现代家居室内空间设计（精选12篇）
现代家居室内空间设计 篇1
摘要：扬州漆器历史悠久, 为振兴扬州漆器, 使其可持续发展, 就必须采取切实可行的设计发展策略, 将扬州漆器的工艺特点充分继承发展, 通过现代设计理念努力使扬州漆器产品符合现代大众审美, 使其更好的融入到现代室内家居环境中。
关键词：扬州漆器,工艺特色,现代室内家居
一、扬州漆器的历史
扬州漆器是我国木胎漆器的发源地, 同时也是全国漆器的重点产区, 距今已有两千四百多年的历史。它起源于战国, 兴旺于汉唐, 鼎盛于明清。然而曾经辉煌的扬州漆器产业如今却面临着产品陈旧、后继乏人等诸多问题, 如果该情况得不到改善, 不要说发展, 就连生存也将面临危机。究其现状的成因是缺乏系统的思考与可行的策略的缺失, 因此必须提出可行的设计开发策略, 改进产品设计体系, 努力将扬州漆器这一弥足珍贵的传统工艺在继续传承下去。
二、扬州漆器的制作工艺
扬州地处于长江中下游地区, 景色秀丽, 物产富足, 文化传统深厚, 形成了扬州人喜文爱美的习尚及细腻的生活方式。扬州漆器受士大夫诗文绘画的影响, 形成了独特的审美趣味。扬州传统漆器的工艺种类较为繁多, 现有的工艺有“雕漆”“点螺”“刻漆”“雕填”“平磨螺钿”等。
1. 平磨螺钿
平磨螺钿漆器是以螺钿为镶嵌的材料, 磨显出图象的漆器。将三角蚌磨成厚薄一致的平片, 贴上图稿, 以手弓拉出轮廓, 将这锼好的蚌壳拼成图案镶贴于漆胚上。然后在漆胚上髹漆, 经过打磨, 使得已经拼成图案的蚌壳重新被显现出来, 再在蚌壳上用细毛笔勾出细部的图案, 罩清漆, 再经打磨、推光等工艺流程便制成黑白分明、一平如镜、清丽素雅、光可鉴人的平磨螺钿漆器。
2. 点螺工艺
点螺工艺系明清扬州漆艺大师江千里创制。“点”指技法, “螺”是指材料。具体工艺步骤:精心挑选各种优质螺贝, 去除角质层和石灰质层, 择取颜色美丽、结构坚韧、接近内表的珍珠层, 通过手工打磨成薄片, 并用特制的刀具切割出细若秋毫的点、丝、片, 一点一点地填于木漆胚上, 同时嵌植金丝、金片或蚌壳沙屑, 组成疏密有致的画面, 最后罩漆、研磨、推光。成品不仅精致纤巧且霞光熠熠, 同时螺片天然变幻的色彩映照在浑厚的黑漆面上, 在不同角度的光照效果显现出的色彩各有不同, 这是任何颜色的画面都难以匹比的。
3. 雕漆
雕漆指在漆胎上反复髹涂油光漆到一定的厚度, 用刀雕刻出浮雕图案。具体步骤是:在熟漆中兑入银朱一类的入漆颜料, 在经过封固处理的胎上反复髹涂百余层, 雕漆工艺在髹漆上极为考究, 因为漆层必须柔韧才便于雕刻。要求漆液稠淳适度, 流性好, 不留刷痕。根据气温不同每天只能涂两至三道。然后, 在漆面上刻、起、雕、刮、磨、推光, 成为层次严谨丰富的半浮雕画面。雕成后需放置数月, 待漆质转硬以后才可以打磨, 推光完成后还需放置一段时问, 待漆色完全吐出, 才可以包装出售。
4. 刻漆
刻漆是在制作好的漆胚上, 刻出各类图案, 并根据画面的要求进行填色。具体操作步骤:将画稿贴在漆胚上, 用双勾线条刻画出图象, 铲除线条以外的推光漆面。露出腻子的部分要铲平, 使用老粉腻子使其毛孔闭塞。然后在其中填色。
三、扬州漆器的工艺特点
1. 功能性与审美性一体。
传统扬州漆器造型精美且做工复杂, 具有很高的功能实用性。很多漆器产品做工精巧, 在满足使用者实现其实用功能的同时, 也具备较高的审美价值, 进而满足人们的精神需求。可以说一件优秀的扬州漆器, 它必定是集功能性与审美性为一体。
2. 工艺美与材料美相交。
扬州漆器的传统工艺流程复杂、做工精美。而制造漆器的材料也多种多样, 漆器工艺中的罩漆、画漆、刻漆、雕漆、填漆等复杂工艺充分的将材料美与其工艺美相交融。
3. 文化性与艺术性相融。
扬州漆器产品具有很高的文化性和艺术性, 其文化性与艺术性相融合相渗透。明清时期的大发展, 尤其是清代扬州八怪的文化艺术氛围对扬州漆器的影响, 将扬州漆器的文化性和艺术性推向的鼎盛时期, 扬州漆器成为文化性和艺术性的相完美融合的统一整体。
4. 传承性与创造性相辅。
漆器技艺在历代传承的同时, 也有全新的工艺不断产生、成熟。扬州漆器大师层出不穷, 漆器工艺在承接前人技艺的基础上不断地改进、更新、完善再创造。
四、现代室内家居的发展诉求
随着现代社会科技、经济的高速发展和人们审美水平的提高, 人们开始讨厌千篇一律的家具陈设方式, 渴望从家具陈设获得多元化的体验感受。多元化室内设计是趋向于基于现代实用性设计, 装饰风格体现了古今合并、中西一体、兼容并蓄。
现代室内家居的诉求表现为以下几个方面:
1. 现代风格
强调突破旧的传统的束缚, 创造新形式。注重发挥结构构成的本身形式美, 强调造型简约, 反对多余的装饰, 强调运用材料自身机理质地和特性特点, 尊重材料的性能, 发展出了不对称的构图手法。
2. 新古典
古典风格常给人以历史延续和地域文脉的感受, 将现代风格融入到古典、传统的室内家居环境之中, 给人现代时尚体验的同时传统古典文脉也得以传承。新古典主义旨在强调民族文化渊源的象征性与现代风格设计的融合。
3. 装饰化
社会的进步使人们对物质欲求日益丰富, 表现在现代室内家居环境的设计领域, 即设计趋于“重装饰而轻装修”的发展方向, 室内家具的装饰风格和装饰效果越来越为人们所重视。
4. 多元化
室内设计整体呈现出多元化、兼容并蓄的发展形势。在现代室内家具设计风格中人们更倾向于设计多元化的风格体验, 风格不拘一格, 注重不同的形态、质地、色彩、结构和构图给人们的不同体验, 达到良好的视觉效果和实用性。
五、现代室内家居环境融入扬州漆器艺术语言
1. 将扬州漆器材料美融入现代家居的风格
现代家居的审美风格多样化, 注重材料美在总体设计风格中的展现, 将扬州漆器产品的传统制作材料与一种或多种材料相结合, 从而产生的造型方法在表现语言、材质美感、创作情感与形式等方面都将获得极大的创作空间。
2. 将扬州漆器的工艺美与现代家居的审美性相结合
扬州漆器继承发展了传统工艺的许多工艺特色, 结合现代人们的审美情趣, 充分的发挥扬州漆器的工艺美的特点, 使扬州漆器的工艺美与现代家居的审美性更好的结合。
3. 将扬州漆器的艺术文化性与现代家居的装饰造型语言整合
扬州漆器产品具有较高的艺术欣赏价值, 扬州漆器的纹理大量的摹刻“扬州八怪”等名人字画, 所以极具艺术文化性和装饰性。现代室内家居的装饰风格和装饰效果倍受人们所重视, 通过对扬州漆器艺术文化性的把握使其与现代家居的装饰造型语言整合, 营造出具有个性化和民族特色的现代家居室内环境。
扬州漆器作为中华传统工艺瑰宝, 在新时代需要不断地完备自身, 才能振兴扬州漆器产业。通过全新设计理念的提出和工艺的继承发展, 以及综合性材料在现代设计艺术中的广泛应用和科学技术的日益成熟, 将扬州漆器的传统材料与其他材料相结合使用, 使得扬州漆器的工艺美得以充分的发挥, 从而使产品更加具有现代感、装饰感, 在现代家居环境中所营造的风格与设计师所需要表达的预期风格更加完美融合。
参考文献
[1]邓莉丽.扬州传统漆艺在现代室内陈设设计中的应用研究
[2]孟悦.扬州漆器产品设计与发展环境研究
[3]张书鸿.室内设计概论, 华中科技大学出版社
现代家居室内空间设计 篇2
现代人喜欢的家居感越来越不同，今天我们就来讲一下如何把自己的家打造成最新潮流的金属质感的家居吧！
1、金属防火板
大量闪光的金属材料纷纷登场，给厨房带来一股凛冽的工业味，橱柜表面也被包上金属片，有的进口橱柜用上金属铝箔面，给人以极强的视觉冲击。还有一种具有金属质感的防火板，它看上去与一般铝板的光泽无异，具有较强的质感，显得更为时尚。
2、金属配件
五金件一直以其金属感强、够新潮的特点，成为橱柜的首选配件。今年依然掀起金属配件的潮流。尽管配件不多，但都很到位，拉手在橱柜中能起到点缀的作用，目前仍是金属把手的天下，以哑光的金色和银色为主，造型不求花巧，直线或流畅的弧线已经足够。
3、丝网玻璃
丝网玻璃是安全玻璃出现之前的一种“以人为本”的处理方法，现在的丝网玻璃所使用的丝网比以前更加精致，运用更加高端的技术将丝网与玻璃融为一体，不仅保证了玻璃的剔透，而且丝网的金属质感清晰可见，这样的丝网不仅加固了玻璃，也为玻璃增添了美感。
浅析家居空间中的室内陈设 篇3
本文通过介绍室内陈设的定义，并通过提出创造温馨和谐的室内境、突出室内空间风格等方面分析室内陈设的作用；通过对实用性陈设、装饰性陈品、陈列品形式的选择等方面介绍室内陈设的布置与选择；经过介绍对客厅、起居室、卧室、儿童房等介绍室内陈设品的应用以及室内陈设品的作用来分析阐述室内陈设艺术在现代家居空间中的重要作用。
关键词：室内 陈设艺术 现代家居
现代家居的空间是否完善，当室内陈设布置之后可能真实地表现出来，在未布置前，原来室内空间有过大、过小等都可能成為某种缺撼的表现。可是通过室内陈设布置之后，可能会改变原来的缺陷而恰到一定的审美好处。因此，家居室内布置的陈设不但丰富了空间内涵，而且常常是以创造温馨和谐的室内环境、突出室内空间格调、整体调节室内环境对心理情感的色调、对体现室内环境的地域特色、隐射个体的审美取向的一个重要因素，应根据家居空间体量的大小，结合空间给予合理的、相适应的位置，对空间进行再创造，使空间在视觉上达到良好的效果，并且可以把要表达的空间意境呈现在整个空间里，也能够让整个空间满足人们对物质性的追求和精神性的追求。
一、家居室内陈设的分类
对陈设品的性质分类，大致可以分为两类：首先是实用性的陈设：实用性陈设用品指如家具、纺物、家电、灯具、器皿等，它们的特点以实际运用功能为主，功能性质上的意义要大于装饰性。同时在外观设计上也追求符合美学功能的装饰效果。其次是装饰性陈设品特点：是指物件本身不具备有实用价值的功能，单纯的把它作为观赏的艺术陈设品。例如：装饰性的书法字画、摄影、雕塑、手工艺品、动植物及花卉等。
二、家居室内陈设的选择
2.1 色彩的选择
陈设品的色彩选择应首先对室内环境色彩进行总体控制与把握，即是室内空间六个面的色彩谋求统一、协调意境，却不能过分的统一，过分的统一又会使空间显得呆板、单调。
在整体协调空间构成和色彩构成上的适度统一，然后在统一的基础上适当点缀，真正做到锦上添花的作用。
2.2 陈列品造型、图案的选择
陈设品之间在造型上可以采用适度的相互对比。它的形态各式各样，不同的需求可以设计出不同的造型，一定程度上给室内空间以丰富的视觉效果不同的体验。如果在直线构成的空间中陈设以流线型的姿态摆设，或不同图案的流线型陈设在一个空间内，会因不同形态的对比心理上产生生动的气氛，也使设计的空间显得柔和舒适。
2.3 陈列品的质感选择
对于陈设品质感的选择，也应从室内整体环境出发，不可杂乱无序。在原则上，同一空间宜选用质地相同或类似的陈设以取得统一的效果，尤其是大面积陈设。但在陈设上面采用部分陈设与背景质地形成对比的效果，使其能在统一之中显出材料的本色。需重点突出的陈设可利用其质感的变化来达到丰富的效果。
三、陈列品的布置原则
在室内环境中的陈列品布置也应该应遵循一定空间构成上的原则，大致可概括为以下四点：风格的统一；平面构成均衡；结构上的合理；陈设布置的空间关系分明。原则上有主有次，使空间视觉上的层次丰富。才能达到使用性合理和观赏效果俱佳。
3.1墙面的陈列
墙面的陈列指陈设品在立面上的张贴、钉挂等墙上的展示方式。墙面的陈列应注意以下两个方面：第一是陈设品在墙面上的位置与整体墙面及空间的构图关系。第二是成组陈列的陈设，自成一体，其本身的构图关系及与整体环境的构图关系协调一致。此外，墙面陈列的陈设，还可与其相邻的家具形成一个整体。
开阔的空间︰如果空间较开阔，为显得协调，可以装饰双数的一组画，挂紧凑一些，像带有拱顶的较高的墙面就可以这样布置。
狭窄的空间︰如果空间较狭窄，也可以装饰双数的一组画，挂紧凑一些，像厨房或楼梯平台，可以起到窗户的效果，为了加强这一效果，可以选择浅颜色和细框条。
以上两种情况，挂画的诀窍都是将一组画挂紧凑些，这样就有整体感，而不会显得互不关联。
3.2台面的陈列
台面陈列主要是指将陈列品在水平台面上布置。水平布置上要遵循和注意的几点：要遵循美学构成，不能死板，有一定的灵活性和可塑性。摆件的陈设是为了点缀和谐空间环境，所以在色彩上去丰富整体气氛，亦要融入其中，搭配得当。
3.3橱架陈列方式
橱架陈列是一种兼具贮藏作用的展示方式，可以将各种陈设品统一集中陈列，使空间显得整齐有序，尤其是对于陈设品较多的空间来说，是最为实用有效的陈列方式。橱架可以是封闭式的还可以开敞式以及空透式的，造型各异，大小可以有不同陈设的物件来定。
对橱架排列方式应考虑的两个因素：首先整体空间风格与橱架的造型、风格与陈设品之间的协调关系，然后橱架的造型、色彩应与所陈列的陈设品相互呼应，而且应有效突出需要点缀的陈品美感。其次是橱架与其他家具以及室内整体环境的协调关系。考虑在大的风格体系中橱架的造型、风格的时候，应将环境方面因素考虑进去，力求整体上与环境统一，局部则与陈设品协调。
设计是连接物质文明与精神文化的桥梁，人类希望于通过对生存空间的设计来改善自身所处的环境，创造具备文化价值和精神意义的生活环境。不同的室内家具陈设的选择、布置，可以体现不同居室主人的性格与德性，也可以更好的营造空间舒适度和环境。陈设艺术的是一门深奥并且多元的学问，里面涵盖了丰富的知识内容，形式也别具风格和多彩。陈设品是调节室内整体环境气氛和丰富空间的重要组成部分，在室内设计中有着具有化腐朽为神奇的能力。认识到陈设品的作用并在空间陈设设计中发挥它的作用，就能创造出层次丰富多彩、更人性化的空间。
参考文献:
[1]张绮曼等主编.室内设计资料集[M].北京：中国建筑工业出版社 2008.
[2]胡景初等主编.家具设计概论[M].北京：中国林业出版社 2005.
[3]陈震平编著.艺术陈设[M].浙江：浙江美术出版社 2002.
[4]王超鹰.21世纪超级灯光设计[M].上海人民出版社 2006.
[5]裴俊超.灯具的魅力[M].陕西人民出版社2006.
现代家居室内空间设计 篇4
现代家居产品琳琅满目,很多的家居产品只是简单地堆积或叠加在家居空间中(空调冰箱),破坏了家居环境;并且很多产品的功能和作用都很相近或相似,如空调、负离子发生器、加湿器、换气扇、暖器等它们的作用都是调节室内的空气质量,使之达到人体舒适的指标。这些产品在室内进行简单“安置”所形成的空间构架很不合理。
1 研究的前提
1)人群定位。
依据“关于中国居民分群范式(China-Vals)的研究——居民分类”,选择其中:“理智事业族”这一阶层人群。他们生活上求新求异,注重审美,有较好的经济基础。他们更渴望客厅的空间更加简洁、视觉上更加美观、协调。
2)研究对象。
本文所指的空调(GB 4706.1-1996),并非传统意义上的空调机,而是一个综合的空气调节装置。它是一个产品与建筑结合体,是一个设备系统。
3)环境定位。
本文将环境定位为简约客厅环境。简约式客厅去掉了繁琐的、次要的、具体的东西,保留了环境因素中的主要素,这环境符合理智事业族的要求。
2 家居客厅环境现状
由于工业化的细分,单一产品的质量、性能和舒适度很好,人们可以用不同功能的产品来自动调节室内的空气质量。与此同时随着家居环境中的产品越来越多,出现了空气调控的产品“过多”与简约环境之间的矛盾。
3 问题分析及根本成因
3.1 产品对室内空气的调节作用
1)家居空间升温调节,如:空调、电暖器。
空调相对来说制热还比较均匀,但是它快速的制热效果,会造成人体系统的适应负荷加重,降低人体的免疫力,容易产生不适应;电暖器就像传统的火炉,只能对空间进行区域加热,造成空间温度不均,会使人体感觉不适;家居空间降温,散热调节。现代降温产品——空调。空调降温不均匀,部分区域降温较快,部分区域相对较慢。普通风扇的降温方式只是带走了体表的热,不解决居室内降温问题。不论是空调还是风扇,人长时间处于二者的直接影响区域中,身体局部容易因受到冷热刺激导致身体有不良反应。
室内的通风及促进室内空气流动的产品,如:气扇、空调、风扇。这些产品都进行的是主动通风,不受其他外界干扰,使室内通风持续稳定,也可以依据需要调节风向和通风的速度,但是由于通风口空间狭小,通风装置结构复杂,长时间使用不能避免设备的通风污染。
2)室内湿度调节。
加湿器——它只管加湿不管除湿,不能把湿度保持在平衡态,即使达到舒适湿度,它仍然继续加湿,不能实现自动湿度控制;长时间开机会使室内湿度太大,让人体产生不适,换水、清洁不及时反而会成为室内空气污染源。空调——它容易除去家居环境的过度湿度,但是在室内空气干燥的时候,却不能增加湿度。把加湿器、空调结合起来用,又导致使用的产品数量增加,增加操作负担,二者外观上的色彩、造型差异大,放在室内不容易使环境和谐。
3.2 建筑和装饰对空气的调节作用
1)保温——外墙保温层、塑钢门窗等等造成的热量均大量流失。
光门窗就可以占到室内热量流失的1/2以上。若是铁门、钢窗,那就相当于一匹普通的空调有近1/5的热量被门窗无形损耗。降温——主要通过隔热材料、家用降温电器和植物绿化来降温。
主要问题:
a.基本能满足降温需要,但是一般的材料隔热效果不好,好的材料造价较高又未被广泛应用;
b.家电降温容易实现,但不能给室内均匀降温,隔热不好的建筑,能量消耗很大;
c.住宅采用绿植对建筑外表进行降温,对保持室内温度的恒定,减少室内外的热交换起到了很好的促进作用。
2)建筑材料的湿度调节——基本的砂石、水泥、砖、混凝土材料等它们长期处于干燥的空气环境中,含水率极低,无法调节不同季节40%～60%的人体舒适空气湿度。
3)室内其他装饰材料——木地板、窗帘、沙发、地毯等能对室内的空气起到一定的吸湿和湿气释放作用,但是不能从根本上保证室内的湿度维持在合理范围,使人体舒适。
3.3 产品、建筑在空气调节中出现的问题
1)各种室内空气调节产品的不合理存放,均会造成空间的浪费;
2)多种空气调节产品布局在室内不同位置,增加了人体对空气调节的操作负担,不符合人机工程学的要求;
3)各个空气调节产品功能单一,需要多个产品调节室内空气,每个产品的造型差异大,很难形成统一规划,造成空间凌乱无序,产品色彩的繁杂,引起人的视觉心理不适;
4)产品或建筑都没解决简约家居空气质量。
3.4产生这些不和谐因素的根本原因
根本原因是:“不合理构架”问题,即各个专业做各自的事情,各个行业做各自行业的事情,使单一的产品很优秀,但是和环境不能相融,家居环境极不和谐;建筑的保温、降温标准不高,有待提高;产品与建筑的割裂,建筑师与工业设计师的独自设计,导致不能把建筑、产品结合,并进行空气调节器或装置设计。
“不合理构架”问题的突出表现是繁多的产品使室内空间的分配、布局复杂;产品无序堆积,浪费了空间;这些产品造成空间的视觉元素繁杂;从人机考虑增加了人的使用和维护负担;产品与建筑的关系是两张皮,它们之间根本不和谐一体。总体上来说这些因素都影响了用户的心理和生理舒适,造成了简约式家居空间的不和谐性,满足不了理性事业族对室内环境的要求。
4结语
1)提高产品与家居环境的和谐性,要对家居产品的各种功能进行分析,并对功能进行重新分配,分析原有产品在使用中出现的缺陷,了解室内产品与环境的不和谐因素的成因;
2)从人因出发,“以人为本”作为考虑各个因素的出发点,最终就是为了满足人的生理和心理上的需要;家居产品除了满足功能要求外,注意与建筑的墙体,建筑空间中的不易被利用的空间进行结合。视觉上,把各个产品(如空调等空气调节产品)与现有家居必须品进行空间整合,隐藏其中使室内空间更加简约,更加秩序化;
3)提升和谐性要对建筑与家居产品结合考虑,打破原有的单一产品的设计理念,把建筑空间、建筑本身也纳入到产品设计中,充分发挥建筑和产品的特性,进行建筑和产品重构,达到家居环境的和谐。
摘要：通过分析家居客厅环境现状,研究了空调、建筑、装饰对室内空气的调节作用,总结了空调、建筑在空气调节中出现的问题,分析原因并提出对策,以提升家居环境整体的和谐性。
关键词：家居产品,空调,空气调节,和谐性
参考文献
[1]张月.室内人体工程学[M].第2版.北京:中国建筑工业出版社,2005.
[2]刘加平.建筑物理[M].北京:中国建筑工业出版社,2000.
[3]朱序璋.人机工程学[D].西安:西安电子科技大学,1999.
现代家居室内空间设计 篇5
简介：
一、墙体色彩斑斓，花花绿绿像画板近一两年来，家居装修设计对色彩搭配运用越来越普遍，不少室内设计师和时尚家居杂志都会推荐大家尝试一些大胆的颜色，如时下流行的红、黄、粉、紫等鲜艳明亮的色彩。但色彩墙的运用其实很讲究，要与家具、布艺、地板的风格颜...-
一、墙体色彩斑斓，花花绿绿像画板
近一两年来，家居装修设计对色彩搭配运用越来越普遍，不少室内设计师和时尚家居杂志都会推荐大家尝试一些大胆的颜色，如时下流行的红、黄、粉、紫等鲜艳明亮的色彩。但色彩墙的运用其实很讲究，要与家具、布艺、地板的风格颜色搭配，才能与整体家居融为一体。很多人并不懂得这个道理，他们只觉得彩色墙漂亮时髦，不管三七二十一就往家里的墙上刷了色，好好一个家硬是给弄成了墙漆展示厅。
二、胡乱堆砌奢华元素，花钱不讨好
欧洲古典宫廷风格在豪华装修中最受欢迎也最具代表性，但很多人都不知道这类设计对天花板、地板、墙柱、家具、布艺，包括装饰物等一系列搭配都极为讲究，就根据自家的情况和喜好随意更改，镶金烫银的家具、著名设计师的限量作品、璀璨的水晶吊灯，不假思索地胡乱堆砌到一块，最后可能费了许多心思、砸下大把银子，却只沦为夜总会包房的格调，肤浅俗气。
三、电器使用缺乏规划，花钱又占空间
如今的房价可是寸土寸金，咱老百姓熬干心血才拥有自己的一套房子，面积一般都小的可怜，空间就需要合理的规划，而空调、电冰箱等几大件很“霸气”，个个“大块头”，使原本就很局促的房间更加拥挤，还有些家庭在客厅或者卧室的墙壁上再来个挂式空调，整的墙壁鼓出一个大包，突兀碍眼，影响整体美感。
四、家庭照明像舞厅，五光十色让人晕
都说光线是家居氛围的调情高手，家庭照明设计的重要性显而易见，如果灯具的选用安装得当，光线组合完美柔和，浪漫、温馨、明亮各种情调随之而来，但是有些家庭过分追求华丽，甚至用上了七彩霓虹灯，夜幕降临，灯红酒绿，五光十色，绚丽无比，但是怎么感觉都像置身舞厅，家安详的气氛无影无踪，俗味倒是扑鼻而来。
建议：彩电、空调、电冰箱，一样都不能少，但是在购买和摆设的时候要量体裁衣。
论家居室内装饰装修设计的发展 篇6
人们对居室环境的身心感受主要有视觉环境、听觉环境、触觉环境，即人们对环境的生理和心理上的感受。对于居室设计来说，人是服务的主体，这就提出了绿色设计的理念。居室设计是在房型的客观条件下进行装修的全盘谋划，这是实现装修目标的关键。进行绿色环保设计，首先要注意空气流通，千万不要在门窗附近设置隔断物，以免阻隔空气流通，对于厨房、卫生间，要设计排风的强制换气；再就是采光、布灯、色彩等等的搭配应合理；最后是家具、装饰品等的摆放要符合人的需求。精明的设计师还会在居室最恰当的位置设计“室内庭园”，山水花竹尽显姿色，给人一种身居自然的轻松感受，陶冶生活情趣，烘托家庭氛围。 多选择绿色建材有了绿色环保的设计远远不够，还需要在具体实施过程中体现，选择经济、实用的绿色装饰材料十分重要。绿色装饰材料指在其生产制造和使用过程中既不会损害人体健康，又不会导致环境污染和生态破坏的健康型、环保型、安全型的室内装饰材料。一般来说，装饰材料中大部分无机材料是安全和无害的，如龙骨及配件、普通型材、地砖、玻璃等传统饰材。而有机材料中部分化学合成物对人体有一定的危害，它们大多为芳香烃，如苯、酚、醛等及其衍生物，具有浓重的刺激性气味，可导致人们生理和心理病变。目前市场上不少大芯板、刨花板、胶合板及复合地板使用了含有甲醛的服粉剂；油性多彩涂料中甲苯和二甲苯的含量占20％—50％。这些物质在室内不断挥发，如果空气流通不畅，其浓度就会不断增高，给人健康造成严重损害。为此在选择饰材时，最好选择通过ISO9000系列质量体系认证或有绿色环保标志的产品。尽量选用中国消费者协会推荐的绿色产品，国家卫生部门检验合格的产品更可以放心使用。同时，施工环节不容忽视室内装修施工中忽视环保的现象十分突出。首先拆墙打洞，破坏楼房整体承重。特别是承重墙，无论改动大小，都会削弱承载力；楼上铺地板，楼下装吊顶，一层楼面遭遇上下两面破坏。楼上的用户在铺设地面时，用锯子、凿子把原地面弄毛，在铺设时又使用过多砂浆，加大了楼板的荷载。楼下的用户装天花板、吊顶又随意打孔、开洞，楼板遭此两次折磨，此后的隔音、防漏性能可想而知。私改管线后的安全隐患令人触目惊心。楼房管线是按安全要求来定位的，因此，水、暖气、煤气管道都是明管，但不少人为了美观擅自拆改管线，不仅影响了水、电、气的正常运行，安全隐患也极大，即使短期内不出恶性事故，也影响了房屋的使用寿命。
科技化的装修也是当今的一大趋势，随着数字化、智能化的发展潮流，家装行业也在致力打造更舒适、更安全的生活环境，智能家装已经成为时尚家居的代名词，成为未来的大势所趋。智能家装的最终成果必须是一个完整的系统，仅仅具有几项智能化的功能应用，无法称之为智能家装。智能化的家居环境就是利用各种电器、智能电气控制中心、宽带网络等设备，通过综合布线，将电、水、气等设备连成一体，并与外部互联网相连，从而达到自主控制管理，实现诸如防盗报警、家电远程遥控等功能，让家居生活变得更加舒适、安全、高效。在较为流行的智能家装系统中，智能闹钟唤醒、背景音乐播放系统、感应式灯光窗帘、远程家电控制系统、媒体娱乐系统、可视对讲系统、监护系统、安防报警系统、环境监测系统、车辆进出管理系统、故障反馈等等。
现代人的生活理念不单单是追求绿色健康，科技，更加追求时尚与个性，他们在衣食住行的各个方面都注重表现自己的独特个性和品位。于是他们将这种个性和品位也运用到装修中，希望自己的家居生活能够展现出区别于他人的装修时尚，在设计和施工中融入了更多属于自己的东西。炫色空间大胆的色彩搭配，想突出个性装修的人们愿意尝试色彩混搭，根据主人的爱好，让每面墙都有不同的色彩，以此区分房间的功能，弥补建筑的不足，还可以为原本大量留白的墙面增加创意和装饰。在选择家具时可以选择色彩亮丽的沙发、桌椅、灯具。在空间小的房间中可以使用深颜色，让人感觉小空间也有大亮点；小角落的布置可以用大图案，以此使房间得到延展。厨房、卫浴间可以一改“白”面目，以多色替代，让厨卫生活更加与众不同。各种颜色的混搭充满房间的每个角落，绚丽的色彩足够让居室个性一把。开放空间自由的空间布局舒适的家居离不开合理的设计布局与空间的规划。个性化装修往往冲破空间的局限，不会拘泥于传统空间布局，重新组合，使空间的利用更加灵活和实用。开放式的厨房、卫浴间，已经出现在设计师的案例中。个性化空间的划分不再以墙为界限，而是以功能的组合为主，更加注重会客、餐饮、学习、睡眠等区分，以家具、吊顶、壁纸、地毯等物件的安置及颜色变化代替墙的间隔，出现了“看不见”的界限，这种划分更加灵活，凸显个性。多元空间混搭的装饰风格，混搭之于个性，是最好的装饰风格，是实现个性化装修的手段。传统文化可以与时尚新元素相并存，中西元素混搭，新与旧的家具、墙纸、饰物互相映衬，锦上添花。混搭并不是无目的的“混”，重在“搭”，要把多重风格巧妙地组合在一起，使整个空间中和谐有层次感。可搭配的材质有木质、塑料、金属、玻璃、瓷等，而最简单的是用布艺等配饰来搭配。楼梯、墙上、柜上、桌上的各类摆件或画作，可以是旅游淘来的纪念品，或者是逛街时随意看到的小物件。
如何处理好人与环境的最佳关系是21世纪赋予我们设计师的责任，需要室内设计师与人们心灵的沟通，以人为本地进行环境设计。
参考文献
[1] 齐伟民.《室内设计发展史》，安徽：安徽科学技术出版社，2004.
[2] 高志.《城市建筑》，吉林美术出版社，2006（4）.
美学指导下的家居室内设计 篇7
一、室内设计的功能美
现代主义大师路易斯·沙利文提出了“形式追随功能”来反抗当时仍占社会主流的古典主义、折衷主义建筑风格。经过包豪斯的推广成为影响半个世纪之久的现代主义的根本原则。现代主义建筑也成为20世纪建筑设计的核心。它要求考虑功能的合理、材料的统一与节约、制作加工的合理与简单、控制成本的最小化。虽然现代主义之后受到各种建筑风格的批判,但功能仍然是设计者必须要解决的首要问题。在室内设计中,功能美也是设计师第一要考虑的设计准则。室内设计的功能美主要包括安全美、尺度美、意境美。
1、安全美
在人类社会初期,建筑空间的建立就是为了躲避自然灾害,虫蛇猛兽而建,确保安全是建筑空间的首要目的。在古罗马时期著名的建筑师和工程师维特鲁威,总结当时的建筑经验之后所写成的关于建筑和工程的论著《建筑十书》。在《建筑十书》中,维特鲁威提出了建筑设计的的三大原则:坚固、适用、美观,这一观点得到了建筑界的广泛认同,并且经久不息地流传了两千年,对后世的建筑,产生了十分深远的影响。在维特鲁威所提出的建筑三原则中,将坚固放在第一位,因为只有足够坚固的建筑才能稳定、持久地存在下去,才能让人们更久地居住下去。更为重要的是,只有足够坚固的建筑,才能让人住得更为安心,更有安全保障!
安全美不仅包括居住空间的安全还包括室内陈设的安全和心里安全等。室内陈设的安全主要是家具的选择,摆放,灯光的运用,电源的设计等。心理安全主要设计时要充分考虑居住者的心理,还有风水上的一些讲究。如在卧室的房顶不宜挂尖形的吊灯,因为人在休息时房顶的尖形吊灯让人心理感觉不安全。
2、尺度美
尺度是以人为标准来决定的,必须满足人的物质和精神需求。室内空间要有舒服宜人的尺度,即美的尺度。如在面对面积较大的室内空间与面积较小的室内空间进行设计时,就要运用不同的尺度,确保室内功能区间划分,面积的和谐。尺度美还包括符合人体工程学的在内的尺寸设计,如室内楼梯的台阶高度,室内家具的尺寸,门的长宽,窗户的大小等。由此可见,尺度与尺度的和谐关系取决于局部与整体之间的比例关系。
3、意境美
意境就是情感空间。室内空间是有情的,情感空间的创造才是室内艺术设计的根本目的。人们在使用空间的同时自觉或不自觉地与空间进行交流,在与室内空间进行交流的时候,使用者能够全身心的投入,如空间达到精神上的共鸣,融入到室内空间当中,这种活跃着生机勃勃,充满着韵味的空间就是意境。
意境美的营造要本着“以人为本”的设计原则,由于每个人的年龄差异、生活条件和经验的不同,价值观、心理状态、和文化审美趣味的不同使得不同空间使用者的审美存在区别。因此在进行室内设计时要充分考虑使用者的生活习惯、个人爱好,使居住空间充满人文关怀。同时对中华文化的心理认同,本土文化的心理归属也蕴藏着无数的可供选择的设计素材。
二、室内设计的形式美
形式美的规律带有普遍意义的美学法则,时代在发展,审美观也随着时代的发展而改变,但古典美学的艺术审美价值依然存在,还具有很强的生命力,形式美的审美规律也是古今中外的艺术设计都共同遵守的准则。多样统一是形式美的基本法则,凡是优秀的室内设计作品都遵循多样统一的规律,多样统一就是有机统一,强调有机就是强调是室内的内在联系,各部分有差别,有变化,呈现出多样性,同时又和谐而有秩序。
1、对比与调和
万事万物都充满了对比关系,对比是运用不同的视觉元素在组合中强调相互间的变化关系,是创作形式美的基本手法,调和是借助构图要素之间的共同性,避免相邻要素的突变,保持它们的连续性,以取得调和的美感。室内设计中处处体现着对比,室内空间色调的对比,光线的对比,灯带灯光的对比,装饰材料的对比,质感的对比等等,但为了求的统一变化,必须运用调和的手法求的和谐的美感。
2、重复与交替
室内设计中某种形态和某个主题的重复与再现,将会产生整体性的和谐统一。如室内设计中圆形吊顶的形状、背景墙色调、同一装饰材料的质感、以及装饰性物品的重复经常运用。交替是两种或两种以上的元素有规律的重复出现,如有装饰画大小的交替,有方向的交替,有色调的交替,相互穿插交织,产生复杂的交替构图美。
3、平衡与层次
平衡是与稳定联系在一起的,平衡的室内是安全的,安全感是人的本质需要,安全是室内的舒服感、美感的基础,所以平衡稳定也是审美的原则。层次与平衡关系密切,无论是室内平面还是立面,如果没有层次就会十分单调死板。注重层次则会增添审美趣味。如在室内立面构图上,入口、玄关、过渡空间、走廊等的层次尤为重要,应达到既突出重点又具有诱惑力的效果。
三、室内设计的材料美
由于东西方自然、地理、人文条件的差异,形成了以木材料和以石材料为本位的建筑特征。随着科技的进步,工业革命的发展,各种新型材料,复合材料,人造材料如人造大理石,壁纸,地板、有机玻璃,装饰乳胶漆等逐渐走进室内装饰市场,这些新型材料的加入为我们营造室内空间氛围,突出室内装饰的多样性起到速进作用。充分掌握各种材料特性,发挥材料本身的肌理本质显现,材料组合的美观搭配也成为设计师研究体验的方向。
四、总结语
随着我国经济的高速的发展,我国的室内设计水平有显著提高,但也出现了很多问题,室内设计不是简单的风格元素的堆砌,也不是简单的高档装饰材料的运用。设计师只有在美学方法的指导下,从文化的概念入手,以人们的生活方式为依托,才能设计出既具有文化品味和审美内涵,又符合人来多元化文化需求的室内设计作品。
摘要：随着科技的进步,时代的发展,生活在现代的人类越来越重视居住空间的档次,追求更人性,更舒适,更和谐的室内空间成为每个人的渴望。如何设计出符合当下人们心里期望的高品质室内空间成为设计师关注的焦点。爱美之心,人皆有之。因此当代的室内设计师在进行室内设计时以美学为指导,运用美学的理论作为支持是需要且必要的。
关键词：美学,室内设计,指导
参考文献
[1]毛白滔.《建筑空间解析》[M].高等教育出版社.
室内家居陈设设计画龙点睛于家具 篇8
一、用家具陈设来调节居室空间的色调
色彩是空间中最能刺激人感官的视觉元素,同一形体而不同颜色的家具给人的视觉感受是不同的,并能反映出人们不同的感情、联想、爱憎,这是由于色彩的心理效应的生理和精神作用的结果所致。色彩通过视觉对人的心理产生效应,它具有喜怒哀乐的情绪,有时会使人心花怒放,而有时又会叫人陷入哀思,有时使人情绪舒缓,而有时又会叫人惊心动魄,有时兴奋有时沉静,有时活泼有时犹豫,有时华丽有时朴素,有时柔软有时坚实。室内设计师需要运用好色彩元素,依据室内环境设计的总要求、使用功能、感情需要选择家具的色彩,从而把握和掌控室内空间的色调。在室内的环境色彩设计中,家具作为室内空间中的主体,在整个室内的色彩控制中起到重要的作用。首先家具可以调节室内色彩的对比。室内色彩设计中依据“大协调,小对比”的原则,家具成为室内色彩调节的关键。一般情况下,人们习惯以白色作为家居大环境的色彩,因为白色是最简单但包容性最强的色彩,所以人们喜欢通过家具的颜色来打破大协调背景下白色系可能带来的单调和乏味。比如可以用黑色系家具营造深重的气氛,再在光滑的地板和绿色植物中和下,尽显庄重、时尚的家居风格。其次家具可以调节室内的亮度对比。室内色彩的亮度对比可以产生使人精神振奋、吸引视线,从而形成视觉中心的作用。红色的小方砖搭配灰色的橱柜,凸显出设计师对色彩亮度对比的独特见解。再次对于一些热衷于表现自我、喜欢突出个性的年轻一族很喜欢对比强烈的色调和带有各种颜色的墙面,此时对于环境和家具的色彩搭配要求会更高,我们要将空间的各个区域关联起来,要使整体色调呈现协调或互补。
二、家具的风格形成室内设计的风格和个性
用钢筋、混凝土建造的空间,无论户型是否相同,在建筑和外延上都是一模一样的,这是很难改变的现状,可在力求表现个性的今天,求新求变成了人们对居室空间设计的最基本要求。由于家具是在室内空间中所占的比重较大,是空间中最大的实体往往它的风格就决定了室内空间的风格。现代家具设计风格主要有以下三种。首先,古典风格:古典风格又分中式古典和欧式古典。中式古典家具在造型上配有很多雕花,常以深棕、棕红,褐、黑颜色为主,色彩庄重,充分体现了中国传统的美学精神。欧式古典风格的家具则崇尚豪华尽显华丽、高雅、大气的欧洲古典主义气质,体现欧洲古典文化,具有很强的文化感。其次,现代风格:现代风格的家具设计讲究材料自身的质地和色彩的配置效果。家具整体线条简练,造型简洁流畅,提倡简约实用,符合现代化、人性化的要求。再次,田园风格:田园风格的家具设计倡导“回归自然”,多用天然的木、石、藤、竹等材质,显示材料的纹理,清新淡雅。体现主人意在追求舒适、幽雅、安逸、质朴的自然生活情态。市面上不同材料、款式、体量、装饰风格的家具如体量较大、高档珍贵木材和织物面料或有雕花、镶嵌工艺制作的家具具有高贵、典雅、华丽的效果;而形体轻巧,圆滑的人工材料的家具具有轻松、活泼、时尚的效果;红木家具苍劲、古朴、典雅,具有极强的传统和人文特性;竹藤家具质朴、清新、优雅,具有乡土气息和地方特色等,以上这些对表达整体室内空间气氛和意境起着不可忽视的作用。
三、利用家具造型的表意与审美功能体现家具主人的喜好及文化品位
家具作为视觉空间艺术的一种,它与其它与艺术门类一样,都必需遵循一定的设计形式和造型法则,才能被人们所珍爱,才能纳入人的审美。我们对家具造型的表意与审美问题的关注,实际上是在发掘最具“人情意味”的家具设计途径,意在使设计师能真正揣测到设计与审美的内在含义。家具设计师把家具作为“表意”的物质载体,再配以优美的造型,把家具表意和审美功能竭尽所能的传达给家具的使用者,使其感知并接受。用家具陈设意在营造一种生命的状态,使居家的本质不仅仅是栖身,更多的是一种栖心——心灵的归属。我们可以从“八仙桌”的造型中联想到近是与仙人的逍遥生活;可以从饰以“虎纹”“狮头”的座椅造型中感受到权利与威严;可以从简约近乎平实无华的家具陈设中体会到主人朴直养德的意志;在室内家居陈设中,设计师可以利用家具的表意与审美功能,结合居室主人的情趣爱好、生活习惯、文化审美品味来选择合适的家具,以增添居室的“人情意味”。
四、用家具的摆放决定空间的功能
通常人们习惯由空间来决定家具,其实不然,它们之间的作用是互补的。在室内空间中像床、餐桌、书桌等主体家具都是由空间的功能来决定的,但除它们之外譬如椅子、小沙发等没有固定摆放位置的家具,我们就完全可以依据家具自身的款式和功能特点,自由的摆放到自己认为比较合适的位置上。这就是一种由家具摆放来决定空间功能的做法,它灵活多变,并且打破了传统意义上的由空间来决定家具的单向标准。这种用家具摆放来决定空间功能的例子很多,比如,在卧室里除了放床以外还可以放一个舒适、时尚、休闲的睡榻,但要选择风格与整体保持一致。再如,在落地窗的位置做一个地台,简简单单的布置一个造型简单的条几和两个软绵舒适的小垫,在没有影响室内采光的同时,有又形成了一个小而舒适的小憩空间。
五、用家具来拓展空间
对于小面积的住宅急需解决的问题就是如何拓展室内有限的空间,设计这样的空间完全可以运用巧妙的构思、合理的设计、适当的家具,让有限的空间摆脱桎梏,重获新生!简洁轻便的多功能可移动式的家具最适合小空间。如附加轮子可活动的床铺,可旋转移动的边桌都是不错的选择。家具摆放是赢得空间的关键。利用空间的增高术来扩展小居室。我们生活的空间是立体的。既然我们不可以拓展相对固定的平面空间,那我们就要考虑向上发展,来寻找更多的生存空间。尽量选择占地面积较小的,同时又比较高的家具,既能容纳大量物品有不浪费空间。与此同时还可以选择壁柜、壁架方式储藏杂物。利用家具的变形术来解放空间。小居室中空间可以说是“寸土寸金”所以改变或减少小地方的造型会创造出一些空间。例如去掉扶手的沙发;没有床头的床;还有近年来流行的简约家具等。家具是居室布置的基本要素,这就要求我们在选择家具时应选择那些造型简单、质感轻便、体积小巧的,尤其是那些可以随意组合、拆装、折叠、或根
色彩在角色造型中的美学寓意
——中美日三国电视动画比较
景剑雄(中南财经政法大学新闻与文化传播学院湖北武汉430074)
摘要:动画的色彩使用越来越广泛,出现各式各样的表现形式。个性化、风格化、民族化、时代性等都用影响到一部动画片的成败。本文将从目前的色彩在角色造型中的多姿多彩的表现形式、造型色彩的特性、造型色彩的影响及发展。用一种通俗易懂的方式来展现出动画角色的造型用色的时代性和民族性。从多方面展现色彩在角色造型中的美学寓意。
关键词:动漫;造型色彩;美学;影响
一、色彩在角色造型中的多姿多彩的表现形式
(一)中、美、日动画艺术风格形成的民族文化渊源
1. 中国——伦理文化
中国位于亚洲东部,太平洋西岸,拥有陆地面积约960万平方千米。在这地大物博,富饶辽阔的土地上孕育了具有中国元素的民族文化。中国在文化、精神上都有自己的一套文化语言。而伦理道德正是中国传统文化十分关注的人与自然的和谐统一、人与人的孝悌,强调道德修养是人格的最高境界。
2. 美国——多元文化
美利坚合众国简称美国,是50个州和一个联邦直辖特区组成的宪政联邦制共和制国家。美利坚合民族是100多个移民民族的混合体。由于移民、战争、宣言、统一美国的多元文化的形成也很好的养成了美国吸纳全球文化的能力。
3. 日本——大和文化
日本国是东北亚一个由本州、四国、九州、北海道四个大岛及3900多个小岛组成的群岛国家。日本有1.2亿多人,99%以上是大和民族。日本是种族最纯粹、文化同质性最高的国家。日本在整体上既能吸收中华文化,又能吸收西方文化,同时还能保持本民族的固有特性。
(二)中、美、日的色彩在角色造型上的运用
1. 中国
中国动画形象设计与美国、日本不同,十分注重人物的性格塑造。不但注重人物造型的个性化设计,而且更注重通过一系列的行动、心里和细节刻画人物性格。由于中国历史悠久,民族文化博大精深,因此在造型、设景、用色等方面借鉴了古代绘画、庙堂艺术、民间年画的特色,已经成为中国动画的经典。
2. 美国
由于美国在角色设计上面力求远离生活、远离现实、给人一种陌生的、新奇的感觉。所以在造型的用色上主要是以单个形象上面做文章。通过改变造型用色的明度、纯度、渐变等的变化来降低视觉疲劳。在通过角色与环境的对比凸显主人翁的个性特征。展现美国的用色特点。
本就不占面积而附着在墙上或家具表面上的家具。选择这种可变式的家具不但平时占地面积小,使用灵巧方便,而且又充分利用了空间。
六、用家具构建空间视觉结构
由于当前的建筑设计在空间的结构体现上不能做到十分完美,因此依靠后期家具来构建严谨、合理的视觉结构效果是必要的,也是较容易实施的方法。长久以来,许多人的家居布局原则是:买来房子,买来家具,将合适的家具摆在合适的位置,这样做似乎没有错。但位置与家具之间的默契程度,并不是我们所能掌控的,于是就出现了,无法实现默契的地方,就被闲置起来。结果就是一方面放着有效的空间不去有效地利用,另一方面又常常抱怨空间紧张。因此要改变常规的家具利用方式,我们也许无
3. 日本
日本动画形象设计与美国恰恰相反,总是尽量靠近现实生活,让人感到真实亲切,仿佛这些人物就在人们身边的生活之中。所以喜欢在整体用色上做文章营造出现实生活一样的效果。通过单个形象上面的颜色对比凸显人物性格特征,在通过环境与角色造型之间用色的明度、纯度、渐变的调整来凸显整体的用色风格。
二、色彩在角色造型上的特征(一)色彩的象征意义
色彩所具有的象征意义众说纷纭,虽然没有固定的规律可循。但色彩所就有的广泛意义是可以是有共识。虽然每种说法对每种色彩都有正反两面的意义,不方便进行合理的判断,但是色彩的确对我们很重要,例如红色代表激情、侵略、扩张,黄色代表暧昧,绿色和平等。
(二)色彩搭配的美感
色彩的搭配将产生不同的美感,接下来将从中国(葫芦兄弟)、美国(海绵宝宝)、日本(蜡笔小新)来分析色彩搭配是如何体现美感的。
中国——葫芦兄弟
在葫芦兄弟的造型用色当中采用了大量的宗庙艺术和年画艺术。它不采用西方绘画的环境色和中国传统绘画的固有色,而多用“红、绿、黄、蓝、紫、黑等几大原色。”多用原色、少用或不用间色是民间美术作品的着色法则,特点是对比强烈,主观,概括,夸张,象征。通过具有传统模式配色方法将中国风格通过动画的色彩展现出来。
美国——海绵宝宝
在美国的电视动画用色中,由于美国对角色设计当中力求远离生活、远离现实,给人一种陌生的、新奇的感觉。因此在上色方面,没有可以在现实生活中找到比较合适的参照物,所以在上色的时候确定好一个主色调的时候在通过明度和纯度上面来完善角色造型的用色。例如《海绵宝宝》中的主角海面宝宝的用黄色作为主色调然后将裤子向深黄色(棕色)上面靠,在将海面的洞和边沿像黄绿色上面靠。通过三种黄色来完善海绵宝宝的色彩。
日本——蜡笔小新
在日本的电视动画用色中,由于日本在角色设计当中总是尽量靠近现实生活,让人感到真实亲切,仿佛这些人物就在人们身边的生活之中。所以在用色上能很好的找到现实的参照物体,同时也能很好运用色彩与色彩的对比以及色彩与色彩间搭配展现人物性格。例如蜡笔小新中小新上衣是红色用来凸显主人公,裤子是黄色体现人物的个性。
法让房间适应家具,但我们可以让家具来适应房间,从而实现位置与家具间最大程度的契合,最有效地避免空间的浪费。一方面,根据房屋建筑造型的现状,来改变家具的造型模式,避免因双方造型上的冲突而形成的无效闲置的空间。另一方面,要全方位多角度的利用空间,改变家具传统的平面展开模式,而要更注重家具的立体层次,从而使立体层面上的空间也得到更为有效的利用。如果家具能和空间做精密的配合设计,视觉效果才能被很好的掌控,才能营造理性、严谨的室内居室空间。
家具作为一个重要的空间元素,它不仅可以决定空间的风格趋向,而且还能通过家具自身的形式、色彩以及多变的款式,对空间结构上的不足起到校正的作用,家具借助自身的特性在空间的整体布局上起到画龙点睛的作用。
摘要：家具作为一个重要的空间元素,它在空间中的作用不如忽视。家具借助自身的款式、风格、色彩等特性在完善居室空间的整体布局上起到画龙点睛的作用。本文着重从五个方面论述了家具与居室设计的关系以及家具在居室空间中的功能作用和使用方法,为居室陈设设计提供参考。
现代家居室内空间设计 篇9
所谓的家居室内设计就是为了满足人们的要求而有意识地营造一种理想化、舒适化的内部空间。
(一) 营造家居室内环境空间
营造家居室内环境空间主要是满足人们精神方面的需求, 它的目的就是使人在这个环境中工作、学习、休息感到舒服, 心情愉快。
(二) 合理组织家居室内使用功能
就是人们对建筑使用功能的要求, 通过思想思维的工作, 而使布局更加合理, 使家居室内结构层次分明, 室内动静空间流线通畅。
(三) 构架出舒畅的家居室内空间环境
空间环境的处理在生理方面应该适应人们的各种要求, 让居住者在这个环境中生活、学习、工作、休息时感到满意, 这主要涉及到通风条件、绿色和采光等方面的合理处理。
二、室内设计的趋势
随着社会生活的迅速发展, 室内设计方面正逐渐向更加人性化, 并且更加富于文化, 更加环保、健康的方向发展。
(一) 设计的人性化
室内设计是人性化的空间, 其中以人为本是室内设计的本质, 每个室内空间都有不同的组合、生存与发展方式。
(二) 文化的品味来源于陈设艺术
精致的陈设和简洁的装修是营造文化品质的一种手段, 在室内陈设中, 应该注意陈设与业主的身份、修养的合理和协调性, 在陈设和风格上要追求一种独到的艺术品格, 在组合中家具与陈设、绿化与陈设、照明与陈设等有机地协调结合起来, 并且互相补充, 以达到一种美。
(三) 健康的设计理念
健康的设计注重装修设计和施工全过程中的环保品质。就是在施工中选择环保性材料和天然的材料, 而在设计中则突出环保的概念和主题。
(四) 精致产品
从设计到施工, 从施工人员的选择到材料的选择, 从装修到陈设, 不论哪一个环节都要谨慎对待, 这样可以为业主创造舒适生活, 也可以给设计者创造出优秀的作品。
二、我国室内设计创新教育发展的简况
早在20世纪初期, 俄国代表巴甫洛夫和美国代表华生建立了行为主义心理学, 其影响我国的教育思想长达半个世纪, 在这种教育模式下, 中职学生在学习时一直是被动地接受, 是被刺激的记忆过程和迟钝的机械反应过程。在这种陈旧的灌输式教学模式下, 中职学生们失去了自主的思维和行为, 创新能力也被抑制了。
真正意义上的创新教育是20世纪90年代末在我国江南大学设计学院的引导和倡导下发展起来的, 许多艺术院校都采用了平台加模块的教学模式, 也都纷纷将设计思维创意课程运用在设计教学中, 更加侧重于培养学生的纵向思维扩展能力, 与以前的技巧性的知识的积累相比, 这种模式更注重思维形式和素质的培养。
三、设计思维创意课程的重要性
良好的、正确的、先进的教育形式和手段, 可以从任何类型的学生中发掘出其固有的特点, 启发他们的想象力和独创性。设计思维创意课程就是对人的思维方式进行研究, 加以有效训练和开发的课程设计与体系, 这种创意思维是在客观需要的推动下, 以已储存的设计知识及新获得的各方面信息为基础, 综合运用各种思维形式和方式, 克服传统的固定的思维模式, 打破陈旧, 经过各种信息、知识的组合、匹配, 借助类比、灵感和直觉等特点创造出相对于自身的新办法、新概念、新观点, 使认识和实践取得突破性进展的思维活动。
我国很多院校都一味效仿外国设计院校或者是视觉大师的理论研究, 都只是一味地复制。要想培养出真正具有时代特征的艺术设计的人才, 我们就要充分认识到设计思维创意课程的重要性, 注重培养学生的先进设计创意理念, 只有这样学生才能更好地展示自我、自主的设计创意思维, 顺应万变的社会。
四、设计思维创意课程的开发和研究
(一) 构建学生的创新能力
培养学生的创新能力, 重要的是让学生建立完美的创造人格。人格代表着人的整体面貌, 学生建立起的创造性人格直接决定着他在创造过程中的精神状态。完善的创造性人格可以使学生从容坚定地应对创作中遇到的种种困难, 创造也可以顺利地进行。在设计思维教学中, 我们应该多培养学生的冒险精神, 从而激发学生们对新鲜事物的好奇心, 打破陈旧的影响, 也可以培养学生们的广泛爱好, 发现学生自身的直觉能力、独创性与独到的欣赏力, 激发学生自身的不同个性与想法, 以不同的角度充分地表达出来, 以培养学生的创新能力。
(二) 室内设计思维创意课程的训练
最重要的是思维技能的训练和教授, 这是开发创造性思维最有效且最直接的办法, 我们需要总结出一套既能开发创造性思维能力, 又不会成为一种束缚的模式, 并且要教会学生如何使用及什么时候使用它们, 让学生们的思维方式能够通过科学的训练充分地得到开发。
(三) 思维的训练方法
1. 直线性联想思维训练方法
直线性联想思维是一个重要的心理过程, 是视觉形态中主体对客体通过思维后的提炼和升华。在思维心理学领域中, 这种模式的规律性较强, 思维方式比较冷静和理智。该模式的特点是直线性, 不作横向或者反方向的思维运动。学生应该通过艺术化设计手段将该手工艺术表现在作品里, 使观看者直接通过视觉的表现形式, 从而感受到作者想要表达和传递的艺术思想, 让观看者和作者达到心灵的沟通。
2. 逆向思维训练方法
逆向思维方式是打破传统的思维方法, 在传统的思维定势中寻求一种突破, 从相反的方向去思考问题, 从而思考出解决问题的方法。逆向思维方式与直线联想思维方式相比, 它打破了直线联想思维方式的一般规律, 该方法的思路不是直线, 也不是曲线, 而是背道而行, 表现在设计上, 往往采用与正常思维方式相差异。逆向思维模式的训练主要是培养学生把在创作过程中看到、听到、想到的多个事物结合起来打破常规, 求新求异, 让自己的思路逆向进行, 让人们过目难忘。
3. 交叉性联想思维的训练方法
在心理学界交叉性联想思维被称为发散性思维, 专家称为幻觉思维和超常思维。交叉性联想思维就是把性质、外形、质感和功能等完全不同, 或是相反, 或是完全没有联系的不同元素、不同客体和事物综合起来进行联想的思维方式, 这种模式打破了具象和抽象的束缚, 超越了时间与空间的概念。
现代家居室内空间设计 篇10
新疆虽处于中亚腹地, 祖国西北边陲, 但改革的春风早已吹遍了天山南北。随着城乡一体化进程加快, 城乡住宅建设蓬勃发展, 各族人民的居住环境有了很大改善, 家居室内设计与装修行业也得到了空前发展。新疆的家居室内设计与装修行业和国内其它地区一样, 同样存在着很多急需解决的问题。以乌鲁木齐为例, 一般的装饰公司年营业额都在二百万以上, 这类装饰公司至少需要两名全职设计师, 全疆需要四千名左右。全疆每年有近150名室内设计专业毕业生, 能够长期从事专业设计的学生不足五成。[1]导致这种现象的原因众多, 新疆家居室内设计行业发展现状就是重要原因之一。
一、新疆家居室内设计行业发展现状
1、装饰行业鱼龙混杂, 从业人员素质普遍偏低。
新疆本土很多家居室内设计与装修公司的法人来自于各行各业, 有的在进入这一行之前对设计与装修一无所知, 更谈不上更深的造诣, 其中大部分是冲着低投入、低风险、高利润而来的, 设计人员几乎也是这个目的。专业科班出身或者说受过系统专业设计知识教育的从业人员不足三分之一, 具有能够熟练掌握和控制一套完整的家居室内设计与施工的设计师实在太少。据新疆现有的家居室内设计从业人员调查统计, 90%以上的“设计师”未受过高等设计教育, 他们经过短期的培训或师傅带徒弟式的培训就上岗工作, 工资报酬相对较低, 设计专业毕业生也将面临这些低成本从业人员的竞争。[2]中国百姓是很务实的, 木工能够立竿见影的使业主看到效果, 而设计图也仅仅是在电脑屏幕或纸上呈现, 虽然现在很多业主都大声呼吁要请设计师先设计再组织施工, 但似乎每位客户的最终装修效果大同小异, 更有甚者拿同一套图纸去忽悠不同的客户。
2、绝大多数业主普遍存在着从众心理, 很多优秀的设计未能达到预期效果。
家居室内设计的目的是通过对家居室内空间环境进行设计, 使居住环境变得美观、舒适, 能够满足业主身心等方面的需求。家居室内设计师必须在脑海中能够对空间形态与气氛进行从无到有的模拟建构, 而一般装修工匠仅考虑“分内之事”, 而没有统筹兼顾的意识。天下没有两片相同的树叶, 而家居室内设计雷同现象则普遍存在, 这主要与业主的从众心理和装修人员不负责任的态度有关。经济快速发展的今天, 绝对从众者相对较少, 业主迫于群体的压力及对群体归属的渴望而保持着从众的倾向, 但他们不满足于千篇一律的单调乏味, 将满足个性需求作为室内设计的重要考虑因素。业主会在遵循其趋向共同规范和文化习俗以满足其归属感的基础上, 又追求创造性, 渴望在品位上超越他人, 成为与众不同并受到瞩目的独立主体。[3]但事实上受设计师水平、装饰材料、施工工艺、工程总造价趋同的影响, 具有竞争力的优秀家居室内设计作品很难实现。
3、装饰公司以“免费设计”招揽生意, 设计师沦为电脑操作员。
几年前全国各大城市的装饰公司为招揽生意均以免费设计吸引客户, 随着家居装修行业的不断规范和设计水平的提高, 部分大公司和品牌公司已明确提出有偿设计, 也有部分小公司仍然打着“免费设计”的幌子招揽生意。而新疆几乎所有装饰公司都提供“免费设计”服务, 制造一种假象迷惑客户, 对整个家居室内设计行业的发展带来不利。收费与免费, 人的意识是不同的, 设计师也是有价值的, 所以对于收取设计费的项目做得更用心, 他们会认为自己是有价值的。当一个人觉得自己的劳动是没有价值的, 或者说自己的价值不能得以体现的时候, 他的劲头肯定不足, 大多数人的价值观念是有价值才用心去做。[4]应该说新疆家居室内设计行业发展相对于全国来说还比较滞后, 大多数客户还没有成熟的设计意识, 或者说还没有体会到设计带来的好处。室内设计与装修施工没有分开, 公司主要利润来源于工程款而非设计费, 导致设计师成为招揽生意的摆设而已, 很多科班出身的设计师为了生存也不得不沦为电脑操作员或业务员, 所谓的设计也仅仅是抄图或套图而已。
客观存在的因素致使设计师成为一种摆设, 设计师仅仅是依附于装饰公司谋生的一种职业而已, 并没有太大的价值。对室内设计人才的培养目标和模式提出了新的要求, 对设计教育的发展也产生了重要影响。
二、行业发展现状对本土设计教育的影响
1、根据市场需求进行人才培养定位, 调整培养计划和课程设置。
对于地方性的一般本科院校来说, 设计专业人才培养的学科定位更应该求真务实。首先应该明确实际情况, 进行客观分析与科学规划, 再制定培养目标和培养计划, 才能够培养出适应地方经济社会发展的有用之才。近几年来, 全国各大院校陆续开办艺术设计专业, 学科定位、培养计划和课程设置基本上都以几所名校为样本, 很多院校的课程设置拿到全国范围内来说都算不错, 但没有几门课程能保质保量地完成教学任务和达到良好的预期效果。[5]新疆目前开设室内设计方向的院校, 教师有五成以上为师范院校毕业。师范院校办艺术设计专业的历史起源于最初的美术教育和美术学专业开设的工艺美术设计课程, 随着经济的发展和市场的需求而开设室内设计和环境艺术设计课程。随着经济的快速发展, 新材料、新工艺不断涌现, 业主的需求也在不断地转变和提高, 需要改变过去关起门来办教育的观念, 在制定培养计划和课程设置时, 应当先进行市场调研与分析, 了解市场需要何种设计人才, 如何培养人才等诸多问题, 以便更好地促进就业和提升办学水平。
2、充分了解与家居室内设计相关的知识, 注重实践能力培养。
大多数院校设计专业的课程一般都按照公共课、专业基础课、专业理论课、设计基础课、专业设计课等进行设置与安排。经过几十年的发展, 专业基础课、专业理论课、设计基础课的建设取得了可喜成绩, 很多课程已培养成为国家级精品课程, 而专业设计课程的建设与发展相对迟缓一些。名牌院校逐渐实行了导师工作室制, 有利于教师在某一研究领域进行深入研究, 更有利于学生在教师指导下进行系统的专业设计课程学习。家居室内设计虽然规模相对较小, 工程总造价一般不会太高, 但是对教师能力要求相对较高, 不仅需要有相关的专业知识, 还需要具备较深的设计理论水平和设计实践技能, 以及综合控制把握设计方案的能力。如果按照常规讲授法进行教学, 学生仅仅对几个名词有所了解, 对设计可能一知半解, 最终也只能以几张“照片级”的效果图和无法指导施工的图纸完成课程作业。因此, 在进行设计教育与实践时要注意引导学生对设计进行深入理解与分析, 家居室内设计不仅仅是业务洽谈、房屋测量、方案效果图与施工图设计。对装饰材料与施工工艺、工程造价控制与施工进度把握都需要熟练掌握, 注意讲究效率, 加强设计实践与施工现场管理能力培养, 同时也注重对设计创意能力和图纸可实施性绘制能力的培养。让学生清醒地认识到设计是什么, 业主需要怎样的设计, 该如何进行设计, 最终设计效果如何, 对业主将来的使用有着怎样的作用与影响。
3、正确看待免费设计诟病, 提高自身综合素质。
在新疆家居室内设计市场中, 由于免费设计的原因, 设计师在一定程度上得到了业主的认可。如果装饰公司实行有偿设计咨询服务, 势必会失去大量客户, 因为“免费设计”深入人心, 免费赠送的设计客户当然乐意接受。从这种现象可以看出当前家居室内设计与装修市场对设计师独立存在的价值还没有认可。现在国内正规公司会要求设计师在设计完成后对项目进行全程跟进, 一般一星期要去两次, 设计图也很专业, 一套三居室的公寓设计, 不仅有效果图还要有施工图和一些细部详图, 整套图纸在30张以上, 水电与暖通改造、部分家具与陈设的设计都要有施工图, 油漆、螺丝钉、开关、插座等的品牌、规格、价位都要有标注。可以说设计是家居室内装饰装修的灵魂, 就算业主对设计师暂时还不太认可, 作为设计师应该清楚自己的存在价值。尤其是善于与业主沟通, 设计能满足业主需求, 对材料与施工工艺熟悉, 能较好地控制成本的设计师倍受装饰公司和业主青睐。
结论
新疆家居室内设计行业发展现状是客观存在的, 激烈的市场竞争和就业压力对于设计教育事业来说既是机遇也是挑战。地方性的一般本科院校设计专业学生在毕业之前必须具有一技之长, 应该对所学专业进行深入了解, 清楚所学课程对设计能力提高的重要作用。教师是教学的组织者, 承担着培养人才的具体教学任务, 是落实教育理念、传承知识与技能的具体实施者, 直接关系到人才培养目标质量的实现。因此, 作为本土设计专业教学, 更应该以本地市场为导向, 培养出能适应市场发展变化需要, 具有较强理论水平和设计实践能力的设计人才。
摘要：随着人民生活水平的不断提高, 老百姓对家居室内设计也有了更高的需求。本文从新疆本土家居室内设计的角度来谈谈行业发展现状对设计教育的影响。
关键词：新疆家居室内设计,行业发展现状,本土设计教育,影响
参考文献
[1]昌吉学院美术系设计教研室:2005级专业实习调研报告, 2008。
[2]昌吉学院美术系设计教研室:2006级专业实习调研报告, 2008。
[3]柳沙:设计心理学中的从众现象和行为研究[J], 装饰, 2003, (4) 。
[4]安龙:家居设计真能免费吗, ABBS建筑论坛, 2004。
现代家居室内空间设计 篇11
关键词：室内设计；混搭；原则和方法
1室内家居设计中空间分割混搭的表现形式
古往今来室内设计就通过空间分割来实现对宜居环境的定义，多样的分隔方式同样保证了空间的独特性和实用性。传统的设计最多的是封闭式分隔，也就是在房屋原有结构上不做任何变动，保证独立的空间，对声音、视线、温度进行隔离，但同时也形成较差的空间流动性。混搭风格中，以半开放式分隔、象征性分隔、局部分隔等来实现空间的划分，例如传统的屏风、取景台、透空式的高柜、矮柜或者不到顶的矮墙等来强调视线和空间的通透与交流，增强与相邻空间的连续性和相互性。特别是在小空间中，这样设计不仅能使空间看起来更宽敞，同时还能设计出多样的储备空间，结合装饰部位形成独特舒适的家居环境。
象征性的分隔是以建筑物的梁柱、色彩、材质或者地面的高低差来区分两空间，这样的划分两空间在视线上没有阻挡，但在居住者心理上还是存在两个分隔的空间。例如卧室兼书房或者休闲活动空间，当有访客时将卧室门关闭，可成为一个独立而具有隐私性的空间。
局部分隔是利用高于视线的屏风、家具或者隔断来实现两空间视线上的相互干扰。局部分隔的表现形式很多，主要有一字形垂直划分、L形垂直划分、U形垂直划分、平行垂直划分等，局部分隔适用于大空间中划分小空间，也就是对于小户型中的功能分区也非常适用。
2室内家居设计中材质混搭的表现形式
不同材质可以装出不同个性空间，混搭材质可以表现在地面上、天花上以及各个立面上。装修最常用的地面材料有地板和地砖等，木制家具和木地板给人的感觉是返璞归真，质感自然，视觉上比较温和，如果是实木地板，地板下会铺置地面龙骨，走起来脚感会很舒适，多用于卧室、书房、休闲区等。而瓷砖的特性是高亮度、防污染、耐磨，多适用于客厅、餐厅、卫浴、厨房、阳台等公共区域。怎样在地面铺装上将木地板和瓷砖搭配起来，使舒适性和实用性得到完美结合。室内空间最常见的混搭方式有卫浴间地砖和外部空间地板的结合，一般在卫浴间的地砖，铺设时会比外部空间低20毫米，为了使卫浴间的水不外流。一般会用大理石和花岗岩做门槛石的处置方式来分割地板与地砖，利用大理石的厚度可以使卫浴的地砖和地板平整地连接。
天花板的造型可以多变，混搭可以是平顶，也可以是一到三种材质的拼贴组合，石膏板可以结合木制吊顶，也可以结合镜面材质吊顶等，这也关系到家具搭配的问题。立面上，如果是用浅色木质的木板成为整个空间墙面的主要材料，搭配部分黑镜的应用，会令空间充满神秘感。涂抹透明树脂漆的清水泥墙面，暗刻硕大的花纹，搭配黑白花纹搭配的沙发家具，会给人留下深刻的印象。就好比欧式的柜子旁边搭配一个中式的鸟笼，原木色的地板，空间在三者的结合下显得自然而优雅，完全没有不搭调的感觉，为什么会有这种另类的和谐美感呢？中式元素的点缀，使传统文化在现代的空间中同样焕发出时尚光彩。
3室内家居设计中色彩混搭的表现形式
空间中运用大胆个性的色彩是实现混搭的捷径之一，但是色彩的大胆合理运用又需要一定的色彩功底，常用色可进行冷暖划分和明度、纯度的划分，它们形成的颜色群定名为“春”、“秋”（暖色系）和“夏”、“冬”（冷色系），所以房間主人可以根据对颜色的喜好来选择色彩搭配，比如春季型的人可以选择柔和的黄色、浅棕色或者栗色，却不宜选择过于暗淡的色彩，比如设计一个令人心旷神怡的田园风空间，就得有一种如沐春风的感觉，颜色上应选择淡淡的暖色调；夏季型的人可以选择以蓝色为底调的柔和浓艳的颜色，在色彩搭配上切忌反差大的色彩，应该统一中进行浓艳的色彩搭配，比如浅蓝色、蓝灰色、浅紫灰色、藕色等都是不错的选择；秋季型的人会热衷驼色、深橙色的色彩感觉，适合以金色、黄色为主色的醇厚、浓郁的暖色彩颜色，比如：咖啡色、深棕色、芥茉黄、橄榄绿等；冬季型的人最适合纯白，也可以青白色略带点橄榄色，最适合黑、白、灰色调，可以选用正红、酒红、玫瑰红来搭配，使空间光洁绚烂。
其实只换掉一面墙壁的颜色，选用大胆鲜艳的颜色和图样，地板用现代感明亮的抛光砖，便能轻松产生对比效果。一面墙壁，可以是单纯的刷白色乳胶漆，也可以是明亮灿烂的色彩，也可以是壁纸，还可以是拼布背景墙，或者是一面你的照片墙。
4室内家居设计中软装配饰混搭的表现形式
时下最流行的混搭风格当属软装设计，选择协调合理的软装能让空间变化巨大，而并非在家具市场中喜欢的每一个家具都能完美的呈现在自己家中，选择家具以及装饰品最重要的还是协调，要与家庭装饰的主色调相统一，混搭并非乱搭，它也是有规则可循的。软装在材质上就有几十类，在琳琅的家具和装饰品中怎样选得一款合乎自己家居环境的物件，就必须了解这些软装饰的材质和应用效果。从材质上来说，多运用木制品，会让空间增加许多沉稳感；金属制品往往表现出来的是简约干练，是强烈现代感的表征；布的材质会给人舒适柔软之感，家中运用布艺会有温馨的感觉；玻璃的运用会让人有通透、清爽的感觉，也可以扩大空间的视觉效果；而铁艺的运用会增加空间的古典美感。传统欧式家居的奢华与现代家居的实用性完美结合起来，书房背景墙以大幅的挂画形成墙面造型，在暖色灯光的衬托下，既可以烘托主题，又强调了人文思想与空间艺术完美的结合。
如果偏爱鲜艳的色调，各种不同的搭配能产生奇幻的色彩组合，往往也能得到出奇制胜的效果。几块少数民族图腾、异域风情的孔雀羽毛、东南亚的民俗布艺，都可以让空间展现一番异国情调，一块民族风格的花布，随意铺在餐桌或者沙发上，或者当窗帘，都能让家中气氛大为改变。选用古旧的收藏品当装饰，既能体现工艺和文化背景，又能淡化居室空间的冷淡，使空间更加厚重稳定。所以一个爱好集物的主人会拥有一个有故事的房间，带着美去“集物”，会让家中呈现另类的美。
混搭设计可以使每个空间都拥有自己的个性和装饰语言，而又不显得唐突，反正呈现出意外的精致美。新的混搭主义设计主张更强调一种材料、材质的混合使用，不论使用何种方式，是用色彩来表现，还是材质结合空间的分隔，或者用拼贴、混杂和组接各种方式衔接在整个室内空间，协调和美观仍然是混搭设计的代言词，好的混搭设计来源于无限的创意和经验。
参考文献：
［1］品味家居系列·混搭风格［M］.上海辞书出版社.
现代家居室内空间设计 篇12
关键词：室内设计,复古元素,美学原理,文化内涵
家居设计艺术是一种具有空间造型艺术特征的实用装饰艺术, 最初人们设计和装饰自己的室内环境时主要考虑其实用性;随着人类物质生活水平和文明程度的日益提高, 才逐渐发现和发展了家居设计中的审美元素。当代的家居设计风格中实用目的已逐渐让位于装饰目的, 人们在家居设计中不仅要体现自身的物质和文化生活水平, 更多的是要反映精神状态, 社会风貌和时代的审美情趣。
日孝惠皇帝言欲除三族罪、妖言令, 议未决而崩。今除之。” (《汉书·高后纪》) 孝惠帝和吕太后放宽刑法, 使人民从秦的苛法中解放出来, 缓和了社会矛盾;废除“挟书律”、“妖言令”更使深受思想桎梏的人们从秦朝的文化专制中解脱出来, 使各种思想能在汉初宽松的社会风气中兼容并存, 促进了文化的发展。
三、忍辱含垢, 维护和匈奴的关系
匈奴是生活在北蛮之地“随畜牧而转移”的少数民族, 历来就不断侵犯中原之地。公元前三世纪末, 匈奴在单于冒顿的领导下日渐强大。而此时的中原之地却正值楚汉战争之际, 疲于兵革。惠帝三年 (前192年) , 冒顿派人送书吕太后, “孤偾之君, 生于沮泽之中, 长于平野牛马之域, 至于边境, 愿游中国。陛下独立, 孤偾独居, 两主不乐, 无以自虞, 愿以所有, 易其所无。” (《汉书·匈奴列传》) 在此之前, 汉高祖七
一、家居设计的美学特征及其文化内涵
室内造型艺术是通过设计物质实体而表现生活的一种空间造型艺术, 是实用与审美相结合的艺术形式。
家居设计最早起源于人类遮风避雨, 防寒祛暑, 隐蔽安全等使用目的的生活需求。因此, 早期家居设计比较粗糙, 单调, 还未包含体现形式美的目的。但是, 人类自从脱离了穴居野处, 构木而居的原始居住状态, 开始按照生活的
年, 刘邦被匈奴围于白登, 只得用刘敬计:以长公主送配冒顿, “冒顿在, 固为子婿;死, 则外孙为单于, 岂尝闻外孙敢与大父抗礼者哉?” (《刘敬叔孙通列传》) 刘邦及汉军才得以脱逃。后虽以宗室女代替长公主, 但从辈分上来说, 吕太后怎么也算冒顿的长辈, 加之中原传统不同于夷俗, 冒顿的书信无疑是对吕太后个人的极大侮辱。在当时的朝堂之上, 樊哙主张讨伐匈奴, “诸将皆阿吕后意, 曰然” (《季布栾布列传》) 。吕太后虽在盛怒之下, 却能接受季布的建议, 以政治家的包容气度, 忍辱含垢, 避免汉匈战争, 继续推行对匈奴的和亲政策, 使汉初能在一个相对安定的社会环境下恢复经济, 发展生产。
中国文化传统讲究“气节”, 士可杀不可辱, 一个将要饿死的人尚不受嗟来之食, 更何况一国之女主受到了如此的侮辱。然而, 吕太后是以委屈个人之“小节”, 换来国家安宁之“大节”。实用要求建造房屋以来, 就对建筑和室内设计产生了审美观点。因此, 家居设计艺术是一定社会意识和审美理想在造型上的反映。
家居设计通常运用空间组合, 体型, 比例, 尺度, 色彩, 质感, 韵律, 装饰等造型艺术语言, 构成特定的艺术形象, 借以表达时代精神和社会物质文化风貌。
家居设计风格由强调实用性向审美情趣发展的过程, 是社会生产发展,
汉初的社会经济状况, 天子出行尚不能配备四匹一色马拉的车, 极度凋敝。而此时的匈奴却正处在上升阶段, 强盛起来的匈奴正对刚刚建立起来的汉朝虎视眈眈。冒顿的书信, 无疑是匈奴对汉朝发起的故意挑衅。此时汉匈如果开战, 胜败实在难言, 且数历战争, “士卒疲于兵”, 已经极度疲敝的民生, 再也经不起战争的折腾。吕太后以一人之委屈, 粉碎了匈奴刻意制造事端的阴谋, 避免了汉匈大规模的军事冲突, 为国家修养生息营造了一个相对安定的环境。
吕太后是中国历史上颇受争议的人物, 我想这个人的阴暗面是有的, 但终归一点, 她并没有把她的狠毒残忍贯彻到治国方针中去, 没有将毒手伸向最广大的人民。而是与民休息, “从民之欲而不扰乱” (《汉书·刑法志》) 。汉初社会经济能在安定的环境中得到恢复和发展, 无疑乃吕太后之功。
生活进步, 物质需求和技术水平提高的表现。可以说, 家居设计是人类自觉改造客观世界的直接成果, 优秀的家居设计作品凝聚了设计者极大的智慧和劳动。设计师们正是通过长时间的观察生活和大量的生产实践, 从而在自然中孕育自己的独特设计理念, 可以说每一个家居设计案例都体现了设计师对时代美学的独特体会。
同时, 设计者应该深知, 家居设计艺术之所以重要是因为住房作为一种生存环境, 人们在现实生活中时刻也离不开它, 所以家居环境对人的审美感染是强制性的。现实生活要求人们必然要对居住环境提出审美要求, 把家居艺术当作人们普遍享受的艺术。可以说, 家居艺术是人类生活最直接, 最必须的艺术。
家居设计中美学价值的探讨大多是强调设计作品的形态美, 以及某种形态如何恰如其分地表现出创造这一风格的社会生活意义和审美理想。
二、探寻家居设计中的复古风潮的历史脉络
“复古”一词起源于14世纪的西欧, 是欧洲物质和精神文明在具体造型艺术上的体现。它最大限度再现了西欧宫廷奢华装饰艺术特征。
复古元素和其他造型艺术元素有着共同特点, 比如:有鲜明的造型艺术形象;有强烈的艺术冲击力和感染力;有不容忽视的审美价值;有本民族和时代的特征;有按照艺术规律进行创作的独特方法和技巧。
同时, 复古造型形式又有其独特特征, 这主要体现在其表达的历史价值和伦理价值。如, 古希腊室内设计亲切明快的风格, 反映了希腊人雅典式的民主与开朗的生活气氛;古罗马雄伟豪华风格又是其贵族生活骄奢淫逸的写照;中世纪古典风格, 表现出一种神秘的宗教色彩和教会的极端集权。可见, 复古造型艺术就是在特殊的社会条件下, 运用象征手法表现的欧洲宫廷生活主题。
当代家居设计复古风的兴起, 正是对欧洲室内造型艺术审美观的认可。欧洲室内设计风格的赫赫成果是举世闻名的, 它强调设计美感不在于风格本身的美丑, 而在于它的形象是否完美表现了某种物质和精神内容。
人们可以轻易地从欧洲自古至今的许多家居设计案例中感知其作品中渗透的深厚伦理内容和与其相关的审美价值体系。造型艺术可以运用象征的艺术表现手法, 引起人们联想, 从而表现出具体的主题。比如, 法国18世纪路易十五时期出现一种以纤细, 轻佻, 华丽和琐碎为特点的设计风格。其室内设计多用自然题材做曲线, 洛可可风格不但有蜿蜒而幽雅的曲线美和温和滋润的色光美, 充满着清新大胆的自然感, 而且还富于生命力, 体现这人对自然和自由生活的追求。
所以, 如何灵活地运用复古元素设计我们当今的家居作品, 使其更好地体现古典风格的美学特征, 是摆在我国设计师面前的重要课题。
三、从我国西欧古典家居设计范本---张园感受复古风
“北京四合院, 天津小洋楼”已经成为这两座风格迥异城市的地标。天津市建筑设计院院长刘景梁先生曾如此评价:“最具特色的小洋楼都集聚在天津, 其中别墅公寓, 里弄住宅多姿多彩, 形态各异, 生活空间和城市空间均尺度宜人, 恰到好处。”可见要探寻中西建筑设计的完美融合必须选择天津才可以。
建造于公元1915年的张园, 原为清末提督张彪的私人住宅和花园, 现为天津市少年儿童图书馆。早年, 因末代皇帝溥仪从北京逃到天津时入住于此而闻名。既然末代皇帝驾临于此, 可见张园的造型艺术自然是不同凡响。
确实, 建筑平面成“丁”字型的张园, 是由一栋东西朝向的二层砖木主楼和一排南北朝向的西式平房相连而组成。穿过大理石墙裙和地面的过厅, 主楼大厅内是两座木制楼梯, 楼梯与二楼外挑的木回廊相连接, 在楼梯栏杆和扶手上都刻有精美花饰, 休息平台上的采光窗是由木兰花图案玻璃装饰而成, 使室内显得十分明亮和考究。可见, 复古元素在此室内设计中从整体和细节上都有很好的体现。进入内厅, 在天井中央安装有华美的大吊灯, 四面墙壁也安装有许多造型精妙的壁灯。在主楼一层, 二层的侧面, 同样设有外挑的大采光窗, 主楼屋顶是大筒瓦四坡顶, 具有典型的西欧古典风格。不过, 整个室内设计风格文艺复兴后期集仿主义的代表作, 不仅讲究丰富的外在造型, 而且对细节的装饰也力求多洋化, 诸如走廊, 护栏, 山花, 柱式与墙体的设置上, 就是运用多种手法对文艺复兴的古典法式进行了一种变异, 而内部的木装修和木屋架则是典型英国传统建筑的做法。
更值得一提的是, 由于此建筑的居住者为中国人, 所以室内设计形式都依据主人的意愿进行了不同程度的增减, 使这座“小洋楼”含有诸多中国传统建筑韵味。例如:在装饰图案上加有龙, 凤, 麒麟等中国式图腾设计, 还有松, 竹, 兰, 菊等代表我国民族气节的植物雕刻, 以及福, 禄, 寿, 喜和祥云等符物, 这些中国建筑中传统花饰的运用, 既为这座欧式建筑锦上添花, 也使其充满了中国韵味, 真正体现了中西合璧。
从此设计风格中我们可以得到诸多启示, 但最主要的是要学习设计师的精密思维和大胆创新精神。当代的社会赋予当代的室内设计师新的理念和思维方式, 复古元素的运用更加不能是简单的复制与模仿, 在体味异域建筑风格与中国传统建筑韵味相融合的同时, 去创造属于我们时代特色的新鲜复古风, 穿越时光隧道体会别样复古情怀才是我国设计师的主要任务。
四、总论
综上所述, 室内造型艺术是一种实用和审美相结合的艺术。装潢艺术必须在复杂的材料运用上去体现其深刻的审美意义。室内设计艺术的发展总是以一定的历史阶段物质技术条件和生产力发展为前提的。因此, 室内设计形式和风格的演变, 往往可以被认定为一定时代物质文明和精神文明的某种见证。
我国家居设计风格复古风的兴起, 以其独特形式体现了我国当今社会人们物质和精神文明的富足, 是体现我国社会风貌的一种形式美。