新中式风格室内设计

2024-08-19|版权声明|我要投稿

新中式风格室内设计(精选12篇)

新中式风格室内设计 篇1

谈到室内空间设计, 这几十年来, 我们从不缺少中式风格的设计, 这与有没有室内设计这个行业毫无关系。例如我们常常看到尤其老一辈的家庭里, 他们的布置就相当有中式风格:成套的红木家具, 墙面和天花板上都可见到中国式图案的修饰。这一类中式风格的产生绝不是我所谓的对中国艺术的品味修养得结果, 其产生的原因是属于一种习惯。它不是生活的习惯或视觉的习惯, 而是思想上的习惯。这类情况所产生的中国风格与艺术、修养、美学无关, 所以表现的结果往往粗陋与呆板, 浮华而俗气。

归纳中国人所喜爱的表现方式, 应该与民族性格有直接的关系。自古以来中国人的思想深受三种哲学影响:儒家——主张道德、礼仪、规范;佛家思想——主张出世、禁欲的观念;道家思想——主张自然、无为的观念。这三种思想深深影响中国的宗教及社会生活, 当然也直接影响艺术表现及文化。中国风格到底是什么样子呢?古代的中国室内空间表现的风味, 我认为可以分为三种形态, 也是三种气质的表现: (1) 表现“敦厚稳重, 端庄气派”的感觉, 可称之为“典雅之气”, 是正统的中国古典风味。 (2) 表现一种“潇洒飘逸, 含蓄优雅”的气质, 可称之为“灵秀之气”, 属文人雅士的品味, 是艺术家的风格。 (3) 表现“纯朴古拙”的味道, 追求“返璞归真”的理想, 可称之为“乡土之气”, 这种表现可以感觉出人与自然或人与土地之间的结合。

以上三种都是中国传统风格表现出的不同形态。此外, 在某些时段, 中国人还喜欢一种热闹、丰富、欣欣向荣、喜气洋洋的气氛, 如过年过节或喜庆时候的布置。现代室内设计的中国风格表现的形式笔者认为可以归纳为二种:

一、装饰性的设计方式

这是一种最普遍的表现方式, 这种设计方式是由欧美开始的, 当然这也是欧美的设计师们所能做到的表现中国风格的唯一方式, 这种设计观念和方法影响到国内, 渐渐被大家接受, 而所谓的中国风流行之说, 就来自这里。刚才我所说我们这几十年来并不缺少的中国风格室内设计, 也是属于这种方式, 只是在观念上和这种设计方式有些不同。中国吉祥图案的意象形式源于它相关的社会和历史背景, 代表着本民族的精神特质也是民族文化艺术精神的闪光点, 是我国独特的装饰性设计方式。

二、在室内空间设计上表现中国精神的设计方式

这也可以说在内在精神、品味上表现中国的气质。事实上, 这是一种非常难的设计方法, 因为现代建筑具有现代空间, 用现代空间表现中国传统空间的精神或气质, 事实上是一种感觉上的问题, 设计者必须具备相当的条件, 才能创造得出。感觉的人也同样得要具备相当的条件, 才能感觉得出。这样好像已是属于纯艺术的创作层面了, 因为创造者和欣赏者的沟通都是很主观的。古代的中国风格的表现, 从汉唐的粗壮雄浑, 到宋代的朴实典雅, 至明清日趋精细复杂, 每个时代的表现都有相当大的差异, 完全要靠设计者本身的修养和品味来发挥其精神, 所以说这种设计的方式很难。但室内设计有别于纯艺术的是——文化意境和精神内涵的表达可以以物化的形式表现。

1. 自然观:

中国农耕经济持续了几千年, 对自然的关注积累为崇敬、依恋等情结。反映在室内设计中:一是注意内外环境及空间的关联, 比如传统的“四合院”对外封闭、对内开敞, 庭院与周围的厅、堂、廊、室等既“隔”又“通”;二是将自然景物引入室内, 寓无限意境于有限的景物之中, 门窗不仅采光与通风, 多数还有“借景”的功能;三是崇尚“宛自天开”的境界, 倾向或推崇素雅、朴实、自然, 民居中常用竹藤和木雕, 界面以黑、白、灰等为主色, 偏爱材料的本色和自然纹理等。

2. 伦理观:

在几千年的中国历史中, 伦理观受儒家思想的影响颇多, 室内是重要的生活环境, 设计与装修必然受到观念影响:一是严格的等级界限, 表现在空间范围、结构形式、斗拱行制, 色彩选用等方面, 早在春秋战国, 就对建筑用色作了明确规定;二是明确的秩序感, 强调布局的严整性, 注意轴线的作用, 主要空间和家具大都位于轴线之上, 次要空间和家具依次分列至两侧。

3. 人文意识:

在古代中国, 人文意识集中表现为重道德、注人伦和教化, 并以儒家倡导的“齐家、治国、平天下”为最高标准, 中国室内设计在装饰内容和载体上, 也大都具有教化意义, 比如壁画、雕刻、匾额、楹联、书画、挂屏、钟鼎、铜镜、文房四宝等, 其中匾额、楹联尤其有特色, 既能从形式上供人欣赏, 又能从内容上起到警示、自勉、烘托和点题等作用。

4. 审美习惯:

中华民族的审美习惯表现在完整性、情节性、含蓄性等。一是空间形式大多完整无缺, 很少使用不规则形状, 空间组合中喜欢形成序列、起承转合;二是空间分隔“隔而不断”多用虚拟手法, 如采用极有特色的碧纱橱、落地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕等;三是喜欢采用寓意的装饰手法;四是许多建筑的开间数、踏步数, 都不是随意确定的, 中国素有崇尚“阳数” (奇数) 习惯, 并以“九”为最尊贵, 常常选用九或九的倍数。

对于一个室内环境来说, 文化内涵的体现是一个很综合、复杂的过程。以上几点, 是室内表现的基本因素, 它们在室内并不是孤立存在的, 我们不能顾此失彼, 而应放在大的环境中, 全面考虑, 使之成为一个有机的整体, 注意它们的作用及协调关系, 使室内具有一定的秩序感和节奏感, 这是体现室内文化内涵的基础。

摘要:自上世纪中叶, 就有许多艺术工作者和学者专家们一直苦苦思索研究一个问题:什么才是现代中国的艺术?但至今始终还没有找到一个方向。现在社会处于一个文化转变的过度时期, 产生一些传统与现代的矛盾也是必然的现象, 所以真正的中式风格应从内在的修养上接近中国, 也就是强调“神似”。但文化意境的表达也需要某种形式来传达。

关键词:室内设计,新中式风格,设计方式

参考文献

[1]蒋卫平:新中式风格在现代家居设计中的运用[J].美与时代 (上半月) , 2009, (09) :74-77

[2]钱红霞:中式家居“王者归来”[J].家具与室内装饰, 2008, (08)

[3]翟灿:析房地产广告中的中式风格表现[J].艺术与设计 (理论) , 2009, (04) :73-75

[4]沈坚:中国传统文化元素在现代室内设计中的运用[J].山西建筑, 2009, (22) :43-44

新中式风格室内设计 篇2

【关键词】室内设计;新中式;艺术风格

新中式风格作为一种特殊的设计思维,与传统文化有一定的渊源,通过将新中式风格有效融入到室内设计中,有利于室内设计视觉感受的提升和室内空间的科学布局,是人们心理与情感交流的物质保障。新中式风格融合了现代文化设计理念,并且涵盖了传统文化艺术内涵,是时代文化发展的终极产物。因此,现代室内设计过程中,运用新中式风格,显得意义深远而重大。

一、新中式风格的相关理论

在了解和掌握新中式风格的相关理论和内涵之前,我们需要对传统中式风格进行深入、全面的理解和掌握。传统中式风格造价较高,通常作为皇室贵族的典型代表,由于其流通性不强,所以难以被普及和推广。传统中式风格气势恢宏、造价高昂,是普通百姓无法企及的艺术之作。新中式风格与传统中式风格截然不同,不但具备中国传统文化特征,而且融合了西方自由文化和设计风格,使得传统艺术能够更好地呈现出来。因此,新中式风格作为当代文化的典型代表,其运用于现代室内设计中,显得非常有必要。

二、新中式风格的主要特征

(一)文化背景。

无论什么样的风格,均需要得到文化背景的有效支撑,用以营造特定的氛围和满足人们物质文化层面的基础需求。新中式风格以传统文化为背景,通过宣传传统文化和古典文化来激发人们内在的情感和现实追求,有利于东方文化魅力的完整体现。

(二)空间层次。

新中式风格十分重视空间层次感和想象感,在较为隐蔽的区域,可以利用空间层次特性,进行有效分隔,体现出优美的层次感。同时,与中式元素有机关联起来,可以填充必要的空白,不但能够防止重叠,而且有利于真实风格的完美体现。

(三)整体线条。

新中式风格设计过程中,表现出线条流畅、精雕细琢的特征,与传统风格设计截然不同,传统风格设计融合了多种元素,存在照搬和抄袭的特性。而新中式风格设计显得更为直观、流畅和简洁,符合大自然、生态化气息,体现出人与自然的协调、和谐之美。(四)实用性特征。长期以来,人们对传统中式家具设计风格持有反对态度,认为中式家具古板、守旧,舒适度较差,雕花复杂,给人一种较为抽象的感觉。而新中式家具设计风格完全不同,在继承传统中式风格的基础上,根据人们的舒适性、个性化需求,勾勒出流畅的线条,整体设计显得更为年轻、时尚,给人一种舒服的感觉。

三、现代室内设计的新中式风格表现模式

现代室内设计过程中,新中式风格设计方法较为系统全面,避免了传统中式设计单一的设计方法。同时,新中式风格体现出一定的文化特性,能够从深层次挖掘出新式设计元素。研究表明,现代室内设计的新中式风格表现模式体现在三个方面:一是设计思想;二是空间布局;三是装饰与形态。

(一)设计思想。

室内设计思想源自于我国古代,起初象征着权利和地位,作为皇室国亲居室的主要设计理念,从室内各种装饰的修饰到室外各类结构的优化,均体现出完整的设计思想。尽管我国古代的室内设计与现代室内设计方式存在一定的差异,但是大体方面较为相似,现代室内设计中继承和融合了古代先进的设计思想,其中,新中式风格设计便是源自于古代传统设计,是在古代传统设计基础上逐渐演变而来。长期以来,受到封建社会传统思维模式的影响和作用,人们在表达自身内心真正需求的过程中,会根据自己所处的社会和文化地位,有选择性地表达自己内心的想法,当然,这种思潮同时受到封建传统文化理念和宗教信仰的深层次影响。新中式风格在集成和延续传统中式风格先进设计思想和理念的基础上,要寻求质的突破,体现出文化与设计之间的精髓,流露出自然与文化之间的和谐。苏州园林的设计过程中,一方面沿用传统的设计思维和理念;另一方面采取现代化人文理念,体现出传统文化与现代特色文化的真正精髓,这也是作为城市后花园的主要依据。因此,设计思想对于现代室内设计的新中式风格而言,显得尤为关键,在体现天人合一,坚持以人为本的核心理念过程中,突出与传统文化和传统中式风格的另类差异。

(二)空间布局。

室内设计过程中,空间布局显得尤为关键。自古以来,人们在建筑物设计过程中,十分关注空间布局。古代时期,人们在居室设计过程中,通常根据居住者的社会身份和地位进行室内空间的科学布局,家庭建筑物空间布局按照年龄大小进行设计,通过居室空间布局,可以对居住者的社会地位、身份有一定的了解和掌握。比如:古代人们在就餐过程中,年龄较大的长者坐在最中间,年龄较小的晚辈依次排开,坐在两侧,这不仅是家庭地位的象征和体现,而且是尊老爱幼的文化体现。新中式风格设计过程中,同样延续了传统中式风格设计优势,严格按照现代室内设计要求,进行空间布局的合理设计,以此来达到设计要求。现代室内设计的新中式风格运用过程中,需要对空间布局进行科学设计,人们所处于的外界环境和居住空间布局,直接影响到其心理感受和社会满意度。因此,现代室内设计的新中式风格空间布局非常重要,在继承和延续传统空间布局优势的同时,要结合现代室内设计的具体要求,制定切实可行、有针对性的解决方案,为室内设计空间科学布局提供基础。

(三)装饰与形态。

现代室内设计的新中式风格装饰与形态与传统中式风格存在一定的相似性。从某种层面来讲,新中式风格装饰与形态继承了传统中式风格某些优势和特性。现代室内设计中的各类装饰品所表现出来的具体形态,均会对人们的心理活动和情感状态造成影响。传统时期的中式风格装饰与形态随着时期的不同而不同,比如:春秋战国时期的室内装饰风格较为传统、庄重,通常以红色、黑色为主;唐代时期室内设计装饰风格较为独特,体现出雍容华贵、富丽堂皇的特色,装饰品的颜色千奇百怪;明、清时期的室内装饰以简单大方、色彩鲜明、主题突出、优美典雅为主。研究表明,无论哪个时期,室内设计中的装饰与形态均会对整体形成较为鲜明的影响和作用。因此,现代室内设计的新中式风格装饰与形态直接关系到整体特性,室内的床、桌椅、书台、挂饰等的位置摆放,所体现出的形态完全不同。除此之外,新中式风格中的灯光运用十分重要,这就需要选择最为恰当和合适的灯具,以此来达到预期的装饰目标。

四、结语

综上所述,现代室内设计的新中式风格与传统古典文化较为相似,随着社会的发展而变革,新中式风格的每一次改变,都将带来历史性的变革。同时,现代室内设计的新中式风格运用过程中,必须坚持以人为本的设计思想,对传统文化的有效继承,满足人们客观层面的真实需求,以此来达到设计的初衷。

【参考文献】

[1]蒋丙翔.浅谈中式风格在室内艺术设计中的应用[J].产业与科技论坛,2011,18

[2]饶进,王振英.中式风格装饰元素符号在现代家装中的运用[J].现代装饰(理论),2012,10

基于新中式室内设计风格研究 篇3

中式的设计风格随着时代的改变也发生了一定的改变,将比较具有中国传统的元素和材料融入现代化的设计语言,从而形成了而一种新中式的室内设计风格。本文就对新中式室内设计的风格进行研究,包括新中式设计风格的特点和具体展现,旨为相关的设计人员提供一定的参考。

前言

新中式的设计风格就是将中国传统室内设计风格中加入一些现代化的因素,从而让整个的室内空间设计将传统与现代完美的融合。不仅更加符合现代人的审美观,也让更多的人了解到中国传统设计风格的经典之处。

新中式室内设计风格的特点

1.室内空间的层次感

新中式风格在设计的时候具有很强的空间层次感,设计师在进行设计的时候一般会根据住户的亲密程度和人数来设计不同的空间,例如会使用一些木门、隔断、屏风等等中式的因素来进行空间的隔断,将层次的美感充分展示在住户的面前。

2.优雅与庄重的结合

新中式的风格主要是使用比较明快、简洁的线条和中式的风格进行混合,这样的设计风格能够给住户带来一种优雅和庄重的感受,还能够具有很强的时代感。

3.色彩搭配的丰富性

新中式设计风格在色彩的搭配上也比较大胆,设计师一般会选用红、黄、蓝、绿、白、青等颜色搭配使用,并且会让这些颜色和谐的融合在一个室内空间中,让空间更加的明快亮丽。

新中式室内设计风格的具体体现

1.起居室的新中式设计

在起居室的设计上,新中式的风格主要是将起居室设计出一种温馨典雅的感觉,既有着中式风格中的优雅的特点,又具备现代感设计中温馨的氛围,可以让住户在起居室感受到很强的舒适感。所以设计师进行设计的时候,地板的设计主要为木质的材质,或者是重色系的地板。在床尾的部分一般会铺上比较柔软的地毯,增加空间的舒适感。在起居室背景墙的设计上,一般会使用白色作为背景墙的颜色,还会在背景墙中搭配一些具有中式风格的小设计,更加具有古典的气息。灯光一般都会设置比较暖色系的光源,例如橙色和黄色,可以为空间添加更多浪漫的气息。最后在装饰物上,一般会在起居室中添加很多的中式摆件,例如一些中式的水墨画、中式木雕等等。同时,起居室的设计也可以偏于简约的风格,让整个的空间更加自然、实用。

2.客厅的新中式设计

客厅是室内中非常重要的设计部分,由于客厅使一个具有公共性质的空间,很多时候还用于会客的功能,所以客厅的设计需要具有更强的美观性和功能性。设计师在进行设计的时候,一般会利用一些隔断的材料在客厅中实现一种空间的间隔,但是由于客厅的采光非常重要,所以可以将客厅中设置比较通透的隔断,例如一些玻璃门、透明材质的隔断等等,这些都能让客厅的设计更加的通透和明亮。在阳台的设计上,新中式风格的设计风格中一般都会将其与客厅进行打通,能够让客厅的采光程度更高,也能让中式的风格中融入更多的现代化设计。在电视背景墙的设计上,一般都会采用比较具有优雅感的木质背景墙或者手绘的背景墙,还可以使用一些屏风等具有中式元素的装饰材料。在客厅地板的设计上,可以使用一些传统的木质纹理地板或者一些中式风格的瓷砖,让客厅的空间能够桁架具有一种自然、通透的舒适感。

3.书房的新中式设计

书房一般是人们进行读书、学习或者工作的地点,所以在整体风格的设计上应该以明亮、整洁、安静为主。所以新中式的设计就可以让书房的空间显示出这些特征,设计师想要设计出一种静谧和典雅的风格,就需要设置一些比较具有古典气息的家具,家具的选择主要是木质的书柜、书桌、沙发等等。在色彩的选择上,一般也会选择比较稳重的颜色,让整个书房的空间更加具有一种稳重感,让住户可以在这一空间中能够更加静心。在装饰物的选择上,不应该选择一些比较繁琐、形状复杂的装饰品,应该选择一些比较大气的装饰物,例如字画、盆栽等等。

4.卫生间厨房的设计

卫生间和厨房的设计上,新中式的风格是将整个空间变得更加的简洁和明快,设计的风格也是要将中式和现代装饰有机的融合在一起。首先在厨房的储物柜设计的时候可以使用比较具有现代风格的设计风格,并且可以在其中添加一些中式的元素,例如一些橡木板、枫木板等等。

在卫生间的设计上,主要可以选用比较雅致的洗手台,还可以搭配上中式镂空的花纹,让空间整洁中不失灵动。在地板的设计上一般是选用具有防滑性的瓷砖,卫生间的空间隔断一般会选用通透的材质,让卫生间的空间设计更加前卫时尚。

5.室内其他陈列设计

首先,新中式风格中家具的设计上,设计师一般会充分的重视空间的整体风格,并且将空间中的很多细节处理的非常完美。为了能够显示出新中式风格中的温馨、典雅以及现代感,设计师在选择家具的时候会将中式家具和现代化的家具进行完美的融合,在色彩的选择上不会像是中式中完全的深色系,而是会选择一些比较浅色的家具,加强室内温馨的氛围。同时,设计师也非常的注重家具的实用性,例如可以置办一些储物空间较大的家具。

结论

综上所述,新中式的室内设计风格具有很强的艺术性。由于人们的审美水平正在不断的提升,所以这种将中国传统设计风格与现代化风格相结合的新中式设计风格就能够充分的满足人们的审美需求。设计师也应该不断的拓宽设计思路,让新中式的风格能够更加具有创新性,从而给人们更大的温馨感和舒适感。

新中式风格室内设计 篇4

一、“新中式”被老年女性喜爱的原因

如今, 老年女性可选择的服装较为广泛, “新中式”只是其中一种, 老年女性有着丰富的生活经历, 她们思想成熟, 稳重大方, 但是很多老年女性偏爱穿中式服装, 其原因如下:

(一) 新中式服装能体现浓厚的“怀旧”情结

老年女性年龄一般都超过60岁, 她们经历、见证了中国从封闭到开放、从落后到发达的历史阶段, 与额上的皱纹、两鬓的白发同样存在的是浓厚的怀旧情结。“怀旧”是通过当下的直觉和过去照面, 通过当下和过去画面的重叠, 在幻觉中造成一种新的时间, 那就是“无时间”, 创造一种“永恒就在当下”、“当下即是永恒”的心灵体验。永恒不是一个时间的刻度, 永恒就是无时间, 通过过去衣着的元素消解对现在的执着, 否定现在时间的虚幻性, 在当今和过去之间形成回味无尽的“回旋”, 仿佛时间并没有流逝, 仿佛青春仍是“永恒”的。青山不老, 绿水长流, 在这样的意念“回旋”中, 穿着传统中式服装仿佛和“永恒”照了面, 仿佛过去就在昨天, 今天的自己和过去一样年轻而富有活力。

(二) 选择中式服装能够“避短”

现代服装往往要求制作合体, 以体现出身体美妙的曲线, 因此, 收省道、开片、分割等技法在服装结构中运用较多, 目的是为了将多余的面料收掉, 突出人体的胸部、收紧人体的腰部, 使服装贴合于人体, 以体现一种“凹凸有致”的美妙体态。然而, 很多老年女性由于年龄增大的缘故, 胸部较年轻人平坦, 且胸肌松弛下垂, 同时腹部也比较膨大, 腰部缓直, 胸、腰、臀之间的曲线不明显。如果穿上收腰式的服装, 腹部的隆起会出现衣服下摆处裂开, 中部向上吊起, 中腰两侧有斜绺, 后摆紧贴臀部, 衣服会出现“前短后长”的现象。传统中式服装在结构上采用直线造型, 平直宽大的造型穿在身上不仅会让老年女性没有束缚感, 还能掩饰老年女性体型上“平胸”、“凸腹”的缺陷。

(三) 追求传统服饰的“含蓄美”

传统服装是平面裁剪、平面缝制, 强调线形和纹饰的抽象寓意表达, 正是这些特征有别于西洋服装的“直观静态美”, 而形成了一种“含蓄动态美”。传统服饰的这种“含蓄美”与中国哲学中的空灵思想有关。《老子》中说:“埏埴以为器, 当其无, 有器之用。凿户牖以为室, 当其无, 有室之用。故有之以为利, 无之以为用。”[4]意思是糅和陶土做成器具, 正因为中间有虚空, 才有了器具的用处;开凿门窗以建成房屋, 也是因为有了空虚之处, 才有了房屋的用处。所以说, 实体之所以有用处, 那是因为空虚在其中起作用。老子告诉人们, 妙处往往在那个空灵含蓄的世界中。传统服饰为前开型大襟和对襟式样, 通过系扎连接服装的不同部分, 使服装有虚、有实, 空灵含蓄。

(四) 彰显“中国人”身份

随着近年来我国经济的快速发展, 中国在国际上的地位逐步地提升, 国际影响力也是日益增强。有数据显示, 2007年中国对世界经济增长的贡献率为17.1%, 超过了美国, 居世界之首;2011年经济总量在国际上的位次已排世界第二位;目前我国已是世界上最大的汽车生产国之一, 钢铁、煤炭、水泥、化肥、棉布、彩电的生产量多年来一直居世界首位, 并有潜力在未来25年或者更长的时间里维持9%的年增长率[5]。美国著名经济学家华尔特·惠特曼·罗斯托在《世界经济:历史与展望》中这样描述:“在整体作为现代化的迟到者的亚洲, 日本作为第一航班已飞上云霄, 亚洲‘四小龙’作为第二航班紧随其后, 中国则已登上21世纪新航班, 它将开辟新的航线, 并且一飞冲天。”[6]中式服装是中国民族服装在国际上的标识之一, 穿着新中式服装能够彰显出穿着者的国别身份, 体现出一种国家增强实力后的自豪感。

二、“新中式”老年女性服饰设计要素

“新中式”着重在“新”字上, 与传统中式服装相比, 不仅服装款式设计上要求新颖, 而且在面料、细节上也要求创新。

(一) 结构上采用“平面”与“立体”相结合

传统中式服装讲究一种若即若离的含蓄美, 这种思想体现在服装上, 便是结构上与西方服装“披挂”式与“缠裹”式完全不同的“半适体”式。“半适体”式服装裁剪时将袖子与衣身连在一起, 作为一个整体对待, 做成后的袖子称为“连袖”, 连袖的肩袖自颈侧至袖口成水平状, 与人体肩斜特征不相吻合, 穿着后自颈侧向腋下形成斜向褶皱衣纹[7], 因不合体而出现起抛现象, 显得臃肿不美观。“新中式”服装采用现代装袖技术, 装袖的肩袖自肩点至袖口, 按照测出的肩斜度进行裁剪, 并且袖子与衣身分开裁剪, 裁成后的裁片又按袖笼弧线进行对接与拼合, 这样做成后的袖子既合体又具有立体感, 而且不影响手臂的自由活动。如图1所示, 左图为传统中式服装造型, 它的特征为:肩部没有肩缝, 前后衣片相连, 袖子与衣身连为一体, 如果衣料门幅不够宽, 则在左右衣袖的两端再加接袖长。右图为现代服装肩袖造型, 袖子弧线分别对应前后衣片袖笼弧线进行拼接, 做成后的衣服有肩缝。

(二) 面料上既有传统面料又有现代新型面料

传统中式服装运用丝绸面料比较多, 既有厚重结实的锦类织物, 又有轻薄透明的绡类织物, 还有手感耸立的绒类织物等。目前, 春、夏季丝绸面料多选用“莨绸”, 它又称“香云纱”, 是经过天然植物薯莨汁浸染后, 再涂抹塘泥经过暴晒与洗涤而制成的, 不仅清凉滑爽, 而且具有药用价值。秋、冬季丝绸主要有织锦缎、金雕缎、乔绒、光明绒等。现代新型面料多为多种纤维混纺组合交织而成, 没有了棉、毛、丝、麻的界限, 往往是毛纺织产品中含真丝及棉纤维, 丝织物中含有羊毛等, 各种纤维混纺织物弥补了纤维间的缺陷, 不仅改善了外观效果, 而且服用性能大大提高[8]。随着现代生活理念的改变, 环保生态纤维尤为受到欢迎, 运用竹子纤维纺织而成的竹节纱便是很好的环保面料。竹节纱与粗布风格近似, 不仅有一种返璞归真的感觉, 而且因纱线的粗细不匀, 而具有很强的立体感。图2为麻色竹节纱, 是一种高捻度竹节纱, 手感硬挺, 织物厚实, 线条粗犷;图3为纯棉高捻竹节纱, 是一种强捻度竹节纱, 手感滑爽、飘逸。

(三) 设计上趋于时尚化

传统文化是有益的, 但是它必须与社会生活紧密联系而不断发展变化, 不断适应时代, 否则非但不会成为民族前进的动力, 反而会成为一种阻力[9]。目前, 世界服饰的主流是休闲服饰, 然而差异性服饰仍是其风格多样化不可缺少的一部分。对传统服饰元素的运用, 要注意把传统服饰文化的精髓展现出来, 例如立领、盘扣、对襟、刺绣、盘花等元素, 而这些元素与时尚款式的结合, 不是将其简单地进行剪切与粘贴, 而是将现代的生活理念贯穿其中。其主要表现为运用国际流行款式造型、运用后现代的解构法, 将立领、盘扣等元素, 作为一种符号与语汇, 通过非传统的手法, 组合传统部件, 从而构成一种古今融合的中西合璧的手工与现代技术结合的新型美。图4为2013年习近平夫人彭丽媛的出访服装, 典雅的中式立领、对襟、盘扣元素, 加上现代吸腰款式与印花新型面料, 既体现出了端庄与优雅, 又是时尚与传统的融合。

综上所述, “新中式”老年女性服装要和现代生活融合在一起, 就必须要时尚化, 并且要在结构、面料上进行改革与创新, 这样, 那些传统服饰元素才不会被束之高阁, 才会焕发出新的生命力。随着我国国际地位的逐渐提升, 国际影响力的日益增强, “新中式”服装已经被越来越多的老年女性穿着, 不仅成为重要社交场合的礼仪性服装, 也成为人们的日常生活服装。

摘要:“新中式”是指在表达鲜明中国概念风格的基础上, 加入时尚流行元素而设计出的服装。老年女性喜爱穿中式服装的原因, 主要在于那份浓厚的怀旧情怀, 在于宽松的中式服装造型能遮掩其体型的不足, 在于体验传统服饰的含蓄美, 在于彰显国家繁荣后的自豪感。新中式老年女性服装设计要素有三个方面:结构上采用平面与立体相结合, 面料上引入现代新型面料, 设计上趋于时尚化。

关键词:新中式,怀旧,含蓄,新型面料,时尚化

参考文献

[1]杨笑冰.中式服装发展的制约因素及对策[J].丝绸, 2010 (08)

[2]喻涵.浅谈“新中式服装”设计[J].企业家天地下半月刊 (理论版) , 2008 (08)

[3]陆杨, 李硕.格格:剪断春风女儿行——“新中式”赋予中式服装新内涵[J].北京服装纺织 (时尚北京) , 2009 (04)

[4]老子.老子今注今译.陈鼓应注释[M].北京:商务印书馆, 2003.115页

[5]马建堂.国际统计年鉴[M].北京:中国统计出版社, 2013.25-27页

[6]华尔特·惠特曼·罗斯托.世界经济:历史与展望[M].伦敦:麦克米伦出版公司, 1978.47-48页

[7]吴厚林.中式袖结构设计研究[J].纺织学报, 2007 (04)

[8]张金荣.从服装市场追求“时尚、绿色”消费潮流看纺织面料流行趋势[J].江苏纺织, 2013 (02)

新中式风格室内设计 篇5

关键词:新中式风格;现代空间设计;应用

近年来,空间设计出现了复古、追求传统的趋势,中国传统文化与现代设计碰撞,于是形成了新中式风格。新中式风格体现了现当代年轻人对中国传统文化的理解和感悟。新中式风格设计师巧妙地提取中式元素,结合现代的设计思维与表现手法,为我们现代的家居生活增添了一抹传统的韵味。

一、新中式风格的产生

中国的现代室内设计起步较晚,早期国人只是模仿国外的设计风格,如欧式风格、地中海风格等。改革开放以后,中国的经济水平得到提升,国人的文化素养也得到提高,对于空间表现有了自己的见解,一些设计师从中国古代文化中提取设计元素。新中式风格是近几年产生的一种室内装修风格,它既是对中式风格的延续,又是对中式风格的改良。新中式风格把中式风格与现代设计手法相结合,形成了端庄、典雅、含蓄、内敛的设计风格。

二、新中式风格的要素

1.新中式空间

(1)空间布局对称中国人受到“天人合一”思想的影响,建筑的平面布局讲究均匀、对称,以中轴线为参考,平衡建筑内部与各院落的关系。因此,中式风格的对称在中国人的观念中是根深蒂固的。室内设计是从建筑设计中衍生的,所以室内空间中对对称的形式也有讲究。新中式风格延续了中式风格的对称,以阴阳平衡概念调和室内状态。(2)空间层次感突出新中式风格的空间层次感较为突出。古人讲“隔而不断”,在古代传统的四合院建造中,入口常有一照壁,具有隔断和遮挡视线的作用,照壁上有装饰。新中式风格表达含蓄、内敛,在需要隔断视线的地方,采用中国古代屏风、博古架、垭口等装饰元素,再施以现代设计手法,既能保护空间隐私,又丰富了空间层次感,使整体空间感更强,往往有中国园林式借景之效。(3)适当留白的空间中国水墨画讲究留白,它实际上是随着画而走的一种动势,并且朝着一定的方向运动,这就是“气局”。“气局”赋予了中国画生命力,继而形成画中的韵律与局势。新中式风格中适当的留白,让整个空间主次有序、繁简相合、虚实相衬,达到形式美与艺术美的统一。

2.家具特征

新中式家具结合新材料、新技术、新工艺,把中式审美与现代潮流完美融合。中国古典家具以明清家具为主,新中式家具则把中国古典家具的元素打散,通过重构、借用、简化等手法,把中国传统文化与家具艺术相结合,按照现代人的需求重新设计现代家具,形成了简约的家具风格。新中式家具继承了中国古典家具的“魂”,但在“形”上进行了较大的改良。

3.空间的色彩

新中式空间色彩搭配不拘泥于传统的中式空间色彩,而是通过现代手法汲取传统色彩的精华,突出传统色彩的象征性与表现力;主要以苏州园林和京城民宅的黑、白、灰为基调,在黑、白、灰的基础上以皇家建筑的红、黄、蓝、绿等颜色作为局部点缀。新中式空间的色彩选用还要考虑个人的喜好,但是整体的把握需要以空间营造的氛围为基础。

4.装饰元素

(1)传统的中式符号元素营造中式风格的元素有很多,如汉字、传统建筑构件、纹样、陶瓷、古代门窗等。新中式风格设计师对这些传统的中式符号元素进行简化处理,不拘泥于其原始形态。如,处理传统纹样时,在新中式风格的现代空间中,可以取其最简单的线条,在墙边拐角或吊顶用线条勾勒。(2)中国画式的意境美中国书法和中国画一直是中国文化重要组成部分,两者在设计界也具有重要的作用。优雅、含蓄、深沉、刚劲的中国书画,是新中式风格的最佳载体。新中式风格空间中,空间布局、陈设装饰、灯光色彩等协调统一,在空间和视野具有中国画式的优美。当然,设计师必须考虑整体和局部,以及传统文化的再创造和现代设计的融合。

三、新中式风格的设计原则

1.功能大于形式

新中式风格是对传统中式风格的精简,将传统文化元素打散、重构、简化,保留了传统风格的实用性,摒弃了烦琐的装饰。如,新中式家具椅子在明清家具的基础上突出实用功能——“坐”,在造型上保留明清家具的突出特色,“取其意而弃其形”。

2.内容大于形式

设计师将“中国风”元素融入现代空间设计,找到与中国传统文化相互吻合的印记与符号,把中国传统文化融入现代空间设计,让人们沉下心来,感受传统与现代的碰撞,深刻体会中国传统文化的内涵。新中式风格是传统中透着现代、现代中融合传统。

结语

文章通过对比新中式风格与中式风格,分析新中式风格产生的背景、空间塑造元素、设计原则,以了解新中式风格的特点及其在现代空间设计中的应用。设计师要深入理解中国传统文化,并将之融入现代空间设计,从而创造出更美好的空间。

参考文献:

新中式风格室内设计 篇6

伴随着科技的不断进步,现代家居设计中人们审美意识也在发生变化。在现代设计中,人们比较注重实用功能,强调功能主义;随着全球化的发展人们更看重对自身传统文化的继承和发展。室内设计审美观,已经从单一的形式美转向了文化传统的表现上了。中式设计包容了中国传统造物文化所创造出来的传统技术、传统工艺以及传统的器皿,这些设计的应用,使得中国的室内设计形成了一种“新中式”的风格特点。

新中式室内设计风格特点是在传统的中式设计基础上进行的一种改良设计,并依照中式风格真正的传统,利用现代设计的手法、技术、材料等进行改良、再创造的一种创新设计。

古为今用

新中式的尊重传统具体可以体现在对空间、家具、材料、装饰以及色彩的尊重上。引用经典中式元素的时候一般会使用以下的四种办法。

1.空间的布置

中国传统的室内布局,空间为方正合理。现代设计师将整体空间做为表达对传统方式的一种延续,在空间中会使用一些传统中式的造型元素,这些造型元素不一定是古典材质,也可以是现代材质的。利用这种新的设计手段,可以形成一种中式风格的延续性。

2.家具的选择

中式家具一般是指明式家具,它不仅造型优美、典雅,而且极大地影响了北欧的设计风格。中式家具不仅在家居设计中具有实用的功能,可以运用明式家具作为元素使用,而且还是家居设计时的一种装饰性符号,可以作为一种点缀出现在“新中式”的装饰空间。

3.装饰的选用

现代社会的发展,使得许多传统形态的装饰已经不适合运用在现代室内设计中,但是装饰材料可以出现在一些特定的场合,比如客厅的一个角落、或是书房的空间中;又或者是利用木器、陶器、书画、石雕等等一些传统元素作为装饰出现在室内设计中。

4.材料的组合

现代科学技术的日益发展,使得新材料不断出现在现代室内设计中。中式室内空间设计除了可以运用大量的木质材料、天然石材外,还可以结合现代材质如金属、人造石材、人造木材、不锈钢、玻璃等现代材质。

中西合璧

随着中国改革开放融入国际社会,经济的国际化程度越来越高。中国的设计师们在设计的时候善于利用中式的语言来表达现代的生活方式,这样的设计,使得中西方的设计在慢慢不断融合和发展,中式和西式的界限不断被打破。“新中式”的出现,标志着向往着“天人合一 ”的现代室内设计哲学开始出现。

其它手法

除了功能与形式的改变之外,“新中式”室内设计还有很多方法,这些设计方法可以将中国的传统文化融入到当代的室内设计中。室内设计的创意是多种多样的,比如材料的改变、元素的再创造、家具的位置变化等等。中国传统文化的各个领域都可以作为一种设计元素或符号来进行使用,如传统的琴棋书画、民间工艺品、戏剧造型、饮食文化等。

1.文化的聚合

将一部分带有传统文化信息的元素通过各种手法使它们组合在一起进行创意,也可以产生出底蕴深厚的新中式作品。传统的家具、典雅的陶瓷、中式的灯笼、木质的窗格、中国书画等传统文化元素可以运用到室内设计当中,令古老与现代相得益彰,而又水乳交融。

2.意境的表达

中国传统文化的意境,可以以现代人的生活喜好来打造富有传统艺术、传统韵味的室内空间,室内家居设计将淡然悠远、古朴典雅的这种空间氛围表现出来。

3.传统构图的变化

在“新中式”室内设计风格中,一些基于传统的设计理念,比如:传统室内空间中的均衡、对称等设计法则仍然在使用,只是在现代使用的时候不是那么严格的遵守。另一方面,现代“新中式”室内设计重要的是将新的材料、新的功能与传统的元素精妙的组合在一起,产生一种新的材质美、典雅美。

4.灰空间的利用

同中国画一样,在“新中式”室内设计风格中也比较讲究灰空间的利用。在处理灰空间的时候注重把握家具与灰空间的比例与尺度关系,使空间达到一种和谐统一,营造一种良好的空间氛围。现代居住空间相比传统居住空间尺寸较小,而现代家具相比传统家具尺寸也小一些,但是他们的处理关系是一致的,都比较善于利用灰空间营造一种优雅、古典的气氛。

结语

新中式风格室内设计 篇7

关键词:传统文化,新中式,现代技术,文化内涵,个性化,可持续发展

我国现代室内设计学科发展较晚, 最初由于经济不够发达及设计理论匮乏等原因, 较早时期的室内设计只停留在装修和工程层面, 并不能称之为设计。改革开放以来, 国民经济得到快速发展, 城市化进程加快, 人们的消费观念和文化审美观念也随之改变, 对室内家居环境逐渐从物质需求提高为精神需求, 渴望自己生活的空间不仅能够美观、舒适, 还能够体现自身的文化素养。随着国力增强, 民族意识逐渐复苏, 人们渐渐从模仿和套用中理出头绪, 不再是直接运用传统构件, 而是去除其中不符合当前时代发展的部分, 将其中的经典元素进行提炼, 与现代材质巧妙结合, 打造出了“新中式风格”。

新中式室内装饰设计风格以传统文化为依托, 但绝不是简单的复制和套用。设计理论家王受之先生对传统文化的继承和发展做过分类 :一是“复兴传统”, 把传统建筑的基本构筑和形式保持下来, 突出文化特色 ;二是“发展传统型”, 讲究传统建筑的符号性和象征性 ;三是“扩展传统”, 使用传统形式, 扩展成为现代用途 ;四是“重新诠释传统”, 仅仅用传统符号达到标识的作用。新中式室内装饰设计在继承传统文化的同时, 也要做到以人为本、为人服务, 这才是现代室内设计的出发点和归宿。概括来说, 符合现代人居住习惯和审美需求的新中式室内装饰设计要具有以下几点要素 :

1、摒弃传统室内建筑中的糟粕

传统文化需要传承, 但却不是全盘接收, 在中国古代, “三纲五常”成为处理人与人之间关系的行为准则, 儒家“礼制”思想讲求森严的等级制度, 体现在传统室内设计中即是空间布局、结构形式和色彩运用都有严格的等级界限, 不可逾越。在空间布局上明确划分了尊卑、贵贱、长幼、性别等不同地位, 甚至于在颜色选择上, 黄色、紫色只有地位尊贵之人才能使用, 普通住宅只能素面朝天。除此之外, 传统室内空间大多为对称分布, 平面多为矩形、圆形、六角形、十字形等, 这种布局形式在整体上给人一种稳重, 规矩的印象, 但同时也会有乏味、沉闷的感觉。因此, 中国古代森严等级制度下的传统美学特征并不适用于新中式室内装饰设计, 理应摒弃。

2、对传统设计形式进行简化, 追求功能美与形式美的统一

现代简约风格起源于西方20世纪60年代, 简约风格的出现有其社会原因, 现代生活条件和环境日益复杂, 现代人需要面对的问题也越来越多, 从而在精神上开始更多的追求简洁的艺术形式。其主要特点为简洁明了, 注重室内空间的实用性, 主张废弃多余的、繁琐的附加装饰。简约风格在中国也大范围流行, 新中式室内装饰设计也应提倡简约, 因为简约反映了现代人对室内环境的精神需求, 而且由于现代室内空间环境与古代相比起来格局较小, 把传统表现形式进行简化是必要且必然的, 这就需要设计师深刻研究领悟中国文化传统, 将其提炼为简化的艺术表现形式, 将功能性与形式性有机结合在一起, 发展出具有简洁、实用、美观的新中式风格。

3、提倡绿色生态设计

中国传统美学崇尚自然, 推崇“天人合一”, 注重人与自然的和谐共生关系, 这与现代所提倡的“可持续发展”不谋而合。现代人环保意识日益增强, 在注重生活质量的同时, 也越来越重视资源的可持续发展。绿色设计具体体现在运用绿色环保新型材料和新技术建造室内空间, 废弃多余繁琐的附加配件, 利用现代高科技材料来代替天然的石材和木材, 倡导对资源的节约和循环使用, 重视室内空间的使用功能, 即为“轻装修, 重装饰”的设计效果, 在环境问题日益严重的今天, 绿色设计将是现代室内装饰设计的重中之重。

4、提倡以人为本, 满足户主的个性化需求

在室内装饰设计行业刚刚兴起之时, 因为资源匮乏, 缺少系统理论研究, 设计作品多为照搬套用、千篇一律。室内装饰设计的最终目的就是打造适宜人们居住和使用的空间, 在进行设计时将居住于其中的人放在第一位, 处处为使用者着想, 关注不同消费者心理和生理上的需求, 满足不同人群的个性需求, 即是室内装饰设计中“以人为本”的体现。这种设计思想与中国传统美学中的“人本主义”情怀是相通的, 将“人本主义”融入到现代室内装饰设计中, 不仅能够体现出传统美学文化的精粹, 也符合现代人“个性化”的精神需求。

5、强调文化内涵

在室内装饰设计发展之初, 人们重视装饰的样式, 侧重于对形式效果的追求。随着社会不断进步, 形式美的审美意识提升为文化内涵意识, 人们开始更注重艺术风格、文化特色及意境的体现, 社会越是进步, 人们对文化内涵的诉求越是强烈。内涵也成为现今室内装饰设计中的灵魂, 设计师应充分认识到人们的这一需求, 并着重打造具有文化内涵素养的空间环境。

新中式室内装饰设计风格的出现, 有赖于现代工业文明的发展, 也是现代人物质需求和精神需求的体现。新中式室内装饰设计风格通过对传统文化进行新的解读与演绎, 在设计作品中做到对传统“形、意、神”的继承, 打造出了具有中国文化、风格、气氛特色, 同时也具有现代时代气息的室内空间环境。

参考文献

[1]王受之.世界现代设计史[M]北京:中国青年出版社, 2002.9

[2]王受之.骨子里的中国情结[M]哈尔滨:黑龙江美术出版社, 2004.11

[3]张驭寰.中国古代建筑文化[M]北京:机械工业出版社, 2007.1

新中式风格家居设计的特色与应用 篇8

关键词:新中式风格,室内陈设,装饰艺术,家居设计

现代家居设计中的新中式风格并非完全意义上的复古明清, 而是通过中式风格的特征, 表达对清雅含蓄、端庄华丽的东方式精神境界的追求。运用中国传统的设计元素和布局方式营造一种新的具有中国特色的空间设计理念, 是设计的一种继承和创新。它既以中国传统的居住空间的布局、色彩、陈设为构成基础, 又融合了许多现代设计元素, 营造造型简单古朴、线条流畅、色调成熟稳重、格调优美、对称式的空间布局的同时, 又以崭新的设计理念和装饰手法精雕细琢, 既能体现中国传统设计特色, 又不失现代设计的时尚、简约之美。

一、新中式风格的设计原则、精神内涵及风格流派

中国古代的建筑与居住空间有着自己一套完善的设计理念和建造原则。这不仅仅体现在亭、廊、轩、榭的设计上, 在室内居住空间中也尽显风采。而且建筑与室内设计本身就是相辅相成的, 在经历了历史文化的沉淀之后, 这种结合更加密切, 它们都遵循着相同的原则, 那就是简约和功能性。

1、简约主义设计原则

随着科技进步、时代发展, 时尚、简约在设计中逐渐走向主流。简洁、实用、省钱是现代简约风格的基本特点, 并且这种简约而不简单的设计理念深入人心, 已经形成了一种新的规范和标准。

2、新中式风格精神内涵

中国特色的建筑一向遵循“天人合一”的思想理念, 它的思想精髓在于“和”。“和”是指的合而不同, 讲究的是万物的统一和谐。中国传统的设计理念更注重因地制宜, 师法自然。也就是在遵循自然法则的前提下, 更好的把握和运用自然以达到设计本身功能完善的目的。

顺应历史潮流, 以人为本已成为当今社会的发展趋势, 当然设计也不例外, 在遵循这个原则的前提下, 删繁去奢越来越受到人们的追捧。删繁去奢就是删去过于复杂繁琐、奢华的装饰, 给人们生存的家居环境带来舒适、方便。只有周围的环境舒适、自然, 才能给生活、工作在这个环境中的人带来愉悦和憧憬。

3、新中式风格流派

新中式风格流派主要包括新地方主义、新少数民族以及乡土和自然风格流派。

首先, 新地方主义是指在室内设计中, 将世界各地、各民族传统建筑和民居中的室内样式与现代功能需求相结合的一种设计思想。在这一思路指导下, 作品应该注重和当地风土人情的融合, 才会具有浓郁的地方特色。

而新少数民族风格, 是指不同地域、不同的生活习惯、长期聚集生存的各民族住房的风格。设计此类方案, 首先在功能实用方面要满足少数民族的生活习惯, 同时又要凸显少数民族的民族特色, 尽量运用少数民族自身的传统纹样、文字或者陈设之类作为设计元素, 展现出不同民族的文化特色。

乡土和自然风格指的是设计要遵循推崇自然、结合自然、回归自然的原则。设计时乡土和自然风格运用到室内, 力求将田园中的悠然、舒适、健康的生活情趣搬到室内空间中, 这样可使快节奏生活中的人们回归放松、愉悦的环境。

二、新中式风格家居设计的特色

新中式风格家居设计的特色主要体现在造型、家具陈设、色彩搭配以及传统装饰元素的运用上。

1、造型特色

新中式风格的造型主张运用简单的直线线条来表现中式的古朴、自然。同时反映现代人追求简单生活的居住要求, 迎合了中式家具追求内敛、质朴的设计风格, 使“新中式”更加实用、富有现代感。

2、家具及陈设

新中式风格的家具一般采用古典家具, 或者是采用现代家具与古典家具相结合。中国古典家具以明清家具为代表, 在新中式风格家具配饰上多以线条简练的明式家具为主, 并多摆放博古架、榻、几等典型家具。

3、色彩搭配

新中式风格的家具多以深色为主, 墙面色彩搭配:一是以民居的黑、白、灰色为基调;二是在黑、白、灰色调基础上以皇家住宅的红、黄、蓝、绿等作为局部色彩。色彩搭配主要遵循强烈对比的原则。

通过色彩对比, 才能增强色彩的表现力, 使各自的色彩更加鲜明突出。在设计中要达到室内色彩的统一协调, 并且将室内空间的各种物体之间的关系紧密相连, 才能显得更加具有凝聚力。

4、传统装饰元素的运用中国传统装饰中的元素运用较多的是隔断屏风、汉字水墨、瓷器盆栽等。这些元素在新中式风格中运用不仅具有装饰的作用, 并且在空间布局上也能起到丰富室内空间层次感的作用。

汉字, 作为线条艺术的一种, 是传承文化的重要载体, 对民族传统文化的发展起到了重要的作用。以汉字为元素, 将其艺术化来表达主人的艺术内涵和生活态度, 体现中国传统的文化艺术韵味。

三、新中式风格在家居设计中的应用

1、客厅

客厅是最能反映主人品味的空间, 也是居室的门面。在它的设计上始终围绕着传统与现代的结合。合理的运用现代设计手法配上现代简洁的明式家具, 结合中国古典的传统装饰元素, 所呈现的室内空间环境达到了亦古亦今的效果。中式风格的古色古香与现代风格的简单素雅自然结合, 不但使居室的实用性得到了最大的发挥, 同时也满足了对传统文化的追求。

2、居室

在整体的色调方面选用了古典的沉稳和典雅, 但在材质、装饰、设计手法等方面选用元素较为现代, 例如:墙面选用仿古壁纸、装饰物使用不多、床和床头柜都用极简风格, 以简单线条为主, 加上暖色调灯光, 避免卧室整体氛围过于沉重, 又符合整个设计的基调, 一定程度上赋予了中式风格强烈的时代感。

3、书房

对现代人来说, 书房的功用不仅仅体现在学习、办公、研究等方面, 其更是修身养性的重要空间。中式风格的书房本身就有它特有的功能, 不管在其陈列摆设方面, 或是家具材质颜色的选择方面, 都应令人静心、投入, 如若选取一些精致的盆景加以修饰, 更能体现书房的静谧、温馨, 使主人感到身心放松、宁静、不会心浮气躁。

四、结论

总之, 新中式风格是在中式风格的基础上, 添加一些现代元素构成的。作为现代风格与中式风格的结合, 新中式风格更符合当代年轻人的审美眼光。作为活在当下的我们, 应该与时俱进, 实现中式风格与当代设计的有机融合, 以现代手法、现代工艺来展现古典韵味, 展现不断发展的设计趋势, 开创出兼具传统和现代设计特色的室内设计发展之路。

参考文献

[1]蒋卫平.中式风格在现代家居设计中的运用[J].美与时代, 2009.

[2]许林.谈现代室内设计中的中式风格[J].甘肃农业, 2005.

[3]仲晓凯.浅析室内设计中的中国传统元素[J].江西科技师范学院学报, 2007.

[4]毛小悦.新中式风格在室内设计中的运用[J].有色冶金设计与研究, 2010.

新中式风格室内设计 篇9

关键词:新中式风格,室内设计,风格研究,优化意见

1. 引言 (新中式设计风格兴起及其研究的相关背景、意义)

古往今来, 人们一直致力于自身生存环境的不断优化和最大化改善。随着生活水平的提升和人们文化的提高, 当今人们除去对自身生存环境 (包括工作空间、居住环境以及各种活动空间) 的使用功能提出了越来越高的要求之外, 还对其审美功能以及个人品味的体现能力给予了越来越高的期望值, 为满足当代人审美需求和市场发展方向, 高雅而脱俗、秀美而含蓄的新中式室内设计风格便应运而生, 并一跃成为设计中不可或缺的重要角色之一。当然, 新中式设计绝非对传统古典中式风格的死板呆滞的描摹, 而是借助现代设计语言对中华传统文化精华加以创新、优化后充分的表达, 是在满足现代生活要求和利用现代建制材质的基础之上, 保证中华民族传统神韵得以体现的重要途径。

随着全民文化素质的提高和进步, 人们对新中式设计的正确认识便不断加深:新中式设计不但是促进我国现代设计语言不断丰富、不断嬗变的重要动力, 更是传承并光复中华民族传统文明和精神的重要途径, 是我国未来设计发展的必然方向。对室内设计中蓬勃兴起的新中式风格进行分析研究的重要性、必要性由此可见一斑。

2. 新中式室内设计风格对比于传统中式室内设计风格 (形成特征) 研究

优雅、高贵而庄重的气质是传统中式室内设计的主要风格, 其主要代表便是中国宫廷建筑, 较大的进深、较高的空间、恢宏的气势是该风格建筑的主要特点, 并且该类建筑华贵壮丽、色彩对比、造型对称、金碧辉煌、画栋雕梁可谓大方而贵气, 并以木材作主要的装饰材料, 以狮、龙、风、蛇等作为雕图, 加之以巧夺天工的细琢精雕, 使整个建筑彰显出奇巧瑰丽、朴素而华贵的风格。

对比传统中式室内设计风格, 新中式室内设计风格较侧重于后现代设计手法的利用, 在室内陈设 (家具) 造型、色调、线性和室内布置等多方面, 对传统装饰的“神、形”加以借鉴、吸收, 将舒适的西式现代家居优点加以融合, 并对“冗余的雕饰、不合理的材质”加以替换、优化, 之后以户型的差异作为参考和根据, 对室内进行个性化布置使之有丰富的内涵、简约而不简单、给人以亲切、朴实而自然的感觉。其主要形式特征如下:

2.1 色彩

·色彩的特点介绍

新中式设计的色彩主要特点可归结为“浓而不艳” (浓指或为跳跃或为沉重, 艳指艳俗) , 设计者强调借助于“浓色”打造出“高端、大气、上档次;低调、奢华、有内涵”的整体设计感觉。

·色彩的合理搭配

在新中式室内设计中, 一是京城民宅以及苏州园林的灰、白、黑为色彩基调;另一是以此为基础, 以皇家园林的绿、蓝、黄、红对之加以点缀甚至直接利用自然色 (如土色、米色等) 作设计的主色调, 对比于传统中式色彩搭配风格, 上述风格更容易给人以舒适而亲切、自然而放松的视觉享受。

2.2 秩序

·要求空间感“层次丰富”

新中式设计受“秩序”思想影响, 在其布局方面逐渐形成“有条不紊”而“丰富、饱满”的特点。例如, 我们可以通过“博古架”、“垭口”结合“设置窗棂和屏风”等新兴而传统的空间分割方法来增添中式家居的层次美感, 给人以“移步换景”的饱满视觉享受。

·要求构图“空而不寂”

过分紧凑、过分饱和的设计往往给人以“压抑、紧张、设计不成熟”的感觉, 因此, 适当的“留白”也是新中式设计中的重要要求之一。这就似乎是要求将一个必要的“呼吸、活动”空间留给设计本身, 是设计更符合人们的审美标准。“白绝非空, 空而不寂”, 将必要的遐想空间留给人们, 给设计本身增添了几分余味。

2.3 形式

·均匀和对称

中式传统空间讲究礼制, 对建筑的均衡、对称性也有较高的要求。新中式设计中对该特点加以借鉴、改革, 使得在保证“中式”对称和均匀韵味不被破坏的前提下, 对设计加以必要的改善 (使之活泼话) 以适应当今人们生活、心理、视觉等各方面要求。

·统一、对比和协调

对所有艺术上的感受而言, 统一性是其必要前提。对艺术品而言, 其自身价值的体现绝非仅仅以相异要素的数量为载体, 更依赖于这些要素的统一安排。也就是说, “将繁杂的多样, 化为极度的统一”是艺术的真正伟大之处。新中式室内设计风格于多样、多变中求统一, 致力于在统一和谐的前提下最大限度的丰富其表现形式。

要做到协调与统一, 设计元素、造型元素必然具有相同性、相似性, 但为避免设计的死板、单调和乏味, 我们还应重视设计元素的差异和变化 (包括对比、突出) 。使得在不破坏设计整体视觉效果的前提下, 设计的表现效果得到最大限度的丰富。以变化完成良性视觉冲击, 使得各设计元素的特色相得益彰。

除上述设计风格和形成特征外, 装饰作为设计的门面, 应强调借助于特有的装饰手法来营造并表现预期的意境。

3. 影响设计风格的因素及相关意见

任何设计均是在一定的社会背景下产生的, 设计艺术风格难免受到道德意识、经济制度以及社会政治等社会因素的影响;此外, 设计风格还受技术因素 (工艺美术、雕塑以及绘画等技术) 以及时代因素 (时代审美差异) 等多重因素的影响和制约。

可见, 我们应打破当下社会对设计思想、设计理念的束缚和限制, 不断尝试新生事物、创新设计理念、更新设计思想, 才能为设计源源不断地注入新鲜血液, 才能使设计与时俱进、永葆先进性和价值意义。

结语

本文以“室内设计中蓬勃兴起的新中式风格”为主要研究对象, 针对新中式设计形成特点站卡了详细的研究并对设计的影响因素进行了简要分析, 并结合影响因素提出了相关意见, 为新中式室内设计的进步提供了可参考性资料。

参考文献

[1]许多姿.新中式室内设计风格研究[D].中南林业科技大学, 2013.

[2]唐乃行.论新中式室内设计风格特点及内涵[J].美术大观, 2012, 04:148.

[3]熊红丽.论新中式风格与现代室内设计[D].湖北美术学院, 2008.

新中式风格室内设计 篇10

中式风格是传承于中国传统建筑的的室内设计风格。传统的中式室内设计是同中国传统建筑相匹配的,中国南北方的地域差异在中式风格室内中也有所体现,但都有古色古香的风韵、雕梁画栋的装饰以及厅堂、乌漆大门、清水砖墙等细节。以宫廷建筑为代表的室内装饰设计艺术风格,气势恢弘、高空间、壮丽华贵、大进深、雕梁画栋、金碧辉煌(见图1)。建筑多为木质结构,同时对结构部件进行精巧雕琢,并配有精美的彩绘,成为传统中式室内的重要装饰。室内布局多为对称式,配合配色讲究的彩画装饰,形成传统中式风格的独特特点。通常作为皇室贵族的典型代表,具有雍容华贵的特征,风格气势恢宏、造价高昂,缺乏一些现代气息。由于其高昂的造价与较高的艺术造诣需求而使这种中式风格很难在民间广泛应用,仅在宫殿建筑、宗教建筑及老北京的四合院中有所体现。

新中式风格又称作现代中式、现代简约中式,同时具备中国传统文化与西方文化的优秀特征,同时使中国传统艺术文化可以更具感染力的表现出来。新中式室内设计风格在传统建筑结构形式的基础上进行设计,通过对于传统文化元素的巧妙应用,使室内家居设计既有传统的韵味又满足当代人的居住需求。将传统与现代巧妙的融合到了一起。新中式室内设计多采用粗犷的直线进行设计,去除冗余的线脚装饰,更为简洁、质朴。同时将传统园林的表现手法应用到了室内设计中,更带来了意想不到的视觉与空间效果。更增添了室内设计的意境氛围。反映了中国传统文化的特征。没有刻板却不失庄重,注重品质但免去了不必要的苛刻,这些构成了新中式风格的独特魅力。只有既能体现中国传统神韵,又具备现代感的设计,才能是真正的现代中式风格。在现代人们生活节奏高速运转的今天,人们不再满足于缺乏历史文化底蕴的现代简约风格。人们希望在满足基本的功能需求的同时满足人们的精神文化追求,新中式风格就是在这样的文化背景下产生的。

二、项目概况

风云建筑设计工作室位于辽宁省大连市,凌水河畔,凌海湾之滨。这里在黄浦路上,交通便利;工作室在整栋建筑的入口一层和地下一层,层高均为4.8m,建筑使用面积约971.5平方米。作为建筑设计事务所的办公空间,室内设计符合设计工作的使用特点,同时注重中国传统的文化与公司经营理念的体现。充分利用有限的空间环境,巧妙的扬长避短,营造具有浓厚的中国传统文化氛围,又符合简洁高效的现代化特点的办公环境。新中式室内设计风格成为这里最好的选择。

室内设计充分利用4.8米建筑层高,在原有两层的基础上,通过局部空间的间隔,创造出收放有致的四层空间。紧凑的地方,将原有一层空间间隔成两层,空间沉静内敛,多设置为可以安静办公或图书阅览的地方;开敞的地方,竖向空间4.8米直达楼顶,多为公共的办公讨论区,仿佛是给设计师不羁的思维,留一处可以天马行空的场所。收放之间是设计者对于建筑设计工作内容的了如指掌,是对建筑空间的灵活掌控。室内设计亦多用地平的高差、铺装材质的变化等创造空间分割的效果;传统格栅门的巧妙运用亦营造出隔而不断,障景与借景根据需要可以瞬间切换的效果!这一点也是对传统空间意境的灵活演绎。

三、新中式风格在风云建筑设计工作室室内设计中的表现形式

3.1传统意境的室内空间的营造。在整体构思方面掌握“神似”,通过诗情画意的营造构建文气十足的室内空间。将中国传统的文化融入到室内环境中,通过情境来营造物质之外的意境。同时通过彩绘、雕饰、实木材质等元素,营造具有传统文化氛围的室内设计空间。例如室内会客室中佛龛墙,可以说是整个接待办公室的精神空间。负二层的无边界水池、墙壁上鸳鸯戏水浮雕,在室内暖光灯的映衬下显得幸福、恬静,微波粼粼的水面上映出锦鲤的嫣红与墙上的莲花浮雕相映成趣,让人忘却尘世的烦恼,沉浸在这美好的景致之中(见图2)。旁边一处书桌台,上面笔、墨、纸、砚俱全,仔细一看,才发现这不是普通的卷纸,而是速干的毛笔练习用的绢布,这一处传统文化氛围浓郁处又见设计者的独运匠心。

3.2传统公共空间的设置。传统的室内公共空间如厅堂的设置,则是与中国传统的会客与议事文化相匹配。对于建筑工作室的公共空间设置,同样要与工作室的办工与设计工作的特点相匹配。同时体现空间的形式美感与公司的文化理念。风云工作室的室内空间设计了多处公共的办公空间:如一楼入口的中庭空间、二层图书阅览区的书架墙旁的公共阅读空间、地下二层的报告厅(图3)及公共绘图区。满足建筑设计工作室需要开放的讨论方案、勾画图纸的特别需求而设计,又体现出中国传统建筑中具有公共开放空间的特点。

3.3传统装饰在室内空间中的应用。具有中国传统文化特色的装饰物是新中式室内设计风格不可或缺的元素,有古色古香的氛围,也是传统文化在设计中的重要载体。风云建筑设计工作室的家具设计中多处运用了明代组合桌椅,明确的体现出室内空间感和悠久的历史感,在简洁纯净的理石墙面映衬下,使得传统的明式家具兼具现代感。艺术雕窗在风云建筑设计工作室的室内设计中也多处运用,作为装饰品镶嵌在自然面的墙面上,有一种时空的穿越感,使传统与现代得以巧妙的融合。室内多处根雕、木雕放在木质摆台上,古董化妆镜、书桌台等,在营造传统意境氛围,成了室内空间中的点睛之笔。不远万里渡来的花岗岩马槽被做成的水槽,更是为这刚建成的室内增添了岁月的痕迹。

3.4新材料的运用。自然的木材与石材是中国传统建筑及室内设计中使用的主要材料,在当代丰富的装饰材料的出现为新中式室内设计风格注入了时代的气息,同时为材料选择提供了更多可能。新材料在传统中式风格空间中的巧妙应用,往往能达到意想不到的艺术效果。

风云建筑设计工作室的室内设计材料以木材和石材为主,木材主要选用集成材和欧松板等经过再加工的木材,配合点睛的花梨木质的桌椅、明清式桌椅等,基调材料明确。石材选用自然面的花岗岩,体现出粗放质朴的特点。现代材料如钢材和玻璃的应用,使整个空间多了一些现代感。利用玻璃分隔出独立办公的小空间,配以软木局部隔断,实现空间的虚实相生,视线的隔而不断。软木的应用更是满足了现代化办公空间的实用需求。海藻泥、火山岩、清水砖墙等生态材料的应用,亦为室内增添了一些现代的气息(见图4)。

四、新中式风格室内空间特点

新中式风格室内家居的空间设计,从空间形态的角度其具有如下几方面特征:

中国的传统建筑,其布局、比例都是按一定的规律。从主体建筑到整个院落空间,再到室内的精巧布局,均有所体现。这种规律延续到新中式风格的室内环境设计中虽然不在强制要求,但在规整的建筑室内规整的形态中仍有所体现,具体的空间尺度也随着现代建筑的规模发生变化。

隔而不断的空间效果。新中式风格的空间特点传承于传统中式风格,具有灵活机动的特点。如屏风的使用,在保护了主人的私密要求的时候,并没有将整个空间隔断,而是“隔而不断”,人的视线局部被阻断,但是空间充分联通。有些手法,如雕窗、景窗、玻璃隔断等(见图5、图6)的应用亦是连视线都不完全阻断了,只是在视觉的过程中,增加了一个视觉停留点,增加了空间的艺术氛围,同时丰富了空间的层次美感。

在室内空间的装饰方面,新中式室内空间一般线条简洁明朗,没有明显的线脚等装饰。有些由于坡屋顶的建筑形式,在室内仍保留传统建筑的结构部件,但放弃繁缛的雕梁画栋,而是保持质朴的实木原色。体现出中国传统文化谦逊、质朴的优良品质的同时,具有现代风格中简约时尚的特点。使得新中式室内家具空间兼具传统美感与当代的实用性。

五、结语

目前国内的新中式设计风格的尝试和探索仍处在起步阶段,没有形成成熟的能够代表当代中国的新中式室内设计风格。有些作品,一味的模仿古代的形式、符号等,只停留在形式模仿和古玩收藏的层面,这样是远远不够的。风云建筑室内设计为新中式室内设计风格的一种探索与尝试,取得了良好的效果,根据业主的使用情况,风云的室内环境和氛围也在不断地增填当代人生活的气息。如何打造理想的具有中国特色的新中式设计风格、如何将现代的设计思想与设计理念、元素融入到设计中仍值得我们深入探讨,但核心应当是让设计彰显传统文化的内涵、满足功能上的简洁舒适,同时融入现代人对于文化层面的追求与思考。

摘要:新中式室内设计是近些年应用日趋广泛的室内设计风格,以其能够体现中国传统文化美感,同时具有现代风格气息、充分满足现代化生活节奏的特点,被越来越多的人们接受和认可。文章在探讨新中式风格基本理论的基础上,以风云建筑设计工作室室内设计为例,解读新中式设计风格在室内设计中的应用特点。

关键词:新中式,室内设计,空间,意境

参考文献

[1]《浅析家居装饰设计元素合理配置方案》骆阳2012

新中式风格室内设计 篇11

【关键词】新中式风格 餐厅设计 传统元素 演变 应用

新中式风格诞生于中国传统文化复兴的新时期,伴随着国力增强,民族意识逐渐复苏,人们开始从纷乱的“摹仿”和“拷贝”中整理出头绪。在探寻中国设计的本土意识之初,逐渐成熟的新一代设计队伍和消费市场孕育出含蓄秀美的新中式风格。

1 古典图案应用分析

传统门窗图案是沉淀了几千年的民族艺术,其精美的图案给人赏心悦目的视觉感受,随着社会的发展,中国现代的建筑已经与古典建筑有本质的区别,因此与古典建筑并存的门窗结构部件也随之消失。对于这些传统的东西我们不能完全的舍弃,又不能按简单的形式照搬,可以把中国传统门窗图案进行合理的提炼、加工。既是对民族文化的传承和应用,也是对中式风格进行创新,使新中式风格餐厅得到极大的发展。

餐厅设计在选择装饰图案上以几何图形、文字为主,具有美好的寓意,也符合我国传统的审美心理。新中式餐厅的门、窗、隔断等,这些区隔空间的界面,经常会出现几何图案,它们因其空间界面的性质,多以规则状的几何形图案排列。文字的装饰因具有书法的艺术性和汉字的美好寓意,被运用于新中式餐厅的装饰画中。这样的运用既具有装饰性,同时又可以提升新中式餐厅的人文气息。

在餐厅的设计上将古典窗花图案进行变化,转化成门或墙体,形成新的形态。对比尺度的变化,可以采取比例不变而尺度变化和尺度不变而比例变化两种方法。再通过大小和比例关系的变化,达到尺度的重构。对材料的选用,需适应现代的发展,让材料最大程度的满足设计,以取得最好的视觉效果。

2 中式符号应用分析

符号的运用关键在于设计的创新,要用现代的眼光重新审视,用新的方法和形式为符号艺术注入新的生命。将符号应用于新中式餐厅的手法有很多,比如置换与转化,如何在现代设计中继承传统文化,传统符号的功能,材质以及尺度的置换与转化相当重要。

在餐厅设计中运用不同的传统符号来表现,如文人字画、文字图案的制作采用不同的现代工艺,可以呈现出不同的装饰效果。在包厢座椅的靠背上采用了演变后的云纹图案进行装饰,加上包厢灯光的照明,真如朵朵浮云,美轮美奂。这些装饰图案的运用,既符合新中式风格餐厅的环境,又带有美好寓意。在餐厅包厢中明式家具材美工精、典雅简朴具有特定造型风格,明式家具非常合理地将云纹的造型手法、图案加以简化并且和家具结构完美地融合成一个整体,由于云纹符号自身的特点,具有很强的表现力,使得明式家具散发出一种典雅迷人的气质,传达出温厚淳雅、柔中有刚的美感。

3 色彩应用分析

传统色彩较为单一,主要以纯度明度对比大的色系为主,所以传统色彩在餐厅中的使用要慎重,考虑色彩对就餐者的心理影响。例如,中国红是最具传统的色彩,也是在室内空间中运用较多的色彩。但心理学的角度来说,红色有令人兴奋的作用,如果餐厅大面积地使用红色会使人过度兴奋,因而产生疲劳,浮躁的感觉。高明度的黄色,易发生情绪波动。而橙黄色适合在餐厅使用,可以配合食物的颜色激活肠胃,还能激起人们对曾经吃过的美食的回忆,从而增进食欲。棕色这种颜色特别古朴、自然,但如果餐厅整个色调都是棕色,就会给人压抑的感觉。对于这些色彩的运用要把握其度,红黄等高明度色系可以缩小运用的面积,降低纯度或者与其它的色彩搭配使用。棕色可以通过其他装饰或者灯光的调节,来转移整个色调压抑的感觉。通过缩小面积、降低纯度、降低明度、和其它色的搭配使用,来降低其视觉冲击力。在餐厅的设计上,会出现一些主要色彩的搭配,呈现出震撼的效果。红色和黄色的搭配,会有尊贵大气的感觉。而棕色与黄色的搭配,具有传统装饰色彩的美感,多是作为隔断等一些建筑构件的装饰色。白色和青色的运用,不仅丰富了餐厅的色彩,也为对比强烈的色彩进行过渡,使餐厅色彩的层次更加丰富,也使浓烈的色彩之间的过渡更加自然。新中式餐厅中通过改变色彩搭配的位置,打破常规色彩组合运用方式,创造出全新的视觉感受。这种方式是抽象的色彩重构,使色彩处于传统与非传统之间。

光与色的关系不言而喻,没有光也就没有色彩可言。在餐厅中光的重要性被提到一个更佳的高度。餐厅内光环境包括自然光和灯光照明, 灯光照明在现代设计中得到更广运用。光的抑扬、虚实、隐现、动静、控制光的投射范围可以强化餐厅色彩空间的层次,增强色彩空间的方向性,增强了色彩空间的整体氛围,体现餐厅环境的整体色调。

参考文献

[1]苏蕾蕾.别墅装饰之新中式风格的温婉秀美[J].北京:21世纪建筑材料居业,2011.

[2]王威.薛宇.显现与隐现-明式家具中的云纹装饰[J].武汉:家具与室内装饰,2008.

[3]边哲/中国古典建筑装饰窗格图案在现代中式餐厅的应用研究[J].秦皇岛:家具与室内装饰,2007.

新中式风格室内设计 篇12

关键词:新中式风格,瓦当,应用

一、新中式风格

新中式风格, 又称现代中式风格, 是将中国传统的建筑元素经过提炼加工后与现代人的生活方式和习惯相结合的一种装饰风格, 是对中国传统建筑室内外风格的继承和发展, 这种风格在现代的室内外环境设计中应用很广泛。

新中式风格不是传统元素的简单堆砌, 而是通过对传统建筑风格的研究和认识, 将这些元素进行适当的改造, 从功能、美学、文化、技术等方面认真推敲, 来适应现代人的生活方式和审美需要, 让传统元素具有简练、大气、时尚的现代气息, 同时具有典型的中国传统文化的韵味。要应用好新中式风格, 要求设计者对中国传统文化有深刻的了解, 并对现代人的审美要求有足够的把握, 两者结合起来, 才能够设计出真正的新中式风格的作品。

就目前新中式风格的实际案例来看, 一部分做的是非常好的, 能够正确的应用中国传统的元素, 并进行重新的加工疏理, 符合整个空间的设计风格。也有为数不少的设计是在简单的堆砌, 没有搞清楚中式元素在不同历史时期的特点, 结果设计出来的作品经不起推敲, 让人贻笑大方。

可以表达中国典型传统建筑文化的要素有很多, 瓦当作为中国古代建筑的重要组成部分, 是一个非常典型的中式元素。在今天的中式风格设计中, 常常被采用, 所以对瓦当艺术发展演变的研究, 有利于其在新中式风格设计的应用。

二、瓦当

瓦当是中国古代建筑的构件, 又称“筒瓦头”或“瓦头”, 屋檐最前端下垂的一片瓦即为瓦当, 它的设置便于屋顶流水, 起着保护椽头和房檐的作用。质地多为陶, 也有铸铁、铜、琉璃等材质。瓦当造型千姿百态, 图案设计非常精美, 纹饰富于变化, 有动物纹、植物纹、几何纹、文字纹等等, 美化了屋面轮廓, 增加了建筑的美感, 是实用性与艺术性高度结合的产物。

瓦当是中国建筑文化的重要组成部分, 历经悠久历史的考验, 仍有不少实物流传下来, 并有大量的文献记载, 从中不难看出其蕴含的丰富文化, 为我们今天的研究提供了极大的便利。

根据考古发现, 中国最早的瓦当发现于陕西扶风岐山周原遗址, 形状为半圆形, 有素面瓦当, 同时也有重环纹图案的瓦当, 已经具有一定的美感。历经春秋、战国、秦几个时期的发展, 瓦当的装饰图案有了很大的发展, 出现了很多动物纹样, 大多表现的是现实生活中常见的动物, 采用浮雕的艺术手法形象, 表现的较为朴实。该时期的瓦当以单个动物装饰, 仅有很少量的双兽图案, 并且出现了云纹。形状仍为半圆形, 边缘很细, 不规整, 整体感觉为凝重的特点。

到了汉代, 瓦当艺术达到了鼎盛时期。这一时期现实主义与浪漫主义结合的艺术氛围在瓦当艺术上得到了淋漓尽致的体现, 使瓦当艺术具有了神秘的色彩。汉代瓦当出土的数量最多, 形式也极为丰富, 质量也很高。瓦当的纹饰有延续前期的纹样, 但又有变化, 主要体现在装饰纹样的布局、纹样的姿态以及雕刻方式上。

该时期瓦当纹样的布局广泛的吸收了花纹砖、铜镜等的因素, 分区划界, 以四分式为主, 还有三分式、二分式、单幅式等多种布局形式, 灵活多样;云纹瓦当在秦的基础上, 得到了大力的发展, 应用更加的普遍;青龙、白虎、朱雀、玄武四神瓦当, 形式上更加的夸张、栩栩如生;还有各种动物、植物等纹样, 如龟纹、蚊纹、豹纹、鹤纹、玉兔纹、花叶纹等;并出现了装饰有篆体文字的瓦当, 瓦当上的文字从一字至十二字不等, 多表现一些祈福的吉祥语言, 如“万岁富贵”“常生无极”等, 有些瓦当还会配合云纹图案, 填补了当面上的空白, 增加了装饰性;该时期除了浮雕图案外, 受铜镜上锯齿纹带的影响, 还出现了阴文线雕。

东汉以后, 佛教的传入, 魏晋南北朝时期是佛教在中国发展的第一个兴盛时期, 尚佛之风日盛, 莲花作为佛教圣物, 被广泛的用于各种器物的装饰上, 瓦当也不例外, 在瓦当的当面上出现了莲花纹, 后来发展成为联珠纹, 成为后期瓦当的主要纹饰。

到了隋唐, 佛教更加的兴盛, 该时期的瓦当纹饰在全国各地具有很强的一致性, 绝大部分瓦当都饰以莲花纹, 也出土了一些兽面纹的瓦当, 并且从出土的资料发现该时期有不少琉璃瓦当出现, 从性能上、美观上都有很大的进步。

从宋代开始, “小木作”的发展很快, 该时期的著作《营造法式》中, 关于“小木作”的篇幅很大, 该时期开始更加关注天花、门窗、栏杆及室内隔扇等, 建筑室内外呈现出精巧的风格, 而瓦当这种具有豪放、古朴特点的要素的地位日渐衰退。随着经济的发展, 在民间开始大量使用瓦当, 但瓦当的当面缩小, 品种也比较单调, 瓦当艺术走向衰落。

三、新中式风格中瓦当元素的应用

瓦当纹饰的题材多样, 图案构成具有很强的装饰性, 每片瓦当均有很完整的内容, 并且大部分图案都具有一定的象征性、寓意性, 符合中国人的审美和喜好, 所以后人将瓦当作为一种独立的艺术品。同时瓦当除了个体很精美以外, 以一片瓦当为一个点, 通过各种方式组合, 往往以单元组合的形式出现, 具有很强的节奏美感, 并且有对称和均衡的组合特点, 在变化中求统一, 统一中找变化。瓦当作为中国传统建筑的重要组成构件, 广泛应用于新中式风格的室内外环境设计中。

一般有两种应用形式, 第一种是把瓦当作为一个独立的装饰构件, 如把四神图案的瓦当放大, 单独陈列, 作为广场、古建筑、新中式风格建筑的室内外陈设品, 或者是用于广场的地面铺装, 利用瓦当的独有性质和装饰纹样, 来增强中式风格的韵味。第二种是把瓦当组合使用, 整体罗列, 如古建筑的翻修, 或者是新中式风格建筑的室内外, 来描绘中国传统建筑的屋檐部分, 起到锦上添花的作用。

新中式风格中包含有很多不同时代的风格倾向, 使用瓦当时也要注意选用符合相应时代倾向特征的瓦当, 这样的设计才更加的经典。比如从纹饰上看, 不同时期都有比较典型的装饰纹样;从颜色上看, 整个历史时期瓦当的颜色有由深变浅的发展, 如秦瓦当是青灰色的, 汉瓦当是浅灰色的。

不管是哪种应用方法, 瓦当作为中国传统建筑装饰的语言, 在新中式风格中应用时, 一定要把握瓦当文化在两种不同的历史背景下的内在联系, 把握当代的审美需要, 设计出真正符合现代生活的原汁原味的新中式风格的室内外环境。

参考文献

[1]王峰.瓦当的历史及艺术特色[J].边疆经济与文化.2009年.

[2]刘淑婷.中国传统建筑屋顶装饰艺术[M].机械工业出版社.2008年版.

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