小城镇的建筑风格

小城镇的建筑风格（共8篇）

小城镇的建筑风格 篇1

引言

城市中的公共建筑代表了一个城市的形象, 也是城市景观的重要组成部分, 在城市中有着重要的地位。而从更高层次上来说, 城市公共建筑同时也能作为人类的精神、物资文明产物, 为城市的发展做出了重要的贡献。因此, 加强城市公共建筑的建设是现阶段城市建设工作的主要环节之一。但是随着社会的不断发展, 时代的进步, 人们的审美观念也发生着巨大改变, 对事物的审美功能也有了新的要求, 城市公共建筑就显得越来越难以适应这个时代。此外, 针对一些公共建筑中, 有一些己经超过了使用寿命的情况, 除了采取拆除的手段, 更多的还是应该进行保护与修复, 或者更新改造的。

1 建筑外立面的风格

建筑外立面风格是与建筑风格密切相关的, 而建筑风格早在文艺复兴时期就有欧洲学者开始研究, 他们从来不承认有一种统一的、风行欧洲大陆的建筑风格。同为欧陆, 荷兰风格与法国风格相差甚远, 意大利的风格与德国的风格也大不相同。别说民居, 就是教堂, 欧洲各国的建筑式样也是有差别的, 所以说建筑风格是非常复杂的研究课题。

2 建筑外立面元素构成

2.1 建筑的墙体

在城市公共建筑中, 建筑物的墙体是外立面的重要组成部分, 建筑的墙体除了对建筑整体结构起一定的承载作用外, 对提升建筑整体装饰效果的意义也十分重大。

2.2 建筑的柱子

随着建筑设计的不断发展, 柱子的设计也拥有了规范化的造型艺术形式, 从建筑的檐口开始, 到柱头、柱身和柱础的尺寸、比例和形状都被规范化。此外, 柱子的合理安排设计往往给城市公共建筑营造一种威严宏伟的气氛, 例如人民大会堂的门柱, 营造的就是此种效果。因而, 建筑外立面的改造必然围绕着柱子等结构无限展开。

2.3 建筑的门窗

建筑的门窗主要提供人们出入和采光、通风以及防盗等功能, 尽管随着现代科技的发展, 许多新型材料运用在门窗上, 门窗的造型与构造也发生了较大的变化。但是, 仍然存在门窗改造的问题, 而且相对比较频繁。这主要是因为门窗设计直接影响着人们居住使用效果, 关系着整体生活质量的改善, 随着人们对生活质量水平的要求不断提升, 人们对门窗等组成形式的取向会有所改变。此外, 在建筑立面设计中, 门窗的组合形式也是一种表达设计者思想的一种装饰语言, 因而建筑外立面的设计改造过程中, 门窗的改造势必是不可忽视的重要环节。

2.4 建筑的屋顶

在建筑外立面分析的过程中, 容易忽视建筑屋顶对其的影响。而实际上, 建筑的屋顶作为覆盖建筑的重要结构部分, 除了完善建筑结构形式外, 对建筑形象起着重要作用, 例如, 我国古代的宫殿建筑群落, 其屋顶的设计就给人带来极大的美感, 营造一种宏伟的气氛。因而, 在城市外立面的改造过程中, 建筑的屋顶的设计改造同样值得引起设计师的关注。

3 城市公共建筑外立面改造的重要性

3.1 城市公共建筑外立面改造存在的问题

随着我国市场经济发展速度越来越快, 我国的经济实力越来越雄厚, 城市建设展现出前所未有的繁荣景象。然而, 高速度的发展造成了许多问题, 不仅仅是大众所熟知的资源环境方面的问题, 城市与建筑亦出现如城市布局混乱、建筑缺乏美观等问题, 因而对旧建筑的改造也越来越频繁, 通过城市公共建筑的改造使得既有建筑物的使用功能更丰富, 外观越来越适应人们的审美习惯, 从而也使得建筑物也越来越环保。因而, 对城市公共建筑外立面进行设计改造对城市的建设发展以及城市的整体形象有着十分重要的影响。然而, 值得注意的一点是, 国内大部分的改建项目仍旧停留在维护长官意志或单纯追求经济利益的状况下, 对于建筑改造也尚未有一个系统的理论体, 严重制约着城市公共建筑外立面的改造工作的开展。

3.2 城市公共建筑外立面改造的意义

(1) 城市外立面改造对经济效益的影响。建筑的进步与社会经济、科学技术的发展紧密相连。新材料与新技术的运用往往可以减少对旧建筑改造的投入, 使周期缩短。 (2) 城市外立面改造对当地文化的的保护。建筑是文化和历史的物质载体, 它的发展与城市的发展息息相关, 其所具有的建筑风格、艺术形式都是当地特有的文化特征, 代表了当地的地方特色, 亦体现了建筑的地域性特点, 使得建筑在物质形态上多元化。因而城市外立面改造能对当地的文化环境起一定的保护作用。

4 公共建筑外立面风格改造的原则

4.1 不影响文化特性原则

在建筑外立面改造过程中, 一部分改造内容属于国家级历史保护建筑, 针对这类建筑外立面的改造, 应该最大程度保持原建筑物的完整性, 保证其建筑风格不受影响, 对其进行改造时通常只是更新其建筑材料, 修复其受损的部分。尽最大的可能不影响建筑的原有历史文化特性。

4.2 时代性原则

除了一小部分历史文化建筑外, 建筑外立面的改造工作的主要对象仍然是普通的建筑群落。针对此类建筑外立面的改造可以充分的体现时代的特征, 应用先进的改造技术对建筑外立面进行改造。但是值得注意的一点是, 建筑外立面仍然要反映传统建筑风格下的时代性精神, 秉承延续传统建筑设计风格的改造理念。

4.3 民族性原则

建筑的使用者是人, 而不同地域有着不同的人群, 这些人的种族、身份、风俗习惯都可能影响建筑风格。所以建筑风格要求考虑到民族性, 考虑到特定人群的审美习惯, 做到为特定人群所认可, 力争做到雅俗共赏。

4.4 建筑美学原则

公共建筑代表了城市的印记, 什么样的立面设计是美的, 从文艺复兴以来, 己经有很多关于建筑外立面的构图比例, 色彩材质的研究。应有的传承和突破都是可以的, 但是作为城市公共建筑的外立面设计, 也应该注意到市民的生活经历与审美习惯, 做到雅俗共赏, 而不是一味体现设计师的偏好。

5 结束语

文章对城市公共建筑物的外立面改造的探究, 主要从建筑物的种类、建筑外立面改造的意义过渡到建筑外立面风格设计上。从中可以发现建筑的改造工程不同于新建, 难度也绝对不亚于新建, 这就要求建筑师大胆发掘潜力, 萌生新的创意, 基于经济、文化、美学、形式、空间、情感等多种原因综合作用下, 对旧建筑外观进行合理的调整改善, 以满足建筑的使用要求以及市民的审美需求。

摘要：文章通过对城市公共建筑外立面改造的建筑风格进行了简要的研究与探讨, 希望提升城市公共建筑外立面的改造效果, 营造良好的城市文化环境。

关键词：城市建设,公共建筑,外立面改造,风格

参考文献

[1]陈书桃.石材幕墙用于建筑外立面的设计[J].上海建设科技, 2012 (1) :16-17.

[2]林兆章, 倪文岩.旧建筑的改造性再利用[J].建筑学报, 2002 (4) .

[3]沈若宇.建筑改造中的外立面设计思考[J].科技促进发展, 2009, 12.

小城镇的建筑风格 篇2

1 楚文化性格

文化是建筑的灵魂,楚文化作为独特的地域文化有着鲜明的文化性格。楚文化源于中原文化,以商周文化为基础开始独特的继承和发展,春秋以后才逐渐形成既有别于中原姬周文化又有别于其他区域文化的独特的文化形式。楚辟在荆山,筚路蓝缕,艰辛创业。西周早期开始逐步对外扩张,常年征战使楚国获得了辽阔的疆域,然而人口增长缓慢,地多人少的现象养成了楚人粗犷豪放的性格。楚地多磨难,也使楚人性格非常坚韧,直至楚国灭亡,也有“楚虽三户,亡秦必楚”之说。楚人追求卓越的品质也是华夏文明中所独树一帜的。在各国比拼人口的时候,楚国潜心研发科技,取得了辉煌的成就。楚有三千铁甲兵,无往而不利。《史记》曰:秦昭王临朝叹息曰:“吾闻楚之铁剑利则士勇也。”楚国崛起迅速,连年开疆拓土,不同的区域文化在楚地碰撞融合,使得楚文化具有极强的开放性,积极的与各种文化融合发展。楚国的浪漫主义又是独步文骚的,屈原的一部《离骚》最好的展示了楚人的浪漫主义情怀。概括而言,在几百年的艰辛创业中,楚人慢慢养成了粗犷,坚韧,追求卓越,兼收并蓄又浪漫主义的独特品格,并升华成为楚文化的精髓。

2 古代楚建筑风格

楚建筑起源于东周时期,于战国时发展到顶峰,样式繁复,特色鲜明,气势恢弘。《楚辞》中关于建筑有如下记载:

像设君室,静闲安些。高堂邃宇,槛层轩些。 层台累榭,临高山些。网户朱缀,刻方连些。 冬有突厦,夏室寒些。川谷径复,流潺湲些。 光风转蕙,汜崇兰些。经堂入奥,朱尘筵些。 砥室翠翘,挂曲琼些。 翡翠珠被,烂齐光些。蒻阿拂壁,罗帱张些。 纂组绮缟,结琦璜些。室中之观,多珍怪些。 兰膏明烛,华容备些。

从上段文字我们可以知道,在建筑样式上,楚建筑注重单体建筑的宏伟壮观,同时要求房屋进深开间较大。在建筑风格上,崇尚先筑高台,再在高台之上建造建筑群,楼宇采用多层屋顶展现建筑厚重高大而又极具美感的形象。楚建筑十分注重宜居,要求建筑与人相融合同时又与周边环境相融合。使人居住其中冬暖夏凉,景致宜人。建筑装饰艺术展现主人的节操和情趣,在点点细节上纷繁华丽,美不胜收。楚国灭亡之后,楚建筑已很难独立存在,在两千多年的历史长河中与各种建筑样式相融合,逐渐失去了自己的特色。时隔久远,今天的人们也很难再看到当年楚建筑的风采。但历史总会给我们留下一些痕迹。楚文化中有粗犷,坚韧,追求卓越,兼收并蓄又浪漫主义的独特品格,楚建筑又集中体现了这种品格。在楚建筑两条鲜明的特色就是浪漫主义色彩和沉稳庄重。古代楚建筑中的代表作就是章华台。史载:举国营之,数年乃成;台高10丈,基广15丈,被誉为当时的“天下第一台”。曲栏拾级而上,中途得休息三次才能到达顶点。用高耸的台基来承托建筑物,可以衬托出建筑的高大雄伟,更体现了建筑的沉稳庄重之感。台上建筑宏伟奢华,离宫别院鳞次栉比。廊腰缦回,檐牙高啄;各抱地势,钩心斗角。极富浪漫主义色彩。

3 楚建筑与现代建筑的融合及应用

两千多年前的楚建筑恢弘瑰丽,即使从今天看来,也令人心驰神往。于是人们不禁自问,我们为什么不能继承和发展楚建筑,使之继续灿烂辉煌。那么我们又该怎么继承呢。时隔两千多年,楚建筑的很多建筑工艺和建筑样式也早已失传,当年的楚建筑已经很难复制。有人曾尝试过设计和建造仿古楚建筑,但多显得对楚建筑有些拘泥和臆断,不但不利于楚建筑的传承和发展,更阻碍了新的建筑样式的形成。也曾有人采用建筑解构主义,盲目的从楚建筑中寻找一些元素然后与现代建筑样式进行拼贴,显得不伦不类。想要发扬楚建筑,就不应局限于从文献记载中联想描摹古代楚建筑,也不应随意发挥想象力,随意拼贴建筑元素。而应该将建筑与文化相融合,提炼出楚建筑文化的精髓,使楚建筑文化与现代建筑文化相融合,采用现代建筑工艺对建筑进行表达。从前人的努力以及现在的发展趋势看,楚建筑与现代建筑的融合和应用的结合点可在于如何在现代建筑中体现楚建筑的浪漫主义色彩和沉稳庄重之感。

1)浪漫主义色彩。楚建筑的浪漫主义色彩多体现在建筑外观上的线条柔美和建筑布局的和谐优雅。使单体建筑看起来有轻盈飘逸之感;建筑群落和谐美观。楚建筑在屋顶设计上多采用弧线,使原本厚重的坡顶看上去十分轻盈。在建筑布局上注重建筑之间的相互协调,以及建筑与环境的融合。在楚建筑与现代建筑风格的融合中,人们多采用对屋顶的曲线设计来体现现代楚建筑的浪漫主义色彩。武汉火车站就是经典案例之一。运用现代建造工艺打造的武汉火车站在设计功能性方面堪称一流。采用叠合式立体布局实现了高效率的进出站。设计理念先进,地域特色浓厚。九片弧线形的屋檐就像九只翅膀,展翅欲飞,轻盈飘逸,使整座建筑浪漫主义色彩浓厚。除屋顶设计之外,建筑的浪漫主义色彩也可通过很多细节得以展现。例如门窗样式,《楚辞》中记载:网户朱缀,刻方连些。要求窗的样式为网状镂有方格小孔,颜色宜为朱红色。墙面装饰方面楚建筑的浪漫主义色彩也很浓郁。古楚国铜雕壁画和漆画的工艺皆堪称首屈一指,这些都可用于现代建筑展现楚建筑特色以及建筑的浪漫主义。“凤”作为楚文化的图腾在很多方面都可以用于现代建筑中,例如寓意“凤”的建筑造型,将“凤”的图腾用于墙面装饰,用张扬的屋顶展现“凤”的翅膀。在屋顶采光方面也可采用凤的透明或镂空图案等等。

2)沉稳庄重。沉稳庄重也是楚建筑的一大特色。筑台是楚建筑最抢眼的名片。楚地气候冬冷夏热,终年潮湿。筑台可以达到防潮,防腐,通风的目的。高台宏伟壮观,给人沉稳庄重之感。由于现代建筑已很好的解决了防潮防腐等问题,高台的功能性已基本丧失,人们不会在现代建筑中像古代人那样筑台,但高台作为楚建筑的名片已然可以被现代建筑继承。湖北省博物馆就对现代高台做了很好的尝试。该馆是采用“一台一殿,多台成组”的群落式建筑,继承了楚建筑中筑台而建的传统,多个建筑采用高台基、宽屋檐、大坡面屋顶的设计。综合馆并没有修筑高台,而是采用“下大上小”的建筑样式,将建筑与高台相融合,使整个建筑观赏性十足,楚风楚韵十分浓厚。此外武昌火车站也是高台与现代建筑完美融合的产物。高台不仅只有与建筑相融合一种表现形式,还可以通过与周围环境相融合的形式得以实现,通过地势的高低稍加修改形成台基的效果也是不错的选择。体现建筑沉稳庄重又颇具楚建筑特色的方式还有很多。例如直线条的建筑轮廓设计,夸大的屋檐设计以及在建筑布局上采用大开间和较高层高。

4结语

当代楚建筑的设计风格应是将楚建筑的建筑符号与现代建筑相融合,同时在设计思路上有所创新,展现楚建筑的设计精髓和文化背景。楚文化中有粗犷,坚韧,追求卓越,兼收并蓄,浪漫主义等等文化符号。这些文化符号应该在建筑设计中转化成相应的建筑样式,并予以应用,使楚建筑焕发新的活力。从现代借鉴的过程就可以看出,楚建筑与现代建筑的融合过程应该是循序渐进的过程。最早是黄鹤楼,属仿古建筑;后来有了湖北省博物馆,既有楚建筑符号,又有仿古痕迹;到现在有了湖北出版文化城,武昌火车站,湖北火车站。建筑样式越来越具特色,楚风楚韵愈来愈浓,且楚建筑楚文化与现代建筑的融合也越来越自然。相信在建筑业和荆楚百姓的共同努力下,楚建筑的继承和发展会越来越好。

摘要：从楚文化和古代楚建筑中解析楚建筑风格和文化特征,尝试将楚建筑与现代建筑风格相融合。从浪漫主义和沉稳庄重两方面探索了楚建筑在现代的发展方向,对楚建筑的继承和发展具有十分重要的意义。

独具特色的西班牙建筑风格 篇3

目录

一、被掩埋的西班牙风格建筑

二、建筑中的西班牙文化

三、西班牙建筑的主要发展历程

四、西班牙建筑中最具代表的特色元素

五、寻找一种最本色的西班牙建筑

六、建筑布局营造美的意境

七、建筑立面沉稳中不乏激情

八、非常明确的加州•西班牙元素和完整的符号系统

九、室内空间体现功能性和宜居特点

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一、被掩埋的西班牙风格建筑

在现代建筑中但凡有庭院，白墙，红顶的几乎无一例外的被称为西班牙风格，实则这种特征是所有地中海沿岸国家、中东地区以至整个阿拉伯地区建筑的共通特征。现在，“西班牙风格”已然成为现代建筑中一种被掩埋的经典，他被古典主义、现代主义等众多风格，南美、中东等不同区域嫁接，改编，形成了我们现在所看到的模糊风格，再加以广告商、地产商和媒体们的概念风暴，什么才是西班牙建筑的原貌，我们早已不能分辨。在西班牙建筑的闪耀光芒中，我们更多的是需要一种对本土文化的尊重与渗透，给予其一个相对独立的生存空间，只有这样才称得上“真正西班牙”。

西班牙风格是殖民风格，传教风格、折衷主义风格和蒙特利风格等的总称，也包括在南美洲曾盛行的西班牙风格。西班牙风格的基本特征主要有： 外表有亮丽的色彩；

采用低坡屋顶，屋顶多为红瓷瓦铺设；

门廊和窗多显拱形，给建筑物外部增添了立体感和个性感；

屋沿朝两侧外伸，户内有庭院。

西班牙风格别墅是一种融阿拉伯风格与欧洲古典主义风格于一体的建筑形态。郑州深蓝房地产咨询有限公司

西班牙建筑轻盈、绚丽，线条简洁、利落，以完美而协调的手法呈现浪漫和高贵的气质。与传统的欧式、美式风格的宽敞、大气不同，西班牙建筑，更注重细节的雕琢，也可以说更有“情调”吧。

二、建筑中的西班牙文化

建筑是文化的符号，西班牙建筑更离不开西班牙文化与西班牙艺术的滋养。西班牙的历史十分独特，具有多元文化的明显特质。早先，由于罗马帝国的强盛，它曾受到罗马和哥特人长达千余年的统治。8到15世纪随阿拉伯帝国的扩张，西班牙出现了多个穆斯林王朝，直到15世纪后，它才重新回到基督教世界。如此波折的历史历程，促使基督教文化和穆斯林文化相互渗透、融合，形成了现在多元、神秘而极富奇异色彩的西班牙文化。受这样文化的熏陶，西班牙出现了众多以毕加索为代表的艺术家们，并组成为印象派的中坚力量。建筑的灵感亦来源于文化与艺术，现代西班牙建筑的代表人物高迪所创作的巴特勒公寓、巴塞罗那圣家族教堂，堪称西班牙历史上最伟大的建筑。在这两个作品中，凸现了西班牙多元、神秘、奇异的文化艺术传统。

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西班牙的建筑与其多元的文化有着很明显的关联性，基督文化和回教文化的碰撞更给西班牙艺术带上了奇异的色彩，而且西班牙民族天生就有一种热情奔放和狂野的个性，在建筑上就反映出诗意的，幻想的，神话的风格，往往充满了丰富的想象力和浪漫情怀。

三、西班牙建筑的主要发展历程

在1930年前，建筑在西班牙是和绘画、音乐、雕塑一起归于艺术分类的，直到共和国的建立，建筑被才归至科技一类。在二十世纪九十年代，西班牙建筑设计产生了重要变革，改变了以前“生产建筑”的方式，大胆创新，似乎在同时尝试各种不同流派，原有折衷主义的方法虽没有彻底消亡，但已受到大大的限制。

可以说，这十年来西班牙的建筑设计更致力于展现更纯净、更现代和更精致的产品。不论从造型还是到样式，后现代主义都几乎消失，只有在图斯盖茨和迪亚兹于二十世纪八十年代设计的拉斯．帕尔玛斯礼堂中可略寻踪影。

在后现代主义中有一种最易为人们接受的最温和的表现形式——“折衷理性主义”，即以一种广义的理性主义方式，将一些传统的建筑要素结合到城市构成和城市行为中去的设计观。这种“折衷理性主义”曾经是西班牙建筑师主流思想的代表，西班牙建筑的总貌和其他设计倾向的本源。但当时的“折衷理性主义”是主流艺术家在为了恢复原有设计规则的目的上建立的，规则一旦恢复，作为替代品介入其中的传统要素就不可避免的消逝了，使得更为先进的“先锋派”和“断裂主义”审美情趣的成为新兴代表。

当代，西班牙建筑界主流观点都是以“理性主义”为主导的，这种理性主义的主流建筑师包括：设计穆尔西亚市政厅的莫内奥，设计塞维利亚神学院的卡巴哈．纳瓦罗，设计巴塞罗那会议中心的费拉特等。其中，被称为世界建筑“鬼才大师”的高迪，他的作品被誉为二十世纪最有原创精神，最重要的建筑代表。他将东方伊斯兰风格、新哥特主义、现代主义、自然主义等诸多元素“高迪化”，再统一到创作灵感中，由此诞生了久久为世人称颂的不朽之作，其中格尔公园、米拉之家、巴特略之家等18件杰出作品成为世界建筑史上难得一见的瑰宝。郑州深蓝房地产咨询有限公司

四、西班牙建筑中最具代表的特色元素

西班牙建筑中最具特色的就是它的庭院建筑，西班牙文称Patio，即：帕提欧。帕提欧是西班牙语对建筑物之内，柱廊四围的露天庭院的称呼。它来历久远，早在西元纪年前，罗马人进入西班牙，带来了罗马文明的火种，遗留下许多罗马城墙的痕迹。帕提欧的前身就是罗马建筑的前庭，后来西班牙又被由北非渡吉尔布拉达海峡而来的阿拉伯人，即摩尔人所征服，受摩尔文化熏陶数百年后，使西班牙的帕提欧形成了自己的独有风格。拥有世界上最美丽的庭院建筑，这就是穆斯林人在西班牙统治时期给西班牙留下的最深刻最美好的印记。

帕提欧建筑的典范是格拉纳达的红堡(Alhambra)，红堡的狮庭是摩尔式帕提欧的经典之作。庭院中，四道水流从南、北、东、西四座殿堂内的喷泉溢出，注入狮庭中央由十二头狮子高高驮起的喷泉，构成了一个极富象征意义的形象。口吐清泉的狮子象征哺育生命的太阳，数字“十二”源自黄道十二宫，它们构架起一个孕育天堂之水的贮水池。庭院四周更有数百根精雕细琢的纤纤廊柱，玲珑剔透的窗扉，遍布墙面、门扇的花叶式几何图形，衔接四壁和拱顶的钟乳石状花饰„„，光线照耀其上就被奇妙地折射了，与水花泉注交相辉映，流光溢彩。西班牙的帕提欧式庭院在欧洲建筑中是独树一帜的，有别于英文里通常“courtyard”。由于西班牙地理位置的独特，日照异常充沛，西班牙人非常喜欢在午后的庭院里喝茶、聊天、休憩、沐浴阳光。因此，庭院对于西班牙建筑而言，其功能有如其他欧洲建筑中living room即客厅（起居室），是西班牙建筑中不可分割不容缺少的一部份。郑州深蓝房地产咨询有限公司

五、寻找一种最本色的西班牙建筑

在被誉为世界上最精美的地中海城市圣巴巴拉小镇，拥有西班牙建筑中最本色、纯粹而古老的Adobe（干打垒）建筑。干打垒是指一种用太阳晒干的泥砖而建成的房子，当地人在泥砖外部用手抹上白灰，看上去具有浓郁的自然风情和地域特色。在这里，你会发现西班牙风格中所有的美丽特制：方形塔楼，红瓦白墙，缓慢的双坡或四坡屋顶，细长的马蹄形窗户，窄窄的窗台上用最精细的手工铁艺锻造的各式围栏，有时窗和门上还会镶嵌彩色花式的几何图案，宛如一幅浓重的油彩，光芒熠熠。房门大多是拱形门，从户型的方正和窗户的数量上可以看出，他们十分注重房屋的实用舒适性及通风采光性。这里也会有其他艺术流派的影子，莫奈风格的艺术馆，阿拉伯风格的教堂，加州风格的购物场所，在圣芭芭拉漫长的海岸线和高大浓密的绿色棕林里还隐藏着许多出自建筑大师笔下的名人豪宅。这些手工铁艺的精湛造型，彩绘釉砖的烈艳夺目，红瓦白墙和拱门塔楼的民族风情，同圣芭芭拉纯净明朗，一望无际的碧水蓝天，一起构成了相互辉照绝妙图画，也只有在如此纯粹的湛蓝中我们才能真正发现西班牙建筑同自然生态，天工巧琢的美妙与和谐。

六、建筑布局营造美的意境

西班牙别墅风格于1769年传至南加利福尼亚，几经改良，形成了“沉稳中不乏激情，质朴中不乏细腻”的崭新风格，加州•西班牙风情代表一种阳光、向上、亲近自然的生活方式。郑州深蓝

西班牙建筑的设计及工艺细节，其中有四个方面共20个重点细节表达了其共同之处，证实了这种建筑风格及形式的宜居性。

1.海湾式布局：西班牙是海洋国家，所以，“水”是西班牙风格的灵魂元素之一。水岸是曲线的，路也是曲线的，建筑沿水岸自然排布，体现了建筑与水与人的和完美谐的居住形态及港湾式规划理念。

2.引进了私家游艇：为了营造可参与的水岸生活，不少西班牙风格的项目引进了私家游艇，使居民亲身体验浪漫的水岸生活。

3.层级分明的规划设计：一些项目通常在空间分割中使用水系、绿化带为分隔媒介，使社区与外部自然区分，由社区空间到生活空间，水岸气息散落每个角落。建筑以远高近低的层级方式排布，高低错落，符合人对空间尺度感。

4.别墅区道路根据居所的疏密度分布：适应街区生活，避免了过宽的尺度所产生的疏远和空旷。

5.创新联排别墅独栋化：以往的联排别墅（town house）大多是多联体的简单复制，不具备可识别性和整体感官效果。在一些项目中，设计者通常用模块的形式雕筑联排别墅，每户不再是简单的复制粘贴。端户单元转角处在社区中具备可识别性；双重院落分隔出与众不同的生活空间，这样的设计对于过客是美景的享受，对于家人则是舒适的生活空间。深蓝房地产

七、建筑立面沉稳中不乏激情

6.浅色调：加州•西班牙风格的最大特点是在西班牙欧式建筑中融入了阳光和活力，采取得更为质朴温暖的色彩，使建筑外立面色彩明快，体现了质朴的内涵与和奋发向上的精神面貌。如建筑立面是以淡黄色和红瓦屋顶相结合为主的暖色调，既醒目又不过分张扬。

7.有阳光、鲜花的陪衬，室内和室外的呼应：在四季分明，昼夜温差比较大的情况下，把前后园的景观考虑很周全，通过庭院与道路及植物、小品的结合营造出四季有景的生活氛围。8.造型优美：浅墙、红瓦，还有屋面瓦的起伏，造成非常优美的变化曲线。用红筒瓦、弧型墙及铁艺窗等营造了柔和、内敛、尊贵的生活氛围。

9.外立面设计着重突出整体的层次感和空间表情：通过空间层次的转变，打破传统立面的单一和呆板。其节奏、比例、尺度符合数学美。郑州深蓝房地产咨询机构

八、非常明确的加州•西班牙元素和完整的符号系统

10.建筑风格上，对小拱璇、文化石外墙、红色坡屋顶、圆弧檐口等符号进行抽象化利用，如从红筒瓦到手抹灰，从弧型墙到一步阳台，还有铁艺、陶艺的挂件等，都表达出南加州•西班牙风格特点。而风格独特的拱圈、气孔，配合文化石与手抹灰墙面，也体现了加州•西班牙风格。

11.取材朴实：采用的建筑材料一般都会给人斑驳的、手工的、比较旧的感觉，但却有非常亲和的视觉感和生态性，像陶瓦，泥土烧制、环保吸水，可以保持屋内温度。

12.产品完全手工化、精细化：从地形处理到铁艺、门窗及外墙施工工艺，每一个细节都精雕细琢，使之具有手工打造的质感。手工感是加州•西班牙风格建筑的典型特征。13.必不可少的红色陶瓦：一些项目通常采用的红筒陶瓦按加州操作模式都不抹灰，直接放置，增加了建筑的手工感和灵性。

14.采用柔和的特殊涂料：不产生反射光，不会晃眼，给人以踏实的感觉。15.墙角抹圆：圆角厚墙给人安全柔和的感觉，提高了居住的舒适度。

16.真壁炉：在家庭厅里安装了可烧用的壁炉，以增加居住情趣，传达居住家庭的亲和感。郑州深蓝房地产咨询有限公司

九、室内空间体现功能性和宜居特点

17.以功能区为标准将室内空间划区：充分体现主人优先的原则。二楼的私密区和一楼严格形成动静分离。如主卧室又细分为睡区、坐区、卫生区、盥洗区等。

18.尊重个人的生活空间的私密性：主卧室内有宽大的步入式储衣间，双卫生间，双面台，单独的浴室，私人空间充足而不受干扰，舒适而自得其乐。

中国现代建筑的“欧陆风格”分析 篇4

中国现代“欧陆风格”的建筑有其三大特点:

第一, 模仿西方高雅古典建筑的形式, 但是并不需要真正理解其文化价值。在古希腊罗马时代, 神庙建筑是神的住所;在工业时代神庙式的建筑成为了银行的办公楼, 因为钱是资本主义之神;但是在二十世纪九十年代的中国, 神庙竟成了高层住宅顶部的设备间、水箱间。建筑语言被滥用了。

建筑上的山花、穹窿顶、柱廊只是纯粹的装饰, 并没有任何结构和建筑功能的意义, 这种堆砌的矫揉造作的设计与古典主义“朴素、真实、理性”的原则恰恰相反。并且与周围环境格格不入。

第二, 必须使文化产品变成工业产品, 才可以进行商品推销和扩大市场得到高额的经济回报。“欧陆风格”正是通过预制构件, 采用新的轻型材料, 简化装配工艺等工业的手段, 使古典柱头和罗马雕塑成为商业产品在国内广泛流行。甚至到了室内设计也不甘落后, 不管什么性质的建筑, 包括图书馆、旅馆、办公楼、商业用房, 乃至家庭装修都偏爱欧洲古典样式。

第三, “欧陆风格”建筑通过建筑空间和形象, 来模拟虚构一种文化处境, 令使用者产生文化空间转移的错觉, 使他们感觉到置身于优越的文化环境, 认为自己的文化身份得到了提升, 尽管楼盘可以命名“罗马花园”、“维也纳”或者“豪园”、“佳苑”, 但是, 由于没有真实的文化环境的支持, 这种建筑空间造成的自欺欺人的幻觉和错觉难以维持的, 而且这类自吹自擂的楼盘名称提醒人们注意到, 这种对古典主义的爱好, 只是作为对经济财富和社会地位的炫耀, 而不是对文化财富的真正追求。

这样的“欧陆风格”建筑, 在发展上必然有其局限性。它是无源之水, 无本之木, 在国外得不到来自欧洲文化的支持, 在国内也没有中国文化的根基。类似“欧陆风格”的情况并非史无前例。英国十八世纪的时候, 建筑上曾出现过“中国风格”的热潮, 从王公贵族到富贾殷商, 对“飞檐翼角”的楼亭水榭, 无不趋之若鹜, 其热衷程度不亚于中国现在的“欧陆风格”。其中以英国名建筑师哈夫盘尼 (William Halfpenny) 设计的多款中国式的大宅最有影响, 然而中国人见了这种“华风建筑”一定会摇头失笑, 如果和二十世纪中国的“欧陆风格”相比, 会发现两者的相似之处。

“欧陆风格”的建筑可能会使未曾走出国门的人们乍一看或许感到新鲜, 但在二十一世纪时期, 如果我们在古城西安的大街上矗立一批上个世纪前的欧洲古典建筑——既不是中国古典的, 又不是现代的, 这样做只是为了迎合现代人的某些需要, 成为某些特定阶层或行业“标新立异”的手段而已, 这着实不伦不类, 不知所然。中国传统建筑发展到今天, 正处于一个关键时期, 几千年来的统一模式, 单一的材料和技术体系使得中国传统建筑同现代化空间模式的衔接举步惟艰, 对传统的尊重常常限于对建筑外形的模仿, 而这种模仿又往往以牺牲现代技术和材料的优点为代价, 从而失去了其美学的价值基础。我们的传统建筑正面临着全球化趋势的挑战。

“欧陆风格”实际上, 它既不特指某个国家又不特指某一时期的建筑风格, 而是包括了各个国家, 各个时期, 各种流派的一个十足的“快餐大拼盘”, 而这样的拼盘又怎么能体现中国建筑的文化内涵呢!现代西方人士曾建议我们“应减少对西方建筑风格的依赖, 多注重些中国传统建筑独存的风格。如此灿烂文化的国家却要模仿舶来的二等货, 而且抄袭来的比原样还差的多……”这不能不说有些遗憾。

中国的建筑师应该学会如何运用现代技术和材料的优点, 对传统的表达是自然的流露, 而不是刻意的模仿, 那样就再无大量的模仿“欧陆风格”的市场, 学会处理好了本国文化的现代问题, 将中国传统建筑中的内在精神加以现代体现, 从而形成了独具魅力的中国现代建筑。

传统不是僵死不变的形式, 而是富有朝气、有意义的内涵。对建筑而言, 传统的精华并不是大屋顶、四合院、斗拱等表面形式, 而是这些形式所拥有的设计思潮和艺术精神。西安的钟鼓楼广场的设计就是一个能很好的结合当地环境, 合理的利用新技术、新材料, 因地制宜的发扬了中国的传统建筑文化的典例, 在建筑界得到很高的评价。因此中国传统建筑文化的现代化, 或者说如何在设计中保存民族传统, 就要表现中国传统建筑中仍有的价值的内在精神。我们认为中国式的现代建筑终将由中国建筑师们依据中国人的需求创造出来, 而不是简单模仿照搬, 应把中西古今一切优秀建筑思想, 经过咀嚼、消化、吸收为自己的东西, 再进行新的创造, 努力创造出有地方特色的中国现代建筑, 使中国的建筑文化随经济的腾飞而发扬光大。

摘要：对中国现代建筑的发展状况“欧陆风格”建筑进行了归纳和描述, 并对今后的发展提出了看法。

关键词：欧陆风格,文化环境,中国传统建筑,中国现代建筑

参考文献

现代建筑的设计风格与创意 篇5

谈及设计风格, 明净简洁最为设计者所喜爱, 并多以富有现代感的表现手法去处理。在各种设计元素里, 空间的安排与运用最为重要, 宽敞的空间带给人舒适自然的感受, 因此着重视觉上的空旷感, 间隔上的妥善分配就是其重要的处理手法之一。其次是物料的搭配和色彩的组合, 物料的选取主要取决于环境因素, 例如一所海滨之屋, 为了避免潮湿, 地板不宜选用木料, 而选择云石、麻石之类则较适宜;至于色彩的组合, 设计者可根据个人偏爱的色调, 想象的背景下, 有利于营造气氛和突显特殊的设计风格。

室内设计中经常碰到有些住宅面积小, 个人占有的空间不多, 因而, 在空间的运用上, 主张以简单的手法去处理, 习俗达到空间倍增的效果。所谓的简单, 是泛指一种简约的格调, 主张利用不花巧的线条, 不复杂的材料, 营造一个舒适自然的场景, 以增加视觉上的空间感。同样地, 较为浅的色调容易给人以舒适的感觉。

极简、怀旧、艺术品味登堂入室千禧年的家俱的选择及空间陈设概念将回归到反璞归真的自然隽永风格, 不论在造型、色彩或世居是动线的安排、居家风格的呈现上较不同的是, 简约不再只是简化的线条和单调的形制, 设计元素加入了更多对“人”的尊重及人性化的温暖设计。住宅新规划、新建议。新──新的人文思考与价值观速──正确精准而有效率的快速工法实──真材实料与实用性检──造就长期维护方便性与弹性应用的检洁设计方法纯粹功能性的解决, 只是一个设计的雏形。所谓“理性的工程”;而设计的最高境界应涉及艺术感的层面。开始是以功能性来考虑, 靠空间来解决实际住宅的需缺, 最后则以艺术性来表达, 让人感到美, 感到舒服。这样的兼顾需要刻苦的专业精神、活学活用的专业知识、敏锐的艺术通感, 还有不断累积的各种实践经验。做过千多个案例, 亦是经过无数历练才形成自己一套可以自如挥洒的成熟手法的。

简约、质朴的设计风格是众多人群所喜爱的, 生活在繁杂多变的世界里已是烦扰不休, 而简单、自然的生活空间却能让人身心舒畅, 感到宁静和安逸;藉着室内空间的解构和重组, 便可以满足人们对悠然自得的生活的向往和追求, 让他们在纷扰的现实生活中找到平衡, 缔造出一个令人心弛神往的写意空间。把这种理念融入设计里, 摒弃了吹毛求疵的形式美, 否定过分的堆砌和浮夸, 通过清晰, 简明的线条剪裁和素净质朴的家具组合, 构建出舒适、自然、明快的居家风格。

因此, 看来一个成功的设计方案, 应该是美观现实用并重的。只有美感而欠缺实用性的设计, 对设计师来说, 可能已是称心之作, 既切合设计追求美的目标, 又能满足设计师一已的创作欲, 但对于最终的使用者而言, 只能带来悦人眼目的效果, 从而因未充分考虑实用性而引起诸多不便, 结果成为失败之作。

设计属性是由过往经验形成.曾经在多所设计公司任职, 不少名师认为自己受到环境影响不少, 从早期的古典风格到以国外设计师为主导的设计工作中, 都是自己今天设计风格形成的原因, 而且从早期认为应该提升屋主的生活水准, 到今天诊断设计要与居住者的生活完全结合在一起, 设计师们发现, 为屋主所做的设计应该延伸到多年后的生活。主因是建筑物无法针对个人需求来调整, 也因为国人对生活的要求改变, 造成室内设计如此蓬勃发展, 但是设计师如何让自己脱离“装璜”, 真正走向“设计”。首先要培养对外围环境强烈的敏镜度, 才能从各自经验归类出自己的风格;其次是将空间的优点焕化成自己的优点, 也说是说, 能将空间看成三度立体来设计时, 就能完全掌握完成之后的协调度;最后要在理想与屋主需求中求得平衡点, 和屋主做良性沟将, 将视觉美感与生活完美结合。

如何处理与客户之间的关系是每个设计师必须面对的一个问题, 因此众多认为:在设计前会与客户进行很深入的沟通了解他的性格、生活习惯。因为设计的最终结果是供客户使用所以设计中虽然有个人的风格, 但一定要完全符合客户的个人喜好。与客户的关系是从认识到了解, 最终成为朋友。

从事设计的人都很有自己的看法与意见, 而且会有一种想努力完成某种事情的热情, 讨厌站在时代的末端, 另外一个很重要的特质是具有心里透视的能力, 如此设计师们方能清楚了解消费者的需要, 然后满足需求。绝佳的设计应是配合建筑物施工期, 共同考虑结构、环保、对外环境、建筑与室内的界面处理等关系所规划, 工程程序安排与建材种类的配合不至于浪费人力、物资, 在预算及时间内, 搭配建筑物的工程, 共同达成空间的精神, 让使用者接收一个圆满的住宅空间。设计不单是一项空间美化的工作,

从繁复的古典、强调造型的现代到简化的现在, 发现想在合理的经费中完成屋主需要的空间, “简化”正是其中的关键, 因为强调造型的物品通常比较昂贵, 欲只有视觉效果, 而“简化”却能让设计者还原设计的本质, 藉由素材的真实面来表现。深入了解素材使设计更落实。在平面完成之后, 紧接着便是材料选择, 判断素材是否适合空间使用, 要先从“机能”出发, 也就是说, 设计观念的架构要正确, 才能在怡当的地方使用恰当的素材。要达到能游刃有余, 最扎实的方法就是认清素材, 清楚了解素标的特性, 才能完全发挥素材的优点。

当设计师对某种素材特性不够了解时, 就容易被施工单位牵着走, 施工单位可能碍于施工方法复杂, 而以各种理由推翻设计者的设计图, 造成整个空间完成度变低, 如果能完全了解素材的优点时, 设计师本身更容易发展出具创意的设计。以曾经流行一时的玻璃屋为例, 由于台湾的玻璃屋技术不够完整, 导致玻璃屋成了热的玻璃盒子、耗费能源多, 又难清理、容易漏水, 对客户来说, 产生使用上的困难, 最後便乏人问津, 这便是对材料和环境不够了解之故, 反观国外的玻璃屋设计, 同时考虑自动清洁系统、防紫外线的设计, 连卷帘都可以和玻璃屋结合在一起。

在设计的同时设计者要很好的审视自己的设计态度。这样才能为自己的特有风格而设计。多数人认为设计师的职责在于发现问题, 然后去解决问题, 然而, 空间与人的心灵有关, 无关乎改造或发现, 只有回归的问题, 回到人的最深层。以为设计师工作是要担任引导的一方;而不论空间还是人, 都有无限可能可以被挖掘, 当人在庸碌的生活以后, 开始想暮然回首, 不论是在旅程里、旅程中途或是行旅末了, 追求深刻的心里深处的家, 是一个起点。拿穿衣做比喻, 怎么穿质地都稳当妥切, 才是最终的境界;如果质地不稳, 便需要穿成某一种特色, 形成某一种样式, 好突显身份, 却都不甘个人的本质。

建筑设计与装修设计是息息相关的, 但二者有分别。设计者应该在未动工装修之前, 按建筑物赋予的条件和客户的要求。先作出计划。计划包括空间分割、选用设备材料, 把色彩、家具、灯具等等揉合成一个整体的方案。最后才把这个方案交给合适的装修单位去实现出来。其实建筑设计是一个整体的概念, 并不仅仅是装修.它还包括了家具、装饰品的设计、摆放和搭配, 这甚至可以具体到一个杯子。室内空间里每一个物件都是整体风格的一部分。每一个环节都很重要。

设计不只表现个人, 更重要的是符合环境、符合生活等所谓的“限定条件”。以他自己的办公室为例, 周围采用通透的强化玻璃, 在设计之初, 他考虑了环境被限定的条件, 也就是周围受风面的风压大小、光源、周围环境人潮与保养方法, 最後决定大胆使用强化玻璃为外墙, 如今他的办公室与周围的公园绿意结合, 对邻近居住者而言, 多了一个美丽的视觉焦点, 对公司同事来说, 反而“偷”到公园无价的绿景。也就是说, “为屋主生活加分”应是设计者最重要的目标, 如何在屋主的预算中完成适合屋主与符合设计的生活, 这才是设计者的骄傲。

摘要：现代的建筑风格独特而富现代化格调的设计工程, 仿佛已是城市的商标;综观过去多年来的城市改造工程, 在种类和风格上均是多元化的, 无论是古典、传统或是现代化的呈现、凭着设计者的敏锐的洞察力和丰富的创意, 经过他们的一番塑造之后, 房舍的每一处, 都散发出独特的神韵。

关键词：现代建筑,风格设计,特殊创意

参考文献

[1]姚时章, 王江萍.城市居住外环境设计.重庆大学出版社, 2001.

小城镇的建筑风格 篇6

1) 用地简介:格林春天二期项目位于福建省晋江市区西北部, 北至迎宾路, 东至西环路, 西接晋江华侨职业技术学校及规划用地, 南临部队用地和博览大道, 往北是占地98.8 hm2的晋江重要景观工程———八仙山城市生态公园, 自然景观资源丰富。

2) 用地特征:整个地块呈不规则U形, 地势较为平缓, 场地自身具有保留价值, 植被较少, 无水景资源, 工程土方量小。北部临近八仙山公园, 景观资源丰富, 可大力挖掘。本案用地被道路分隔, 用地与道路有高差, 解决跨路交通问题是本案设计的一项重要内容。

3) 用地周边概况:沈海高速直接联通晋江市与泉州市, 用地通过两条规划道路与城市嘉华路、长兴路、双龙路联系, 交通便利。特别是高速上下线口与用地很近, 可以直接上高速路, 与其他市区的联系更加快捷。用地目前位于城市中心西侧, 从长期来看, 处于城市西向拓展区, 未来晋江市将形成西、南两大居住中心, 而用地正好处于西部组团。用地周围完整规划的小区只有“奥林春天”楼盘, 其他建筑机理杂乱, 功能混杂。

2 规划设计原则

项目规划建设有多层住宅区、高层商住区和高档酒店区域三个大的功能区块。

通过对用地条件的分析和研究, 以及对规划现状与未来发展趋势的研究, 我们提出以下四点作为本项目的规划设计原则:

1) 分区:遵循地块的开发顺序, 先低层、再高层、最后酒店, 审慎地判断地块价值, 项目合理分区。项目从功能上可以区分为多层住宅区、高层商住区、高档酒店区, 以及连接以上三个区域的关键点八仙山公园。区域开发顺序上, 首先打造多层住宅区, 赢得项目的良好口碑, 再次开发高层区, 获得项目的宏观经济利益, 最后建设酒店区, 提升整个项目的影响力。综合研究地块周边的资源和条件, 判断各个区域的地块价值。

2) 联系:在分区的基础上, 通过各种方法, 将几个区域相互联系起来。以交通组织、景观轴线、资源互通等方式, 实现分区中有共同点、连接部, 使各个区域间更加的融为一体。

3) 共享:项目各个分区的公共功能实现共享, 互通有无, 实现整个区域的公共功能利用的最大化。多层住宅区的高品质生活氛围, 高层商住区的大面积绿化庭院空间、商业购物空间、教育休闲设施, 酒店区的康体、宴会餐饮、会议、公共休闲娱乐等高品质特色商务服务, 八仙山公园的旅游、景观、运动健身、休闲活动场地, 都将成为共享的内容。高层围合中间会所的设计布局, 形成中央集中广场, 做到人车分流, 资源共享的最优设计。

4) 品质:立足于马斯洛理论更高层次的精神需求, 我们认为普通小区仅满足人们的低层次需求, 无法实现更高层次的精神需求。我们从更高起点出发, 打造完美融合高端多层住宅、商业金融、文化娱乐的高尚复合小区, 形成丰富多彩的城市片段。

3 规规划划设设计计

1) 小区分为多层住宅区、高层商住区、高档酒店区三个区域, 三个区域之间既相互独立, 又彼此联系和共享, 共同实现高品质小区的要求。

2) 从用地价值及对城市天际线的影响上, 我们采取了南低北高、东低西高的整体规划形态, 不同高度间又有韵律节奏和变化, 形成丰富、自然的城市天际线。从八仙山公园、迎宾路、博览大道、西环路的视线出发, 考虑各个方向的视线通廊, 使整个小区和城市、景观融为一体。

3) 多层住宅区、高层商住区、高档酒店区, 以及连接以上三个区域的关键点八仙山公园在规划上相互联系。多层住宅区与高层商住区之间没有间隔, 互通有无, 景观和公共配套设施共享;高档酒店区与八仙山公园相互联系, 便捷交通。多层住宅区通过人行天桥与酒店区便捷联系, 高层商住区通过地下人行通道与八仙山公园联系在一起, 四大区域以一个环状交通达到共享空间的目的。

4) 多层住宅区设置两个出入口, 分别沿东侧西环路、北侧迎宾路各设置一个出入口, 便捷的联系整个区域, 交通上采取串联式道路, 减少尽端道路, 小区交通出行极为便利。规划一条中心景观步道, 串联起整个小区的景观和人流, 并导向人行天桥, 通往酒店和八仙山公园。东侧入口附近设计集中会所, 彰显整个区域的大气品位。

5) 高层商住区以八仙山公园景观为导向, 从城市设计角度出发, 将小区公共景观带开放给城市公共空间, 形成一条导向八仙山公园的中央景观带, 并以此为契机, 将小区分为左右两个组团。延续中央景观带, 结合地形和周边较好的景观, 横向景观带应势而出。整个高层商住区形成了一纵一横两条轴线和三个大的组团空间。高层区每个组团相对独立又互相联系, 既内向又与城市公共空间融为一体。高层区规划设计上注重小区业主的回家流线, 设计的八重礼仪空间彰显高档品位。

6) 酒店区规划设计重在组织好各种人流和休闲度假酒店的关系。结合八仙山公园, 融合多层住宅区的高消费人群和高层商住区的高品质需求, 力求将该酒店打造为晋江市品质最好的酒店, 并且是唯一的城市中的休闲度假酒店。

4 建筑设计

1) 多层住宅区由84幢建筑和一个集中会所组成。集中会所为整个区域服务, 并定向开放, 集中会所除设计有物业管理用房外, 设置休闲、运动、健身等功能空间, 并设计有恒温泳池。多层住宅面积档次拉开, 丰富小区形态, 为不同需求的业主提供多种选择。多层住宅平面设计适合企业单位举行活动, 或小型会议、聚餐、娱乐, 或满足其业主的度假、生活娱乐功能, 复合而多变。

2) 高层商住区由三个组团组成, 每个组团间形成相对围合的内部组团空间。高层建筑考虑自然朝向、景观资源, 并主要考虑面向八仙山公园的景观朝向。高层户型既拉开档次, 又在此基础上做到一定的均好性。沿迎宾路及中心景观设计底层商业。住宅平面结合不同位置形成不同的特点, 结合晋江当地习惯, 设计平面布局合理。沿街商业结合主入口形成良好的入口氛围。部分商业形成商业内街, 形成内外交流的空间, 进一步加强人与商业的互动, 渲染商业气氛。在中心景观轴处设置高层区会所, 为整个高层区提供配套服务, 形态比较自然, 高低错落, 形成良好的城市天际线。考虑到沿街城市的形象, 我们还特意将沿街的阳台均设计成封闭阳台, 做到统一完整。

3) 高档酒店区域结合原始地形, 设计有超五星级酒店1座。采用较为舒展的休闲度假酒店建筑形态, 配套有会议、宴会、餐饮、健身、运动、休闲、住宿等复合性的功能。酒店建筑充分考虑到城市到八仙山公园的视觉通廊, 使城市、小区、酒店、八仙山公园更加的融为一体。酒店主要功能部分除配套高层客房外, 并配套有度假式的独立客房单元。建筑高度满足八仙山对其周边建筑限高的要求。

4) 多层住宅区立面设计以欧式建筑为蓝本, 整体体现欧陆风情。设计的立面风格为多种欧式风格并存, 具有法式、英式、地中海风格、意大利风格等, 既丰富小区物业形态, 又为业主提供多种选择。立面材料以自然材料为主, 墙面采用天然石材, 瓦面采用陶瓦材料, 既生态环保, 亦体现项目的高品质性。

5) 高层商住区从小区整体出发, 考虑到高层建筑的特殊性, 立面风格以新古典风格为主, 并主打Artdeco的细节装饰, 尽显大气高品质。底层及商业部分采用天然石材, 以上采用面砖材料。

6) 高档酒店区符合休闲度假风情设计风格。小区效果图如图1所示。

5 交通组织、停车设计

1) 小区交通设计总原则为交通便捷。多层住宅区尊重人行, 在车流量不大的条件下, 人车流结合, 强调便利性, 交通停车以独立的室内半地下停车为主。高层商住区实现了区内人车分流。车行道沿周边布置, 花园内部全部为人行系统, 高层商住区停车以地下车库停车为主, 结合部分便捷的地面停车位。酒店区综合考虑住宿、会议、餐饮、健身等各种客流, 以及酒店服务人员、货运流线等, 做到交通组织合理、顺畅, 分类清晰, 以地下停车为主结合少量地面停车为辅。

小城镇的建筑风格 篇7

城市既是世界各地历史文化的象征, 又是文化过程的产物, 带有明显的地域文化特征。历史文化是指将建筑所处的大环境中的某些历史、文化的脉络情节引入建筑创作中, 并将其转化为建筑语言, 再现于总体布局、建筑形态、建筑或细部装饰等, 从而使建筑与其所处的地域环境产生历史或文化上的脉络关系, 使建筑与其所处环境的历史、文化进行“对话”, 让建筑具有更深层的内涵。

杭州, 作为有着5000年文明史的历史城市, 其历史文化价值、传统建筑与城市风貌却在无可抗拒的“现代化”浪潮中日益消失。所以杭州的商业步行街建筑的风格应体现其文化特色, 要继承和发扬这个文化古城的传统。如清河坊, 它有着自己的历史与文化, 街区中遗留着的唐朝天门、胡庆余堂国药号及一批晚清和民国时期的建筑等等, 都凝聚着历史文化信息和时代特征。历史街区的建筑设计是在保护原建筑的基础上进行的, 它的定位就是还原历史建筑, 不破坏原建筑周围的景观及相关一切。从保护历史建筑的角度出发, 把新的生命力注入这些旧建筑, 以符合新世纪消费者的需求。但它又保持了原有空间风貌与历史韵味, 并且尽可能长久地延续下去。

同是政府新打造的另一条商业步行街——信义坊。政府打算在度身打造一条集游玩、休闲、娱乐、餐饮为一体的步行街。虽然说这条街上摆放了不少与其位置和历史文脉有关的小景观, 有自然的、也有人文的。但其主要建筑却只是一些商品碎片, 也许它在开始还能给人们以暂时的幻觉, 往往完工后的几个月内黯然失色。在经历完一种流行风尚后, 将只是一个落后的没有个性的堆砌物。

因为建筑“植根”于历史文化。建筑失去与历史、文化的交流, 如同没有根的树是无法长久存在的。这种建筑就是无法经受时间的考验, 它脱离了建筑与历史文脉的关系, 在那里找不到历史文化的痕迹。因此, 我们的建筑并不要形式或是单单“符号”的使用, 而应着重于建筑的形体、形象本身所固有的东西———历史文化。

提出历史文化并非眷恋过去, 而是要发扬历史文化中的精华。文化本身意味着不断发展, 停止发展无异于切断文化。建筑“植根于”文化, 延续必须变异才能有生机。离开了这一点, 就只有衰退乃至没落, 紧紧把握住历史文化, 不断创新、不断前进, 才是建筑的真谛所在。

二、风格定位———结合地域性特征

地域性是指所设计建筑的形态、创意等是根据建筑所处环境范围内的自然、地理山川的特征或文化进行构思与创作, 从而使建筑与所处自然环境产生某种脉络关系。国际化的巨大压力使建筑师愈来愈感到地域性特征及传统文化对于建筑创作的重要性, 文化和地区的因素自然成为建筑的内涵所在。

杭州是个休闲的城市, 有着他们自己的悠闲生活态度。杭州又是文化的城市, 处处都有着悠久的历史文化。结合它的地域特征, 杭州的商业步行街建筑要有文化, 有那种闲情雅志。我们对商业建筑的风格定位也要从建筑地域性出发, 而不应该刻意追求空间的形式;不应该强调建筑本体, 而应当追求与环境的协调。

清河坊商业步行街, 就是旧式商铺的风格。“旅游融于当地人的生活, 将乡土人的生活过程完整地保留在场地之中, 使外在的游客在一个内在人的场所中体验浓郁的民族文化。”清河坊立足于当地实际, 追求创新, 摒弃了盛行一时的欧式形象, 从布局、装饰、空间等诸方面结合地理条件、社会文化、经济因素等方面定位, 真正使建筑“地域化”。同时布局及空间上, 既借助传统, 又能根据现有经济实力、建设水平, 汲取当地文化特色, 并在建筑上体现文化城市的特色。

三、风格定位———建筑文脉的延续

建筑文脉是指建筑所处城市或地区大环境具有典型明确的传统或典型的建筑文化, 并将这些历史沉淀的建筑文化加以概括、提炼, 进行再创造。经过引入移植或淡化变形, 运用于所设计的建筑中。

地域传统与传统建筑再创造是有区别的。传统建筑再创造是对一个地区、一个民族的传统建筑在继承基础上的创新。建筑文脉是指新设计的建筑与当地的原有建筑之间某种脉络联系和“对话”关系。从建筑文脉入手不是对当地传统或典型建筑某些部分的简单重复, 其核心应是进行再创造, 要抓住地域传统或典型建筑文化的精华和神韵。

清河坊是目前唯一保存较完整的杭州旧城区, 有人说走过清河坊, 就走过了杭州城的历史。从南宋开始, 历经元、明、清和民国, 这一带始终是杭州的商业中心, 百年老店, 像方裕和等, 每一家都有一段发黄的历史。一千多年的岁月所积存下来的文化底蕴会从每一块青石的缝隙中渗透出来, 向人们诉说着前尘往事, 让你在不经意间走进历史。

四、风格定位———建筑环境的协调

“任何建筑不应损害原有环境。”这已成为建筑设计的一条准则, 并为人们所共识;任何建筑如果没有良好的环境衬托。必将降低建筑本体的艺术效果与形象, 故设计时应重视与加强环境设计, 任何建筑如若脱离其所处的原环境, 必将成为一座孤立的单体而缺乏生机。建筑与环境协调, 创造更优美的新环境, 这是建筑创作的准则之一。

1) 顺应协调。顺应协调是新设计的建筑“迁就”原有建筑, 从而达到与原有建筑统一协调的结果。如清河坊位于吴山广场边上, 应以吴山为主体, 以城隍阁的古式建筑为副体。但是, 清河坊为商业步行街的性质及作为21世纪的新建筑, 其设计应有自己的个性风格和时代特征。清河坊的修复工程就是在原有建筑的基础上进行再创造。采用中国传统建筑的语言符号与吴山、吴山广场、城隍阁等周边建筑达到协调效果。清河坊延续了杭州历史的文脉, 凝聚着历史文化信息和时代特征。

2) 建筑选用与原环境 (含建筑) 完全不同的形式、形态、材料、色彩等, 从而与原环境或建筑形式明显反差, 通过对比达到与原环境的协调共处。因为历史是发展的, 环境也是随时间而变化的, 新设计的建筑应着眼于现在与未来, 不宜因循守旧, 而应有所发展, 有所前进地去创造新环境。当然, 这并不等于置原环境于不顾, 而是在认识原环境的同时, 采取更充满活力的方法使原环境更丰富, 更富有时代感。

五、结论

建筑室内装饰设计的简约风格设计 篇8

1 建筑室内装饰简约风格的设计特点

1.1 重视细节设计

建筑室内装饰设计的简约风格设计既强调整体性, 又特别重视细节设计, 细节设计的最终目的就是追求完美。房屋建筑的造型就是由很多细节设计组合而成的, 但细节设计影响人们对建筑室内装饰的整体理解, 所以, 建筑室内装饰设计的简约风格设计一定要重视细节设计。建筑室内装饰设计的简约风格设计过程中, 建筑室内装饰的整体设计体现了细节设计的美观, 细节设计也在一定程度上体现设计者的设计风格及美学趣味。各细节设计之间并不是独立存在的, 而是相互制约、相互依赖的关系, 一定要在设计中, 将细节设计和整体设计相互统一, 以此实现设计理念与设计风格之间的统一。另外, 若想实现建筑室内装饰设计的简约风格设计的快速发展, 跟上时代发展的步伐, 就需在倡导环保的同时, 体现简约风格设计的可持续发展及人文精神的设计理念。

1.2 重视材料表达

在建筑室内装饰设计中, 装饰材料是最关键、最基本的装饰元素。建筑室内装饰设计的简约风格设计特别重视装饰材料的表达及自身属性, 每个装饰材料的表现力都很强, 装饰材料既能体现自身的质感、纹理及颜色等, 还能体现材料自身的性能、结构等。建筑室内装饰材料的简约风格设计就是将装饰材料的实质利用细致、精巧的刻画方式体现出来, 也就是将不同装饰材料的质地, 通过针对性地设计, 以体现装饰材料的美感。比如, 不同的装饰材料通过光线的照射, 使得人们在视觉感受上发生变化。此外, 建筑室内装饰设计的简约风格设计也重视装饰材料的应用, 建筑室内装饰的设计中, 装饰材料并未被损坏, 保证了其自然特征和初始形态, 装饰材料的色彩及纹理也得到了保护, 装饰材料的安装及加工中, 建筑室内装饰的简约设计还需了解装饰材料的特点, 认清装饰材料的本质。

1.3 简化建造形式

进行建筑室内装饰的简约设计时, 必须去除不必要的设计元素, 将相对复杂的内容尽量简化, 但要符合逻辑。建筑室内装饰设计的简约风格设计过程中, 要在保存室内空间原本的结构美观的同时, 去除不必要的元素, 采用深入、科学的理念, 通过最实质的装饰材料、最简约的室内结构、最简洁的造型等方式, 展示把建筑室内装饰设计的简约风格设计的实质美。

1.4 重视整体性

简约形式的建筑室内装饰设计风格主要倡导其整体性, 在设计中体现建筑的整体性。简约是指在建筑室内设计中, 去除无用的设计元素, 将相对复杂的元素进行精心筛选和重新整合, 然后再选择精华、核心的设计内容, 加以浓缩和概括。简约设计并不是简单设计, 且简约风格设计将增加整体性作为其设计的关键因素, 简约设计风格通过与环境之间的和谐关系以提高设计水平。所以, 建筑室内装饰设计者的空间设计能力一定要够强, 且总体的设计思路通过细化及深化整体设计中得以表达。此外, 建筑室内装饰的简约风格设计还要依据环境及室内的整体空间, 以设计出符合人们需求的建筑室内装饰设计的简约风格设计。

2 室内装饰简约风格的未来发展趋势

2.1 实现可持续发展的室内装饰和谐设计

全球化发展是当今社会的发展趋势, 可持续发展战略和保护环境已成为社会普遍关注的话题。所以, 建筑室内装饰设计, 也要在合理利用资源及保护环境的基础上进行, 以实现人与自然和谐发展的室内设计主体。建筑室内装饰的简约风格设计就是保护环境、以人为本、可持续发展的具体体现, 在我国建筑室内装饰实际中得到广泛应用。

2.2 完成简单优雅、轻松舒适的室内设计

现阶段, 我国老龄化问题逐渐加重, 人们的工作及生活压力迅速加大, 所以, 人们特别需要简单优雅的工作环境及轻松舒适的装饰风格。室内装饰直接影响人们的工作、生活及身心健康, 人们处于简洁舒适的生活或工作环境中, 可缓解亚健康, 预防疾病, 而建筑室内装饰设计的简约风格设计可缓解人们亚健康、预防疾病。因此, 采用新形式、新概念及新空间的简约风格设计在我国建筑室内装饰设计中具有较大的发展潜力。

2.3 符合人们审美及体现国家经济水平的室内设计

目前, 我国经济仍然落后于西方发达国家。所以, 建筑室内装饰设计的简约风格设计, 一定要在符合我国基本国情的基础上, 避免浪费和奢侈, 实现经济实用的设计目标, 并达到愉悦、舒适的室内环境的设计目的。但是, 避免奢华, 并不是禁止出现奢华的设计风格, 而是按照设计目的及设计场合因地制宜。当前, 建筑室内装饰的设计理念及设计风格关注的是建筑的实用性以及资金、资源、材料的合理利用, 在经济性的设计原则指导下, 创造符合人们审美的室内环境。简约风格设计能充分体验经济、节约的设计理念, 设计风格比较精细、简单, 且加入了很多流行时尚元素, 比较符合我国国情及人们审美, 因此, 简约设计风格是未来建筑室内设计的主要发展方向。

3 结束语

综上所述, 建筑室内装饰设计的简约风格设计随着社会经济的不断发展, 得到人们的关注和重视。建筑室内装饰设计人员需不断改进、完善简约风格设计, 使得建筑室内设计满足环境保护的相关要求, 符合我国现阶段的基本国情, 以创造良好的生活及工作环境。所以, 建筑室内装饰设计的简约风格设计的发展前景十分广阔。

参考文献

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[2]李响.布艺在简约风格家居软装饰设计中的应用研究[D].青岛理工大学, 2014.

[3]许多姿.新中式室内设计风格研究[D].中南林业科技大学, 2013.