室内空间的情感化设计

室内空间的情感化设计（共12篇）

室内空间的情感化设计 篇1

1 情感空间的内涵

情感是设计之本。空间因为有了情感的融合而生机盎然。随着对空间设计研究的深入, 人们发现, 当设计者以人的情感需求与满足为依据, 考虑人与环境的相互作用, 充分运用色彩、光影、材质等多种设计元素形成的空间, 最能打动人心, 也最能满足内心世界与外在功能的平衡。这即是情感空间。

情感空间作为艺术审美范畴的概念, 是通过人的情感内涵与设计理念综合作用, 并最终通过具体生动的设计形式呈现出来的。它不是指情感本身的内容, 也不应仅仅理解为承载情感的物象所呈现的可视空间, 而应理解为室内空间的高级审美形态。

室内空间完成功能需要之后, 也必然要解决与人的情感交流问题。从人对空间的真实感受出发进行设计才是真正贯穿“以人为本”的思想, 也因此情感在空间设计中的作用越来越重要。

2 情感空间的设计基础

2.1 心理学的应用

室内空间由各个界面围合而成, 其形状特征常会使活动于其中的人们产生不同的心理感受。因此, 情感空间的设计必须考虑人在空间环境中的心理状态和情感体验, 这正是心理学在室内设计中的应用所在。

2.2 社会学的应用

室内空间的设计, 必须考虑社会文化背景的影响以及使用者的个性差异, 才能赋予空间人性化的面孔, 切合人的行为习惯。比如二十世纪七八十年代建造的住宅中, 厨房和餐厅是相对独立的, 这除了防油烟等功能性要求的制约外, 还受当时的社会状态和大众的心理因素所影响。而如今的住宅很多都是厨房和餐厅融为一体的, 这样既可以给做饭的人提供一种轻松、愉快的工作环境, 也可以更合理地满足做饭的行为流程。这主要是因为现代人生活品质提高后, 对生活环境提出了更高要求。同时, 家电设备等客观因素提供了这种可能性。

2.3 环境生态学的应用

当前理性、环保的居住观念日益深入人心, 环境生态学理论也成为室内空间设计的应用基础, 其主旨是保护我们的自然环境和人文环境, 维护生态平衡, 创造健康宜人的居住环境, 以实现人们“诗意地栖居”的梦想。

随着节能新技术的不断推出和大量新材料、新方法的运用, 室内设计正朝着绿色、生态的方向发展, 要求最大限度地提高材料的使用效率, 减少对环境的污染, 充分利用自然通风和采光, 实现人与环境的共生和谐, 以符合人们对室内环境环保、安全的情感需求。

3 塑造情感空间的设计途径

情感空间设计的精髓在于空间整体氛围的塑造, 只有将设计元素中的形态、色彩、质感依托光与影的渲染分布达到高度的统一, 才能在空间中完成一个符合功能与审美的设计, 使人们自然地融入情感与空间交织所凝结的意境之中。

3.1 色彩

人们在感受空间环境的时候, 最先闯入视觉的是色彩。只有室内色彩环境与人的生活方式和审美情趣产生共鸣时, 才能使人产生舒适感和愉悦感。

在运用色彩塑造情感空间的时候, 色彩关系和谐是首要因素。设计者应首先选择一种颜色作为主色调, 再与其它颜色搭配, 采用相近的同色系色彩, 带来整体的和谐美。如香港聚英汇有限公司位于上海的高智能商务中心, 设计师以现代化中国特色为基调, 在暖色调中加入漂亮的“中国蓝”, 一块长型石海蓝地毯贯通主入口及客户服务中心入口。等候区摆放着明式家具, 以配合整个办公环境的酒店格调, 表现礼宾大堂之气派。整个布局运用中国传统的对称、协调手法, 显得精致而沉稳, 点缀的两个大红灯笼更有画龙点睛之妙。整个大堂散发出浓浓的中国味。

其次, 空间的功能风格和文化特色不同, 色彩倾向也要随之改变。例如成都的拉萨大酒店就大胆创造了一个富有藏族文化韵味的中庭空间。其入口处是非常醒目的两根西藏风味的立柱, 上部连接形成一个大拱门。这个符号色彩饱含大红、大绿, 造型朴实、有力。中庭下方架起八张白色细帆布铺底的蓝色“八宝图” (西藏著名的吉祥图) , 朴素别致, 界定了向空中延伸的空间。设计者还在回廊上空白色乳胶漆的墙面上, 挂了一圈醒目的番布, 色彩鲜亮, 再加上西藏特产的花布, 使稍显沉静的室内一下子“火”了起来, 充满动感。

3.2 光影

光是空间的灵魂。美国建筑师路易斯·康深刻地揭示两者之间的关系:“设计空间就是设计光。”在运用光和影塑造情感空间的时候, 设计者往往从光源的布局、形态等方面入手, 通过强化、弱化、虚化、实化等表现方式, 渲染特定的空间氛围。理查德·迈耶就是这样一位善于塑造优美的光空间的大师。他强调面的穿插, 运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果, “在纯形式原则内创造一种空间的抒情诗”。

如坐落于美国宾夕法尼亚州匹兹堡市郊区的流水别墅, 设计师赖特对自然光线的巧妙掌握, 使它的内部空间仿佛充满了盎然生机。光线流动于起居的东、南、西三侧, 最明亮的部分光线从天窗泻下。东、西和北侧呈围合状的室, 则相形之下较为暗, 岩石铺陈的地板上, 隐约出现它们的倒影, 流布在起居室空间之中。从北侧和山崖以及反射在楼梯上的光线显得朦胧柔美。在心理上, 这个起居室空间的气氛, 随着光线的明度变化而显现多样的风采, 自然和人悠然共存, 呈现出天人和一的怡然境界。

建筑大师安藤忠雄设计的位于大阪城郊的“光的教堂”, 同样是利用光创造空间气氛的典范之作。柔和的阳光反射渗透进教堂室内, 掩蔽了现存内院中的牧师住宅, 并隔离了喧嚣的外部世界, 形成一种东方的诗化的意味, 充分体现了他提出的“情感本位空间”理念。

3.3 材质

在室内环境中, 人主要通过触觉和视觉感知空间的造型和细节。因此, 要塑造人性化的情感空间, 材料质感的组合设计应与空间环境的功能性设计、目的性设计等结合起来考虑, 通过渲染、强化空间的环境气氛以影响人的心理感受。比如, 现代人多具有怀旧、回归自然的情绪, 而自然材质的运用往往能由景生情, 牵动人们的情思。很著名的例子是巴黎的蓬皮杜艺术中心。蓬皮杜中心外貌奇特, 钢结构梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜色的各种管线都不加遮掩地暴露在立面上。红色的是交通运输设备, 蓝色的是空调设备, 绿色的是给水、排水管道, 黄色的是电气设施和管线。人们从大街上可以望见复杂的建筑内部设备, 五彩缤纷, 琳琅满目。在面对广场一侧的建筑立面上悬挂着一条巨大的透明圆管, 里面安装有自动扶梯, 作为上下楼层的主要交通工具。设计者通过材质的暗示功能性来突破框框, 使这些现代技术加工的表层材料质感强烈, 这种粗犷的重金属外观营造的空间效果, 使人们对环境唤起一种“熟悉”的感觉, 极大地触发了观者亲近自然、触摸原始的情感。

摘要：从解析情感空间的内涵入手, 强调室内空间设计应以居住者的情感需求为依据, 营造以人为本的个性化空间氛围, 提出情感空间的设计要以心理学、社会学和环境生态学为应用基础, 并从色彩、光影、材质等方面论述了情感空间塑造的途径。

关键词：情感空间,室内设计,塑造,应用

参考文献

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[9]陈大伟.室内环境设计及空间视觉浅析[J].工程与建设, 2006 (4) .

室内空间的情感化设计 篇2

1室内空间设计及设计风格相关内容概述

在中国，不同的朝代有着不同的文化背景，文化不同则会影响到室内空间设计风格的不同。例如，在我国唐朝，社会经济发展，对外交流广泛，室内设计风格会显得十分大气，雍容华贵；宋朝对诗词歌赋非常重视，文人墨客颇受欢迎，此时的室内空间风格则会融入更多的儒雅，文人气息十分浓重。如今，我国室内设计风格多元化，既融入了中国室内空间设计风格，又结合了欧美等国家的设计风格，这使得室内空间设计选择更加广泛，可以根据客户不同的需求选择不同的设计风格，尽可能地满足客户的需求。所以说，不同国家和地区受到不同文化与政治因素影响，其民族文化也各不同，室内设计风格与各有区别。室内设计风格的形成除了受到文化、政治因素影响，要回受到心理因素作用。换言之，室内设计风格就是人类的某种心理需求，具有特殊的内涵。在营造和谐、美好的生活环境方面，室内设计风格更是起到非常重要的作用。此外，设计师还要注意的是，是被设计风格的不同所展现出来的特质也各不相同，给人带来的心理暗示也不尽相同。

每个设计师都有自己的想法和设计理念，正因为其设计水准、艺术欣赏能力存在差别，在室内风格设计过程中使用的方法与材料也存在一定差异。通常情况下，室内空间设计分为物理空间设计与心理空间设计。物理空间设计是心理空间设计的一种外在体现，同时也是心理空间设计的载体。倘若没有空间物理设计作为载体，心理空间设计也无法得到充分的展现。物理空间设计侧重考虑室内空间的功能应用，根据具体的物理环境进行总体设计。要想让室内空间得到充分应用，则需要结合现代化的设计工艺，在空间得到合理应用的同时，融合风格设计，实现人与自的和谐共处。心理空间设计与物理空间设计则存在较大的差异。心理空间设计过程中要结合物理空间设计的一些方法，但涉及的出发点是心理，要是空间设计符合客户的心理需求、精神需求。此外，需要注重的是，心理设计是需要物质载体的，通常需通过物理空间设计加以实现。室内空间设计属于人类的创造性活动，自最终的设计目的就是为使用者提供一个舒适、优越的活动环境。

在进行室内空间风格设计的过程中，必须对室内设计、室内整体结构有具体的了解，进而是空间风格设计更具有科学性、艺术性，进一步为使用者提供优越的生活环境奠定基础。当然，对于空间风格设计来说，更是多方面的是要满足人们对舒适度的追求，包括空间利用、功能利用的结合，实用性与艺术性的结合。设计师在设计的过程中在遵照这些特性基础上充分发挥自己的想象力，从而使风格设计更优。

2室内空间设计风格探讨

2.1不同设计风格可以营造不同的视觉感官

不同的人，对文化的理解是有所不同的，同时欣赏品味也有所不同。

因此，在室内设计过程中，不同的人所偏爱的设计风格也有所不同。在风格设计过程中，设计师需要充分结合业主的心理需求和欣赏水平。此外，设计师需充分掌握建筑物的基本特征，并做好室内空间的详细规划工作，进一步对设计风格与室内空间两者加以权衡，看是否匹配。通常情况下，设计师需要去顶自己的创作风格，在此基础上结合空间设计的实用性与科学性，最终营造出一个舒适、良好的设计风格。当然，室内设计必须充分考虑到照明、水暖等基本要素。室内空间设计与风格设计的影响非常强烈，设计师必须充分考虑两者的侧重点，以优化室内空间设计为主，突出主题风格，由此才能展现室内空间设计的独特风格。

2.2室内空间设计风格能够塑造心理空间

不同的民族群体，不同的年龄所展现出来的个人风格也就各有不同。室内设计过程中，设计师需要对当地的文化背景，民族特点进行深入了解，只有这样，才能更加符合客户的心理需求，才能更好地理解客户，符合客户的审美观。比如年轻人更向往自由、独立，要求空间设计简单、时尚，个人空间得以充分利用；中年人由于个人经历较为丰富，性格成熟稳重，偏爱稳重的古典风格等等。设计师需要针对不同人群的需求进行风格的确定，进而满足不同群体的心理需求。总之，室内空间设计风格就是要一目了然，让人能够从不同的设计风格中了解不同地区的文化。

2.3室内空间设计风格可以展现意境

正如中国传统审美追求的是“神似”,并非“形似”一样，室内风格设计应该展现独特的文化内涵，真实反映人的精神需求，也就是所谓的意境美。真正的意境美具有强烈的感染力，能够让人产生一种文化的归属感。在室内风格设计中体现出意境美需要设计师从技术和艺术上都达到一定高度，设计师必须形成自己的设计风格，结合客户的需求，将室内风格设计作为艺术设计，进行加工与升华，实现不同设计元素的和谐统一，浑然天成，达到独具一格的目的。

3总结

目前，我国常见的室内空间设计可以分为两类，物理空间设计与心理空间设计。两种设计风格相辅相成，最终目的都是满足客户的生活需求和心理需求，优化室内空间。同时，室内设计与风格设计之间的关系十分密切，两者相互作用。因此，在进行室内设计的过程中，设计师必须充分掌握客户对室内设计风格的要求，以优化空间设计为主，充分展现室内空间设计风格。

参考文献：

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[5]李永娟，李永慧。浅谈室内设计风格演变发展与创新[J].大众文艺，2011（17）。

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[7]潘辉。论室内设计风格与社会背景的关系[J].科技资讯，2012（22）。

室内空间的情感化设计 篇3

关键词：室内空间尺度设计；室内设计风格；相关研究

引言：随着我国社会的不断发展，人们的住房条件得到了很大程度的改善。人们居住条件的改善让现代室内设计行业也呈现出了蓬勃发展的趋势。室内设计水平的不断提升让人们对住房的环境及舒适度有了更高的要求。在室内设计行业不断发展的环境下，我们应该对室内空间设计以及室内设计风格等相关问题进行研究，以便促进室内空间设计风格的创新。

一、室内空间设计

室内空间设计理论是来源于西方国家的一种建筑理论体系。它把人类对自身居住环境及居住格局的优化问题上升到了一种学科的高度。通过通过对室内空间设计的相关理论进行研究，我们可以发现，室内空间设计学是建筑学的一个重要分支[1]。在室内空间设计学的发展过程中，它也展现出了一些与传统建筑设计学不同的一些特点，首先，室内空间设计在很大程度上受到空间结构、建筑材料以及建筑工艺等因素的影响，因此室内空间设计理论在实践应用的过程中室内空间设计的科学性和合理性提出了严格的要求，第二，同传统的建筑学相比，室内空间设计注重的是内部构造的完善性和合理性，而不是建筑物外观的美学特性，第三，室内空间设计理论在应用过程中要展现出一种人文主义的特征，它需要对人居住在房屋中的心灵感受以及舒适程度进行统筹考虑，通过一种人性化的设计方案来满足住户的要求，因此同传统建筑学相比，室内空间设计更具有一种复杂性。

二、室内空间尺度设计内容

在室内空间设计过程中，我们不能不提到室内空间尺度这一概念。室内空间的尺度是家庭生活各个功能所需的空间尺度的总称。它主要由根据居住标准确定的人体活动空间尺度、家具设备空间尺度及居住者心理行为心理要求确定的知觉空间尺度三部分组成。因此室内空间的尺度设计主要是对这种家具设备空间尺度及知觉空间尺度进行调整的室内空间设计形式。室内空间设计是从房屋的物理空间和心理空间两方面入手来进行布局设计的。因此室内空间的尺度设计的主要针对对象是房屋的物理空间设计。在物理空间设计过程中，功能性环境设计是室内空间尺度设计的准则。这是从墙壁隔断等室内空间入手进行室内设计的一种设计方式。在具体的设计过程中，室内空间设计师可以通过利用顶面吊顶、电视背景墙等造型的应用来增加房屋的尺度感[2]。在空间构筑的过程中，设计师会借助家具间隙功能的组织与设计强化房屋的尺度感。除此以外，植物、软包以及灯光也可以成为进行房屋局部空间划分的工具。在室内空间尺度设计过程中，心理空间尺度感的强化也是一个需要考虑的问题。在室内空间设计的完善过程中，设计师往往会通过利用隔断进行物理空间的尺度分割以及镜子的应用来让住户从心理上拓宽室内空间，因此室内空间尺度设计既要对房屋的物理空间的尺度感进行充分考虑，也要对心理空间的尺度感进行一定的考虑。

三、室内设计

（一）室内设计的风格种类

室内风格是室内空间设计的一种个性化表现，它是在室内空间设计的基础上对室内空间设计的个性思想的一种展现。随着室内风格的不断创新，不同的室内风格可以带给人不同的心理感受。从目前的房屋室内风格发展情况来看，房屋的室内风格主要可以分为传统风格，现代主义风格和后现代主义风格这三种表现形式。其中，传统主义风格是对古代历史发展过程中形成的一些房屋室内风格的一种综述。在我国，传统风格主要指的是一些具有儒家思想及古人的对称美思想的一种室内风格。这样的室内风格在布局的过程中要通过具有特定文化气息的装饰品材料以及古代房屋布局文化等史料因素的灵活运用来打造出传统的书香氛围。因此现代室内风格中一些具有传统儒雅气息的室内装饰风格也可以被看做是传统风格的一种展现。现代主义风格是从西方传入我国的一种室内风格，这种室内风格主要兴起于第一次世界大战结束以后至第二次世界大战爆发前期这一历史时期，是由一位德国新思维学派人物发明出来的一种室内风格。这种室内风格的出现与当时德国的社会环境有着一定的关系：一战结束以后，作为战败国的德国被迫接受了来自《凡尔赛和约》的束缚。摆脱凡尔赛体系，建立新思想成为了德国的一种社会思潮。现代主义风格就是美学的发展与凡尔赛—华盛顿体系下德国的社会现状相融合的产物。它通过色彩搭配的创新，以借助颜色单一的大色块几何图形进行装饰的方式展现了一种直白的简约美，这就在一定程度上对注重华丽的传统室内风格进行了突破，进而起到了对室内风格进行创新的作用。后现代主义风格是在信息技术不断发展的新时期展现出来的一种室内设计风格，这种室内风格通过对室内设计的多样性和自由性的发挥展现出了一种富有个性的室内风格装饰美，可以说是把对室内设计的人性化进行了无限的放大[3]。现代社会，标榜绿色环保的森女系列室内风格就是这种室内设计风格的一种体现。可以说，对后现代主义室内设计风格的评价就好像是对抽象派画家的艺术作品进行的评价，只有对这种室内设计风格的设计精髓进行深入领悟，才能感受到这种室内风格的独创性和艺术性。

（二）室内风格的主要流派

从目前的室内风格发展状况来看，以风格派、解构派、高技派、白色派以及极简主义派为代表的室内设计风格流派出现在了人们的日常生活之中。以白色派为例，白色派是以白色为主色调进行室内设计的室内风格，这种室内风格流派主要通过白色的运用展现一种庄重感，因而这样的室内风格在艺术馆、图书馆以及学校教室等场所中得到了应用。

四、结语

室内空间设计是房间住户心理诉求的一种反应，室内空间的尺度设计是通过室内空间设计满足住户对人体活动空间尺度、家具设备空间尺度以及心理知觉空间尺度进行完善的一种室内空间设计活动。室内空间的尺度设计是房屋室内设计风格形成的动力，不同的室内设计风格是人们不同的知觉空间尺度的反映。

【参考文献】

[1]许多姿.新中式室内设计风格研究[D].中南林业科技大学，2013.

[2]钱思慧.论室内空间设计与室内设计风格[J].现代装饰（理论），2013（03）：52+67.

室内空间形态设计的研究 篇4

关键词：室内设计,室内空间,形态,材料,研究

1 前言

随着社会的不断进步发展, 现代建筑的发展速度也越来越快, 在加上建筑材料的不断变化、设计风格的不断变化以及人们审美观念的变化, 这都使得室内空间形态设计的理念产生了变化。室内空间形态设计只有随着社会的发展不断的变化发展才能很好的适应当前社会的形势, 这样才能使得建筑能够很好的在当今激烈的竞争中立足。当前的室内空间形态设计必须要有足够的新意, 只有这样才能满足当代人的审美观念。

2 当前室内设计对形态设计关住的现状

随着人民生活水平的不断提高, 人们对生活空间的审美要求越来越高。室内空间形态设计和人们的起居环境息息相关, 只有做好其相关工作, 才能满足人们日益增长的相关需求。室内空间形态设计和人们的审美观念的发展变化有着非常紧密的联系, 在一定程度上代表了社会审美价值观的变化。然而目前, 能够对室内空间形态设计造成影响的也不完全由设计师来掌握, 有很多的相关因素对室内空间形态设计造成了影响。比如, 公司的一些竞标实力都会对室内空间形态设计造成一定的影响。设计师对于室内空间形态设计的作用是毋庸置疑的, 当前形势下, 创造力对于室内空间形态设计起着非常重要的作用。在进行设计时, 要借鉴一些优秀设计方案的优点, 而不应该是进行简单的模仿和抄袭, 只有不断的创新发展, 才能使得室内空间形态设计不断的进步发展。

3 室内空间设计形态美的分析

3.1 形态美的基本特征

在进行室内空间形态设计时, 我们一定要使得其能够满足形态美的几个基本特征, 这样才能将形态美很好的进行体现。形态美的基本特征一般可以归纳为以下几类:首先, 形态美要具有独创性。独创性也就是通过自身的创造活动所产生的一种新的个性化形态, 独创性对于形态美价值的衡量起着非常重要的作用;其次, 形态美要具有完整性。如果物体存在着缺陷, 那么其美感肯定会受到影响。形态美也是一样, 我们必须要保证其完整性, 这样才不会使得残缺对其美造成破坏;再次, 要使得形态美具有统一性。统一性也是形态美的一个特征, 必须要保证矛盾相关要素的统一性;最后, 要使得形态美具有快感性。快感性也就是要使得形态美能够很好的使得人心得到触动。

3.2 点、线、面、体和形态美的关系

点、线、面、体是构成形态美的四个基本要素, 所有形态美都是由这四个基本要素组成的。这四个基本要素的关系是相互独立而又互相联系的。首先, 点是视觉艺术中最简单的形态, 一直以来都给人一种灵活感和弱小感。点具有向心性, 这样就使得点可以成为空间造型的中心或者重心。比如, 人民大会堂顶端的设计就是由一颗五角星向外散发出无数小点, 这样将万众一心的凝聚力很好的进行了展现;线在艺术设计中具有细长锐利的表现性, 设计师用不同的线条有着不同的表现手法, 不同的线条类型也带给人们不同的视觉冲击, 设计师在进行利用时要根据实际情况合理的进行利用;面具有非常明显的动感, 这使得面在形态美中更具有感情韵味, 不同规则的面也会带给人们不同的视觉效果和冲击;体是由材料、工艺和美学等多方面因素组成的, 是艺术、科学和技术的组合体, 它要比二维空间载体丰富。在形态设计中要根据实际情况对其进行合理的运用, 从而使得其作用充分的发挥。

4 室内空间形态设计的创新

室内空间形态设计的创新对于室内空间形态设计而言非常重要, 只有做好了室内空间形态设计的创新才能做好室内空间形态设计。然而在进行室内空间形态设计创新时必须要遵循相应的原则, 只有这样才能做好室内空间形态设计的创新。室内空间形态设计创新需要遵循的原则主要有以下三个:首先, 要遵循实用原则, 如果为了创新而使得形态的基本使用功能受到了影响, 那么这样的创新是没有意义的。因此, 在进行室内空间形态设计创新时必须要把实用性的原则放在首位;其次, 要遵循经济性原则。在当前的社会形势下, 遵循经济性原则非常重要。只有遵循经济性原则才能带来更多的经济效益, 这样才能够使得我们的设计能够得到支撑, 从而使得室内空间形态设计更好的发展;最后, 要遵循美观原则。随着人民生活水平的提升, 美观来越受到重视, 因此我们在进行室内空间形态设计创新时要遵循美观原则。

5 结语

随着社会的不断进步发展, 我国室内空间形态设计面临着新的形势。在进行室内空间形态设计时, 要使得设计跟得上信息社会文化和技术的发展脚步, 这样才能使得设计能够满足人们的审美需求, 从而使得设计能够在激烈的竞争中站稳脚跟。

参考文献

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室内设计空间序列 篇5

空间最基本的概念(1）对空间最早的阐述可追溯到两千年前老子道德经：“有之以为利，无之以为用”即：实体是具体的物，空虚处起作用。实体之所以有数量，正因为空虚处为之起作用，借助于“有’创造空间的“无”(2）空间的类型：一维空间：即“无（3）“空”二维空问：平面、平而形与“空虚部分’构成，突出“轮廓’的形。三维空间：立体，突出“量’的感觉，空间量、雕塑是三维空间。

四维空间：体量木身运动部分的空间、被挪动时的空间。观赏或使用者的空问，作用于周围的空间即“势空

空间造型限定的基本形式：中心限定空间：单一的线、面、体在空间中分割作用不强，常以视觉中心出现，通常为雕塑或立体的装置，起到吸引人的注意力的作用。中心限定的具体形式是设立设立与地面结合，具有凝聚、挺拔、突出的特点，如雕塑、纪念碑等设立与项、墙的结合，产生吸引、收拢的作用。如屋项内吊挂的饰物、吊灯或墙面的壁画、浮雕、电视墙等，成为空间中的重点部位，起到吸引视觉的作用。

分隔限定空间：天覆、地载、竖断、夹持、合抱、围合。

天覆：具有庇护、遮掩、飘浮、压抑的势态．可与地载、设立、围闭分别结合构成。空间，城市街道的候车亭、货亭、华盖、遮阳伞、演示空间的舞台、商业展示空间的中心台结构均属此类。

地载：既具平缓、宁静之势、又有起伏、波动之力，其构成形式包括：(1）界定区域 ― 通过构件的材料、肌理、装饰等界定划分明确的区域范围，使其产生领域性、秩序性和诱导性，币道、地毯等均属于此。

(2）凸起 ― 有突现、隆起、具备令人兴奋、具备诱导视线的态势，北京大坛的圈丘、人民英雄纪念碑的基座等均属于此。(3）凹陷 ― 有塌落、隐逸的态势、围台限定性强，池塘、下沉式广场均属于此。

(4）架空 ― 若 于“设立”相结合，可构成横断的探海之势，并能产生“天覆’的界定效果，挑台建筑即属于此。竖断：若在人空间中应用竖断，则与面的应用相似，若在小则具有闸阀般的阻截功效，若与“地载’结合又可产生波动、迁回的势态，其构成形式分为三种： , “I”“T”,“L”。竖断具有阻截的作用，产生迁回之势，使空间产生流动，给人的心理产生变幻莫测的感觉 夹持：具有分流和诱导的态势、其构成方式包括：(l）平行式（2）非平行式

合时，合抱：限定性强，具有环抱、驻留之感城市广场空间、客厅沙发布局，会议室等空间的组合形式：两个空间进行组合时，应考虑空间之间的联系与差别，两个单体空间进行组有点接触、线接触、面接触、体接触几种方式。点接触：是空间上卜的接触方式，上面的空间易成为重点。

线接触：是两空间的棱线接触，或棱线与面的接触，能产生曲折多变的空间。地载的构成形式有哪些？

“地载”具有平缓、宁静之势，又有起伏、波动之力。其构成形式包括： 1 ．界定区域一通过构件的材料、肌理、装饰等界定划分明确的区域范围，使其产生领域性、秩序性和诱导性。．凸起一有突现、隆起、具备令人兴奋、诱导视线的态势。3 ．凹陷一有塌落、隐逸的态势，围合限定性强。

．架空一若与“设立”相结合，可构成横断的探海之势，并能产生“天覆”的界定效果图。．竖断一若在大空间中应用竖断，则与面的应用相似。若在小空间范围，则具有闸阀般的阻截功效。其构成形式分为三种 a.“ l ”字形，其分隔拦截力感取决于高度，矮者具有波动感，高者具有迁回、庇护感。映壁墙即属于此。b.” T ”字形，其庇护、滞留性强，属静谧、安全的空间。亭类即属于此。C.“ L ”字形，隅内拐角庇护感强，隅外侧诱导性强。．夹持一具有分流和诱导的态势其构成包括： a ．平行式，端口具有较强的方向感和诱导性。b ．非平行式，能产生戏剧性的透视效果 7 ．合抱一限定性强，具有环抱、驻留之感。

简述基本空间变化的力象特征 1 ．限定面空间状态的变化，a ．地载，是一切人类活动的空间基础，承载着所有空间构成的要素，因此所有空间限定均需与地载相结合。

b ．天覆，平顶具有明确的领域性；斜顶具有强烈的方向感；弯顶具有向心、内聚、收敛、流动之感；下凹顶有离心、扩散、将人的视线引向外部之感：错落顶类似下凹与弯形顶视感，此外区域界限更为明确；折线形顶，纵向具有诱导之力象，横向则具有起伏不定的节奏感与扩展力。

C ．围闭，若以曲面构成，犹如 L 形竖断与合抱，产生形态内外的视觉力象，所界定的空间既柔和、活泼、富于动感，又具有其导向性和流动感，若以斜面构成，即立面与地载非直角相交，仰斜能产生崇高、敬慕视感，俯斜则有慈祥、和蔼而亲切之情。2 ．限定性要素形态与比例的变化。除方位因素对中心限定效果的影响外，形态与比例因素也是重要的构成成分，它们的变化会使空间产生不同的力象特征和视觉感受。3 ．限定空间的尺度和数量的变化。限定空间的尺度也决定着空间的力象感受，其一，表现为人体自身尺度为标准比例的绝对空间值的大小；其二，则体现为空间界面与人的视距之间的比例关系的相对大小

“天覆构成”，具有庇护，遮掩、飘浮、压抑的势态，可与地载、设立、围闭分别构成空间。“地载构成” , “地载”具有平缓、宁静之势，又有起伏、波动之力。其构成形式包括： 1 ．界定区域一通过构件的材料、肌理、装饰等界定划分明确的区域范围，使其产生领域性、秩序性和诱导性。2 ．凸起一有突现、隆起、具备令人兴奋、诱导视线的态势。3 ．凹陷一有塌落、隐逸的态势，围合限定性强。4 ．架空一若与“设立”相结合，可构成横断的探海之势，并能产生“天覆”的界定效果图。5 ．竖断一若在大空间中应用竖断，则与面的应用相似。若在小空间范围，则具有闸阀般的阻截功效。其构成形式分为三种 a.” I ”字形，其分隔拦截力感取决于高度，矮者具有波动感，高者具有迂回、庇护感。映壁墙即属于此。b.“ T ”字形，其庇护、滞留性强，属静谧、安全的空间。亭类即属于此。C.” L ”字形，隅内拐角庇护感强，隅外侧诱导性强。6 ．夹持一具有分流和诱导的态势其构成包括： a ．平行式，端口具有较强的方向感和诱导性。b ．非平行式，能产生戏剧性的透视效果 7 ．合抱一限定性强，具有环抱、驻留之感。“围闭”构成，“围闭”属空间构成的主要形式之一，具有凝聚、界定、私密性强等特点。

序列空间形态：

(l）实用性表现在空间的人小尺度、空间的前后顺序与使用的关系，以及使用功能的合理性等。精神性表现在发挥空间艺术对人心理上、精神上的影响，就像乐曲一样，有起、有伏、有扬、有一般、有重点，使人自然地和空间序列产生情感共鸣。(2）序列空间的展开过程序列空间的展开过程一般经历起始、过渡、高潮、终结四个阶段。起始：是空间序列的开端，目的是引起人们的注意力；过渡：是高潮阶段的前奏，为高潮的到来所作

高潮：是整个空间序列的重点，通过主要空间的崛起，使人的情感达到最高峰；终结：是空间的收尾，此目的是人们的情感得到缓冲，让人回味。

分类：序列的类型可分为规则式和自由式，还可分为对称式和不对称式等，空间序列线路也有直线形、曲线形、迁回形、循环形和立体交叉形等。

室内空间形态设计的分析与研究 篇6

引言

室内设计是从建筑学分离出来的新兴学科，是建筑学与艺术设计的有机结合。室内空间形态设计是室内设计的核心，影响着室内空间利用及建筑基本功能的实现，具体分为：物理空间设计和心理空间设计两大部分。室内空间形态设计对室内风格形成有着直接影响。新时代背景下，随着人们生活水平的不断提高，人们对居住环境提出了更高要求，对室内空间形态设计越来越重视，室内空间形态设计面临着新的挑战。如何运用室内空间形态元素，进行合理设计值得研究。

室内空间形态的相关概念

空间是物质存在的基本形式，指物体存在的广延性，时间物质运动过程的持续性和顺序性。空间具有客观性，是各种事物活动并存的环境，而形态是人的视觉感受，从审美角度来看属于物质媒介。形态与视觉及空间有着密切关系，人们通过视觉艺术实现形态，通过形态展现视觉艺术，形态需要建立在空间内，自然室内空间形态也不例外。生活空间形态千姿百态，可分为：构筑型形态和塑造型形态。在室内空间形态设计中，就要对这些形态元素进行设计与优化，从而体现室内空间的形态美，满足业主视觉需要、心理需求、审美需求。

室内空间形态构成要素

通过前文分析不难看出室内空间形态设计的重要性和必要性，室内空间形态设计影响着室内风格和气氛。构成室内空间形态构成元素是：饰面、地面、墙面、绿化结构、建筑结构、陈设等等。处理好这些构成要素间的关系，使室内空间呈现不同室内风格，提升室内空间形态品味就是室内空间形态设计的主要目的。

室内空间中人们接触接触最多的是地面，地面是室内空调形态构成的基本要素，是人们行走的基础，是室内空间形态中的底面，具有实用性特点，同时具有防潮、美观作用。地面设计通常使用地板、面砖等地面材料。顶棚是构成室内空间形态的顶界面，人们的视线会习惯性的往前上方看，所以设计中对于顶棚的设计也必不可少，要通过合理设计，使顶棚形象更完整的进入人们视野。另外，墙面是室内空间形态的侧界面，设计要求最多也最复杂，设计形式也比较多样，一些墙面形态设计能给人强大的视觉冲击，能有效提升室内空间艺术形象。饰面设计的核心是为了满足视觉需要与审美需求，所以设计中视觉效果非常丰富，发挥着装饰点缀作用。绿化要素运用能增强室内空间形态灵活性，使空间形态更加丰富，层次更加鲜明，有效提升了室内空间形态美，同时优化了室内环境。

室内空间形态设计

通过前文对室内空间形态构成要素的分析可以知道，想要增强室内空间形态美感就要合理运用相关形态构成要素，对每项构成要素进行设计。具体设计中要遵循的基本原则是：独创性选择、完整性原则、统一性原则、快感性原则、实用性原则、经济性原则。从独创性原则来看，具有独创性才能塑造具有个性化特征的形态，彰显业主个性和心理需求特点，所以往往衡量室内形态美价值的主要指标就是独性。完整性是指设计中要保障空间的完整性，适度运用同类元素，避免空间形态残缺对形态美感的影响。保障完成性是体现形态美的基本要求。统一性是指，避免设计中各类构成要素运用间存在矛盾，造成元素属性相互干扰，影响形态美价值。快感性原则是指所设计的空间形态，能使人感到心情愉快舒畅，要符合人们视觉审美需要。实现快感性是室内空间形态设计的根本目标。从实用性角度来看，空间形态并非没有实际价值，往往是在具有一定美学属性基础上，还具备一定实用功能，所以设计中应把实用性放在首位。例如一些灯具运用，不仅要考虑美观问题，同时要考虑照明与节能问题。此外，经济性原则也非常重要，要通过节约成本，给设计带来更大经济效益，进一步提高空间形态价值与美感。在具体设计中材料运用非常重要，应选择具有反射属性材料，这类材料运用能产生意想不到的视觉效果，能增大室内空间，使人心理上产生开阔感。不锈钢材料就是具有反射属性的典型材料，且应用非常广泛。例如，Puerta America的设计中就采用了不锈钢三角碎片作为表面装饰，来塑造室内空间形态，呈现的凹凸表面非常具有视觉冲击力。而卫浴空间设计采用了玻璃材质块面拼接法，展现出的是艳丽色彩与不锈钢互相辉映的艺术空间，能给人一种难忘的视觉效果，带来不同的视觉体现。这类材料运用既保障了空间整体性，满足了快感性，同时增强了空间艺术美感。此外，一些人造石的运用空间形态塑造效果也非常好。人造石是一种具有很强耐酸性、可弯曲、耐磨、耐高温的优点材料。使用人造石能增强空间形态连续性，增强形态美，赋予空间层次感，这种设计方式带来的视觉效果远远好于传统材料。例如，Puerta America采用一块完整的LG豪美思人造石材料制作了床、桌子等家具，给人一种仿佛从墙体浮现出的视觉效果。室内空间形态设计，行之有效的提升了室内空间形态艺术表现力，增强了空间形态灵活性。

结束语

室内设计是建筑投入使用前的关键环节，而室内空间形态设计是室内设计的核心内容，影响着室内空间环境风格，影响室内空气气氛营造，关系着室内空间形态美。在具体的实际中，应处理好室内空间构建要素间的关系，合理运用各类装饰材料，提升室内空间形态美，以满足业主视觉、心理需求。

（作者单位：辽宁工业大学艺术设计与建筑学院）

茶座的室内空间设计探讨 篇7

1 现代茶座室内设计风格特点划分

1.1 古典式

古典式茶馆是我国茶座的最初形式, 也是比较符合饮茶环境要求的一种风格特点。在中国古典茶馆的选择上, 大多选用明朝的桌椅, 而材料大多数为红木或者花梨木。壁架的选择主要是空心雕刻的方式或者浮雕处理方法, 使得整体摆设极具中国风格。

1.1.1 宫廷式

这种茶座的布置形式, 最早起源于唐朝, 而今的宫廷式茶馆, 往往体现出相对较高的档次与品味。宫廷茶馆最大的特点就是在外形上过分注重, 而室内的陈设也相当严谨, 尽可能按照宫中的要求进行摆设和陈列, 还有一些甚至按照古代皇上的饮茶要求模仿。无论在家具选择还是器具选择上, 都是我国茶座中内部设计最为讲究的一种。

1.1.2 厅堂式

这类茶馆相与宫廷茶馆相比, 略有逊色, 但在建筑的外形与内部的空间设计也都是模仿古代贵族的祠堂进行修建的。这类茶馆最大的特点就是宽敞、明亮、高贵。在点茶的方式选择上并不拘泥于某一种固定形式, 看起来更加具有民间特色。

1.1.3 书斋式

书斋式茶座与传统茶座最大的区别与特点, 就在于这类茶座可以实现读书与品茗两者的结合。在茶馆内, 设计相对自由, 只是零星摆放桌椅板凳, 目的就是为了让顾客一边喝茶、一边读书。用心感受着茶文化所带来的静谧与安心, 同时享受着茶文化所独有的古朴与闲致。这类茶座往往都会将家具书房作为模版进行内部空间设计, 目前我国有许多茶座都选择这样的形式。比如南昌的红运坊茶楼, 其本身设计就是按照书房为模版进行的。并且在室内的书桌上还配置了笔墨纸砚, 目的就是当客人饮茶兴起之时, 随时可以进行提笔创作, 吟诗作画, 完全符合古代茶座的特点与要求。

1.1.4 庭院式

庭院式茶座与我国传统园林有着相似之处, 许多著名的茶座都是将其设置在园林之中。庭院式茶座在园林中设置, 可以体现出人与自然的和谐相处, 也可以通过周边环境, 衬托出茶座本身的氛围与环境。小桥流水、亭台楼阁, 这些特点在庭院式茶座中都有所体现。尤其在现代, 许多江南地区的茶座都选择了这样的设计形式, 其可以带给客人一种清幽之感, 满足顾客在喧嚣城市生活过久之后, 想要在内心获得一份清静与安逸。也更能够彰显现代人心中对自然的崇尚以及大多数人想要返朴归真的热切要求。

1.1.5 民俗式

民俗式茶座比较注重民俗风情的融入, 许多时候也比较体现乡土文化。这类茶座喜欢通过固定的民俗风情作为茶座设计的主体与卖点, 进而形成了符合自身特色的茶座设计形式。在茶具的选择上, 喜欢选用传统民族茶具, 还喜欢在客人饮茶的同时奉上一场别开生面的民俗表演。在室内的整体装饰过程中, 常见的装饰物包括斗笠、蓑衣、花轿等, 充分体现出我国传统民俗风情与浓厚的乡土气息。而在茶座接待人员的选择上, 往往想要体现出民俗中所具有的乡村特点, 需要接待人员穿着古朴的服饰, 让顾客一走到门前, 就有一种想要一探究竟的冲动, 并且被这种充满民俗特点的设计形式深深打动。

1.2 现代式

1.2.1 茶艺馆

除了相对复古的茶座之外, 我国还比较流行现代化的茶座, 这类茶座也似乎更加符合现代人的生活特点与要求, 最为突出的就是茶艺馆。茶艺馆在我国开设数量是最多的, 在茶艺馆当中, 不仅可以品茶, 欣赏茶艺表演, 还可以约上三五好友, 在茶艺馆中谈天说地。茶艺馆的设计相对比较古朴, 但是与古典式茶座的区别就在于其本身还有一定的悠闲感受在其中。茶艺馆本身在文化氛围的营造方面也更加重视, 除了进行简单的茶水、茶叶经营销售之外, 茶艺馆的老板更加注重对茶文化的宣传。通过茶文化相对高雅的特点, 吸引更多的群众来到其中。故而茶艺馆本身是我国进行传统茶文化宣传的重要方式与载体。

1.2.2 红茶坊

红茶坊在现代许多大都市中都比较常见, 其本身的受众群体为年轻人。红茶坊当中的茶都是经过改良而形成的“茶饮”, 常见的原料主要是红茶, 配以果料、鲜奶等, 制作成冰茶, 供消费者饮用。这类茶饮的特点改良了传统热茶的一些弊端, 更符合年轻人的口味与审美。而这类茶座的设计主要是为了迎合年轻人想要追求新鲜、刺激的心理状态, 所以其往往更加具有独特性。比如在茶座中设计吧台, 在门口可以设置一些小景, 还可以通过一些特色的形式将价目表与消费方法写在墙上, 通过略带古朴的墙纸装饰方式, 将红茶坊的年轻、时尚特点展现出来。

1.2.3 综合式

综合式的茶座主要包括茶吧、陶吧、玻璃吧等形式, 其主要就是将不同的形式、风格兼容在一起, 进而形成了一种全新的茶馆类型。在这类茶座之中, 品茶已经不再是主要的目的, 相反制陶、上网等娱乐形式才是其中的重点。比如上海的陆羽茶艺馆, 除了可以供客人饮茶之外, 还可以供64人同时制陶, 娱乐群众身心的同时, 也在一定程度上推动了茶文化的发展。

2 现代茶座室内空间设计的具体方法

2.1 门的设计

针对当前我国常见茶座的设计形式分析, 其本身都更加注重自身在茶座室内的空间设计方法选择。故而如何对茶座室内空间进行合理设计, 就显得尤为重要。首先, 门的设计必须引起茶座设计者的重视。因为门是人们进出一个建筑物的主要通道, 既需要满足方便出入的要求, 又需要满足安全的要求。所以, 茶馆门的选择与传统商家在门的选择上, 似乎更加注重文化艺术性的彰显。材料选择就应该与茶馆的整体氛围有所相似, 比如选择石材、木材作为门框的主要材料。还可以在门额的设计上凸显茶座的特点, 起一个相对雅趣的茶馆名称。然后利用不同体的书法形式在牌匾上进行书写, 极具古典特色意味。还有一些茶座的门柱上, 都会贴有一些对联, 在对联的上方挂着大灯笼, 使茶座的门看起来也像一件艺术品。

此外, 茶馆门的布置形式似乎更为独特, 大多数都是上虚下实的设计形式, 符合传统审美要求的同时更加凸显审美情趣。通过虚实结合的方式, 体现了一种韵律美与节奏美, 且门上方的虚式设计, 更有利于光线透过, 使得室内光线更为充足, 也更容易满足人们的品茶观赏要求。

2.2 窗户设计

在窗户设计方面, 需要注意窗户本身的功能与实用价值。本身窗户是为了让空气流通且满足采光要求而设计的, 所以茶座中的窗户设计应该与内部设计相协调。无论是窗户的材质、大小、形状、颜色, 都必须按照中国传统的审美观念选择。常见的茶座窗户样式包括长方形、木质且有浮雕的, 很少会使用现代房屋设计中的铝制窗户。还有一些茶座会在窗户外围设置窗帘、布幔等, 其目的就是为了符合传统茶座的设计风格要求。当然还有一些窗户上刻有一些纹样图案, 比如花草、鸟兽, 其目的是为了迎合喜庆吉祥之意。这样的设计可以使得消费者有一种置身于传统文化氛围之中的感觉, 也可以给消费者留下深刻的印象。

2.3 内部格局

2.3.1 品茶场所的选择

在内部整体格局设计的过程中, 需要考虑品茶场所的选择。一般而言, 规模大小不同的茶座, 在内部设计上也有所差异。比如一些相对较大规模的茶馆, 往往会布置一些大小不同的茶座, 在茶座的周围还会设置一些卡座。当然也可以设计一些包厢或者包房, 将其设计成不同的类型与风格, 满足人们对于风格的不同要求。而一些相对中小型的茶馆因为本身规模较小, 所以往往会精简一些雅座、包房等, 卡座在其中的应用就相对更为广泛一些。

2.3.2 茶馆通道的设计

通道是茶馆当中进行经营活动与流动的重要场所, 其往往需要满足人们的流动要求, 又要尽可能不影响继续品茗的客人。所以, 需要使通道设计满足畅通要求。走廊与通道的设计需要有一定的宽度, 并且依据客流量的多少进行相应的权衡与改进。要确保进出的人在相遇的时候也能够正常通过, 不会彼此干扰与影响。另外在通道的两边还可以适当放置一些盆景, 用以烘托氛围;还可以在通道前后以及有窗户的位置设置一些屏风或者布幔, 适当遮挡强光对屋内环境的影响。还有一些茶馆的通道是指向楼上的, 所以在楼梯转角处放置一些绿色植物可以有效增添茶馆中的生气, 非常符合茶馆的韵味与格调。

2.3.3 演绎台的选择

现代茶艺馆中, 除了要满足人们的品茶要求, 还需要进行相应的茶艺表演, 以增加人们对于茶文化的印象与理解。而演绎台的设计与布置, 往往需要方便所有的茶座进行观看。所以大多数的演绎台都会布置在长方形空间四边的一头, 并且面向大厅。高度选择只略高于地面, 选用木板为材料, 在台子中间即可开展舞台表演。

摘要：茶馆室内设计的好坏直接决定了客人的去留, 如何将茶馆室内设计的更为专业, 更符合顾客的内心想法与感受, 就成为现代茶座室内空间设计环节的重点与难点。

关键词：茶座,室内空间设计,类型,方法

参考文献

[1]吴恺, 叶青.浅析茶馆室内空间设计中地域文化的体现[J].科技资讯, 2011, 14:52+54.

论室内空间设计与室内设计风格 篇8

1.1 室内空间设计的含义

室内空间设计是人类改造居住空间的创造性活动,通过进行室内空间设计可以使人类的生活环境变得更加舒适[1]。虽然“室内空间设计”被作为理论提出的时间并不长,但却一直不断被人类实践。人类自古就懂得追求居住空间的安全、舒适和美观。原始社会的人们在洞穴中铺设树叶、杂草和兽皮,在洞穴内壁用色彩绘制线条和图案等等对居住空间进行的改造,这都属于室内空间设计。室内空间设计不仅专注于解决人与自然的关系问题,也越来越专注于解决人与社会的关系问题,使人在社会中更好的工作和生活。

1.2 室内空间设计的内容

室内空间设计往往依托界面进行造型设计、色彩设计和材质设计等。室内空间界面即室内空间的围合面,由顶面、底面和侧面几个部分组成。通过空间界面设计可以营造出纵深感、空间感、尺度感,还能使空间具有一定的功能性、导向性和艺术性。对空间进行设计所使用的材料是丰富多样的,处理手法和技术更是千差万别。根据设计所达到的效果可以将室内空间设计分为物理空间设计和心理空间设计两类。

1.2.1 物理空间设计

以考虑室内功能性为主,对物理环境的实质进行的设计称为室内物理空间设计。以墙壁和隔断进行室内功能空间划分、电视背景墙造型设计、顶面吊顶做法等都属于物理空间设计的范畴。室内空间中特殊的声环境、光环境、热环境、物体的肌理和质感等都是物理环境的实质,是可以被人们通过视觉、触觉、听觉所感受到的[2]。物理空间设计的手法十分丰富,利用植物进行空间组织设计、利用布艺软包进行界面装饰设计、利用灯光进行照明设计、利用家具进行功能组织和收纳设计、利用地毯瓷砖大理石进行空间划分等等。利用新技术、新工艺合理组织这些物理环境,才能让人们更好的使用室内空间,才能让室内空间发挥出自己调节人与自然、人与社会关系的作用。物理空间设计是心理空间设计的表现形式和载体,没有物理空间设计的支持,心理空间设计就不能得以实现。

1.2.2 心理空间设计

着手于物理空间的室内设计,其着眼点却是进行心理空间的设计。心理空间设计更注重人的精神世界和心理感受的设计。心理空间设计需要有其物质载体,常常借助于物理空间设计来体现。图1中利用墙面和隔断进行了空间分割是典型的物理空间设计[3],但因为空间分隔给人留下就餐区域与客厅会客区域具有不同功能性的心理印象。图2利用灯光进行空间分割的设计就在物理空间设计中巧妙的进行了心理空间的设计[4],虽没有明确的墙面分隔,但是光线和家具已经让同一房间中的人明确感受到自己所处的位置和状态。在将一个办公室分成了两个不同功能区域的同时,注重主人身份和地位的显示并塑造了领导的权威形象。此外,在本不宽敞的室内空间中设计一面能够如实反射室内景色的镜子,可以让人产生室内空间变得更开阔的心理印象。这些都属于心理空间的设计,通过物理空间设计的手法,关注室内心理空间的营造是室内设计的重要内容。

2 室内设计风格的产生与作用

2.1 室内设计风格的形成

一个地域、一个时代或者一个相对固定的阶段内所进行的室内设计,都受同一社会背景下政治、经济、文化等因素的影响而体现出一些共性的特点。在长期的实践中人们不断总结空间设计的方法,在不同时期、不同地域、不同文化背景的影响下逐渐形成了相对固定的做法。如,受古埃及法老权威至高无上的这一政治背景的影响,在古埃及产生了反映阶级差别和特殊生活方式的古埃及特色的室内设计[5]。与上述四种具有鲜明特色的室内设计对应的风格分别被称为古希腊风格室内设计、古罗马风格室内设计、欧洲中世纪风格室内设计和文艺复兴风格室内设计,并被统称为古典主义风格室内设计。又如,在工业革命的大背景下,以机器生产代替手工生产并由德国包豪斯推动而发展起来的现代主义风格在世界各个国家盛行,也是社会背景决定设计风格的典型案例。世界各地各个时期的室内设计风格的种类是非常丰富的,当我们对每一种室内设计风格进行推敲之后,我们可以发现每一种室内设计风格的形成和发展都与社会背景有密切的联系。可以说是社会背景决定了室内设计风格。

2.2 设计风格与社会背景的关系

室内设计风格的形成是复杂的社会背景综合作用的结果。社会背景不同则室内风格也体现出自己不同的特点,所有的室内设计风格都有其独特的社会背景。社会背景决定室内设计风格的命名。一个地域的社会背景不同,则可能产生以地域命名的室内设计风格,如:北欧风格、美式风格、日韩风格、中式风格等。一个时代的社会背景不同,则可能产生以时代命名的室内设计风格,如:古典风格、现代风格、汉代风格、清代风格等。不同民族的社会背景不同,则可能产生以民族名称命名的室内风格,如:朝鲜族风格、蒙古族风格等。有的室内设计风格受政治、宗教和文化的影响曾一度盛行于多个国家并持续发展了多个世纪,如巴洛克风格室内、洛可可风格室内等。但不管如何命名,室内设计风格命名总是体现出其与社会背景的关系是密不可分的。因为室内设计风格是在一定的社会背景下产生并具有与其产生的社会背景相符的共性特点,因而可以持续反映其风格形成时的社会背景。

2.3 设计风格的心理作用

一定的室内设计风格可以使人们对特定的社会背景产生丰富的联想。室内设计风格所折射出来的时代特点和文化特点,正是用于美化家居生活的重要内容。日本传统风格的室内设计沿用“席地而坐”的坐式并且使用低矮的家具,随着外来文化的进入,新的室内设计和家具设计风格被日本人所接受。但在日式居室中不管是传统的“和风设计”还是现代的“洋风设计”,多数人都会选择保留至少一个使用榻榻米的典型传统风格的“和室”。这样做的目的是为了保留本民族的传统文化和跪坐饮茶的民族习惯。可见室内设计风格是可以传承文化传统,具有精神启迪作用的。不同的风格有不同的特质,也能够给人不同的心理暗示和心理启发。

以中国传统的室内设计风格为例:汉代承袭秦代“辉煌宏大”的特点,崇尚以大为美,汉代风格的室内设计容易给人留下大气的印象;唐代政治强大、经济发达,室内设计呈现清新活泼、华贵富丽的特点,使用唐代风格进行室内设计可以产生高贵雅致的心理暗示[6];宋代室内设计的风格呈现清新雅致的特质,容易让人联想到文人气质,是打造文人气质居室设计的首选;明式家具和明代风格的室内设计体现出“简厚精雅”的特点,这样的居室设计成为大多数人的选择。而反映中国封建社会极盛时期的清代风格室内设计,渐显刻意装饰和矫揉造作的成分,时常被用于餐饮空间的室内设计中。由上可以看出设计风格是有其心理暗示和启发作用的。

新中式的室内设计除了以各个朝代不同的风格特点为基础进行设计之外,也积极的从某一地区传统建筑和某一少数民族的传统文化中提取元素。如图3所示[7],当设计师使用中国江南水乡传统建筑风格进行室内设计时,就自然让人联想到江南水乡的湿润气候和文人气质,可以反映出江南水乡宁静优雅的氛围。可以体现居室主人的文人气质和优雅格调。

3 室内空间设计与室内设计风格的关系

心理空间设计是室内空间设计中重要的内容和组成部分。室内设计风格来源于文化的积淀和对其的提炼,室内设计风格具有形式特点又不等同于形式。室内设计风格从产生开始,就注定能以形式化的符号语言反映文化,并具有明显的心理暗示和启发作用。室内空间设计与室内设计风格的关系表现为“空间设计营造室内设计风格”和“室内设计风格塑造心理空间”这两个方面的特点。

3.1 空间设计营造室内设计风格

室内设计风格是社会背景的反映,是一个地区或一个时代具有代表性的室内设计形式。空间设计是创造性的设计活动,需要结合业主的需求和建筑的特点来进行。室内设计的过程是对原有室内空间界面根据一定的规律进行顶面、底面和侧面改造设计思考和表现的过程。设计师往往先对室内的风格进行分析和界定,在风格界定完成的基础上考虑室内物理空间设计是否能够与风格相匹配。通过对室内界面及室内声、光、热、电、水、暖等环境的全面设计来营造整个室内空间的设计风格。设计风格如何在一个室内中得到体现全部依赖于室内的物理空间设计,合适的物理空间设计可以很好的展现室内设计的全部风格特点。如图4所示,冯秀娟设计师在进行新中式的室内设计时利用中式传统的万字纹、回纹、福纹和寿字纹等纹样对电视背景墙和家具进行设计。借鉴明式家具圈椅的圈背造型设计出具有中式特点的沙发。家具造型和色彩应用都突出东方格调,巧妙利用装饰柱在沙发背景墙上打造传统梁柱建筑的韵味。这些空间设计的具体手法为这个室内空间营造出中式风格的氛围起到了重要的作用。

3.2 室内设计风格塑造心理空间

室内设计风格是室内设计规律性和时代性的总结,它源于某一时代相关固定的文化和社会背景。中老年人偏爱传统风格的室内设计这并不是没有道理的。中老年人一般都有着比年轻人更广博的见识,他们对生活有着自己独到的理解。为具有丰富阅历的中年人和老年人进行室内设计时,若使用传统风格则更容易因为传统风格的室内设计中的文化积淀而引起他们的共鸣。而当我们身处异国或来到外国大使馆时,我们时常能感受到异国文化与我们长期以来所形成的本国文化的差异。为身处异国的中国人进行室内设计时,若能适当的进行“中国风”的营造,可以勾起主人的思乡情感,使他们回到住所就有真正的回家的感觉。而驻外使馆中若能够充分利用本国传统风格的设计元素进行室内设计,则更容易让人感受本国文化的存在感。所有的室内设计风格都有一定的文化基础,室内设计风格的运用其实质就是对特殊文化的运用,就是通过在室内设计中运用合适的风格所折射的文化进行心理空间的塑造。

4 结语

通过对室内空间设计含义和内容的分析以及室内设计风格的形成及心理作用的探讨,笔者对室内设计与室内设计风格的关系进行了分析和研究。室内设计与室内设计风格以人的心理为桥梁产生着微妙的联系,体现为“通过空间设计营造室内设计风格”和“室内设计风格塑造心理空间”两个明显的特点。掌握这两个特点对于运用室内设计风格进行室内设计具有很好的启发作用。在进行室内设计时设计师应该更多的注意一种设计风格对应的社会背景及其折射的文化,使室内设计更合情合理。只有充分考虑设计风格中固有文化的心理作用才能更好的进行室内空间设计。

参考文献

[1]向晓航.论室内空间设计的文化内涵[D].湖南师范大学,2010.

[2]李薇.酒店空间室内物理环境设计与研究[D].湖南师范大学,2008.

[3]原木色镂空雕花[EB/OL].(2011-03-17)[2012-5-22].http://house.kf.cn/2011-03/17/content_33504.htm.

[4]经理办公室设计[EB/OL].(2012-02-15)[2012-5-22].http://sz.zxdyw.com/pic/index.aspx?pid=42428.

[5]易欣,于伸.东西方家具起源对现代设计的影响[J].中国家具,2012(1):54-57.

[6]苏淼,汪梅.中国唐代室内装饰纹样刍议[J].浙江理工大学学报,2006(3):310-313.

室内空间色彩设计 篇9

室内色彩设计的目的, 是通过色彩的使用, 创造舒适宜人的室内环境。室内色彩设计时, 需要考虑以下几个方面: (1) 不同的空间有不同的用色要求。公共空间的设计选用高纯度的颜色营造出醒目、活跃的室内气氛;私密性空间的色彩设计选用低纯度的色彩, 营造出静谧、优雅的室内气氛; (2) 在使用主体上, 不同年龄、不同职业的的人有不同的色彩偏好, 用色时要因人而异; (3) 调节室内的尺度和温度。暖色和高明度色有温暖和扩大感, 冷色和低明度色有冷缩感, 可以利用色彩的这种性能来调节室内的尺度和温度。

2 室内色彩的设计方法

色彩在使用上的标准是色立体, 如孟塞尔色立体、奥斯特瓦德色立体等, 这些色立体都以色彩三要素来表示其变化。如在室内配色中顶棚一般采用高明度、低彩度色;地面采用低明度、中彩度色。室内色彩设计需考虑色彩的协调问题。如何在室内色彩设计上取得协调的效果, 根本问题是配色。而配色的关键是不同颜色之间的关系, 即在色相环上的远近关系。

具体的协调方法有如下几种: (1) 同一色相协调。以一个色相作为整个室内色彩的主调, 如红色、黄色、紫色等。同一色相协调可以取得统一、宁静的效果; (2) 相似色协调。在色相环上互相邻近的颜色, 如黄、橙、橙红, 蓝、蓝紫、紫等。由于这些颜色里都包含共有要素, 配置在一起很容易形成统一中有层次变化的配色效果; (3) 互补色相协调。在色环上呈现180度位置的色彩, 如蓝与橙、红与绿、黄与紫, 对比色的使用使室内色彩生动而鲜亮; (4) 分离互补色协调。在色相环上采用对比色中其中一色的相邻两色, 可以组成三个颜色的对比果。如红与黄绿和蓝绿, 就能加强红色的表现力; (5) 三色对比色协调。能在色相环上形成的三角形的3个颜色组成3色对比色调, 如常用的红、黄、蓝三原色, 这种色调强烈鲜明适合用于娱乐空间; (6) 无彩色协调。由黑、灰、白组成的无彩色系是一种十分高级灰, 有利于突出周围环境 (见图1) 。

3 室内色彩构成及色调平衡的方法

3.1 室内色彩构成

室内色彩构成按照从墙壁、天花板、地板这一进入眼球的先后顺序进行, 概括为背景色、主体色和点缀色三部分。 (1) 背景色是指天花板、墙壁、门窗和地板等建筑的大面积色, 在室内色彩构成中起决定作用。首先确定背景色的颜色, 根据这一色来选择不同的配色方案。背景色可以是一种颜色也可以是一个系列的颜色, 或者从色彩的冷暖两大类考虑。然后确定其明度、纯度, 背景色的三要素越靠近, 越容易产生整体感; (2) 主体色彩是指可移动的家具、织物等中等面积的色, 主体色的配色可分为两种不同的形式。如果要表现鲜明对比的效果, 可选用与背景色对比强烈的颜色, 如对比色或互补色;如果想达到很好的协调效果, 可选择同背景色相近的颜色, 如同色系或类似色系; (3) 点缀色彩是指室内环境中小面积色。室内色彩设计时, 调整整体色调的单调, 可以取背景色的补色作为点缀色。点缀色是比其他的色纯度更强烈的色。

3.2 室内色调平衡的方法

色调的平衡是指颜色在使用者心理上的轻重、强弱、浓淡的平衡关系, 主要体现在面积比例上。颜色就像音符, 通过不同的组合方式, 会出现不同的效果。同样的几个颜色搭配在一起, 由于面积及比例的不同会产生截然不同的视觉效果。经典的面积与比例变化有一下几种。

(1) 黄金比例配色法则。在室内设计中主要色彩的比例占60%, 次要色彩的比例占30%, 辅助色彩的比例是10%, 这个法则是黄金比例配色法则 (见图2) 。

(2) 神奇的斐波那契比例。斐波那契数列的比值为1:1:2:3:5:8:13:21:34:55:89……它的前面两个数是:1、1, 后面的每个数都是它前面的两个数之和, 个数列的名字叫做“斐波那契数列”。自然界中大量存在这个比例, 类似三分法则 (见图3、图4) 。

(3) 师法自然。如何获取最好的配色方案和各色在色彩构图中所占的比例关系, 还可从自然界中寻找最好的答案。自然色是一个永不枯竭源泉, 涵盖了所有的色彩构成类型和色彩现象。这些色彩关系是值得学习与借鉴的蓝本 (见图5) 。

4 结束语

色彩是室内设计中重要的设计要素之一。室内色彩对满足个人爱好, 调节使用者心理, 调节室内光线、空间尺度, 创造出一个舒适的室内环境方面都有着不可替代的作用。

参考文献

[1]张绮曼.室内设计资料集[M].北京:中国建筑工业出版社, 2007, (11) .

[2]朱淳.室内设计基础[M].上海:上海人民美术出版社, 2007, (12) .

[3]张杰.装修知识大全[M].沈阳:辽宁美术出版社, 2007, (3) .

[4]郭凯军.色彩心理浅谈[J].烟台师范学院学报, 2003.

[5]G.M.派瑞金 (美) .室内装饰设计与施工[M].天津:天津大学出版社, 1992.

[6]朱小平.室内设计[M].天津:天津人民美术出版社, 1990.

景观设计在室内空间的运用 篇10

同时, 室内景观设计也反映了人类现在的审美观和价值观。人与自然的真正和谐统一的关系, 它不仅仅是利用景观元素布置室内空间, 更是要体现出一种生态的室内空间, 从而缩短室内外的视觉差距, 在室内有身临大自然的感受。室内景观设计体现在室内景观的整体、局部、微观细部设计所有过程中, 综合生态功能和环境美学以及人的心理需要等方面, 考虑了美学原则、生态效益、社会效益和经济效益, 它是一种体现室内生态空间的过程。

1 室内景观装饰的园林配景方式

主要有观赏植物组景、水景组景、亭阁组景、筑山石景和园林建筑小品等。将自然景观和人工造景的方法进行有机组合, 在室内空间形成了一定的景观效果, 这种形式的园林和景观称之为室内景观。具有大面积室内景观的建筑, 其上空或外墙需要具有通光的大面积玻璃, 以满足绿化植物对光的需求。这样的室内空间多见于酒店的大堂, 称之为公共空间。室内景观的出现和迅速发展, 是人们对生活水平提升和现代气息的需求, 对于室内景观的设计应该首先了解室内景观的基本功能。

2 室内园林的基本功能

首先是增强室内气氛, 美化室内空间, 使室内产生生机勃勃的气氛, 增强室内的自然气息, 借室外景色与室内景观有机地结合起来, 呈呼应关系, 使人们置身室内空间中, 有回归大自然的感觉, 建筑体的生硬感也起到很好的过渡作用。室内景观的游憩功能也是很重要的一方面, 人们在工作之余更加重视精神生活的感受。娱乐和休息是人的基本生理和心理需求, 一个充满绿化的室内公共空间, 能提升空间的品位和亲和力。

3 室内景观的构成方法

室内景观设计的具体要素中植物是室内绿化的核心, 没有植物就没有所谓室内绿化。当然, 也并不是所有的植物都适合于室内绿化。在室内植物的选择上不仅要考虑美学效果, 更应考虑植物的生存环境, 尽可能满足植物正常生活的存活条件。室内景观设计的另一亮点是水景设计, 水具有的独特的形、色、光、声以及质感特点。室内水景设计的要点是抓住水的形态、光和声的设计。水体有动态水和静态水之分, 它的基本形式有平静、流动、跌落、喷涌4种类型, 合理运用水的特性会有很好的景观感官效果。山石的形态变化万千, 大致可分为模仿各种生物姿态, 以石为主的室内景观常将山石构成石景, 通常有锦川石与棕竹相伴成景, 黄腊石组景, 英石依壁砌筑, 配以小水池和植物组景等, 形成有小桥流水的生命活力感。良好的山石景观设计还可以丰富空间层次。

4 室内园林的位置安排

布局安排一般在进入空间的视觉焦点, 人具有向往自然、亲近自然的心理需求, 可在室内景观中大量采用盆栽植物。室内植物可以使干燥的室内空间变得湿润, 并在阳光照射下放出氧气, 使室内空气清新。在大空间的室内布置花木, 可在大空间中创造出相对独立的小空间, 使人们置身于室中, 又仿佛置身于自然间。

5 室内景观的生态原则

当生态学进入室内景观设计当中, 使景观设计思想发生了重大变化并且影响到景观造型。室内的景观设计不再保持原有的景观形式, 而扩展到更广泛的领域, 景观设计师在设计中遵循生态原则, 这些原则可以涉及每个设计, 无论设计中应用得多还是少都可以被人们称为生态设计。生态设计在设计领域内被人们所认同, 所以在室内景观设计中应考虑生态设计原则。

6 室内景观设计的文化特性

室内景观设计要有积淀文化的能力才能发展, 才会具有深层次的内涵。同时, 景观是人类文化积淀的重要载体, 室内景观的设计在环境中能起到承载空间环境的生态特征和文化继承的作用。室内景观的运用也提升了空间的生态性、艺术性和文化性, 它还是区别于一般装饰的特征体现。因此, 室内景观的设计是建立文化和艺术观念的综合体现。室内景观作为室内空间环境的构成要素, 应在符合形式美的原则上符合室内的设计风格。室内景观的元素可以从传统的景观样式中挖掘景观原型的艺术价值, 使整个空间环境赋予新的生命力, 使其本身成为继承文化和艺术形式表现的对象, 使整个空间环境更具有生态性。

7 总语

室内景观设计不局限于绝对的室内空间, 现代建筑空间形式比较丰富, 室内外空间相互交错形成室内景观的空间界定比较模糊。室内景观是室内与室外空间的过渡。室内景观设计需要从建筑设计整体上综合考虑, 以达到与阳台、墙面、屋顶之间相结合, 也可以通过古典园林的造园形式把室外景观延伸到室内中来, 使景观相互交错, 形成呼应关系。所以说室内景观设计是一门综合性的学科, 它已经从相对狭窄的空间往更广阔的方向发展和延伸。

参考文献

[1]吴建刚.环境艺术设计[M].河北美术出版社, 2007

[2]屠兰芬.室内绿化与庭院[M].北京中国建筑工业出版社, 1999

[3]李越.室内绿化与内庭[M].中国建筑工业出版社, 1996

[5]李百战.绿色建筑概论.北京化学工业出版社, 2007

生态化的室内空间设计探析 篇11

关键词：生态化；室内空间设计

一 生态化概念及特征

生态化室内空间设计也称绿色生态室内空间设计，生态化室内空间设计要求在设计的各个环节考虑到生态的因素，从室内的整个空间减少对人的生理跟心里的影响，最终得到一个更具有环保节能的生态化空间。生态化的设计活动主要包含两方面的涵义，一是从保护室内空间环境角度考虑，减少资源消耗、保护室内空气环境，利用环保材料，尽可能的运用自然光实现室内照明；二是从室内商业成本造价角度考虑，有利于降低成本、减少材料的消耗，继而实现空气的零污染，以提高竞争能力。

生态化空间的设计标准可以这样概括，首先，室内空间要具有合理的空间布局跟动线走向，完美的符合达到人机工程学的标准。其次，要具有生态的美学设计思想，符合三大构成的设计原则，使得室内空间在比例尺度和视觉美感上完美体现。再次，对于环保材料的运用，要把握好自然光和色彩对人心里跟生理的影响，使其达到完美的审美效果。总而言之，要做到环保、节能、审美、生态、艺术、质朴的多元化发展，达到一个和谐统一生态的室内空间环境。

二 如何实现室内的生态化空间

生态化的室内空间注重自然的原则的前提下，生态化的室内空间设计以尊重自然为根本，是人们对生态化室内空间意识的体现。它要求设计师有着良好的设计心态，不断的提醒自己是环境中的一部分，要求设计师在进行设计前要对现场进行勘察研究，注重室内空间的朝向、定位、布局、地形位置、气候条件等各种因素，遵循生态化的室内空间注重集约化和本土化的原则，来完成生态化的室内空间设计。

1．空间功能分布及动线设计

作为室内空间空间分布及动线设计是人日常活动的交通路线设计，是根据人的行为方式把一定的空间组织起来，通过交通动线进行空间分割，从而达到划分不同区域的目的。室内空间的分布形式有以廊为主的组织方式和以厅为主及嵌套式的组织方式，由于功能需要的不同，空间的布局方式也是多种多样的，所以就要从整体的需要出发，考虑其使用价值及动线的综合因素，灵活的运用空间的布局方式，使得空间达到完美的效果，如用栏杆、割断、屏风、地面高差、天花、家具陈设组合等等进行空间的分割，有的完全的分割，有的是分非分，都很巧妙的表达出既丰富又美化的完美空间效果，所以合理的空间分区及动线的走向设计是生态化空间设计的基础。

2．环保材料的室内空间运用

新型生态化的环保材料是室内空间发展的必然趋势，在室内空间材料的选择中，我们要选择安全性的室内空间的建筑材料，然后得到生态的室内环境。中国目前大部分的室内空间施工现状是泥工、油漆工、木工、电工等进行操作，其中噪音、烟尘和刺激性的气味已经对空气造成很大影响，其已经在不断的破坏着室内空间的外部条件，根据一些资料的统计，室内空间的外部环境的污染34%来自于建筑业有关的环境污染，很大比例来自于室内材料的生产和施工过程造成的。我们的室内空间生态化设计的提出是从人类的健康与生命安全的考虑所提出的。由于生态化的角度突出，所以对于大自然的向往是非常迫切的，一些以草、木、藤条等原生态的植物作为室内空间的首选。但是这些材料要尽可能的可持续发展的利用，过的开采会造成生态的失衡，所以一些健康、环保、生态的人工材料也成为室内空间装饰的必要材料。

3．自然光、色彩的室内空间应用

光分为自然光和人工光两大类，自然光是太阳发出的光照，而人工光是为了弥补自然光的不足而人工通过人造工具发出的光。随着经济的发展，低碳生活的倡导，人们环保意识的提高，自然光越来越受到人们的重视，自然光光照分布均匀，光照面积大，再加之人们的渴望，这就要求设计师在设计过程中尽可能的引进自然光来满足人们的需求。通常情况下，室内空间的光是通过光的直射光、反射光、透射光、折射光进入室内的，人们可以根据一天时期内太阳高度的变化和室内空间对光的需要进行选择光照的样式，当一个室内需要大量的自然光时，我们可以利用镜子等反射物体来增加室内空间的自然光照。

4．植物对室内空间调节的作用

随着社会的发展，人们的生活水平也不断的提高，人们对于室内的绿色生态效果和空气也要求也越来越高，在室内空间中植物作为一种新的装饰材料，也越来越超出了现代装饰的作用。植物进入空间后，不仅是以前的单纯的装饰点缀效果，而且越来越起到空间的分割，增强视觉上的扩展和延伸，调节室内的空气等等。正如植物对室内空间的划分，从点上讲，如单一植物盆栽；从线上讲，如吊兰的从高垂下或单一的盆栽植物有组织有形式的排列；从面上讲，植物一组或面的形式出现，有的则是大植物在一定空间中的面体现。十几平方米的居室，栽两盆虎尾兰或吊兰，就可保持空气清新，不受甲醛之害。随着社会的发展，人们欣赏水平的提高，人们对于室内生态艺术化空间的需要越来越重，植物这种绿色天然的生态物在室内空间中越来越受到人们的亲睐。植物已经超越了以前单纯的观赏而变成现在室内空间生态化的重要设计元素，它已经成为一种新型的室内空间的装饰材料。

室内空间生态化设计的发展趋势随着人不断增长的物质文化跟精神文化的需要兴起，随着人们对于低碳生活的不断向往，人们会对居住环境跟低碳生活作进一步思考。低碳生活的不断倡导，人们思想觉悟的不断提高，生态化的生活进入了人们的视线，对于人们赖以生存室内空间环境也要求越来越高，生态化的室内空间成为未设计的必然趋势和最终归宿。

参考文献：

[1]王枫.“绿色”的室内设计[G].新材料新装饰.2004

[2]张健 李禹.现代商业空间设计与实训[M].辽宁美术出版社2009年8月第1版

室内设计中的空间处理 篇12

纵观人类发展历史, 人类自从开始进行建筑活动, 室内设计也就作为它的衍生物而存在和不断发展。无论在生产过程或日常生活中, 室内空间与人之间的关系最为直接、也是最亲密的。虽然是一门新兴的学科, 但在中国古代对室内空间的概念也已经有了理论的基础, 老子曾在《道德经》里说过:“土延直以为器, 当其无, 有器之用。凿牅户以为室, 当其无, 有室之用;故有之以为利, 无之以为利。”当人们进行建筑活动, 而真正实用的却是空的部分;围墙、屋顶为“有”, 而真正与人们直接接触并且更加依赖的却是“无”, 是空间。这句话一直被中外建筑业内人士奉为经典, 其中以赖特的流水山庄别墅为代表充分地体现了将中国古代空间思想与西方空间思想的完美融合。

一、空间的涵义和构成

1. 空间的涵义

空间是一种形式, 它并不以实实在在的形展示给人们。例如墙面、屋顶等共同围合而成的就被称之为空间。在建筑中, 人们用各种方法进行围合、分隔, 制造出各种不同的空间, 以适合人们不同的需要, 因为空间还必须满足功能需要。空间是主体, 室内设计是对建筑空间的再创造。在日常生活中, 有很多本来美观的房间却被不恰当的空间分隔、不协调的装饰品、不相称的色彩效果、不适宜的照明效果等所破坏。室内空间是相对固定的, 需要整体的把握, 同时还需要考虑经济、社会、技术、功能等各方面的因素, 只有这样才能比较全面地对室内空间进行更好的表现和更符合人的需求。[1]

2. 空间的构成

空间是由各种的建筑材料和建筑构件等被称为实体的物所围合而成的, 如果把这些实体进行分解, 我们可以得到点、线、面, 以及由它们组成的“体”, 从而构成建筑中最基本的元素。点、线、面、体的构成, 对室内空间设计具有重要的意义。

(1) 点是最简洁的形态, 是造型的原生要素。点的感觉与人的视觉相联系, 与周围造型要素相比较, 或者与所处的特定空间框架相比较, 对比显得小时而被感知, 能够吸引人们的视线。

(2) 线是点移动的轨迹。几何学概念中的线有长度, 方向和位置, 没有宽度, 而作为视觉要素中可见的线, 则有一定的宽度。

(3) 面是线的展开或者说是线运动的轨迹。面也可以由扩大点或增加线的宽度来形成, 还可以被看成是体或空间的界面。点或线的密集排列也可以产生面的视觉效果。在室内空间设计中, 最常见的面就是屋顶面、墙面和地面了。[2]

三、室内空间处理的方法

空间本身是无形的, 不能触知的存在, 它是没有具体的形态。在设计中也主要是把空间的实体作为对象来达到空间处理的目的。在整个空间设计的过程中实体与“虚”体的设计是设计的主要部分。而实体与“虚”体的性质是不同的。所以在它们之间的处理要通过不同的手法来处理。在室内空间设计中, 我们要从空间的分隔、布局着手, 利用墙、柱等实体来进行造型布局设计, 同时要注重“虚”体的设计创造。二者兼顾, 各有重点才能在设计中得到更好的效果, 这正作为研究空间处理的着眼点。

1. 实体与“虚”体的处理方法

实体形态是具象的, 它是人们所熟悉的能一眼就看到的实际存在形态, 例如墙体、柱子等。如果将这些大的空间形态进行分解, 就可以得到前面所说的点、线、面。

(1) 实体点与虚体点的运用

点的运用在室内空间是非常多见的。例如在大礼堂中的讲坛与空间相比无论是从体积还是其它各方面来说都相对较小, 我们可以把它看作是在这个空间中的一个点, 但却是整个空间的视觉中心。尤其是在形状与背景有明显反差的, 或者色彩突出的点, 特别是动的点更能吸引人的注意。

“虚的点”可以是空间中的轴线或是空间的中心点, 可以起到加强空间效果, 更加吸引人的目光, 这种方式也常常是作为要体现一个重要的地方是常用的手段。

(2) 实体线与虚体线的运用

线在室内空间中出现的频率也是相当高的。例如作为装饰的踢脚线、墙角线等。直线可以表现一种竖向的或者人的平衡状态, 或者标出空间中的位置。柱子在室内空间中最常表现出这种特点, 它常常给人有一种向上、崇尚、坚韧等感觉;水平线则是稳定, 舒缓, 安静, 平和等;在中国古代建筑设计中就常将它们结合起来表现一种庄重的感觉。斜线给人的感觉则是不安定和动势, 而且多变化, 因此它是视觉上呈动感的活跃因素。在室内空间构成上, 简单的直线造型一般给人带来规整简洁, 富有现代气息, 但由于过于简单规整又会使人感到缺乏人情味。曲线常给人带来与直线不同的各种联想。抛物线流畅悦目, 富有速度感;螺旋线又具有升腾感和生长感;圆弧线规整, 稳定, 有向心力。一般来说, 在室内空间设计中, 直线、曲线还有其它类型的线的运用要适可而止, 恰倒好处, 否则会使人感到杂乱无序。

“虚的线”也是利用人们心理上所能感受到的一种形式, 让人产生的一种心理上所能体会到的感觉。例如, 在宾馆的大厅, 由于大厅一般层高是两层或是普通建筑的几倍, 所以常常利用在大厅中央会有大型的吊灯向下垂, 而在地面也常会配上景观等使空间上产生一种垂直线的感觉, 起到连接上下空间的作用。

(3) 虚体面与实体面的运用

面多以墙等实体所呈现。“虚的面”是使两个空间分割, 使空间可以流动, 使两个空间功能上可以产生不同。虚的面是在感受上并不是那么直接见到的一个面的感觉, 它是利用人们的感觉, 来进行分割的。例如在室内空间中, 一排的柱子可以将两个原本是一体的空间给人以一种分割开来的感觉, 这种感觉的产生与利用墙等实体进行分隔是一样, 但是它更具有两个空间的渗透性, 加强了两个空间之间的联系。这种实体与“虚”体的设计并不是分开来进行的, 他们都是在空间中综合的去利用他们。

2. 空间中的布局设计

空间的设计中不但要注意空间中那些实体的处理问题, 还要考虑到其它各方面的因素。因为空间中的那些实体处理是最重要的组成部分, 但是还需要在其它方面的配合才行。所以只有将各个方面的因素综合考虑才能更完整地表达出设计的思想。我们可以从空间的布局入手, 在空间布局上我们有三种主要的手法, 即平衡, 和谐, 韵律。

(1) 平衡。这种方式是将组成空间的各个元素之间进行合理的配置, 使它们达到一种平衡。这种平衡不仅包括在平面上的布局, 还包括在整个空间中的布局。平衡的形式主要有三种:即对称式、放射式、非对称式。

对称式包括“轴对称”或“两侧对称”两种主要布局方式, 这种方式在中国古代的室内外空间处理以及在城市规划, 园林景观设计等都是十分常见的。例如北京故宫是采用对称式的最典型的代表。在室内空间处理中, 古代建筑中大多采用这种手法, 而在现在设计中, 有的为体现一种平衡的安静的感觉, 使人感受到稳重的感觉也常常使用这种方式 (如图1) 。

放射式是利用一个中心点, 以这个点为中心向各个方向发散。在城市空间的规划中有很多这种手法, 例如巴黎的城市空间规划中是以城市的主要标志性建筑为中点向四周发散开来。在室内空间中也常常是在空间中将最重要的部分放在正中间, 将它作为视觉的中心, 整个的空间处理以及布置都围绕这个中心开展 (如图2) 。

非对称式是相对于对称而言的一种形式, 它在空间处理中可以利用不同的空间布局、材料、照明、色彩等方式来造成一种不平衡的感觉, 这种感觉可以打破一种平衡给人一种新的感觉, 产生动感和活力。但这种不能在空间处理中滥用, 如果用的过多或不合理将会给整个空间带来破坏, 使得空间会产生一种无序凌乱没有重点的不良后果。

(2) 和谐。它也可以称作为平衡, 但是平衡是在空间布局中所体现出来的, 而和谐不仅在空间布局中, 它可以是将空间中各个实体的形态, 装饰的材料, 使用的灯光照明等使这种各个要素达到统一可以被称为和谐。这种方式可以体现一种规律的秩序感来, 这种方式应该搭配不对称之类的方式来进行设计, 这样才能在空间中体现张持有度的感觉。如果只是单纯用这种方法会造成空间的呆板和乏味。

(3) 韵律。它是给予人们的一种心理感受, 是在设计中利用各种不同因素造成一种重复, 高低错落有致等给人们造成一种节奏感, 而用一种由大到小或是由小到大的方式可以给人一种延续感。

这三种方式合理的结合利用可以给空间处理带来更加完美的体现。

在现实生活中利用空间设计原理进行室内空间划分的实例也是比较多的, 例如南昌的五湖宾馆的大堂就是大空间处理的一个典型案例。 (如图3) 五湖宾馆的整个建筑外型是一个圆筒型的, 所以宾馆的大堂也是一个典型的圆形大厅。入门有圆形的大转门, 这个圆形与整个大堂的圆形也是配合运用的。整个大堂以圆形的柱子作为支撑围绕着依次排开一共八根, 以中心的盆景为中点, 整个的中轴线为中线, 两边对称, 左右各四根柱子。这种布置在空间布局上运用了对称式, 在两边各四根柱子, 而且在两边的功能分布上也是以一种对称式分布的。中点的盆景布置是可以在整个空间上看作是一个点, 它在整个空间中起到了点的作用, 使人们的视线聚集在这个点上, 成为了整个空间中的重心。中点的使用还体现了一种放射式的分布, 以盆景为中心, 所有的建筑构件和功能分布建筑构件都以其为中点向四周发散的布置。利用空间的虚实处理巧妙的划分出了各个功能空间, 运用布局的多种形式营造出稳重而华丽的氛围, 整个空间完整的体现了点、线、面的完美结合。总之, 通过这个实例可以看到在室内空间处理上无论是大空间还是小空间中并不能简单的运用一种空间处理的手法, 必须将空间看作是一个完整的整体, 更全面地利用空间处理中的原理去进行设计才能满足各个方面的需要。

结语

作为一名设计师, 在设计中应该首先要体现的是人是建筑的主角, 是所有一切的服务对象, 所以我们在整个的设计过程中始终要遵循的是以人为本的设计原则。在整个设计中无论是室内空间的分隔, 还是平面的布局等各种空间的关系以及气氛的营造都离不开这个原则。这个问题贯穿始终, 它才是在室内空间处理中最重要也是首要的任务。

空间设计是整个室内设计中的核心和主体, 因为空间设计中, 我们要对室内空间分隔合理, 使得各室内功能空间完整而又丰富多变。同时在平面关系上要紧凑, 要考虑细致入微, 使得建筑的实用率提高。总之, 空间处理的合理性能影响到人们的生活、生产活动。所以, 我们也可以说室内空间处理是室内其他一切设计的基础。

摘要：空间是建筑的主体, 也是室内设计中的主要对象。建筑中的实体设计与空间设计共同组成了室内设计。本文阐述空间的涵义, 将空间中的各个要素细分成点、线、面等最普通的构成要素, 总结出不同的室内空间处理方法, 更加合理地进行空间处理。

关键词：室内设计,空间,处理方法

参考文献

[1]李朝阳.室内空间设计[M].北京:中国建筑工业出版社, 1999.

[2]李中扬.李芃.平面构成及应用[M].长沙:湖南大学出版社, 2004.

[3]董万里.段红波.包青林.环境艺术设计原理 (上) [M].重庆:重庆大学出版社, 2003.

[4]董万里.许亮.环境艺术设计原理 (下) [M].重庆.重庆大学出版社, 2003.

[5]尹定邦.设计学概论[M].长沙:湖南科学技术出版社, 1999.