅、写意见长。苏州古典园林宅园合一,可赏、可游、可居,这种建筑形态的形成,是在人口密集和缺乏自然风光的城市中,人类依恋自然,追求与自然和谐相处,美化和完善自身居住环境的一种创造。苏州古典园林的重要特色之一,是它不仅是历史文化的产物,同时也是中国传统思想文化的载体。

表现在园林厅堂的命名、匾额、楹取、书条石、雕刻、装饰,以及花木寓意、叠石寄情等,不仅是点缀园林的精美艺术品,同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息、物质内容和精神内容都极其深广。

3.3 中式符号派

特点:在产品的设计中把传统的中式建筑风格和元素运用进来,加入木雕、石雕、砖雕等传统意义上的经典中式符号。

特别值得一提的是,中式建筑不应是简单的模仿建筑符号,而要突出建筑深层次的文化内涵和历史底蕴,好的中式住宅应该是“神”的效仿。

3.4 改良派

特点:在文脉上与中国传统建筑一脉相承,而且更重要的是体现在对传统建筑的发展和变化上:既很好地保持了传统建筑的精髓,又有效地融合了现代建筑元素与现代设计元素,改变了传统建筑的功能使用。

对中国传统民居建筑的继承,不是简单的模仿、抄袭,而是要深刻的研究其精神内涵,吸取其精华,作到古为今用。

对中国民居建筑设计思想和理论的继承:中国民居设计思想的最大特点就是其鲜明的地域性以及其对区域地脉、人脉、文脉的重视和对人们居住心里的关怀,根据不同地区的气候条件、历史文化、建筑材料、人们的心理特点及资源等做到因地制宜。

4 总结

总之,新式的中式住宅要按照现代人群的消费思路来做,为消费者服务,体现消费者的个性而非设计者的个性。该派的建筑风格理念兼顾现代化生活方式的布局设计的国际化要素,在设计风格上有融合趋势,在设计中参照了其他住宅的手法。民族建筑的探索之路,不可能有模板。

在“繁”与“简”的尺度平衡上不断考量, 并结合现代中国人的生活方式,这个要求本身就注定是一个原创的历程。

摘要：中国风格空间意向策划,把握物质环境整体形象,使之具有独特的风貌、和谐的形态和明显的标识.同时,以“人”为中心构筑和谐的生活环境,使居民置身于和谐有序、生机盎然的生活环境之中。

关键词：归属感,认同感

参考文献

[1]中式住宅.广州市唐艺文化传播有限公司编著.大连大连理工大学出版社,2007.5.

中式风格办公室装修设计方案 篇5

中式风格办公室装修设计方案

『『近年来，家装和工装都慢慢向现代简约和工业风靠拢，中式风格已经渐渐的被大家冷落。

新中式风格在设计上延续了明清时期家居配饰理念，所以在装修当中会加一些点缀的元素，但是新中式在家具形态上比起中式会更加简洁清秀一些，打破了传统中式装修理念，空间配色上也更为轻松自然。

『『 新中式跟工业风、现代风混搭的家装和工装会比较常见，尚泰装集团官网：

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但是像下面这一套从前厅到办公环境都是新中式风格的装修，在现在已经比较少见了。

『『 本案例位于深圳光明新区桥德工业园，总装修面积达2000平米，由深圳办公室装修公司-尚泰装饰倾力打造

室内空间以传统围合的方式进行布局，稳重中又保持了唯美。

前厅

『『 大厅是传统与现代风格的碰撞，设计师以古典中式的装饰元素，融合现代的装饰方式和配套家具，来营造宜古宜今的空间感。

中式风格的古色生香与现代风格自然无缝衔接，尚泰装集团官网：

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使空间的实用性和对传统文化的追求同时得到了满足。

电梯厅

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『『 通过电梯，直到庄严的大厅，设计师在这里，用自然的木调，工整的线条，严谨静态的摆放，体现出大厅的富丽堂皇和公司的文化底蕴。

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『『 事长办公室的背景是六扇屏风的山水画。

水墨丹青，使得空间明静空灵，颇有山河之德，如山凝然而重，如河渊然而深，皆以状德容之美。大山大河间营造的气度非凡。

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『『 会客厅的中式风格，运用实木材质为主旋律，有一丝低调奢华的气息，整个空间都透露出一股山河之大气，每个细节都流露出细腻贴心的人性化舒适感，将山河之景与墨香之家结合，愉悦的心情油然而生。

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『『 十年树木，百年树人，让人能记住的空间，总是有着不一般的底蕴与沉淀。

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相比工业风来说，这样的装修内涵是不是更加吸引人呢？

项目：侨德工业园

地点：桥德科技园15F

类别：工装

风格： 中式

面积：2000 m2

设计师：尚泰装饰宛玉新、张勇

尚泰装饰集团总部地址：深圳市南山区龙珠四路2号方大城2栋5楼 尚泰装饰集团官网：

室内设计中中式风格的探究 篇6

【关键词】传统文化 中国风 元素 新理念

1 中式风格融合现代元素的蜕变

现代人对旧的东西基本上没什么兴趣，但也厌倦了总是跟风。对于传承下来的精髓有着深厚的感情，慢慢的演变成一种对传统的依恋之情，给它一个新的时代和新的形象。古老的元素将会脱胎换骨，转而走在时代的最前列，成为一种时尚。更重要的是，当传统遭遇了时尚，时尚也因而变得深刻。

中式装修文化中，中式设计不是代表传统和陈旧。而也是潮流的，潮流总是在时尚与传统中摇摆，而比较稳定的家居时尚，已逐渐找到了自己的目的地。将现代元素与古典元素充分地结合起来，使其有时代感又有设计感。

中式风格在一个多元化的现代社会，而它的发展动力是来自于传统的民族文化和现代工艺水平技术；能很好的把古典造型艺术和现代审美意识相结合。在某种意义上来说，新概念是对原有基础的一种升华。灿烂的中国文化的精华沉淀，体现在明清家具的风格各异，独领风骚，就连欧洲的一些古典家具也能看见明清家具的影子。

“民族化”的家具，是经过改良设计后的传统产品，配合室内装饰设计的思路，散发出无穷的魅力。尤其当代人们希望摆脱社会给他们带来的那些不由自主的焦虑和恐惧时，古老的元素就能充分的发展它的魔力，它能给我们带来宁静与平和，有时不得不承认，那种外在的文化力量可以如此强大，深入人心。

2 中式风格与现实社会的融合

现代人的生活节奏快，资讯传播也越来越迅速，人们了解世界的方式也越来越多。为了表现自我的个性，越来越多的人追求个性独特鲜明，并在平常的穿着打扮等方面展示出来，这样便出现了不同的时尚流行元素和风格。快节奏的生活，使现代风格快速流行。但有些人不满足于苍白的现代风格，想给它增加一定的文化内涵，于是现代中式风格就产生了。也叫做新中式风格，是中国传统风格文化在现代社会的演绎；是对中国当代文化充分理解后的当代设计。不是纯粹的元素堆砌，而是将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统而又现代的事物。

现代中式风格的设计，要认真思考设计，从功能、美观、文化等方面综合考虑，从现代人的经济、生活需求出发，运用传统文化元素和现代工艺材料加以创作，这样设计出来的作品才会是一个成熟成功的作品，不然不是太陈旧就是太轻浮，让人笑话。要把握好现代中式风格的设计，对设计者本身的文化修养和设计功底要求比较高，这是各种知识的积累，需要了解传统中国文化，又要了解当代时尚元素，需要把他们紧密地结合在一起。

3 中式风格中元素的延伸

新中式风格不是把传统文化复古装修，而是在现代的装修风格中加入古典元素。这不是简单的一加一等于二，而是通过深入的分析，进行重新设计。比如把双人床榻用来做沙发，用设计感的传统家具，往往是有明式家具的腿部设计，配合现代人喜欢的明快色调，使用的也是金属、玻璃和皮革等材料。俗话说：“民族的就是世界的，民族的就是时尚的。”新中式风格印证了这句话。然而，新中式风格如何做好，是不太容易的。新中式风格更多的利用了后现代手法，把传统的结构通过再设计形成另一种民族特色。

纵观整篇文章，可以看出，现代人物质生活日益提高，在物质生活不断提高的过程中，人们开始向往精神生活的多元化，中国文化作为五千年历史文明的沉淀，日益受到人们的重视。而中式风格以其悠久的历史底蕴受到了越来越多人的青睐。以往古典的中式风格过于沉闷、刻板，而将现代元素和传统元素结合在一起表现的新中式风格，将两种元素有机的结合，呈现出古韵味道十足、同时又让人感觉轻松适合自身时代特质的别样氛围。随着时代的发展，中式元素和符号的使用不仅在国内得到了重用，在国际设计界也越来越多的运用了，中式风格在国际设计界已经占有重要地位。

参考文献

[1]阮长江.现代住宅室内装饰设计大观[J].江苏：科学技术出版社，1993.

[2]朱明健，粟丹倪，周艳等.室内外设计思维与表达[M].武汉：湖北美术出版社，2002.

[3]郑曙阳，宋立民，李风崧等.环境艺术设计与表现技法[J].武汉：湖北美术出版社，2002.

[4]朱序璋.人机工程学.西安电子科技大学出版社，1999.

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浅析中式茶楼的设计风格 篇7

传统型茶馆茶楼设计是由茶与艺结合的一种茶文化形式。这类茶馆以艺能至上, 有着丰富的欣赏情趣, 令人心旷神怡, 妙趣横生。命名或曰茶艺馆, 或曰茶道馆, 讲究品茗的艺能技艺, 注重高雅的文化氛围营造, 可谓当代茶文化的典范。除了中国传统的茶艺外, 日本的茶文化也讲究茶道的技巧, 大多数日式茶道馆即是艺能型的代表。时尚型茶馆茶楼设计是由茶文化与时尚文化结合产生的。这类“茶馆”一般规模不大, 格调高雅, 富有文化情调和文化特色。现今流行的诸如红茶坊、绿茶坊及名目繁多的时尚饮茶场所, 均可列在其中。有人称之为茶坊文化, 其实为茶馆文化一个组成部分。杭州心源茶楼以中华茶为主题进行布局, 古朴雅致, 墙上点缀着对联与文人的字画。在设计造景上, 充分体现了“枯滕老树, 小桥流水人家”江南人家的典型场景, 使人们更加贴近自然, 享受田园式生活的惬意, 体现了江南文化重意境的特点。杭州的青藤茶馆注重利用室内陈设来营造氛围, 围廊上挂着几盆吊兰, 墙上装饰着几个古朴的瓷器, 在灯光的照射下别有情趣。茶坊内部布置典雅, 坊内小桥流水, 草木盆景。杭州的茶楼在设计上都十分讲究装饰, 注重文化氛围的形成。

前台给人的感觉应该是清洁的, 礼貌的, 也可以是琳琅满目的, 或者是简约典雅的。前台是茶馆展示并与顾客沟通的地方, 所以设计切忌杂乱与不整洁。前台一般设在茶馆的进门处, 很多情况下, 它可能是顾客对茶馆的第一印象, 往往评价就在一眼之间决定了。它的风格可以是古典的, 比如老舍茶馆的前台, 老北京风味的大柜台, 柜台上挂着各式水牌, 都系着大红绸子, 柜台后的货架上摆满了大青花瓷茶罐。也可以是颇具现代感的, 多用玻璃等通透的材料, 加柔和的灯光, 给本店特色的茶品以最好的展示。从一般情况来看, 中式茶馆散座应该设在一个比较宽敞的空间, 视空间的大小放置合乎比例的桌椅, 每一桌有四到六张椅子。桌与桌之间的距离应为两张椅子的宽度, 以方便顾客出入自由。这些桌椅最好能方便挪动。以备茶馆举行各种活动是对空间的需要。如果茶馆的房屋并没有一个特别开阔的空间, 是狭长或者曲折的地带, 就要因地制宜设计散台的摆放。因为散台的客人彼此并不相识, 所以需要有效距离来保证一个相对的私密性。很多茶馆对此动了很多脑筋, 使一个小的空间看起来并不拥挤, 比如每一桌放置竹帘、纱幔或屏风, 造成一个小小包间的感觉。

清洁卫生是最基本的指标, 各种卫生设施必不可少, 各种设施的细节尤其是要着重考虑的地方。装纸巾的盒子, 墙上的装饰、挂钩, 洗手盆的设计, 卫生间内的灯光, 空气是否清新等等, 这都是能够让人立刻感受到茶馆设计品质的地方。卫生间是一个茶馆卫生程度与品质的关键展示, 人们常说一句话, 看一个国家国民的素质, 要看他的卫生间。小到一个茶馆, 看它的精致与否, 看它的档次如何, 卫生间是最容易体现, 也是最容易暴露的地方。卫生间的设计原则是注意洁净与细节。

摘要：中国传统文化博大精深, 几千年来的积累和沉淀形成了丰富的具有中国特色的元素, 尤其在设计思想上更是取得了瞩目的成就。作为现代设计师, 我们有必要将传统的中式元素结合现代的审美情趣和加工工艺, 融入到现代环境艺术设计中去。

中式设计风格的要素与营造 篇8

(一) 空间要素

空间的构成是表达室内空间环境文化的装饰符号, 中式设计风格自有其对空间要素的独特要求。第一, 空间的开放性:中式设计风格往往通过对大空间的再次创造形成功能性小空间, 运用封闭的墙体, 或通透性强的博古架、帘幕、屏风等增强空间的渗透和融合;第二, 空间的流动性:利用不同的隔断设置、家具摆放产生线条的流动和导向性, 通过空间中视线点的转移来达成移步换景的效果, 产生不同的空间感;第三, 空间的有机性:中式设计风格具有追求收放自如的有机性诉求, 需要形成丰富的序列和层次来产生整体空间效果, 对空间单元进行机动灵活的组合与穿插。

(二) 内含物要素

室内设计的内含物, 即家具, 是营造中式设计风格的重要元素, 常见的有古董家具、仿古家具和新中式家具等。古董家具的运用追求整体性, 着重避免不伦不类的“中西混搭”混乱风格。仿古家具作为日常居室风格的营造要素在应用上较为灵活, 不必机械复古, 而是追求功能上的转化或形式上的更新, 如传统的中式药柜现在可以用作书柜或CD柜, 中式立柜也可以结合西式酒柜的造型。当代科学技术的发展足以为仿古家具提供技术、材料等方面的物质支持, 因此在造型上突出形神风韵即可, 无需拘泥于细节, 而是应该在遵从风格上的和谐统一的基础之上根据实际情况和需求进行有效的整体塑造。

(三) 细部装饰要素

中式风格的室内设计将室内细部装饰要素运用到了极致, 品类丰富, 式样繁多。一方面是对一些保留下来的传统元素的直接运用, 如青铜器、陶瓷、字画、民间工艺品等等, 另一方面是对传统元素的借鉴与创新, 如挂毯、靠垫等细部装饰对传统色彩、图样等的抽象提取, 或是对纹饰的简化等等。新中式设计风格中得细部装饰还拓宽了参考范围, 将各类传统元素巧妙结合, 例如以青花瓷结合室内灯具, 通过青花瓷悠远古朴的纹饰为灯具增添浓厚的古典风韵, 也可以用具有现代感造型的藤、竹组合对传统风格进行提炼与简化。

(四) 色彩要素

室内设计中的色彩审美、色调方案、配色原则等相关要素都是中式风格的象征。中式设计风格中色彩要素的运用必须遵循以下原则:第一, 色彩能量的平衡:色彩的对比度和明度越强烈, 其自身的能量就越大, 设计者必须平衡蕴含在色彩中得能量, 使其在空间组合上具有融洽自然的效果, 能够产生和谐的设计风格;第二, 色彩语言的传达:色彩能够传达大于其本身的本质与理念, 称得上是一种具有认知性和独立性的视觉语言, 因而在色彩要素的运用上要追求“以色达意”的效果;第三, 色彩的时尚性, 借鉴或创造富有特色的中式设计流行色彩。

二、中式设计风格的营造方式

(一) 意境营造法

中国历来崇尚意境, 室内设计同样如是。我国传统哲学中天人合一的理念推崇人与自然的关系, 这一理念也被应用在中式室内设计当中, 间接说明了室内绿化对意境营造的重要作用。利用绿化方式营造中式的风格可以采用情景互借的手法, 将大自然搬到家中。例如在室内一角用木格做天花、窄木条做桥, 清浅的水波荡漾, 水底的鹅卵石、玲珑的假山、葱郁的绿植、点缀的花朵, 再加以古朴的圆凳, 营造出室内园林景观, 足不出户便可以感受到一份田园的惬意和悠远的中国风1。或者将花木山石赋予人格, 以物比兴, 赋予植物个性, 使室内充满诗情画意, 营造巧妙的意境, 例如传统的岁寒三友松竹梅元素象征坚强不屈的精神, 荷花代表清雅高洁的情操, 山石和泥土寓意虚心奉献和自尊自爱的精神等等, 营造文人的雅致情怀。

(二) 装饰营造法

利用饰品可以将中式元素作为一种符号无限扩大, 创造出独特的中国意蕴。可以根据中国文化内敛、端庄、对称、完满的艺术风格选取合适的装饰品, 例如质朴沉厚的木制装饰、朴实无华的假山石块、光泽质感的金属饰品等, 通过或精致或华美或天然的工艺制作手段彰显和谐典雅, 大气自然的中式风格。通过饰品对中国传统元素的再塑造而提升装饰的美感和写意风格, 营造中式风格与传统手工艺共融的氛围。也可以直接采用传统装饰品, 将中式风格的精髓直接铺陈出来, 散发出浓厚的意蕴, 对风格塑造起到画龙点睛的作用, 例如国画、书法作品、传统家具、青花瓷、古琴、象棋、风筝、灯笼、茶艺、壁挂、隔扇、石雕等等, 这种方法最为有效。在中式室内设计中, 可以将传统工艺与现代色彩进行结合, 例如在传统的家具上添加色彩明丽的陶瓷贴片, 或是简化传统服饰图样后装饰在陶瓷盘上作为摆设等等, 在新颖的造型创意之下, 中式韵味却扑面而来。

三、总结

中式设计风格将中国文化有机地融入了现代设计, 从而达成古为今用, 推陈出新的设计目标。中式风格设计需要有所突破, 不能固步自封, 止步不前。在现代设计中, 真正的中式风格室内设计应该既保留民族特征, 有蕴含现代元素和流行一时, 才可以成为与时俱进, 兼备民族性和世界性, 只有这样, 设计成品才能真正展现中国的文化内涵, 中式风格的设计也能够取得更大的发展。

摘要：随着时代的发展, 中国国力的日益增强, 中国文化的复兴也越来越受到世人瞩目, 国际设计界开始越来越重视中式元素和符号的使用。如今在我国的室内设计作品中, 中国元素的广泛运用说明了它在设计中所处位置的重要性。本论文基于室内风格设计的理论基础, 在其理论中选取更加贴合我国现状的中式设计风格进行更为深入的研究。

关键词：中式设计风格,设计要素,营造方式

参考文献

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[4]何庆燕.中国传统色彩及其在新中式风格居室中的运用[J].东南大学学报 (哲学社会科学版) , 2006.

浅谈室内设计的中式风格 篇9

关键词：室内设计,中国元素,家具,装饰,中式风格

多年来, 室内设计师们一直喜欢将中式元素运用到设计中来, 有时是纯粹的中式风格, 有些时候则是将中式元素与传统符号以现代的手法与现代的材料表现出来。

中式元素的风格以及设计理念, 在世界范围内都是占有一席之地的。我国室内设计方面在唐朝已经蓬勃发展, 明代时更是达到了顶峰, 这些成果对同时期内其他文化领域里的设计都有影响, 很多西式的家具、家居在细节和局部上都能看到它们的影子。

而中式风格作为一种独立的表现手法, 涵盖着深厚的文化内涵, 但从文化的角度来讲, 中式风格的设计继承着传统, 也承载着现代气息。中式元素构成中式风格, 中式风格包含着中式元素。作为现代室内空间的设计者, 我们有必要把中国元素融入室内设计中, 随着全球化的东方潮流和新式古典主义的流行要不断新发掘出我们中国文化的精脉, 并延续到现代生活中来, 更起到一个民族文化的作用, 随着对现代室内空间的认识, 要更好地运用于受益于人们。

1 什么是中式风格

中式风格——中式风格是以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格, 气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、雕梁画栋、金壁辉煌, 造型讲究对称, 色彩讲究对比装饰材料以木材为主, 图案多龙、凤、龟、狮等, 精雕细琢、瑰丽奇巧。但中式风格的装修造价较高, 且缺乏现代气息, 只能在家居中点缀使用。中式风格适合性格沉稳、喜欢中国传统文化的人群。采用中式风格需要注意的是只要发挥各种建材的适当性, 即使是使用玻璃、金属等现代建材, 一样可以表现中式风格。

2 中式风格的新意——传统与现代的碰撞

中国传统的室内设计融合了庄重与优雅双重气质。现在的中式风格更多地利用了后现代手法, 把传统的结构形式通过重新设计组合以另一种民族特色的标志符号出现。例如, 厅里摆一套明清式的红木家具, 墙上挂一幅中国山水画等, 传统的书房里自然少不了书柜、书案以及文房四宝。中式风格的客厅具有内蕴的风格, 为了舒服, 中式的环境中也常常用到沙发, 但颜色仍然体现着中式的古朴, 中式风格这种表现使整个空间, 传统中透着现代, 现代中揉着古典。这样就以一种东方人的“留白”美学观念控制的节奏, 显出大家风范, 其墙壁上的字画无论数量还是内容都不在多, 而在于它所营造的意境。

中式风格并非完全意义上的复古明清, 而是通过中式风格的特征, 表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求。中国风格的构成主要体现在传统家具、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。室内多采用对称式的布局方式, 格调高雅, 造型简朴优美, 色彩浓重而成熟。中国传统室内陈设包括字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等, 追求一种修身养性的生活境界。中国传统室内装饰艺术的特点是总体布局对称均衡, 端正稳健, 而在装饰细节上崇尚自然情趣, 花鸟、鱼虫等精雕细琢, 富于变化, 充分体现出中国传统美学精神。只要发挥各种建材的适当性, 即使是使用玻璃、金属等现代建材, 一样可以表现中式风格。中国传统室内装饰艺术的特点是总体布局对称均衡, 端正稳健, 而在装饰细节上崇尚自然情趣, 花鸟、鱼虫等精雕细琢, 富于变化, 充分体现出中国传统美学精神。

3 中式风格设计的误区——解析

很多人以为中式设计就是中式元素设计。弄几个旧门, 立个红柱、装个花窗、铺点青砖、摆设几个古董、挂些书画、门口放对石狮就是中式设计。其实, 这都是对中式设计文化的元素符号理解, 符号并不等同文化。你不能说你经常穿着西装, 抽着雪茄、吃着西餐、住着西班牙式的别墅你就挤身于“洋人”的生活了。其实你骨子里还是土的掉渣的中国血统, 即便是在移居欧美几十年的老华侨也不会忘记自己是炎黄的子孙和说中国话, 何况是多半都从未出过国门的中国设计师却如此崇拜欧式设计。即便欧式的设计也是一种格式化的呆板模仿, 当然不可否认, 也有不少优秀设计师不仅探索“新欧式”的设计创新形式, 还一直努力探索中式风格的设计。然而, 中式的“形”似和“神”似在家装设计界似乎一直还是“形”大于“神”, 神形脱离, 貌似神离的中式风格设计不是真正的中式风格。中式设计的语言在表现方式是以稳健、沉静、高雅和内敛见长, 稳健就是内心比较成熟、品行高尚;沉静就是心灵的静养, 返璞归真、修身养性;高雅就是知书达理而不失现代时尚;内敛就是有比较丰富的思想容量和文化内涵。

显然中式风格不再和古老, 死板划上等号, 取而代之的是亲近自然, 朴实, 亲切, 简单却内藏丰富意涵。注重细节才能突出效果, 在住宅的细节设计方面, 具备现代眼光的重视装饰中式风格非常讲究。尤其是在现代结构的住宅中, 往往可以达到移步换景的装饰效果。这种中式风格手法, 给空间带来了丰富的视觉效果。像屏风, 帷幔, 翘头案等这些家具, 被设计师做来局部装饰, 展现出了中国传统艺术的永恒美感。在居室环境的设计中达到一种现代与古典的平衡也是一种艺术。这其实也是体现了中式风格最迷人, 也是最难把握的魅力, 其考量的是一种内在的、隐含的气质。

4 居室空间中运用的中式风格设计

对于家居而言, 如果可能的话, 地道的中式风格, 是从空间造型开始的。传统的中式民居, 是围合院落式布局, 一般包含厅堂、卧房、书房三个主要区域。整体上有礼制的特点, 在功能上更存宜人之处。

除了整体造型的把握, 中式空间气质的凸显还体现在布局的方法上。据史料记载, 晚年的隋炀帝, 就感叹壮丽的宫殿虽好, 但曲房小室更舒适宜人。于是设计师项升便为皇上设计了千门万户、幽房曲折的“迷宫”, 人一旦误入没人带路就出不来。或许就是从隋炀帝开始, 中式家居的布局特点就是巧妙的“曲折、掩映”。

在单个的内部空间上, 典型的中式空间也相当讲究“隔断”, 并且这种隔断, 目的并不在于要把空间切断, 而是一个过渡、一个提醒、一个指示, 常常“隔而不断”。碧纱橱、落地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕, 不但用来“隔而不断”, 还有很强的装饰性。所以如今流行的实墙、虚墙, 很久以前的中国人就运用如臻化境了。

每一个细节都是经过设计师的精心设计的, 包括家具和壁饰等。新与旧, 黑与白, 古旧与现代, 这些对立的元素, 在这套居室中, 得到了逐渐的融合。城市中的浮躁与喧嚣, 在走进这房子中就被消解得一干二净。

5 室内设计中式风格的完美演绎

作为设计师, 要古为今用, 推陈出新, 将传统的中国元素完美的融入进室内设计当中去。将现代元素导入其中, 结合实用主义和功能主义, 形成具有特色的现代中式设计。传统的中式风格设计, 由于主要运用对称均衡的手法, 四平八稳, 中规中距, 色彩上多采用朴素稳重的颜色, 材质上主要运用木材和石材, 总体上显得过于陈旧沉闷。所以需要有所突破, 在布局上对称均衡中寻求变化, 丰富其空间变化;在色彩上增加亮色, 以画龙点睛, 带来活泼生气;在材质上可以运用现代材质, 采用对比手法, 如使用玻璃和不锈钢灯与岩石、实木等材质的对比, 则能增强现代感又不失整体中式感。

此外, 还应当力求开阔的视野和舒展的创作心态, 精心全面地处理中式体论中的理性与感性, 艺术论中的空间与环境, 消除“虚伪、造作、精陋”的劣迹。要赐予空间与环境中以独特的表情--丰富的中式文化内涵及其令人难忘的外显特征而独具风采。在整体景象的创造方面力求作到:“熟悉中有陌生, 协调中有刺激, 平淡中有味道。”

参考文献

[1]刘圣辉.《中式风格》.辽宁科技出版社2002.8.

中式风格住宅建筑设计 篇10

一、“新中式”被老年女性喜爱的原因

如今, 老年女性可选择的服装较为广泛, “新中式”只是其中一种, 老年女性有着丰富的生活经历, 她们思想成熟, 稳重大方, 但是很多老年女性偏爱穿中式服装, 其原因如下:

(一) 新中式服装能体现浓厚的“怀旧”情结

老年女性年龄一般都超过60岁, 她们经历、见证了中国从封闭到开放、从落后到发达的历史阶段, 与额上的皱纹、两鬓的白发同样存在的是浓厚的怀旧情结。“怀旧”是通过当下的直觉和过去照面, 通过当下和过去画面的重叠, 在幻觉中造成一种新的时间, 那就是“无时间”, 创造一种“永恒就在当下”、“当下即是永恒”的心灵体验。永恒不是一个时间的刻度, 永恒就是无时间, 通过过去衣着的元素消解对现在的执着, 否定现在时间的虚幻性, 在当今和过去之间形成回味无尽的“回旋”, 仿佛时间并没有流逝, 仿佛青春仍是“永恒”的。青山不老, 绿水长流, 在这样的意念“回旋”中, 穿着传统中式服装仿佛和“永恒”照了面, 仿佛过去就在昨天, 今天的自己和过去一样年轻而富有活力。

(二) 选择中式服装能够“避短”

现代服装往往要求制作合体, 以体现出身体美妙的曲线, 因此, 收省道、开片、分割等技法在服装结构中运用较多, 目的是为了将多余的面料收掉, 突出人体的胸部、收紧人体的腰部, 使服装贴合于人体, 以体现一种“凹凸有致”的美妙体态。然而, 很多老年女性由于年龄增大的缘故, 胸部较年轻人平坦, 且胸肌松弛下垂, 同时腹部也比较膨大, 腰部缓直, 胸、腰、臀之间的曲线不明显。如果穿上收腰式的服装, 腹部的隆起会出现衣服下摆处裂开, 中部向上吊起, 中腰两侧有斜绺, 后摆紧贴臀部, 衣服会出现“前短后长”的现象。传统中式服装在结构上采用直线造型, 平直宽大的造型穿在身上不仅会让老年女性没有束缚感, 还能掩饰老年女性体型上“平胸”、“凸腹”的缺陷。

(三) 追求传统服饰的“含蓄美”

传统服装是平面裁剪、平面缝制, 强调线形和纹饰的抽象寓意表达, 正是这些特征有别于西洋服装的“直观静态美”, 而形成了一种“含蓄动态美”。传统服饰的这种“含蓄美”与中国哲学中的空灵思想有关。《老子》中说:“埏埴以为器, 当其无, 有器之用。凿户牖以为室, 当其无, 有室之用。故有之以为利, 无之以为用。”[4]意思是糅和陶土做成器具, 正因为中间有虚空, 才有了器具的用处;开凿门窗以建成房屋, 也是因为有了空虚之处, 才有了房屋的用处。所以说, 实体之所以有用处, 那是因为空虚在其中起作用。老子告诉人们, 妙处往往在那个空灵含蓄的世界中。传统服饰为前开型大襟和对襟式样, 通过系扎连接服装的不同部分, 使服装有虚、有实, 空灵含蓄。

(四) 彰显“中国人”身份

随着近年来我国经济的快速发展, 中国在国际上的地位逐步地提升, 国际影响力也是日益增强。有数据显示, 2007年中国对世界经济增长的贡献率为17.1%, 超过了美国, 居世界之首;2011年经济总量在国际上的位次已排世界第二位;目前我国已是世界上最大的汽车生产国之一, 钢铁、煤炭、水泥、化肥、棉布、彩电的生产量多年来一直居世界首位, 并有潜力在未来25年或者更长的时间里维持9%的年增长率[5]。美国著名经济学家华尔特·惠特曼·罗斯托在《世界经济:历史与展望》中这样描述:“在整体作为现代化的迟到者的亚洲, 日本作为第一航班已飞上云霄, 亚洲‘四小龙’作为第二航班紧随其后, 中国则已登上21世纪新航班, 它将开辟新的航线, 并且一飞冲天。”[6]中式服装是中国民族服装在国际上的标识之一, 穿着新中式服装能够彰显出穿着者的国别身份, 体现出一种国家增强实力后的自豪感。

二、“新中式”老年女性服饰设计要素

“新中式”着重在“新”字上, 与传统中式服装相比, 不仅服装款式设计上要求新颖, 而且在面料、细节上也要求创新。

(一) 结构上采用“平面”与“立体”相结合

传统中式服装讲究一种若即若离的含蓄美, 这种思想体现在服装上, 便是结构上与西方服装“披挂”式与“缠裹”式完全不同的“半适体”式。“半适体”式服装裁剪时将袖子与衣身连在一起, 作为一个整体对待, 做成后的袖子称为“连袖”, 连袖的肩袖自颈侧至袖口成水平状, 与人体肩斜特征不相吻合, 穿着后自颈侧向腋下形成斜向褶皱衣纹[7], 因不合体而出现起抛现象, 显得臃肿不美观。“新中式”服装采用现代装袖技术, 装袖的肩袖自肩点至袖口, 按照测出的肩斜度进行裁剪, 并且袖子与衣身分开裁剪, 裁成后的裁片又按袖笼弧线进行对接与拼合, 这样做成后的袖子既合体又具有立体感, 而且不影响手臂的自由活动。如图1所示, 左图为传统中式服装造型, 它的特征为:肩部没有肩缝, 前后衣片相连, 袖子与衣身连为一体, 如果衣料门幅不够宽, 则在左右衣袖的两端再加接袖长。右图为现代服装肩袖造型, 袖子弧线分别对应前后衣片袖笼弧线进行拼接, 做成后的衣服有肩缝。

(二) 面料上既有传统面料又有现代新型面料

传统中式服装运用丝绸面料比较多, 既有厚重结实的锦类织物, 又有轻薄透明的绡类织物, 还有手感耸立的绒类织物等。目前, 春、夏季丝绸面料多选用“莨绸”, 它又称“香云纱”, 是经过天然植物薯莨汁浸染后, 再涂抹塘泥经过暴晒与洗涤而制成的, 不仅清凉滑爽, 而且具有药用价值。秋、冬季丝绸主要有织锦缎、金雕缎、乔绒、光明绒等。现代新型面料多为多种纤维混纺组合交织而成, 没有了棉、毛、丝、麻的界限, 往往是毛纺织产品中含真丝及棉纤维, 丝织物中含有羊毛等, 各种纤维混纺织物弥补了纤维间的缺陷, 不仅改善了外观效果, 而且服用性能大大提高[8]。随着现代生活理念的改变, 环保生态纤维尤为受到欢迎, 运用竹子纤维纺织而成的竹节纱便是很好的环保面料。竹节纱与粗布风格近似, 不仅有一种返璞归真的感觉, 而且因纱线的粗细不匀, 而具有很强的立体感。图2为麻色竹节纱, 是一种高捻度竹节纱, 手感硬挺, 织物厚实, 线条粗犷;图3为纯棉高捻竹节纱, 是一种强捻度竹节纱, 手感滑爽、飘逸。

(三) 设计上趋于时尚化

传统文化是有益的, 但是它必须与社会生活紧密联系而不断发展变化, 不断适应时代, 否则非但不会成为民族前进的动力, 反而会成为一种阻力[9]。目前, 世界服饰的主流是休闲服饰, 然而差异性服饰仍是其风格多样化不可缺少的一部分。对传统服饰元素的运用, 要注意把传统服饰文化的精髓展现出来, 例如立领、盘扣、对襟、刺绣、盘花等元素, 而这些元素与时尚款式的结合, 不是将其简单地进行剪切与粘贴, 而是将现代的生活理念贯穿其中。其主要表现为运用国际流行款式造型、运用后现代的解构法, 将立领、盘扣等元素, 作为一种符号与语汇, 通过非传统的手法, 组合传统部件, 从而构成一种古今融合的中西合璧的手工与现代技术结合的新型美。图4为2013年习近平夫人彭丽媛的出访服装, 典雅的中式立领、对襟、盘扣元素, 加上现代吸腰款式与印花新型面料, 既体现出了端庄与优雅, 又是时尚与传统的融合。

综上所述, “新中式”老年女性服装要和现代生活融合在一起, 就必须要时尚化, 并且要在结构、面料上进行改革与创新, 这样, 那些传统服饰元素才不会被束之高阁, 才会焕发出新的生命力。随着我国国际地位的逐渐提升, 国际影响力的日益增强, “新中式”服装已经被越来越多的老年女性穿着, 不仅成为重要社交场合的礼仪性服装, 也成为人们的日常生活服装。

摘要：“新中式”是指在表达鲜明中国概念风格的基础上, 加入时尚流行元素而设计出的服装。老年女性喜爱穿中式服装的原因, 主要在于那份浓厚的怀旧情怀, 在于宽松的中式服装造型能遮掩其体型的不足, 在于体验传统服饰的含蓄美, 在于彰显国家繁荣后的自豪感。新中式老年女性服装设计要素有三个方面:结构上采用平面与立体相结合, 面料上引入现代新型面料, 设计上趋于时尚化。

关键词：新中式,怀旧,含蓄,新型面料,时尚化

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中式风格住宅建筑设计 篇11

所谓现代中式室内风格就是将中国传统特征参入到现代室内空间中，也就是说用现代的方法将中国古典元素在室内设计中表现出来。在设计的过程中，不仅要对传统设计方法加以借鉴，还需要对现代设计理念加以强化。我国室内装饰有着数千年的传统文化，这些传统文化经过了长期的积淀，而室内设计思维的源泉就是这种积淀。现代中式风格需要用民族的形式将现代化的室内装饰功能以及艺术需求体现出来，但是不能停留在模仿的阶段，而是应当将我国民族文化作为一种载体，对现代室内风格加以建立。

现代中式风格概述

1.表现形式

我们不能对现代中式风格进行单一方面的定位，因为它是系统性的以及多样化的。无论从哪个角度对现代中式风格进行分析，都能得到不同的寓意和体现。从文化的角度对其进行分析，能够发现现代中式风格有着具象性的表达方式，其思考内容不仅具有内涵还富有层次感，不但能够使人们的衣食住行、生活起居这些日常生活环境得以满足，还能再现我国传统文化的底蕴，并且使其更加的生动化。如果从风格特点、装饰内容以及空间布局上对现代中式风格进行分析与研究，更能准确的展示出其风格的特点。

2.设计涵义

现代中式风格也叫做新中式风格，不能将其视为一种单纯的设计手法，而是应当将其看做是一种具有很深根基的设计思想，是对我国悠久传统历史的一种文化演绎，在借助了我国传统文化的前提下将室内空间的那种独特视觉感受表现出来，使人们能够获得一种非凡的视觉体验。在室内设计上对现代中式风格的设计并不是说简单地将传统装饰中的那些复杂元素一味的进行堆砌与利用，而是应当在学习与理解了这些元素的前提下，在现代流行元素以及时尚元素中将我国特有的东方文化魅力融入进来。之所以这样做，就是为了使传统的艺术风格、艺术精神以及文化脉络得以永久的传承，并且这也是对自我文化修养的一种提升、对反思传统文化过后的再次洗礼。传统中式风格能够从从现代中式风格中将布置与雕琢的部分简化，使空间能够获得复古、朴实、庄重与自然的新感受，这种新的风格正是对中华民族传统文化的一种保留，能够对民族的特色赋予新的标志，能够将我国优秀的传统文化同当下的设计理念进行完美的结合。

现代中式风格具体的风格特点

1.结构硬朗

以欧洲古典三大柱为例，从其出现至发展为当下欧洲装饰设计上的经典元素，可以充分的说明典型的传统结构能够成为一种设计风格的代表。从木雕、屏风以及橱窗和桂花这些中国传统的代表性元素可以发现，物品能够在其本质作用发挥出来的同时赋予了极强的装饰特征。所以现代中式风格将这些优秀的特征加以采用，在现代室内设计中以线条为主布置出的几何空间中，融入了硬朗、简洁的直线，同时对传统的中式雕刻纹进行了很好的采用，令现代人在生活环境的需求上得到满足，将中华文化中丰富地底蕴彰显了出来，使现代中式风格能够在人们的生活中得到很好的融合，变得更加符合现代人的使用和审美。

2.装饰质朴

在装饰上，现代中式风格也是对优秀传统文化的一种演变，过去的中式风格会过度的追求实木雕刻、古玩玉器、雍容华贵、富丽堂皇以及色彩浓郁，而现代中式风格能够对这些内容进行很好的简化，并且以现代设计理念为总的前提，不会使功能性丧失掉，能够从做工精美的保留上将设计的细节突出表现出来。现代中式风格在装饰上并非需要对传统的装饰进行一味的模仿，简洁的搭配与明了同样能够达到令人满意的效果。

构建现代中式风格的方法

1.合理运用传统装饰符号

在现代中式风格的室内设计上可将彩绘与雕刻运用进来，使室内空间环境能够得到灵魂上的表现。彩绘往往会存在鲜明的视觉特征，而雕刻恰恰能够完美的将装饰的功能与象征进行融合。在现代中式风格的设计上，想要应用这些设计语言，应当避免对这些元素符号的简单堆砌，这样会对中式风格产生一种理解上的扭曲。好的设计需要读懂传统语言的内涵，而不是浅浅的对其表面手法进行应用。材质方面，也不能像古代过于表现物体本身的材质，而是应当对其展现出的视觉以及触觉上的质感进行着重的表现，虽然在表现手法上同传统设计上存在差别，但是实质的内涵却是一致的。

2.将传统室内构造中含有的现代设计美感挖掘出来

在传统的室内设计上，其实存在了很多的构造要素，其中最有特色的要素就是隔断。隔断有多种不同的形式，其中常见的门、窗以及墙都属于隔断的范畴。而罩、屏、帘、博古架等这些软隔断能够表现出更加独特的特色，令传统室内空间展现出一种虚实变幻的韵味，形成了一大特色。当今现代中式风格的室内设计需要对隔断这种表现手法进行充分的学习与合理的应用，令室内空间能够展现出一种虚实相间的感觉，进而营造出一种特殊的效果与氛围。

3.传统工艺材料同现代环境实现完美的融合

在传统室内空间设计上，存在很多富有灵思巧念的装饰技术，即使是在当前工艺发展速度剧增的室内设计上，设计师们依旧能够从中获得思维的启迪。古代并没有十分发达的能源利用技术，但是很多能工巧匠都能将自己的才智进行充分的发挥，令建筑物的室内空间可以尽可能的实现自然通风以及对自然光源的利用，而当前的设计应当考虑如何回归生态。传统工艺加工出的材料对天然材料发挥出自然美十分重视。比如木构件这种结构，已经在很长时间内流传着其结构美。此外，琉璃、砖石等材料在建筑的使用上，无不是尽情的体现了出了其自然本色上的实用姿态。再如大理石切片镶嵌这门工艺，其在装饰效果效果上更是非凡，而它在古代则能够经常的用来制作屏风或者是椅背。这些材料不仅发挥出其自身的功能与价值，还对生活上的情趣进行了充分的体现。现代中式风格的室内设计应当对这些工艺予以高度的重视，使工艺材料的本身能够同当前的生态环境进行完美的融合。

结束语

综上所述，我国室内装饰有着数千年的传统文化，这些传统文化经过了长期的积淀，而室内设计思维的源泉就是这种积淀。将中国传统特征参入到现代室内空间中，令中国古典元素在室内设计中表现出来便形成了现代中式风格。这种风格能够将审美情趣与加工工艺展现出来，令人们居住的室内空间充分将传统室内装饰风格同现代室内装饰风格进行结合。

中式风格住宅建筑设计 篇12

1 湘南传统民居特色

1.1 延续的家族伦理

湘南民居村落大多是以姓氏作为聚族而居的单位。因此形成了较大规模且具有强烈的集体防卫意识的古民居聚落群。这种利用血缘、宗法来维系,由宗族、家族、家庭共同组成的聚居村落,间接地体现聚居群落间由家族姓氏形成的血缘关系。

1.2 传统的自然观念

湘南聚居村落大都坐落于山水丰美之地,依山傍水是其共有的特征之一。村落的形成大都顺应地势,建筑布局参差错落,其自发生成的聚落肌理、脉络显示出其内在的秩序。同时,湘南民居在建筑形式上虽然脱壳于徽派民居、客家建筑,却又能结合当地地理环境,自成一派。

1.3 物化的环境观

与“聚气”相比较,湘南民居更重视的是“就势”。先民们深谙天时、地利、人和之道,并懂得如何整体去把握三者之间的平衡,这是中国传统、朴素的自然观在长期的与自然磨合的实践中最突出的表现。他们在与大自然的相处中领悟到了“天人合一”的思想,因此,他们无论处于何种地势,都非常讲究建筑的风水布局。先民们在与大自然的相处中认识到了人与自然应该和谐共生,同时,他们懂得依附环境、利用环境,并以此做出选择生存环境的决策。这些观念应用在居住方面,无论村落的大小,都体现了人应该选择良好的环境来生存的思想。

2 湘南传统民居艺术特征

湘南地区地处北半球亚热带地区,气候温润、雨量丰沛,日照时间较长,是汉民族聚居地区。独特的地理区位也使湘南先民受到了南方汉家的文化、习俗、宗教等因素的影响。因此,湘南民居的建筑形式也兼具了南方汉家传统民居的普遍特点:建筑结构主要以砖木构架为主,外砌山墙、坡顶青瓦。

2.1 湘南民居平面布局及外形艺术特征

2.1.1 建筑形式

湘南民居建筑形式主要是四合院,合院中间布置天井。其建筑布局同中国传统古建形制一致,均由高大的外部山墙围合,每个合院单元中轴对称。合院平面布局沿中轴向里,南北向依次布置大门、前堂、天井和正堂,天井东西侧则是厢房,每个厢房之间设通道与其他院落联通。其它多进院落的建筑也是在这个基础上演变、发展而来的。

2.1.2 天井

湘南民居外形大致呈方形,建筑只有北面是双坡屋顶,东、西、南都是斜向天井的单坡顶。四周围以高大结实的墙体,墙头高出屋顶用来防火,并且可以按主人喜好处理这种墙的墙头轮廓。在湖南传统民居中,山墙一般为典型的马头墙,呈阶梯状跌落;用青砖砌成墙面,青瓦装饰墙头;在色彩处理上只在接近墙顶的地方刷成白色。湘南民居各户大都设有天井,主要用于通风、采光和排水。同时,天井也是先民“天人合一”观念的产物。

2.2 湘南民居建筑宅门

宅门是一个合院单元的大门,在传统建筑中占有举足轻重的地位。也正因为宅门的重要地位,先民们在筑宅时也偏好在门的形式上大作文章,这也是传统建筑“门文化”形成的缘由。门文化的表现形式多样,大致种类有屋顶门头、木门头、砖门头、影壁门头等,不同种类的门头可以通过砖雕或木刻的工艺来进行美化:门上一般采用浅浮雕,刻写着福、禄、寿或宗教礼仪等内容,浮雕花纹圆润包容,风格简洁明快,反映着中国传统中对安逸生活的祈愿。

3 湘南民居传统在资兴东江湾居住区设计中的运用

资兴东江湾居住区位于资兴东江新城片区的鲤鱼江片区,该项目在整体规划设计上,通过对中国民居住宅形式进行一系列现代手法的演绎,给人以一种古朴、雅致又不失现代的住宅亲和感,展现出该项目对实现传统人文,自然的现代中式居住主义的追求与探索。

3.1 扬弃与继承

小区设计通过对湘式传统民居的解读,采用扬弃式继承的设计手法,摒弃了简单的复古和照搬。以期塑造出即继承中国传统民居风格和优点的民居式住宅,又能够适应当代人生活、居住的现代式居住环境,并且能够将传统与现代、东方与西方的住宅形式很好地嫁接和结合的新中式住宅小区。

3.2 民居传统在新式住宅中的运用

3.2.1 规划设计分析

整个住宅小区的基地是由道路分隔的两个片区组成,由此形成两个大小不同的“聚落”,并由两条小区内部环路将两个"聚落"联系起来。塑造宜人的人居环境与组团内部舒适的空间尺度密不可分,各组团内部设计有宅间小巷来联系各院落组团,并通过设计不同的景观小品来作为节点来提升组团内步行空间的趣味性。

3.2.2 建筑单体

在住宅单体上,各种院落形式均尽力体现中国传统民居中“内聚”式空间,提供了一方自得其乐的人居乐土。在院落组团的单体设计中,建筑外立面装饰采用了诸如风火山墙、天井等中国传统民居建筑元素,并通过重新组合,来突出对新中式住宅的庭、院、门的塑造。而作为湘南地区的中式建筑,设计通过天井、挑檐、高墙等,试图使房屋在适宜的阳光和宜人的微风中达到微妙的平衡,让居住者充分享受到惬意的清凉。这样不仅提高了住宅的舒适度,而且还能有效地降低能耗,节约资源。

3.2.3 建筑外部形象

在外部形象上,不仅要追求传统民居形式的墙体形态,又要不使其对通风和采光造成影响。而在色彩上,为了使整个社区给人一种宁静、典雅又不失时尚的亲切感,建筑主体部分采用素净、淳朴的颜色,些许亮色点缀其间,自始至终贯彻“舍艳求素”的原则。白墙、灰瓦传达了中国民居的古朴气质,它们不仅渲染了“素”的意境,“白”和“灰”更是很纯粹的现代简约色彩。因此通过这场色彩的融合,使中国传统色彩美学与西方现代住宅形态在此达到了水乳交融的状态。

3.2.4 园林设计

在小区景观系统中,种植乔灌木使人散步其中时更加凉爽舒适,芭蕉、毛竹等植物锦上添花,体现着浓郁的湘乡特色。在设计环境细部时,努力营造“幽”的氛围———所谓“曲径通幽处,禅房花木深”。为了使使整个社区环境在宽街窄巷、高墙小院的映衬下更显得清幽与宁静,在转角处、窗沿边、小径旁、凉亭处等部位,均设计种植南方竹类植物。

4 结语

湘南传统民居在古建筑民居研究中有着重要的历史文化价值。它融合了多种传统建筑建筑的艺术处理手法,既继承了我国传统民居建筑艺术的精华之处,又有着自己独有的朴实、大气的地域特征。中国民居居住艺术博大精深,研究湘,南的古民居并将它运用到当代建筑规划设计中去,是任重而道远的。在这日新月异的时代中,如何另辟蹊径设计出不仅具有符合当代的时代特征,并且现代化与地域性兼备的传世佳作,更是我们应该思考的问题。

参考文献

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[5]贺娟,陈睿.中国传统民居的精神内涵与现代住宅设计—以万科“第五园”规划设计看现代中式住宅[J].第十五届中国民居学术会议论文集,2007.