描写早春的古诗词

描写早春的古诗词（共13篇）

描写早春的古诗词 篇1

一.怀才不遇

在唐宋诗词中, 作者塑造了一位位俯仰古今, 环视宇宙, 深感生不逢时, 怀才不遇的自我形象。唐人陈子昂《登幽州台歌》中“前不见古人, 后不见来者, 念天地之悠悠, 独怆然而涕下”几句, 忧思悲愤, 传达出封建社会中一切壮志难酬的人士的共同心声。唐代山水田园诗派的代表人物王维也有悲怆忧愤的诗句“身经大小百余战, 麾下偏裨万户侯” (《陇头吟》) , 通过关西老将的不平遭遇, 写出朝廷不公。这位关西老将戎马一生, 身经百战, 到头来只能是“驻马听之双泪流”, 而他的那些偏裨副将, 却早已飞黄腾达, 封侯拜将了。诗人的作品能激起人们的同情和不平。王维还有两句“一生几许伤心事, 不向空门何处销” (《叹白发》) , 是他晚年消极思想的流露。只因李白素有匡时济世之志, 却不能一伸其能, 愁怨激愤郁结胸中, 无处喧泄, 于是采用浪漫主义手法, 以夸张的比喻把深长的愁思表达出来, 具有惊世骇俗的艺术力量。

在宋代有许多怀才不遇的文人抒发他们的悲愤。苏轼在《王复秀才所居双桧二首》其二中, 在这样两句“根到九泉无曲处, 世间唯有蜇龙知。”诗人认为, 桧树的根和它的树干一样, 也是挺直的, 但根在地下, 无人知晓。苏轼借此赞美王复的才能和品德表里一致, 劲节不屈, 只是无人了解。辛弃疾在《丑奴儿》【少年不识】这首咏愁词中, 更是生动真切:“而今识尽愁滋味, 欲说还休, 欲说还休, 却道天凉好个秋!”辛弃疾毕生以抗金复国为己任, 有出将入相之才, 南宋小朝庭却不予重用, 反而罗织罪名, 横加排斥, 年仅四十二岁就被迫退职, 闲居江西二十余年。词人为自己的遭遇悲愤不已, 积郁难平。

从以上诗词中可看出唐宋文人对他们当时所处时代的社会现实有着强烈的不满, 对当时朝庭的软弱与黑暗日益看得明白, 对于政治舞台的倾轧变幻, 对于世态炎凉也体会得更深了, 所以他们在诗词中表现自己怀才不遇的悲愤之情。

二.壮志难酬

唐代描写壮志难酬的诗句较少些, 但其中不乏名句。如杜甫的“出师未捷身先死, 长使英雄泪满襟” (《蜀相》) , 这两句写诸葛武侯北伐未竟, 染疾而终, 使得后世的英雄志士莫不为此惋惜垂涕, 伤心不已。温庭筠的咏史诗《经五丈原》中有这二句“下国卧龙空寤主, 中原得鹿不由人”, 也是写号称卧龙的一代名相诸葛亮的, 诸葛亮虽然竭智尽忠, 也无法使昏庸的后主刘禅醒悟, 天下政权不由人愿地旁落在司马氏手中, 供奉在祠庙中的诸葛亮已无计可施了。这首诗是温庭筠凭吊诸葛亮祠庙时写的, 这和杜甫的《蜀相》有类似的地方, 借古代名相来表达诗人自己壮志未酬的心情。

宋代描写壮志难酬的诗词很多。这里主要以陆游和辛弃疾的作品为例。爱国诗人陆游以抗金复国为己任, 一直想驰骋疆场, “手枭逆贼”, 收复旧京。但被投降派把持的南宋小朝庭却一直对他排斥打击, 使他壮志难酬, 抑郁终生。辛弃疾晚年的作品《鹧鸪天》【壮岁旌旗】也是一首壮志难酬的词, 作者有卓越的文才武略, 青年时代就拥军上万, 驰骋敌后, 以抗金爱国为己任;南归后虽做了二十多年地方官, 却远离前线, 而且受到朝廷猜忌, 常被弹劾, 后罢官落职, 闲居江西二十来年。对此作者愤愤不平, 常在词中吐露悲愤的心曲。这首词的下阕“追往事, 叹今吾, 春风不染白髭须。却将万字平戎策, 换得东家种树书”, 是作者与客人谈到功名时发出的慨叹, 概括了一个落魂英雄的毕生遭遇, 意境悲凉, 感慨深沉。这末两句颇有诙谐戏谑的意味。

三.家国之痛

杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》这首诗是天宝十四载 (公元755年) 末, 杜甫从京城长安回奉先县探视妻小, 至家正赶上自己的小儿子饿死而作的。“所愧为人父, 无食致夭折”, 杜甫因小儿子饿死而深感惭愧, 既表现出自己的悲痛, 也曲折反映了当时民不聊生的社会现实。杜牧《泊秦淮》中最有名的两句“商女不知亡国恨, 隔江犹唱后庭花”表达了作者以国事为忧的爱国情怀。晚唐时期, 唐朝江河日下, 国势日趋危急, 而当政的官僚贵族仍过着醉生梦死、声色歌舞的生活。作者一次夜泊秦淮河, 听见歌女仍在为麻木不仁的听唱者演唱这亡国之音, 使诗人产生了历史又将重演的隐忧, 抚景感时, 这两句将历史和现实融为一体, 既引起人们对陈亡悲剧的追忆, 又使人联想到国势危殆的晚唐现实。

有着深沉的家国之痛的词人是李清照。她的词《武陵春》【风住尘香】, 是李清照五十三岁在浙江金华避难时所作。当时, 宋王朝只剩下半壁江山, 李清照的故乡沦陷在金人手中, 丈夫也已亡故, 她无儿无女, 寡居异乡, 尝尽了国破家亡的滋味。这两句抒写了她无可告语的沉重愁苦:“物是人非事事休, 欲语泪先流”, 前一句写愁苦的来由, 带有极大的概括性。当时, 抒情主人公在生活中经历了重大变故:统一的故国, 幸福的生活, 挚爱的伴侣, 共同追求的事业, 一切的一切都永远失去了, 这种失落既是剧烈的、广泛的, 又是无可挽回的, 所以称为“事事休”。后一句写愁苦的神态, 抒情主人公想找人诉说一下愁怀, 但种种伤心事从何说起?还没开口, 已经泪如雨下, 泣不成声了。从艺术效果看, 确实收到了“此时无声胜有声”的功效。“只恐双溪舴艋舟, 载不动许多愁”, 李清照在“风住尘香花已尽”的暮春季节, 曾打算强打精神到双溪去泛舟解闷, 但转念一想, 那双溪的小小舴艋舟, 怎能载得动自己心里的沉重愁苦呢?刹那间闪上心头的春游之念, 倏然而逝。这里, 作者把看不见、摸不着的愁比作有分量的物体, 它是如此沉重, 以至舟载不动, 水浮不起。而这沉重的愁苦却背在作者肩头, 压在作者心头, 无时无地不在折磨着女词人。

陆游也有家国之痛的诗句“遗民泪尽胡尘里, 南望王师又一年。” (《秋夜将晓出篱门迎凉有感》之二) , 这首诗写于公元一一九二年, 离北宋灭亡已经有六十五个年头了。在这漫长的岁月中, 宋王朝苟且偷安, 不图光复。遗民们的爱国之心却不能泯灭, 他们在敌占区一年年、一代代地盼望着王师北伐, 盼望着回到故国的怀抱, 等待他们的却是失望接着失望。他们的眼泪都哭干了, 却依然见不到“王师”的踪影。

四.愤世嫉俗

唐人王昌龄在《塞上曲》中写出了这种情况:“功多翻下狱, 士卒但心伤”, 诗句揭示了封建社会好人受屈, 功臣遭黜的黑暗现实, 抒发了作者心中的愤懑与不平。李白“吾观自古贤达人, 功成不退皆殒身” (《行路难》) 的诗句, 既是对历史教训的总结, 更是对自己所处社会政治黑暗, 贤才不得其用的激愤之情的抒发。“虐人害物即豺狼, 何必钩爪锯牙食人肉” (《杜陵叟》) , 这是白居易对封建社会贪官污吏的痛斥。这些“长吏”不顾颗粒无收的严重旱灾, 对农民“急敛暴征”, 逼得他们“典桑卖地纳官租”, 沦于衣食无着的绝境。白居易借杜陵叟之口, 痛斥他们“剥我身上帛, 夺我口中粟”, 简直是一群披着人皮的豺狼, 激愤之情, 溢于言表。这种直面现实的精神, 为人民鸣不平的勇气, 值得钦佩。刘禹锡有首《与歌者米嘉荣》, 米嘉荣是唐代著名歌唱家, “近来时世轻先辈, 好染髭须事后生”, 作者借劝慰米嘉荣, 抒发自己辛酸的愤世之情, 表面上是诚恳地进行劝告, 实含对世事犀利的嘲讽。诗句于正中见反, 于平和中见激荡, 能使人体会到诗人的委屈和苦闷, 更能引起人们的关切和同情。

宋人苏轼《临江仙》【夜饮东坡】这首词作于苏轼出狱后谪贬黄州的第三年。苏轼秉性旷达, 虽身处逆境, 仍然放浪于诗酒之中, 寄情于山水之间, 不断寻求精神上的解脱。这首词写他在一夜之间醉了又醒, 醒了又醉, 回家时已经三更。就在这万簌俱寂的深夜, 他带着醉意独立江边, 思考着人生的归宿。他对以往不能掌握自己的命运、不能忘却世事深以为恨, 不知何时才得以解脱。下阕是:“长恨此身非我有, 何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝, 江海寄余生”, 下阕的前两句既是感慨, 又是议论。它反映了作者宦海浮沉, 九死一生的经历, 反映了当时待罪黄州, 身不由己的处境, 反映了他追悔憾恨, 愤懑不平的心情, 也反映了他对人生的探索, 对解脱的向往, 内涵十分丰富。后两句写他向往驾起一叶扁舟远离仕途, 远离尘世, 自由自在地在江湖中度过这劫后余生。“郡守徐郡猷闻之惊且惧, 以为州失罪人, 急命驾往谒, 则子瞻 (苏轼的字) 鼻鼾如雷, 犹未兴也。” (叶梦得《避暑录话》) 。词人终于没有一走了之, 因为在他的世界观里, 儒家的入世思想仍占主导地位。尽管没有走成, 这两句词依然反映了他愤世嫉俗, 希冀摆脱逆境, 追求闲适自由生活的强烈愿望。辛弃疾素有抗金复国之志, 出将入相之才, 但是他曲折坎坷的遭遇使他痛心疾首, 在《西江月》【醉里且贪欢笑】中发出了愤世嫉俗的慨叹。“近来始觉古人书, 信著全无是处”, 作者在这里所要否定的并不是“古人书”, 而是与这些书上所说的“圣贤之道”完全背道而驰的黑暗现实。辛弃疾“江头未是风波恶, 别有人间行路难” (《鹧鸪天》【唱彻阳关】) 两句以江上的“风波恶”与人间的“行路难”相比, 用“别有”相区别, 表明了作者的认识, 也突出了世路艰难的感慨。

以上都是唐宋诗人、词人心声的鸣奏:从李白和杜甫的诗中, 我们看到了他们对社会弊端的揭露, 忧国忧民的可贵精神;从杜牧、李商隐的诗中, 看到了他们对国势衰落的忧虑, 对个人怀才不遇, 仕途坎坷的愤慨;从苏轼的词中, 看到爱国宏愿, 体会到怀古伤今;从辛弃疾的词中, 看到盼望收复国家山河的热切心肠, 也体会到在国势颓败, 复国无望情况下的痛苦心情;从李清照词中, 听到国破家亡夫逝之后孤孀的哀鸣……

总之, 透过唐宋诗词的悲愤描写, 使作品的主题思想更加明确。我们读懂了当时的社会现实, 体会到了作者的悲愤之情。这些优秀诗词的字里行间, 给我们流下了情感充沛、动人肺腑的良好印象。

参考文献

[1]张健雄.易扬.唐宋词百首浅析[M].长沙:湖南教育出版社, 1982:78.

[2]陈新璋.唐诗宋词概说[M].广州:广东人民出版社, 1997:45.

[3]程帆.唐诗宋词鉴赏辞典[M].长沙:湖南教育出版社出版, 2011:123.

[4]张海鸥.唐诗宋词经典导读[M].广州:中山大学出版社出版, 2010:12

古诗词中景物描写的表现技巧 篇2

[关键词]古诗词；景物描写；鉴赏；表现技巧

景物描写，描绘的是自然万物的声、色、形、态。空山之白雪青松，尽显境之静谧；江中百舸游鱼，毕现境之生机。当诗人以丹青妙手的独到眼光观察景物，以淡雅浓丽的笔调描摹景物时，自然景物便幻化成优美的文字，以仪态各异的形象承载着诗人的感情，喜怒哀惧之情跃然纸上，动人心魄。尽管诗人们运用的表现技巧有所不同，但最终都是以景物来表情达意，恰如异曲却同工。古诗词中描摹景物常见的表现技巧如下。

一、以色彩渲染意境

采用最富张力和最能符合自己心境的颜色进行描画，以渲染出强烈的氛围，从而达到抒情表意的效果，似乎是诗人们偏爱的技巧。鲜妍明媚的色彩往往表达欢快热烈之情，晦暗阴冷的色彩通常表达伤感悲戚之情。冷暖色调的巧妙运用淋漓尽致地传递出了诗人们的内心情绪。

如贾至的《春思二首》（其一）“草色青青柳色黄，桃花历乱李花香”。草色嫩绿，柳色鹅黄，桃花娇红，李花胜雪，色彩分明，搭配和谐，不仅在直观上引起读者对色彩的联想，而且增加意境美，生动形象地展现如画春光，表达作者欢快的心情。

二、多角度表现特征

自然景物总以其千变万化的姿态呈现出变幻多姿：飞瀑湍流磅礴，明月清风静谧，黄莺杜鹃婉转。当诗人以或远眺、或近观、或谛视、或静听的不同视角欣赏眼前之景，用远近结合、动静结合、声色结合等多种手法展现景物的特征时，变化万千的景物中也就溢满了诗人的独特情怀。

元散曲家周德清的《塞鸿秋浔阳即景》写道：“长江万里白如练，淮山数点青如靛。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇。塞鸿一声来如线。”此曲写的是浔阳一带的秋景，由近处长江水写到远处黛色淮山，由低处山水江帆写到高处晚云新月和飞鸿，高低远近天上地下，尽收笔端，生动活泼，形象细腻，在读者面前呈现出“万类霜天竞自由”的生动画面。

诗人描写景物时也非常注重景物动态与静态的相互映衬，既能以静写动，以动写静，还能化动为静与化静为动，从变化中尽显景物特征。

三、虚实结合拓意境

虚实结合就是把抽象的述说与具体的描写结合起来，或者是把眼前现实生活的实际情景与回忆、联想和想象中的虚景结合起来，从而达到开拓意境、深化主题的艺术效果。可以说，实景是虚景的引导，虚景是实景的升华。

比如高适的《塞上听吹笛》：“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满天山。”一二句写实景，描写的内容是胡天北地里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛《梅花落》曲调；三四句写虚景，将“梅花落”拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间洒满天山。此诗虚实结合，抒写将士们由听曲而想到故乡的梅花，想到梅花之落，凄清的意境中渗透了他们浓浓的思乡之情。

四、衬托对比抒衷肠

对比与衬托是诗词中的常见技巧。情随事迁，情随景移，面对眼前衰败或繁盛之景，人们通常会引发出相应地伤感或喜悦的情绪。于是眼前景物带上作者的感情色彩，落于笔下即通过景物描写来正面衬托诗人情感。

白居易的《钱塘湖春行》写了钱塘湖早春之景。西湖水涨，水色天光，黄莺欢快鸣唱，燕子啄泥筑巢。西湖边嫩草如毯，白沙堤垂杨拂堤。诗人面对早春的西湖，想起自己在任时的政绩，欣喜之情难以自抑。西湖明媚之景从正面衬托出诗人的欣喜之情。

然而，为了突出内心的愁苦或愉悦之情，诗人有时也用看上去具有相反情绪的情景来作衬托，借助情景的不协调形成鲜明的反差，达到强化情感的作用。

如李煜的《望江南》：“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”字面上写了梦中往昔的繁华：游上苑时的浩大声势，和煦的春风，皎洁的月光，鲜艳的花朵。而现实处境只字不提，却通过梦境的繁华来反衬，梦境越是繁华、热闹，越能反衬出梦醒后现实的浓重；对旧时繁华的眷念越深，就越能反衬出亡国后的凄凉。

优秀的诗歌字字如珠玑，值得细细品味。出色的景物描写更是珠玉成串，读之如珠落玉盘，赏之如暖玉生烟，引人遐思联翩。在赏析诗词时，除了关注叙事和抒情外，尤为值得关注的便是景物描写了。当读者能用以上手法去理解景物描写时，景物的妙处便能进一步凸显出来，古诗词这颗明珠也将更加熠熠生辉。

责任编辑 周正旺

描写早春的诗句 篇3

1、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿阳阴里白沙堤。

2、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。――杜牧《江南春》

3、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。――唐・杨巨源《城东早春》

4、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。――张志和《渔歌子》

5、阳春白日风在香。――晋・乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》

6、春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。――《诗经・小雅・出车》

7、渭城朝雨徘岢荆客舍青青柳色新。――王维《送元二使安西》

8、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。――白居易《忆江南》

9、春来不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

10、春草如有情，山中尚含绿。――唐・李白《金门答苏秀才》

11、喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。――南朝梁・谢眺《晚登三山还望京邑》

12、阳春二三月，草与水同色。――晋・乐府古辞《盂珠》

13、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。――唐・杜甫《登楼》

14、春晚绿野秀，岩高白云屯。――南朝宋・谢灵运《入彭蠡湖口》

15、春江潮水连海平，海上明月共潮生。――张若虚《春江花月夜》

16、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。――杜甫《江畔独步寻花》

17、池塘生春草，园柳变鸣禽。――南朝宋・谢灵运《登池上楼》

18、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。――宋・叶绍翁《游园不值》

19、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。――杜甫《绝句》

20、蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。――唐王驾《春晴》

21、繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。――唐・杜甫《江畔独步寻花七绝句》

22、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。――岑残《白雪歌送武判官归京》

23、狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。――唐杜牧《怅诗》

24、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。――朱熹《春日》

25、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。――贺知章《咏柳》

26、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。――苏轼《惠崇〈春江晚景〉》

27、春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。――宋・王安石《春夜》

28、时在中春，阳和方起。()――《史记・秦始皇本纪》

29、阳春布德泽，万物生光辉。――汉・乐府古辞《长歌行》

描写早春的优美散文 篇4

不知不觉中春天已经来了，我趁机在上学的路上欣赏到了早春的美景。

走出家门，草坪上的小草已从土里探出头来，睁着好奇的大眼睛，看着这新奇的世界。各色的小花还藏在花苞里，害羞得不敢出来。

在路上，初阳在向我点头，路边的柳树在向我招手，微风吹来，它们梳起了自己的长辫子，那翠绿的柳芽在阳光的映射下，如同一条条无瑕的翡翠项链。路边种着一望无际的碧绿的庄稼，它们从天边来，是太阳派它们来陪伴我的。

往街里走，人们都换上了春装，花花绿绿的，显得非常好看。松树更绿了，花儿都开了，粉得像霞。

到了学校，花池里的花开了，白的白，紫的紫，漂亮极了，不时的散发出淡淡地清香。

早春养好哺乳仔猪的关键技术 篇5

初生仔猪在0~3日龄需要温度为35~29℃, 4~7日龄为29~25℃, 8~14日龄为25~22℃, 15~21日龄为22~20℃。早春天气寒冷、风大、变化无常, 不利于仔猪生长发育, 保温工作很重要。

有条件的养猪场 (户) , 可在舍内放置节能电热板, 根据仔猪对温度的要求来调节电热板的温度, 保温效果好。也可在仔猪保温箱或仔猪补料栏内装设远红外线保温灯, 一般用100~175瓦灯泡。将灯泡吊在仔猪躺卧处, 通过调节距地面的高度来控制温度。如果不具备上述条件, 也可用编织袋包上苯板 (PS板) 放在保温箱地面上, 然后再垫厚草, 一般厚度应在10厘米以上。但应训练仔猪养成定时定点排泄的习惯, 使垫草保持干燥。

二、防止母猪踩压仔猪

仔猪出生后, 母猪踩死、压死仔猪多有发生, 一般占死亡总数的10%~30%, 甚至高达50%, 多发生在出生后1周之内。主要原因是母猪体弱或肥胖, 反应迟钝, 仔猪体弱无力、产圈窄小, 特别是1~5天的仔猪易被踩压致死。具体做法:一是护理好新生仔猪。在出生后1周内, 应采用护仔箱, 将母仔猪隔开, 每隔2~3小时让母猪哺乳1次。二是设护仔栏。在母猪舍靠墙的地方, 用圆木或铁管在离墙和地面各25厘米处设护仔栏, 以免母猪沿墙躺卧时将仔猪挤压死。三是设置护仔间。在母猪舍内用木板或砖建一个四周封闭、一边留小门 (供仔猪出入) 的护仔间, 定时放出仔猪吃奶, 这样就大大减少仔猪被踩压的机会。在生产中任选上述一种即可。

三、补铁、补硒与补料

初生仔猪普遍存在缺铁性贫血, 铁是造血和防止营养性贫血必需的元素, 又是细胞色素酶类和多种氧化酶的成分。仔猪体内的铁贮量仅够维持6~7天, 如不补充铁, 一般10日龄左右即出现因缺铁而导致的食欲减退、被毛粗乱、皮肤苍白和生长停滞等。因此, 仔猪出生后2~3天必须补铁。一般是用牲血素肌肉注射1~2毫升, 也可肌注右旋糖苷铁或葡聚糖铁1~2毫升。

硒和维生素E具有相似的抗氧化作用, 它与维生素E的吸收、利用有关。缺硒时仔猪往往发生下痢、白肌病等。病猪多是营养中上等的或生长较快的仔猪, 体温正常或偏低, 叫声嘶哑, 行走摇摆, 进而后肢瘫痪。一般在仔猪出生后3~5天肌肉注射0.1%亚硒酸钠或维生素E注射液0.5毫升, 断奶前后再注射1毫升。在仔猪饲料中, 按每千克饲料添加亚硒酸钠0.1毫克。

训练仔猪从吃母乳到吃饲料, 是仔猪补料中的首要工作。可锻炼仔猪的消化道, 提高消化能力, 为大量采食饲料做准备, 还可减少白痢病的发生。仔猪开食越早越好, 一般从5日龄开始即可诱饲。把上述饲料用少量水拌湿, 饲养员用手向仔猪嘴里抹, 每天抹3~4次;同时在饲料中添加仔猪诱食预防药 (氟苯尼考、电解多维等) , 连用5天, 可预防下痢。以后可在仔猪补料槽放上饲料让其自由采食。同时, 要保证清洁充足的饮水, 仔猪生长迅速, 代谢旺盛, 需水量较多, 应保证水的供给。若饮水不足, 会致使仔猪生长缓慢, 或仔猪喝脏水、尿液等而引起下痢。

四、科学的免疫程序及药物预防

早春昼夜温差大, 天气变化无常, 加上仔猪抗病力弱, 仔猪最易患病。除加强饲养管理外, 还要制定科学的免疫程序。仔猪出生后即注射猪瘟疫苗2个免疫剂量 (超前免疫) , 待2小时后哺乳;16日龄颈部肌肉注射猪水肿病灭活苗1毫升;20日龄肌肉注射蓝耳苗2毫升;25日龄颈部肌肉注射仔猪腹泻三价苗2毫升;28日龄注射猪萎缩性鼻炎苗0.5毫升;30日龄注射猪伪犬病疫苗0.5毫升。

下痢是哺乳仔猪最常见的疾病之一, 一般以黄、白痢多见。引起发病的原因很多, 多由受凉、消化不良、细菌感染等因素引起, 要采取综合预防措施。产仔前彻底消毒产房, 整个哺乳期保持产房干燥、温暖、空气清新, 尤其要注意仔猪的保温。除注射疫苗外, 还要用药物预防。一旦发病, 可肌肉注射土霉素10毫克/千克体重, 内服氟苯尼考20毫克/千克体重, 1日2次, 连用3天。对脱水严重的仔猪, 可口服补液盐, 其配方:氯化钠3.0克、碳酸氢钠2.5克、氯化钾1.5克、葡萄糖20克, 加水至1000毫升。可增强仔猪的抗病力, 降低死亡率, 若配合抗生素治疗可明显缩短疗程。预防仔猪呼吸道疾病可用“得米先” (美国辉瑞公司生产) 。长效土霉素, 在仔猪出生后3、7、21日龄, 分别注射0.5毫升。母猪分娩前、后各1周, 在饲料中添加80%泰妙菌素125克/天+15%的金霉素300克/天+阿莫西林150克/天。

五、做好卫生和消毒工作

要保持圈舍内清洁干燥, 粪便、垃圾要及时清扫, 垫草要经常更换。让母猪养成定点定时排粪尿, 不用水冲洗猪圈, 及时清除舍内粪便, 使舍内干燥、保温没有臭味。认真做好消毒工作, 圈舍、食槽等要定期消毒, 一般冬春季每隔2~3天消毒1次。可使用2%~3%的苛性钠、百毒杀、过氧乙酸、卫康等消毒药交替使用, 可有效地杀灭各种病毒、细菌、支原体、真菌和芽孢等。

描写早春的古诗词 篇6

一、烘托（衬托）/渲染

烘托（衬托）主要指用乙物来托甲物，使甲物的特点更加鲜明突出，是侧面描写的一种。根据甲物和乙物的关系，烘托分为正衬和反衬两种形式。正衬是指用相同性质或特点的事物来衬托。如杜甫的《绝句》：“江碧鸟愈白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”以“江碧”衬“鸟白”，以“山青”衬“花红”，颜色与景物相映成趣。反衬是利用事物的对立面来衬托另一事物。如王籍的《人若耶溪》、“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”就是以声写静，以动衬静。

渲染是从多个角度对形象进行反复描写，以达到强化印象的效果。如柳永《雨霖铃》的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”一句描写了这样的情景：黄昏日暮之时，一场骤雨刚刚过去，空气中充满着清冷的寒意，耳边还回响着阵阵的寒蝉凄切的鸣叫之声，在长亭这一特定的场所，一对有情人执手伤别，寒蝉、长亭、黄昏、骤雨，这一系列的特定意象，共同构成了一种凄凉悲切的氛围，渲染了浓浓的离愁别绪。

二、衬托/对比

衬托和对比都是把一些事物放在一起进行比较，从而突出另一事物的特征。但二者有着鲜明的差异：对比主要强调事物间的差异性，所列举的事物都是并列关系，无主次之分。如姜夔的《扬州慢》、李白的《越中览古》等怀古、凭吊类的诗歌大多通过古今对比来表达物是人非的伤感或黍离之悲。

而衬托是为了突出事物的特征，所列举的事物间有主有次，并非平等、并列关系。如白居易的《夜雪》：“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。”诗中描写的对象是夜雪，但诗人却从触觉（衾枕冷）、视觉（窗户明）、听觉（折竹声）衬托出雪之大、猛。该诗描写的主要对象是“夜雪”，还描写了冰冷的衾枕，明亮的窗户、折断竹子的声响，所举事物间有主有次，采用的就是衬托手法。

三、白描/细描

白描是用简练的笔墨，不加烘托，简洁明了地刻画出鲜明生动的形象的一种描写手法。采用白描手法的诗歌，看似平淡，细细品味，却意味深长。如温庭筠的《望江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白萍洲。”这首词采用了白描手法.写一位女子从早到晚盼望情人归来的心情。

细描则是注重局部细节描写，对事物进行精雕细刻、浓墨重彩的描写。如王维的《待储光羲不至》：“重门朝已启，起坐听车声。要欲闻清佩，方将出户迎。晚钟鸣上苑，疏雨过春城。了自不相顾，临堂空复情。”诗人紧扣题目中的“待”字，描写了等待客人到来的种种情景：清早启门待客来，但坐立不安，时坐时起。接着又描写听觉上的幻境，然后又进行了景物描写（晚钟鸣上苑，疏雨过春城），从早到晚，友人还是没有来，是自己多情（空复情）。在诗中，诗人通过一系列的细节描写（动作、神态、心理、景物），表达了盼望好友到来的急切心情以及好友未至的怅惘心情。

四、虚写/实写

虚实相生是古诗词中描写景物常用的手法。但不少学生分辨不清“虚写”和“实写”。具体说来，诗歌中的“虚”包括以下三类：

神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实，这就叫以虚象显实境。如《梦游天姥吟留别》的仙境就是一个虚象：“日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。”李白描绘了一幅美好的图景，反衬出现实的黑暗。

已逝之景。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。如李煜《虞美人》：“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。句中“故国”的“雕栏玉砌”存在，但此时并不在眼前，是虚象。将“雕栏玉砌”与“朱颜”对照着写，颇有故国凄凉、物是人非之感。

设想的未来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。如柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”写对别后生活的设想，是虚写，着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚写，状不在眼前的事物如在眼前，引起读者的想象。虚实结合，淋漓尽致地写出了离别时的依依不舍之情。

诗歌中的“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。如《梦游天姥吟留别》中的黑暗现实；《念奴娇·赤壁怀古》中上阙的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，写赤壁险峻的形势；《雨霖铃》中上阙所写的两人分别的情形，“寒蝉凄切，对长亭晚”“执手相看泪眼，竞无语凝噎”等。

描写早春的优美句子 篇7

春天是无私的，她每年来一次都会给大地带来生机，使大地变得生机勃勃，万物变得欣欣向荣她也会给人们带来喜悦，下面给大家分享描写早春的优美句子，一起来看看吧!

1、春日的天空一片蔚蓝，风儿柔和地吹着，像母亲的手轻轻抚摸着脸颊，燕子在天空撒下一声声悦耳的喃呢，俏丽的身影在田野上空低低地来回滑翔。

2、春季，一片生机勃勃，万物复苏，春意盎然。瞧，随着“春姑娘”的到来，可爱的小动物们都蹦蹦跳跳的跑出来了，孩子们也笑奔跑出来了，与风筝一同享受春的乐趣。

3、哦!沐浴在三月的阳光里，视觉、感觉、身心全都是幸福的。在这愉悦而美妙的享受中，会忘了自己。

4、泛滥的江河漫出红尘，滑落在荒凉的高原上，顺着水的灵性向下滚动，穿过音乐的眸子，化为滴滴春雨。

5、春天，是追梦的季节。是暖意令我飞扬，闪开忧郁，追求梦想。我更是在春天开始了我的追梦旅程。暖暖的春天，让梦恒久比天长，留一个愿望，让自己想象。

6、春雨过后，湿润的空气夹杂着泥土的芳香，随着融融的春风迎面扑来。

7、三月，本是桃红梨白，然而，今年冬的余威，似乎特别强劲，至今尚不想褪尽那股让人生厌的寒意。

8、春天在哪里，我们是看不见的。但是，看那粉红的桃花，嫩绿的小草，春天已经从那里走过。不止是那里，全都是春天的景色。漫山遍野，全都是。

9、采一把野花吧，那桃花、梨花会让你回归自然，忆起美好的童年时光，仿佛有个快乐的小丫头手举着鲜花在跑着，笑着……那火样的映山红，会带给你希望，告诉你新的一年又会红红火火。

10、昨日的天空还是万里无云，今天天刚蒙亮，一场春雨边簌簌地降落下来，那隐蔽着的，快要蹲不住了的寒流便伺机化作阵阵的寒风，三步也不回头地向大地袭来。

11、三月初春，冬日的寒流依旧依依不舍，他或者藏在山的那边，或者躲在云的里面，窥视着大地的一举一动，好像一旦抓住机会，就会忙不迭地袭回大地。

12、二月间，微风轻轻地吹拂着，毛毛细雨从天上洒落下来。

13、风儿低低地拂过树梢，穿过花间，徘徊在高高的蓝天下。几朵淡淡的浮云飘过晴朗的天际，一下子就被风吹散了。我独自在小径上漫步，欣赏这春日的大地。

14、春天里，有人抒写着童话，有人描画着爱情，有人歌唱，有人安静，有人狂放，有人快乐，有人悲伤，更有人幸福。

15、春天来了，她拉着蝴蝶的手，迈着轻盈的脚步，捎着春天的气息，悄悄地来到了校园。

16、温和的阳光，泻了满城的春色，杨柳依依，桃花灼灼。陌上，油菜花绽开了娇小的容颜，和着春风的节拍，翩翩起舞，仿若诉说春的晴朗。

17、不知不觉，春飘然而至，在渐渐泛绿的山丘上燃起了如火的春色，灼穿了冬日的沉沉寒意。轻柔的风夹着湿润的芳香，轻轻拂过，那是春的旋律。

18、柿子树上缀满了沉甸甸的柿子，这些红得透亮的柿子，像一个个小红灯笼，在繁密而又苍翠的冬青树的映衬下，显得更加鲜艳可爱。

19、在春天里，动物们也从沉睡中醒来。小草开始发芽了，大地上到处都显现出欣欣向荣的景象。一眼望去，到处都是一片绿景象，就像一幅水彩画。

20、芳菲三月，繁花满树。温暖的春日阳光倾洒花树枝头，将晶莹剔透的花瓣照耀得姹紫嫣红，阳光穿过层层叠叠的枝叶花朵，在地上投落细碎的光影。

21、如丝的小雨从空中降落，雨点是那样小，雨帘是那样密，给群山披上了蝉翼般的白纱。

22、春季，一个静与动完美结合的时节。春季像一个天使，踏着愉快的脚步，翩翩来到人间;春季像一位花样年华的少女，鼓动着飘逸的风情;春季像一位画家，涂满了蓬勃的色彩;春季像一首瑰丽的诗，如梦般甜蜜，如酒般香醇。

23、只要你竖起耳朵，仔细地听，就可以听见春天正在来临的优雅的脚步声。

24、春雨姑娘唤醒了花坛里的迎春花。一朵朵嫩黄的花儿像一个个小喇叭，听，“嘀嘀嗒，嘀嘀嗒”，迎春花唱起了赞歌，向人们报告春天的到来。

25、小花儿也不甘示弱，张开了一朵朵含苞欲放的花蕾，一阵微风吹过，小花摇摆起它那婀娜多姿的身体，淡淡的清香引来了勤劳的蜜蜂和美丽的蝴碟，它们围着花儿翩翩起舞，为大地那绿色的外套上添加鲜艳的花纹。

26、这个早春的三月，尽管感觉还有一丝的寒意，但春已不觉间挤进了季节的门槛，带着些许的微温，漾开了人们的脸上的一丝笑意。

27、那盛开的桃花像一团团云霞，映照充满生机的大地。

28、踩在她松软的泥土上，才知道生命的温床可以如此地平实。只要季节的老人飘然而至，所有沉睡的种子，都可以在这里孕育，并赋予生命一种变换的姿态。

29、春光明媚，春意盎然，绿茵遍野，嫩草像绿宝石一般发出悦目的光彩。

30、如今，春季已到。春天是一年中最美丽的季节，古往今来人们几乎用尽了所有美好的词语诗句来形容、赞美春天。春天，带给人生命力，带给人希望。

31、春天的江南是美丽的，风很柔和，空气很清新，太阳很温暖。

32、万紫千红的花儿在春雨的沐浴下，怒放在大地上，红似火，白如云，粉似霞，黄胜金，绿犹玉……真俏!

33、迈进桃花园，一股花香就扑鼻而来，让人陶醉。再往里走，就看到了满是春意，净是粉红的桃花，这般美景让我觉得我来到了世外桃源。满地的花瓣组成了一张长长的地毯，我在这脆弱的地毯上行走，每走一步，都生怕这些花瓣会很疼。

34、迎着和煦的春风，迈开轻快的步伐，亲爱的.兄弟姐妹们，走，我们一起去踏青。

35、春雨细细地飘着，落入平静的湖面，湖水微微颤动着，像有无数只小虫子在水面跳跃似的，两只小鸭子在湖面追逐着，划出两道弯弯的水痕。湖边杨柳长长的枝条垂入水中，连同水里的倒影，一起摇曳着，摆动着。

36、暮春的风夹着轻微的凉意，吹在脸上、身上分外舒适。

37、当冬天的严寒渐渐退去，春悄悄地到来了。山坡上的积雪渐渐融化，慢慢地露出青山一角，雪水顺着泥土流下来，唤醒了沉睡在地里头的所有生物。

38、春天，不像夏天那样热情奔放，也不像秋天果实累累，给人一种丰收的喜悦，更不像冬天晶莹剔透，可春天是温柔的，醉人的。我爱你，春天!

39、春雨来到了田里，正浇灌着稻苗儿。稻苗儿好像也收到了消息，都昂首挺胸，列队欢迎呢!想一想据知道这场面有多壮观。他们允吸着春雨甘甜的露汁，在心里默默的感激着。

40、春天，细雨如丝，一棵棵橘树大口大口地吮吸着春天的甘露，它们伸展着翡翠一般的枝条，一片片狭长的叶子在微风中欢笑着。

41、它们在空中叽叽喳喳地叫个不停，好像在呼唤别的小燕子来和它玩耍。

42、春天来了!你看万紫千红的花开了，把可爱的草，树木，鸟，兽，虫，鱼。

43、娇艳的杜鹃花在躁动不安的春风里献媚。布谷鸟在清彻透亮的田间歌唱。

44、春天的景色真美啊!空气真清新，我爱这里的春天。

45、夹在柳树中间的桃树也开出了鲜艳的花朵，绿的柳，红的花，真是美极了!

46、最美的是池塘边的柳树，它长出嫩绿的柳条，像一条条小辫子。

47、河水中，一只只小蝌蝌顽皮地游着，好像在找它的妈妈，可爱极了。

48、春风一吹，它们就左右摇摆，好像在给春风点头呢，有趣极了。

49、春天来了，万物从沉睡中苏醒，青草、树木开始抽出嫩芽。

50、春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，他领着我们上前去。

51、小草开始发芽了，大地上到处都显现出欣欣向荣的景象。

52、阵阵春风，吹散云雾，太阳欣然露出笑脸，把温暖和光辉洒满湖面。

53、布谷鸟在清彻透亮的田间歌唱，娇艳的杜鹃花在躁动不安的春风里献媚。

54、紫罗兰盛开着许多像小孩眼睛一样晶莹的浅蓝色花朵。

55、春风欢快地离开，春雨又接着亮相了，她细如牛毛，从天上撒下来。

56、暮春时节，正是满树的花吐蕊飘香的时候，那四溢的清香，的确令人陶醉。

57、春天来了，大地上的每一个角落者充满了春天的气息。

58、春，还像一个调皮的孩子，用他的眼泪，变成了春雨。

59、冬爷爷送走了大地的严寒，春姑娘踏着轻盈的脚步来到了人间。

60、春天，万物复苏，生机勃勃。这小花好好看，这蓝色好美!

61、小青蛙唱起欢迎歌“呱呱呱，春天到啦!大地真呀真美丽。

62、春是活泼的、春是狂热的、春是姿意生长的、春是年青旺盛的。

63、春雨，像春姑娘纺出的线，轻轻地落到地上，沙沙沙，沙沙沙。

64、布谷鸟在春天的舞台上，奏响了一支美妙动听的乐曲。

65、迎着和煦的春风，青蛙打了个哈欠，伸了个懒腰，走出家门。

66、春天的夜晚，淡月笼纱，娉娉婷婷。有风拂过脸颊，掠起长发。

67、春天是一个富有生命力的季节，也是一个美丽、神奇，充满希望的季节。

68、正是明媚的暮春天气，蓝色的天幕上嵌着一轮金光灿灿的太阳。

69、细长的枝条上缀满瑰丽的花朵，花红如火、蕊黄如焰，英姿勃发。

70、春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。

71、春天，那太阳暖洋洋的，它伸出漫暖的大手，摩挲得人浑身舒坦。

72、春，就像一个美丽的仙女，轻轻地轻轻地，把所有的生物都叫醒了。

73、春雨绵绵，像花针，如细丝，密密的斜织着。

74、春秋满四泽，夏云多奇峰，秋月扬明辉，冬岭秀孤松。

75、当春带着她特有的新绿，海一样地漫来时，真能让人心醉。

76、春日融融，和风阵阵，金光耀眼的油菜花随风摇曳，发出醉人的清香。

77、长堤上种满了桃树和柳树。一到春天，堤上桃红柳绿，如同一条锦带。

78、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

79、近处山坡上的小草也悄悄地钻出地面，它们嫩生生，绿油油的。

早春的声音 篇8

惊诧间，看到早春那吹弹可破的小脸，她含情脉脉地朝我走来，走得轻盈，怀袖盈香。顿时，我和早春一见钟情。

有个声音在我心底呼喊：我要开始对春的早恋……

早春，是个多情又新潮的姑娘，矜持而又激情。她褪下厚厚的棉衣，露出婀娜，呈现欲遮还羞的娇嗔。沉寂了一冬的小伙子们，被她惹得心里痒痒的，纷纷走出门，寻找春的羞涩。为此，早春又变得更加羞涩。

然而，早春又是相逢与离别的交汇。相逢的是归家游子的亲情和喜悦，离别的是对未来的那份期盼和憧憬。于是，早春这一刻，又是略显无情。而这种无情，正是对求索者的激励。所以，早春也是个“孟母三迁”式的慈母。早春，也正是另一个成功的起点。

一年之计在于春。刚打春，无疑是最珍贵的时刻。而早春又是个急性子，借助爆竹声声的强势，几近嚎叫而出。早春的大嗓门儿响彻大江南北，吵醒僵土里沉睡了一冬的万物生灵。随即，便是急呼呼地破土而出的声音……

所以，早春有时又是个性急的催生者。

早春的声音时而微细，时而隆隆……在广袤的原野，在繁华的都市……

岁月的年轮挤过窄窄的冬，拓开一片盎然，岁月也在歌唱、在欢愉。风信子带来春的第一则信息，爆竹声声无疑是春雷响彻的前兆。空旷许久的旷野，将欲迎来大片绿色，低沉的天空也将要被一双无形的小手奋力地推起。很快，无形的小手里就会多出一块纯净的抹布，将天抹出一片蔚蓝。

尽情地呼吸吧，清新的空气，会使人于翕动间充满温煦；来吧，倾听那份惬意。

山巅残雪未尽，但原野上已是薄薄的春色；河床上残冰未解，但已经无力与春的温度抗衡，下面正涌动着动荡的春潮。

“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，这就是唐代诗人韩愈对早春最好的诠释。因此，早春是个如诗的季节，多重的个性，更是个隽永的故事。

早春很短暂，但它是生命的初始，生命的律动。春来冬去，又是一个轮回。我们可以寒尽不知年，但不可寒尽不知春。早春，正引領我们步入一个蓬勃的季节，步入那个梦里水乡。

初融的早春合着轻风的节拍不停地弹拨着，奏出仿佛隔了一个世纪的《春之曲》，流淌、穿梭而又荡漾……

看，一个个笑脸、一缕缕晨光……都是春的节拍；

早春时节话野菜 篇9

蕨菜:吃起来不仅鲜嫩滑爽, 而且营养价值很高。富含多种维生素和矿物质, 享有“山菜之王”的美誉。药理实验结果表明, 蕨菜味甘性寒, 入药有解毒、清热、润肠、降气、化痰等功效。

经常食用可治疗高血压、头晕失眠、子宫出血、慢性关节炎等症, 对流感也有防作用。蕨菜的食法很多, 卤、爆、炒、烧、煨、焖都可 (宜先用热水氽一下) 。以色泽翠绿、质地软嫩、清香味浓而深受中外食客的青睐。

荠菜:又名菱角菜、麦地菜、枕头草、护生草等。荠菜叶嫩根肥, 具有诱人的清香和美味。含有丰富的蛋白质、糖类、胡萝卜素、维生素C以及人体所需的各种氨基酸和矿物质。

荠菜的食法多种多样, 炒食、做汤均可。人们还常用荠菜做包子、春卷、饺子、汤圆的馅料, 荠菜又是一种“地道药材”。中医认为, 荠菜味辛甘、性凉平, 具有和脾、利水、止血、明目等功效, 可以治疗高血压、冠心病、痢疾、肾炎等症。

马兰头:又称马郎头、路边菊、红梗菜、鸡儿菜等, 属菊科多年生草本植物, 因摘其嫩茎叶头作为蔬菜, 故有此名。含有丰富的维生素和无机盐, 超过营养丰富的菠菜。马兰头维生素A的含量超过番茄, 维生素C含量超过柑桔类水果。中医学认为马兰头性凉味辛, 无毒, 具有清热解毒, 凉血止血, 利尿消肿的功效。经常吃马兰头, 对高血压、咽喉炎、急性肝炎、扁桃体炎等许多疾病都有好处。既可炒食或凉拌, 也可晒成干菜备用。用嫩马兰头与嫩笋片同炒, 其味清香;马兰头氽后切末, 与熟鸡肉末、熟火腿末, 加入精盐、白糖, 浇上麻油拌匀, 其味更佳;红烧肉或红烧丸子, 将熟马兰头垫底, 有荤有素, 色、香、味俱佳;马兰头洗净后, 挤干切末, 加入肉馅, 包蛋卷, 馄饨或饺子, 鲜美爽口, 清香诱人。

马齿苋:又叫长寿菜、瓜子菜、马蛇子菜、五行草等。含有维生素A、B、C, 胡萝卜素、蛋白质、粗纤维及钙、铁、磷等。中医认为, 马齿苋性偏寒, 有清热、解毒、消肿、利湿、凉血、降压、利尿等功效, 可以治疗尿道炎、尿血、痢疾、黄疸型肝炎及妇科病。民间常用来做汤、做粥或凉拌。马齿苋对子宫有明显的兴奋作用, 所以孕妇不要吃, 脾胃虚寒的人也要少食。

香椿:又叫红椿或春芽, 香椿芽的吃法很多, 如椿芽炒肉、椿芽炒蛋、凉拌椿芽、油炸香椿、椿芽炸酱面等均别有风味。香椿有较高的药用价值, , 《唐本草》称香椿“主洗疥疮、风疹, 水煎叶汁用之”。

古诗早春韩愈 篇10

《早春》，全称《早春呈水部张十八员外》，这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。

早春呈水部张十八员外

韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

注释

①呈：恭敬地送给。

②天街：京城街道。

③酥：乳汁，这里形容春雨的滋润。

④最是：正是。

⑤绝胜：绝，绝对;胜，胜过。

⑥皇都：帝都。

⑦张十八员外：指张籍(766—830)唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎。

译文

皇城下着小雨把大地湿润得松软，

小草钻出地面远看一片浅绿近看却无。

一年之中最美的就是这早春的景色，

它远远胜过了满城烟柳的京晚春景。

赏析

这首小诗是写给水部员外郎张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”(《送无本师归范阳》)。原来他的“平淡”是来之不易的。

全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处?连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。

这设色的背景，是那落在天街(皇城中的街道)上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色还能不新吗?又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗?

临了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳呢?已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。象这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。

“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”(韩愈《春雪》)。这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰;可是到了晚春则“草树知春不久归”(韩愈《晚春》)，这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。

所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。

这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。

拓展阅读：《晚春》韩愈

晚春

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

【注释】

晚春：春季的最后一段时间。

不久归：这里指春天很快就要过去了。

杨花：指柳絮。

榆荚：亦称榆钱。榆未生叶时，先在枝间生荚，荚小，形如钱，荚花呈白色，随风飘落。

才思：文艺创作的思路;文思。

解(jiě)：知道。

【白话译文】

花草树木知道春天即将归去，都想留住春天的脚步，纷纷争奇斗艳。

就连那没有美丽颜色的`杨花和榆钱也不甘寂寞，随风起舞，好像漫天飞雪。

【赏析】

《晚春》是韩诗颇具奇趣的小品。历来选本少有漏选它的。然而，对诗意的理解却是众说纷纭。

诗题，一作“游城南晚春”，可知诗中所描写的乃郊游即目所见。乍看来，只是一幅百卉千花争奇斗妍的“群芳谱”：春将归去，似乎所有草本与木本植物(“草树”)都探得了这个消息而想要留住她，各自使出浑身招数，吐艳争芳，刹那间万紫千红，繁花似锦。可笑那本来缺色少香的柳絮、榆荚也不甘寂寞，来凑热闹，因风起舞，化作雪飞(言“杨花榆荚”，偏义于“杨花”)。仅此寥寥数笔，就给读者以满眼风光的印象。

再进一步不难发现，此诗生动效果与拟人化的手法大有关系。“草树”本属无情物，竟然能“知”能“解”还能“斗”，尤其是彼此竟有“才思”高下之分，着想之奇是前此诗中罕见的。最奇的还在于“无才思”三字造成末二句费人思量，若可解若不可解，引起见仁见智之说。有人认为那是劝人珍惜光阴、抓紧勤学，以免如“杨花榆荚”白首无成;有的从中看到谐趣，以为是故意嘲弄“杨花榆荚”没有红紫美艳的花，一如人之无才华，写不出有文采的篇章;还有人干脆存疑：“玩三四两句，诗人似有所讽，但不知究何所指。”(刘永济《唐代绝句精华》)姑且不论诸说各得诗意几分，仅就其解谈之歧异，便可看出此诗确乎奇之又奇。

清人朱彝尊说：“此意作何解?然情景只是如此。”此言虽未破的，却不乏见地。诗人写诗的灵感是由晚春风光直接触发的，因而“情景只是如此”。

不过，他不仅看到这“情景”之美，而且若有所悟，这样才写出“无才思”的奇语，可见应有所寄寓。

“杨花榆荚”，固少色泽香味，比“百般红紫”

大为逊色。笑它“惟解漫天作雪飞”，确带几分揶揄的意味。然而，若就此从这幅晚春图中抹去这星星点点的白色，你不觉得小有缺憾么?即使作为“红紫”的陪衬，那“雪”点也似是不可少的。再说，谢道蕴咏雪以“柳絮因风”，自古称美;作者亦有句云：

“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”(《春雪》)

雪如杨花很美;杨花如雪又何尝不美?更何况这如雪的杨花，仍是晚春具有特征性景物之一，没有它，也就失却晚春之所以为晚春了。可见诗人拈出“杨花榆荚”未必只是揶揄，其中亦有怜惜之意的。尤当看到，“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙，不畏“班门弄斧”之讥，避短用长，争鸣争放，为“晚春”添色。正是“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”(《红楼梦》黛玉葬花词)，这勇气岂不可爱?

如果说诗有寓意，就应当是其中所含的一种生活哲理。从韩愈生平为人来说，他既是“文起八代之衰”的宗师，又是力矫元和轻熟诗风的奇险诗派的开派人物，颇具胆力。他能欣赏“杨花榆荚”的勇气不为无因。他除了自己在群芳斗艳的元和诗坛独树一帜外，还极力称扬当时不为人重视的孟郊、贾岛，这二人的奇僻瘦硬的诗风也是当时诗坛的别调，不也属于“ 杨花榆荚”之列?由此可见，韩愈对他所创造的“ 杨花榆荚”形象，未必不带同情，未必是一味挖苦。甚而可以说，诗人是以此鼓励“无才思”者敢于创造。前文所引述的两种对此诗寄意的解释，虽各有见地，于此点却均有忽略。殊不知诗人对“杨花榆荚”是爱而知其丑，所以嘲戏半假半真，亦庄亦谐。

早春战场,谁主动了? 篇11

作为煤炭的主产区之一,山西历来都是工程机械企业的必争之地。即使现在内蒙和新疆已探明的能源储量已经超过山西,但其作为能源大省的地位并未失色太多。也许正是因为这个原因,刚出年关,余亚军便亲自到山西“督战”。

俗话说,早起的鸟有虫吃。其实,很多企业早已打响了2012年的营销之战。自年后上班以来,笔者遇到最难抽出时间接受采访的几乎清一色是企业的国内和海外营销部门的人,有的是会议不断、有的是一直连续在外地出差,有的正在筹备营销政策,有的则已经启动了服务征程。

而且,2012年的春天与2011年的反差实在太大。2011年的1季度,行业赶上了市场高速运行的尾巴,一位代理商告诉笔者,2011年上半年,他每天都有厚厚一沓产品出库单要签;而在2012年刚刚举办完的产品促销会上,他们却没能完成既定的销售目标。

2012年的市场也许是最近几年里最难被预测的,而且笔者听到最多的一个声音就是不好。然而,企业对于市场的胃口可一点没小,几年前定下的企业“十二五”发展规划仍然是要努力去实现的。也就是说,蛋糕依旧那么大,想要完成既定的增长目标,就必须先下手为强,就必须用尽浑身解数。

特别是对于徐工、中联重科和三一这三家企业,2011年这三家企业的营业收入均突破800亿元,三家企业的营业收入相加几乎占据了行业全年营业收入的半壁江山。如此大的基数,实现高速发展谈何容易!以徐工的870亿元为例,企业想要实现10%的增长,就要新增营业收入87亿元,但是在行业内,全年营业收入在87亿元以上的企业就已经寥寥可数。春节刚过,中联重科便一下子发车交付用户价值8亿元的产品,乍一听数额巨大,但是相对于其去年817亿元的营业收入而言,这也就是不到4天的销量而已。这么比较的话,似乎8亿元显得仍然太小了。

早春一般鲜嫩的人们 篇12

立春一过，春意浩荡，天地间正悄然酝酿着春天。春，就是让人百过不厌，常有春日太短的感叹，其实，是我们忽视了春天的开端。正月便是“黄鹂巷口莺欲语”的早春开始，仲春二月，季春三月，倏忽，一到四月，便是夏天了。所以，看似严寒料峭，其实春信早已潜伏，被这样的自然界规则触发了灵感，本期杂志讨论“嫩女”的话题。她们甚至他们，如同早春一般的鲜嫩，出其不意，别具一格，新鮮，朝气，无限的可能。

老歌是这样唱的，“阿里巴巴是个快乐的青年”，马云辞去阿里巴巴集团董事局主席兼CEO，让位给70后80后更有梦想的年轻人；Facebook以10亿美元高价收购了诞生不到20个月的在线照片共享服务商Instagram，创始人Kevin Systrom就是一位80后。时下越来越多人会面临一种局面：老板比我年纪小。在娱乐圈，街拍造型与歌喉、创作同样出众的泰勒·斯威夫特出道6年，在最近的福布斯好莱坞富婆榜上，以5700万美元的收入名列第三，排在奥普拉和小甜甜布兰妮之后，关键是，前十名富婆里数她最年轻，年仅24岁。她那小清新复古风的穿衣风格，如同早春气息扑面而来。而让艾玛·沃特森out的就是如今最红好莱坞90后领军人物、最美面孔科洛-莫瑞兹，年仅16岁，春嫩指数一路飙升。

80后日趋成熟，90后势如破竹，这些如同春天般鲜嫩的人，展示出他们出人意表的独特魅力，正在征服这个时代。

描写早春的古诗词 篇13

唐代：李白

闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。

昨夜东风入武阳，陌头杨柳黄金色。

碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。

预拂青山一片石，与君连日醉壶觞。

译文

听说春天已经回还我还未识其面，前去依傍寒梅访寻消息。

昨夜东风吹入江夏，路边陌上的杨柳冒出嫩芽一片金黄。

碧水浩浩云雾茫茫，王汉阳您啊不来令我空白断肠。

我已预先拂净青山上一片石摆下酒宴，要与您连日连夜醉在壶觞之中。

注释

王汉阳：其人姓王，官职汉阳县令。生平不详。

走傍：走近。

武阳：此指的是江夏。

陌（mò）：田间东西方向的道路，泛指的是田间小路。陌头：街头。

美人：古人往往以美人、香草比君子，此指的是王汉阳。

预拂：预先拂拭。

壶觞（shāng）：酒器。壶：盛液体的容器。觞：古代酒器；欢饮，进酒。晋陶潜《归去来辞》：“引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜。”唐白居易《将至东都先寄令狐留守》诗：“诗境忽来还自得，醉乡潜去与谁期？东都添w狂宾客，先报壶觞风月知。”金马定国《送图南》诗：“壶觞送客柳亭东，回首三齐落照中。”清顾炎武《陶彭泽归里》诗：“瓮盎连朝浊，壶觞永日酣。”清阮葵生《茶馀客话》卷四：“先生辨舟中几人，服某某色；杯泻觞之属，历历可数。”▲

鉴赏

诗的内容很简单，不过是邀请朋友前来探春畅饮而已，但是写得活泼自然，不落俗套。细细吟味，作者那一颗热爱生活、热爱大自然的诗心，能给人以强烈的感染。

诗的前四句主要是围绕着“春还”二字细腻生动地描写了早春的气息，写春天是怎样悄然回归的，表达了诗人终于迎来了春天的那种喜悦之情。“闻道春还未相识”，是说只听到春天回来了，还没有见到她。一开始就流露出急于看到春还的心情。其实当寒凝大地的时候，春天的气息才刚刚萌动，哪里能亲眼见到她呢！所以“闻到”二字表明春归的消息最先是从人们交谈中听到的。如此生活细节，一经诗人捕入诗句便增加了诗的韵味。既然是闻春未见春，就自然要去寻春、问春，于是引起了下面的诗句。“走傍寒梅访消息”，梅是无生命的，怎么能够拜访、叩问呢？这是运用了拟人化的手法。“走”“访”二字生动地表达了诗人急不可待地走出房舍，到梅树下去探究春天归否的一片诗情。“昨夜东风入武昌”一句是写春归。

人们常说：一夜暖风就染绿了柳梢头。这里“东风”之前冠以“昨夜”二字，意在形容久盼不归的春风，一夜之间就迅速而又静悄悄地来了。然而这还仅仅是表现时节骤然暗换的特点，并没有写出春归的气势来，所以“东风”之后再缀一“入”字，表明春风的到来是排挞而入的。这样就把春归的特点表现得维妙维肖了。可见诗人炼字炼句达到了炉火纯青的地步。“陌头杨柳黄金色”一句是写早春的动人景象。全诗至此几经婉转方才暗暗点明诗人终于看到了“春还”这一层意思。“黄金色”是一种嫩嫩的鸭黄之色。春上柳梢，最初并不是绿色，那是因为细嫩的柳尖刚刚钻出，还没有饱受春光的沐浴，因而显得很幼稚，从远处看去便是一种朦胧的悦目的灿然金色。近人刘永济说：“景物之接于人无私也，而慧眼词人独能得其灵妙，……然景物自有精、粗之不同，而感人最深，必其精者。故当其由目入心之际，殆已加以拣择而遗其粗迹；及乎由心出手之时，不过自写吾心之照耳。”（《词论》）可见诗人写早春之色，不用“嫩绿”“新绿”等字，完全是出于细心观察又融进了自己喜悦之情所得。总观如上四句，诗人先写“闻道”，再写“走”“访”，直至东风荡入之后，方才写所见到的焕然春景，这全是紧扣“春还”二字娓娓写来，细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步儿声。

诗的后四句是邀请朋友前来醉饮赏春。五六两句是全诗的承转机杼之句。“碧水浩浩云茫茫”是比兴用法，没有更多的意思，不过是用景语虚引而已。从而自然贯通到“美人不来空断肠”一句上来。既然春已回归，而美人未至，岂不辜负了一片融融春光！为此诗人才说他有“断肠”之恨。称朋友为“美人”，亦不过是言思念之切，用这样戏谑俏皮的诗句寄给朋友更见友情的亲密。“预拂青山一片石，与君连日醉壶觞”，是说自己已经预先将青山中一片石拂拭干净，只等朋友来此痛饮一番。这两句写得尤为精采。诗人不直言说透“邀请”二字，而是通过丰富的想象，运用了一个动人的细节，便把邀请的殷切之情表达出来了，同时还含有共赏春光之意，这样便与前四句所婉转写出的盼春、迎春之意暗暗沟通了。古人作诗，结句大体不出景结、情结两法。本诗当属予情结。全诗结末一股按撩不住的赏春激情全从“连日醉壶觞”数字一涌而出，足以荡人心魄。

清代袁枚提倡诗要有“性灵”，他在《随园诗话》中曾说：“牡丹芍药，花之至富丽者也，剪彩为之，不如野蓼山葵矣。味欲其鲜，趣欲其真，人必知此而后可与论诗。”本诗之妙，即在于写阳春之气不落俗套。比如诗中“闻道春还未相识，走傍寒梅访消息”，就完全是从生活中提炼出来的，话虽然说得通俗，但是是新鲜活泼，全似从心里流出，饶有情致。又比如“预拂青山一片石，与君连日醉壶觞”也一是出于一片真情。这就证明：只有情真，才有诗人自己的个性。