室内布局设计

室内布局设计（精选6篇）

室内布局设计 篇1

室内设计是一个庞大、系统的工程,它涉及的方面非常多,内容复杂,有自己独特的方法、步骤。简而言之,在室内设计中需要掌握两方面的基础知识:项目中需要哪些设计元素,如空间尺度、隔断元素、家具、配饰品等,以及如何把这些设计元素有机地结合在一起,从而达到功能上、精神上的需求。

室内设计中常见的有以下几类,建筑体结构,通常是确定很难进行更改的,比如一所房子一般不能进行改扩建;建筑体室内的建筑元素,比如新建墙体、隔断、门等;室内家具、饰品等,通常包括实用性家具和装饰性家具等;设施设备,通常包括水电暖通等设施设备,还包括特定空间的特定设施,比如医院的实验设备等。设计师重要的任务之一就是把这些元素高效地融合在一起,使内部建筑元素和家具成为室内设计的一部分。这些元素在室内中放置在不同的方位,在室内中形成了不同的平面布局,形成了不同的空间组织方式。平面布局对室内设计师来说不仅是墙与开口、家具、装饰、设施设备的组合,还融合着设计师对整体项目的整体考量。现代主义设计大师柯布西埃曾在《走向新建筑》一书中说道:“平面是一切的开端,没有平面便没有目标的宏伟,没有外在的风格,没有韵律、体量,甚或凝聚的力量……平面可启发观者无限的想象,也可能蕴含着严谨的纪律。平面是决定一切的关键”。

从中可以看出平面布局对于整个室内设计项目的重要性,它是落实在图纸中的第一步,决定着后续设计的成败。

一、室内平面分区限制因素

设计师在进行室内平面布局时,一般需要考虑两种设计限制因素,一种是室内自身的“限制”因素。要考虑建筑体的形状、结构,以及设计本身的时间、预算。比如装修一套预算有限的空间,一般不会对空间的结构做改变,大多进行表面修饰处理;如果时间、预算充足,那么可对空间进行整体改动,比如移动空间的隔墙等。

室内平面布局另一个需要考虑的限制因素是“空间功能”,就如现代主义大师沙利文所提出的“形式更随功能”,莱特也说,形式与功能两者是一体的。空间的功能直接影响着室内布局,也影响着室内家具、设施设备的选择。室内设计的功能不仅仅体现在实际物质上,其实还表现在心理上、象征性上以及个体观点上。

二、室内平面分区基本原则

室内设计师在进行空间布局设计时需要考虑很多的限制因素,这里列举如下。

1. 空间形状与比例的调整

通过丈量后确定室内空间的设计尺寸后,就需要根据房间的功能设定来确定室内平面上的形状和比例。大多数空间的形状都是矩形或者趋向于矩形,也会有一些圆形或正方形的房间。这些几何形状具有简单、对称的特点,便于组织设计元素。要努力使室内空间不要太长或太窄。就像雅各布森和温斯洛等人所说的,房间的形状应该更像土豆而不是胡萝卜——相对紧凑而又接近椭圆,并不是狭长的。16世纪意大利的建筑师帕拉迪奥曾提出七种基本的房间形状和比例。他们分别是圆形、1:1的正方形、黄金比例的矩形、3:4的矩形(一个正方形加三分之一正方形)、2:3的矩形(一个正方形加半个正方形)、3:5的矩形(一个正方形加三分之二个正方形)及1:2的矩形(两个正方形)。设计时当然无需完全按照这个比例进行空间形状和比例的调整,但是可参照这些比例来合理规划空间。比如,可将长而高的空间划分成小空间,同时降低顶面高度,地面配置毛毯,可以塑造亲密氛围;通过家具与墙面垂直布置,可以创造更小的使用空间;还有家具的比例要与房间比例相协调。如果家具太大,房间会显得拥挤;家具若太小的话,房间则显得空荡且不吸引人。

2. 室内布局应均衡

室内的布局时应考虑到室内家具与陈设品的高度,室内的高度应错落有致。室内如全是高的家具会让空间显得沉闷,而全是低矮的家具则让空间看上去低矮。一些厚重的家具应该摆放在观景窗和壁炉的对面,不应遮挡采光和空气的流通。

3. 营造视觉中心

一个空间中应有一个中心区域,一般可简单地把室内分为中心区域、周围区域及之间的区域。那些物品应摆放在中心区域,应该符合空间功能要求。要注意到室内的几何中心并不一定是室内的中心区域,比如说在家庭餐厅内的几何中心一般不是摆放餐桌的地方,餐桌通常靠近一面墙放置,以便创造出更多的活动空间,而餐桌才是餐厅空间的中心区域。

设计时还应在空间内布置一个视觉焦点,视觉焦点可以是服务台、绘画、雕塑、咖啡桌,也可以是一个全景。在许多空间中,主要的会议室,接待区和起居室,以及比较大的房间也是为视觉焦点服务的。

三、流线组织

室内平面布局规划时,非常重要的、也是很容易被人所遗忘的原则就是流线组织系统。室内的流线组织系统包括空间的进入点、主要移动空间、次要移动空间以及到达房间各个区域的通道,有时候还包括次出入点,例如通往另一个房间的通道等。

在17世纪时,从一个房间穿行到另一个房间的设计是非常普遍的。因为当时是没有真正意义上的走廊。之后才开始将私人空间和公共空间走廊区分开。也就避免了房间中的人总是会受到过路人的打扰。

常见的流线组织系统有直线型、环型、多轴向型、放射型、网格型以及自由型。无论哪种流线组织都要努力缩短室内使用者的移动路径长度,以减少移动空间占用率,减少人的走动距离;在室内中要尽量减少转弯、拐角和与部件间的碰撞,让移动路径更加流畅,提高安全性和工作效率;移动路线最好不要安插在家具组件之间,同时也不要让移动路径限制住家具的摆放。

室内的流线组织应相对的紧凑,不占用较大的空间,但同时也需要使流线通道的视觉感受良好,使处在其中的人有较好的空间体验。从视觉焦点、延伸及紧凑空间、室内及室外视野、趣味性、创新型以及相似策略各个角度来打造让人记忆深刻的体验之旅。

四、通道

室内流线组织确定后会形成一个室内通道,这个通道两侧可能有隔断物,也可能没有,无论哪种情况都需要在通道两侧布置能让人耳目一新的物品,并在通道末端放置一个可作为视觉焦点的物品,这样能缓解人们在通道内的单调感。

可以在多走向走廊的末端安置一个有实际功能的区域。这个区域可以是中心区域如诊所接待台或办公室,那么来访者就能从视觉上确定接下来移动的方向。

参考文献

[1]伦格尔.室内设计与表现[M].中国青年出版社.2014,9.

[2]史坦利·亚伯克隆比.室内设计哲学[M].天津大学出版社.2009,6.

[3]尼尔森,泰勒.美国大学室内装饰设计教程[M].上海人民美术出版社.2008,1.

室内布局设计 篇2

前言

现代社会，人们日常生活中，对居住环境的布置和设计要求有所提升，现阶段居住空间不仅应当能够为使用主提供便利的生活条件，同时还应当创造出种艺术感，从精神上满足人们的需求。然而，在室内空间布置过程中，占据较大比例的物体就是家具，因此现阶段积极加强家具在室内空间布局中的品质特征探讨具有重要意义。室内空间布局中家具的功能

1.空间的组织和利用功能

在表达空间性质的过程中，家具是最直接的主体，在科学合理的利用家具，能够对重新组织并创造室内空间。科学的设计家具的过程中，能够突出使用者的修养、兴趣以及设计意图等，这样一来，就可以将一定的品格赋予室内空间中。

在设计以及布置家具的过程中，建筑的室内空间对其形成了定限制，设计者必须根据室内空间的特点，将以人为本的思想融入其中，从而对室内空间进行科学合理的应用。使用者在对室内空间进行应用的过程中，活动的方式是多种多样的，而要想将室内构成不同的空间，就需要对家具进行应用。包括茶几、电器、餐桌等，通过对这些家具的应用，可以在室内构建出厨房空间、休闲空间以及工作空间等。在信息技术不断进步的背景下，现阶段智能建筑逐渐增加，室内设计师在进行建筑空间研究的过程中，对家具的应用和设计也将呈现出全新的特点。

2.气氛调节功能

在对室内空间进行布置的过程中，多种因素的综合应用，可以构建出种独特的气氛和环境，而家具在这过程中的功能是不容忽视的。家具的种类、体积等多种多样，在对圆滑外形和轻巧的家具进行应用的过程中，能够给予使用者一种活泼和轻松的体会，当使用者身处其中的过程中，会得到身心放松的享受。而在应用高级木材构建的家具当中，要想凸显出室内空间的华丽感，可以应用各种雕花图案，这种古朴典雅的气氛，能够促使使用者在精神上产生一种放松的感觉；同时，在用竹子等材料构建家具当中，能够将定的乡土气息增加到空间当中，增添室内环境的清新和自然感。由此可见，在室内空间布局过程中，对不同种类的家具进行科学合理的应用，可以起到调节气氛的功能。

家具在室内空间布局中的品质特征

在设计室内环境时，科学的布置家具、构建合理的室内空间是营造良好艺术氛围的关键。不同的室内陈设品可以满足不同种类家具的需求，这是因为在陈列陈设品的过程中，其将同家具产生一定联系，并共同对室内环境和氛围产生一定影响。陈设品应用中，一部分会出现在家具之上，同家具融为一体，还有一部分陈设品会同家具仪器对室内空间进行平衡。由此可见，在室内陈设艺术中，家具的重要性不容忽视，但是家具的产生和应用是建立在实用性较强的基础之上的。在对室内空间布局中家具的品质特征进行分析的过程中，可以看出家具拥有双重性的功能。即家具在应用过程中，不仅能够满足使用者日常生活中的各种使用需求，同时还能够形成一定的艺术特色，供使用者欣赏。

家具通常拥有较大的体量，在人们的日常生活中，对其的应用也是最为频繁的，因此，在室内空间的陈设范畴中，通常不包含家具。但是，事实上家具是具备可移动性的，因此，在其基本使用功能基础之上，设计者如何利用家具进行室内空间布置，决定了其能够为室内空间增添的艺术色彩。例如，针对那些拥有古典造型的家具来讲，设计师根据不同的室内空间使用需求，可以将这部分家具应用于企业的接待室和部分住宅当中的会客厅当中，针对这部分室内空间来讲，此时家具的使用功能被放在了次要位置，而其满足人们的精神需求的功能却充分的体现出来，这类型家具被布置于室内空间当中，可以将室内空间主人的文化内涵、高贵的身份地位充分体现出来。

在室内空间布局中，要想对家具进行充分的应用，必须严格遵守四个基本原则，即通过家具的合理布置，将使用者的个性凸现出来，同时还应当保证家具的实用性、经济性以及艺术性得以充分的体现。因此在实际应用家具进行布局的过程中，应注重以人为本的思想，紧紧围绕使用者的需求，并结合设计师的聪明才智，努力创造出一个舒适度和实用性都较强的室内空间来。现阶段，人们日常生活中对室内空间的格调以及情趣上都产生了较高的要求，因此设计师现阶段应提升利用家具进行空间布置的能力，对使用者特殊的精神需求进行满足。

结论

室内布局设计 篇3

一、传统建筑室内空间的不确定性是对“儒”的传承

儒家思想追求“天人合一”的境界, 因此传统建筑尤其是民居建筑特别强调居住空间的适中性和功能型。这种以实用为主不求奢华的做法表现在建筑上, 就是崇尚简约。传统建筑注重对空间氛围的营造, 以传统民居为例, 典型的室内空间由地面、墙体和顶棚三部分组成, 但研究过传统建筑后会发现有很多空间在传统意义上我们很难说这部分空间是属于室内还是室外, 但是这类空间的确限定了空间范围。比较有代表性的就是徽州民居的“厅井”空间。“厅井”的形制为:中间以天井为中心, 周围由开敞的室内空间所环绕。由于天井只占很少部分面积, 置身其中, 依然给人的感受是身在室内, 大厅和天井之间完全开敞、通透。可以在室内感知天气变化, 巧妙的创造出“天人合一”的建筑空间意境。再如传统建筑的内部空间按等级划分是其主要特色, 分为正房、厢房、耳房、罩房, 不像我们现代设计中按功能划分, 分为客厅、卧室、书房、厨房等。传统建筑这种空间功能的不确定性, 模糊了空间的限定, 突出了空间的灵活性, 是一种空间功能的复合表现, 空间围合互相贯通、渗透, 也充分体现了儒学的“天人合一”偏重于天道与人道精神层面的一致性。

二、传统建筑室内空间布局虚实相生是对“道”的延续

传统建筑室内空间布局中有意识地对两个空间进行彼此渗透, 相互借景, 从而增强空间的层次感。在空间设计中, 比较重要的空间由于所处建筑的功能、结构等方面的原因, 显得地位不够明显、突出时, 可以利用花窗借景和柱廊渗透的方式加以引导或暗示。建筑内部格局可运用几案、屏风、帷帘、字画等室内陈设品, 运用巧妙、含蓄的空间处理手法, 使空间达到预期的意境效果。传统建筑空间意境的塑造大多借助于文学形式, 如对联、楹联, 碑刻、匾额等, 把文学语言融汇到建筑空间语言中去, 使空间的表现力更为丰富, 进而使建筑意境升华到文学的、诗的境界。中国传统建筑室内的空间隔断构件“花罩”又称“挂落”, 其本身经常极尽雕刻之美和自然朴素之至, 起到分隔空间的作用, 在视觉上更多的是一种联系和转接, 是一种虚实、分合、动静的对比。中国传统建筑室内空间意境借助这些挂落、隔扇门、彩画等元素及其空间的构成以烘托形成其独特的魅力, 极尽道家精髓。

三、传统建筑室内空间布局意境之美妙在有“力”

传统建筑室内空间布局根据不同功能需求, 能产生不同的心理感受这一特点, 适度地处理室内空间布局中某种构件的特性并使之产生“力”的意境, 是传统建筑空间布局的又一大特色。人们通过合理地手法对建筑空间进行分隔和组织, 如:利用不同的空间形态的比例变化、大小变化及观察者位置的变化给人们带来不同的心里感受, 创造独特的“力”的意境, 如传统官式建筑空间布局的显得“威严”, 这是因为空间处理的高耸, 夸大了建筑构件的尺度, 而人则显得渺小。特别是我国的传统建筑中对于门第气势的宣扬更为明显。如果传统形制中门的尺度定位如果是出于实用功能, 那么满足日常使用, 能够利于出入, 利于正常开启即可。为了达到人们需要的观感尺度, 常利用形象放大机制, 使大门充满整个开间, 构成大门的“精神尺度”感——雄伟、壮观、气势非凡。这是巧妙的空间布局创造“力”的意境的最好诠释。又如, 幽深狭长的室内空间, 由于纵向的方向性比较强烈, 使人产生尤为深远的感觉, 借这种空间形状可以诱导人们产生一种期待、寻求的心理倾向, 类似的方法常常出现在传统的园林建筑中。

四、传统建筑空间布局意境的营造贵在求“变”

哲学上认为“变”是事物存在的基本方式。传统建筑空间意境的营造追求“动静结合、有放有收、有分有合”, 从而造就中国建筑的一个突出的特点就是它的空间通用性和灵活性。宫殿、庙宇、民居, 用的是基本类同的结构, 可以认为是现代意义上的框架结构。

空间处理的轻盈、玲珑、通透, 与大片屋面、规则的柱阵、坚实的台基形成了虚实、刚柔、轻重、线面、粗细、高低等一系列的生动对比。通过屏风、花罩、炕罩、碧纱橱、博古架、珠帘等构成元素对空间进行层次丰富的组织, 勾勒出一系列模糊空间、灵活空间、私密空间、核心空间等多层次空间, 同时渗入中国文化因子, 大大丰富了空间的内容和文化品位, 创造特有的中国民族风。

传统建筑的空间层次丰富而玄妙, 同时具有很强的秩序性。这种秩序性极像谱一曲乐章, 高低错顿、起承转合、层次分明、意韵深奥, 这就是传统建筑空间求“变”的意境所在。要欣赏中国传统建筑仅仅在图上是无法体会到的, 而必须要身临其境, 行走其间慢慢欣赏, 细细领会。如传统院落的空间设计, 首先是力求每一个院落都有其特色, 反映一种情趣, 之后才按设计者的总体意图把这些院子串联起来。各院落间既要避免相互间的干扰, 又要保持相互间的联系与贯通, 使人身在其中而不自觉的产生心理上的共鸣。

五、现代室内空间设计对传统手法的借鉴

对于室内设计的意境创造, 传统建筑空间布局意境的精髓为之提供了丰富的创作源泉。现代室内意境是室内环境所集中体现的创意构想、意图、主题, 是室内设计中精神功能的高度概括, 是一种蕴藏于感性形式外的, 能引起人无限的深邃的思索和联想, 给人某种启示或收益的设计艺术美。

传统建筑空间布局的借鉴手法

1. 室内空间布局的分割与限定

(1) 硬性隔断分割空间。将室内空间通过“板壁”“屏壁”“屏门”等完全固定的、不透视线的构件将室内空间进行分割限定。

(2) 实中有虚的隔断分割空间。如“碧纱橱”是最为典型的一种, 这种碧纱橱可以开启, 可以透入光线。

(3) 软性隔断分割空间。既利用各种罩、隔架等空间上隔而不阻的, 视线上隔而不断的构件进行空间划分手段。现代室内空间设计中利用植物来进行空间限定。空间的限定的构件有很多种, 但是用植物来进行限定, 不仅可以柔化界面, 而且有利于崇尚自然意境气氛的营造。

2. 绿化借景

设计师通过设计把室外自然引进室内, 这种设计手法称为室内设计室外化。通过墙壁开洞或者是透明的大玻璃幕墙, 直接把室外生动的自然景色引入室内, 使室内外环境融为一体。这种流动的开敞空间可以让使用者最直接的感受到阳光、新鲜空气或者茂盛的植物, 从而可以体验到自然气息和文化意境。

六、结束语

“意境”是室内空间设计的灵魂与精华所在, 它是空间设计高层次的表现。传统的建筑室内空间布局给我们提供了大量的设计源泉。在营造空间“意境”时应注意在满足室内设计基本功能外, 更强调空间环境需要一种什么样的氛围, 创造出一种什么样的意境, 这就需要设计师对室内各构成要素之间进行权衡, 才能在设计中取得不俗的效果, 营造出一个充满温馨及艺术情趣、别具风格特色的优美室内空间“意境”。

参考文献

[1]赵劲松.“从中国文化特征看中国古代建筑的设计意念”《新建筑》, 2002年第3期;

[2]彭一刚.《建筑空间组合论》.中国建筑工业出版社, 2003;

[3]胡北平“建筑意境初探”人文杂志1998年第3期;

室内布局设计 篇4

关键词：室内布局设计,消费者,影响,研究

一、商场室内设计布局的重要性

室内设计布局无论对于商业还是对于个人家庭都起着至关重要的作用。一个家内, 可以展现出温馨、阳光的装修风格, 让人时刻感受到温暖的感觉;同理一个好的商场设计风格, 也会给消费者带来意想不到的刺激和吸引。目前有很多室内设计行业, 太偏重于外表, 未能显露出一定的技术水平, 而在创新思维和新颖设计方面明显不足, 即使可以在短时间内培养出大量的设计人才, 但是从设计角度的可持续发展观念和难和自身的设计相匹配。有人提出根据创造学的理论知识和原理, 并且从商业经营和发展的角度去设计分析, 有效的结合室内空间和多种建设元素, 这样才能更好的设计出适合商业发展的室内布局, 最终才能吸引消费者, 刺激消费者, 为商场的日益壮大做铺垫。

1.吸引消费者

当你走进一个室内设计布局新颖、合理的屋子时, 你会感觉到心旷神怡, 并且会对这个设计风格印象深刻。当你走进一个商场时, 琳琅满目的商品不一定会过多的吸进您的眼球, 但是一个新奇的设计风格就会让你眼前一亮, 突然觉得这个设计非常不错, 在这种情况下, 作为消费者, 商场的设计风格已经开始吸引了消费者的注意, 刺激消费者进去购买商品的欲望。比如在某个商场里有一家游乐园, 目前小朋友们最爱看的动画片就是熊出没, 而店家巧妙的将小朋友喜爱的节目和游乐园紧密的结合在一起, 店铺招牌为“熊大熊二和光头强”, 这样就可以充分的吸引小朋友们来游乐场消费。

2.激发消费者二次购买

回头客对于商场来讲尤为重要, 能够激发消费者的二次购买, 说明本商场在消费者的心里已经有了一定的位置, 也许是消费者多次需求, 也许是商场的商品质量能赢得顾客的青睐, 也许是商场的设计布局风格, 能够深得消费者的信任。这些看似不起眼的设计风格, 却能为您的商场带来意想不到的收货。

3.商场人流带动

对于大型商场来讲, 人流是至关重要的因素, 当商场的一些优点被顾客消费者认同后, 他们会为商场带来更多一部分人流。对于女性来讲, 逛商场是一个很好的选择, 她们享受其中的视觉美感, 享受逛带给他们的开心。比如, A特别喜欢某个商场的服装店, 就带着朋友B去逛商场, B看到商场后, 被商场的设计和布局吸引, 感觉里面服装质量款式都不错, 店面设计的也很合心意。在下次逛商场时, B带着朋友C和D, 在你带动我, 我带动你的情况下, 商场的人流就这样火爆起来了。因此通过好的设计布局, 可以不断带动商场的人流, 由此可见, 设计布局起着关键的作用。

二、通过商场室内设计布局吸引刺激消费者

在商场装修设计中, 商场室内空间布局的三个基本要素是商品、消费者和建筑, 有效的结合三方面可以更好的吸引和刺激消费者, 为商场带来销售额。

1.商品与商店室内设计相结合

对于一个商场来说, 衡量商场设计的好坏的直接标准就是看商场销售的快慢和好坏。因此, 让消费者最快速、最简单、最直观、最清楚地接触商品是商场的最终目标和首要任务。在对一个商场室内设计时, 首要先充分的了解商场的地理位置和周围环境和人流, 并且要针对该商场内所出售的商品的性质和形态进行初步分析和研究, 最终通过这些前期的调研工作, 并且利用各种人为设计因素去彰显一个商场和商品的的个性和形态。

(1) 要结合商品类型的大小范围:同种类型的商品的大小变化幅度关系着商品是否能够引起消费者关注。比如卖音乐乐器店内, 一般情况下既有体形巨大的钢琴, 又有体形精致的口琴, 在这种情况下, 在对室内进行设计的时候一定要考虑到商品体形的太大, 要有效的结合商品的形态和性质来设计摆放位置, 通过不同的大小变化幅度可以造成不同的空间美感, 大小变化幅度太大的商品, 摆放和陈列时, 造成奇特丰富多彩, 但是容易给人错乱不齐的感觉, 在这种情况下, 室内设计就要充分的结合商品的性质, 最终通过调整和优化, 增加空间美感和视觉盛宴, 最终引起消费者的注意和选购。

(2) 要不断加强单个商品的形:同一类别的商品的形态化多, 空间就感觉灵敏和活泼, 但是也容易造成杂乱的感觉。比如玩具店, 玩具店的玩具也是千姿百态, 琳琅满目, 每一个玩具有不同的形象差异, 在设计布局风格时就需要注意商品的行, 否则会使消费者看起来古怪呆板, 没有活力。比如服装店, 很多有创新思维的商家都会选择不同气质的模特, 通过模特来衬托服装的华丽和修身, 因此服装店在设计布局的时候, 就要充分的考虑到什么样子的模特应该摆放在什么位置, 通过这些细节, 吸引和刺激消费者, 为商场带来更多的人流。

(3) 要结合商品的质感和颜色:商场的商品在陈列和布局时必须要注意质感, 质感是在特定场合下和灯光下能折射出的一种美丽, 比如, 一些玻璃器具, 为了突出晶莹剔透的特色, 商场就可以配上高强灯光, 清洗的背景颜色等, 这样就会给人一种清新质感的画面, 不断的吸引顾客。同样的, 商品的颜色也是非常重要的, 根据不同的商品颜色, 选择不同的设计布局风格, 太过于复杂或是鲜艳的颜色, 容易给消费者造成一种沉闷烦躁的感觉, 因此在颜色方面设计布局一定要深思熟虑, 将声、光、美三方面完全结合起来。

(4) 要注意商品的性格:一个商品的性格完全决定了整个室内的设计风格。同样是服装店, 高档女装的清新优雅和青年便装的无拘无束超凡脱俗的迥然不同。在这种情况下, 室内的设计风格和经营特色必须要保持一直和谐, 才能推动商场内商品的销售。

2.消费者的行为心理与商场室内设计相结合

很多消费者在购物时的心理变化和趋势对选购商品有很大的影响。一个商场内, 有很多大大小小的店家, 比如一个超市, 有可能就有2-3 家, 那么消费者为什么那么爱去第一家超市购买, 这里面就包含着很多的因素。只要我们抓紧这些因素, 就会起到意想不到的效果。

根据商业心理学, 可以将顾客消费者分为主要三类: (1) 有目的和选择的购物者。这样的人群一般在进商场之前都已经有自己想要购买的目标, 他们每次在进商场之前会集中目光于一个商品, 脚步也明显比较明确。 (2) 有选择的购物者, 这种人群他们对商品有一定的注意范围, 但是没有完全锁定, 也会留意其他的商品, 他们往往在购物时, 脚步比较缓慢, 但是目光比较集中。 (3) 有的消费者会漫无目的的去商场, 这种消费者就是人们说的“逛街”, 他们去商场的时候, 一般是无固定目标, 脚步也比较缓慢, 目光不集中, 注意力分散, 行动没有任何规律。对于一般的商场来说, 每天接待这三种顾客的比例也不一样, 因此在设计风格和布局上可以考虑这三方面因素。比如, 在药店里, 有很多顾客是有目的的购买, 在室内设计时必须要注意先以顾客的功能需求为主, 并将相关物品陈列在醒目的位置, 这样可以方便顾客选购, 同时又能及时的提醒顾客注意。顾客如果是在一定范围内选择购买的行业, 比如超市和文具店, 这些都是大家先确定一定范围之后在去选择购买的, 在这种情况下, 设计布局的时候, 一定要注意设计条理性。还有顾客比较选择购买的行业, 比如服装店, 珠宝首饰店, 玩具店等, 这样的商场设计时一定要结合空间和周围环境, 通过周围环境和其他影响因素, 来判断消费者心理变化, 适应消费者心理需求, 最终通过吸引力赢得消费者的选择。

3.建筑装修元素与商场室内设计相匹配

在众多消费者眼中, 同样的一款商品, 人们往往在意识中认为摆在装饰很好的商铺里比摆在地摊上的价值高, 有灯光匹配的商品看上去光泽比无光的地方光泽鲜艳。面对目前激烈的市场竞争, 商场在进行设计布局时就必须要将建筑装修元素和商场室内设计相匹配, 突然自身的特点和特色, 最终赢得消费者的青睐。

(1) 设计主题意境。每一个商品都有自身的特点, 在商场设计布局中应该充分的认识到这点, 并且根据每一个商品的形态、特点, 设计出适合这套商品的方案, 商品的主题意境必须要首先确定, 确定后在根据商品铺设一定的背景和颜色, 在商品陈列方面也做出一定的调整, 这样就会产生一定的商品意境, 当消费者第一眼看到时, 就会喜欢。比如在某个大型商场中, 有一家儿童玩具店, 在设计布局时完全可以将玩具和实际生活相结合起来, 比如毛绒的动物玩具, 在摆放墙可以弄成贴近大自然的背景, 让人看到后立即就会想到真实的动物在树上爬着, 躺着等。比如卖海洋生物的, 可以在店铺设计布局时, 选择海洋一样的背景颜色, 海洋中生物的模型, 假的沙滩等, 这样让消费者有一种身临其境的感觉, 最终能以舒服开心的心态来购物, 甚至可以刺激顾客二次购买的欲望。

(2) 灵活多变。时代在发展, 人们的思想在日新月异的变化, 潮流也在不断的变化, 要想适应这万变的潮流, 就要对商场的商品进行不断的思考和调整。根据相关数据调查表明, 一些国外的商场每个星期都要调整, 包括布局和设计方面, 这样就可以有效的避免消费者厌倦同样的环境, 增加新鲜感。在这种情况下, 一些灵活新颖、别出心裁的设计也应运而生。比如, 某个商场的书店, 在设计布局方面非常有创意, 天花板为网格型轨道, 陈列书籍的架子却是从轨道上倒挂下来的, 并且有钢丝悬挂, 这样店主可以随便的调整位置, 非常方便。另外此创意如何让顾客看到了, 感觉就像你想看的书籍就在你的面前, 一览无余。

(3) 充分利用商品信息。商品的信息是一个商场店铺的代表, 是一个店铺代表的精髓, 如果一个店铺可以充分的利用商品信息已经设计布局, 那么将会为店主带来意外的惊喜和收获。每一个商品都有一个标志, 聪明的设计师, 可以充分的利用这个标志作为装饰, 在店铺的门头、墙壁、陈列柜、包装袋上进行反复装饰, 不仅能起到宣传商品的作用, 还可以充分的引起顾客的注意, 加深消费者的记忆。比如“化妆品”店铺, 可以将自己化妆品的代言人巧妙的运用在商场宣传内, 这样大家看到了代言人, 就会想到某个商场, 最终会带来更多的消费者购买。

三、结束语

面对目前日新月异变化的经济形势, 各种竞争激烈, 在这种形势下, 一个商场要想壮大和发展, 就必须要将新颖的设计思想和布局理念有效的结合在一起, 用整个理念贯穿店铺的设计。用新颖的设计, 用大胆的创新, 用合理的布局, 去刺激消费者消费, 最终在市场竞争中取得胜利。

参考文献

[1]缪善彬.商场室内品类布局对消费者的刺激作用研究[J].商场现代化, 2015, 09:22-23.

[2]余一芳.临建型住宅售楼处设计及其研究[D].中南大学, 2012.

居住区室内外环境的和谐布局 篇5

关键词：居住区,室外环境,住宅,室内环境

引言

随着生活水平的提高, 人们对居住环境的需求, 已从最基本的居住需求, 逐步向对感官、心理与文化领域的更高层次的要求推进。因此, 新时期的住宅区不仅应具有居住的功能, 同时也应是人们进行思想与情感交流的地方。纵观我国现有的居住区模式可以看出, 我国的居住区规划大多是按照各种不同基本需求层次建立起来的一种传统的分割式的空间模式, 功能分区非常明确, 互不交叉渗透, 通常划分为住宅、道路、绿化、服务设施等部分。而住宅的朝向、高度、间距、日照、节能等, 需要经过精心设计才能达到理想的效果。

1 应重视居住外环境设计

在以往的传统的设计理念指导下, 居住区的建设大多存在着以下问题:①缺少绿化, 配置混乱;②空间无序, 人车混杂;③设施不足, 无处休闲;④造型单一, 缺少个性;⑤尺度失调, 缺乏亲切;⑥追求形式, 忽视功能。

为了改变这种旧的模式, 我们首先应根据居住区的人口分级控制规模:①居住区:30 000～50 000人;②小区:7 000～15 000人;③组团:1 000～3 000人。然后进一步分析居住区的不同构成:①居住区-居住区小区-居住组团;②居住区-居住区小区-居住生活单元;③居住区-居住生活单元。

为满足各种居住者的需要, 居住外环境空间应具有以下基本特征:

(1) 舒适性。环境舒适性指使用上和视觉上的感受, 各种设施应以人体工程学和环境心理学来考虑, 使居住者避免受到眩光以及不利气候的侵害。

(2) 安全性。居住环境的安全性表现在日常交通安全系统、防灾防盗系统等方面。居住环境的道路应尽量减少车辆与行人交叉, 做到人车分流, 尤其是无障碍设计应当重点加以考虑。

(3) 识别性。居住环境应有明显的特征, 使居住者能够较容易地辨别出自己的住宅以及自身所在环境中的位置和方向, 进而掌握空间环境住宅模式和组织规律。

(4) 领域性。通过人的活动范围, 合理地处理好公共性与半公共性、私密性与半私密性空间, 有意识地设置桌椅、加强绿化, 配置游乐设施, 使居住者感受到这些辅助空间给他们增添了温暖祥和的气氛, 从而增进邻里关系。

(5) 延续性。在居住空间环境中, 延续性是指空间界面的延续, 主要有建筑、道路、铺地、绿化、小品景观等视觉上的穿插和流动, 而比例、尺度、细部、色彩、材料是构图多样性的全方位体现。

(6) 生态性。使居住环境融入自然界, 模拟自然风光, 使建筑群融入自然环境中。应利用山地、水滨等自然条件, 随坡就势、筑台退层、重叠跌落等, 使人与环境达到和谐统一。

2 适应生活需求, 改进室内设计

当我们具有上述良好的外部空间环境时, 就要从现实中去感受和认识, 这样才能得以提炼、扩展和补充, 才能找到室内空间环境中鲜明的个性要素, 使用室内各要素以人的小尺度和小体量渗透进内环境景观的设施和空间中, 从而创造出一种整体性强、构成有机、连续延伸的视觉体系。这样就可以发掘到室内环境的一些基本特性:

(1) 居住使用性。从使用功能出发, 根据居住生活的性质对住宅内部进行分区。套内功能合理布局应将起居室、餐厅、厨房集合在一起形成公共活动区, 与卧室动静分区明确、使用顺当。房间的面积和尺度要适当, 使住宅套型与现代生活方式相适应。住宅内部各个房间的布置和相互联系要恰当。客厅是家庭的核心部位, 它的位置应起到组织家庭生活的中心作用, 厅内不应有太多的门和洞口;由于厅内活动人数相对较多, 又是一个家庭的集聚点, 厅内需要有良好的采光、通风和视野。厨房位置应靠近入户门口, 以不致影响和干扰其他空间。厨房与餐厅要紧邻, 使菜肴和餐具的送上或撤下方便快捷。卫生间与卧室要相近, 以便于夜间老年人使用。只有具备了合理的室内空间的布局与配置, 才能使居住者的生活更加舒适。

(2) 厨卫整体性。居住者在厨房与卫生间的活动量最大。要达到理想的人体工效, 提高居住功能质量, 就需要将布置在厨房与卫生间内的设备、设施、管线、家具、装饰等进行综合设计和配套设置, 以便获得整体性效果。设备与管线、管线与管线之间, 应采取统一设计、统一施工的方法, 使管线与设备之间靠近, 管线之间符合安全与安装要求, 相互之间要避免交叉重叠。为了使厨卫环境整齐美观, 应设立集中管井与管道间, 管道集中隐蔽, 各竖管之间要具备安装维修空间, 设置检修口;水平管道区可敷设于本层楼面的地砖下, 或结合家用设备和家具进行合理布局, 将管道隐蔽在墙角或其他设备的后面, 达到既美观又便于检修的效果。

(3) 空间可变性。随着居住规模和结构的变化以及生活水平和科学技术水平的不断提高, 住宅的可变性成为一种新的客观需要, 也符合可持续发展的原则。要实现住宅的可变性, 首先应该提供一个大的空间和合理的结构体系来保证, 常采用的有大柱网的框架结构和板柱结构、大开间的剪力墙结构等;其次, 应有可拆装的分隔体和可灵活布置的系统设置, 以形成一个完整的可变体系。但结构体系经常受到施工技术与装备的制约, 因此, 设计方案应因地制宜加以选择。在中小城市, 一般宜选用中等开间 (3.6 m、3.9 m、4.2 m、4.5 m) 横墙承重结构, 这种结构不太复杂, 但又可以进行适量的室内再分隔。轻质分隔体目前已有较多的产品, 如石膏复合板、轻钢龙骨石膏板隔墙、铝合金隔断、玻璃木隔断、组合家具及装饰隔断等, 既易安装、也易拆卸, 住户也可以自己动手施工。

总之, 只有对室内外环境空间进行更加合理的布局, 使二者相互兼顾、相互渗透、和谐共处、各得其所, 才能适应新时期高品质居住环境的发展要求。

参考文献

[1]GB 50180—93 (2002) , 城市居住区规划设计规范[S].

[2]GB 50096—1999 (2003) , 住宅设计规范[S].

室内布局设计 篇6

一、元世祖忽必烈的诏令与元代北京四合院住宅建筑的发展

自从元朝统治者在北京建都之后, 整个城内大兴土木, 北京的居住建筑和皇家宫殿、政府衙署、市场街道、祭祀庙堂等在元大都城内如雨后春笋般新建而起。20世纪60年代到20世纪70年代期间考古发掘的遗址中可见元代北京住宅建筑和如今北京四合院的建筑形制存在相似的一面, 其主次建筑关系、开间尺寸和技术做法等均可看出, 元代居住建筑和明朝、清朝时期的北京四合院之间存在承袭关系。所以, 元代北京四合院住宅建筑和明清时期北京四合院住宅建筑之间存在十分密切的承袭关系。元代北京四合院住宅是北京四合院住宅建筑发展的过渡阶段, 既具有宋朝时期建筑的某些风格特征, 而更多地表现出正在向明朝、清朝时期四合院建筑住宅过渡的特征。

元代北京四合院住宅建筑是指元大都城内, 由建筑围合成的院落式的住宅类建筑。元代北京住宅建筑, 目前已经没有实物存留, 虽然有若干处元代留下的遗址, 但是已经不完整。从目前的考证来看, 元代北京居住建筑物之中, 应该存在相当数量的由四面建筑围合的院落。元大都的故址位于北京市市区之内, 至今北京市北还有元大都土城遗址。元大都建成之后, 元太祖忽必烈于至元二十二年 (1285) 颁发诏令, 担任朝廷官职者、富有者在百姓之前迁入元大都新城, 元大都开始了大规模的建设活动。从元世祖忽必烈颁发诏令要求官员和富人迁入元大都之后的8年时间内, 从金中都迁入到元大都新城的居民共有40万到50万人之众, 除此之外, 南方的许多富商和前朝贵族迁入到元大都定居, 从而使元大都的居住人口达到了前所未有的规模。就是在此期间, 元大都内一时兴起了建盖四合院建筑的热潮, 当时的四合院住宅建筑蔚为壮观, 甚至导致了元大都城内“一宅难求”的景象。同时, 这也使许多百姓依然留在旧都之中, 当时并称为“南北二城”, 新建成的元大都被称之为北城, 而金中都旧城被称之为南城, 南北城之中均建有大量四合院住宅建筑。当时, 南城之内也建有大量的四合院, 但是至今没有留存实物, 而且也没有任何遗址被发掘出来。而北城作为元大都新城, 目前有遗址保存下来, 而且, 中科院考古研究所主办的《考古》杂志对发掘元大都遗址的情况予以刊发, 为今人研究当时建筑风格特征提供了一定便利。

二、元代北京四合院住宅建筑及其室内布局陈设特征

1. 建筑用地方面的特征。

元朝建立初期, 元统治者就着手新建元大都作为其新建都城, 元大都建成之后, 元世祖忽必烈颁发诏书, 要求在朝廷担任职务的官员及其富有者优先迁入元大都居住, 并且还规定了相应的建筑土地规模。由此可见, 元朝统治者对元大都内住户的住宅建筑面积进行了限定, 即不得超过八亩。但是, 住户住宅面积超过八亩的情形实际上也是客观存在的。元大都管理者规定了每户住宅建筑面积不能超过八亩, 但是城市管理者还为此专门要求“皆不得冒据”, 这反而说明“地过八亩”的情况是客观存在的。正因为当时存在“地过八亩”的情况, 所以统治者才专门作出不准进行超面积建筑的规定, 统治者的规定恰好可以作为反证。按照当时元大都民众的财力, 能够建造八亩以上房屋的大户人家是极少的, 统治者之所以规定住宅建筑面积不得超过八亩, 目的在于防止圈地。随着元大都城市的繁荣, 住宅用地的标准也逐步减少, 加之南城内的供水系统等严重不足, 居住条件和北城相比相差甚远, 所以, 南城不少住户逐步迁入到北城, 导致元大都的住宅用地日趋紧张。元太祖至元十八年 (1281) , 元大都住户达到了将近八万户, 到元惠宗时期的至正九年 (1349) , 元大都居民已经达到了十万户, 居民住宅用地更为紧张。

2. 建筑布局方面的特征。

在居民建筑布局方面, 宋朝和元朝时期的大型居民住宅, 习惯通过跨院的横向扩展方式。著名画作《清明上河图》之中, 就有此种类型的几处住宅。元大都遗址的发掘, 恰好也印证了元代北京四合院也是采取此种跨院横向扩展方式的, 此种跨院采取了中院、西院、东院三路院落的模式, 这些均显示了遗址主人拥有雄厚的财力和其不同一般的身份地位。这在元代其他居住遗址当中也得到了印证, 比如, 西涤胡同元代居住遗址也是此类跨院模式的住宅, 中院、西院为主人居住的场所, 而东院通常为杂役等下人居住的场所。清代北京四合院的格局, 就是传承了元代四合院的格局并加以改良而形成的, 不仅拥有多进院落, 而且能够横向进行发展, 从而对两侧的跨院实现了拓展。清代时期的北京四合院, 其规模较大的均设有跨院, 从而形成了两路以上的格局。而一般的跨院, 东西方向的面宽比较小, 南北方向的进深比较大, 采取了狭长的院落布局, 其住宅建筑大多数是长方形的, 通常面朝东或者朝西。除了跨院之外, 我国传统合院的常规组织手法当中还有层进的方式, 元代北京四合院的纵向院落之间的组织结构, 据目前相关资料来看也延续了宋代时期的手法, 在对不同尺度和等级的院落进行处理之时, 通过较为灵活的方式进行处理, 较小的院落以随墙门和影壁联系过渡, 而较大的院落以门屋联系过渡。对称的建筑格局, 是元代北京四合院建筑的重要特征之一, 其往往将院落中线作为轴线, 房屋建筑中西对称。

3. 建筑技术方面的特征。

(1) 台基建筑技术。通常是平地起筑, 台的周围仅仅使用单层砖进行围砌, 用土将台心填实, 台基的四周和台壁较为靠近, 并且还夯筑一层碎砖屑, 其作用在于能够散水[2]69。 (2) 柱础建筑技术。元代北京四合院住宅建筑柱础之下的地基均须经过夯实筑牢, 在其之上安础石, 其营造法式是宋代以来的普遍做法。 (3) 院落中通道的建筑技术。元代北京四合院住宅建筑院落之中的主要通道, 即“露道”, 大多数以砖石铺设而成, 突出地面30厘米以上。 (4) 踏道建筑技术。踏道具有台阶的功用, 元代北京四合院住宅建筑中的踏道, 从后英房遗址西院月台踏道来看, 共有3踏, 其建筑风范和《营造法式》中记载相同, 每层内收3厘米。 (5) 墙体建筑技术。元代北京四合院住宅建筑的墙体, 有围墙、山墙、隔断墙、檐墙等, 无论何种墙体, 均较为牢固, 大多数以砖石堆砌而成, 少数较为简陋的墙体以土坯直接砌筑, 其关键的问题是要发挥好墙体的作用, 至于是以砖石还是土坯堆砌, 以房屋主人的喜好或经济实力而定。 (6) 彩画。从目前保存的遗迹来看, 元代北京四合院住宅建筑的门窗中已经采用彩画, 在其他家具和墙壁上也以彩画涂于相应图案上予以装饰, 彩画颜色以白色、蓝色、黑色为主。 (7) 狮子角石。在后英房遗址西路院的北房月台上, 安放了2个狮子角石。据《中国古建筑术语词典》记载, 山西省应先佛宫寺释迦塔的辽代角石上就有一头姿态生动的怪兽[3]203, 在其他等级较高的寺庙和府衙之中也有此种角兽。 (8) 瓦片的装饰。在桃园遗址之中, 发现了兽面纹、花草纹等装饰性瓦片, 这些装饰性瓦片, 能够为四合院住宅建筑的外观美观增色不少。

4. 室内布局陈设方面的特征。

(1) 两个明间、一个暗间。元代北京四合院住宅建筑中, 有部分建筑中共有三个房间, 在三个房间中通常有两个明间、一个暗间, 其中的明间十分宽敞明亮, 明间分主间和次间共同作为厅堂。而一个暗间作为主人的卧室, 主人用来作卧室的次间与厅堂之间以砖墙相隔。两个明间作为厅堂显得较为开阔、开放, 而卧室就显得较为私密。 (2) 将炕作为室内主要陈设。元代北京四合院住宅建筑中, 将炕作为室内的主要陈设, 不设门的墙壁下均砌炕, 其高度为30厘米左右, 这是北方生活习俗在元代时期的延续。 (3) 隔断与屏风。在我国传统的建筑中, 通常采用木隔断, 宋朝时期的《营造法式》第六卷、第七卷就介绍了多种木隔断的方法。从后英房遗址中可以看出, 其正房的大三间厅堂显得较为开阔, 由此可知元代北京四合院住宅建筑室内也承继了宋朝时期《营造法式》中描述的做法, 采用木隔断对室内空间进行划分。元代北京四合院住宅建筑室内屏风, 通常是在厅堂的后半部分, 其位于主位家具正后方, 具有显示屋主地位身份的较强功能。

总之, 元大都作为元朝的政治中心, 其具有100年的城市建设历史, 城市的主旋律始终是为了满足政治的需要。1267年开始建设的元大都, 正是为了满足元朝政治的需要而建设的。元代北京四合院作为元朝时期官僚和富有者的住宅, 投入了大量的人力、财力和物力, 卓有成效地促进了北京四合院的逐步发展成熟。

摘要：本文据现有史料和元大都遗迹的相关情况, 分析了元代北京四合院住宅建筑用地、建筑布局、建筑院落、建筑技术、室内布局陈设等方面的特征。

关键词：元代,北京四合院,住宅建筑,室内陈设

参考文献

[1]中国社会科学院考古研究所.元大都的勘查和发掘[J].考古, 1972 (1) .

[2]中国社会科学院考古研究所.北京后英房元代居住遗址[J].考古, 1972 (6) .