现代室内装饰设计

现代室内装饰设计（精选12篇）

现代室内装饰设计 篇1

1 概述

水景可以调节室内空气湿度、提高室内氧气与空气负离子含量、给人很好的视觉感受。南方盛行的风水说也对水景盛行有影响, 而且“聚水聚财”的说法已经得到现代不少人的认可。观赏性水生植物不仅赏心悦目, 还能为生活增添情趣。而潺潺的水声更能让心神沉静融入自然, 可以让人释放身心压力和缓解紧张情绪。

2 室内水景常见形式

可分为动态水景和静态水景两大类[1,2]。

2.1 静态水景

静态水景平静幽深, 可以缓冲和软化建筑物硬质界。静态型的包括水族箱和小型水池。目前家庭常用的水族箱包括很多种形式:顶天立地的大鱼池、手掌大的小鱼缸、薄薄的水墙或礅厚的水台。目前室内设计中, 水族箱不单作为鱼缸或者水幕墙来设计, 往往还承当玄关、隔离空间等作用。小型水池有下沉式和凸起于地面两种形式。下沉式适合于建筑的底层, 凸起的只要求地板有足够的强度即可。根据水池形状又可以分为规则式和仿自然形。前者一般用于较庄重的场合, 后者适用于住宅, 相对轻松流畅, 形态也相对丰富与更具个性。材料可选用石头、木材或其它仿天然的材质。可与各种水生动植物结合为起居、餐饮等空间平添情趣, 而成为视觉焦点。

2.2 动态水景

常见有水帘、水幕、壁泉、涌流、管流、叠水等。水帘与水幕利用成排的小孔使水从高处直泻下来形成一个平面的水帘幕, 一般都借助于玻璃、石头等墙体形成水帘门、水幕窗或者流水墙, 可分割室内空间和降温增湿, 营造出闲适、雅致、朦胧的气氛;壁泉主要选择在建筑的墙面, 不论其凹凸与否都可形成, 分墙壁型和雕塑型。前者的水顺着墙壁顺流而下, 或从石砌的墙缝中流出, 后者是将水与挂于墙面的雕塑结合, 水从雕塑的某个部分流出;涌泉的水从水池底部涌出, 在水面形成翻涌的水头或从特殊加工的卵石、陶瓷或其它构造物表面涌出, 有流水的动感, 却没有水花飞溅和大的声响;叠水利用水的连续高差使水从构造物中分层连续流出而形成, 这种构造物为规则的台阶与水槽、独立雕塑、陶瓷水罐或其它富于想象力的自然形态;管流的水从管状物中 (竹竿或其它空心管状物) 流出, 营造出返璞归真的乡野情趣;除以上的类型还有山涧溪流、水车、溢水等。

3 水景规划设计

3.1 水景位置的选择

3.1.1 家装水景位置选择

家装水景最好设在房间深处, 不宜放在门口, 因为门口的空气流通不是特别稳定, 容易导致房间阴冷。在实际装饰中, 水景多建于客厅、休闲室或楼梯口, 但也要具体根据房子的整体风格具体分析。

3.1.2 复式或大房子水景位置选择

复式或大房子可选择在露台或小庭院里做水景;如楼梯在室内, 可在楼梯脚下做小水景。露天阳台和屋顶花园比较适合做水景。房子面积大、装修风格简洁大方的家, 可以在客厅角落辟出几平方米来做水景, 形成一个休闲区域。

3.1.3 小房子水景位置选择

小房子可做一幅流动的山水画在墙上, 流动的是真的水或瀑布, 感觉也有水的景观。也可自己动手建造鱼缸。小面积住房可在客厅或走廊养上一缸鱼, 放上几根绿草, 既增加了整个房子的生动性, 又增添了一处新景, 还能起到玄关的妙用。而不喜欢养鱼的可栽养亲水性植物, 如水仙、荷花等, 能增加不少流动的气息。

3.2 容器的选择

各式桶、盆、槽、盘、罐, 各种培养器皿、古老的喷壶、木箱、废旧的浴缸, 甚至有孔的容器, 都可作为水景容器。木桶和陶罐是最常用的容器, 为得到最佳效果, 选用的容器应有较宽的口径 (至少45~60cm) , 深度至少为38~45cm[3]。静态水景基本由各式盛水容器单独或多个组合而成。动态水景中, 容器选择更加广泛, 有孔的容器如喷壶、各类雕像、导水管、喷头、磨石等。

3.3 植物选择和配置

3.3.1 植物选择

营造室内水景的水生植物按其生态型有以下几类[4,5,6,7]:

a.挺水植物。常用有荷花, 还有菖蒲、纸莎草、慈姑、小香蒲、千屈菜、泽泻、梭鱼草等, 姿态挺拔而清秀。

b.浮水植物。如睡莲、槐叶萍、凤眼莲、满江红、大等, 颇具观赏性, 且能很好地净化水质。在容器水景中最常用的浮叶植物是睡莲的矮生品种。

c.沉水植物。各种水草如眼子菜、金鱼藻、黑藻、伊乐藻等, 主要为容器水景中的鱼提供氧气, 而且它净化水体的能力是其它类型植物所不能比的。

d.湿生植物。常用的有芋、驴蹄草、鱼腥草、鸢尾属、落新妇、灯心草属、水薄荷、珍珠菜、荚果蕨、花蔺、水芹等, 它们既可以是水景的主体, 也可以用来修饰容器水景的边缘。柔和它与环境间的界限使容器和环境完美地融合, 既可种植在容器中, 也可种植在容器的外缘。

3.3.2 植物配置

静态水景中, 植物既可点缀水面, 营造景观, 又可遮蔽水面, 防止水温过高, 其种类选择比较宽松。对于动态水景来说, 因为水景不需要将整个容器都种满, 过于拥挤常常使水景看上去很混乱。不论植物种类和数量多少, 所有植物应该形成统一的风格。主要选择湿生植物, 种植在容器的周围作为衬托和辅助。在植物选择和配置时, 既要营造景观效果, 又要考虑各种植物的生态习性, 并起到水体供氧、保持水体澄清的作用。大部分湿生、水生的草本植物都可以应用容器水景。各种阔叶、细叶植物, 根据其体量大小和色彩反差, 可以有不同的配置方式和色彩组合。

结束语

合理设计室内水景对提高居民的生活环境与质量有重要的作用。在室内水景设计时, 根据室内空间规模、性质、风格合理选择风格类型。同时结合水生植物、观赏鱼类、山石或小品、地灯等, 取得景物交融的效果。在设计中首先应该注意安全和清洁, 尤其是要重视防漏的问题。室内要有完善的排水、滤水、循环系统, 墙上和地面也要做好防水措施, 在施工后一周左右还要进行静态检查。为了保持水景清洁需要经常换水, 在换水时要用钢丝刷或毛刷把脏东西清洗干净。

摘要：在室内合理设计水景对提高人们的生活水平和居住环境有重要的作用。在分析室内水景的特点、形式的基础上, 从设计的原则、位置选择、容器选择、植物配置等方面, 对室内水景的设计进行了探讨。

关键词：室内水景,水景形式,植物配置

参考文献

[1]张德祥.室内水景设计[J].园林.1999 (2) :20-21.

[2]刘文海.浅议室内水景设计[J].家具与室内装饰, 2004 (1) :50-52.

[3]Peter Robinson.Complete guide to water gar-dening[M].New York:DK Publishing, Inc.1997.

[4]徐锐.利用野生水生植物资源美化水景园[J].中山大学学报论从, 2002, 22 (3) :126-128.

[5]崔娜欣.庭园水景园常见水生植物及其配置[J].花木盆景:花卉园艺, 2001 (6) :6-7.

[6]陈甜甜, 夏宜平.容器水景——庭院理水的奇葩[J].广东园林, 2007 (J) :38-41.

[7]苏雪痕.植物造景[M].北京:中国林业出版社.1994.

现代室内装饰设计 篇2

一、绿色设计

绿色设计也称为生态设计，体现出无污染、可持续的理念。随着经济的不断发展和生活水平的提高，人们的环保意识也随之增强，对生活质量和所生存的环境有了更多关注，在保护环境、注重生态平衡的宗旨指导下，更加倾向于选择无污染的绿色生态设计。绿色设计包括无空间污染、无设计语言污染、无光污染、无视觉污染等多个方面，并将环保作为整体设计的出发点和目标。在设计理念上，要将预防环境污染的措施以及环境因素统一，充分考虑生态环境的保护和改善，力求达到人与社会环境以及人与自然环境的和谐发展，实现生态效益、经济效益和社会效益的和谐统一。绿色设计作为一种全新的设计理念，要在硬空间和软空间两部分中有所体现。造型构筑硬空间的形态，而设计语言的内涵决定了形态的空间效果。因此，绿色设计既要追求柔性空间的设计，又要注重设计语言的内涵。虽然绿色设计日益受到人们的重视，其理念也渗透到人们生活的各个领域，但人们对绿色设计的认知还存在缺失，绿色设计并非只是自然景物的陈设、室内植物的放置、庭院石径以及小桥流水那样简单，而要兼顾设计语言的信息量，否则，设计出的作品就会显得苍白。

二、简洁主义

在某种程度上，“简洁”可以作为现代设计的代名词，是现代设计的基本倾向，也是设计的基本理念。“解构主义”和“后现代”在设计取向方面也都在“简洁”的范围内进行。工业革命促使机器生产方式产生，并逐渐取代传统的手工生产，与此同时，缺乏设计的粗糙工业产品也大量出现。对此，包豪斯尝试给工业制品注入艺术信息，使其转化为新时期的生活工具，以玻璃与金属材质为主，并注重新工业材料本性的表现。艺术家与设计师的设计呈现出空前的“简洁”性格，形成了一种新的设计方法，而新的设计方法论也由此诞生。这一设计理念的出现促进了材料的革命。现代设计理念认为，为了达到简洁的效果，创作的内容就必须通过抽象的形式来表达，并且加深抽象的层次有助于提高作品的纯粹性。由此看来，“简洁”的设计理念不仅要求在外在形式上具有美感，同时也是一种对艺术理论的尝试和具体实践。“简洁”是现代设计方法的必然结果，造型依据大多是基本的几何体，并要求不出现任何不必要的形式变化，多余的装饰也要被舍弃。功能与经济条件决定论要求，现代设计要针对使用的需要做出明确的划分，方式要经济有效，以达到减少造价、节省空间的目的，这也就意味着现代设计最后的成品往往会显示出简明的逻辑性，具有显著的“简洁”效果。当下，过于繁琐的结构改造并不讨巧，室内风格与主人往往不能融合在一起。因此，“为设计而设计”成了当下比较流行的设计思想。本着简洁的设计理念进行室内设计，尽量保留建筑原有风格，通过简单的线条设计，体现出简洁时尚的现代文化。各具内涵的少量装饰性附件，给人赏心悦目的体验。“以人为本，简朴自然”的原则以及简洁主义的理念更加适合现代人的日常生活需要。

三、崇尚自然

随着生活节奏的不断加快，人们对远离城市喧嚣、回归自然的渴望愈加强烈。快节奏的生活使人的精神高度紧张，压力较大，因此渴望宁静的生活，崇尚自然。崇尚自然的设计理念是由我国古代园林设计理念发展而来。现代设计可以根据实际环境条件，借鉴曲径通幽、漏窗借景等手法，将舒畅、悠闲的田园生活情趣在室内环境中表现出来，设计出一个舒适、轻松的空间环境，可采用天然、质朴的材质，如石材、木料、藤、竹等，在室内设计中为居住者提供“营养”，充实和丰富人们的生活。这一设计理念也体现出我国道家“天人合一”的思想，追求物质生活与精神世界的完美统一，更注重以人为本，针对不同工作的人群和不同生活习惯的人，做出合理化、人性化的室内设计，把人与自然协调统一于现代室内设计之中。

四、弘扬传统文化

室内设计与现代生活 篇3

关键词：室内设计；设计；现代生活

中图分类号：G658.4 文献标识码：B 文章编号：1002-7661（2014）10-009-02

设计是一种感受、一种心态、一种舒适的、开心的生活方式，它高于生活，而又源于生活。室内设计随着时代的发展、社会的进步、人们审美观念的改变以及建筑业的发展，已经不再是只注重装饰的设计。它更多地是注重“人”—以人为本。它与我们的生活息息相关，它需要创造出来的设计是功能合理、舒适优美 、满足人的物质生活以及精神生活的设计。

现代室内设计虽然是一门新兴学科，却早已从人类文明伊始的时期就开始了。不论是秦汉、明清时期，还是工艺美术运动、芝加哥建筑学派，室内设计都已经开始渐渐崭露头角。下面就对几种早期典型的室内设计风格进行阐述。

一种是中国古典风格。中国古代讲究天圆地方，对称式建筑。不管是建筑内装饰还是外部结构，无一不充斥这种理念。就拿故宫来说，故宫的建筑都严格遵循对称的原则，沿一条南北走向的中轴线排列。中国古典风在室内表现上不仅陈设复杂，内部结构也很精巧繁密。这种风格比较内敛、平稳、讲究中庸，深受成功人士推崇。但装修多用实木，许多地方都需要雕刻，不仅造价高，而且这么精巧的工艺很多都已失传。所以发展到现在已经很少有纯纯的中国古典风，更多地是中式与现代的结合的新中式。

另一种是装饰艺术运动以及他以后现代风格。装饰艺术运动是传统意义上装饰风格的最后一次尝试，它不在像以前的风格一样为了设计而设计，减少人在设计中充当的角色，华而不实的设计渐渐被取代。在它之后的现代设计开始了意识到设计应该注重功能，形式只是一种表现形式。

总的说来，每一个时期的设计都有符合那个时期的价值取向。我们不能说那种设计好不好，我们只能说那种设计适不适合我们的生活。

室内设计与我们的生活息息相关，在不同的时代、不同的生活背景以及历史背景下，设计的风格不仅不一样，对不同的人、不同的生活层次设计也是不一样的。

一个人最重要的就是衣、食、住、行，它是一切发展的基础。当我们解决了衣、食以后，住就成了我们的首要谈论话题。住房不仅能体现一个人的一个人的品位、经济状况 、它还能体现一个人的生活态度。现代室内设计就像百变星君一样，很注重人的生活需求。面对不同的顾客、不同的要求，就有不同的设计。下面就拿2012年日本MDS建筑事务所设计的Yatsugatake Villa为例进行说明。

Yatsugatake Villa业主是一对老年夫妻，他们工作多年，希望在晚年能远离城市的喧嚣，过上宁静、放松的生活。Yatsugatake Villa按照日本的标准来看，它不仅夏天热冬天也比较冷，在不使用现代化取暖设施下要适应四季的气候变化，我觉得这对设计师来说是一个挑战。设计师设计采用三个相邻但高度不同的外罩控制进光量 ，通过布局留出一个朝南的平台来吸收冬季低矮的阳光。可伸缩的茶色玻璃墙面从视觉上将另一层米纸拉门板来隔绝，让阳光在室内弥漫。当南北立面两端的窗户打开，就能进来凉爽的微风。

此方案虽然布局简单，但是不同的房间有不同的风景。天然材料的选用以及大推拉门的开阔视野，室内环境与室外环境的完美衔接，尽可能的融入自然生活方式，烘托一种返璞归真的氛围。这个方案是我最喜欢的方案，我觉得它能满足我对生活的一切幻想，宁静、和谐、富有情趣，在满足了使用以及功能要求之后还满足了精神上的需求。

在现代室内设计中，存在社会节奏太快、工作压力大、经济负担重等诸多因素，为了适应这些变化室内设计衍生出了很多新的设计风格。例如简洁明了、以少胜多、以简胜繁的现代简约风格，几乎每个年龄层次的人都能接受；蔚蓝的烂漫情怀、海天一色、艳阳高照，充满异域风情的地中海风格，是时尚烂漫、渴望自由、悠闲的生活方式的人群的最爱；不施雕琢，就地取材的田园风格，是大多商人的追求。

在经济高速发展的今天，变化→满足→再变化是不可避免的趋势。任何设计风格的诞生与消亡都不是我们所能阻挡的，就像达尔文的进化论一样“物竞天择”，每一件事物的存在必定有他的道理。室内设计为了生活的变化而变化。

室内设计与生活是相辅相成的关系，就像是一枚硬币的两面。生活是室内设计的基础，它为设计提供了素材。室内设计是生活的需要，它为生活带来了方便、提供了情趣，创造出满足人心理、生理的环境。

室内设计不是看起来好看就行，要与实际相联系。就像一双漂亮的鞋子，看着很喜欢，但只要穿着磨脚，或许我们就会放弃，只有适合的才是最好的。我认为在做设计的时候首先要与业主沟通好，看他需要的是什么，根据业主的需求制定方案，后期的时候再反复协调、反复修改，做出来的设计才是好的设计。当然设计也要讲究美、讲究艺术。这种美不是形式上的美，而是精神上的美。设计中艺术精髓能通过设计的外在形式表现出美，激发人的情感，震撼人的心灵，能从物质形态上体现出深层次的精神内涵。这样的设计不仅能使大众喜欢，还表现出艺术的生命力。

室内设计产生至今，虽然时间并不是很久，但种类却很多。多层次、多风格是时下室内设计的趋势，设计不是重复而是创新。在继承优秀风格与流派时也要注意创新，这样才能满足日益发展的今天。现金在大环境以及大的生活背景下，室内设计业出现了一些新的思路。

一种是关注生存空间、注重可持续发展的绿色生态设计。这种设计在形式上追求注重生态美学，在内容上提倡适度消费；一种是在新技术和新材料的迅速发展下的产物—科技与信息化设计，这种设计不单是使生活更科技化，它还注重设计在选材上的多元化与环保化；一种是趋向用最简单的线条与形式来表现的简洁的室内环境设计观。这种设计观将更加适应现代的生活；一种是具有丰富的文化底蕴的强调文化内涵的设计。将时代性、民族性、地方性、国际性的文化更好的体现在设计作品中；另一种是符合我国国情的经济化设计。这种设计既符合室内设计的本质，也符合广大的消费者。用最少的钱设计出最合理、最舒适的设计，是室内设计一直以来的追求；还有一种是以人的尺寸为依据的人性化设计。这也是室内设计在大的方向上所力求的设计。

当然不管是什么样的设计，适合舒适满足我们生活需求的设计才是最好的设计。也永远是时尚的、潮流的，不被时代所淘汰的设计。

浅论现代室内装饰设计 篇4

1 新时期的设计理念

1.1 简约———时尚的设计理念

最时尚的设计理念就是简约。采用简洁的方法, 实用色彩、地面材料、隔断、灯光等不同要素都可以暗示不同的空间功能。也是提高住房舒适度最短平快的方法。从某种意义上讲空间是一种感觉, 引发读书的感觉是书房, 引发娱乐念头的是活动厅。再说严严实实的方盒子空间并不完美, 墙体是对空间最大的束缚, 流动的空间是很美的。

1.2 极少主义风格

极少主义风格以形式简单、高度功能化与理性化的设计为理念, 反对装饰化的设计风格。在上个世纪二三十年代, 这种极少主义设计风格曾经风靡一时, 是西方后现代设计的里程碑, 直至今日依然散发着无限魅力。这种极少主义主要有以下特征:

一是高度理性化, 对于家具购买、空间布置得很有分寸, 从不过量。传统的室内设计总是将房间装饰得尽可能丰满, 而极少主义设计总会留下足够的“灰空间”, 达到人对空间的潜在要求。惯用硬朗、冷峻的直线条, 光洁而通透的地板及墙面, 利落而不失趣味的设计装饰细节等, 这种简洁、明快的设计风格十分符合快节奏的现代都市生活。另外, 在材料应用上尽量“减少”, 在某种程度上能使人的心情更加放松、创造一种安宁、平静的生活空间。

二是强调建筑外观的简单、纯粹, 另外还十分注重室内家具与日常器具的选择。他们在室内设计的家具与室内整体环境非常协调, 总的特征是造型简单但不失优雅, 常常采用黑、白或灰的色彩计划, 很少有装饰图案, 显得含蓄而大方。此外, 在室内设计还主张运用大片的中性色与大胆而强烈的重点色、轮廓鲜明的直线条与少量的图案装饰作夸张的对比, 达到一种视觉冲击力, 以突出这种简单、纯粹、优雅、时尚的风格。

三是室内设计非常强调室内各种材料与色调的丰富对比, 或微妙或夸张, 来体现风格。如墙体的设计会使用生砖、镜面、铁或光洁的乳胶漆等材料, 色调则以纯白、奶油白为主体, 在适当的地方运用明亮而强烈的重点颜色加以突出。用色总的原则是先确定房间的主色调, 通常是软而亮的调子, 然后决定家具和室内陈设的色彩范围。

四是织物的选择以及灯光的运用合理, 要求装饰织物的色调要尽可能自然、但质地应该突出触感。图案太强的织物不适合此类风格。追求极少主义的人偏爱良好的自然光照, 居室的装修一定要精致和有个性。

1.3 绿色设计

室内设计是连续精神文明与物质文明的桥梁, 人类寄希望于通过设计来改善人类自身的生存环境。随着人们对环境意识的觉醒, 对生存环境有了新的认识, 渴望住在大自然绿色环境中, 因此希望使自己的居室环境走向绿色回归自然, 反映在室内设计活动中可称为室内“绿色设计”, 所设计的住宅称生态住宅。它与城市规划设计、建筑设计一样, 其总目标是人与自然和谐共存、人类与地球可持续发展, 设计具有高科技加情感的特征。室内“绿色设计”的几种手法如下:

1.3.1 室内设计室外化

设计师通过设计把室内做得如同室外一般, 把自然引进室内, 这种设计手法称为室内设计室外化。

1.3.2 通过建筑设计或改造建筑设计使室内

外通透, 或打开部分墙面, 使室内外一体化, 创造出开敞的流动空间, 让居住者更多地获得阳光、新鲜空气和景色。

1.3.3 在城市住宅中, 追求田园风味, 通过设

计营造农家田园的朴实无华、实用舒适的气氛。以及在室内设计中运用有生命的造型艺术;室内绿化盆栽、盆景、水景、插花等景观来获得小中见大、咫尺千里, 移天缩地的对自然的感受。在这方面中国传统盆景艺术有丰富的遗产可以继承。

1.3.4 用绘画手段

在室内创造出山水, 绿化景观, 是受到原始人类洞穴中岩画的影响, 室内风景壁画、植物花卉、云天水色等, 既有把大自然引进室内的效果, 又增加了室内艺术氛围。

1.3.5 运用室内造园手法, 如四季厅, 共享空

间中营造较大型自然景观的庭院设计, 这些全天候的花园, 受到人们欢迎。

1.3.6 在室内设计中强调自然材质肌理的应

用, 让使用者感知自然材质, 回归原始和自然, 设计师对表层选材和处理十分重视, 用强调素材的肌理、暗示功能性来突破框, 大胆地原封不动地表露水泥表面、木材质地、金属等材质, 着意显示素材肌理和本来面目。有的材质原始粗犷, 有的则施以精密的打磨, 使之具有冷静光滑的表面, 都能牵动人们的情思, 用各种艺术手法来进行设计, 使生活在城市中的人们所具有潜在的怀乡、回归自然的情绪得到补偿。

1.3.7 在室内环境创造中采用模拟大自然的

音声效果、气味效果的手法, 如花香鸟语、风声浪涛等动态环境效果, 让人们在室内就能获得进入大自然的嗅觉、听觉感受, 科技高度发展为设计创造提供了实现的可能性。

1.3.8 环境是生态学的范畴, 人类设计创造活

动应符合生态学的要求, 在这一人与地球可持续发展的战略思想指导下, 生态设计和研究备受重视。

2 时尚的室内设计应遵循的原则

时尚风行的时代, 造就时尚的产物, 潮人的家居想必就成了时尚的写照。除了时尚还要有温馨、舒适、安逸, 这样才能达到时尚家居标准, 才能有进入房间就仿佛进入了自己的心灵一样的感觉。

2.1 对比原则

对比是家装设计中惯用的一种方式, 这种方式是艺术设计的基本技巧, 它把两种不同的事物、形体、色彩等作对照, 如方与圆、新与旧、大与小、黑与白、深与浅、粗与细等等。通过把两个明显对立的元素放在同一空间中, 经过设计, 使其既对立又和谐;既矛盾又统一, 在强烈反差中获得鲜明对比, 求得互补和满足的效果。

2.2 和谐原则

和谐包含协调之意。它是在满足功能要求的前提下, 使各种室内物体的形、色、光、质等组合得到协调, 成为一个非常和谐统一的整体。和谐还可以分为环境及造型的和谐经、材料质感的和谐经、色调的和谐、风格样式的和谐等等。和谐能使人们在视觉上、心理上获得宁静、平和的满足。

2.3 色调原则

取信于民是构成造型艺术设计的重要因素之一。不同颜色能引起人视觉上不同的色彩感觉。如红、橙、黄的温暖感很强烈, 被称为暖色系;青蓝绿具有寒冷、沉静的感觉, 被称为冷色系。在室内设计中, 可选用各类色调构成, 色调有很多种, 一般可归纳为“同一色调、同类色调、邻近色调、对比色调”等, 在使用时可根据环境不同灵活运用。

2.4 独特原则

现代人多讲究个性, 独特正是他们所追求的。设计师为追求独特, 就要突破原有规律, 标新立异, 引人注目。在大自然中, “万绿丛中一点红, 沙漠中的绿洲”, 都是独特的体现。独特是在陪衬中产生出来的, 是想互比较而存在的。在室内设计中特别推崇有突破的想象力, 以创造个性和特色。

2.5 简洁原则

简洁是室内设计中特别值得提倡的手法之一, 也是近年来十分流行的趋势。这要求室内环境中没有华丽的修饰和多余的附加物, 要坚持以少而精的原则, 把室内装饰减到最小的程度, 以“少就是多, 简洁就是丰富”为原则。

2.6 呼应原则

在室内设计中, 顶棚与地面、桌面或其他部位, 采用呼应的手法, 形体的处理, 会起到对应的作用, 呼应属于均衡的形式美, 是各种艺术常用的手法, 呼应也有“相应对称”、“相对对称”之说, 一般运用形象对应、虚实气势等手法求得呼应的艺术效果。

2.7 延续原则

现代室内装饰设计 篇5

现在很多年轻人比较爱时尚，对于任何事物都要求属于自己的个性，尤其是现在年轻人对于自己的家设计最要有自己的风格，他们总是希望可以装饰现代感一点，新潮一点，简洁一点，可以有迷你酒吧和电脑吧台等等新潮的装饰，现在装修越是比较前卫越是难以把握这些整体效果，对于室内设计有很多的要素，所以想要营造具有特色的现在流行的风格卧室，就必须要对室内设计要有一定的空间要素。

一、空间构成现代设计追求的是空间的实用性和灵活性。

居室空间是根据相互间的功能关系组合而成的，而且功能空间相互渗透，空间的利用率达到最高。空间组织不再是以房间组合为主，空间的划分也不再局限于硬质墙体，而是更注重会客、餐饮、学习、睡眠等功能空间的逻辑关系。通过家具、吊顶、地面材料、陈列品甚至光线的变化来表达不同功能空间的划分，而且这种划分又随着不同的时间段表现出灵活性、兼容性和流动性，如图中的休憩空间和餐饮空间通过一个钢结构的夹层来分割，阁楼上的垂幔吊顶又限定了床的范围，这是典型的现代空间设计手法。

二、装饰材料与色彩设计

装饰材料与色彩设计为现代风格的室内效果提供了空间背景。

首先，在选材上不再局限于石材、木材、面砖等天然材料，而是将选择范围扩大到金属、涂料、玻璃、塑料以及合成材料，并且夸张材料之间的结构关系，甚至将空调管道、结构构件都暴露出来，力求表现出一种完全区别于传统风格的高度技术的室内空间气氛。在材料之间的关系交接上，现代设计需要通过特殊的处理手法以及精细的施工工艺来达到要求。其次，现代风格的色彩设计受现代绘画流派思潮影响很大。通过强调原色之间的对比协调来追求一种具有普遍意义的永恒的艺术主题。装饰画、织物的选择对于整个色彩效果也起到点明主题的作用。

三、家具、灯具和陈列品

现代室内家具、灯具和陈列品的选型要服从整体空间的设计主题。家具应依据人体一定姿态下的肌肉、骨骼结构来选择、设计，从而调整人的体力损耗，减少肌肉的疲劳。灯光设计发展方向主要有两大特点：一是根据功能细分为照明灯光、背景灯光和艺术灯光三类，不同居室灯光效果应为这三种类型的有机组合；二是灯光控制的智能化、模式化，也即控制方式由分开的开关发展为集中遥控，通过设定视听、会客、餐饮、学习、睡眠等组合灯光模式来选择最佳的效果。对于陈列品的设置上，应尽量突出个性和美感。

现代住宅室内设计问题探讨 篇6

引言

室内设计可以弥补居住环境的单调、房屋的粗糙和缺乏视觉上的审美，通过色彩的搭配、布局的规划，给人们创造一个舒适的、清新的居住环境。通过对室内的装饰，可以减少房间内的灰尘污染，通过各种花草植物来净化室内空气，提升居住环境的健康度，同时还提高居室的欣赏力。通过室内装修，将粗糙的房屋改造成光洁、亮丽的居住环境，便于人们对房屋的维护和清洁。新时期要求室内设计工作人员具备新的设计理念和设计方案，针对人们在不同时期的不同喜好，设计出不同居室装饰方案，以便满足人们对室内设计的需求。

室内装饰设计所涉及到的基本要素

1. 色彩要素。室内色彩的设计不仅影响到人们视觉上的审美。而且还影响到人的情绪、心理。居住环境是人们的一个放松的场所，因此，尽量选择业主喜爱的，且具有审美力的色彩进行搭配，室内的色彩设计要求人们遵循一般规律，但是随着时代的发展，人们审美的变化也会产生不同。

2. 空间要素。将房间布局合理化是人们进行室内设计的基本要求，设计者要运用现代科学技术，规划出合理而又具有审美力的空间布局。

3. 光影要素。室内增添光影更具有欣赏性，给人们带来丰富多彩的体验。特别是将顶光和柔和的散色光布局到房间里，给房间添加了亲近自然和温馨的气息。

4. 整体形象要素。设计者要结合室内整体空间对房屋进行装饰，灵活运用各种装饰材料的质地特征来达到千变万化和不同风格的室内艺术效果，而且还要体现出不同地方的历史文化、居住者的性格特征和文化素养。

现代室内设计的发展趋势

1. 居住者家庭成员要求有私人空间。现代人们更追求私人空间，居住者在房屋面积不变的情况下，最大限度地给家庭的每个成员配备一个独立的空间。

2. 不同单元在装饰风格上存在巨大差异。既然要求独立空间，那么人们就希望在自己的空间里装饰着自己喜欢的风格，体现自己的个性和追求。

3. 增加隐式装饰。对于房价的飞涨，年轻一代在进行房屋装饰时，更多的是追求隐形设计，将较小的空间通过隐式设计来实现最大利用效果，这样不仅节约成本，提高了居住环境，而且解决了一家人的储物问题。

4. 空间的多功能化。房间的多功能化设计主要是为了一家人的互不干扰，每个人都能做独立做自己喜欢的事情。例如家庭成员对电视内容选择性不同，每个人都渴望拥有自己的独立空间来收看自己喜欢的电视内容，互不干扰。

5. 易清洁、易擦洗。随着经济的发展，人们的生活节奏越来越快，时间观念也越来越强，很多家庭都是在周末或下班后才进行家务，这就要求室内装饰要利于清洁工作的进行，既节约时间，又节约人力资源。

新时期室内设计应当注意的几个问题

1. 把情感融入到居室设计中。设计的感染力与设计师的情感、情趣有着十分密切的联系，设计师的饱满的工作热情可以激发其创作欲望。设计师要具有一双敏锐的眼睛和敏感的心灵，发掘日常生活中别人不易察觉的美，具备饱满的工作热情和一颗仁爱的心，充分挖掘自身特有的艺术设计感，只有具备这样的工作态度和情怀才能设计出有生命力、有灵魂的作品。

2. 注重图案在设计中的运用。新时期室内设计有着各种不同的艺术风格和派别，人与人之间的审美情趣、文化底蕴和个性也不尽相同，因此，设计师应当业主的需要，设计出不同的图案来满足业主的审美观、表达其性格特征，突出房屋的设计理念和文化内涵。值得注意的是，为了增强房间空间布局的主次、层次和色彩等元素，设计师可以通过隔断、吊链、屏风、墙壁添加色彩和图案来装饰，划分室内空间既有利于采光、通风，同时通过隔扇图案的漏、镂空，从而丰富空间层次，给人一种视角上的关联和延伸，添加了审美情趣。

3. 巧妙地运用色彩。色彩是构成室内设计的和谐美的一个重要元素。不同色彩具有不同的象征意义，能充分表达人的思想和性格，因此，设计师要把这些元素充分地运用到居室装饰设计中来，在选择色彩装饰时，要考虑的首要因素就是业主的爱好与气质，先在整体房间内设计一个主色调，既冷暖色调的选择，进而再选择与之相协调的色彩进行搭配。

4. 营造居室艺术气息。要使居室呈现出艺术气息，首先，充分利用不同材料质地来塑造室内艺术气息。通过材料的形态、光泽度、自然色彩等物理属性来构造室内艺术气息。其次，充分利用装饰元素以丰富空间意境。将各种装饰元素通过有序地展开、排列，达到整个室内环境预想的设计效果标准和艺术情境。最后，将自然元素融入到居室装饰。设计师可以利用纳景、借景、景别等园林造景艺术方式把多彩多样的外景引入室内设计，将大自然的魅力充分展现在居室中，营造大自然的情境，尽情享受自然的艺术气息。

5. 绿化居室环境。所谓绿化装饰，是指在缺少或没有阳光的地方运用植物园艺，是在受到室内面积、空间布局、房间结构及其它陈设物等复杂条件限制内所做的一种具有生命力的装饰。结合这些特征，绿化居室环境可以选择喜阴的而且具有一定欣赏性的植物，这样不论从生态上、形态上还是从色彩上都能满足其要求。

6. 在设计中注重使用无声语言来传达文化内涵。新时期室内设计的发展趋势是遵从传统，但又不失时代感，在设计意境上体现时代的进步和地域风格。设计师要明确居室装饰主题，充分运用现代化科学技术，使居室环境达到声、光、色的最佳结合效果，创造出理想的居室环境。

结语

总之，随着社会的进步和人民生活水平的提高，人们对自身的居住环境提出越来越高的要求。因此，室内装饰设计不仅要满足其基本功能，而且还要体现出时代气息、艺术气息。让人们在居室内享受到大自然的清新气息和高雅的艺术气息。

室内装饰设计和现代技术探讨 篇7

自从人类有了建筑活动, 室内就是人们生活的主要场所, 并开始对室内环境有所要求。随着社会的发展, 对室内环境的要求也在不断更新发展与不断丰富多彩。室内设计的任务就是综合运用技术手段, 考虑周围环境的因素, 充分利用有利条件, 积极发挥创作思维, 创造一个既符合生产和生活物质功能要求, 又符合人们生理、心理要求的室内环境。

一、室内装饰设计的基本要求

(一) 空间要求。

空间的合理化并给人们以美的感受是设计基本的任务。要勇于探索时代、技术赋于空间的新形象, 不要拘泥于过去形成的空间形象。

(二) 色彩要求。

室内色彩除对视觉环境产生影响外, 还直接影响人们的情绪、心理。科学的用色有利于工作, 有助于健康。色彩处理得当, 既能符合功能要求, 又能取得美的效果。室内色彩设计除了必须遵守一般的色彩规律外, 还要随着时代审美观的变化而有所不同。

(三) 光影要求。

人类喜爱大自然的美景, 常常把阳光直接引入室内, 以消除室内的黑暗感和封闭感, 特别是顶光和柔和的散射光, 使室内空间更为亲切自然。光影的变换, 使室内更加丰富多彩, 给人以多种感受。

(四) 装饰要求。

室内整体空间中不可缺少的建筑构件如柱子、墙面等, 结合功能需要加以装饰, 可共同构成完美的室内环境。充分利用不同装饰材料的质地特征, 可以获得千变万化和不同风格的室内艺术效果, 同时还能体现地区的历史文化特征。

(五) 陈设要求。

室内家具、地毯、窗帘等, 均为生活必需品, 其造型往往具有陈设特征, 大多数起着装饰作用。实用和装饰二者应互相协调, 求得功能和形式统一而有变化, 使室内空间舒适得体, 富有个性。

(六) 绿化要求。

室内设计中绿化已成为改善室内环境的重要手段。室内移花栽木, 适当绿化, 对沟通室内外环境、扩大室内空间感及美化空间均起着积极作用。

二、室内装饰设计的基本原则

(一) 室内装饰设计要满足使用功能要求

室内设计以创造良好的室内空间环境为宗旨, 把满足人们在室内进行生产、生活、工作、休息的要求置于首位, 所以在室内设计时要充分考虑使用功能要求, 使室内环境合理化、舒适化、科学化;要考虑人们的活动规律处理好空间关系, 空间尺寸, 空间比例;合理配置陈设与家具, 妥善解决室内通风、采光与照明, 注意室内色调的总体效果。

(二) 室内装饰设计要满足精神功能要求

室内设计在考虑使用功能要求的同时, 还必须考虑精神功能的要求 (视觉反映心理感受、艺术感染等) 。室内设计的精神就是要影响人们的情感, 乃至影响人们的意志和行动, 所以要研究人们的认识特征和规律, 研究人的情感与意志, 研究人和环境的相互作用。设计者要运用各种理论和手段去冲击影响人的情感, 使其升华达到预期的设计效果。室内环境如能突出地表明某种构思和意境, 那么, 它将会产生强烈的艺术感染力, 更好地发挥其在精神功能方面的作用。

(三) 室内装饰设计要满足现代技术要求

建筑空间的创新和结构造型的创新有着密切的联系, 二者应取得协调统一, 充分考虑结构造型中美的形象, 把艺术和技术融合在一起。这就要求室内设计者必须具备必要的结构类型知识, 熟悉和掌握结构体系的性能、特点。现代室内装饰设计, 要更好地满足使用功能和精神功能的要求, 就必须最大限度地利用现代科学技术的最新成果。

(四) 室内装饰设计要符合地区特点与民族风格要求

由于人们所处的地区、地理气候条件的差异, 各民族生活习惯与文化传统的不同, 在建筑风格上确实存在着很大的差别。我国是多民族的国家, 各个民族的地区特点、民族性格、风俗习惯以及文化素养等因素的差异, 使室内装饰设计也有所不同。设计中要有各自不同的风格和特点。要体现民族和地区特点以唤起人们的民族自尊心和自信心。

三、室内装饰设计要点

室内空间是由地面、墙面、顶面的围合限定而成, 从而确定了室内空间的大小和形状。进行室内装饰的目的是创造适用、美观的室内环境, 室内空间的地面和墙面是衬托人和家具、陈设的背景, 而顶面的差异使室内空间更富有变化。

(一) 基面装饰和楼地面装饰

基面在人们的视域范围中是非常重要的, 楼地面和人接触较多, 视距又近, 而且处于动态变化中, 是室内装饰的重要因素之一, 设计中要满足以下几个原则:

1. 基面要和整体环境协调一致, 取长补短, 烘托气氛。

从空间的总体环境效果来看, 基面要和顶棚、墙面装饰相协调配合, 同时要和室内家具、陈设等起到相互衬托的作用。

2. 注意地面图案的分划、色彩和质地特征。

地面图案设计大致可分为三种情况:第一种是强调图案本身的独立完整性, 如会议室, 采用内聚性的图案, 以显示会议的重要性。色彩要和会议空间相协调, 取得安静、聚精会神的效果。第二种是强调图案的连续性和韵律感, 具有一定的导向性和规律性, 多用于门厅、走道及常用的空间。第三种是强调图案的抽象性, 自由多变, 自如活泼, 常用于不规则或布局自由的空间。

3. 满足楼地面结构、施工及物理性能的需要。

基面装饰时要注意楼地面的结构情况, 在保证安全的前提下, 给予构造、施工上的方便, 不能只是片面追求图案效果。同时要考虑防潮、防水、保温、隔热等物理性能的需要。

基面的形式各种各样, 种类较多, 如:木质地面、块材地面、水磨石地面、塑料地面、水泥地面等等, 图案式样繁多, 色彩丰富, 设计时要使其同整个空间环境相一致, 相辅相成, 以达到良好的效果。

(二) 墙面装饰

室内视觉范围中, 墙面和人的视线垂直, 处于最为明显的地位, 同时墙体是人们经常接触的部位, 所以墙面的装饰对于室内设计具有十分重要的意义, 要符合以下设计原则:

1. 整体性

进行墙面装饰时, 要充分考虑与室内其他部位的统一, 要使墙面和整个空间成为统一的整体。

2. 物理性

墙面在室内空间中面积较大, 地位较重要, 要求也较高。对于室内空间的隔声、保暖、防火等的要求因其使用空间的性质不同而有所差异, 如宾馆客房, 要求高一些, 而一般单位食堂, 要求低一些。

3. 艺术性

在室内空间里, 墙面的装饰效果, 对渲染美化室内环境起着非常重要的作用。墙面的形状、分划图案、质感和室内气氛有着密切的关系, 为创造室内空间的艺术效果, 墙面本身的艺术性不可忽视。

墙面的装饰形式的选择要根据上述原则而定, 形式大致有以下几种:抹灰装饰、贴面装饰、涂刷装饰、卷材装饰。这里着重谈一下卷材装饰。随着工业的发展, 可用来装饰墙面的卷材越来越多, 如:塑料墙纸、墙布、玻璃纤维布、人造革、皮革等。这些材料的特点是使用面广, 灵活自由, 色彩品种繁多, 质感良好, 施工方便, 价格适中, 装饰效果丰富多彩, 是室内设计中大量采用的材料。

(三) 顶棚装饰

顶棚是室内装饰的重要组成部分, 也是室内空间装饰中最富有变化, 引人注目的界面, 其透视感较强, 通过不同的处理, 配以灯具造型能增强空间感染力, 使顶面造型丰富多彩, 新颖美观。

1. 设计原则

(1) 要注重整体环境效果。

顶棚、墙面、基面共同组成室内空间, 共同创造室内环境效果, 设计中要注意三者的协调统一, 在统一的基础上各具自身的特色。

(2) 顶面的装饰应满足适用、美观的要求。

一般来讲, 室内空间效果应是下重上轻, 所以要注意顶面装饰力求简捷完整, 突出重点, 同时造型要具有轻快感和艺术感。

(3) 顶面的装饰应保证顶面结构的合理性和安全性。

不能单纯追求造型而忽视安全。

2. 顶面设计形式

(1) 平整式顶棚。这种顶棚构造简单, 外观朴素大方、装饰便利, 适用于教室、办公室、展览厅等。它的艺术感染力来自顶面的形状、质地、图案及灯具的有机配置。

(2) 凹凸式顶棚。这种顶棚造型华美富丽, 立体感强, 适用于舞厅、餐厅、门厅等。设计时要注意各凹凸层的主次关系和高差关系, 不宜变化过多, 要强调自身的节奏韵律感以及整体空间的艺术性。

(3) 悬吊式顶棚。在屋顶承重结构下面悬挂各种折板、平板或其他形式的吊顶。这种顶往往是为了满足声学、照明等方面的要求, 或为了追求某些特殊的装饰效果, 常用于体育馆、电影院等。近年来, 在餐厅、茶座、商店等建筑中也常用这种形式的顶棚, 使人产生特殊的美感和情趣。

(4) 井格式顶棚。即结合结构梁形式, 主次梁交错以及井字梁的关系, 配以灯具和石膏花饰图案的一种顶棚, 朴实大方, 节奏感强。

(5) 玻璃顶棚。现代大型公共建筑的门厅、中厅等常用这种形式, 主要解决大空间采光及室内绿化需要, 使室内环境更富于自然情趣, 为大空间增加活力。其形式一般有圆顶形、锥形和折线形。

总之, 室内装饰设计是一门综合性很强的学科, 涉及到社会学、心理学、环境学等多种学科, 还有很多东西需要我们去探索和研究。本文主要阐述了室内装饰设计的基本原理和设计方法, 希望能和设计同行们共同探讨。

谈现代室内装饰设计的发展趋势 篇8

当前室内装饰设计是一门独特的艺术与技术相互结合的科学, 具有艺术欣赏价值和表现个性气质的有生命的环境艺术品。室内设计根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准, 运用物质技术手段和建筑美学原理, 创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值, 满足相应的功能要求, 同时也反映了历史文化、建筑风格、环境气氛等精神因素。

1 室内装饰的优势

室内装饰能弥补新居的单调、建筑的粗糙和视觉上缺乏空间感, 通过主人色泽上的搭配、布局上的划分, 可以给人创造出一个清新舒适的生活环境。另外, 通过室内装饰装修, 也可以尽可能地减少房屋的灰尘污染, 增加房屋的干净度和可擦洗性, 另外, 通过室内装饰, 我们可以通过各种有生植物的种植提高蔽塞环境内的空气清洁度, 通过装饰物品来提高房屋的可欣赏性。

2 室内装饰设计的现状

2.1 室内设计的新地域主义趋势

设计界提出的新地域主义, 是相对于传统的地域主义而言的。它着眼于特定的地域和文化, 关注日常生活与真实亲近熟悉的生活轨迹, 提取文化中更本质的东西, 致力于把当地文化用先进的理念、技术表达出来, 使建筑和其所处的当地社会维持一种紧密与持续性的关系。

2.2 室内设计中的人文关怀

人文关怀在设计中主要表现在人性化的设计方面, 就是要设计出更符合人性、使用更便利的室内、外空间环境, 这是现代社会设计师的重要目标。自2010年国家提倡人性管理、人性服务、人性设计以来, 在社会中得到逐步实践的必然趋势。当然, 室内设计与人性化、人文化的脉络关系并不是一个新问题只是在现阶段, 我们对人性化及人文化的认识还有待加强。对于人性化和人文化的室内设计主题发展方向, 中国室内设计师及热心室内设计的人们应该可以通过具体的设计思维及操作手段来对其进行有效实现。

2.3 原创设计

设计是一个职业性很强的学科, 他要求大家不断更新自己。大家看作品应该形成一个共鸣, 这样才是一个优秀的作品。无论对设计的创意、空间的理解、空间的整体把握、文脉的理解、美学等等综合知识修养方面, 应该说暴露的问题就是缺乏设计的个性, 设计的原创性比较匮乏。表现的更多的是一种浮躁的心态, 而且是经不起推敲的拼凑的借鉴形式。我们不能永远按照这个模式的发展去走自己的设计轨迹。非原创性的作品确实他冲击着作为我们室内设计文化整体的形象。这个问题过多的暴露或者长时间不能得到解决确实影响到我国经济的发展, 直接影响我们设计领域的健康发展。

2.4 室内设计本土化

本土化设计思想最早出现在建筑界, 作为建筑设计的延续和建筑设计的一部分, 室内设计的本土化问题也越来越受到人们的关注, 并成为一些国家室内设计发展的主要趋势。它强调因地制宜的设计原则, 因而造价不高, 但室内设计艺术效果却别具一格。设计师可以利用地方特色设计与发达国家的高技术、高造价的室内设计相抗衡, 成为参与市场竞争的有效手段;本土化设计可以促使设计师从本土环境中汲取创作灵感, 激发原创意识, 创造出更有民族个性的设计作品;应用本土文化可以真正满足不同民族人们的审美需求和精神需求, 这也是充分体现了室内设计的人文关怀。

3 室内设计的发展趋势

现代室内装饰设计发展之七个趋势———设计 (DESIGN) 是连接精神文明与物质文明的桥梁, 人类寄希望于通过“设计”来改造世界, 改善环境, 提高人类生存的生活质量。据有关专家介绍, 现代室内设计可以大到归纳为七个新趋势:

3.1 从繁到简

与越来越快的生活节奏相适应的是, 家庭装修现在也越来越趋向简单化。比如:过去暖气片几乎家家必包, 但现在很多家庭把暖气片露在了外面;在顶棚的处理上, 很多人只走一圈石膏线做装饰, 即使有些家庭吊顶, 也往往是局部吊顶, 且以单层为主, 不像前些年那样吊两层或多层顶。

3.2 装修重点转移

随着生活水平的提高, 大家对健康的重视程度越来越高。由于一些装修材料可能会散发出有害气体或产生辐射, 对人体造成损害, 所以逐渐被弃用。环保产品成为越来越多的人们的首要选择。随着大客厅、小卧室户型的逐渐流行, 客厅、厨房、卫生间逐渐成为家庭装修的重点。客厅最能展现居室主人的生活情趣和文化品位, 因而广受重视;厨房、卫生间则能反映出人们的生活观念和水准, 因而在家庭装修中所占的比重越来越大。

3.3 高度现代化

用科技智能的手法、网络的手法来达到艺术与科技的家居目标。如房子外观设计是中国文化的艺术元素、内部的使用空间是科技信息 (网络化、数字化) 的设计。随着科技技术的不断发展以及人们生活质量的不断提高, 家居生活智能化已经成为必然趋势。智能家居作为家庭信息化的实现方式, 已成为信息化社会重要的组成部分。

3.4 高度民族化

只强调高度现代化, 人们虽然提高了生活质量, 却又感到失去了传统、失去了过去。因此, 室内设计的发展趋势就是既讲现代, 又讲传统。日本许多新的环境设计人员致力于高度现代化与高度民族化相结合的设计体现。去年落成的东京雅叙园饭店及办公大楼的室内设计, 传统风格浓重而又新颖, 设备、材质、工艺高度现代化, 室内空间处理及装饰细部引人入胜, 使大家印象深刻备受启发。日本各地的大、小餐厅、茶室及商店室内设计, 均注意风格特色的体现。特别是日式餐厅从建筑、室内装饰到食器均进行了配套设计。人们即使在很小的餐馆用餐, 也同样感受到设计者的精心安排。因此, “处处环境美, 处处有设计”给每一个顾客、游客留下了深刻的印象。

3.5 个性化

大工业化生产给社会留下了千篇一律的同一化问题。相同楼房, 相同房间, 相同的室内设备。为了打破同一化, 人们追求个性化。家庭装修最讲求个性。但很多家庭的装修却很雷同, 看到别人包门窗套自己也包, 结果搞得千篇一律。类似的东西看多了, 人们对这种没有特色的装修渐渐生厌, 于是个性的东西爱到了人们的重视。

3.6 轻装修重装饰

以前的家庭装修更多地是看重装修, 造型越多越受欢迎。主要体现在室内墙面、顶面造型的过多罗列。这样的居室如住后自然就更显零乱, 而且这一造型是固定在墙面、顶面上的, 因而带来了两种不便:一是大大减少了居室日后变化的空间;二是较复杂的造型一般经不住长久的观看, 容易过时。所以更多的消费者觉得这种手法看多了、看累了, 选择了简洁明快、突出重点的设计手法, 在室内抓住一两个亮点, 其他地方则一笔带过, 并兼顾多种设计手段, 使居室气氛显得简洁、纯净、和谐统一。

4 结束语

步入21世纪以后, 中国的室内设计在不断的走向完善。目前装饰设计的各种规范还未健全, 而室内设计从不规范到比较规范、再到相对规范的过程, 需要经历一个过程, 我相信, 这个过程不会再需要很长时间了。室内装饰行业一定会走向规范, 最终必定会有一个好的发展环境。

摘要：随着人们生活水平的逐渐提高, 对室内环境的要求也不仅仅是满足于居住和办公, 在此基础上, 人们逐渐追求室内装修的艺术性和美感, 在家具、灯饰等方面的要求也越来越高, 由此, 建筑室内装饰不仅是人们居住和办公的场所, 更是愉悦身心的美好享受。

关键词：室内装饰,发展趋势,设计原则

参考文献

[1]陈明, 洁张颖, 李静.浅谈现代室内装饰设计新理念[J].承德民族师专学报, 2009, 4.[1]陈明, 洁张颖, 李静.浅谈现代室内装饰设计新理念[J].承德民族师专学报, 2009, 4.

现代室内绿色设计新视角 篇9

关键词：绿色环保,室内设计,健康,精神需要

绿色环保的室内空间是提倡低污染、低耗能的家居生活状态,是对我们健康有益的生活环境。最近网络上出现了很多关于各地政府为环保所采取的措施,整个社会都在为地球积极减负。纵观各项卓有成效的方法,作为组成社会的一个小单元家庭,在我们主要生活的室内空间,我们又该如何倡导绿色,做好室内环境的节能、健康和高效,首先我们要正确认识绿色设计。

1 现代家居绿色设计存在的误区

1.1 天然是绿色的代名词

我们提到了绿色,很自然的就会想到自然界。那么自然界中天然存在的东西是否就一定是绿色的,事实并非如此,自然界是非常复杂的,有些东西对人类也是有害的,如果不加选择地用在建筑装饰上,就有可能对使用者造成伤害,石材就是一个最典型的例子。石材中往往含有放射性元素氡,氡是一种危险的放射性气体,研究发现,有部分肺癌死者是由于暴露于氡气而致病死亡的。在我国,由于在室内使用了含有放射性物质的石材而导致住户致癌的例子也屡见于报端。在2000年国家出台的石材使用标准上,将石材的放射性等级分为A,B,C三类,其中A类石材适用于家庭的室内装修,B类石材不可用于Ⅰ类民用建筑的内饰面,C类石材只可用于户外了,如路基、涵洞和深埋地下的管道工程等。对于天然的材料,我们也要视其具体情况分类使用。

1.2符合标准的就是绿色的

室内设计中,我们通常将符合国家相关标准的材料认定为绿色建材,这些材料最后形成的室内环境就一定是绿色无害的。其实这种想法也是错误的。且不说颁发这些“绿色产品推荐证书”的协会、机构是否是国家认监委承认的发证单位,是否存在发证机构为收取一定费用而进行硬性摊发。单是说这些所含有害物符合国家标准就说明材料本身还是含有有害物质的,只是意味着其含量低于国家的要求,并不等于没有。那么在一定空间的室内环境中,环境所含有的有毒物质常与这个空间中所使用的材料总体数量有关,也就是单位面积或体积所含材料数量。所以在一定空间中,使用材料数量过多,其挥发出来的有毒物质总量也相应增加,这就有可能超过国家标准。另外,国家关于建筑材料有害物质含量的限定只是部分的,没有限定部分仍然会超标。如对于板材主要是对甲醛方面的限定;油漆则主要是苯、二甲苯的限定;对于没有限制的其他有害气体,厂家并不控制,致使环保材料不能全面达标。

2 绿色设计思想的提出

现阶段不断强调的绿色设计不仅是我们对所生活空间健康性的一种重视,更是对于现代人类活动所造成的环境及生态破坏的反思。绿色设计基本思想就是在设计阶段将环境性能作为设计目标和出发点,强调减少对物质和能源的利用,并对产品及零部件能方便地分类回收或循环利用,整个设计力求结果对环境的影响为最小。在以全球环境持续恶化,甚至威胁到人类生存为主题的思想下提出的绿色设计是人与自然相和谐的可持续发展观的必然选择。但我们不能仅仅局限于对实体利益和物质利益的重视,我们还要重视生活中与自然的亲密接触,注重人性化,实现精神上的绿色享受,用来拓展和完善绿色设计的范畴。

3 绿色建材铺垫绿色生活

材料是建筑室内空间的主要组成部分,是对空间样式的造就。不同材料有着不同的使用,可以营造不同的装饰风格,左右着空间的流行趋势。材料是设计者手中的画笔,也是绿色设计的主要战略目标。绿色设计原则表现在材料与环境的协调性和循环再生性,最大限度地采用自然材料和高科技人工饰材,确保室内无毒、无害、无污染物产生。这些材质的应用应当从材料选择、运输、产品资源寿命、可回收利用性等多方评价。

3.1 生态材质打造自然生活

在自然材质上,竹材一直被人们所利用,不仅是竹子的色彩给人以清新、淡雅的视觉观感,其纹理清晰、质地清纯更是将自然气息完美的融入到室内风格之中。竹的自然特性造就了其独特的形态和结构,如竹材质量轻、强度高、能够承受比较大的竖向荷载,而且其韧性好,可以自由弯曲,它薄壁中空的自然形态又是一种极佳的筒体结构,具有质量轻、强度高、竖向受力强度大、便于加工成型等优点。竹材家具其主体框架基本上采用开槽、穿插、销钉等接合方式,连接方式以榫卯结构为主,可用于铺装地板或制造家具。制造过程胶的脱离使用,避免了甲醛对人体的危害,有益于人体的健康。从竹子的生长周期来看,竹子3年～4年即可成材,砍伐还可以再生。而且竹材家具废弃后易于回收和利用,可以自然分解,既不会形成白色垃圾,也不会释放出有毒物质。除此之外,针叶材、柳编材质、藤编材质等自然材质也越来越多的被人们利用在家具及铺装上。天然织物,如棉、麻、丝绸等也可作为基材应用在天然墙纸上。

3.2 人工材质展现设计新视角

材质的选用除了从生态产品中追求低污染、低排放外,还可以从人工加工品中寻求可再生和高循环,这同样是对绿色设计的阐释。在德国设计师眼中,绿色材质的使用仅仅是产品的一个方面融入了“环保”,他们期望更多的绿色体现在整个设计的过程中。这种具有代表性的思维方式,让我们在德国设计中看到闪光点:所谓材料的“贵贱”不会是德国设计的首要考量基点,他们从不排斥塑料等人工合成材料———它们能够表现设计,同时也经久耐用,因为设计的作用,产品也不会显得廉价。德国著名设计大师KonstantinGrcic的众多胶合板座椅作品,事实上是由多个长短不一的小木块拼接到一起的。将边角料做一次废物利用的改造,既节约成本,又透着创意设计的灵巧。德国第一厨具品牌Nobilia柏丽尽可能减少使用实木门板而代之以精细加工的合成材料,在其材料选配细目中,人们可以看到8个级别的86种面板,86种面板100%都是人工复合材料,这不仅体现对环保的不懈坚持,也表现出了高精度加工后的新材料在生活中的新高度。从可持续发展的角度考虑,可选用可再生利用的材料,如玻璃、铁艺件、铝扣板等;选用资源利用率高的材料,如可用复合板材代替实木;选用低资源消耗的复合型材料,如塑料管材、密度板等。

4 绿色视觉扑捉绿色心情

4.1 色彩

色彩是室内空间最有表现力的一种装饰元素,也是能够给人心理造成最大波动的影响因素进入一个空间中在最初的几秒内75%的印象都是由色彩给予的,然后才会有空间形体进行剩余的补充。色彩影响着人们的生理和心理,对人们的生活形成一种不可忽视的力量。好的色彩搭配能够安抚人的情绪,激发人的热情。色彩搭配不合理对室内环境也是一种污染,容易使人产生烦躁、精神劳累甚至抑郁等。如红色,红色原色给人热情奔放的心理暗示,小面积使用会使人感到心理温暖,但大面积的使用会使人眼疲劳,甚至弱视,特别是玻璃等亮度高、透光比较强的材质更显得刺眼。所以在色彩的使用中我们要注意空间的功能性以及使用者的要求等众多因素,例如,婴儿房使用粉红色可以提高房间的柔和性和温馨感;书房为使人集中精力学习、研究可选用淡蓝色;浅米色的客厅会使人觉得明亮温馨等等。这样才能使我们的视觉在不同的范围内有着不同的享受,提高需要的舒适度和亲切感,保证人们的身心健康。

4.2 植物

植物作为一种自然物质存在于室内,我们常将其称为健康卫士,这是因为绿色植物在一定程度上有着吸收有害化学物质,净化空气的功能。大多数花卉白天进行光合作用,吸收二氧化碳,释放氧气,可以过滤室内灰尘,调节空气的温度、湿度,净化空气。有些花卉抗毒能力强,能吸收空气中的一些浓度有害气体,如二氧化硫、甲醇、碳氧化物等。但我们更注重的是其自然的色彩和千姿百态的形状,植物体上自然的色彩是一种柔和舒适的色彩,给人以放松心情、亲近自然的美的享受。植物作为室内装饰,可以用其自然弯曲的线条来柔化建筑实体的硬线条,既有把大自然引进室内的效果,又增加了室内艺术氛围。例如可以在客厅角落放置一盆龟背竹,在书桌上放置一盆文竹等等。室内绿化盆栽、盆景、水景、插花等景观更能获得小中见大、移天缩地、以假乱真的自然感受。这些把室外的自然元素引入室内的植物,使我们在室内获得室外的自然风格,有回归自然的绿色心情。

4.3 照明

室内的光照可利用自然采光,自然光不仅可以节约能源,并且在视觉上更为习惯和舒适,在心理上能和自然接近、协调。自然采光不足的条件下就以人工光源为补充,而人工光源的使用并非越亮越好,亮的光反而使人感到刺眼,而且还可能造成强烈的反光,对视力造成损害。绿色照明更关注的是人的生理和心理需求,根据不同的空间功能需求选择具有合适照度标准的灯具,提高居室光环境效果。如客厅照明,为使室内有温馨的气氛可选用暖色调的间接光,而书房则可选用明亮的荧光灯。当然最需要我们考虑的就是照明的节能设计。松下电工最新推出的e—Hf系列高效荧光灯在满足国家设计照度、功率密度的相关标准下,将荧光灯的光效提高,其光效是普通TS荧光灯的1.6倍,TS光源的1.28倍。提高了的光效能够节约电能和灯具安装数量,大大节约了安装成本,缩短了工期,节约了能源。节约的能源实现了低耗,适宜的光照又满足了精神的需求。

5 结语

绿色设计是当前社会热议的话题,也是现代室内设计发展的新方向。随着人们社会生活的日益提高和生态保护意识的日益加强,绿色设计最终会不断完善,并贯穿于设计的全过程。在此,我们要正确理解绿色,运用有效的措施,改进绿色设计手法,满足现阶段人们的生活和精神需要。

参考文献

[1]罗润来,康永平.住宅空间设计[M].哈尔滨:哈尔滨工程大学出版社,2009.

[2]朱云霄.浅谈现代家居的“绿色设计”[J].大众文艺,2010(21):18-20.

[3]袭荣英.材质之美——论竹材在家具设计中的独特魅力[J].消费导刊,2010(4):7-8.

[4]佚名.别样绿色——德国设计的逻辑性[J].设计家,2010(3):45-47.

[5]王海燕,解辉.新型高光效银光灯具在办公室照明中的应用[J].建筑电器专刊,2005(12):21-24.

现代室内装饰设计 篇10

一、陶瓷装饰的装饰形式、工艺及纹样特点

1、装饰形式

装饰形式的意思是指对陶瓷进行各种的点、线、面、纹饰、釉色、造型、质感等等的装饰艺术。在装饰时要注重对比和协调装饰形式设计与陶瓷的外观和形态。在任何情况下, 整体的协调从始至终都是陶瓷装饰形式美中必须要遵循的重要的法则之一。陶瓷的造型可以分为三种:传统的、异形的、特异型的, 陶瓷的装饰形式中存在着各式对比, 通过这些对比使陶瓷装饰设计更加完美。

2、装饰工艺

陶瓷装饰工艺是传统工艺技巧和科学技术的综合, 集成了多种装饰工艺。在新石器时期, 人们就已用会用模印、压印等工艺方法制作装饰纹样来实现陶瓷的美感。随着历史的发展和科技的进步, 出现了更多陶瓷装饰的工艺, 如今已经有刻、雕、堆、印、填、镂、捏等工艺手法, 工艺手法的多样使得陶瓷装饰效果更加丰富。

3、装饰纹样

陶瓷的装饰纹样就是把生活中存在的自然形象通过艺术的手法, 让那些形象在色彩、构成、外观等方面与陶瓷工艺契合并且具有一定的审美价值的一种设计形象。古时人们多以弦纹、水波纹动植物形纹饰、几何形纹、人物故事等作为装饰的纹样。陶瓷的装饰纹样是陶瓷装饰艺术中的重要组成部分, 其纹饰是按照一定的规律形式组合成完整的并且符合新意的图形。

二、陶瓷装饰元素在室内设计中的应用

陶瓷装饰元素称为中国传统装饰元素中的重要组成部份, 如果将陶瓷装饰元素的价值发挥出来, 将其融入到现代室内设计中, 使它与现代室内设计有机结合, 可以为室内装饰带来更多的亮点。陶瓷装饰元素有很多种类, 表现形式多样, 且蕴含深厚的文化内涵。陶瓷装饰元素的在室内设计中的应用可以通过直接选用、提取和重新组合的方法来实现, 在现代室内设计中的应用主要表现在艺术瓷、日用陶瓷、建筑卫浴陶瓷等方面。

1、陶瓷装饰元素的直接应用

陶瓷的装饰元素经过千年的发展与演变至今所流传并保存下来的成熟装饰技艺能够直接应用至现代室内设计之中。陶瓷装饰元素极为丰富, 其中纹样是陶瓷装饰中最具有代表性的装饰元素, 它的种类复杂多样, 大多数取材于中国传统装饰的图案, 这之中最具有代表性的就是麒麟纹、朱雀纹、凤纹、盘枝纹、龙纹等。在这些装饰技艺与内容上发展的比较成熟的陶瓷装饰元素中, 室内设计可采取直接选择并应用的方式, 能让人感受室内空间所散发出的民族文化的美感。例如室内设计中餐厅背景墙可以运用梅的元素应用, 梅树强劲的枝干给室内增添了一种大气, 且室内中式文人的气息立显;传统动植物纹样的应用, 赋予了空间那种宁静深远的意境, 使人置身其中能够心境平和, 有远离浮华之感。

在直接使用陶瓷装饰元素时, 一要遵循适度原则, 设计方法要合理, 不能随意堆砌。二就是要重视装饰对象与装饰的题材之间的和谐, 必须符合主题。

2、陶瓷装饰元素的间接应用

对陶瓷装饰元素的提取指的就是提取它其中的内在要素, 并且在这个的基础上要适当的强化、夸张和修饰, 通过这个方式来突出最具有装饰特色的那个部分。在陶瓷装饰元素的间接应用的时候, 一定要根据所处的空间环境中的构造需求, 选择跟空间氛围相搭配的元素, 元素的间接应用可以从以下的两点入手。

首先是意的提取, 需要对陶瓷装饰元素重新结构, 并将之应用于现代室内装饰设计中。有案例中设计者对沙发的深蓝颜色形成的重色调与室内背景以及窗帘的白色形成对比, 如同青花瓷器的白底蓝花, 符合现代人所追求的优雅的生活方式, 桌上放置白蓝相间的怒放花朵与室内空间动静相宜, 现代物件与传统元素之间的配合形成视觉反差。

其次是形的提取, 包括陶瓷的外形和装饰纹样的形, 不同的装饰元素具有的不同的形态。形的提取先要对装饰元素具有的特点进行一定的分析, 从而提取它的精华并且应用到现代室内的设计之中。可是, 在提取过程之中, 要充分的考虑与分析原来的图案造型具有的组合方式、形式特点, 必须保证提取到的元素具有其代表性和独立性。例如针对青花瓷的青花纹样进行的提取, 将它与纺织品相结合, 与墙面那种钢筋水泥结构相结合, 赋予了它新的生命力, 而青花元素所具有的庄重典雅提高了室内环境的格调。

三、陶瓷装饰元素的重构应用

陶瓷装饰元素从应用和设计的角度看是在一个不断更新发展的内容, 依据装饰对象的变化和地域环境的不同, 一直在进行不断的变更以适应人们的审美需要。根据现代的设计方法, 在设计的同时可以从陶瓷装饰的纹样之中, 挑选出能够应用于现代设计之中的纹样元素, 来进行现代形式感的变形、抽象、重构和组合, 形成新的一种有机组合。在设计的过程之中, 必须要充分的考虑和分析原来的纹样造型的组合方式和形式的特点, 要保证提取到的元素具有其代表性和独立性, 提炼出更加合理, 并且符合现代人的审美倾向的陶瓷装饰元素。

1、装饰元素的简化应用

陶瓷装饰元素经过了中国文化几千年的积淀, 这之中会有一些不符合现代人的审美观念的地方。所以应该提炼和概括装饰形式的本质上的特征, 把陶瓷装饰元素中繁琐的、次要的、重复的元素简化掉, 并且要结合现代图案的设计来进行再次创作, 最终能够取得形式上的美感与纯净。在现代室内设计中引入的装饰纹样需经过艺术的精简和重构, 以更好的体现传统装饰艺术的设计形式。

2、装饰元素的变形及应用

变形可以说是艺术创作之中的重要艺术法则, 它们指的就是要在创作的过程之中对客观的事物具有的固有形态做出有意或者无意的改变。这改变可以是基于情感上的变形也可以是基于形体结构上的变形、或者是几何形态上的变形。可以对青花瓷之中的青花元素的纹样变形, 以及对青花瓷本身所带给人的意境经过变形提取其精华运用于现代装饰物品中, 用“意境”或者“神韵”取代“逼真”, 用“神似”取代“形似”, 使现代室内环境既有所需要的传统青花瓷本有的意境, 又不失时代感。

摘要：本文从陶瓷装饰艺术的角度分析其美学与实用价值, 举例部分陶瓷装饰中的元素在现如今的室内居住设计中的应用, 最后进行整理并总结出传统的陶瓷装饰和元素的使用方式以及设计方法。经过对这两者之间的分析和讨论, 希望能得到传统文化结合现代设计语言融汇的室内环境美化新形式。

现代室内装饰设计 篇11

[关键词] 传统文化 现代 中式室内设计

在当今充满现代时尚的生活中，人们物质生活和文化生活水平不断提高，人们对室内设计的要求也越来越高，强调设计具有国际化视野，具有中国传统文化特色的作品。

中国地大物博,历史悠久，传统文化具有五千年的历史，形成了独具东方特色的华夏文化。我们的祖先创造了无与伦比的辉煌，写下了光辉灿烂的一页,同时也给当今的文化主题提供了取之不尽、用之不竭的源泉。设计者可以从传统文化中吸取营养，创作具有中国特色的室内设计作品。

如何继承和发扬中国传统文化，在文化和艺术的基础上形成自己的设计体系，具有现代意识的中式室内设计是我们共同追求的课题。这就需要我们不断地思索，认真地去做。

一、 室内设计市场现状

1.由于社会经济的快速发展，我国建筑装饰市场的总需求十分旺盛，建筑装饰行业得到了空前的繁荣，同时也给建筑装饰管理带来了一些漏洞。建筑装饰管理行业，重点关注大型装饰企业，忽视了中小装饰企业，特别是家庭装饰企业。在一部分家庭装饰企业中，基本上由“三无”人员组成，这就造成了国家税收的流失，同时，由于施工人员绝大部分没经过专业培训，设计水平、施工质量低劣，给消费者造成了一定的损失。因此，规范管理建筑装饰行业，实施国家建筑装饰施工标准势在必行。

2.室内设计市场中设计作品缺乏创新意识。在我国的大多数室内设计作品中，无论是风格、功能布局、材料的运用都似曾相似，毫无个性特点，反映不出业主真正的心理需求。其主要原因是设计师的设计理念陈旧，不愿下功夫，图眼前利益，照抄照搬的现象非常严重。其实，每户家庭所处的地理位置、人文环境以及业主的爱好、性格、文化程度的不同，室内设计的风格和特色也有所不同。因此，设计师必须深入了解室内设计的定位，才能塑造一个成功的室内设计作品。

3.室内设计注重墙面装饰，对家具、灯饰、陈设品轻描淡写，缺乏室内整体风格的统一，这个问题在室内设计中普遍存在。住宅这个特定的空间，它不仅要满足人们的休息、餐饮的要求，还要满足人们的聚会、娱乐、文化诸方面的需求，让业主及客人受到文化的感染及艺术的熏陶。因此，除在墙面装饰下功夫外，还要对其家具、灯饰、陈设品的造型、颜色及风格进行深入的探讨，墙面装饰与家具、灯饰、陈设品有效的组合，才能成为一个优秀的室内设计作品。

二、现代中式室内设计构思

什么是现代中式设计？中国传统室内设计风格，总体表现出一种气势恢宏、壮丽华贵、细腻大方的大家风范。整体装饰材料基本采用木质结构，雕梁画栋、匾额楹联、屏风隔断，虚灵古雅。家具陈设讲究对称，极具文脉意蕴，擅用古玩、字画、金石、山水盆景等加以点缀，渲染出满室书香、一堂雅气。使人们置身于充满书卷气的环境中，身心得到艺术的陶冶和美的享受。

中国传统文化主题始终以“人”为中心，人与建筑融为一体。现代中式设计就是将传统建筑中的符号用现代设计手法，注入中式的风雅意境，使现代居住空间散发着淡然悠远的文人气韵，创造出具有视觉美感和文化内涵的室内环境。通过创造意境和情趣来满足人的审美要求。

现代居住空间大致由如下几个部分组成：玄关、客厅、餐厅、书房、卧室、卫生间、阳台等组成。下面笔者谈谈现代中式居室的设计构思。

1.玄关。玄关是人们走进家门的第一空间,它给人的第一印象十分重要,是既独立又开敞的活动空间，供人们储存物品、换鞋的地方。笔者设计的这套房子,原来客厅与大门紧连,完全开敞。为了划分一个活动区域,体现它的功能，让拥有大门到客厅的过渡面既通透又封闭，笔者将在农村收集到的三扇中国传统花格木雕窗户，陈设在客厅与大门的交界处。为了让花窗底部有材质上的变化，用砖做成实心墙,表面用灰色外墙砖装饰，走廊上部用一盏中式吊灯照明,增加光感、渲染气氛、烘托主题 。

为了使玄关不落俗套，笔者按照构成设计手法，根据物品尺寸进行了合理的分割。陈设品、储藏物、可视电话明暗虚实结合，布局合理。左下角空格内设计凹槽摆放鹅卵石，以便存放雨伞，安装3W照明灯，既节电，又给人一种较新颖的感觉。

2.内走廊。内走廊是大门通往每个房间的过度空间。内走廊的吊顶，采用中式横梁设计手法，每根横梁均采用灯带照明，反射在天花上。地面至吊顶横梁高度为2.4米 ，比客厅天花矮40厘米。由于花窗的隔断和吊顶的降低，有些人认为进大门后感觉压抑。我们认为，正好符合中国园林的设计手法——“欲扬先抑”。

走廊顶端的延伸处，是人们视线的焦点。为了在走廊顶端增加一个亮点，形成一个完整的墙体，将原来顶端朝大门开的主卧卫生间门封住，主卧卫生间门朝主卧室开。完整的墙面上贴土红色外墙砖，墙体边缘用1×4厘米的实木线条围合成中式花边，中上部点缀直径为55厘米樟木褛空雕刻的中国传统吉祥图案，吊顶上部用一盏射灯斜射在木雕上，既给人以视觉享受，又避免了“开门见厕”的不吉利现象。

3.客厅。客厅是一个家庭非常重要的活动场所，具备朋友聚会、看电视、欣赏音乐的功能，要用心打造。

为了划分客厅的功能区间，玄关走廊与客厅的结合处，贴地板砖时予留1米的空间，采用符合人体步行尺度的两块大理石间隔排列其中做成桥，空格处散放鹅卵石做水；右边鹅卵石中栽种竹子，水中生竹。竹子在园林灯的照射下，白墙上投射竹子的剪影，层次丰富，就像一幅中国写意水墨画。

客厅踏步左边，设计制作现代的中式古董陈列架，摆设清代瓷器，供人们欣赏。古董架的陈设既突出整个室内设计的主题，又与左边的三个花窗起到呼应作用。

客厅中央的天花做成直径为1.2×1.2米的“井”字型中国传统图案，为了统一调子，材质颜色为紫玖瑰，框架中间悬挂中式灯具，简洁明了，层次分明。

客厅花台大门的右边墙上，用直径为75厘米的古石磨镶嵌在墙上。石磨周边用灰色外墙砖装饰，调子协调。这个石磨沉睡在农村被人遗忘的角落里毫无生气，笔者发现后通过重新将它设计到室内中，别有一番情趣。为了让石磨进一步体现出时代感，将石磨中间的圆孔安装大型时钟机芯，做成石磨时钟，一幅充满动感的画面呈现在眼前。古典与现代结合，石磨本身具有的天然材质和它的点、线、面构成，让人回味。

客厅花台的地面采用对称式构图，将鹅卵石相拥三个装饰纹样，中间图案根据地形设计略大，图案造型材料由当地民间的黑灰色布瓦通过裁切组装而成，流利的弧形线条，将白色鹅卵石围合成一幅天然材质的装饰画，别具风格。

4.厨房隔断。由于厨房、餐厅、客厅为统间，没有功能分区，设计厨房隔断时，将厨房活动门镶嵌中式花边，简洁大方，为了使活动门更加完美和谐，将大门下部镶嵌中国传统木雕，既丰富了画面又有对比变化。厨房隔断的上部空格内，陈列各种不同造型的清花、粉彩瓷器。这个点睛之笔进一步完善了室内设计的构思。餐厅内摆放设计制作的现代中式实木雕花餐桌餐椅，其造型与色彩的巧妙搭配，和谐地统一在现代中式家居中。

5.书房。书房是学习和工作的地方，它是办公室的延伸，又是家居生活的一部分。因此设计时既要考虑到庄重，又要考虑到休闲，还要充分体现出书香味。我国传统室内设计在很大范围内利用了象征藝术形式。书房墙上悬挂樟木镂空雕刻而成的春夏秋冬四季花卉条屏。四条屏均由花卉、禽鸟、花边等装饰纹样组成，木雕装饰华丽，风格统一，构图完整。木雕四条屏分别以春季牡丹、夏日荷花、秋季菊花、寒冬腊梅为题材。牡丹象征华贵，荷花象征清纯，秋菊、腊梅也是一种隐喻，赞颂崇高的情操和品行及不怕困难的品格。

书房与阳台通透,为了增加层次,体现出中式风格,书房与阳台处镶嵌一块一米高的清代镂空石雕做成漏窗,阳台上种植盆景,通过漏窗可欣赏到盆栽植物和室外的风景,实现了中国园林的“借景”设计手法。

6.家具。家具是中式设计中不可缺少的用品，它将烘托主题、提高文化品位起着非常重要的作用。从目前的家具市场看，欧式家具铺天盖地，人们选购的现代中式家具余地也非常小，出现了一些模式化，较大程度地影响着室内风格的统一。

由于家具的制作难度及其他原因,大部分家庭选择了购买家具,有些购买的家具与室内设计风格极不协调。笔者通过研究明清家具,设计了一套具有现代中式风格的家具——餐桌、餐椅、茶几、花架等,再用上好的梨木制作而成,使现代中式设计的风格得到了统一。

在当今紧张繁忙的工作之余，远离浮躁和喧嚣，亲临现代中式家居中，独享中国元素带来的宁静是何等的惬意。

以上的现代中式设计只是笔者的见解，室内设计它既是空间艺术，又是环境艺术及传统文化的反映，要想设计出具有中国特色的室内空间，只有把握中国的文化命脉，在布局上，从总体风格到细部装饰，需反复推敲、构思，努力加强人与人之间，人与环境之间的亲密联系，才能创作出主题新颖、文化内涵丰富，风格手法独特，具有明显的地域特色的优秀作品。

参考文献:

[1]刘冬雷:环艺设计[M］.河北美术出版社,2001

[2]赵殿泽:构成艺术[M］.辽宁美术出版社,1998

[3]张远林:世界工艺美术设计名作集成[M].安徽科学技术出版社,1993

[4]楼庆西:中国古建筑二十讲[M］.生活·读书·新知三联书店 2002

[5]刘晓明:梦中的天地[M］.云南大学出版社,1995

[6](美)H·H·阿纳森.西方现代艺术史[M].天津人民美术出版社,2005

现代室内装饰设计 篇12

我国传统室内装饰方案是以独特的民族形式, 随着时间和朝代的演变不断发展的, 室内装饰主要是以木构架为依托的形式表现出来的, 遵循着传统文化为内涵的规律, 创造出特有的形式。室内设计中明式家具尤为突出, 采用名贵的木材与榫卯结构突出的极富有艺术感又有创造式的飞跃。除明式家具中的座椅, 还有屏风、窗棂、几、案等等都非常突出。同时, 传统图案与其中包含的精神更是我国传统室内装饰方案更需要传承的。

2 传统室内装饰的特点

2. 1 地域性与室内设计。地域性与我国文化中的方方面面都有密不可分的关系, 从语言、文字、习俗、建筑等到室内装饰都有不同, 突出的是室内材料与装饰图案的不同, 北方装饰图案以人文居多, 南方装饰图案以自然居多。地域性的室内装饰设计就是将民俗的风格装饰在室内, 有区别与认知的含义。地域性建筑区别更为突出, 建筑和室内的密切关系也导致室内设计的风格的截然不同。

2. 2 人文伦理与室内设计。民族的伦理道德与室内环境的营造与室内设计也有很大的关系, “主”与 “次”, “尊”与 “卑”是封建时期突出的伦理道德, 室内布局中的尺寸、色彩、秩序、主次都有不同的区别于对待, 黄色是天子才能够匹配得上的颜色, 这种颜色在寻常百姓中就不能出现。传统装饰通常以理性支配着感性, 在这种支配下显现出一种不同的文化氛围, 使我国的传统室内装饰更加独具特色。

2. 3 陈设与室内设计。陈设设计现在作为一种独立的学科, 与传统室内装饰也是分不开的, 贴对子讲究从右至左是一种规矩, 而传统室内陈设设计就是显露着这些。中国古代建筑讲究中轴对称, 对称为美, 北京紫禁城就是独特的对称设计。而在传统室内设计中, 不同的装饰物品或者家具的质感、色彩、人文含义, 经过陈设设计的处理, 形成一种独特的文化氛围和装饰效果。如太师椅必须要并排摆上两把, 中间以几案隔开讲究的就是这种陈设氛围。

2. 4 万物自然与室内设计。我国历史上儒, 佛, 道三大家都是以物至上, 自然和谐也成了传统装饰的一大特点, 苏州园林中的装饰, 室内与室外都不同程度的与自然环境息息相关, 室内植物种类繁多, 其不止是点缀, 更是传统室内装饰的一种情操, 一种意境, 一种对生活的向往。

3 现今传统室内装饰在现代室内设计中的运用

3. 1 室内空间分配。我国对于室内空间分配有一定的特点, 对于区域空间的划分非常明确, 比如厨房, 功能性仅仅是厨房, 直到近几年才流行起来开放性厨房。同时区分空间的方式也多种多样, 博古架、屏风等既可以营造区域性的空间, 又不会隔断空间的流动。同时富有趣味性。

3. 2 室内空间配色。传统装饰在现代室内中对色彩的运用, 多以木色、红色、黑色为主, 与现代其他装饰风格不同, 更能凸显出一种严肃但又不失温馨的气氛。与欧式浅色的色彩环境相比更有质感。

3. 3 材料的运用与图案的运用。多以实木、砖石材料的运用, 门、窗、地板大多用木材, 室内图案的运用大多是简化, 窗体最为突出, 大多去掉了图案的应用, 应用中的装饰图案也进行了简化, 不再进行繁琐的雕刻步骤。

3. 4陈设装饰多样。桌凳、几案、盆景、装饰品层出不穷, 手工艺品种类繁多, 观赏性的物品居多, 陈设化繁为简。

4 传统室内装饰与现代室内装饰结合的启示

在 “民族形式”崛起的今天, 随着经济的不断的发展, 人们对于室内装饰投资的比重越来越大, 人们对于享受生活与多年前又有了不同的看法, 室内装饰也越来越多的走向了”民族气节”。 “新中式”风格成为了许多现代室内装饰的首选, 能够满足不同年龄层次的国民。

然而越来越多的装饰, 就会引起越来越多的问题, 对于 “民族形式”的强调造成了许多生拼硬凑的装饰效果, 效果参差不齐, 有些只流于形式, 而破坏了意境, 不应该只是皮毛, 而是一种民族情怀。

4. 1 物质的传承。传统家具和传统装饰材料, 承载着人文和文化, 以及室内陈设, 更是蕴含着博大精深的民族文化, 是现代室内设计的主流。从对材料的理解和对各种装饰造型语言加以利用和锤炼组合, 对于物质的传承仍然重要。尤其是室内家具, 越来越具有新型和多功能的特点, 在传承文化的过程中, 创新也是极其重要的, 关注文化的同时也要注重人性, 以及要求越来越高的舒适度的要求。

4. 2 精神的传承。现在在设计过程中, 越来越多的设计师注重符号的堆砌, 对于传统的元素、图案、文化只看到了皮毛, 对皮毛进行大肆的刻画和运用, 而忽略了文化的内涵, 没有思考到这些精髓的来源和其中至关重要的根基。缺少了意境, 一味生搬硬套不是传承, 而是 “集仿”, 尤其是在现如今各种室内元素鱼龙混杂, 风格韵味各不相同, 很容易成为 “四不像”之类的风格。

5 结语

我国是一个有上下五千年文化的国家, 传统室内经典让我们耳濡目染, 世代相传。中国传统室内装饰的发展正好赶上了经济快速发展的今天, 而我们现如今的设计师对于传承文化精髓的重任就是发展中国传统文化, 结合时代的发展, 创造出有生命力有民族气节的现代室内作品, 这是现代室内设计师的重要使命。

摘要：我国地域性文化丰富, 文化的多样性和包容性以及文化的传播使我国传统室内装饰呈现出多种多样的风格和特色。本文从物质装饰与精神层面的传统装饰入手, 一方面对传统装饰进行应用介绍, 另一方面以发展传统文化为目的, 对传统装饰在现代室内的应用进行浅析, 将传统装饰与现代室内有机结合, 创造出既有时代感又有民族风格的室内设计。

关键词：传统室内装饰,新旧结合,现代室内设计

参考文献

[1]杨冬江.中国传统室内设计的哲学思想[J].装饰, 2006 (3) :30-31.

[2]侯爱萍.浅谈室内设计中的软环境[J].山西建筑, 2007, 33 (35) :230-231.