现代室内设计

现代室内设计（精选12篇）

现代室内设计 篇1

现代设计的涵盖面非常之广,但是万事万物总是有迹可循。谈到设计,不得不提到审美。但也有必要将设计和审美分而述之。因为,设计与艺术原本的渊源关系,使它本身获得了理论研究价值及自身内涵。

一、设计美学与现代设计的关系

设计美学对现代设计本质和审美规律的研究不仅是为了有助于实现一般意义上的设计,而是为了实现一个更美的设计[1]。

(一)设计美学与设计相互促进、相辅相成

对美的追求是高层次精神需要和高质量生活的表现。美的设计是凌驾于功能之上的精神愉悦。设计美学可以提高设计师的审美修养及设计水平,同时也推动现代设计运动的不断发展。

真正意义上的设计并不局限于经验的累积。 只有人们站在审美的角度对设计产生真正意义上的认识,设计才具有其存在价值。设计源于生活而高于生活,其本身就是一种文化载体,它的外在表现也充分体现了设计师对于审美的理解与表达。美学属于哲学范畴,哲学是文化的内在支撑。 内在的成长,促进外部的发展;而外部的飞跃, 也更加促使了内部的文化滋生。因此,两者作为文化的表现形式和内在动力,是相辅相成、互生互长的关系。

(二)设计美学成为现在设计的重要根基

设计作为一门综合性极强的学科,其涉及了社会的诸多方面。然而,任何设计都不是凭空产生的。它的出现受到了诸多因素的影响。它的发展则是建立在一定理论基础上的。优秀的设计师总有一套完整的审美理论体系,所以密斯的建筑设计具有强烈的个人特征。他的名言是:少即是多。这个原则奠定了他的设计方式和形态。

(三)设计美学成为现代设计的指向标

设计美学以研究设计的本质和审美规律为目标。当掌握了审美发展的规律之后,就会清晰地对未来设计走向作出一个比较准确的判断。从历史发展的规律中可以探讨出未来观念的演变过程,同样的道理,审美的规律决定了未来设计的走向与发展。

二、设计美学的构成要素与现代设计

(一)材料要素

无论是在建筑设计、室内设计、广场景观设计、工业造型设计还是日常生活用品艺术设计, 首先必须思考所用的表现材料和内部材料。如果设计作品是一个完整的“人”,那么设计师就是赋予这个“人”灵魂的开拓者。

(二)结构之美

结构的表现方式千差万别,造成这种原因的因素有很多,时代的变迁,人们审美的变化和科技的发展。“少即是多”成为了现代设计的“玉律”。这个“玉律”在过去要想得到完善和发展, 需要设计师冥思苦想甚至绞尽脑汁,但是在科技高速发展的当代,依靠新的科技,设计师可以省去很多纷繁复杂的试验。

(三)无处不在的形式美

形式是材料和结构的外在表现。在现代设计中,很多设计作品都是用形式说话,仿佛形式是设计作品的开场白,可以生动具体地表达作品的内涵。需要强调的是,从材料和结构出发设计出的产品未必不美;而从形式入手设计的产品如果背离了技术工艺的合理性,就不可能有美的感觉。

(四)功能之美

设计高于生活,却应当适用于生活。如果设计产品脱离了生活的轨道,变得不具任何功能性, 也就失去了本身存在的价值。所以功能美成为了设计美学中必不可少的要素。通过实践和探索, 我们可以得知形式来自功能;形式服从功能;形式表现功能。我们应当拓宽对功能的认识领域, 将使用功能、认知功能和审美功能统称为功能。 只有“形式依附功能”和“形式表现功能”,才有了理论的宽容度,因而真正成为全面的科学的设计原则。

三、设计美学对现代设计的影响

设计艺术家力图把自然美、社会美、形式美、 艺术美和功能融为一体,设计出审美与功能兼具的艺术作品。现代设计虽然为人类的行为活动, 但它离不开设计美学的理论支持,设计美学不但可以作为现代设计的标尺,同时也成为现代设计的灵魂。只有符合了现代美学的审美认识,才能真正设计出功能、审美与内涵相结合的作品。

四、结语

现代设计是美学原理与实践活动相结合的产物,它将繁琐的美学知识以实物的形式展现。对于设计品来说,实用与审美同样重要,在快速发展的今天,人们更需要审美与功能完美结合的产品。因此,设计美学不仅仅是书本上空乏的理论知识,同时它确实成为了人们生活中无处不在的审美向导。

现代室内设计 篇2

现代陶艺作为一种新兴艺术学科，它与室内结合一定是必然的事实。随着人们生活水平、审美能力的大幅度提高，人们对室内环境的要求和视觉上的感受也越来越高。室内空间的设计开始从单单只要求室内的功能性，逐渐转为满足人们心理、生理等需要角度出发。人们开始关注人性、生态和低碳等多种空间形态和空间氛围。室内环境重“装饰”的设计理念深入人心，成为现代室内设计发展的一个突出亮点。陶艺是土与火的艺术，在创造中不刻意形成的特殊肌理和形态，常常会呈现出意想不到的装饰效果。陶艺的造型手法多种多样，外表的装饰和肌理更是变幻无穷，其美感可表现简约大方，亦可表现优雅粗狂，风格和造型多样性，符合室内多元化设计的需要。随着人们对陶瓷艺术审美角度的转变，对室内设计思潮的转变和现代陶艺艺术观念的转变，现代陶艺在室内装饰中占有着越来越重要的地位，拥有现代陶艺制品已经成为一种时代的象征、一种审美水平的象征和一种生活的需要。

二、现代陶艺与到室内设计的融合现代陶艺要想在室内达到好的应用效果，要从人性化设计角度出发，结合室内环境，满足人的生理、心理和行为的原则，这样才能实现现代陶艺与室内空间的良好融合。

1.在室内设计中，现代陶艺的表现形式

现代陶艺是一种具有很高欣赏价值特殊艺术品，它是集个人素养、民族气质、社会文化于一身的一个传承符号和传播媒介。陶艺室内装饰品种类繁多，室内空间表现形式主要有室内墙面陶艺、室内橱架展示陶艺、室内台面摆设陶艺、落地陈设陶艺、悬挂陈设陶艺等等。不同形态的陶艺品在室内不同位置进行摆放，对室内营造的效果也会不同。位置摆放的恰当好处，会使陶艺品在室内环境应用中显得有文化内涵，体现出使用者的高雅，大气。同样，陶艺品的巧妙应用，又为室内增添色彩。

2.现代陶艺与室内空间结构的结合现代陶艺展现人的思想和视觉感受，而室内空间展现的是人和人的交往活动，前者是想象和感受的自由，后者是活动的自由，两者相互包含，相互补充。不同的室内环境有着不同的室内空间，这就要求陶艺饰品的结构比例、尺寸大小，外表装饰等等都要适合室内空间位置和情景。处理好陶艺与室内空间的关系，才能给人展现出不一样的艺术形态和视觉效果。

三、现代陶艺与室内设计结合的意义和趋势

现代陶艺巧妙的应用到室内设计中，为室内增添无穷色彩，必要时会达到画龙点睛的效果。首先，可以做到美化空间、提高环境品质。现代陶艺通过其材质、色彩、肌理等特征所形成的艺术效果，以不同形式表现在室内空间环境中，对室内空间的点缀、改善、美化都起到很大作用；其次，可以营造空间环境气氛。当我们身处由现代陶艺所营造的环境气氛的空间中时，我们会感到庄重、严肃、古朴等其他气氛给人精神上的感染；再次，可以强化室内风格。最后，符合回归自然的情趣。随着经济水平提到，物质条件也发生巨变，然而自然离我们越行越远，在人们心中产生了对自然的向往之情。陶艺作为人与自然的桥梁，应用到室内设计中，让人感受陶艺自然、朴实的一面，满足人们对自然的向往和愿望。一直以来，陶艺品在室内设计中都占有很重要的地位。进入21世纪以后，室内设计行业得到迅速发展，成为很激烈的竞争行业。当然，作为室内设计经常用到的材料也得到了迅速的发展和开发。陶艺品的种类日益增多，造型也越来越具有创新性和新颖性。所以，现代陶艺在室内设计中的应用层面要向前发展，需要关注室内设计的发展方向和趋势，结合室内设计的发展要求来对陶艺的设计做出调整。

四、结束语

对现代室内设计的探讨 篇3

关键字：室内设计;问题;对策

一、我国现代室内设计的发展

我国早期的室内设计是和建筑设计是一体的，室内设计是建筑设计衍生出来的产物，直到20世纪，室内设计才从建筑设计中分离出来形成了一门独立的学科。随着改革开放和社会主义市场经济体制的确立,我国现代室内设计开始有了飞速发展。然而, 就当前我国室内环境设计的现状而言,人们对室内环境设计的认识尚存在很多误区。在设计过程中出现了反复抄袭和模仿的现象，并且一味追求豪华奢侈，这些弊端都严重影响了我国室内设计的发展。

二、我国现代室内设计存在的问题

（一）抄袭和模仿对室内设计的发展造成了严重的影响

“设计”的成长过程：认识、学习、临摹模仿、创新创作、自成风格。“设计”是人的头脑产生的一种直观感觉，不同的人出于不同的想法和初衷就会有不同的设计作品。但是人们为了追求名利，导致现今我国室内设计行业出现了反复抄袭和模仿的现象，尤其是名家的设计理念和风格成为了设计师门争相模仿的对象。照葫芦画瓢造成了生搬硬套，毫无生机的“设计”。停留在“临摹模仿”阶段，只能说明设计人员专业基础不扎实。这同时也让人们对室内设计的误解越来越深，不会再重视和尊重室内设计。

（二）过度的追求奢华违背了室内设计的初衷

室内设计的最终目的是创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。最终成品应该是一个综合的统一体， 而不是单一过度地追求形式风格上的奢侈华丽。设计师们往往为了吸引人们的眼球，就在设计过程中推出大量奢华的装饰风格。但他们没想到的是，人们需要的并不是华而不实的生活空间，而是需要一个能够摆脱尘世和让生活节奏放缓的休闲居所。而现代许多室内设计却正正忽略了实用功能性，违背了室内设计的初衷。这是值得设计师们深思的一个问题，协助客户制定更适合的风格定位是一种专业职责。

（三）室内设计师的综合技能和专业知识总体较差

目前，国内室内设计师达到二十多万，但是专业知识扎实的专业设计师却是凤毛麟角，大部分的室内设计师缺少专业的素养及设计意识能力。中国人对设计似乎有种误解：艺术是相通的，所以各种学艺术的都可以融会贯通在每个设计领域。学建筑设计的、学平面设计的、学广告的、学画画的、学雕塑的、学工业设计的……都通通可以拥挤进室内设计的行业中。艺术的确是相通的，但设计并不绝对是相通的，每一种专业都是需要经过专项的学习才能涉入。这一行业现象导致室内设计人员参差不齐，专业跨度较大，自然会导致整体室内设计水平的滞后。

三、我国现代室内设计的完善对策

（一）在室内设计的风格上体现出艺术化和个性化

室内设计从风格和形式上说都是在雕琢一件工艺品，设计师需要在这个雕琢的过程中实现自己的理念与设计风格的高度统一。设计师必须从空间、形状和色彩的把握上实现设计的效果与周围环境的完美结合。同时通过设计师精心的设计在打破千篇一律的设计风格的基础上实现室内设计的艺术化和个性化以及情感化。

（二）室内设计要体现出“以人为本”的理念

室内设计要把“以人为本”作为设计最根本的出发点，旨在满足人们在生活、工作和心理等各方面的需求，同时以提高人们的生活水准和表达人生积极意义为主要目的。“以人为本”的设计理念要求设计者把更多目光从室内環境设计本身转移到其使用者人的身上。现代设计不再仅仅是对于使用功能的设计，室内设计它正迅速地向审美功能、文化功能靠拢。现代的人们不再是仅仅需要一个居住的环境，而是在渴望摒弃冷漠呆板的思维模式以后获得的那种创新，而这种创新又不能太过于现实。所以设计师承载的是人类精神与心理需要受到慰藉的希望。

（三）室内设计师应该努力提高自身的专业知识和技能

由于人们对室内设计的要求越来越高，不得不促使设计师们不断的提高知识水平和技能去适应日益发展的设计环境。不仅要准确的掌握相关的法律和法规，还需要更加科学合理的知识结构和设计理念以及专业知识的运用能力。所以设计师应该不断的提高专业素质和水平，最好要求设计师持证上岗。同时对设计材料和装饰材料有一定的了解，可以对材料进行合理经济的选择和设计。所以对设计师的专业知识和技能进行限制和优化可以起到推动室内设计发展的效果。

（四）室内设计应该遵循绿色生态的设计原则

随着现代人环保意识的不断加强和提高，绿色生态设计也已经成为很多人追求的目标。绿色生态设计可以给人们营造一个健康绿色的居住环境。良好的室内气候和较强的调节能力，将最大限度的为人们提供绿色的环境。建筑与自然生态之间的平衡发展是实现室内绿色设计的前提，而所谓绿色生态设计就是指在运用生态学和建筑学的基础上合理的安排室内环境的配置和结构。摒弃有毒有害的装饰材料，应用自然环保的新型材料进行设计。这样不仅做到了环保清洁，同时在一定程度上来说降低了成本节约了开支，同时还创造出了一个健康绿色的居住环境。

四、结束语

室内设计风格是反映设计师设计理念的最终表现形式，所以它代表着人们不同的理念和想法。在设计过程中，无论是空间功能的布局还是风格表现的出发点都是出于对使用者居住使用的考虑，所以使用者才是真正的设计参考主体。作为设计师应该以使用者的意识为引导和创作灵感的来源，将自我的专业设计意识融合进实际空间中，满足使用者的需求，这也是室内设计的最终目的。

现代室内水景设计 篇4

水景可以调节室内空气湿度、提高室内氧气与空气负离子含量、给人很好的视觉感受。南方盛行的风水说也对水景盛行有影响, 而且“聚水聚财”的说法已经得到现代不少人的认可。观赏性水生植物不仅赏心悦目, 还能为生活增添情趣。而潺潺的水声更能让心神沉静融入自然, 可以让人释放身心压力和缓解紧张情绪。

2 室内水景常见形式

可分为动态水景和静态水景两大类[1,2]。

2.1 静态水景

静态水景平静幽深, 可以缓冲和软化建筑物硬质界。静态型的包括水族箱和小型水池。目前家庭常用的水族箱包括很多种形式:顶天立地的大鱼池、手掌大的小鱼缸、薄薄的水墙或礅厚的水台。目前室内设计中, 水族箱不单作为鱼缸或者水幕墙来设计, 往往还承当玄关、隔离空间等作用。小型水池有下沉式和凸起于地面两种形式。下沉式适合于建筑的底层, 凸起的只要求地板有足够的强度即可。根据水池形状又可以分为规则式和仿自然形。前者一般用于较庄重的场合, 后者适用于住宅, 相对轻松流畅, 形态也相对丰富与更具个性。材料可选用石头、木材或其它仿天然的材质。可与各种水生动植物结合为起居、餐饮等空间平添情趣, 而成为视觉焦点。

2.2 动态水景

常见有水帘、水幕、壁泉、涌流、管流、叠水等。水帘与水幕利用成排的小孔使水从高处直泻下来形成一个平面的水帘幕, 一般都借助于玻璃、石头等墙体形成水帘门、水幕窗或者流水墙, 可分割室内空间和降温增湿, 营造出闲适、雅致、朦胧的气氛;壁泉主要选择在建筑的墙面, 不论其凹凸与否都可形成, 分墙壁型和雕塑型。前者的水顺着墙壁顺流而下, 或从石砌的墙缝中流出, 后者是将水与挂于墙面的雕塑结合, 水从雕塑的某个部分流出;涌泉的水从水池底部涌出, 在水面形成翻涌的水头或从特殊加工的卵石、陶瓷或其它构造物表面涌出, 有流水的动感, 却没有水花飞溅和大的声响;叠水利用水的连续高差使水从构造物中分层连续流出而形成, 这种构造物为规则的台阶与水槽、独立雕塑、陶瓷水罐或其它富于想象力的自然形态;管流的水从管状物中 (竹竿或其它空心管状物) 流出, 营造出返璞归真的乡野情趣;除以上的类型还有山涧溪流、水车、溢水等。

3 水景规划设计

3.1 水景位置的选择

3.1.1 家装水景位置选择

家装水景最好设在房间深处, 不宜放在门口, 因为门口的空气流通不是特别稳定, 容易导致房间阴冷。在实际装饰中, 水景多建于客厅、休闲室或楼梯口, 但也要具体根据房子的整体风格具体分析。

3.1.2 复式或大房子水景位置选择

复式或大房子可选择在露台或小庭院里做水景;如楼梯在室内, 可在楼梯脚下做小水景。露天阳台和屋顶花园比较适合做水景。房子面积大、装修风格简洁大方的家, 可以在客厅角落辟出几平方米来做水景, 形成一个休闲区域。

3.1.3 小房子水景位置选择

小房子可做一幅流动的山水画在墙上, 流动的是真的水或瀑布, 感觉也有水的景观。也可自己动手建造鱼缸。小面积住房可在客厅或走廊养上一缸鱼, 放上几根绿草, 既增加了整个房子的生动性, 又增添了一处新景, 还能起到玄关的妙用。而不喜欢养鱼的可栽养亲水性植物, 如水仙、荷花等, 能增加不少流动的气息。

3.2 容器的选择

各式桶、盆、槽、盘、罐, 各种培养器皿、古老的喷壶、木箱、废旧的浴缸, 甚至有孔的容器, 都可作为水景容器。木桶和陶罐是最常用的容器, 为得到最佳效果, 选用的容器应有较宽的口径 (至少45~60cm) , 深度至少为38~45cm[3]。静态水景基本由各式盛水容器单独或多个组合而成。动态水景中, 容器选择更加广泛, 有孔的容器如喷壶、各类雕像、导水管、喷头、磨石等。

3.3 植物选择和配置

3.3.1 植物选择

营造室内水景的水生植物按其生态型有以下几类[4,5,6,7]:

a.挺水植物。常用有荷花, 还有菖蒲、纸莎草、慈姑、小香蒲、千屈菜、泽泻、梭鱼草等, 姿态挺拔而清秀。

b.浮水植物。如睡莲、槐叶萍、凤眼莲、满江红、大等, 颇具观赏性, 且能很好地净化水质。在容器水景中最常用的浮叶植物是睡莲的矮生品种。

c.沉水植物。各种水草如眼子菜、金鱼藻、黑藻、伊乐藻等, 主要为容器水景中的鱼提供氧气, 而且它净化水体的能力是其它类型植物所不能比的。

d.湿生植物。常用的有芋、驴蹄草、鱼腥草、鸢尾属、落新妇、灯心草属、水薄荷、珍珠菜、荚果蕨、花蔺、水芹等, 它们既可以是水景的主体, 也可以用来修饰容器水景的边缘。柔和它与环境间的界限使容器和环境完美地融合, 既可种植在容器中, 也可种植在容器的外缘。

3.3.2 植物配置

静态水景中, 植物既可点缀水面, 营造景观, 又可遮蔽水面, 防止水温过高, 其种类选择比较宽松。对于动态水景来说, 因为水景不需要将整个容器都种满, 过于拥挤常常使水景看上去很混乱。不论植物种类和数量多少, 所有植物应该形成统一的风格。主要选择湿生植物, 种植在容器的周围作为衬托和辅助。在植物选择和配置时, 既要营造景观效果, 又要考虑各种植物的生态习性, 并起到水体供氧、保持水体澄清的作用。大部分湿生、水生的草本植物都可以应用容器水景。各种阔叶、细叶植物, 根据其体量大小和色彩反差, 可以有不同的配置方式和色彩组合。

结束语

合理设计室内水景对提高居民的生活环境与质量有重要的作用。在室内水景设计时, 根据室内空间规模、性质、风格合理选择风格类型。同时结合水生植物、观赏鱼类、山石或小品、地灯等, 取得景物交融的效果。在设计中首先应该注意安全和清洁, 尤其是要重视防漏的问题。室内要有完善的排水、滤水、循环系统, 墙上和地面也要做好防水措施, 在施工后一周左右还要进行静态检查。为了保持水景清洁需要经常换水, 在换水时要用钢丝刷或毛刷把脏东西清洗干净。

摘要：在室内合理设计水景对提高人们的生活水平和居住环境有重要的作用。在分析室内水景的特点、形式的基础上, 从设计的原则、位置选择、容器选择、植物配置等方面, 对室内水景的设计进行了探讨。

关键词：室内水景,水景形式,植物配置

参考文献

[1]张德祥.室内水景设计[J].园林.1999 (2) :20-21.

[2]刘文海.浅议室内水景设计[J].家具与室内装饰, 2004 (1) :50-52.

[3]Peter Robinson.Complete guide to water gar-dening[M].New York:DK Publishing, Inc.1997.

[4]徐锐.利用野生水生植物资源美化水景园[J].中山大学学报论从, 2002, 22 (3) :126-128.

[5]崔娜欣.庭园水景园常见水生植物及其配置[J].花木盆景:花卉园艺, 2001 (6) :6-7.

[6]陈甜甜, 夏宜平.容器水景——庭院理水的奇葩[J].广东园林, 2007 (J) :38-41.

材质中现代室内设计运用论文 篇5

关键词：材质；现代室内设计；运用

在现代室内设计中，由于使用的材料类型不同、需求不一，室内实际产生的实际效果也打大不相同。因此，在现代室内设计中，如何运用不同的色彩、平面、立体使得现代室内设计既可以简约，又可以保证室内材质设计效果成为当前室内设计人员最主要的设计问题。

1材料质地

什么是材质，材质就是材料及质感两者的结合，不过从渲染程式方面来看，材质就是表面可视属性的结合[1]。同时对于材料的质地而言，材料的质地由于有两种形式：人工、自然。材料中使用的石材、木材等就是自然质地，瓷器、刺绣等就是人工质地，不同的质地带给人们的视觉效果不同。因此，在室内设计的过程中，材质非常的重要。

2材质在室内设计的应用

2.1材质的使用

2.1.1光滑性

在对于室内设计的过程中，室内的装饰材料中，材质光滑的种类有很多，并且这些材料在应用到室内的设计中的效果也大不相同。不过室内常使用的光滑性的材料有玻璃、金属、石材等。其中室内中使用石材可以使得室内拥有一种安心的感觉；玻璃使得室内可以充满阳光，给人一种明亮、温暖的感觉；金属性的材料则给人一种稳重、坚强的感觉。不同材质的材料给人的感觉、影响不同。因此，设计人员在室内设计的过程中，对于光滑性的材质需要全面性的考虑、选择，这样保证光滑材质的洁净、富有情调的特点，又可以保证室内空间设计的协调性。

2.1.2粗糙性

在室内设计的过程中，室内设计还需要一些粗糙性的材质。比如：混凝土、木材等，这些粗糙性的材料在于室内设计的过程中，既可以体现出一种朴素的感觉，又可以给人一种踏实的感觉[2]。如：室内设计中使用藤材，藤材搭建的座椅，不仅使得室内的有一种淳朴的感觉，还使得室内的设计比较休闲，放松人的心情，消除室内主人工作一天的疲惫。

2.1.3硬性

在室内设计中，材质不仅有光滑、粗糙，还有软硬之分。其中硬性的材质在室内的设计中，不同的材质使得室内的环境分为不一，并且对于其他材质的衬托的感觉不一样。常见的室内使用硬性材质有：金属、地砖等，这些硬性的材料不仅具有光滑的特性，而且比较坚固，线条感明显，使得室内营造出一种科学、现代化的氛围。其中室内的玻璃的使用中，可以应用在阳台上的门、室内的酒柜，甚至一些背景墙面上，等到夜晚降临，灯光与玻璃的相互作用，室内的明亮、温馨，再或者给人一种神秘的美感。因此，对于室内硬性材质的设计中，不仅需要根据室内空间设计，还需要硬性材质的特点、优势进行设计，进而突显出硬性材质的优势。

2.1.4软性

在室内设计中，软性材质一般都是人工材质，如：手工刺绣、中国结。在室内的设计中，这些软性材质使用非常的多，其可以作为窗帘挂在窗户上，遮蔽一部分的阳光，使得室内呈现出一种朦胧的隐约美。再或者软性的材质使用在相应的桌面装饰、床上用品等，充分的体现软性材质的软、弹性的特点，衬托出硬性材质的感觉，给人一种暖暖的感觉。此外，由于在室内设计中，软性材质的重要性作用，设计人员在室内实际的设计中，不仅需要考虑到软性材质的特性，还需要考虑到室内的层次感，通过软硬两种材质之间相互的衬托，使得室内的设计富有活力。但是设计人员还需要注意相应室内设计中软性材质的选择，只有选择合适的软件材质，才能体现室内软性材质独有的特色。

2.1.5透明性

在室内设计中透明性的材质，最大的代表就是玻璃。室内采用透明性的材质，不仅使得室内的自然光可以引入，还使得室内呈现一种洁净、明亮的景象[3]。其实，除了玻璃是透明性的材质之外，室内还可以采用一些半透明的材质，如：塑料等。这些半透明的材料，虽然没有透明材料使人有一种明亮的感觉，但其给人一种独有的朦胧美，所以这样的设计使得室内也别有一番滋味。

2.2特殊空间的材质运用

在室内设计中，不同的材质营造的氛围不一样，给人的感觉也存在差异。如：娱乐场所，需要的设计更多的是活泼、个性的设计，因此，设计人员在设计的过程中，对于材质的选择可以采用一些具有朦胧美、刺激性特点的，同时还可以利用不同材质之间的设计，呈现一种层次感，使得室内的设计可以立足于现代化基础上营造一种富有神秘感的氛围，吸引消费者的眼球。另外，对于这种特殊性的室内设计，还可以采用一些暖色调的灯光、植物配置，进而使得室内充满一种温暖的氛围。再或者将一些我国古典风格加入到室内的实际中，不过这次过程中，应该选择一些深色的颜色进行室内的装饰，利用不同材质使得室内的设计可以有效的结合古今特色，给人一种古色古香，却又不失简约的感觉。还有一些特殊的室内设计中，根据相应的作用进行设计，比如：艺术馆，设计人员在设计的过程中，不仅需要大量透明新的个材质，还需要很多光滑的材质，但是在设计的过程中，为了突显艺术管的艺术气息，还可以利用一些古典艺术进行设计，使得艺术馆可以将艺术气息突显出来。另外对于医院这样的室内设计中，简单、素雅为主要的设计特点，这样给医院的患者一种洁净、舒适的感觉。

3结束语

总而言之，对于现代室内设计中材质的应用，根据相应室内的作用以及材质进行全面性的考虑，通过全面考虑，使得室内设计可以达到室内主人的要求，但是在对于一些特殊性的空间、室内的设计中，不仅需要考虑到室内的用途、材质，还需要考虑到相应的一些环境问题，进而满足特殊空间、室内设计的要求。

参考文献

谈现代室内设计的发展趋势 篇6

现代室内设计概述

室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。

由于人们长时间的生活活动于室内，因此现代室内设计相对的是整体环境设计系列中和人们关系最密切的环节。优良的室内环境的创造，将直接影响到人们的生活质量和工作学习的效率，关系到人们的健康、安全等等。

现代室内设计中存在的问题

现代室内设计尚有一些薄弱环节，需要我们认真对待，主要有：

1.环境整体观意识薄弱

对室内空间所处的周边自然环境和文化氛围等考虑不周；对所在建筑的使用功能考虑不够，即室内设计的定位不够准确，容易把室内设计孤立的、封闭的限定在室内设计的“里”，而忽视室外环境的“外”，也就是缺乏室内设计是建筑设计的延伸的认识观念，缺乏环境整体观意识。

2.对节能环保及可持续发展关注不足

随着现在经济的快速发展，在室内设计中也应高度重视设计施工，以及今后使用室内空间时的节能环保，理性的节约一切可以节约的资源，高度重视资源的循环利用以及可持续发展。

3.对室内设计的创新程度不够

室内设计虽然可以借鉴国内外当今现有的优秀设计成果，不过不能是简单的抄袭，或不顾自然环境、空间结构等方面的套用，现代室内设计需求的是既有文化内涵又有时代精神的创新精神和原创力。

现代室内设计的发展趋势

伴随着社会不断的向前发展和时代的进步，现代室内设计也日益呈现出多层次、多风格的发展趋势。人们对室内设计的需求不仅仅局限于使用功能的满足，而且更加重视室内设计的精神生活效应和环境文化内涵。现代室内设计将会有以下的发展趋势。

1.多学科综合

室内设计作为一个新兴的设计门类，从总体上来看学科其独立性日益增强，但同时呈现出多学科综合，尤其是与边缘学科的联合与结合日益明显的趋势。现代室内设计除了仍以建筑设计作为学科发展的基础之外，其它相关学科如工艺美术学、环境艺术设计学、工业设计学等的众多观念和方法也不断被应用到室内设计中，这样就极大促进了室内设计的发展。

2.系统化、规范化。

随着现代室内设计的工程规模越来越大，其工作分工也越来越明确，设计绘图、施工及施工管理、材料供应、设施与设备的选择，各部门工作之间的协调和配套日益紧密，室内设计与施工的系统化、管理的规范化也日趋完善。例如，现代精装修室内设计项目中，就相应的要求设计模数化、工厂生产、现场安装以及流水作业等一系列的改革。

3.队伍专业化

随着室内设计进一步系统化、规范化，室内设计师队伍也日趋专业化。只有拥有良好的专业素质的设计师才能给室内设计的未来发展带来更强大的支撑力量。真正的设计师除了是专业的能手还应该是自己思想的忠实执行者。现在随着人们整体素质的不断提高，客户对室内设计也有自身的一些理解和认识，相应其参与的意识也越来越强，因为室内环境的创造总是离不开人们的工作、生活、学习于其间的使用者的切身感受，室内设计师将自己的思想与客户的需求相互沟通从而达成共识，这样将要求室内设计师设计更加缜密，功能更加完善。

4.提高效率

随着经济的快速发展，室内环境的更新周期也相应的缩短，因此在室内设计、施工技术和工艺方面，必须提高设计与施工的效率。在设计方法和表现手段等方面，设计师也应予以重视，以科学的方法分析和确定室内物理环境和心理环境的优劣，运用最新的电子计算机辅助设计与绘图，然后通过采用新型的装饰材料、先进的施工技术和施工工艺、科学的管理办法，以求提高施工质量，缩短装饰施工周期。

5.可持续的发展观

从可持续发展的宏观要求出发，室内设计将更为重视节约资源、节约室内空间，防止环境污染，考虑绿色装饰材料的运用，创造有利于身心健康的室内环境。随着现在人们生活节奏的加快，从而引起室内功能相应的丰富与改变，室内所用建筑装饰材料、各种设施设备，小到门窗上的各种装饰配件等的更新换代也是日新月异。现代社会从资源节约和历史文脉考虑，许多旧建筑，都有可能在保留结构体系和建筑基本面貌的情况下，对室内布局、设施设备、室内装修装饰等，根据现代社会所需功能和人们对室内环境风格和氛围要求予以更新改造。特别是一些餐厅、商场等室内空间的更新周期更短，随着人们生活品质的提升，就餐或购物的观念的变化，新型装饰材料、先进设施设备的推出等因素，都将促使现代室内设计在空间布局、结构设计、设备安装等方面留有可变化的余地，以动态发展的过程来研究设计与规划。

6.高技术与高情感

从室内设计发展的历程来看，具有创新精神的新的风格的产生，总是和当时社会生产力的发展相适应。社会生活和科学技术的进步，人们审美观与价值观的的改变，推进室内设计必须充分重视并积极运用高技术。近些年，现代室内设计正在向高技术、高情感的方向发展。高技术与高情感结合的室内设计，既重视科技，又强调人情味。具体到室内设计的艺术风格表现为追求频繁的变化，新手法、新理论层出不穷，呈现出五彩缤纷，不断探索創新的局面。

7.回归自然

随着人们对环保意识的增强，对自然环境和自我健康的重新认识，人们越来越渴望自己居住的室内环境更健康更舒适。人们越来越向往自然表现在生活的方方面面，比如喝天然饮料，用自然材料，渴望住在天然绿色环境中。在现代住宅室内设计中创造田园的舒适气氛，强调自然的色彩和天然材料的运用，采用许多民间艺术手法和风格。基于这样的设计理念设计师们不断在回归自然上下功夫，创造新的肌理效果，运用具象和抽象的设计手法来使人们置身室内空间，仍然能够感受到大自然的清新气息。

8.人性化

室内设计在发展的任何时期都是要以满足人的需求为目标。因此，以人为本，关爱人的这种理念也需要一直坚持始终的。人性化室内设计是室内设计永恒不变的主题，未来室内设计的发展不可忽视的主题。现代室内环境的设计目标是全面提高人居环境品质，满足人的居住和工作需要，它的设计目的是一切从人出发，满足人的各种需求。为了实现生活的高效、方便，现代室内设计越来越重视现代服务措施。如自动售货设备、交通系统中电脑问询、解答、向导系统的使用等，给人们的日常生活带来极大的便利。具体到室内设计会更加强调“人”这个主体，以让人们生活、工作更满意更方便为目的。

结论

随着社会的发展，人们的审美水平和对精神生活的需求愈来愈高，室内设计为满足人们生活、工作和学习也需要随着社会的发展不断地改革创新与发展。针对种种的机遇与挑战室内设计未来的发展趋势都是值得关注和重视的。本文通过对现代室内设计问题和薄弱环节的研究分析出未来室内设计的发展趋势，希望能够对现代室内设计的发展提供有意义的指引作用。

小议现代建筑室内设计 篇7

室内空间是人类劳动的产物, 是相对于自然空间而言的, 是人类有序生活组织所需要的物质结晶。人对空间的需要, 是一个从低级到高级, 从满足生活上的物质要求, 到满足心理上的精神需要的发展过程。但是, 不论物质或精神上的需要, 都是受到当时社会生产力、科学技术水平和经济文化等方面的制约。

2 空间的类型

空间的类型或类别可以根据不同空间构成所具有的性质特点来加以区分, 以利于在设计组织空间时选择和运用。

2.1 固定空间和可变空间

固定空间常是一种经过深思熟虑的使用不变、功能明确、位置固定的空间, 因此可以用固定不变的界面围隔而成。如目前居住建筑设计中常将厨房、卫生间作为固定不变的空间, 确定其位置, 而其余空间可以按用户需要自由分隔。

2.2 静态空间和动态空间

静态空间一般说来形式比较稳定, 常采用对称式和垂直水平界面处理, 空间比较封闭, 构成比较单一, 视觉常被引导在一个方位或落在一个点上, 空间常表现得非常清晰明确, 一目了然。

2.3 开敞空间和封闭空间

开敞空间和封闭空间也有程度上的区别, 如介于两者之间的半开敞和半封闭空间。它取决于房间的适用性质和周围环境的关系, 以及视觉上和心理上的需要。在空间感上, 开敞空间是流动的、渗透的, 它可提供更多的室内外景观和扩大视野;封闭空间是静止的、凝滞的, 有利于隔绝外来的各种干扰。

2.4 空间的肯定性和模糊性

界面清晰、范围明确、具有领域感的空间, 称肯定空间。一般私密性较强的封闭型空间常属于此类。在建筑中凡属似是而非、模棱两可, 而无可名状的空间, 通常称为模糊空间。

3 室内空间的功能

空间的功能包括使用功能和精神功能。

3.1 使用功能包括使用上的要求, 如空间的

面积、大小、形状, 适合的家具、设备布置, 使用方便, 节约空间, 交通组织、疏散、消防、安全等措施以及科学地创造良好的采光、照明、通风、隔声、隔热等的物理环境等等, 现代电子工业的发展, 新技术设施的引进和利用, 对建筑使用提出了相应的要求和改革, 其物质功能的重要性、复杂性是不言而语的。

3.2 精神功能是在物质功能的基础上, 在满

足物质需求的同时, 从人的文化、心理需求出发, 如人的不同的爱好、愿望、意志、审美情趣、民族文化、民族象征、民族风格等, 并能充分体现在空间形式的处理和空间形象的塑造上, 使人们获得精神上的满足和美的享受。而对于建筑空间形象的美感问题, 由于审美观念的差别, 往往难于一致, 而且审美观念就每个人来说也是发展变化的, 要确立统一的标准是困难的, 但这并不能否定建筑形象美的一般规律。建筑美, 不论其内部或外部均可概括为形式美和意境美两个主要方面。空间的形式美的规律如平常所说的构图原则或构图规律, 如统一与变化、对比、徽差、韵律、节奏、比例、尺度、均衡、重点、比拟和联想等等, 这无疑是在创造建筑形象美时必不可少的手段。许多不够完美的作品, 总可以在这些规律中拽出某些不足之处。

4 空间功能与形式

功能不会自动产生形式, 形式是靠人类的形象思维产生的, 形象思维在人的头脑中有广阔的天地。因此, 同样的内容也并非只有一种形式才能表达。研究空间功能与形式, 就是为了更好地体现室内的物质功能与精神功能的要求。功能与形式, 两者是相辅相成、互为因果、辩证统一的。空间的尺度与比例, 是空间构成形式的重要因素。在三维空间中, 等量的比例如正方体, 规律, 没有方向感, 但有严谨, 完整的感觉。不等量的比例如长方体、椭圆体, 具有方向感, 比较活泼, 富有变化的效果。在尺度上应协调好绝对尺度和相对尺度的关系。任何形体都是由不同的线、面、体所组成。因此, 室内空间形式主要决定于界面形状及其构成方式。有些空间直接利用上述基本的几何形体, 更多的情况是, 进行一定的组合和变化, 使得空间构成形式丰富多彩。

建筑空间的形成与结构, 材料有着不可分割的联系, 空间的形状、尺度、比例以及室内装饰效果, 很大程度上取决于结构组织形式及其所使用的材料质地, 把建筑造型与结构造型统一起来的观点, 愈来愈被广大建筑师所接受。艺术和技术相结合产生的室内空间形象, 正是反映了建筑空间艺术的本质, 是其他艺术所无法代替的。

由上可知, 建筑空间装饰的创新和变化, 首先要在结构造型的创新和变化中去寻找美的规律, 建筑空间的形状、大小的变化, 应和相应的结构系统取得协调一致。要充分利用结构造型美来作为空间形象构思的基础, 将艺术融化于技术之中, 把形式渗透于功能之中。这就要求设计师必须具备必要的结构知识, 熟悉和掌握现有的结构体系, 并对结构从总体至局部, 具有敏锐的、科学的和艺术的综合分析。结构和材料的暴露与隐藏、自然与加工是艺术处理的两种不同手段, 有时宜藏不宜露, 有时宜露不宜藏, 有时呈现自然之质朴, 有时需求加工之精巧, 技术和艺术既有统一的一面, 也有矛盾的一面。同样的形状和形式, 由于视点位置的不同, 视觉效果也不一样。因此, 通过空间轴线的旋转, 形成不同的角度, 使同样的空间有不同的效果。也可以通过对空间比例、尺度的变化使空间取得不同的感受。例如, 中国传统民居以单一的空间组合成丰富多样的形式。现代建筑充分利用空间处理的各种手法, 如空间的错位、错叠、穿插、交错、切割、旋转、裂变、退台、悬挑、扭曲、盘旋等, 使空间形式构成得到充分的发展。但是要使抽象的几何形体具有深刻的表现性, 达到具有某种意境的室内景观, 还要求设计者对空间构成形式的本质具有深刻的认识。

5 空间的功能与形式过渡引导和渗透

空间功能与形式的过渡和渗透, 是根据人们日常生活的需要提出来的, 比如:当人们进入自己的家庭时, 都希望在门口有块地方攘鞋换鞋, 放置雨伞、挂雨衣, 或者为了家庭的安全性和私密性, 也需要进入居室前有块缓冲地带。又如:在影剧院中, 为了不使观众从明亮的室外突然进入较暗的观众厅而引起视觉上的急剧变化的不适应感觉, 常在门厅, 休息厅和观众厅之间设立渐次减弱光线的过渡空间。这些都属于空间功能与形式的过渡。此外, 还有如厂长、经理办公室前设置的秘书接待室, 某些餐厅、宴会厅前的休息室, 除了一定的实用性外, 还体现了某种礼节、规格、档次和身份。极具的体现了室内的功能与形式在现实生活中的高度应用。凡此种种, 都说明过渡空间性质包括实用性、私密性、安全性、礼节性、等级性、形式性等多种性质, 除此之外, 功能与形式还常作为一种室内的实用和艺术手段的引导作用。室内外空间的转换相联系:公共性———半公共性———半私密性———私密性, 开敞性———半开敞性———半封闭性———封闭性, 室外———半室外———半室内———室内, 过渡的目的常和空间艺术的形象处理及实用价值有关, 如欲插先抑, 欲散先聚, 欲广先窄, 欲高先低, 欲明先暗等。

结束语

随着社会生产力的不断发展, 文化技术水平的提高, 人们对空间环境的要求也将愈来愈高, 而空间形态乃是空间环境的基础, 它决定空间总的效果, 对空间环境的气氛、格调起着关键性的作用。室内空间的各种各样的不同处理手法和不同的目的要求, 最终将疑结在各种形式的空间形态之中。设计师最终通过不同的形式来表现空间感觉, 但由于建筑室内空间的无限丰富性和多样性, 空间必须通过分割与分隔的具体形式将具体的功能区分, 从而使空间功能与形式的相互渗透, 不同位置空间上的形式相互渗透和融合, 只有抓住了空间形态的典型特征及其形式表现方法, 也就可以从浩如烟海、眼花缭乱、千姿百态的空间中, 理出一些头绪来, 不断的满足人们的需求。

摘要：现代室内设计需要满足人们的生理、心理需求, 综合处理人与环境、人际交往等多项关系, 需要在为人服务的前提下, 综合解决使用功能、经济效益、形式美观、环境氛围等种种要求。

关键词：空间,功能,形式

参考文献

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[3]王小东.非功能.非形式.非建筑[J].建筑学报, 2003, 20.

现代室内设计的色彩搭配 篇8

人的活动离不开建筑的室内空间,在物质高度发展的今天,营造一个满足身心健康双重标准的室内空间,成为迫切需要解决的问题。面对这个难题,色彩无疑是首选的解决元素,它较之构图、造型及其他表现语言更具有视觉冲击力,也更能发挥其诱人的魔力。再者,人们对色彩的理解比过去更加理性、个性,并渴望在传统中寻求全新的色彩刺激。因此,一个成功的室内设计师还必须较好地运用色彩对室内环境的设计理念进行完整、准确的阐释。色彩是构成造型艺术设计的重要因素之一,不同颜色能引起人视觉上不同的色彩感觉。室内色彩设计包括空间、形式、结构、光线、材料以及色彩的运用,而设计因素中往往被忽视的并且最重要的就是色彩。成功的色彩设计是把所有的色彩和其他材料作为一个色彩组合来处理。

1 色彩的知觉与情感

色彩本身并没有知觉与情感,也没有绝对的美与不美,它的美是在色彩之间的相互组合中体现的。这与音乐的道理相同,不同的色彩配合能形成富丽华贵、热烈兴奋、欢乐喜悦、文静典雅、含蓄沉静、朴素大方等不同的情调。当配色形式反映的情趣与人的情绪产生共鸣时,人就会感到和谐愉悦,这就是色彩的知觉与情感,它会因地理环境、文化背景等差异而不同。对同一种颜色,不同的人也有不同的联想。不同的时代,人们对色彩的爱好也有变化。现在随着人们审美观的丰富多彩,必将促进室内环境中色彩观念的改变与进步。

因此在室内色彩的设计过程中,设计师要充分利用人们对色彩的知觉与情感来支配色彩在室内空间中的分布。

2 室内设计中色彩的作用

室内的立体环境时时刻刻包裹着处于其中的人。只要身处一个具体的室内空间,它的色彩就在不断地对人生理和心理产生影响。日积月累,这种影响将变成一种不可忽视的力量,即使一件小陈设在色彩上的改变,也会产生巨大的力量。比如,日本东京有个咖啡屋的老板做过这样的实验:让三十多人每人都喝四杯同样的咖啡,但盛咖啡的杯子颜色不同,分别是咖啡色、红色、青色和黄色。实验结果是有67%的人认为咖啡色杯子里的咖啡太淡,85%人认为青色和黄色杯子中的咖啡既不浓也不淡,而对于红色杯子中的咖啡有90%的人认为太浓了。此后,咖啡店老板把他店中的杯子一律改为红色,既节省了原料,又给顾客留下了良好的映像。

室内空间的基调选择是一个决定性的因素,必须和空间主题相吻合。色彩具有强烈的联觉作用,能够直接告诉受众该空间的性格,从而影响人们的自主选择。比如:美国纽约一家地处繁华地段的大饭店,开业后生意冷清,无奈之下老板请来一位设计师帮忙,实地考察后,设计师建议将饭店的顶、地、墙全部由火红色改为淡绿色,老板在按此建议执行的同时自作主张把餐台等陈设也改成了淡绿色。此后,就餐的客人很多,但饭店老板又出现新的烦恼:顾客就餐完毕不肯离开,大大影响餐座的利用率。于是,老板再次请教设计师,怎样让饭店既吸引顾客,又不让顾客多逗留。设计师建议老板将餐台的色彩改回鲜艳的红色。因为红色能刺激食欲,但醒目的红色又不宜久看,在鲜红的餐台上交谈久了会使人烦躁不安,故客人们吃完便走,下一拨客人就可以入座进餐。

由此可见,室内色彩可以帮助人们表达丰富的情感内涵;可以引导人们按照设计师的意愿去重视某些因素,忽视某些因素;可以在有限的室内范围内使目标物变得最大或最小、最近或最远;可以改变室内空间形式。如利用创始于1966年的超级平面美术的手法,打破室内六大界面的限定,自由地突出其抽象的彩色构图,模糊或破坏空间原有的构图形式。

3 现代室内空间色彩协调的基本原则

3.1 同类色的协调

同类色是指一种色相的深浅变化。如环境整体色彩确定为统一的蓝色调,那么室内环境的色彩必须在蓝色的同种色中选择,只能在冷暖、明度、彩度上加以调节变化。同类色的配置既有色相上的同一基调,又有色调上的细微变化。这种配色效果具有平和、大方、简洁、清爽等性格,便于取得整体的协调性,宜用于庄重、高雅、宁静的场合,也适合于小体量的空间。

3.2 邻近色的协调

邻近色的配置既保持了基调上的共同倾向,又含有色相上的冷暖变化。运用邻近色的配置易于表现色彩的不同性格、色彩节奏的起伏与色彩韵律的变化。使用邻近色调时,要注意色彩运用面积的大小、明暗的层次、色彩的纯度以及主次的变化等。

3.3 对比色的协调

对比色的协调是在室内色彩配置中,是近似互补的关系。对比色的双方不包含对方的色相,容易形成鲜明的对照,这种协调关系具有强烈、活泼、热闹的情感氛围。可以通过醒目的对比色突出室内空间重点,强化室内空间层次,小面积的对比色对于基调统一的空间具有画龙点睛的活跃效果。使用时,应注意面积大小的差异、色彩纯度上的对比、色彩明度上的对照等。切勿大面积对比过于强烈,对人的视觉刺激太大,会产生不舒适感。

3.4 色彩与人工照明的协调

室内色彩在人工光源的影响下,不仅改变色相,而且彩度和明度也会发生变化。在同样的光源下不同的色彩会被看成是同样的颜色,这是条件等色原理。反之,在不同的光源下,同等的色彩也会产生差异。不同的光源照射在物体的表面,经过不同的选择性吸收,从而产生色差,比如:同样的红色,在白炽灯下显得更红,而在荧光灯下则成为紫红色。光源对物体色彩所产生的影响称为光源的显色性。对于辨色性要求较高的室内环境,必须选择显色指数较高的光源。对于某些特定的功能空间,则可以有意识地利用光源的显色性原理,产生色彩的良性失真,从而帮助产生特殊的环境氛围。

3.5 色彩与室内空间“个性”的协调

在进行室内色彩设计时,空间的“个性”对色彩的搭配有重要影响。例如:不同空间(如工作室、病房)的使用目不同,其对色彩的要求、气氛的形成各不相同;室内空间使用者的类别不同,其对色彩的要求存在不同倾向,色彩应满足使用者的喜好。再如:使用者在空间内的活动及使用时间的长短。学习的教室、工业生产车间……不同的活动与工作内容,要求不同的视线条件,以提高效率、安全性和舒适度。

此外,空间“个性”因素还包括该空间所处的周围环境因素。色彩和环境有密切联系,尤其在室内,色彩的反射可以影响其他颜色。而且不同的环境,通过室外的自然景物也能反射到室内来。所以室内色彩还应与建筑周围环境相协调。

在实际的设计过程中,室内空间色彩搭配有很灵活多变的处理方式,可以根据所要表达的色彩感受的不同加以调整。比如,在室内门、窗、壁炉等元素中选取一部分,在色彩上加以强调从而使其成为点缀色;在某些特定功能空间内,作为点缀色的植物也可以作为背景色出现,在这种空间中,原本属于主体的家具则可处理成点缀色,使整个空间和谐、自然,等等。

4 结束语

总而言之,在室内设计的色彩搭配过程中,所涉及的知识面非常广泛,还有很多要考虑的因素,如材质、光线等。室内色彩的搭配应以人为本,从整体上入手,把握好色彩的特性、个性,正确处理好色彩的对比与统一,积极认知、实践、开拓,利用时代的固有色,把室内空间布置得更加合理、美观,给我们带来或亲切或温馨或有趣的情感体验,使人们的生活更加舒适、美满,以满足人们的消费心理需求,达到满足和平衡人们精神与心理的需要。

参考文献

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[5]李彬彬.设计心理学[M].北京:中国轻工业出版社,2001.

现代室内绿色设计新视角 篇9

关键词：绿色环保,室内设计,健康,精神需要

绿色环保的室内空间是提倡低污染、低耗能的家居生活状态,是对我们健康有益的生活环境。最近网络上出现了很多关于各地政府为环保所采取的措施,整个社会都在为地球积极减负。纵观各项卓有成效的方法,作为组成社会的一个小单元家庭,在我们主要生活的室内空间,我们又该如何倡导绿色,做好室内环境的节能、健康和高效,首先我们要正确认识绿色设计。

1 现代家居绿色设计存在的误区

1.1 天然是绿色的代名词

我们提到了绿色,很自然的就会想到自然界。那么自然界中天然存在的东西是否就一定是绿色的,事实并非如此,自然界是非常复杂的,有些东西对人类也是有害的,如果不加选择地用在建筑装饰上,就有可能对使用者造成伤害,石材就是一个最典型的例子。石材中往往含有放射性元素氡,氡是一种危险的放射性气体,研究发现,有部分肺癌死者是由于暴露于氡气而致病死亡的。在我国,由于在室内使用了含有放射性物质的石材而导致住户致癌的例子也屡见于报端。在2000年国家出台的石材使用标准上,将石材的放射性等级分为A,B,C三类,其中A类石材适用于家庭的室内装修,B类石材不可用于Ⅰ类民用建筑的内饰面,C类石材只可用于户外了,如路基、涵洞和深埋地下的管道工程等。对于天然的材料,我们也要视其具体情况分类使用。

1.2符合标准的就是绿色的

室内设计中,我们通常将符合国家相关标准的材料认定为绿色建材,这些材料最后形成的室内环境就一定是绿色无害的。其实这种想法也是错误的。且不说颁发这些“绿色产品推荐证书”的协会、机构是否是国家认监委承认的发证单位,是否存在发证机构为收取一定费用而进行硬性摊发。单是说这些所含有害物符合国家标准就说明材料本身还是含有有害物质的,只是意味着其含量低于国家的要求,并不等于没有。那么在一定空间的室内环境中,环境所含有的有毒物质常与这个空间中所使用的材料总体数量有关,也就是单位面积或体积所含材料数量。所以在一定空间中,使用材料数量过多,其挥发出来的有毒物质总量也相应增加,这就有可能超过国家标准。另外,国家关于建筑材料有害物质含量的限定只是部分的,没有限定部分仍然会超标。如对于板材主要是对甲醛方面的限定;油漆则主要是苯、二甲苯的限定;对于没有限制的其他有害气体,厂家并不控制,致使环保材料不能全面达标。

2 绿色设计思想的提出

现阶段不断强调的绿色设计不仅是我们对所生活空间健康性的一种重视,更是对于现代人类活动所造成的环境及生态破坏的反思。绿色设计基本思想就是在设计阶段将环境性能作为设计目标和出发点,强调减少对物质和能源的利用,并对产品及零部件能方便地分类回收或循环利用,整个设计力求结果对环境的影响为最小。在以全球环境持续恶化,甚至威胁到人类生存为主题的思想下提出的绿色设计是人与自然相和谐的可持续发展观的必然选择。但我们不能仅仅局限于对实体利益和物质利益的重视,我们还要重视生活中与自然的亲密接触,注重人性化,实现精神上的绿色享受,用来拓展和完善绿色设计的范畴。

3 绿色建材铺垫绿色生活

材料是建筑室内空间的主要组成部分,是对空间样式的造就。不同材料有着不同的使用,可以营造不同的装饰风格,左右着空间的流行趋势。材料是设计者手中的画笔,也是绿色设计的主要战略目标。绿色设计原则表现在材料与环境的协调性和循环再生性,最大限度地采用自然材料和高科技人工饰材,确保室内无毒、无害、无污染物产生。这些材质的应用应当从材料选择、运输、产品资源寿命、可回收利用性等多方评价。

3.1 生态材质打造自然生活

在自然材质上,竹材一直被人们所利用,不仅是竹子的色彩给人以清新、淡雅的视觉观感,其纹理清晰、质地清纯更是将自然气息完美的融入到室内风格之中。竹的自然特性造就了其独特的形态和结构,如竹材质量轻、强度高、能够承受比较大的竖向荷载,而且其韧性好,可以自由弯曲,它薄壁中空的自然形态又是一种极佳的筒体结构,具有质量轻、强度高、竖向受力强度大、便于加工成型等优点。竹材家具其主体框架基本上采用开槽、穿插、销钉等接合方式,连接方式以榫卯结构为主,可用于铺装地板或制造家具。制造过程胶的脱离使用,避免了甲醛对人体的危害,有益于人体的健康。从竹子的生长周期来看,竹子3年～4年即可成材,砍伐还可以再生。而且竹材家具废弃后易于回收和利用,可以自然分解,既不会形成白色垃圾,也不会释放出有毒物质。除此之外,针叶材、柳编材质、藤编材质等自然材质也越来越多的被人们利用在家具及铺装上。天然织物,如棉、麻、丝绸等也可作为基材应用在天然墙纸上。

3.2 人工材质展现设计新视角

材质的选用除了从生态产品中追求低污染、低排放外,还可以从人工加工品中寻求可再生和高循环,这同样是对绿色设计的阐释。在德国设计师眼中,绿色材质的使用仅仅是产品的一个方面融入了“环保”,他们期望更多的绿色体现在整个设计的过程中。这种具有代表性的思维方式,让我们在德国设计中看到闪光点:所谓材料的“贵贱”不会是德国设计的首要考量基点,他们从不排斥塑料等人工合成材料———它们能够表现设计,同时也经久耐用,因为设计的作用,产品也不会显得廉价。德国著名设计大师KonstantinGrcic的众多胶合板座椅作品,事实上是由多个长短不一的小木块拼接到一起的。将边角料做一次废物利用的改造,既节约成本,又透着创意设计的灵巧。德国第一厨具品牌Nobilia柏丽尽可能减少使用实木门板而代之以精细加工的合成材料,在其材料选配细目中,人们可以看到8个级别的86种面板,86种面板100%都是人工复合材料,这不仅体现对环保的不懈坚持,也表现出了高精度加工后的新材料在生活中的新高度。从可持续发展的角度考虑,可选用可再生利用的材料,如玻璃、铁艺件、铝扣板等;选用资源利用率高的材料,如可用复合板材代替实木;选用低资源消耗的复合型材料,如塑料管材、密度板等。

4 绿色视觉扑捉绿色心情

4.1 色彩

色彩是室内空间最有表现力的一种装饰元素,也是能够给人心理造成最大波动的影响因素进入一个空间中在最初的几秒内75%的印象都是由色彩给予的,然后才会有空间形体进行剩余的补充。色彩影响着人们的生理和心理,对人们的生活形成一种不可忽视的力量。好的色彩搭配能够安抚人的情绪,激发人的热情。色彩搭配不合理对室内环境也是一种污染,容易使人产生烦躁、精神劳累甚至抑郁等。如红色,红色原色给人热情奔放的心理暗示,小面积使用会使人感到心理温暖,但大面积的使用会使人眼疲劳,甚至弱视,特别是玻璃等亮度高、透光比较强的材质更显得刺眼。所以在色彩的使用中我们要注意空间的功能性以及使用者的要求等众多因素,例如,婴儿房使用粉红色可以提高房间的柔和性和温馨感;书房为使人集中精力学习、研究可选用淡蓝色;浅米色的客厅会使人觉得明亮温馨等等。这样才能使我们的视觉在不同的范围内有着不同的享受,提高需要的舒适度和亲切感,保证人们的身心健康。

4.2 植物

植物作为一种自然物质存在于室内,我们常将其称为健康卫士,这是因为绿色植物在一定程度上有着吸收有害化学物质,净化空气的功能。大多数花卉白天进行光合作用,吸收二氧化碳,释放氧气,可以过滤室内灰尘,调节空气的温度、湿度,净化空气。有些花卉抗毒能力强,能吸收空气中的一些浓度有害气体,如二氧化硫、甲醇、碳氧化物等。但我们更注重的是其自然的色彩和千姿百态的形状,植物体上自然的色彩是一种柔和舒适的色彩,给人以放松心情、亲近自然的美的享受。植物作为室内装饰,可以用其自然弯曲的线条来柔化建筑实体的硬线条,既有把大自然引进室内的效果,又增加了室内艺术氛围。例如可以在客厅角落放置一盆龟背竹,在书桌上放置一盆文竹等等。室内绿化盆栽、盆景、水景、插花等景观更能获得小中见大、移天缩地、以假乱真的自然感受。这些把室外的自然元素引入室内的植物,使我们在室内获得室外的自然风格,有回归自然的绿色心情。

4.3 照明

室内的光照可利用自然采光,自然光不仅可以节约能源,并且在视觉上更为习惯和舒适,在心理上能和自然接近、协调。自然采光不足的条件下就以人工光源为补充,而人工光源的使用并非越亮越好,亮的光反而使人感到刺眼,而且还可能造成强烈的反光,对视力造成损害。绿色照明更关注的是人的生理和心理需求,根据不同的空间功能需求选择具有合适照度标准的灯具,提高居室光环境效果。如客厅照明,为使室内有温馨的气氛可选用暖色调的间接光,而书房则可选用明亮的荧光灯。当然最需要我们考虑的就是照明的节能设计。松下电工最新推出的e—Hf系列高效荧光灯在满足国家设计照度、功率密度的相关标准下,将荧光灯的光效提高,其光效是普通TS荧光灯的1.6倍,TS光源的1.28倍。提高了的光效能够节约电能和灯具安装数量,大大节约了安装成本,缩短了工期,节约了能源。节约的能源实现了低耗,适宜的光照又满足了精神的需求。

5 结语

绿色设计是当前社会热议的话题,也是现代室内设计发展的新方向。随着人们社会生活的日益提高和生态保护意识的日益加强,绿色设计最终会不断完善,并贯穿于设计的全过程。在此,我们要正确理解绿色,运用有效的措施,改进绿色设计手法,满足现阶段人们的生活和精神需要。

参考文献

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[5]王海燕,解辉.新型高光效银光灯具在办公室照明中的应用[J].建筑电器专刊,2005(12):21-24.

现代儿童医院室内设计研究 篇10

医院在当代室内设计领域中是一个非常特殊的设计空间。随着社会和医疗卫生事业的发展, 医院的功能不再是单纯追求治疗疾病的唯一手段, 它除了满足各方面使用功能外, 还与病人的身心感受密切相关。在设计中我们要考虑病人的活动尺度、就医方式、心里感受、情绪波动、不同科室的设备要求等等, 通过医院环境的良性感观, 消除和缓解由于疾病给病人带来的痛苦和焦虑, 改变病人的心态情绪, 这是现代化医院, 建立以病人为中心的医院规划、建筑设计的一个新的思路。

儿童医院又是医院环境中更为特殊的一部分, 儿童医院所针对的群体主要是儿童和家长。儿童由于生理和心里的差异较大, 对医院环境的需求也是多种多样的。正因为这种特殊性, 营造出一个和谐, 舒适, 健康, 美观的就医环境, 对设计师来说是有较大挑战的。

我国第一家儿童专科医院于1937年成立于上海, 经过多年的建设, 当代的儿童医院在设计上已经有了很大的进步, 逐步把探讨人性化放在首位, 儿童医院的设计日益成熟, 但还未形成体系。同时, 在看病过程中还是存在看病难, 就医效率差, 空间环境嘈杂等情况。因此要设计出以病人为中心、多功能、动态发展、创新型的儿童医院是当代设计师要追求的目标。

二、现代儿童医院设计的原则及方法

(一) 满足生理需求

1. 儿童人体尺度

为了使儿童医院室内空间能更好地为儿童服务, 满足各种活动需求, 需在设计过程中融入儿童人体工程学方面的知识。如椅子的高度及陈设和家具的造型等等, 都将严格按照儿童心理和生理尺度来设计。不适用、不符合儿童身体特征的设计会给儿童的健康带来负面影响。儿童的尺度是指儿童身高的平均值。同时还要注意不同地区, 儿童的平均身高是不同的。因此, 不能机械照搬已有设计, 应根据本地儿童的实际情况来设计, 这样才能设计出更加科学、合理、舒适的环境。由于儿童医院的护士、医生都是成人, 因此, 工作、生活的环境应按本地成人身高的平均值来设计。

儿童的年龄跨度是比较大的, 一般认为从婴幼儿到十一二岁这个年龄段的孩子都属于儿童的范围, 但是他们对医院的要求是不一样的。在婴幼儿就医区域应设计母婴喂养室, 方便换尿布的服务台。对于学龄段儿童要考虑心里接受能力, 减少就医的恐惧感。对于陪同的家长要保证休息和看护的区域。

相对应的娱乐设施是不可缺少的, 一般会在等候区域的一角设置游戏设施。有时可以设计各种主题乐园, 或通过不同的角色扮演区分各诊室的就诊区域。利用安全、环保的游乐设施让儿童在候诊的时候可以嬉戏, 减少等候时的烦躁感和恐惧感。

2. 材料环保

儿童医院的装修材料的选择和特性跟其他医院相比有很大的不同之处, 主要考虑安全和环保。在选材上避免尖锐、坚硬、冰冷、有气味的材料, 应该选择软包、皮革、织物、实木、PVC、地毯等柔和的材质。此外, 材料的环保指标也很重要, 不达标的材料对儿童的成长会埋下隐患。比如, 甲醛、甲苯等化学物质会隐藏在很多装饰材料中, 这是导致儿童白血病高发的一个重要因素。因此, 儿童病房的装修材料选择至关重要。

3. 设施安全

儿童在活动过程中对新奇的事物始终都充满了好奇, 但安全意识却是最薄弱的, 在设计中要从儿童的角度出发, 检查任何一个空间细节, 有时一点很细小的设计失误都会对儿童构成威胁。如突出墙面的悬挂物, 尖锐的边缘, 大尺度的台阶、踏步, 电源插座等。因此在设计中要把安全放在首位。

(1) 木质构件应该保持光滑并且没有裂纹, 金属和木头的边角都应磨圆或有圆形保护盖。

(2) 在使用者经常走动的区域, 不应悬挂低于1.8米的绳索、线缆或类似的悬挂物。

(3) 栏杆间距要小于0.11米, 防止儿童坠落。

(4) 不得安装突出于地面的构件, 以防止绊倒儿童。在容易跌倒的地方安装护栏;

(5) 对各种形体的边角要进行处理, 一般都选用圆弧角, 避免出现锐角;

(6) 在人流量大的区域要保留充足的空间, 应避免发生拥挤、碰撞、挤压等情况发生。

(7) 避免在儿童够得着的地方安排插座, 必要时可设置安全保护罩。

(二) 提高心理需求

1. 布局家庭化

儿童医疗环境是非常特殊的环境, 儿童患者有着特殊生理与心理需求, 他们对环境比普通人更加敏感、有依赖性, 容易产生焦虑继而造成啼哭, 给就医带来不便。为了减轻小朋友的恐惧感, 在室内设计中要尽量营造温馨舒适的家庭氛围, 强化家庭化的倾向。同时也给前来的家长创造舒适的环境, 避免不必要的冲突和争吵。

在病房布局上应创造出类似儿童卧室的温馨感受。床上用品和窗帘尽量使用接近家庭使用的色彩和花纹, 避免苍白的色彩。墙面装饰应可爱温馨, 使用可定期更换的卡通造型装饰。病房应设置可供家属陪护的家具, 减轻孩子就医的焦虑感。

2. 环境趣味化

利用色彩所具有物理、心理和生理的性质, 为医院环境提供舒适、美观、高效、安全、方便的配色设计, 成为现代医院环境调节手段的一个重要技法。但对于儿童医院来说色彩是必不可少的, 色彩对于儿童的重要性是非常巨大的, 可以里有色彩来激发孩子们的创造性和好奇心。

3. 色彩丰富化

儿童的色彩天性, 偏向让人激动的暖色调的颜色, 如黄色、红色等。红色是儿童最先理解和掌握的。譬如在候诊室、儿童活动空间里客较多的使用大面积的暖色调的来让儿童们感到温暖、有趣, 消除他们的恐惧感, 化解他们的抵触情绪。地面可采用暖黄色, 黄色是令人愉悦的颜色, 可以激发人的活力。走廊应避免过于单调, 可以使用镇静色系——蓝绿色系, 这样可以是儿童的紧张情绪得以放松、平缓。儿童医院的色彩运用重整体上看要使整体上的色调统一, 不可显得杂乱无章。

(三) 适应季节性需求

儿童医院秋冬季节的病人需求量非常大, 门诊非常的拥挤, 病房经常不够, 需要有大量灵活的空间来使用。譬如可以利用休息大厅、娱乐区域搭建成就诊区域和临时性的病房, 来满足秋冬季节等疾病高发期扩大就医区域, 提高接诊能力, 因此合理的流程对于季节性疾病高发期有很大的作用。而相对的夏季病人较少可以把临时搭建的区域再恢复成休息大厅、娱乐区域, 供他人休息、娱乐。

三、儿童医院环境设计展望

儿童医院环境的设计在不断探索中得到了很大的提高, 人们越来越注重就医环境和质量的提升。设计师需不断探索, 让儿童医院的设计更具人性化。未来儿童医院环境空间的设计有以下几种发展趋势:

1.始终做到以人为本, 不断强化人性化设计理念;

2.结合科技与网络的发展, 未来的设计将更加智能化和自动化, 探索远程就医等新科技;

3.更加注重艺术性和文化性, 创造健康、环保、生态性、多元化儿童医疗环境。

四、结语

本文阐述了儿童医院设计的目的、方法和意义, 阐明了医院空间在设计中的表现手法也是多元化的, 应用实例再现了设计所体现的个性魅力。

儿童医院的设计包括了色彩学, 心理学, 生理学等多方面的知识, 作为一名设计师, 在着手室内设计时, 应理性地运用设计的感性倾象, 发挥色彩的功能特性, 大胆地追求创新的设计表现, 设计出具有科学性、原则性又有艺术性, 既能满足功能要求, 又有文化内涵的现代室内环境。

参考文献

[1].陆震纬来增祥《室内设计原理》中国建筑工业出版社2006.7

[2].郑曙阳《环境艺术设计及表现技法》湖北美术出版社2006.73

现代室内环境色彩设计初探 篇11

关键词：绿色设计 室内环境 装饰材料

随着时间的推移，越来越多的问题凸显出来，人们终于意识到了室内污染对身体的巨大危害，开始转而追求一种更加健康自然的装修方式。所以下面浅谈一下现代室内环境色彩设计初探。

一、室内环境绿色设计的内涵

人的一生绝大部分时间是在室内度过的，因此，人们设计创造的室内环境，必然会直接关系到室内生活、生产活动的质量，关系到人们的安全、健康、效率、舒适等。在设计领域中出现的“绿色设计”也称生态设计。绿色设计指设计出的产品可以拆卸、分解，零部件可以翻新、重复使用，这样既保护了环境，也避免了资源的浪费。使用绿色标志的产品，标明该商品的生产、使用及处理全过程符合环保要求，不危害环境或危害程度极小，有利于资源的再生回收利用。我国从1994年开始实施“绿色标志”。在室内环境设计中，绿色不仅是局部的生态环保设计，其核心是创造符合生态环境良性循环规律的整个设计系统，也是室内环境的绿色设计的内涵。

二、室内环境“绿色设计”的设计原则

随着社会科技的发展，人们的审美意识逐渐由早期喜欢烦琐复杂的装饰转为欣赏简洁明快的风格。在现有自然资源逐渐匮乏的情况下，在设计中要争取对自然资源的最优利用和有节制地开发利用，最大限度地减少环境污染，保护自然生态的平衡与和谐。设计中最重要一点就是：绿色设计要着眼于人与自然的生态平衡关系，要遵守科学、实用、节约、回归自然、建立生态环境的设计原则。

在室内设计中要强调自然色彩和自然材质的应用，让居住者可以放松紧张的工作状态，在安全、健康、效率、舒适的室内环境中，使其感知自然，回归自然，与绿色自然环境同在，实现居住环境与自然环境的和谐统一。从中我们可看出室内“绿色设计”的目标是人与自然和谐共生，人类与地球的可持续发展。

三、“绿色设计”在室内环境设计的构思和实施

绿色设计在设计中运用生态学的原理和方法，以人、建筑、自然和社会协调发展为目标，争取对自然资源的最优利用和有节制地开发，最大限度地减少环境污染，寻求创造出适宜于人类生存空间与可持续发展的最佳设计途径和方法。绿色设计的设计宗旨在很大程度上是让居住者感知自然，回归自然，最终实现居住环境与自然环境的和谐统一。

1.绿色装饰材料的选择

“绿色装饰材料”是指在满足设计的一般功能要求的前提下，以环境保护为宗旨，具有良好的兼容性。按“绿色”的要求，室内设计选材上应充分注重建材的原生态，选择无毒无害、防火防尘、防蛀防污染、可降解的建材，加大室内空间设计中自然要素的比重，使室内装饰更贴近自然。世界各地使用生态材料的建筑及建筑室内空间不胜枚举，如印尼巴厘岛的一个学校，主要建筑材料为当地盛产的竹子，使用竹子作为主要的建材，体现出设计师对绿色装饰材料的钟爱和永续生存的设计理念。

室内空间的装饰要尽量简化，不要重复装修。室内空间装修单纯靠装饰材料的堆积是不能够体现出空间的品位与特色，所以在选择装饰材料时，一定要选择适合室内空间特点，根据使用功能进行选择。如家庭装修中墙体涂料要尽量选择环保乳胶漆，像多乐士二代净味五合一，特别采用创新环保净味配方；多乐士金装全效，具有高效覆盖细微裂纹、耐擦洗等功能，令产品更环保，气味更清新。另外，喜欢墙面装饰复杂的房主，可使用能拆卸、清洗的耐用墙布，从而避免含有化学成分、有毒复合胶漆对环境的影响。

家居室内装饰材料的主要材料——地板，是需要慎重考虑的，由于装饰面积大，质量差的地板甲醛含量超标，会对人体造成很大的伤害。选用时以环保为主，环保复合实木地板其硬度、强度、耐磨度、抗变形、阻燃、防水等指标虽然均超过原木地板，与实木地板相比有许多缺欠，但比较经济实惠。

装饰板材要选择环保无毒，国家认定企业的产品。目前，环保材料不仅局限于装修主材中，随着人们对绿色环保装饰材料的需要和追求，企业也不断新开发出新型绿色环保石材、瓷砖，黏结剂、填缝剂、地板胶、免钉胶等，国家环保部门也严格规范使用绿色环保装饰材料产品标识的监管工作。

2.室内环境绿色设计中的陈设

室内陈设是指对室内空间中的各种物品进行陈列与摆设，包括功能性为主的陈设的家具装饰和灯具装饰，还有观赏性的装饰陈设，另外织物、日用品、工艺品、纪念品及个人收藏品、观赏性动植物也属于陈列品范围。室内陈设在室内环境设计中起到两个功能作用，一是实用功能，如家具、灯饰、床饰、窗饰等，二是起室内美化作用，如花木、特色挂物等，花木同时起到净化室内空气作用。由于花木本身带有天然优美的造型和丰富的色彩，所以作为装饰性的陈设，它比其他任何陈设更具生命力和魅力。

家具的绿色设计也是环保的主题。目前，我国还没有对“绿色家具”作出明确的概念界定和衡量标准。所谓绿色家具应是“绿色设计、绿色材料、绿色生产、绿色包装、绿色营销”，即“五绿”技术的综合体现。在家具材料选用上，遵循材料利用绿色化的3R或4R（减量利用reduce、重复利用reuse、循环利用recycle、再生资源利用re—grow）原则，实现家具用材的天然化、绿色化、环保化。绿色家具主要类型有：原木家具、科技木家具、高纤板家具、纸家具系列；不含损害人体的有毒成分，未经漂染的牛、羊、猪等皮张制作的家具；以藤、竹等天然材料制作的椅、沙发、茶几等家具；以不锈钢、玻璃、钛金属板等材料制作的家具。

绿色照明它以居住者的生活方式为核心，以风格、材质、设计元素和功能需求为要素，一条设计主线贯穿整体空间各个功能区域及产品局部，实行一次性解决居住者对照明的系统化和个性化需求。室内照明设计不能脱离室内设计风格。一個良好的照明设计是建立在良好的设计上。所有灯具的布置、灯具的外形要密切配合室内设计风格，要形成有机整体。照明作为绿色生态室内居住环境的一项重要指标，也越来越受到设计、施工、国家等部门和居住者的高度重视。

三、结论

现代室内设计的空间与造型 篇12

新形式的空间结构, 构成了种种新的空间形式, 再加上建筑声、光、空调等新成就的普遍应用, 这就为室内空间带来了前所未有的全新面貌。因此, 研究空间的构成要素尤为重要, 室内外空间是由建筑障碍物、建筑构件、地面、天花板、围护体、家具、设备及绿化等所限定的, 这些构成了室内外空间的界面。其中, 地面、楼面为底界面, 墙与隔断等为侧界面, 天花板顶棚等为顶界面。为了便于研究, 人们常把有、无顶界面做为区分内、外空间的依据。即有顶界面的称内部空间, 无顶界面的称外部空间、或者称为过渡空间。

2 建筑内部空间的形成

从内部空间形成的过程看, 内部空间可分为固定空间和可变空间两大类。用地面或楼面、墙和顶棚围成的空间是固定的, 因为, 在一般情况下, 很难改变楼板和墙体的位置。在固定空间内, 用隔墙、隔断、家具、设备等对空间进行再划分, 可以形成许多新空间。由于隔墙、隔断、家具和设备等的位置是可以改变的, 这些新空间称为灵活可变的空间, 或简称可变空间。固定空间是在建造主体工程的时候形成的, 又称第一次空间。可变空间是在固定空间形成后用其他手段构成的, 又叫第二次空间, 或简称次空间。内部空司又可以分为实空间和虚拟空间两大类。实空间的特点是空间范围明确各空间之间有比较明确的界限, 私密性较强, 用墙、隔墙做侧界面的空间就是这一类) 。虚拟空间的特征是空间范围不太明确, 私密性较小, 处于实体空间内, 因此, 又叫“空间里的空间”。实体空间内用不到顶的隔断围合的部分或用家具围合的部分就属于这一类。虑拟空间所以被称为虚拟的。是因为它处于实体空间内, 与实体空间相贯通;所以被称为空间, 是因为它有相对的独立性, 能够为人们所感觉。因此, 虚拟空间又称“心理空间”。

3 空间的功能与组织

室内生活的功能和使用要求, 一般要根据使用者和服务工作这两个方面来考虑。其中, 使用者的活动要求是主要方面。通常, 大尺度空间多侧重于集体活动, 室内空间要求宏伟庄丽。小尺度空间则较侧重于物质生活功能, 室内空间就较多地倾向于亲切、细腻。例如:影剧院、体育馆的主厅, 需要容纳一定数量的观众、主要方面是为观赏活动的需求, 因此就要着重于视线、声学、光照和空调的处理以及人流集散的组织等等。因为任何一个细节或局部的处理.都或多或少地关系到室内使用的合理性。例如, 窗的设置, 就会直接影响到空内的使用。因为开窗是为了解决室内的采光和通风, 这就需要研究方向、日照、采光率、工作面、主导风向和由此而产生的与室外的联系、景区的组织, 以及室内外空间的功能, 从细节到整体, 从单一空间到空间群体都要服从于功能使用。任何一个空间或某一局部的处理不当, 都会影响到整体空间的完整, 而有损于使用。当然, 对于功能使用的理解, 也要合理、合度, 不能过于机械片面。因为一个室内空间总应在一定地范围内具有多用可能性。

4 室内封闭式空间

常见的室内空间形式都是由承重的墙 (或柱) 盖以顶板构成的。我们对这种以实墙和顶板围成的封闭空间形象最为熟识。此一形式简单的在不是过大的空间内, 常常可以因其地面和天花板组成的明确的几何形状给人以方的、圆的、规则的或不规则的等等鲜明的空间艺术形象的认识。但是, 当天花板不是平的, 或者地面也有错落等等, 这时, 即使是平面最简单的矩形, 也会因其空间围护体的穿插错落, 而使某一主围护面的完整形象失去在正常情况下所常能起到的作用。至于过大的空间形体, 由于人们身在其中, 不可能同时看到所有面, 需要经过更为广泛、更为全面的视感印象综合。这时, 如果内部还有列柱的划分, 地面、天花板的错落, 透视错觉的干扰和室内陈设的阻隔等等;人们对整体空间的印象, 就更难作出简单概括的描述了。由此可知, 影响和决定室内空间艺术形象的构图因素是多方面的。我们应从多种构图手法中探索出其中最有利于功能、技术和审美条件的构图因素。

5 室内开敞式空间

这是一种与室内相邻空间联系较多而分隔较少的室内空间布局形式。是相对于封闭式空间而言的。近年来, 由于建筑科学技术与室内设备的日益完善, 促进了高层框架式建筑结构和低空间的大量出现。因此, 以“透”为主, “围”、“透”并用的、以水平向空间展示为主的开敞式自由布局就日益被重视了。尤其是一些附设于高楼底层为集体活动服务的重点厅室, 空间构图手法穿插才错落、丰富多变。出于城市高层建筑的数量很大, 类型多样, 因此, 今后它将成为设计师最主要的设计对象。开敞式空间, 一般表现为室内各部分之间的空间互相流通, 室内和室外之间的空间互相流通等等。它们常常借助于室内列柱, 大玻璃连续的窗、墙和隔扇, 通达的漏空花墙、栏干、挂落以及屏风、卷帘、帷幔、家具陈设和绿化布置等等来分隔相联系室内空间。此外, 还借助于天花和地面的高低错落, 各种围护面的引导相伸延、夹层、悬空楼梯、台阶、室内绿化的层次穿插, 以及它们之间艺术效果的彼此呼应, 互为因借来展示和丰富室内空间艺术, 使室内气组爽朗、轻快、化有限空间为无限的、延续的、生动活泼的室内环境。“围”和“透”的空间布局手法, 在我同传统建筑中有着极高的造诣, 并为我们建筑室内空间设计留下了极为丰富的范例。其中, 有的以“围”为主, 例如, 一些为帝王服务的显示其封建统治权威的大型封闭式空间序列的宫殿;有的以“透”为主, 例如, 一些曲折幽深、玲珑剔透、极富自然情趣的自由布局式的园林建筑, 有的则是“围”、“透”结合, 灵活运用, 是我们学习和借鉴传统建筑艺术时取之不尽, 用之不竭的宝贵财富。

6 室内空间构图的艺术因素